映画音楽書物遊戯等断罪所　豊田吉村

襤褸の旗　（モノクロ）

昭和49年公開の近代映協映画。
足尾銅山鉱毒事件で、公害と環境破壊に敢然と闘いを挑んだ田中正造代議士の半生を描く。

明治中期。東京の北東約160キロ、渡良瀬川上流にある足尾銅山。富国強兵の名のもとに強引な生産体制を敷いたため、銅が渡良瀬川にタレ流され、沿岸農村は、凄惨な毒と死の荒野と化した。栃木県選出代議士・田中正造は農民のたちの先頭に立ち、銅山操業停止を求め壮絶な闘いを繰り広げる。

監督吉村公三郎

音楽音楽家・岡田和夫
脚本宮本研

キャスト（役名）は以下のとおり。
三國連太郎（田中正造）
→時が経つにつれて正造そのものになる。
荒木道子（田中正造の妻カツ）
田村亮　（佐竹和三郎）
西田敏行（多々良治平）
原泉　　　（ヨネ）
辻萬長　（一ノ瀬宗八）
浜村純　（宗六）
大関優子（タキ）；佳那晃子
草野大悟（南佐十）
中村敦夫（幸徳秋水）
菅野忠彦（木下尚江）
和泉敬子（杉本8fa2bc子）
信欣三（斎藤巡査）
志村喬（古河市兵衛）

炎を点けた木をかざし、どこかに向かう農民たち。
不気味なるモノクロームが全体を支配する。

皆、足尾銅山の鉱毒に付いて暴動を起こしている。
この当時の民法にも臣民は最低限度の幸福を享受する旨の権利が明文化されていたのねん。
それが守られないとあっては、正造、是激怒するっきゃない。

15分間は闘争一辺倒。
セミドキュメンタリーを思わせる迫力がある。実際、その手法を意識しているのであろう。

アジトから始まる本編に突入してからはパワーダウンするが、終盤戦は大いに盛り上がる。
立ち退きに反対するも、最後は呆気なく取り壊されてゆく。
じっと座りっぱなしの正造を初めとする農民たちが印象的。

正統派の社会派絵巻といったところか。

EDテーマは無音と言うのが面白い。

6.9点。

タグ : 志村喬三國連太郎

五人の兄妹　（モノクロ）

昭和14年7月20日公開の松竹大船映画。

監督吉村公三郎
音楽早乙女光
原案脚本木下恵介；これが脚本第一作目なのだとか。

キャスト（役名）は以下のとおり。
藤野秀夫（北川徳太郎）
→選挙活動違反をやらかしたとかで警察に追われている身。クレジット表記はトップ。
元は燐寸工場主で、4人の兄弟と一人の娘を有する。
葛城文子（妻お近）
笠智衆（長男健一郎）
→どうやら他の4人とは幾分年齢が離れている様子。
青木富夫（要二の少年時代）
葉山正雄（良三の少年時代）
→軍人を志望している。
横山準（四郎の少年時代）
→何でも凝り性なのだとか。
長船フジヨ（すゑ子の少女時代）

日守新一（次男要二）
伊東光一（三男良三）
磯野秋雄（四男四郎）
大塚君代（妹すゑ子）

岩田祐吉（石岡孫次郎）
上山草人（清岡代議士）
水島亮太郎（老爺久作）
坂本武（大勝堂主人）
→本屋の主人。
東山光子（娘由紀子）
細川俊夫（学友佐竹）
森川まさみ（要二の妻房子）
忍節子（おぬい）
→健一郎の婚約予定者。
奈良真養（社長）
→健一郎を表彰するだけの存在。
大山健二（工場長）
久保田勝巳（大野屋）
高松栄子（髪結ひ）
西村青児（主任早川）
飯島善太郎（小僧安どん）
河原侃二（刑事）
宮島健一（鈴木）
小林十九二（字の上手な男）

汽車の場面から始まる。何かが起こりそうなことを予感させるOPの背景。
本編は、ただうずくまるだけの徳太郎が映し出される。どうやら連行せられる模様だ。
捕まりそうになったそのとき、ふと逃げる。慌てふためく警察。席に逃げ込んだと思いきや、その席の窓が開けている。唖然とするのみの警察。
若しやしてと思いきや、その後、新聞記事が映し出され、斯くの如き記載がある。

