晩菊 （モノクロ）
昭和29年公開の東宝映画。「ばんぎく」と読むそうである。遅咲きの渋い味わいを題名に託している。年頃を過ぎた女性の事を表しているとか。
昭和23年に発表せられた林芙美子の短編小説の映画化で、3つの短編小説『晩菊』『水仙』『白鷺』をひとつにまとめて原作とし、堂々映像化したという大胆不敵さを売りのうちの一つとする。
もう一つの特徴として忘れてはならないのではあるが、杉村春子を初めとする脇役ご用達4人衆を堂々と主役格に添えているところ。脇役ご用達の人たちが主役あるいは主役級にキャスティングせられており、この不条理ともいえるキャスティングが晩菊というものを晩菊たらしめる結果となっている。
成瀬作品の中では隠れた名作と言われ、上映機会は余り多くないようであるが、映画通の間においては名高い。
監督：成瀬巳喜男 ；明治38年8月20日生誕、昭和44年7月2日没。
制作：藤本真澄
脚色：田中澄江＆井手俊郎
音楽：齋藤一郎
キャスト（役名）は以下の通り。
杉村春子 （倉橋きん）；「晩春」「東京物語」他多数
→貸金業者を営んでいる。元は芸者だったらしく、その為か、首筋が流麗のようで、口調も麗しく、立ち振る舞いも華麗と男性陣にて専らの評判である。あだ名は「おきん」。
過去に恋人と無理心中したことがあるらしい。その過去が決定打となり、現在は完全なる人間不信にて、金銭を唯一のよりどころとするほどに心は荒みきっている模様。
兎角過敏で、純粋無垢なる鈍感者とは正反対。直ぐに人を疑いにかかり、あれこれ心の中で「こいつはどう」だの疑ってみせる。他3名の晩菊は、陰であれこれ噂話や裏話を囁いているらしいことが手に取るようにわかるらしい。
貸金業を営んでいることからしてその心の荒みようがみてとれる。
貸し金の他、土地売買も営んでいる模様。この土地売買に、板谷が絡んでいる。
「金はぐるぐる廻るのみ」「最終的に頼れるのはわが身のみ」
鏑木はるな （静子）
→倉橋家の女中を勤めている。完全なる聾唖らしい。結構世話が大変らしいように思えるが、おきんによると、あれで結構役に立つそうである。何たって聾唖なのであるから、口がまともに利けず、そのために余計なることを口にしない、裏事情を話さないという魅力があるらしい。何とも打算に満ち溢れたおきんであった。
沢村貞子 （中田のぶ）；平成8年没。沢村国太郎の実妹にして加東大介の実姉。
目元の下から頬の形の当たりに注目。正に沢村顔そのものであることがわかる。
最後、姉弟共演の場面がある。沢・貞のアップになった時、実弟のことを気にしているのか、一瞬加東大介の側をちらつかせている。
→料亭の女将。あだ名は「おのぶ」。
4名の晩菊の中では無色透明といった感じで、大して悲哀の過去も有して居ねば、これといって胸を躍らせることはなさそう。料亭を経営しているだけあってか、あまたの客の裏事情に精通しているかのよう。何事もなさそうな装いでありながら、密かにみんなの頼りになっているようであり、「縁の下の力持ち」と形容してよさそうである。
沢村宗之助 （中田仙太郎）
→スキンヘッド。
望月優子 （鈴木とみ）
→ホテルの掃除婦を勤める。あだ名は「おとみ」。
昔は芸者だったらしく、おきんの同僚でもあったらしい。所謂お人よしだったらしく、そのせいでホテルの掃除婦になるに至ったらしい。
おきんとは対照的に、「金は遣うから面白い」を持論とする。生来の博打好きらしく、パチンコや競輪に明け暮れる毎日。博打にてまともに生計が立てられるはずはなく、貸金業者のおきん頼りになっている模様。
どうも執念深いらしく、おきんにあの手この手の形にて嫉妬の心を露にする。
執念深い割に、人の名前を覚えるのは苦手らしい。
有馬稲子 （鈴木幸子）；「赤い運命」他。
→その娘。おとみから生まれたとは思えないほどにしっかり者。晩菊がはびこる中、唯一のオアシスとも言って良い存在。
博打好きの母にはほとほとあきれ返っているらしい。会えば直ぐに「金をよこせ！」だとか。
結婚話が浮上しているらしい。年増との事であるが、収入は安定しており、人柄も申し分はなく、暮らしに於いて信用は充分あるようである。そんな幸子に対し、母親面をかましてみせるおとみ。
