映画音楽書物遊戯等断罪所　薄化粧

薄化粧

昭和60年公開の松竹映画。
妻子を殺した上に刑務所を脱走した男の生きんがための逃亡生活を描く。西村望原作の同名小説の映画化。

監督：五社英雄
製作：升本喜年、遠藤武志、西岡善信、宮島秀司
脚本：古田求
音楽：佐藤勝；「陽暉楼」より参加。
助監督：南野梅雄

キャスト（役名）は以下の通り。
出演作品の紹介は、主として五社作品関連とした。

緒形拳（坂根藤吉）；「陽暉楼」「櫂」
浅利香津代（坂根ふくみ）；「テニス少女夢伝説　愛と響子」
川谷拓三（刑事・真壁一郎）；「貫八先生」。平成7年12月没。
　　　　　　　亡くなる一年前に「ごっつええ感じ」のコント「兄貴」に特別出演した。
大村崑（松井捨蔵）；「陽暉楼」
浅野温子（地所テル子）；同上
→藤吉の嘗ての愛人。最後、枕を破られ、玉カスを浴びせさせられる。「死んだ」と処理してよいのか。
松本伊代（仙波弘子）
宮下順子（仙波すゑ）
竹中直人（氏家正肋）；「吉原炎上」
→田舎から出てきたらしい気弱な鉱員。女房に早くに捨てられる。その女房を捜しに茲へやってきたらしいが、女房は既に愛人の男性に逃げられた。「ざまあみさらせ」と思っていたら、その元女房、愛人の子供を身ごもっていたらしい。子供を放っておけず、時々会いに行っているという。
何ともお人よしで気弱なキャラクターなのである。訛がより一層哀愁を増幅せしめる。
花澤徳衛（トクエ）（渡辺鉄治）；「陽暉楼」
柳沢慎吾（明賀英之）；「少女に何が起こったか」他
小林稔侍（森谷）；「陽暉楼」「吉原炎上」
菅井きん（とよ）；「おみやさん」他多数
萩原流行（立石）；「プロゴルファー祈子」「遊びじゃないのよこの恋は」他
6代目笑福亭松鶴（上瀧）；「どてらい男」他。上方落語四天王の一角。昭和61年9月没。
　　　　　　　　　　　　　　　幼少期より古典落語に接していたせいか、手紙は旧字体で旧仮名遣い、言葉遣いは妙に古臭く、「を」のことを「をば」と言い、「緑」のことを「青色」、「青」のことを「水色」と言っていた。
→労働争議の場面にて一瞬の登場。サングラスをしている。ここでも「を」のことを「をば｣と言っている。「みっともない」を題材にタチの悪い洒落を藤吉に放つ。
藤真利子（内藤ちえ）；「吉原炎上」
→焼き鳥屋の料亭の女将を務める。どこか放っておけない可愛らしさが魅力。
自らを「おばちゃん」というところが更に憎めない。逃亡してから知り合った。

兎に角放送禁止用語が多すぎる。
「影の軍団」に匹敵するくらい。

冒頭部は判りにくい描写。「ああ、またはずれか」とげんなりする筆者。
茲は、実際の犯行現場を映している。どうやら、ストーリーを負うにつれ、徐々にその真相が明らかになる仕組みをとっているようである。

初めはテンポが速すぎよう。
どこぞの木造家屋が爆破する。藤吉が勝ち誇ったかのような悪戯っぽい表情をしている。
どうやら、藤吉がその家屋を爆破させたらしい。

人気の居ない場所かと思いきや、きっちりと、爆破の模様を目撃している人物が居た。
早速、取調べを受けることになる藤吉。
物凄く速いテンポで、かなり唐突な感のあるストーリー展開なので、兎に角めげず、躓かず。
茲で躓いてしまうと何が何だかさっぱりの印象になってしまうこと請け合い。

