序の舞
昭和59年公開の東映映画。
母との愛憎を軸に、師匠・恩師・画塾生など三人の男たちと関わりながら、日本画家として大成していく女の生きざまを描く。
宮尾登美子の同名小説の映画化第3弾らしい。
「だ、第3弾？！それは『櫂』では？！」と一瞬戸惑われよう。一体どうしたことか。
監督：中島貞夫；KBS京都「邦画指定席」ナビゲータ
毎週、いつどこで公開せられたかさっぱり不明の時代劇を中心に、時には日活アクションを送り続ける。映画本編の放映中、一切CMを入れないことを売りとする。壮年世代からは、その映画の選定基準を疑わせ、熟年世代からは、糞の特徴も無き映画解説にうんざりさせ、若年世代からはほぼしかとの状態を受けている。
→そう、我等が（？）中島貞夫師が監督を務めていたというわけだ。
中島貞夫は、単に毎週水曜日のゴールデンタイムにて誰からも頼まれるなく冒頭と終盤に出てきて、「本日は、ぇぇ、〜でぇ、、、ございますぅ！昭和××年公開でぇ、、、ございますぅ！」と、誰でも言えそうな映画解説をするのみの存在ではないのである。列記とした映画監督なのだ。
五社監督は、何故かこの年は、全く別物の映画を撮り、翌年には「櫂」が、五社監督の手によって映画化せられることになる。
宮尾登美子というと、当然「篤姫」のことが気にかかろう。
これは、残念ながら映画化はなされず、昭和60年にテレビ朝日系列にて、単発テレビドラマの形にて映像化が行われ、篤姫を演じたるは佐久間良子であった。
映画化はせられずじまいに果て、これから23年経った平成20年に、NHK大河ドラマの形にて映像化せられることになる。茲に出て来る篤姫が、かの宮崎あおいであり、嘗て無いほどの話題作となる。
脚本：松田寛夫
音楽：黛敏郎；「題名のない音楽会」、CM「MAZDA」
「鶏はふたたび鳴く」「炎上」「カルメン故郷に帰る」「同、純情す」他
ナレーション：市原悦子
助監督：清水彰
キャスト（役名）は以下の通り。
岡田茉莉子 （島村勢以）；「秋日和」「秋刀魚の味」「人間の証明」他
名取裕子 （島村津也）；「吉原炎上」「櫂」「自虐の詩」他
テレビドラマにてもお馴染みの顔。
→勢以の次女。「つう」か「つや」かどちらの読みが正しいのかはっきりしてくれ。
風間杜夫 （西内太鳳）；「ザ・レイプ」「陽暉楼」「パッチギL&P」他
水沢アキ （島村志満）；「遊びじゃないのよ、この恋は」
→どうも妬みっぽい一面がある。
三田村邦彦 （村上徳二）；「北の蛍」
小林綾子 （勢以の少女時代）；「おしん」「渡鬼」。橋田ファミリーの一員
野口一美 （津也の少女時代）
高橋美樹 （志満の子供時代）
杉沢美紀 （志満の少女時代）
三沢慎吾 （斉藤松洲）
野口貴史 （橋田雅雪）
草薙良一 （滝川恭山）；「ダブルマザー」田代先生、「座頭市」他
岩田直二 （原在泉）
徳田興人 （今尾景年）；「ゼニ学」学長。平成18年12月没
川浪公次郎 （菊地芳文）
白川浩二郎 （望月玉泉）
富永佳代子 （島村くら）
石井富子 （産婆）；「ともだち」「さんま御殿」他
三浦徳子 （高級料亭の女将）
江幡高志 （薬屋の老人）
市川好朗 （高浜の漁師）
草薙幸二郎（勢以の叔父）
細川純一 （利作）
和歌林三津江 （勢以の祖母）
山村紅葉 （商家の女子衆）
岡島艶子 （坂本の老婆）
丸平峰子、星野美恵子、澤亜樹、徳永真由美（以上、近所のおかみさん）
白井滋郎 （勢以の婿養子）
タンクロー （髪結床の主人）
有川正治 （芝居小屋の親方）
大木晤郎 （ちきりやの若主人）
江田真弓 （仲居）
小谷浩三 （俥屋）
壬生新太郎（ちきりやの番頭）
菅谷裕之 （ちきりやの手代）
大川かつ子 （くれ竹の女中）
門馬由香 （伏見玉家の女中）
田中博 （郵便夫）
山田良樹、高谷舜 （以上、松溪塾々生）
木下通博、浅井誠 （以上、人力車夫）
甘枝靖 （昌徳寺の小坊主）
峰蘭太郎 （太鳳塾内弟子）
七瀬けい子 （小女）
なぎらけんいち （川上音二郎）
津島道子 （喜代次の付人）
五十嵐義弘 （主家ちきり家主人）
大坂志郎 （島村甚八）
北村英三 （光彩堂の主人）
織本順吉 （慶長堂の主人）
成田三樹夫 （山勘）
→終盤戦に登場する。絵画の師匠クラスらしいが、初めから体を要求。
「女の筆はたるい」として、皆嫌がるらしい。
三田佳子 （喜代次）；「Wの証明」他
