映画音楽書物遊戯等断罪所　モンスターズ・インク　（CGアニメ）

モンスターズ・インク　（CGアニメ）

2001年公開のアメリカ、ディズニー映画。

監督ピート・ドクター
製作総指揮ジョン・ラセター、アンドリュー・スタントン
音楽ランディ・ニューマン
脚本ダン・ガーソン、アンドリュー・スタントン

登場キャラクター（声の出演）については、以下の通り。
茲では、日本語吹き替え版による声の出演を紹介する。
キャラクター解説に付いては、Wikipediaより引用した。

サリー（ホンジャマカ・石塚英彦）
→本名、ジェームズ・P・サリバン(James P. Sullivan)。モンスターズ・インク社内一の怖がらせ屋で人気者。悲鳴エネルギー獲得量はいつもトップ。240センチの巨体は紫斑点のある青緑の毛むくじゃら。毎日の筋トレを欠かさず、かなり敏捷。モンスター・シティ市民の憧れの的にもなっている。ウォーターヌース社長に仕込まれた吠え声は今や社長すらも感心させるほど。少女に出会ってからは彼女をただ怖がるだけであったが、過ごして行くうちに情が移り、彼女を「ブー」と名づけてしまう。そして徐々にマイクをも引きずり込んでしまう。
事件解決後は逮捕されたウォーターヌースの跡を継いで4代目社長となり、怖がらせる変わりに子供を笑わせてエネルギーを供給するシステムでモンスターズ･インクを再始動させた。

マイク（爆笑問題・田中裕二）
→本名、マイク・ワゾウスキー（Mike Wazowski）。サリーの親友であり、仕事のアシスタントでもある。一つ目の緑のボール型をしている。漫才コンビでいうなら、サリーがボケでマイクが突っ込み。会社受付のセリアと熱愛中。頭の回転が速いがそそっかしい。書類整理が苦手なため、事務担当のロズが大の苦手。

ブー　（井上愛理）
→絶叫フロアに１枚残されていたドアからモンスターズインクに入ってしまった女の子。サリーを「にゃんにゃん」と呼んで懐く。さらにはマイクの名前も覚えてしまった。サリーとマイクはチェアの布とモップと電球でモンスターに変装させ会社に連れて行き、彼女を人間界へ送り返そうとする。
サリーたちと別れを告げた後ドアは処分されてしまったが、マイクの手によって復旧され、サリーが保管しておいたドアの一部分をはめたことにより再会を果たした。

ランドール（青山穣）
→本名、ランドール・ボッグス（Randall Boggs）。８本の手足を持つトカゲで、カメレオンのように体色を周囲の風景と同化させる。消えることも可。情け容赦のない冷酷ぶりで、手段を選ばないため、怖がらせ屋2位の成績だが、サリーにまだ勝っていない。負けず嫌いでアシスタントを無理やりこき使い、社内でもかなりの嫌われ者。サリーを奴隷にしようとまで考えている。
ファンガス（Jeff Fungus）　（牛山茂）
→ランドールのアシスタント。臆病でランドールに対していつもビクビクしている。三つ目の眼鏡で一見オタク。事件解決後は笑いのフロアで子ども達を笑わせるために日々腕を磨いている。

ウォーターヌース（大平透；「笑うせぇるすまん」、創世記から昭和58年度までのスーパー戦隊ナレーション）
→本名、ヘンリー・J・ウォーターヌース（Henry J. Waternoose）。現・モンスターズインク社長。祖父が始めた会社を受け継いだ３代目。サリーに手ほどきをしたのも彼である。サリーに期待と信頼を寄せる一方、業績不振に悩んでいる。事件を起こした者はネパールの吹雪の中に追放する。
セリア（Celia Mae）　（高乃麗）
→モンスターズインクの受付レディ。マイクと熱愛中。スレンダーボディだが、手足が触手、一つ目で髪の毛すべてが蛇。マイクは彼女を「ハニー」と呼び、彼女はマイクを「ギョロ目ちゃん」と呼んでいる。ただし、喧嘩中は『マイクワゾウスキー』と呼ぶ。
ロズ（Roz）　（磯辺万沙子）
→モンスターズインク社内で事務を担当しているナメクジおばさん。口調がスローな割には仕事に厳しく、書類のことでマイクといつも言い合いになる。実は事務担当は社内での表の顔で正体はCDAの隊長だったことが判明する。
イエティ（立木文彦）
→過去に何らかの理由でモンスターシティから追放され、ヒマラヤで暮らす気のいい雪男。吹雪でレモン味（？）のアイスを作る。
ジョージ（茶風林；「GS美神」「ドラゴンボール」他多数）

