出来ごころ （無声）
昭和8年公開の松竹蒲田映画。喜八もの三部作の第一作。
監督 小津安二郎
原作 ジェームス槙
脚本 池田忠雄
キャスト（役名）は以下の通り。
坂本武 （喜八）
→ビール工場にて働いているらしい。妻を早くに亡くしている。お人好しな点が売り。
伏見信子 （春江）；昭和22年引退。映画からは同15年に撤退。
→或る日、どこかに迷い込み、宿を求めて彷徨っているところを、喜八一行に見つかる。
親兄弟が居ないらしい。
大日方傳 （次郎）；「恋の花咲く 伊豆の踊子」
→喜八の同僚。風貌とは裏腹に自棄に真面目である。
飯田蝶子 （おとめ）
→居酒屋の女将を務める。喜八とは無二の親友といった印象。
突貫小僧 （木村富夫）
→喜八の1人息子。「富夫」は青木富夫から来ているのであろう。
春江に「坊や」と呼ばれると、「坊やじゃないやい！おいらは3年4組、木村富夫ってんだい！」と反発。そんな富夫が微笑ましい春江であった。
喜八に似たのか、中々に狡賢い一面がある。
劇中出てくる「チャン」、これは類推からわかるとおり、父親のことを指す。
この言葉、「子連れ狼」にてお馴染みの、「大五郎！！」「チャーーーン！！」のチャンである。
谷麗光 （床屋）
その他にもキャストは居るはずなのであるが、ノンクレジットのため不明である。例えば以下の通り。
富夫の見舞いにやってくる担任の先生→斎藤達雄似であるが、不明。
富夫を苛める子供達→是に関しては此方の知識不足に付き、全くの不明である。
冒頭、浪花節の寄席小屋の風景からして、時代劇に思えるが、どうやら下町風情を描いた現代劇のようである。平成の世を生きる我々の感覚からすれば、昭和8年の下町風情は実質的には時代劇と受け取れる。
浪花節の歌詞については行草書体にて台詞表示せられる。
本来ならば根多フリの役割を果たしているのであろうが、無視しても何とかなろう。
「に」は、「尓」の草書体を充てる等、手紙文の書体を採っている点に注意。
今回、台詞表示がやや細かいが、基本は身振り手振りによるものである。
題名から察するに、怪しい恋愛絵巻という印象がするが、基本は下町風情を題材にした人情劇。
春江を助けんとして、喜八は早速下心をときめかせる。
本来ならば、次郎が手を出しそうであるが、この次郎、中々に硬派である。
何だか、春江を避けている様子。兎に角疑い深い。
春江は、おとめの務める料亭にて働くことになる。
その働きっぷりに、おとめはじめ、客からも大絶賛のよう。
春江の幸せを願わずには居られないおとめであったようで、結婚のことを考えてあげるようになる。
喜八は、明らかに春江に一目惚れ。
妻を亡くしていることもあり、第2の相方が欲しい様子の喜八。そこに春江が割り込んできた。
これはチャンス！・・・と思ったが、幾らなんでも年齢に差がありすぎる。
とても夫として、恋人としては見てくれまい。
一瞬、「若しやすると・・・」と思わせるのがこの映画のミソの一つ。
喜八は、チャンスとばかりに春江に洗いざらいの世話をする。
工場を休んでまで春江のもとに行かんとする。完全に春江に惚れてしまった様子。行く行くはゴールインしたい・・・喜八の下心の現れである。
春江はそんな喜八の存在が大変ありがたい様子であった。
次郎は、そんな喜八が何とも気がかりで、春江には敵対心を見せる。
春江は、喜八を本当に信頼している。
叔父さんが如く慕っていると言う。
「叔父さん」という充て方に、小津の拘りを感じなくもない。
喜八は、初めから自らの恋愛は成就しないことがわかっていた。
わかっていても、恋愛成就しないというのは男にとっては何ともショック。
熟れ時を逃した者ならではの悲哀が、そのギョロ目や涼しい頭皮から感じ取れる。
喜八は酒びたりの日々。
その日々は、子息・富夫にも悪影響を及ぼす。
貴様の父は字が読めない、新聞の見るところは絵ばかりだとして苛められる。
ぐうたら生活を送っているということもあり、苛めは次第にエスカレートしていくようであった。
富夫は、喜八に反抗の心を見せ、大切にしていた盆栽を壊してしまう。
初めは喧嘩状態となるが、やがて喜八は自らの過ちに気づく。
償いと言わんばかりに、50銭を富夫に遣る。
50銭がこの上ないご褒美と言うところに何ともいえない哀愁を感じさせる。
富夫は、その50銭がもとで、病気にかかったとか。
