青春の殺人者
昭和51年公開のATG、今村プロダクション、綜映社映画。
昭和44年10月30日、千葉県市原市で実際に起こった事件に取材した芥川賞作家中上健次の小説『蛇淫』をもとに、両親を殺害した一青年の理由なき殺人を通して、現代の青春像を描き上げる。
監督：長谷川和彦；「太陽を盗んだ男」他。これが第1回監督作。
製作：今村昌平；「ゆきゆきて神軍」を企画。監督作品では「人間蒸発」「うなぎ」他
大塚和
脚本：田村孟（タケシ）
音楽：ゴダイゴ；「西遊記」「銀河鉄道999」など。
一度耳にすれば、すぐにゴダイゴサウンドとわかる。
助監督：石山昭信
キャスト（役名）は以下の通り。
水谷豊 （斉木順）；「赤い激流」「刑事貴族」「相棒シリーズ」他。
「太陽を盗んだ男」では端役として出演。
内田良平 （父）；「まんが偉人物語」他。昭和59年6月15日没。
市原悦子 （母）；「家政婦は見た」「おばさん刑事」「まんが日本昔ばなし」他
原田美枝子 （ケイ子）；詳細は「ともだち」の項目参照のこと。
→順の恋人。
白川和子 （ケイ子の母）；復帰第一弾。
江藤潤 （宮田）；「影の軍団」他
桃井かおり （郁子）；「幸せの黄色いハンカチ」CM「SK2」他
地井武男 （日高）；「ともだち」CM「朝日ソーラ」他
高山千草 （漁師の女Ａ）；「ともだち」「座頭市」他
三戸部スエ（漁師の女Ｂ）
高橋明、 阿藤快、 中平哲仟、氷室浩二、湯沢勉、佐久間宏則、三宅良彦、桑崎晄男、野口朋子
谷山三朗、有川雄司、清水章、 刈屋晴夫、佐藤誠、杉多久実
ブラックエンペラー市原支部のみなさん、マイク・スタントマンチームのみなさん
まぁ、よくぞこれだけ遊び倒せたものだと感心する。
兎に角、随所に監督の遊び心が溢れている。
第一回監督作品であるという気合も入っていると言うことか。
物語自体は悲劇のはずなのに、何故か心が弾んでしまい、あまりの遊び倒しっぷりに爽快な気分になりさえする。
一種の中毒映画だ。
ともすれば、初めのところに、「この映画は中毒映画です。鑑賞後に気分を害してもこちらは一切責任を負いかねます。予めご了承ください」くらいの注意書きが必要であろう。
冒頭、もういきなりやられた。
何と言う怪しいリズムであろうか。
「今村プロダクション」の文字にまずはやられた。
かの今村昌平が製作に関わっている。
今村昌平といえば、「ゆきゆきて、神軍」の企画という顔がある。
その、「ゆきゆきて〜」を髣髴とさせる怪しげな空気が溢れている。
なんだろうか、このおぞましさ。
単に、ケイ子が、なにがしかの数え歌を歌っているだけ、単にケイ子と順が遊んでいるだけなのであるが、妙に暗いのだ。
一体如何なる怪しげなドキュメンタリーが始まるのやら・・・といったこのどすぐろい嫌な予感。
単なるいちゃつき合いを堂々と映すというその手法に怪しさを感ずるのやも知れない。
数え歌の挿入の仕方が巧い。
初め、こげ茶色の背景に提携会社、配給会社をテロップ表示し、その次に「長谷川和彦第一回監督作品」という文字が映される。その合間にケイ子が数え歌を歌う声が入る。
この時点で怪しさ爆発。怪しげなドキュメンタリーを髣髴とさせるテンポに、途方も無く酔いしれた。
その後は、至って普通の場面。
順が電車に乗ってふらふらと独り彷徨う場面。
ゴダイゴの音楽が、平和な感じをより一層克明なるものにする。
しばらくその温和なる空気が続くが、数分後、見事なるまでに打ち消される。
不意に順がケイ子を襲う場面が映し出される。
断続的にその映像が「バチ！バチ！」と映し出される程度で、こちらは何が何だかわからない。
暫く経つと、順とケイ子の生々しいまでの体当たりのラブシーンが映し出される。
原田美枝子は、デビューから2年経つ。
喋くりや顔つきは、「ともだち」新太の姉を髣髴とさせる。
雰囲気自体は、完全に女優の雰囲気であり、おおよそアイドルなどと馬鹿にできるものではない。
この映画、色々と怪しげな過激なる遊びが随所に登場する。
原田美枝子も、長谷川和彦監督の遊びを喰わんとするくらいに好き勝手に遊び倒す。