「何度男に騙されてきたことか」「好きと言う間はいちゃついているものだ。飽きればどうなることやら」「色々な人と付き合い、目を肥やしなさい」と一人前に助言してみせる。その助言がどのくらいの信憑性を有しているかと言うと、甚だ心もとない限りである。
細川ちか子 （小池たまえ）
→旅館の女中をしているようである。あだ名はなく、そのまま「たまえ」と呼ばれている。
おとみとは同じ部屋にて暮しているらしく、おとみとたまえは一心同体かのようである。心臓が悪いらしく、立ち上がると痛みが出るらしい。子息は出来損ないらしく、就職試験に受かったか否か不明の状態。頼るは子供であるが、その子供がどうにもぐうたらで、体調が悪いと言うのに安心していられない。その心の疲れようが、全身から見て取れる。白い手はすっかり薄汚れてしまった。
旅館の女中と言うのは想像以上に辛いらしい。昔とは違い、チップだなんて夢のまた夢のようで、それどころか、旅館の寝巻きを平気でかっぱらうらしい。本来は客の責任のはずが、女中の過失をいたく問われるなど、それはそれはつらいものらしい。
夫を亡くしているらしく、未亡人となる。夫が居れば、会社員の夫人として安らかに人生を遅れたというのに、夫が居なくなってからと言うもの、希望は途絶えたと言う。
小泉博 （その子息、小池清）
→「アップダウンクイズ」の2代目司会者に同姓同名のぷーたろー。24歳。
無愛想でいかにも行儀が悪い。おとみに対し、ろくに挨拶できない有様。
就職試験に付いては「駄目だろ」と諦めかえっている。親孝行とばかりに2千円を差し出す。それは、借金返済に充てられた金だ。母・たまえは「どこから持ってきた？」と疑われる始末。
母の代わりに、別の女に面倒を見てもらうことにしたとか。何とその女、妾をしているようで、たまえは口では形容しがたい衝動を受ける。2千円は、妾から頂戴したものだとか。父もまた女癖が悪かったらしく、清はその悪さをそっくりそのまま受け継いでいるとはたまえの弁。
清が手に届かない所にいるような気がして、たまえは悲しかった。
清の悪態にはきちんと原因がある。何とたまえ、一時ながら「お姐さん」と呼ばせていたらしい。どうりでマザコンっぽくなるわけである。たまえは四六時中仕事人間だったらしく、清はいつも一人で大人しく母の帰りを待っていたようである。どうやら、清の醜態には母の育成に原因が一部ながらもあるのは確かである。如何にも捨て育ちと言わんばかりのたまえであるが、そのたまえ、昔のあだ名が「奥さん」というのだ。笑止千万とはこのことである。
清に対する冷たい態度に透かして見える愛情が何とも哀しく、いとおしい。いかに荒んでいても親は親だ。
坪内美子 （岩本栄子）
→その妾。おのぶの料亭にて清と酒を嗜んでいる。何故か向って左目を負傷中。
存在感は極めて少なく、台詞は「未だ赤い？」それだけである。
栄子に対しては子煩悩さを見せる清。女がそばに居ると人当たりが俄然よくなるようであり、栄子に微笑まれている。
見明凡太朗 （関）
→どうも昔おきんと無理心中を図り、実行に移したと言う過去があるらしい。心中はあえなく失敗、関だけが警察のご厄介となる。おきんの弁によると、心中は関のイニシアティブによるものであったらしく、平手打ちをかました後、いきなりのどもとを切り裂いたとか。戦後、すっかり町並みが変わってしまったらしく、せめて昔の知人と会いたいと言うことで町にやってきた。おきんはすっかり手を切って清々していたのにまさかの対面をすることになり、大変鬱陶しがっている。前科者という経歴はあまりに重く、どこも使ってくれないという。おかげで昔日の面影たるやどこ吹く風で、すっかり落ちぶれてしまった。嘗て残酷なる心中劇を繰り広げたとは到底思えないほどに。
上原謙 （田部） ；佐野周二、佐分利信と合わせて松竹三羽烏と謳われた。平成3年勤労感謝の日に没。
→きんが以前燃えるような恋をした者。その恋の真相は不明。ある日きんに「会いたい」という手紙を出す。来訪を知ったきん、美しく化粧してこの田部を待った。田部の姿を想像すると突然枯らしていたおきんの晩菊が咲くようである。一体何があったと言うのか。おきんがそこまでして胸を躍らせる理由は果たして何か。