「燐寸工場長　飛び降り自殺」

北川家の自宅。家が人手に渡るとかで皆、引越しに大慌て。健一郎の主導により、どこぞに引越すことになったのだとか。
長男を除いて皆未だ幼く、父の犯罪の重大さはよく理解できない段階に在る。
自宅付近にて。空しく「燐寸工場」の看板が立つ。
健一郎、おぬいと何か話している。どうやら縁談を断って居る模様。おぬい、未練ありげながらも健一郎の意志を受け入れることに。

健一郎、何とかして家を建て直してやると鋭い眼差し。
汽車の引越しにかけて12年後の世界。
汽車は12年後を一気に駈けたかのごとく、12年後の都会の風景が映し出される。

健一郎の勤めている会社では、表彰式が行われていた。
二人目に健一郎が呼ばれ、皆勤賞を授かり、某かの金品をも頂戴した。
良三は出征の夢を無事に叶え、要二は自宅を擁して独立。一応結婚しているらしい。
すゑ子は家事手伝いに勤しんでいる。その傍ら、看護婦を務めている。

四郎は学徒。どうやら一人進学したらしい。健一郎が、せめて四郎だけにはという願いがあるらしい。
健一郎から、学資を頂戴する。それは本日会社より頂戴した金一封。
母に金銭の出所を告げられ、あっと驚く四郎。母、「良い兄さんだろ」と一言。
その健一郎は、銭湯にて寛いでいた。

要二の家にも訪問する四郎。ここからも一応幾ばくかの学資は頂戴している模様だが、要二は何となく余所余所しげ。
家を独立し、完全に他人になったということなのだろうか。妻であり義姉の房子の方が丁寧なる応対であった。

健一郎、四郎の就職のことで工場に頭を下げている。工場長からは、「よく大学まで～」と感心せられている。皆勤だって、四郎の成長を願ってのこと。
三男までは皆働きに出て、四郎のみは進学している。

その四郎、このところ、転寝ばかり。勉学に疲れ始めたのだろうか。
皆が自分のためにしたいことを犠牲にしているのではと疑い始め、心細くなり始めている。
家では学資云々にて揉めることもあり、健一郎はその都度庇う。四郎は四郎なりに勉学に励み、活動も喫茶店通いもしてこなかった、とか。
四郎、揉めている声が自分の耳に届き、心配そうになって陰で話を聞く。

要二は何か疑惑がある。出馬するらしいが、周りは陰で札付きだとか、よからぬ噂をしている。
父はそれで失敗したこともあり、健一郎はおっかなそう。「国民云々」という説教をかますも、要二は聞く耳を持たない。

すゑ子、なんだかんだ言って嫁いで行く。
健一郎、「長い間良くやってくれた」と一言。完全に父親代わり。
晴れ雲を見て、「父も今日はご機嫌だ」

要二の嫁も祝いに来ていた。そこに電報が。。。

何はともあれまずはすゑ子の見送りから。婿の車に乗せられ、皆、感慨深げに見送っている。近くには壊れた球もあった。

そんな折、要二は自宅にて慌てふためいていた。都合の悪い記事を皆焼き捨てている、自宅の中で。危ない、危ない。
房子が大急ぎで帰ってきた。選挙のことで慌てふためいているらしい。父と同じ過ちをと思いきや、本当に警察がやってきた。選挙違反をやらかした模様。一攫千金を夢見て。

自宅では、すゑ子のことで胸をなでおろしていたら、早速房子がやってくる。四郎が激怒。「あんな奴！！」「非国民だ！！」と罵り三昧。
四郎は要二に唆され、献血して金を稼いだのだとか。
聞いていた健一郎が激怒。喧嘩になってしまう。母、「父ですら手を出したことは無かったのに、、、」と止めに入る。
どうにもならなくなった健一郎、上へ。