もはやヌードをもて遊んでいるかのよう。一線を超え、さらに一線を超えている。
「ヒイイイイ！」と何回叫んだことかわからない。
その姿勢は完全に女優だ。注目を集めた理由が深く納得できる。
「奇跡の海」「バベル」でもさることながら、女性の全裸体は怖いもの、おぞましきものだ。
とても興奮だのオカズだの、そんな暢気な姿勢で構えていられるものではない。
男性心理のツボをくすぐるのは、「さくらん」であった、菅野美穂や木村佳乃が演っている中途半端な裸の見せ方である。
ヌードのとき、下着の跡がくっきりついている、そこだけ異様なるまでに日焼けしていないのは是仕様か。長谷川監督の戦略やもしれない。
フイルム映像ともあってより一層おぞましいものに仕上がっている。
茲まで来ると、おぞましさを超え、爽快感すら覚える。
演技の一つ一つを思い浮かべても、「ほ、本当に、し、、、新太の姉？？？？！！！！！！！」と問い詰めたくなるほど。
どれだけ、「ヒイイイイ〜〜！！」と叫んだことかわからない。
順が喋っていたり、泣いていたり、暴れていたりする姿を見つめるときの表情が完璧一流女優の表情だ。新太の姉が如き、橋田壽賀子ドラマが如き無表情ではない。
実に流麗に、順に感情移入しており、順に対する思いたるものが深く味わえる。
こちらも実に感情移入しやすい。
どこか日焼けしたかのような野暮ったい肌が、中卒を髣髴とさせる。
とても優等生には思えない野暮ったさがあふれ出ている。
天才を思わせる演技力に加え、10代ならではの初々しさをも同居させる。
このケイ子、実に純粋無垢で、本当に、心から、順を愛しきっているようなのだ。
死体を海に捨てるとなれば、本当に海に捨てに言ってしまう。
犯罪になろうがそんなこと気にしない。ただ順についていきたいだけ。
順が悲しめば、こちらも悲しんでみせる。
そうした愚かしい純粋無垢さを表すには、10代ならではの未熟さ、初々しさ、世間知らずのほどがぴったりだ。向かうところ敵無し。
純粋無垢さが、嘘っぽく映らない。感情移入のしやすいことしやすいこと。
天才と言わしめるだけの実力を有するが故に、水谷豊を初めとする人たちに何等負けの姿勢を見せておらず、浮いた感じやくすんだ感じがない。くっきり映画の世界に溶け込んでいる。
この時点で、もうこの映画は勝ちだ。
この映画を鑑賞後に、「ともだち」を鑑賞した折は、新太の姉が紫色の仮面ライダーBlackに見えることであろう。
声の枯れ具合が痛々しく、哀しくもあり、迫力がある。
叫ぶシーンの撮り直しのしすぎで声帯を痛めたのか否かはしらないが、そんな枯れた叫び声も、映画の筋を鑑みると、それも一つの味哉として大いに納得してしまう。
前半戦は、新太・・・もとい、順の一家のやり取りが中心。
本当に、順の一家のやりとり、それだけだ。
何という思い切りの良さたることか。
それだけでぐいぐい観客を引き込まんとする。
話自体はこの上なくつまらないはずなのに、長谷川監督の遊び心に冒険心が、実にそのつまらなさに鮮やかなる色彩を加え、喜怒哀楽やらメリハリやらを加味してゆく。
初め、順と父との口論の場面が映し出される。
どうも、ケイ子との付き合いを反対せられているよう。
あいつの血族は何だとか、身元はどうとか、もう、観ているこちらにもカチンとくるような台詞をズケズケと発するのだ、この親爺。
「をいをい、それいっちゃあ、いかんだろ」と、本気で突っ込みたくなる、、、というか、本気で画面向かってそのように突っ込んでいた。
順よりも立腹していたやもしれない。
「さあ！どうなる！」といったところで、その場面は、おしまい！
「バシッ！」と画面は切り替わる。
母親が映し出されるわけだ。
母親が、自宅の方に向かうと、返り血を浴びた順の姿がある。
怯えている順。
「駄目だ、きちゃだめだ・・・」と顔面蒼白状態。
そう、父親の死体があった。
謂わば、「理由なき犯行」という類いのものだ。
恋人との付き合いを反対せられ、つい逆上し、自我を抑えきれなくなり、行き着くところまで行き着いてしまったのだ。