一体何事かと思いきや、50銭を全部使い果たし、病気にかかったと言う。
どうも、50銭分の菓子を食べてしまったらしい。
普段慣れない大量のお菓子だったらしく、体調を崩すに至る。
茲から、木村一家の極貧振りが見て取れる。
喜八は、「自分の息子ならばこれしきのことで」とばかりに、冷やの酒を飲ませる。
なんと、富夫は重症のようである。
医者の診察が必須だとか。
何故か慌てふためく喜八。
ほんの心遣いが、これほどまでの大事件に発展してしまった。
診察料450両が払えないと言うのだ。極貧一家ならではの苦労がしみじみと描かれている。
当時はかかる一家がざらだったのかと。
医師の診察を如何に工面するかでこれほどのドラマが展開せられていたのかと。
あれやこれやの人が八方手を尽くして工面せんとしているところに下町人情の有り難味を感ずる。
春江は、恩返しとばかりに、人売せられるを決意する。
「そんな目に遭わせられるか」と大反対の次郎。
あまり好意的に思って居なかったに見える次郎であったが、それは春江に対する思い遣りの裏返しであったことが最後の最後で分かる。
行きつけの床屋の張り紙に、北海道がどうのこうのと書かれている。
どうも、そこで働けば450両の工面も困難ではないようである。
次郎は、北海道に行って必ず返済するので450両を貸してほしいと床屋に頼み込む。
床屋は、驚きつつも、了承してあげる。
富夫の治療成功のいきさつはばっさり削除せられ、
「そうした人情の甲斐あって」というナレーションの後、直ぐに治っている。
この省略の妙は、小津マジックの一つである。
余計なる経過は敢えて見せないことで、時間経過の重さや深さを逆に感じさせるのである。
時間はそれほど食っていないのに随分と時が経ったかに思える、奥ゆかしさを感じさせるマジックである。この手法は、戦後に観られる小津マジックの定番たるもの。この時点にて既に確立していたと見てよい。
次郎が北海道に赴かんとして春江に別れの言葉を告げた折、喜八が止めにかかる。
自らが北海道に赴くと言うのだ。
「貴様らはこれからの人間だ」という喜八の一言に、下町人情を感ぜずには居られない。
喜八は精一杯の下心を捨て、次郎と春江の幸せを願っているのだ。
何とかして一緒に居させてあげたいと願っているのだ。
下心が転じて温かなる人情に転換した瞬間。
かくして格好をつけたくなるもの。
そんなやり取りを察知した床屋、金銭のことはどうでもよい、返済のことは気にしなくてもよいと声をかけてあげる。
喜八が北海道に赴けば子息・富夫のことが気にかかる。
床屋が気遣いを見せれば全ては解決するとばかりに、床屋は借金の件は帳消しにせんとする。
喜八は「それでは申し訳が立たない」とばかりに、勢いのままに船に乗り込んでしまう。
残念なのは茲から。
船に乗っているとき、喜八は富夫の書いた毛筆の書写を目にする。
その書写を目にし、俄然富夫のことが恋しくなる。
すっかり北海道に着いたのかと思いきや、船員に訊いてみるに、まだ銚子だという。
銚子と東京は陸続きだと分かれば、途端に船からの脱出を試みる。
富夫のことが気にかかり、東京に帰ると言うわけだ。
本当に船から飛び込み、東京に帰らんとする。
たどり着いた陸地は、どこともわからない森林地帯。帰るアテなどどこにもない。
一体どうするの・・・と観ている側を呆れさせるままに物語りは幕を閉じる。
日本人ならではの人情の表れではあるのだが、ここは素直に北海道に赴くべきではなかったか。
あんなに「それでは床屋に申し訳が立たない」と言わんばかりに勢いのままに船に乗っておきながら、「やっぱり子息のことが気にかかる」とばかりに東京へ帰還すると、床屋はどう思うか。
「あんなに格好つけておきながら」と、余り良い感情には駆られないように思える。筆者ならば、余り良い思いはせず、温かくは迎えてやらない。
無事に帰還できるかと云う問題もある。野垂れ死にの可能性のほうが高く、富夫に迷惑をかけることは目に見えている。
そうした悪ふざけも含めて「出来ごころ」なのやもしれないが。
この最後の船から海に飛び込むシーンは恐らくロケなのであろう。
森林地帯の森林が、僅かにカラーがかっている。はっきりと緑の色が見えている。
7.816点。
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