暫くしてわけをあれこれ話す母。健一郎の四郎に対する思いを話す。丁度、空襲警報が鳴っていた。
四郎、上に上がると、健一郎が一人、物思いに耽っていた。四郎の詫びにあっさり対応してみせる。

健一郎、気を取り直してより一層勤労に励むことを決意。その様が、機械の激しく動くさまに託される。

そんなこんなで四郎は何とか卒業。本屋の主人に祝ってもらっている。
健一郎の思いを受け取り、四郎も勉学に励んだのかとシミジミ思う一瞬。

房子が訪れてきた。要二は罰金刑を下されたのだとか。
健一郎、「長男は長男の義務がある。こんな弟を有したのが何かの罪」

結局、健一郎は自分の退職金を以て罰金に充てた。
四郎は無事に就職。自宅は引越しに負われている。四郎は真相を知らされなかった。
自宅の外。何だか空ろな感じ。

四郎、工場長に健一郎の退職のことを話すと、「そんなことならば、おれ個人が用意してやるのに」と言われる。
「あんな人材は二度とは出ない。呼んで参れ。」
意外なる反応に四郎は驚き。
今まで健一郎がどれだけ人望を集めてきたかの現れであろう。

丁度、健一郎と母は引越しを済ませたのか、安堵の様子を以て汽車に乗っていた。
健一郎、再就職先と、結婚相手についてあれこれ話し合っている。
そこに、電報が。「事情は聞いた。今すぐ還れ。四郎」とのこと。
健一郎、軽くあしらってみせる。

健一郎と母はどこに行ったのかと言うと、墓参りに向かった模様。
汽車の車窓から海岸を映し出してみせ、やんわりと墓場へ場面転換。
そこには久作も訪れていた。

健一郎、海岸を眺めんとすると、妙なる行列が。
他人ごとかのように見過ごす健一郎。暫くすると、久作が口を開く。

なななななななななななななななんと、

言うまいとは思っていたのだが、

おぬいが亡くなったとのこと。

はぁ？？

おぬいって、そう、あのおぬいである。
子供を三人遺しての夭逝。
亭主の不祥事により、苦労したのだそうな。
運命とは、どうなることやら判らない。

唖然とするままに終了。

折角工場の理解を得て安堵の思いに耽っている所、
最後の最後に。。。

オマエは黒澤明か、ゴルァ。

木下恵介脚本第一作らしく、これにて名を挙げるには至ったらしい。
検閲対策に余りにも気を取られたのか、軍国風情を表す文句が自棄に登場。
直ぐに「お国のために」「国民云々」といった文句が登場。
空襲警報も登場するとは驚いた。既に日中戦争は始まっていたが、昭和14年の時点にてこれだけ軍国の色合いが強まっていたのかと思うとなんだか心細い思いに駆られる。

父、徳太郎、最初のクレジット表示であり、最初に登場。
どうなるかと思いきや、まさかの事態に。そのまさかが見事に的中。
5分未満くらいだったのではなかろうか、出演時間。

健一郎の、家のために尽くせとは、お国のために尽くせという考えに間接的に結びついているのであろう。
芸道モノに似た路線か。
サバサバした感じで、如何なる犠牲を払っても、自らのために婚期を犠牲にしてでも下の子たちの成長を願う姿には心を打たれる。
健一郎に押し付けがましさが無いのが巧い。
皆勤賞の附属賞金を四郎の学資に充て、それについて母は「良い兄さんね」と一言。
その健一郎は銭湯にて普通に寛いでいる。何事も無き風景であるが、銭湯にて寛いでいる姿には本当に心を打たれる。銭湯でもかくして寛げるものだと力説しているかのようで。それは、ひょっとすると、「銭湯にだって寛げる要素はある」という国策思想が絡んでいるのやも知れない。

健一郎は、父ではない。幾ら父親代わりをしていても、所詮は兄なのだ。皆と同じ、母・お近の子なのだ。
それを思わしめるところが、四郎に激怒してついつい手を出してしまうところ。
その後、母は「父は手を出したことは無かった」と嘆く所。
健一郎は、その言葉に堪えたのか、無言のままに二階へ上がってしまい、暗い部屋にて独り物思いに耽る。