ストーリー自体はどうってことない。
「恋人との付き合いに反対せられました→だとおらああああ！！！→刺しましたぁ！！→さあ、どうするどうする？？！！」という感じ。
その過程が、リアリティに溢れすぎ。
本当に、この親爺、気に障るような一言をズケズケと発するのだ。
これを言ってしまうと、犯行に躍り出られても仕方あるまいと納得してしまう。
父親の死体を観た一瞬は、えも言われぬ爽快感すらしてしまう。
順は、我に返ったかのような思いで、顔面蒼白状態に。
「死刑確実だ・・・」と絶望の心境。
法律がそのように決めているのだから仕方ない。。。
茲では、今は無き刑法200条の根多がこめられていることに注意。
例の、「尊属殺人は無期懲役か死刑に処す」というものだ。
この刑法200条は、憲法を習う際に教わるように、実父が娘をせっかんするなど、徹底した性的虐待を加えた上、子供を産ませた事件があり、耐え切れなくなった娘が実父を殺害したというケースにて、刑法200条を適用するか否かの折に、「目的こそ正けれ、手段が重過ぎる」という判断のもと、違憲立法であるという判例が昭和48年に下され、以後は有名無実状態と化しており、平成7年の刑法改正によって正式に削除せられることになる。平成7年まで、尊属殺人に対しては、刑法199条を以て対処すると云う措置が採られていた。
この映画製作時は、既に刑法200条を違憲立法とする判例が下された後であるはずで、順は本来ならば極刑を覚悟する必要は余り無いはずであるが、茲では刑法200条を無駄に重んじている。
このケースだと、特に理由のない犯行であり、刑法200条の適用が間違いないと考えていた順の後悔の念の深さの表れともとれなくはない。
母親の言葉が実に残忍。
「別に他人を殺したわけではない！自分の家族間の問題だ！世間の人に迷惑をかけてきたわけではないんだ！」と発する。
これは、長谷川監督の、刑法200条に対する反発の現われなのか。
何だか、「それもそうだね」と納得してしまう。
順は、自首する思いで満々だったのだが、母親の言葉により、微妙なる心境に追いやられてゆく。
母親は、更に残忍なる言葉を吐く。曰く、
「実は、主人が居なくなることを望んでいた」と。
そんなことまで言って良いのか。。。
これは、どうも母親の行き過ぎた子息愛のようである。
15年間、我慢せよ。
15年が経てば、四十路を迎えるが、嫁は捕まえられよう。
その間、私を恋人代わりに思え。
大学を出、院も出て、、、
そんな都合の良いことを散々述べておきながら、ケイ子の付き合いはきっぱり反対する。
「ケイ子に知れたらどうするんだ？！」というのが表向きの理由であるが、どう考えても行過ぎた愛が故の嫉妬心に思えて仕方ない。
果てに、母親は衣服を脱ぎ捨て、あわや性交まで嗜まんとする始末。
またまた筆者は「ヒイイイイイイイイイイ！！」と叫んでしまう。
この母親が「家政婦が見た」ってのがまたまたヒット。
大当たり。
「家政婦〜」が、子息を溺愛する母親を演ずるという不条理なる組み合わせ。
この不条理さが、どこか屈折した愛情をより濃厚に表してくれる。感情移入がしやすい。
この母親が若しも谷口香だったらば、「母親を恋人代わりにするのも是あり哉」と思ってしまい、本当に襲ってしまいかねない。
「襲っちゃえ、襲っちゃえ」として、充分に感情移入が出来ないやも知れない。
一見、普通の母親像が、危うい母親に変わる瞬間。
似合わない狂気の役。何ともおぞましい。
母親の行過ぎた愛情は、やがて「ミザリー」のアニー状態になる。
順は、半ば自己防衛の形で母親を刺し殺してしまう。
その刺し方がおぞましくも遊び心に溢れている。
どれだけ刺したら気が済むんだ。
母親も、何故か負けない。
いつまで経っても死なない。しぶといのだ。
その風景は、「太陽を盗んだ男」のラストに通ずる狂気がある。
市原悦子だけに、意外性やら不条理さが加わり、実にリアルでおぞましいものとなっている。
先ほど、父親を刺す場面は流れなかったが、今回は、刺すところもくっきりと映す。