取調べを受けている状況に鑑みると、藤吉は、物凄く気弱な感じのキャラクターに思える。
兎に角刑事が乱暴。真壁が好き勝手に藤吉を叩きのめしている。
特に藤吉は答える気配が無い。
更に暴れ倒してみせる真壁。

藤吉は、翌朝か、いきなり自殺を図る。死の恐怖に耐え切れなかったのか、発見が早かったのか、1名は取り留める。更に真壁の暴力取調べはエスカレートしているようであった。

藤吉は、暴力三昧の取調べに嫌気が差したのか、到底ムショ暮らしはご勘弁と考えたのか、何と、脱獄を図る。
牢獄の床から抜け出していたのだ。床を剥ぎ取り、土と床の合間を必死にモグラの如くはえづり廻り。おかげで泥だらけの体になってしまった藤吉であるが、その表情は至極爽やかである。よほどムショ暮らしが嫌だったのだろうか。

気弱な割りに、したたか哉といった印象となる。

この牢獄のつくりが間抜けだったのか、藤吉の執念が凄まじかったのか。
とりあえず後者に解釈しておこう。

脱獄後は、藤吉の逃亡劇が繰り広げられる。
基本的に、逃亡劇が中心に描かれる。基本的には、坂根藤吉の逃亡劇とみてよい。
あまりに巧く逃亡劇が繰り広げられているような印象であり、警察の間抜けさが気になるところであるが、心配は無用。警察はじわじわと捜査を進めている。

藤吉は、生き延びるために衣食住を身に付けねばと考える。その衣食住のためには食の他に職も必須となろう。炭鉱にやってくる。
案内せられた寮にて出逢いたるが、氏家正助。
上述したように、訛が酷く、如何にもひ弱。

ある夜、飲み屋にて、女将の内藤ちゑ、同僚の氏家と同席する藤吉。
皆、暢気そうに見えて夫々くらい過去を背負っている。
氏家のよもやま話を聞くにつれ、自らの過去を思い起こす藤吉。
氏家の子供の話を聞き、自らの子供のことを思い出しているようであった。どこか心が揺らいでいる様でもあった。

暫く藤吉の回想シーンが続くが、いきなり現時点のシーンに戻ることに注意。
氏家は賭博に敗れたのか、周りの者から容赦の無い暴力を受けている。
氏家の思い入れは濃いようで、途中で藤吉は氏家を庇いにかかる。

ビール瓶を頭から殴りつけられ、ビール瓶は木っ端微塵に粉砕、頭から血とビールが零れ落ちる。

かくなれば、医者に赴けばよいものの、どうも藤吉は無駄に躊躇しているように見える。
恐らく、医者や警察沙汰にすれば、自らが脱獄の身であることが明るみになり、悪夢のムショ暮らし一直線であると考えているのであろう。

炭鉱は、労働争議が絶えなかったようである。
炭鉱の犠牲者に対する対応のずさんさに、鉱員は皆怒っている。
藤吉は皆の先頭に立ち、代表となり、「人権！・・・民主主義や！・・・人権！」と叫ぶのであるが、どうにも迫力が無い。
如何にも心がこもっていないのが丸わかりの「人権！・・・民主主義や！」という叫び方。
あまりの頼りなさに周りの者が呆れ果ててしまったのか、再び周りの者はわいわいがやがや騒いでいる。

藤吉は、立石や上瀧のもとに赴き、真相解明をせんとするも、あっさりと丸め込まれる。
上瀧には、「死んだ者はみっともない」として、以下の嫌味を吐かれる。曰く、
「死んだ者は、地位無い。金無い。運無い。三つとも無い。
これをば、『みっともない』。生きていてもみっともないことは間違いない」と。
どうせみっともないならば、死んだ方がましだとも。そんな者達に人権だの民主主義だの考慮の必要はなしと。

賠償金を用意せられ、あっさり頂戴する藤吉。この賠償金を以て鎮めよと言うのだが、藤吉にはその気は無い。賠償金を全て自分のものとしてしまい、一部を愛人・テル子に渡してしまう。
藤吉にとっては、犠牲者だの民主主義だのそんなことはどうでも良かったのである。
お金が一番。賠償金が目当てであったのである。