父は犯罪こそすれ、手は出さなかった。
純粋に寛大であったと言うほかに、父としての懐の深さを訴えているのであろう。それは、健一郎にはどうやっても真似できない。健一郎だってお近の子供。幾ら他の四人と歳が離れていようとも。ボロが出るときは幾らだってある。
何気ない所で父と子の差は出るものかと、考え込んでしまう一場面だ。
健一郎は、父親代わりと意気込んでいた所のまさかの母の突込みにたじろいだと考えられる。

何だか、田村四兄弟もこんな感じだったのかとふと考えてしまう。

要二については、家を離れたら他人ということなのだろうか。一番余所余所しさが漂っている。
それでいて、悪癖は最も受け継いでいた。
要二、学校に行かせてもらえなかった。その不満が、家庭を拵えて独立するという行動に表れたのだろう。独立できたと思いきや、一番独立できていなかったのは、一番父の体質を受け継いだのは要二であった。家族構成の面白味を考えさせられる。

三男・良三は、結局写真のみの登場だったような。

妹、すゑ子は長女だが、一番後に生まれた関係で「末っ子」となっている。
成長すると、家事手伝いに勤しみ、母は殆ど何もしていない。

問題の場面を検証してみる。
何だか、健一郎は余りにも報われなすぎの気がしてくる。
「滝の白糸」、「折鶴お千」に較べれば、命を落としたり精神状態を狂わせずに済むだけましとも言えるのだろうが、にしてもこの仕打ちは酷い。
木下恵介が「ハッピーエンドでは終わらせるまい。イヒヒヒ」とほくそえんでのホンだったのだろうか。

工場長の理解を得られ、ほっとしているところにまさかの訃報。
健一郎は、家のためにおぬいの結婚という道を捨てて北川家のために、4人の弟妹の成長を願って皆勤してきた。
再婚を考えているとき、せめておぬいは無事に、、、と行きたい所だが、そうは木下恵介が卸さなかった。

やりたいと思っていることを、その時に実行しないととんでもないことになりますよ、、、と言いたかったのだろうか。
健一郎よ、おぬいを密かに欲してはいまいか。そうは神が卸さぬぞよ、、、とでも書きたかったのだろうか。

かくのごとき解釈も考えられる。
健一郎よ、貴様は自己を犠牲にして4人の弟妹を育ててきたと自信に満ち溢れていよう。
世の中には、家のためにもっと動いてきたケースもある。
おぬいを見よ。おぬいは、（望まぬ）亭主と結ばれ、子供を3人身ごもった。亭主の不祥事により、随分と苦労し、命を落としてしまった。
貴様はどうだ。やりたいことを犠牲にこそすれ、工場長の理解は得られ、子供は一人を除いて何とか大成した。要二にしても、再出発を願う機会がある。
未来があるのだ。おぬいはそれすらも失った。そのことを肝に銘じておくが良い。

まとめてみるに、「世の中には、もっと酷いケースがある。それに較べれば自分の苦労なんてちっぽけなもの」ということである。
クラブ活動にてそんな説教を下された覚えは無かろうか。

「貴様は勉学にて苦労しているやもしれないが、アイツだって然り。進級が危い所まで来ているんだ。貴様はどうだ」
「貴様は親を亡くして悲しいやも知れないが、アイツだって。それでもアイツは笑顔を忘れない。貴様は何だ」といった旨の説教を。

極力健一郎の苦労にスポットを当て、最後の最後におぬいのもっと悲惨なる末路を提示して悲しみのままにおしまい。
うーむ、やはり国策っぽい。
それ、「必勝歌」のやり口じゃないの。

余計な一言に思えるのは、監督が極力抑えた演出を貫き通しているからとも考えられる。
最後の所で大河ドラマ調にまとめられても戸惑わないことは無い。これはこれで面白き演出の一つ哉と観客は納得すべきなのであろう。