残忍さがヒートアップしているのだ。
父親の死体を隠滅せんとするときの、残酷さ。
もう、爆笑すらしてしまった。
容赦なく血を流し、容赦なく洗濯の粉を振り掛ける。
父親は、当たり前だが何事にも動じない。
現実に立ち返ってみるに、内田良平サン、本当に大変だったろうなあ。笑
ある種、ドリフのコントを超えている。
最後、風呂の桶に閉じ込めさせるのだ。粉は全身についている。
あれじゃあ息もろくにできまい。
その間、淡々と順と母親のやりとりが進んでゆく。
「もう、ええやろ！」という突っ込みもお構い無しに、風呂場に於ける順と母親のやりとりはただひたすらに、延々と続いてゆく。
父親は、その間、ずうううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううっっっっっっっと死に続けていねばならない。
迫力あり、遊び心満載の映像、そのくせリアリティもしっかり挿入した展開で、BGMなし、場面転換無し、登場人物少なしという、ともすれば低予算丸出しの印象にもかかわらず、飽きは少しも来ず、ぐいぐい感情移入させてゆく。睡魔は映画が打ち払ってくれているかのよう。
どう考えても、残酷さを楽しんでいるだけの不条理映画に思わせておきながら、きっちり考えさせ、泣かせるところもこしらえている。
順は、結婚式の挨拶にて、自分の近況を語らんとするとき、父親と母親を殺した自分の姿を脳裏に浮かべる。順の自責の念が痛いほどに伝わってくる。
順は、死体を海に放り込む。あっさり協力するケイ子。
ケイ子は、順の犯罪を知っても何も動じない。
愛の強さ、純粋無垢さ、世間知らずさがにじみ出ている。
一番印象的なのは、海辺で、順が昔話を回想するシーン。
新太が亀を、、、じゃねえや、順が父と母の思い出話を語り、映像には思い出の映像が映し出される。
その後、順は泣いている。
ケイ子ももらい泣きしている状態。
「泣いているのか？」と突っ込まれると、「汗だい！」と言い返す順。
明らかに強がりの様子。
改めて、自らの罪深さを思い知ったかのよう。
順の不器用さも見て取れる。
順は、機動隊に自主をする。ケイ子は「無実だ！」とかばってみせるが、順はそれを振り払い、「父と母を殺したんだ！」と叫ぶ。
機動隊は、「それがどうした」として一蹴。
そこには、お役所ならではの縦割り批判の姿勢がちらついて見える。
順は、終盤戦は、しきりにケイ子から離れんとする。
ケイ子は、絶対に離れない。何とかして付いてくる。
居てもたってもいられなくなったのか、順は焼身自殺を図る。
喫茶店が燃えるシーンは、監督の遊び心を痛感せずには居られなかった。
本当にこの監督の残忍なる遊び心が伺える。
喫茶店を本当に燃やしてしまうんだもの。
やらせの火災ドキュメンタリーよりもおぞましい。
ケイ子は、順を必死で助け出す。
順は結局焼身自殺できなかった。
本来ならば、火の中に飛び込んでも良かったろうに、それができていない。
そこに、死に対する恐怖感をひしひしと感じているのが伝わってくる。
ラストシーンは、本当にキツ過ぎ！！
本当に泣かされた。
順は、「今度こそは」とばかりに、トラックの荷台に忍び込んでしまう。
ゆく当ても無く、トラックに揺られるっまの順。
ケイ子は、「順！！！！！！！」とひたすらに捜し続ける。
順が、荷台のシャッターか何かを閉めて物語りは、切なく幕を閉じる。
ゴダイゴの音楽が、切なさに拍車をかける。
ケイ子のことを思うと、本当に泣けてきた。今でも貰い泣きしてしまう。
そのくらい強烈。
むちゃくちゃでありながら、きちんと考えさせてくれるのだこの映画。
この犯行など、思い切り現代に通ずるものだ。
順の倫理観たるものが、映像にてくっきりと表されているのも実に心地よい。
最後に一つ。
は、原田美枝子サン、ばんざああああいっっっ！！
・・・ついでに紫色の仮面ライダーBlackもな・・・ぐふっ！
9.1756283点！！
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