待合室
平成18年公開の日本テアトル映画。
岩手県北部の山間地にある小繋駅を舞台に、待合室に置かれた小さなノートを巡る人々の心の交流を描く。「命のノート」として紹介された新聞記事に興味を持った板倉真琴監督が、自ら取材を重ねて映画化を企画。人が一生懸命生きることをテーマに、ノートを通じて“おばちゃん”と旅人らのおりなす心温まる物語を紡ぎ上げた。
「真琴」というと、嘗て漫才師の宮川花子がチャンバラトリオに付いていた時代に、「真琴」の芸名を頂戴していたことと、その作風から鑑みてどうしても女流監督に思いがちであるが、板倉監督は女流ではないとのことである。
本職は脚本家で、仁侠映画の脚本を得意とするようであるが、ここでは正反対の作風を監督している。門外漢の分野を監督することで、却って監督に専念しやすかったのやも知れない。
監督・脚本： 板倉真琴
製作総指揮：小田原雅文
音楽：荻野清子 ；「ザ・美容室」他。
ヤマハ・ジュニアオリジナルコンサート出身。
富司純子 （夏井和代）；関西テレビドラマ「大奥」他。
平成元年に現在の芸名に改めた。「すみこ」と読む点に注意。
大橋巨泉にそのことで突っ込みを受けている。それまでの「寺嶋純子」は「じゅんこ」だったのに、平成に入ってから「すみこ」と読むことになったためである。
寺島しのぶ（同上の若い頃）；若い頃に自らの実子をキャスティングするという、
「東京タワー〜」のオカン方式を採っている。
ダンカン （旦那、夏井志郎）
あき竹城 （山本澄江）；「野々村病院物語」他
斉藤洋介 （山本康夫）；「人間・失格」体育教師、「ダブルマザー」他。
市川実和子 （堀江由香）
利重剛 （塚本浩一）
楯真由子 （木本晶子）
桜井センリ （小堀善一郎）
風見章子 （浅沼ノブ）「運命の森」他多数。
今なお現役の長老女優である。
仁科貴 （梶野謙造）
実話が基「らしい」。
「らしい」というのは、その旨がテロップに表示せられるわけではないことを意味する。
ある小さな駅が表示せられ、その駅の風景が延々と映し出される冒頭。
特急列車、貨物列車など、次々と列車が通過してゆく。
通貨列車ばかりといってよい状態。田舎の駅にありがちな、殊に北陸地方や、近鉄のローカル地区にて見られる光景である。
茲から、何のスポットも無い舞台であることが伺える。
そんなところに、あまたの旅人が訪れ、ある場所を尋ねるという。
その場所が、題名にもなっている「待合室」。
待合室には、メモを残すためのノートがあり、旅人は何がしかのメモ書きを残し、その場を去って行く。
そのノートに、丹念に返事を書き続ける婆が居た。それが、夏井和代である。
その返信に目を通すには、当該旅人は再度茲の待合室を訪れねばならない。
こんな何の観光スポットもない場所に、再度訪れることはまず無い。
返信が役立つ可能性は皆無といってよい状態。
それを察知していながら、丹念に返信を綴っているようである。
その返信に記された思いがその人の心に届くことを祈りつつ。
どうも、所謂群像劇を意識した感じのつくりに思える。
オムニバス形式といってもよかろう。
恋に破れた者、都会の暮らしに挫折した者、子を失った者、心のすっかり荒んだ者・・・
そんな人々の出会いに並行する形にて、和代の若かりし頃のストーリーが回顧録の形で展開せられてゆく。
若かりし頃の和代を、富司の実子、寺嶋しのぶが演ずるわけであるが、誠に申し訳ないことに、言われるまで全く気づかずじまいであった。
「若しやして・・・」とは思ったが、まさかこれが寺嶋しのぶだったとは・・・という思い。
富司の若かりし頃を演じさせるには実子が一番という実に安直なる理由でキャスティングしては居なかろうか。
寺嶋しのぶ、良く言えば貫禄がついている、悪く言えば若かりし頃を演ずるには老けすぎ。
声のトーンが余りに低すぎる。
この若かりし頃を演ずる寺嶋は、富司の撮影を終えてから自分の出番の撮影に入ったという。年老いた後の夏井和代を意識するためだとか。
富司純子・寺嶋しのぶの親子共演が話題となったようであるが、ドラマ・映画等でなければ、平成元年に「クイズダービー」の賭ける側にて親子共演を果たしている。どちらが親でどちらが子なのか言われてみないと訳がわからないという悲惨なる有様であった。丁度富司純子が現在の芸名に改めたときのことである。
夏井和代は、雑貨屋を営み、返信を丹念に書き続けるのみの存在であるかの如く描かれてゆくが、その背景に付いては、ストーリーが進むにつれて徐々に明らかになってゆく形式をとる。
所謂口頭による説明でなく、画像・映像によって明るみになってゆくので鑑賞に集中していないと何がなんだかさっぱりわからない状態になるのでその辺り注意する必要がある。
返信を毎日といってもよいくらいに丹念に飽きもせず書き続けている、どれだけ健康状態が良好なんだと半ば呆れていたら、最後の方、歩き方がおかしいことに気づかされる。
どうやら、足腰が悪いようで、右足の調子が思わしくないようである。
半ば無理を押す形にて待合室まで足を運んでいたのだ。
EDの、キャスティングクレジットの場面では、夏井和代が自宅に向かって歩き続ける姿が映し出される。駅から自宅までは結構距離があったのだ。
茲から、和代のノートに書ける執念、返信にかける思い入れの熱さがうかがい知れるというわけである。
後半戦、「返信を書いて何のいみがあるのだ？！」「単に綺麗ごとじゃないか？！」と突っ込まれ続け、その意義に疑問が沸く展開となる。
そのノートに書ける執念、返信への思い入れは、半端なものではないことが、このラストの風景により判明する。
その風景は、誰の目にもとまっていない。孤独の風景である。
自分が実は足腰が悪いとか、そういった裏事情は、誰にも明らかにせられていないのである。
和代の子供は、昔、川に迷って命を落とした「らしい」。
「らしい」ということしかわからない。現在の和代のもとに子供の気配がないことに鑑みると、子供を亡くした・・・のであろう。死の場面がどうにも明確化せられておらず、良くいえば抽象的で微妙なる味わいがある、悪く言えば「わかりにくい」。
子供が迷子になった場面も、突然迷子になる。
さっきまで椅子に座っていたはずの子供がふと居ない。
茲は、映像による表現で、台詞のない描写のため、目を凝らして鑑賞していないとわけがわからなくなるぞ。
6.43点。
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