→津也の子供を里子に出すときに引き取りに来る相手。
菅井きん （麻）
高峰三枝子（ちきりやの内儀）；「妻」「西遊記」、CM「フルムーン」他
佐藤慶 （高木松溪）；「昭和四十六年大久保清の犯罪」刑事
東映俳優養成所のみなさん。
おそらく、原作はとてつもなき長編小説だったのだろうか。
どこを映像化するか、その苦労が伺える映画化になっている。
初めは、安政6年の世界。勢以は9歳。
養子に出される形で育ったらしい。
この冒頭部は、ナレーションによりスイスイと飛ばされる。
確実に論文口調っぽい展開で、うんざりしてしまわれるやもしれない。
ほどなく、明治2年に突入。
あっという間に明治8年。
勢以、26歳。
茲で、誰もがかかる疑問を呈されよう。
どっこが26歳なんだゴルァ？？！！
勢以を演じたるは岡田茉莉子。公開当時51歳。
明らかに無理がありすぎる。
「深い河」の秋吉久美子、奥田瑛二に匹敵する無理のありよう。
実は、この無理な配役には、訳がちゃんとある。
終盤戦にてそれはわかる。
どうか、この無理な設定に辟易して睡魔に襲われることの無いようにしていただきたい。
序盤を観る限りでは、勢以が主人公に思えるが、キャスティングクレジットを観ればわかるとおり、明らかに主人公の位置づけにはなっていない。
序盤をナレーションを交え、猛スピードでストーリー展開させているのは、主人公たる津也が登場してからの場面を重点的に映像化するためであろう。
暫くして、勢以は二人の娘を儲ける。志満と津也だ。
志満が、どうにも妬みっぽい感じということしかわからない。
基本的に、どうってことないストーリー。
津也は、絵の教室に通うことになる。
可愛い津也、かなり可愛がられている様子。
茲から先の展開は、笑ってしまうくらいに急展開。
いきなり明治23年に突入。
ナレーションは、以後暫く無し。
何故か、字面にて時代背景等が解説せられることになる。
いきなり、津也が名取裕子になっている。
「急に、何？！」と戸惑われる観客も居られよう。
茲は、丹念に絵の教室に通い、実績を挙げてきたという描写である。
絵の教室に懸命に通い、特にこれといった事件を起こす無くトントン拍子にてことが運んでおり、わざわざ映像化する必要はなしとの判断のもと、何の説明も無く明治23年に突入させたのであろう。
勢以は、時が経てども印象変わらず。
幾らなんでも、白髪ぐらいは生えるであろう。
「をいをい、白髪染めしていたんじゃないの？」という突っ込みは禁物だ。
勢以は、津也を美術教室に通わせるため、日夜働き尽くめの毎日。
苦労は尋常ではなく、とても白髪染めする暇や金銭には恵まれていなかったはず。
体質の問題もひょっとするとあるやもしれないが、ずっと一緒なのは流石に戸惑う。
明治時代、白髪染めが出来たか頗る疑問。
名取裕子が出てきてから、本領発揮といった感じ。
そこまでは、根多ふりのつもりなのであろう。
津也は、絵の実績をぐんぐん挙げており、そこの師匠たる松渓にも気に入られている様子。
村上徳二という異性とも仲睦まじくなる。
長女の志満は、嫁入りの準備を始める段階にきていた。
歌舞伎の鑑賞をしようということになるが、津也は、急用が出来てしまい、いけなくなってしまった。
代わりに、偶々そこに居合わせた志満が徳二と共に歌舞伎鑑賞をすることになる。
鑑賞中、徳二の隣の席にてうっすら微笑んでいる志満に注目。
明らかに意味ありげな微笑み。
帰宅するや否や、勢以に「早く嫁に行かせて！！」としきりに頼み込む。
一体、急にどうしたのかと戸惑われよう。
「このまま家に居ると、津也が羨ましくなって・・・！！」と言葉を続ける志満。
何とも切ない。
どうやら、志満は徳二に惚れてしまったようである。
徳二の思いを早急に断ち切らんとするため、早く嫁に行かせるよう懇願したのであろう。
中々粋な演出ではあるまいか？？
津也、帰りの遅い夜がある。
やけに心配する勢以。
どうも、意味ありげな帰りの遅さ。
津也は、その夜、師匠の松渓とあれこれ会話していた。これからの進路のことなど。。。
松渓は、津也を幼きときから面倒見ており、その面倒を勢以から頼まれてきたらしい。
実績をぐんぐん伸ばしていることもあり、愛着は人一倍であろう。
その愛着の二つ目の文字が、崩れ去ってゆく。
それはやがて、横道にそらしてゆく。
途中、松渓は席を立ち、この絵を見てほしいと津也に告げ、一度立ち去る。