その他の人々（三ツ矢雄二；「吸血姫美夕」レムレス、「キテレツ大百科」トンガリ他他）

冒頭は、曲名は忘れたがジャズのスタンダードナンバーの替え歌を披露しているものと思われる。

モンスターズインク社というのは、電力を発動し、街中に電力を送電するらしき工業会社のことらしい。モンスターシティ最大手とのこと。
人々の悲鳴を力の源とし、発電してゆくらしい。

人々の悲鳴を力の源としているのはよく解る。悲鳴を上げさせんと、日夜扉を通じてある子供の部屋に赴き、色々あの手この手を用いて怖がらせるわけだ。
扉を日夜生成しているのは、子供の部屋にワープするためである。
ミソは、「最近の子供はテレビゲームや映画の影響で、余り怖がってくれない」というところか。

それが元で、子供を誘拐せんなどというふととき者も現れるわけだ。そうでもしないと怖がってくれないということであろう。
後半戦に於ける大事件にもつながってゆく。

悲鳴が力の源というのは、くだらなそうで意味ありげな発想ではあろう。そこから、テレビゲームや映画の影響をちらつかせるという運び方も巧い。

このあたりに付いては、モンスターズ・インク社の製作したCMを流すことにより、より克明になる。
最後、マイクの顔がモンスターズ・インク社のマークに隠れて見えないという、ちょっとしたジョークも添えられる。体が小さいがゆえに起こる悲劇をちらつかせている、巧みなる演出だ。

この当たり、すなわち前半部分の展開は、中々に出色だと感じた。世間の呈する高き評価も納得いきそうな勢いであった。
CGアニメと言うと、筆者はとっつきにくい、嘘丸出しの駄作の産物と考え、かなり見下していた。実際、こちらにて展開せられるCGアニメは、CGアニメだからこそなせる可愛らしさを十二分に発揮しており、CGならではの鮮やかな、くっきりした画面で見心地が良く、「CGアニメも捨てたものではない」と実感させてくれた。

残念ながら、誠に残念ながら、かの女の子、ブーが参入してきたあたりから頭の中が混乱し、筆者の五感はクラッシュしてしまった。
モンスター達は、なぜかブーを見て怖がり、逃げまとう始末。その所以たるものが解らない。
何か不都合があるとか、説明はあったろうか。こちらが見逃していただけであろうか。

モンスターシティへの入り方が如何にも都合主義的で萎えざるを得ない。
何故入ってくるかの経緯が見えず、入る意義がわからない。

扉の法則性も意味不明。
「ドラえもん」の、どこでもドアが如きつくりなのはわかる。余りこのあたりについて深入りは禁物なのであろうことは承知済みだ。にしても、やはりある程度の法則性は欲しいところ。
モンスターシティの電力の源が子供の悲鳴である旨の説明は、CMまで挿入して懇切丁寧に解説したくせに、どこでもドアの法則性に付いてはまるっきり無視している感じ。

そのドアからどこへ連れられてしまうかとか全く見えないし、後半はもう好き勝手にワープしており、何が何だかさっぱりわからない。
ストーリー展開が至極唐突で強引に感じられてしまう。

一番の疑問は、雪国へ飛ばされたときのこと。
雪国へ飛ばされたのは、「飛ばされたんだな」と納得しよう。
その後がさっぱり訳解らない。サリーは、あの雪国から、扉の気配が微塵も感ぜられない雪国からどうやって戻ってきたのか、全っっっ然わからない。
ものすごく唐突で、法則性も糞もない、至極ご都合主義的戻り方ではなかったろうか。
その後のマイクの戻り方なんて、「おまえナメとんのか？！」と素直に突っ込んでしまった。あの雪国からどうやって戻ってきたのか、まるっきり端折っては居なかったろうか。小津安二郎がよくやる省略の妙を意識した展開だというのか。
茲は筆者は「省略の妙」と合点することは出来ない。所謂SFにありがちな非現実でご都合的展開と捉えざるを得ない。

後半戦、ブーをかけての扉の生成所にて繰り広げられるアクションシーンは、凝りに凝った、CGアニメならではの迫力のアクションであるとは思う。相当な凝り様が伺える。
折角アクションは素晴らしくても、肝心の動機たるものが見えてこず、筆者は、マイクとサリーの戻り方に付いての疑問が抜け切れていないため、「わあ、凝りに凝ったアクションシーンだな」という思いしか沸かない。その後に心の中に浮かぶものは「だから？」という言葉。
このあたりのシーンなど、どこでもドアの行き来に法則性を幾ばくかでももたせればもっと迫力のシーンになっていたろうに。