立石等は、賠償金を以て鉱員の怒りを鎮めることを目的としていたようであるが、藤吉は賠償金を人稼ぎすることが目的であったようで、賠償金を独り占めしたようである。

気弱でお人よし、口下手に思えてきた藤吉であったが、実はしたたかで金の亡者であり、何ともタチの悪い人物だったのである。

基本的に、藤吉は恐妻家であるかのような描かれ方を初めはせられる。
正妻・ふくみと愛人・テル子の喧嘩の制裁の仕方が如何にも気弱。
中々喧嘩を止められないでおろおろしている藤吉が如何にも間抜けに思える。

恐妻家と思いきや、惨たらしい一面をも見せる。
ふくみが家出するというので、お金を要求したところ、そこまでの余裕は無いと答える藤吉。
ラジオを売ってお金を用立てよというのだが、どうしてそんな馬鹿げたことができようかといった態度。ラジオに23,800円ものお金を充ててしまい、余裕が無い状態だと言う。
妻とラジオ、どちらが大事かと問い詰められると、あっさり「ラジオや」と答える藤吉。
兎に角藤吉は金銭に目が眩んでいるよう。ふくみに「保釈金泥棒」と罵られる有様。

どうも、藤吉にとってラジオの方が妻よりも大事らしい。そんなことを言われてはたまったものではない。あっさり「ラジオの方が大事」と答える藤吉に、より惨たらしさがこみ上げている。
ふくみは当然黙ってはいまい。
鍬形の刀を持ってきて、問答無用と言わんばかりにラジオを叩き壊してしまう。
妻よりも大事なラジオがいとも簡単に壊されてしまった。当然藤吉は黙っては居まい。

ふくみの所持していた鍬形の刀を以て、ふくみの頭部をはらたち紛れにたたききってしまう。
まるで、ラジオを叩き壊すかのごとく。

調子の悪さを示すハム音を強調することで、藤吉の卑しき心、自我を失った心がより濃厚に描写せられる。現代によく見られる、自我を見失った、感情の赴くままの殺人劇が、そこに映し出される。
冷静さを取り戻した折は、取り返しのつかない状況に陥っている。

藤吉は、気分をすっきりさせたかったのか、ついでにとでも言わんばかりにラジオを叩き壊してしまった。

藤吉は、逃亡を繰り広げるに際し、巧みなる変装をやらかしていたようである。
変装を繰り返し、あちらこちらを転々としていたようだ。

丁度忘れた頃に刑部・真壁が現れる。
みな、藤吉のことは知らないと答えており、今のところ藤吉に身の危険は及んでいない模様。
指名手配のポスターが貼られるなどし、じわじわと藤吉に身の危険が押し寄せる。

藤吉は、お人よしに見えて実は金の亡者。
そんなことは、深く付き合ってみないことにはわからない。
どうも、遊び人っぽい異性に惹かれてゆくものなのかと痛感させられる。

逃亡劇に舞い戻る。
焼き鳥屋の女将、ちえはどうも藤吉に惹かれ行く模様。
ちえの純愛ぶりは、如何にも切ない。本当に純愛と言う感じ。さりげない可愛らしさがたまらない。
ちえは、藤吉が指名手配中の身であるかを知ったか、変装に協力する有様。

藤吉は、ちえに「綺麗や、綺麗や」と褒めまくる。言われた側は、「何言うとるがや。こんな小母ちゃんに」と謙遜の様子をみせるが、藤吉は「綺麗や」といって聞かない。どうやら、本物の女の味を知ったかのようである。これまでのうやむやがとれ、すっきりした心境と言うことか。