津也が覗いてみると、その絵は。。。
あっという間もなく、松渓に喰われてしまう津也。
その貧乳が、未だ残る幼さを感じさせる。
喰われてしまったこともあり、すっかり帰りが遅くなった津也であった。
この時点では、松渓とのひと時は、ほんの悪夢といった印象であった。
悪夢で終わればよかったのだが。。。
津也は、ぐんぐんと実績を伸ばしている。
当然、妬みが塾生の間から噴出してくるのだ。
ある宴会の席にて、洗いざらいに劣等生から妬みを浴びせられ、精神的屈辱を受ける津也。
松渓は、丸で好きな人のために立ち向かうかのごとく、当該劣等生をコテンパに打ちのめしてしまう。
そんな、松渓の思いがありがたかったのであろう。
津也は、ついつい松渓のひん曲がった恋愛に乗っかってしまう。
その魔の差す一瞬のおぞましきこと。
津也は、何も悪いことをしていない。
単に、体を張って劣等生を追いやってくれた松渓が途方も無くありがたい存在に思えたまでのこと。
きっと、その時の松渓はとりわけ大いなる存在であったことであろう。
これまでにも多くの屈辱を受け、ついつい松渓が尋常でないくらいの存在になってしまったのであろう。
松渓も、津也の力の入れようは嘗て無いほど。
幼きことから教えてきたこともあり、愛着は半端ではなかったのであろう。
2度目の夜、その時の津也の顔は、一度目とは打って変わって乗り気。
完全に松渓に魅せられている。
松渓は、もはや好き勝手し放題。
津也の、大人の女になった瞬間の描写が、何ともおぞましい。
中島貞夫の艶かしき描写、色描写は、五社とは違い、全体的にはあっさりしたもので、艶というものを前面には出さないのであるが、どこか一線を通したような際どさがある。
薄口醤油を少しずつながらも延々と零されているような感触とでも言おうか。
怪しくないようで、よくよく考えてみれば、たっぷり怪しかったというこの怪しさに悪戯っぽさ。
名取裕子は、「吉原炎上」でも然ることながら、次第に色っぽくならんとするおぞましさがある。
この辺りは、女優ならではの味わいといったところか。
初めは、どこか垢抜けない感じなのであるが、時が経つにつれ、次第に女らしさ、大人の女の味を前面に押し出してゆく。
一度目は、貧乳ということもあり、単なる悪戯にしか思えなかったのが、2度目は、本気の愛が入っていることもあり、おぞましき夜の形となる。
茲では、もう一つ、妖しき味を提供してくれる。
勢以は、津也の大人への転身の瞬間を、乳の形にて察知してしまう。
よくよく観れば、乳の形が、初めの頃と明らかに違うのである。
初めは、どうってことない貧乳形だったのが、2回目、松渓と夜を共に明かしたとき、本気が入っていたのか、明らかに膨らんでいる。
そこから女への転身を表現せんとするとは。。。
中島貞夫の悪戯心が垣間見られる（なんじゃそりゃ）。
勢以は、これまでためてきた怒りを爆破させるかのよう。
誰と寝たのか、言わねば心中すると言い、津也を追い詰める。
結局、津也は、松渓と夜を明かしたことを告げてしまう。
必死に詫びる津也。そんなことは、許されるわけが無い。
原因が原因だけに、余りに哀れな津也。
王道をひた走ってきた者ならではの悲劇だ。
妬みに妬まれ、それに悩む自分を力尽くで守ってくれた松渓。
元はというと、松渓の軽はずみの悪戯がいけなかったのである。
ついつい、「こんなに面倒を見てくれるならば・・・」と魅せられたのである。
悪いのは、明らかに松渓なのであるが、そんな背景があれども、勢以にとっては衝動的この上なかったろう。
「絵の道に生かせたことは一生の後悔！」と断言する勢以。
如何なる詫びも通じない。
津也には、れっきとした好きな人・徳二が居た。
徳二は、長女・志満が好きな人でもあった。
幾ら原因あれども、松渓と一夜を明かすだなんて、許されない状況だったのである。
勢い余って、津也の絵を燃やしてしまう勢以。
身も心もボロボロ。
本来ならば、誰よりも幸せの楽園を行けるはずが、類い稀なる才能を持ち合わせているがために陥ってしまう悲劇。
そうした悲運は、「鬼龍院花子の生涯」の松恵に通ずるものを感ずる。
津也は、子供を身ごもっていた。
当然、松渓と津也の子供だ。
その子供は、出産は許されたものの、里子に出されてしまう。
津也とは離れ離れになってしまうというわけだ。
津也は、わかりにくいが、勘当せられたようである。