ビデオのパッケージの裏面、全然出ない筈の斎藤達ちゃんが居る。無いはずの団欒シーンがある。
どういうこと？？

7.1点。

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自由学校・大映版　（モノクロ）

昭和26年5月5日公開の大映映画。
同名映画が同年同月同日に松竹より公開せられており、両者は文字通りの競作関係となった。

キャスト・スタッフを見れば判るとおり、大映版とは雖も、吉村監督は元々松竹蒲田畑であるし、新藤も本来は松竹の人材、斎藤達雄は生粋の蒲田畑、山口勇は戦後は大映の顔となったものの元は蒲田畑、岡村文子は正真正銘の松竹からの借り入れ、山村聡も松竹に出向したことはある、木暮実千代は元々松竹畑、、、ということもあり、完璧に大映そのものという色合いにはなっていない。曲解すれば、蒲田畑であるとか、戦前の大船畑を寄せ集めた顔ぶれということができる。生粋の大映畑はユリー・隆文カップルくらいなものである。
殿山や新藤＝吉村コンビが顔を出していることもあり、近代映画協会の色合いがやや強い。

監督吉村公三郎
原作獅子文六
音楽仁木他喜雄
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
小野文春　（南村五百助）；応募スターらしい。
木暮実千代（妻駒子）
→女子大出身。
京マチ子　（ユリー）
→茲に於けるユリーは本名扱いになっている。
大泉滉　　（隆文）
徳川夢声　（羽根田博士）
英百合子（妻銀子）
山口勇　（藤村功一）
→お琴の先生。
織賀邦江（藤村の妻）
岡村文子（堀芳蘭）
河原侃二（菱刈乙丸）
山村聡　（辺見卓）
殿山泰司（加治木健兵）
宮崎準　（同志高橋）
藤原釜足（じいさん）
藤田進　（平さん）
→実質的には姿三四郎そのもの。
加東大介（高山）
斎藤達雄（茂木）
荒川さつき（茂木夫人）
→→二人はゴルフに精通しているらしい。
宮原恭子（高杉未亡人）

勿論構成の妙は異なる。
あちらがキャスティングの妙を売りにして人情劇風のラストを持ち込んだのに対し、こちらはなるべく正攻法によるブラック喜劇を目指したいかの路線に思える。

キャスティングの妙を狙ったのは渋谷監督ならではと言えそう。
こちらは、然る意外性は狙わず、キャラクターに見合った配役を目指している。これはこれで政界ではあろう。松竹に同じ戦略では負けるのは明らかであり、競作として見ごたえは余り無い。

戦争から焼け出され、藁小屋にて暮らしており、妻は一日も早くそこから抜け出してまともな一軒家に住みたいとばかりに内職に励んでいるという一節が付け加えられたのは吉村監督らしい。
五百助の行動も僅かなる違いにて随分と異なる。

ある日のこと。どこぞの農村の一軒家にて。
駒子は内職に励み、五百助は11時を過ぎても居眠り三昧。
せっせと夫の支度をする駒子。徹底してぼやいてみせるも、全く応答が無い。

後で応える夫、どうやら毎日遊び呆けているらしい。
自分で辞職したくなったのだとか。
世話人の谷川が辞めたこともあり、俄然面白くなくなったのだとか。
社内はギスギスするようになり、いつしか不自由なる職場と化して行き、自由に対する憧れが強まったのだという。
そんなこんなであっさり辞職。
「自分で」の部分を自棄に強調してみせる。
駒子にとっては一日も早く藁小屋から抜け出したいだけに何ともはやの心境。

駒子に「出てゆけ！！」と言われると、
「こりゃ丁度良い」とばかりにあっさり出てゆく。妻の気も知らで・・・

駒子、直ぐに追っかけるが、列車は出て行った直後だった。
何と言うメロドラマみたいな展開。

「自由か」と謳う五百助を臨席の乗客が怪しげに見つめている。

ダンスショーの見物をする。
そこには観たこと無い風景があった。
直ぐ後ろの席にて、あれこれ見所を熱く語る高山。臨席にて迷惑そうにしている観客などお構いなし。

夕食は高山と共に。どうやらこれもまた自由に憧れている模様。
類は友を呼ぶとは是良く言ったものである。
匂いが瞬時にわかるのだ。
酔った勢いにてお互い意気投合。
この辺りは、黒澤明「生きる」をやや髣髴とさせる。