藤吉を追う警察の手は、炭鉱の現場にまで及んでおり、藤吉は炭鉱を離れざるを得ない状況に陥った。次なる目的地に向かわんとするところで、回想シーンに移る。
移り先は、妻子を殺害後の自宅の現場であった。
外に出ると、仙波弘子が現れるというわけである。
如何にも色目を使い、惑わせんとする弘子。中々にしたたかである。
弘子は、初めのうちはあまりにあっさり藤吉に魅せられたかのような心境を見せる。
異性と言うものは、かくも粗末なる人柄に惹かれ行くものかと呆れる一瞬。

・・・と思いきや、弘子は惹かれていなかったという。
藤吉は、金を貸しているのをいいことに仙波徳一の妻すゑとも肉体関係を結び、すゑの一人娘弘子にまで手を出そうとしていた。初めはいともあっさりと藤吉の手に乗った弘子であったが、藤吉から巧みに金銭を引き出すための戦術であった。
弘子は、藤吉に色目を使って錯乱させている時、密かに札束をふんだくっている。

藤吉は弘子の先述に気づくも、藤吉の怒りは虚しくこだまするのみ。何ともしたたかなる娘・弘子であった。
弘子は、鉱業所の課長・陣内と結婚する旨を告げ、「陣内に言って茲に居れないようにしてやる」とあらんばかりの嫌味を浴びせてやる。。

藤吉は、自尊心がいたく傷つけられたのか、弘子が去った後、何とも不敵に笑い転げる。
「覚えておれよ・・・」とでも言いたげな不吉なる予感のする目つき。

次に、テル子にも嫌味を吐かれてしまう。ふくみが居なくなったかと思うと、突然張り合いが無くなったと言う。
「妻子殺された」とあるが、子供の殺害シーンは無い。テル子の口から、子供を殺した旨が明らかになる。
藤吉は、堪忍袋の緒が切れたとばかりに、枕を包丁を以て切り裂き、玉かすをテル子に浴びせる。
テル子がその後如何なる運命を辿ったかはわからない。

弘子の婚礼の夜、ダイナマイトを持ち出し、仙波家を木端微塵に吹き飛ばしてしまう。
床下にダイナマイトを仕掛け、火をつけて一目散に逃げ出したのである。

そう、冒頭の爆破は、仙波家の自宅を粉砕していたのである。幾らなんでもこれはやりすぎ。
自尊心がいたく傷つけられ、感情の赴くままにこのような取り返しのつかない犯行に及んでしまったのであろう。思い切り現代に通ずる犯罪テーマだ。
妻子殺しと言い、仙波邸宅爆破と言い、兎に角一本気と言うのか、感情の起伏が激しいと言うのか。。。

その後、現代のシーンに戻る。
真壁は、炭鉱の鉱員に藤吉の話をあれこれ訊く。
真壁の取調べに応じている鉱員の一人に、一番間抜けそうな明賀英之の姿があった。
誰よりも藤吉の真相を把握していたのである。

氏家は、兎に角お人よしのよう。どこまでも憎めない。
真壁の捜査の手が伸び、藤吉は炭鉱にてのんびり暮していられなくなる。
氏家は、真壁の正体を知ってしまったが、何故か、「誰にも言わぬ」と告げ、一生味方で居るかのような発言をする。そこまでして。。。

基本的に、時間軸が結構揺れ動いているようである。
逃亡劇が始まってからは、逃亡劇に並行する形で犯行に至までの経緯が描写せられる。
ある種「ゴッドファーザーPart2」のような時間の見せ方といえよう。
監督はそのように思ってご満悦なのだろう。

嗚呼、勘違い、勘違いである。

相変わらずYahooレビューの点数の高い本作。
あそこのレビュアーは本当に一回の鑑賞であそこまで理解できたのだろうか。
とてもそのようには思えない。

兎に角時間の経過がわかりにくい。判りにくすぎる。
どうして素直に時間の経過をさせなかったのだろうか。
現在と過去を交錯させることにより、面白い効果が得られるならばまだよい。
茲では、単にエピソードを負うのが困難・煩雑になっているだけ。
逆効果しか及ぼしていない。

