大列車強盗 （無声）
1903年公開のアメリカ・エジソン社映画。
後の西部劇の原点と言われる。
監督・脚本 エドウィン・S・ポーター
キャストは以下の通り。
ギルバート・M・アンダーソン
A・C・エイバディ
マリー・マーレイ
ジョージ・バーンズ
など。
小屋の中、人質が捕らえられる。
犯人は大急ぎで記者に乗り移る。
人質、何とかしたい所であるが、なんともならぬ。
そこへ、子供が現れた。これは神だ！！
えっちらおっちら必死で紐を解いてあげる子供である。
犯人は汽車に大急ぎで乗り込む。
いつの間にやら乗客全員が人質に。
金品等を奪って逃走。
汽車の先頭に乗り込み、客車を切り離してしまう。
車内では、犯人が去ってほっと一息か、宴が行われている。
犯人は金品等を持って大慌てで逃走中。
すぐさま追っ手がやってくる。
金品を盗まれ、好き勝手に撃たれっぱなし。
ボロボロの状態にて終わる。
ちょっぴりブラックユーモアの効いたバッドエンドと言ったところか。
「ざまあみろ」とでも言わんばかりに追っ手と思しき小父が拳銃をかざし、二発ばかり弾を放ってお仕舞い。
類い稀なる映像文法の力に驚かされる。
1920年代、'30年代よりも凄まじき力ではあるまいか。
無言の状態でありながら、口を動かすだけで台詞が見えてくる、口では形容しがたい神秘性が20世紀初頭にあったという驚き。
西部劇の原点と言うよりは、西部劇の完成版と言っても良いのでは。
後の流行の西部劇は、これを肉付けしているに過ぎないように思える。
西部劇の歴史は、発展ではなく、これの肉付け之歴史であったかのよう。
20世紀初頭だけあって技術面に於ける突込みどころはとどまる所を知らない。
例えば、車内が明らかに舞台そのものであったり。
車窓から見える景色は明らかに嘘と判る景色。ロールを廻すという、コントの手法だ。
セットは悲惨でも、ロケは実に迫力ある。後の西部劇にも負けない力が確かにある。
何よりも心が人一倍行き届いている。
皆、恐らく当時の技術を精一杯駆使していたのであろう。
その意気込みがなんとも感ぜられ、圧倒せられながらの10分間であった。
7.8点。
後の西部劇の原点と言われる。
監督・脚本 エドウィン・S・ポーター
キャストは以下の通り。
ギルバート・M・アンダーソン
A・C・エイバディ
マリー・マーレイ
ジョージ・バーンズ
など。
小屋の中、人質が捕らえられる。
犯人は大急ぎで記者に乗り移る。
人質、何とかしたい所であるが、なんともならぬ。
そこへ、子供が現れた。これは神だ！！
えっちらおっちら必死で紐を解いてあげる子供である。
犯人は汽車に大急ぎで乗り込む。
いつの間にやら乗客全員が人質に。
金品等を奪って逃走。
汽車の先頭に乗り込み、客車を切り離してしまう。
車内では、犯人が去ってほっと一息か、宴が行われている。
犯人は金品等を持って大慌てで逃走中。
すぐさま追っ手がやってくる。
金品を盗まれ、好き勝手に撃たれっぱなし。
ボロボロの状態にて終わる。
ちょっぴりブラックユーモアの効いたバッドエンドと言ったところか。
「ざまあみろ」とでも言わんばかりに追っ手と思しき小父が拳銃をかざし、二発ばかり弾を放ってお仕舞い。
類い稀なる映像文法の力に驚かされる。
1920年代、'30年代よりも凄まじき力ではあるまいか。
無言の状態でありながら、口を動かすだけで台詞が見えてくる、口では形容しがたい神秘性が20世紀初頭にあったという驚き。
西部劇の原点と言うよりは、西部劇の完成版と言っても良いのでは。
後の流行の西部劇は、これを肉付けしているに過ぎないように思える。
西部劇の歴史は、発展ではなく、これの肉付け之歴史であったかのよう。
20世紀初頭だけあって技術面に於ける突込みどころはとどまる所を知らない。
例えば、車内が明らかに舞台そのものであったり。
車窓から見える景色は明らかに嘘と判る景色。ロールを廻すという、コントの手法だ。
セットは悲惨でも、ロケは実に迫力ある。後の西部劇にも負けない力が確かにある。
何よりも心が人一倍行き届いている。
皆、恐らく当時の技術を精一杯駆使していたのであろう。
その意気込みがなんとも感ぜられ、圧倒せられながらの10分間であった。
7.8点。
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