松渓と一夜を明かすだなんて、勢以にとっては一生の恥だとかで。
津也は、どうやら、松渓のもとから離れていったよう。
正確には、勢以の手によって離されたのであろう。
壁に対して、木炭の燃えカスを用い、絵を描く津也に、何ともいえない執念を感ずる。
師弟関係は一生ついて回る世界。
如何なる理由があれども、そうそう師弟関係は断ち切れないという。
津也は、太鳳の門をたたくが、太鳳は、「松渓の許可なきことにはどうにもならない」といって入門を認めない。津也は、幾らなんでも「松渓と肉体関係を持ったから」とは言えまい。
どうするどうなるかと思いきや、津也の寝姿を見て弟子入りを認める。
暫くすると、津也に絵を教える太鳳の姿が映し出される。
「なるほど、松渓から許可をもらったのか。めでたし、めでたし」なんて思ってはいけない。
それから間もなく、松渓から再会する機会が訪れる。
初めはいたく抵抗する津也であったが、その不安は取り越し苦労であった。
松渓は、すっかり年老いていた。往時の隆盛は無い。
実績は、津也が完全に上回っている状態だとか。
松渓は、数年前、妻を亡くしたらしい。
子持ちで無かったらしく、今では寂しい晩年を過ごしているという。
松渓のよもやま話を聞いているうちに、つい心が動かされた津也。
言葉を詰まらせ、「・・・先生！」と声をかける津也。
その時の津也は、単なる気遣いの思いしかなかった筈が、松渓ときたら、勝手に手を出している。
津也は、思い遣りの深さの表れか、松渓の性交に付き合ってあげる。
津也にとっては思い遣りの一環でしかなく、松渓が明らかに悪いのだ、今回は。
津也は、何故か次の子を身篭ってしまったとか。をいをい・・・
ある宴会の席にて、太鳳と松渓は一緒になる。
松渓は、酔った勢いで、太鳳に屈辱的一言を浴びせる。
「津也は私のところに訪ねてきておる」などと。。。
すっかり逆上してしまった太鳳、勢い余って津也を破門にしてしまう。
松渓のところを破門同然になったからというので弟子にとったというのに、時折ながらも松渓のもとを訪れるとはこれ如何といった調子。
何故、そこまでして怒るか。
太鳳は、松渓に許可をとるなく、弟子に採ったからであろう。
一種の、掟破りをしていたわけである。
それを、「今でも会っている」とは是何事か、と頭にきてしまったのであろう、太鳳は。
津也の純愛がまたもやとんでもない悲劇をもたらしてしまった。
必死に詫びる津也であるが、太鳳は一向に耳を貸さない。
津也の実家。
勢以は、一向に勘当状態を続ける模様。
一切のお洒落を捨て、津也を教室に通わせていたらしい。
それが・・・というわけだ。
勢以が51歳の26歳であったのは、一切のお洒落を捨てていたという悲運の表れというわけだ。
嗚呼、オレが間違っていたぜ、中島貞ちゃん！
太鳳のもとを追われた津也、山勘のもとを訪れる。
茲は、さらに冷たいものであった。
体を売らないことにはどうにもしてやれないと、あっさり。
実質的に、娼婦状態だ。
そんなこんなで、或る日、訃報が入る。
何と、里子に出した津也の実子が流行の疫病に感染し、亡くなってしまったらしい。
これには流石に勢以は参ってしまったらしい。
海辺で自殺せんとする津也を大急ぎで止めに入る勢以。
「もう、世間体は沢山！」と、津也の勘当を解いた。
世間に如何に虐げられようが、如何に付き合いを断られようが、気にする無く、そんな者たちは逆に嘲笑してやればよいとでも言わんばかりの勢以。
ラストに登場する絵が「序の舞」というものらしい。
最高傑作のようだが、この手の世界のことはよくわからない。
津也のその後、大正10年以降の動向については、テロップにて猛スピードにて解説。
一瞬、ナレーションが久々に入るが、何の役にも立たず。
ものすごく読みにくいテロップだ。
もっとはっきり表示すべきである。
どうして、小さい毛筆の行書体なのだろうか。
津也は、昭和24年に亡くなったらしい。
地味は地味だが、地味なりに抑揚と言うものや起伏たるものは感ぜられ、工夫は感ぜられる。
パッケージの解説には、「中島貞夫の演出の拘りが随所に感ぜられる」とある。
なるほど、中盤戦には、拘りを感じさせる演出は幾ばくか見られた。
6.5点。
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