田部は不意にやってくる。どうも妻子持ちのようである。昔勤めていた芸者小屋の常連だったらしい。おきんは昔日の芸者にタイムスリップしたかのごとく、お茶を恵んであげる。
ビルマから命からがら逃げ出してきたらしい。
実際は、金を借りに来ただけであった。きんは忽ち冷い態度になり、「あんたのおかげで人を失う心は喪失しちまった」と切捨てにかかる。
「昔の思い出など無い」との台詞を吐き捨てるきんに、昔日の暗黒の日々の悲惨なる面影を思い知らされることになる。
加東大介 （板谷）；「七人の侍」「秋刀魚の味」他。
冷えピタを何枚貼れるかわからないほどの広大なるおでこがいとおしい。
→初めと半ば少し、終盤に登場。最近おきんの飼い犬に吠えられなくなったらしい。どうも、それほどまでに親しくおきんのもとを訪れ、親しく接していると言うことの現われのようである。何故か中盤戦は全く登場せず、終わりの方で「災害は、忘れた頃にやって来る」とでも言わんばかりの登場をする。
出雲八重子 （ホテルの女中）
他にもノンクレの出演者が幾ばくか居る者と考えられる。
終盤戦、アメリカの何がし女優の腰ふりの真似をしている外人女性など。
基本的には、戦後の下町風情を描いたものと言ってよかろう。
下町の中でも、所謂底辺層に身を置く人々の心のうちを、冷徹に、緻密に描きあげている印象。
現代にていうところの熟女たち4名が登場。
どれもこれも色が濃く、発する台詞はこれほどまでにも品が無く、容赦が無い。
三丁目の世界とはほぼ対極を為す、綺麗事ならぬ汚らしき事の数々。
そうは言いつつも、よくよく考えてみるに、現実感を底辺にまで理解していることに驚かされ、容赦の無い汚らしい台詞に苦笑いしつつも、妙に共感してしまう筆者が茲に居る。
元・芸者だけあってか、どれもこれも立ち振る舞いが流麗。
それと、言葉遣いが驚くほどに端正で、きちんと文法を理解した上での台詞であることに驚かされる。
この当時の録音機材は頗る悪い部類に入っていたはずであるが、それを感じさせない聞き取りやすい発音、端正なる日本語、言葉の乱れの一切無い台詞回し。
その渋い味わいは、正に「晩菊」の味わいそのものであり、その渋い味わいとモノクロの世界が見事なまでに調和。
音楽が非常に流麗。端正でくっきりと映える短調のメロディ。
劇中、日常会話のシーンの中にも、邦楽を添え、奥ゆかしさを感じさせる。
無機的ともいえる邦楽とは対照的に繰り広げられる哀愁漂う熟女たちの枯れた味わいが興味深い。
話はRPG風の展開。
次々と謎が解き明かされるつくりになっている。
観る側を飽きさせることがない。
何気ない台詞や振る舞いの中に、人物描写の真髄が眠っているかのよう。
おきん、子供が居ないからということで至極気楽な生活であると言う。
たまえの子息・清の惨状を思えばおきんの言葉に納得が行く。
そう言いつつ、おとみの娘・幸子に対しては、「何て嫌らしい子！」と陰口をたたいてみせる。
おきん、「至極気楽」と割り切っておきながら、実は独りの生活がこの上なく寂しいということが見て取れる。陰で人の支えを求めているかのようにも思える。
序章は、おきんが3名の晩菊のもとを訪れ、人物描写を行うつくりになっている。
話の筋も見事に決まっており、同時に人物描写が味わえる。
おきんは、生粋の人間不信らしい。
たまえが寝込んでいることを聞かされると、「どうせ嘘でしょ」と疑ってみせる。
実際にたまえのもとを訪れてみると、本当に寝込んでいた。
おきんには隠された過去、男性経歴があった。
おのぶによると、戦時中に田部という男を追いかけ、広島まで赴いたことがあるらしい。
茲で、「たーーべーー？！」という疑問が沸く。
おきん、ある者から「会いたい」という手紙を頂戴する。そのある者、どうやら田部らしい。
田部のことになると、俄然胸を躍らせるおきん。
まるで初恋の相手に胸を躍らせる若き乙女に舞い戻ったかのように、化粧に気合を入れたり、服装を気にしたりして見せる。
田部は不意に訪れてきた。
田部、手伝いの静子に至って親切である。初めは聾唖であることに驚きの表情を隠せなかったものの、直ぐにそのことを了承し、身振り手振りをもって会話せんとする。
ここだけを観る限りは、おきんが憧れている理由が納得行くというものであろう。
ここだけを観る限りではな。