製作者には申し訳ないが、筆者は、どうしても、
「え？！ブーの親御さんはこんな時にどこの繁華街をほっつき歩いているわけ？？」という疑問を抱いてしまう。

これは、ブーのみならず、全ての子供達に言えることやも知れない。
考えてもみていただきたい。モンスターズ・インク社は、夜な夜なわざわざどこでもドアを用い、とある子供の部屋に侵入し、怖がらせているというではあるまいか。
子供の悲鳴を出させねばならないのだ。
あんな夜に、子供が悲鳴を上げれば、普通の両親ならば誰だって不審に思い、子供の部屋に向かう筈だ。不意に悲鳴を上げ、両親は何の疑問ももたないのであろうか。
標的の子供達は、いずれも10歳以下のはずだ。ブーもおそらくそのくらいの年齢であろう。
そのくらいの子供に対する両親の関心と云うのは、アメリカではその程度のものなのかと思うと、我が国との子供に対する両親の意識の差に愕然としてしまい、そればかりが気になって全然本編に集中していられない。

たとえ子供に対する心配の念はなくても、悲鳴をあげたことに対して注意はすべきである。
標的の子供達は、いずれも都会に住む子供達。大半はマンションの住人ではあるまいか。
近所迷惑だとか、考えないのであろうか。近所も、四六時中一定の時間に悲鳴を上げられて何の感情も抱かないとは、何とも天晴れなる人間界だ。

そんな都会があるわけねぇだろうが？？！！

両親は、子供に対して無関心かと言うと、そういうわけでもない。
標的の子供達の部屋のことを考えてみよ。どうして10歳未満の子供達が1人部屋に暮せるのだ。
この段階にて1人部屋に住ませんとするからには、相当の子供思いの表れである。どこまで子供のためにお金をかけているというのだ。
悲鳴を上げると飛んでくるのが当然と言うもの。

このあたりのがさつさ、配慮の欠缺が気になり、幾らモンスターシティの電力の源を力説せられても、こちらとしては大して心が晴れないのだ。

せめて、モンスターズインク社の会社説明をする際、標的の子供達の家庭環境を明るみにすべきである。「標的の子供達は、親御が繁華街をほっつき歩いているとか、夜勤で共働きで不在という家庭のところを狙い、悲鳴を上げさせる。1人部屋にて暮しているのも重要なる条件だ」といった説明を付け加えるべき。かくすることで、よりテーマも深まらんというものだ。
「子供達の悲鳴が電力の源」という説明は、一瞬なるほどと思えても、その背景を考えると、そんじょそこらのSFモノに変わらないがさつさであることにげんなりし、少なくとも筆者の五感はクラッシュしてしまう。

CGアニメは捨てたものではないと上述した筆者であるが、やはり所詮CGはCGなんだなという思いも無くはない。
ブーは、実のところ、モンスター達よりもはるかにモンスターっぽくはあるまいか。
モンスター達が無駄に大げさに怖がるものであるから、余計にその感が強まる。
人間味をかもし出さねばならないはずのブーが最もおぞましい印象に仕上がっており、どれがモンスターでどれが人間だかわからなくなってくる。
ブーは、まともに日本語を話せていないのも致命傷。
幼稚園児と言う設定なのであれば、親御の配慮の欠缺も致命傷となり、筆者の五感に襲い掛かる。

雪国なんか、人間界のはずなのに、人間界という感じがしない。
モンスターシティよりも、モンスターシティっぽく感ずる。

最後、どんでん返しにより、インク社の社長は捕まる。
そのどんでん返しもどうも今一つよくわからなかった。

社長が捕まったことで、モンスターズ・インク社は倒産の危機に追い込まれる。
マイクとサリーは、失業という苦境に立たされる。

その時、サリーは、笑いを思いつく。
マイクとサリーは、町中の人間達を笑わせ、インク社の活気を取り戻さんと踏ん張る。
電力は、悲鳴を上げさせていた頃よりも10倍の発電力があるという。
これの伏線は、上映開始から30分後に明るみになっている。

熊のぬいぐるみを取られて泣きじゃくるブー。その時、発電してちょっとした騒ぎになった。
泣きじゃくるブーを笑わせんとするマイク。その時、マイクとサリーの居たビルの電球は、泣かせたときの10倍の箇所が燈った。笑わせる方が泣かせるよりも効率よく電力を供給できることを表しているのである。

この辺りは意味ありげであるが、兎に角標的にせられる親御達の育児方法についてげんなりさせられざるをえない。それが気になって筆者は感動どころではないのだ。
夜間にあんなに騒がれては、モンスターシティは良くても人間界は迷惑至極であろう。

モンスターシティの身勝手さが気になって仕方ない。

どこでもドアの法則性の無さも気になる。

つまるところ、筆者の苦手なタイプのSFモノという感じであった。
「子供よりも、寧ろ大人向けのアニメ映画」と評判が高いのであるが、基本は子供向けではなかろうか。そこまで大層注目するほどのものではないと思うわけである。

2点。

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