雰囲気が現在と過去とで全く同じであり、どこが現在と過去の境界なのか、非常にわかりにくい。少なくとも、この映画に付いて、現在と過去を交錯させる手法をもちこむことは100％失敗と言える。

実の所、現在と過去を交錯させたい気持ちが全くわからないではない。「100％失敗」は過言やも知れない。
その手法をとるならば、セピア色にするとか、卵形の画面にしてみせるとか、何らかの手法を考察すべきである。
冒頭の爆破につながるところで、セピア色をやめて原色にするなど、幾らでも判りやすくする方法があるはず。

監督は、この現在と過去を交錯させることで作品に重みが増し、名匠気取りなのだろうか。
普通に時間を経過させるのならば内容に厚みがなくなると判断し、かくのごときわかりにくい構成にしたのだろうか。これを勘違いと呼ばずして何と形容できよう。
それが作品の厚みに増すとでも言うのだろうか。五社の勘違いに気取りにはほとほと呆れる。
これほどまでにも勘違いの激しい愚匠を筆者は知らない。かかる愚匠を宮尾登美子初め、無駄に持ち上げるものだから邦画の質が低下するのである。質の低下、文化の崩壊は数人の気違いとそれに気づかない愚かなる取り巻きに世ってなされることを常に念頭に置いておかねばならない。
そこに「人それぞれ」という道徳観が邪魔に入り、勘違いの取り巻きの目を覚ますことが困難になり、益々質は低下してゆくわけである。

ビデオ鑑賞ならば、何回でも鑑賞の機会はあるわけで、わかりにくいストーリー展開に付き合うことで価値は増すやも知れないが、鑑賞後、「再び見てみたい」という気持ちになろうか。
きっと多くの鑑賞者は、「もう二度と観る気がしない」とげんなりすることであろう。何たってエピソードを把握するのが大変なのだから。

映画館での鑑賞はさぞ辛いものになろう。一回きりでこの映画の手法等を把握できた者がいるというならば、名乗り出るべきである。

今回は、ビデオ鑑賞であり、複数回の鑑賞の機会が得られたわけであり、何とかながらもストーリーは把握できた。折角把握できたストーリーを中途で放棄するのはなんとも勿体無く、此方の苦労の甲斐も無くなろう。
そんなわけで、一応、感想文を続けたく思う。

冒頭、ぽつりぽつりとのみ描写せられた犯行現場、取調べの現場の真相が明るみになり、坂根藤吉がいかなる重罪を犯してきたのかが明るみにせられるつくり。
犯行の動機は如何にも稚拙。重罪を受けてもおかしくない状況に在った。

そんな藤吉を直向に愛するが内藤ちえ。
その薄倖さ加減と言い、純粋な思い入れと言い、正に「薄化粧」と言えるのやも知れない。
そんな「薄化粧」にほんのり惹かれ行く坂根藤吉。
初めて本当の愛を啓かせた相手やもしれない。

京福電鉄の車庫にて松井捨蔵は働いているようである。その松井の一言がどこか切ない。
ちえと藤吉の関係を察知した松井、藤吉に、少しだけでも女の味を知らせてやりたいと言い出す。
真壁は、「ちえもやがて命を落とすのでは」と心配のよう。
藤吉は、端からみればどうしようもない殺人鬼。いつ命を落としにかからんとしてもおかしくはない。

藤吉は、ちえの幸せを願うばかり、ちえとは別れて独力にて逃亡劇を図らんとするが、ちえはどこまでも追わんとする。たとえ途方も無い犯罪者とわかっていても。。。
強引なる例え方をすれば、「青春の殺人者」みたいなものだ。
どこまでもちえは付いてゆかんと志すのである。