そこから先である。
昔日の芸者に戻ったかのように麗しき立ち振る舞いを田部の下にしてみせるおきん。
貸金業者の邸宅は、芸者の宅に変化する。
暫くは初恋の相手に胸を躍らせんとばかりの麗しき印象のおきんであったが、理想郷はそうは長く続かなかった。直ぐに現実に舞い戻るおきん。
おきんのモノローグに注目。これは単なる論文口調の展開と言うわけではない。おきんの心のうちを示しているのだ。直ぐに「一体この人はなにをしてきたのだろう。どうして会いたいと思ったのだろう」と疑り始めるのだ。
悲しき哉、もはや初恋に胸を躍らせる青春には戻れない悲哀さが、そのおきんのモノローグから見て取れ、聞き取れる。
田部によると、「女は気楽だ」とのこと。「外は嵐が吹きすさぶって居る」のだとか。外は不景気らしい。どうやら仕事が巧く言っていない様子。
酒を次々と口にする田部。次第に酔っ払ってゆく。酔っ払うと人間と言うものは見境がなくなるもの。次第に田部は心のうちをあらわにしてゆく。干渉する側は謎が明かされんとばかりに映画に釘付けになる。
おきんによると、昔と違い、直ぐに弱音を吐くようになったという。
田部は、関から逃げ回っていたとか。憧れのはずの人にあれこれ疑いをかけるおきん。おきんの人間不信の酷さがわかる。そこまでして不信なのだ。
田部、酔いが廻ってきたところでふと本音を吐く。
何と、40万円をよこしてほしいという。数多の利子をつけてやると好条件を差し出し、釣らんとする。
実兄は代議士らしく、その実兄に金銭を頼めばと突っ込むおきんであるが、そうは問屋が卸さないらしい。ここから、田部が何か怪しい事業に手を出しているのでは、それで外が不景気に思えるのではということが理解できる。
人に言えない金銭をよこしてほしいというのだ。おきんは何とも愚弄せられた気分だったに違いない。
「うっかり酔っていられない」とモノローグにて囁いてみせる。おきんはそこまでして過敏になっていた。
おきんが田部に失望する決定打となったのは、静子に対する態度。
泥酔の状態にて、静子に「かわいいねえ」と吐き、抱きつかんとする。
田部、おきんのことは興味が失せていたようで、静子に惚れてしまったかのようにも思える。
となると、冒頭、田部が親切に身振り手振りに付き合い、静子の聾唖をいたく理解していたフリを見せたのは、親切心の表れではなく、女好きの現れであったとも解釈できまいか。静子の可愛らしさにイチコロになり、人の良さげな態度をとったのである。おきんなど目じゃなかった。
田部、どうも生来の女好きだったようにも思える。
おきんは落ちぶれた田部にもはや用などないとばかりに、軍服姿の田部の写真を手に取る。それは、初め、静子に「この人が来たら中に入れて」と指図するために用いていた写真だ。
その写真を、マッチに点けた火にて燃やしてしまう。
田部は、「何を焼いてんだ？」と訊ねる。
おきんは、睨みつけるが如く、「煙草の燃えカス」と答えてみせる。
関の見せ方も巧みである。
初めは関については口頭のみの説明である。
暫くして関本人の姿が露にせられる。
関、遂におきんのもとに訪れる。
金をよこして欲しいと頼み込むが、おきんは相手にしない。
昔のことなど思い出したくもないらしい。その過程は明らかにせられることはないが、きっと思い出したくもないほどに衝動的な出来事があったのだろう。無理心中をするくらいであるから。
関、田部、ともに去り際は切なく、はかない。
「どうも済まなかったねえ」「一晩お世話様でした」
頼みに来たことといえば金銭、それだけ。
田部、翌朝は昨日の泥酔が嘘であったかのように凛々しい立ち振る舞いである。
如何に凛々しく振舞われようが、昨日の泥酔を思えばとても信用などしていられない。
何事もなさげな田部の凛々しい態度に、口では形容しがたい哀愁が溢れている。人たるもの、その本質・内心を見抜かれれば、もはや信用などどこ吹く風である。
そうした失望の思いが如実に現れている。
関、あれから金銭問題にて捕まったらしいとおのぶから聞かされるおきん。
どうやら、関があの時、金銭を用立てんと頼ってきたのは何か重大なる裏があったようであることがわかる。
おきん、その内情を見透かしていたように、「知ったこっちゃない」と切り捨てる。