夜の駅のプラットフォーム。無人駅なのか、駅員は帰っているのか、人気（ひとけ）は無い。
汽車はもう直ぐ来る模様。
乗る時間などをあれこれ考察している様子の藤吉。

ちえは、静寂の中、化粧をしていた。お洒落をしたいのか、旅行気分なのか、口紅を頬に塗っていた。塗られた頬は、先ほどよりもどこか色っぽい。
どこに行くかと思えば、何と、藤吉を追っていったのである。
暫くすると、後を追ってきたちえの姿が映し出される。
もはや、後悔はしない覚悟のようである。
ちえは、藤吉とは向かいのプラットフォームに居た。
藤吉とちえの居る駅のプラットフォームは、2面2線の対向式フォーム。ちえは向かい側の、丁度改札口の有る一面一線のプラットフォームに居り、藤吉は、その向かい側のフォームに居たたというわけであり、向かい合わせの状態であったのだ。どうやら、藤吉は用を足すために向かい側のフォームに身を移していたようである。
ちえ、「一遍くらい好きなことをしたい」と藤吉に叫び、ついてゆくことを申し出る。

暫くして汽車がやってくる。ちえと藤吉はこのままお別れかと思いきや。。。

ちえのアップ。その向かって右側であったか、パトカーのサイレンの赤い線が横切る。
サイレンの音も次第に明るみになる。
藤吉の前に電光が浴びせられる。
そう、藤吉の目にしていたものは、汽車ではなく、パトカーの集団だったのだ。
どうも、初めに映し出された汽車は、藤吉の錯覚の描写だったようである。
唖然とする藤吉・ちえ。
余りにも意外なる形にて藤吉は警察に捕まることになる。逃亡劇はこれにて終結。

何とも切ないちえと藤吉のメロドラマという要素も盛り込まれている、何とも奥の深い終結。
悪巧みは長くは続かないという教訓もあり、終結のはかなさもこめられている。

実のところ、ちえが藤吉を追って家を出る時、真壁たちは、ちえの後を追っていたのだ。
ちえが付いてこねば、藤吉は逃げ切れていたやも知れない。
ちえが、不覚にも藤吉の足跡を探る絶好のツールと化していたのだ。。。
そうしたとんだ皮肉なる要素もこめられている。

ちえが駅にやってきた後、真壁たちは、姿をくらませており、臭いをも察知させない。
暫くは、藤吉とちえの恋の成就を示すラブストーリーの始まりを予感させる切ない展開が用意せられている。愛の逃亡劇が始まると思わせておき、突然真壁たちが割り込んでくる。
映画らしい演出とも言えるのだが、真壁は、ひょっとすると、松井のあの一言を守ったのやもしれない。藤吉に、女の味というものを味わわせてやっていたと考えられるのである。
中々に筋の通ったラストシーンであると言ってよかろう。

ラスト、事件の現場らしきところが映し出され、事件の概要がテロップ表示せられる。
昭和24年に起こった事件を題材にした実話であるとのこと。

妻子を殺害、仙波家をも殺害、感情の赴くままにという稚拙なる動機、残念ながら同情の余地はないと考えてよかろう。
藤吉に重大なる制裁は免れまいと考えるが適切であろう。

ストーリー自体は面白くは思う。
脚本自体に文句ないと結論付けられる。
俳優陣はどれもこれもが巧みと言える顔ぶれだ。それは過言にしても、演技だの、キャスティングだのに特にこれといった穴場はあるまい。
俳優如何に付いても文句は無いと結論付けられる。
音楽も流石佐藤勝を思わせる格調高きストリングス・サウンドで、非常に聴き応えがある。そのあたりに付いても文句は無く、根本的に欠陥ありと誹謗するほどではあるまい。

かくして突き詰めてみるに、不満の100％は監督にあると結論付けられる。
監督の勘違いが作品を駄目にした好例であるとはっきり断罪できる。

監督を除けば穴場は無かった。別に普通の演出であっても作品に厚みは持たせられたのだ。それを監督ともあろうものが見抜けないとは、笑止千万どころの騒ぎではない。

あまたの映画関係者はこの失敗を重んじ、この勘違いを鋭く見抜き、少しでも邦画の質が向上するよう努めるべきであろう。

3.778点。

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