おのぶが「関さんは昔・・・」と持ちかけると、「だからどうした」と言わんばかりに切り捨てにかかるおきん。おきんは板谷と共にせっせと土地関係の仕事の準備に取り掛かっていた。
あまりの割り切りのよさに驚きの表情を隠せないおのぶ。
この驚きの表情への持って行き方が実に秀逸である。
台詞にて驚きの心を表さないのがよかった。この抽象的なる味わいは、正に無声映画より培われてきたものであろう。無声時代に培ってきた勘たるものが、かくのごとき何気ない場面にて如実に生きている。
ラスト、清は北海道に旅立つことになる。
仕事にありつけたことが嬉しいのか、妙に孝行息子と化している。
「何かあったら手紙をよこしてよ？！」との言葉がたまえにはどれほど有難かったことか。
おとみ、その駅にて芸者二人を目撃。
昔日の勘が舞い戻ったかのように二人の立ち振る舞い、服装などをきめ細かにチェックしている。
芸者に未練があるかのような印象がある。
清を送った後、駅の上の橋にて汽車の発車を見送る二人。
そこに、アメリカ女優の腰ふりの真似をする外人女性が居た。
おとみはその真似をしてみせる。何ともぎごちない腰の振りよう。
観ていられないとばかりにたまえは「みっともない」「およしなさい」と突っ込んでみせる。
談笑し、笑いあう二人。落ちこぼれの印象の二人に、やうやく光明が差したかのようである。
正に「晩菊」、遅咲きの光明を味わう二人。
この光明が、観ている側を何ともいえない安堵の念にいざなわんとする。
それとは対照的に、板谷と共に土地売買の仕事に赴くおきん。
おきんは田部に対する憧れの念をすっかり亡くし、元の貸金業者に舞い戻った。
僅かの光明を見せるふたつの晩菊と、現実に舞い戻るひとつの晩菊。その対比に付いては、音楽が表している。ふたつの晩菊に対しては明朗なる音楽を配し、おきんに対しては何ともいえない愛主の旋律を配してみせる。
ふたつの晩菊、いつおきんのように現実に舞い戻るか判らない。
おきん、実は光明が差しているかのようにも思える。
板谷、おきんの飼い犬に吠えられなくなったとのこと。それほどまでに親しくしているのだ。
関と田部という二人に失望した先には、板谷の存在がある。
板谷と共に仕事に赴くおきんの背中を映し、そこに添えられる哀愁の旋律。
哀愁ながらも、そこにはどこか光明を思わしめる響きがある。
この切なさの中に僅かに見える光明が、奥ゆかしき味わいを観る側に与える。えもいわれぬ後味のよさと切なさをかみ締めることとなる。
その緻密なる運び方が大まかなる魅力。そこに要所要所挿入せられる喜怒哀楽の運び方もお見事。ヤルセナキオだけあって男達は皆やるせない。どこまでもやるせない。
晩菊たちもどこかやるせない。順風満帆では決してない。ヤルセナキオの核の一つ、女の哀しみが晩菊を通じて明朗とあぶりだされてゆく。
正に成瀬映画の隠れた古典、成瀬トーキーの古典と位置づけてよかろう。
実の所、筆者にとってはこれが最高傑作。
恐らくこれが一番優れている脚本に思える。
何か突っ込みどころを探さんとして拗ねた目で鑑賞してゆくと、見事なるまでに大火傷をしてしまう。一つ一つのつなぎが余りにもお見事。疑問点が何も無い。全てが見所である。
それでいて、息苦しさも無い。適度に突っ込みどころもあるのだろうが、道理に反していない突っ込みどころであり、隙間風も実に心地よく思える。
印象に残るシーンは何と言っても最後の二人。
それまであの二人は散々悲壮感を漂わせてきただけに、最後の微笑には実にほっとさせられる。
とみの軽妙さに気持ちが和み、たまえの枯れた美しさにうっとりもする。
晩菊が花開く瞬間が見て取れるわけである。
おぎんの不信感溢れる描写も秀逸の一言に尽きる。
モノローグの入れ方も最高。
憎らしいキャラクターを演出しておきながら、実は行間には哀愁・寂しさが溢れている。
男達の去り際も最高。
成瀬映画ではお馴染みのチンドン屋。
その用い方が茲では特に印象的。
実の所、あのチンドン屋を思い浮かべるだけで涙がこぼれるといっても過言ではない。
頭の良さをひしひしと感じさせられる大傑作。
9.6点。
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