その間、ずううううううううううううううううううっっっっっと待ち続ける駒子であった。
ここでの駒子は、短気で喧嘩っ早く、中々優しさを素直に出せないキャラ付けになっているようである。

野宿していたら、ユリー隆文カップルが登場。
その後、野宿を続けていると、泥棒と間違われてさあ大変。
同士の高橋だった。

暫くして、五百助の実家を訪れる駒子。1週間が過ぎていたという。
丁度お囃子の稽古が行われているところであった。

あれこれと、駒子は悩みを羽根田にぶつけるも、全然助言を得られず。
「結婚の時、海の広さだの、山の広さだの、散々満足していたのはどこのどいつだ」とからかわれるのみに果てる。

駒子が家を出ると、ユリー隆文カップルが色々とぼやいている。
お囃子の演奏がバックでなっていた。
キャバレーに誘われる駒子。
こちらもまた、嘗て観たこと無い遊びに酔いしれるのであった。

五百助、勝手にゴミ処理の男・高橋と行動を共にしている。
如何にも貧相。
本当に野宿していているらしく、貧乏描写が痛々しい。
自由の裏に潜む痛々しさを強調したのだろうか。

隆文、ディナーの席にて唐突に駒子に愛の告白。
ユリーは荒れ狂うしか能が無い。女性は崇拝したい主義なんだとさ。
これは吉村監督というよりは、脚本の新藤の色合いが出たユーモア調に思える。

暫く掘っ立て小屋にて暮らしていたが、何とかまともな住処を見つけたという高橋。
橋の下かよ。林檎箱32個を用いて建てたというダンボールハウス。ホームレスその者じゃん。
定時になるとニコライの鐘が鳴るという、この辺の人たちにしてはリッチな条件だとか。
色々と挨拶をする住人たち。中々にフレンドリー。

ユリーも亦、２０くらい年上の男を望んでいるとか。
何やそれ。

ユリー、隆文に「駒子に強敵・辺見が現れる」と告げる。
そんな駒子、夫の帰りを密かにじっと待っているのであった。

五百助も亦、駒子との再開を密かに望んでいるのであった。

キャバレーにて。茂木に誘われる。
ビリヤード場にて、「愛染かつら」のBGM演奏が。

五百助はというと、加治木に誘われ、ビリヤード場に来ていた。二人は顔を合わすことは無い。

隆文、突如駒子との結婚を堀芳蘭に宣言。そりゃ驚かれますわ。
ユリーも何故か立ち会っていた。
その間、何故か静止画になる。茲から所々無声風のコント演出が現れる。
静止画の演出は、何だか五所平之助が「恋の花咲く～」にてやっていた剣戟シーンを髣髴とさせるものがある。
「愛染かつら」BGMと言い、密かに松竹を茶化しているかに思える。
松竹を追い出された吉村＝新藤コンビのなせる業といったところか。
蒲田畑が多く集まっているのも茶化す意味合いの現われなのやも知れない。

駒子、可哀想に、堀芳蘭に散々痛めつけられ、大層傷心状態に。
俄然、五百助が恋しくなる。

その五百助、相変わらずの放浪三昧。
ふと、ユリーが乱入。
何故かチャップリンが「街の灯」にてやっていた音響版風のコント演出が登場。
これは純粋にキャスティングの意外性を狙う松竹に対する対抗措置の表れなのであろう。
面白いが、対抗心が過剰に出すぎの感もある。

そう言えば、ユリー、２０くらい年上の男が理想であったか。
五百助はそこに嵌るわけだ。
駒子と隆文の結婚をあっさり告げるユリー。慌てふためく五百助。
寓話を続けるユリー。

何故か姿三四郎の話を始める。
この三四郎の話、寓話（単なるユリーの作り話）なのか実話（実際にストーリー中にて起こった出来事）なのかよくわからない。

ユリー、ここでも「全然肉体派」とのたまっている。
興味深きは、「とんでもHappen」という言い回し。
ユリーと隆文が好き好んで用いる言い回しだ。
当時の流行語なのだろうか。

五百助、ユリーと隆文の悩み相談に立会い、「人生は平々凡々に終わるのが一番」とのたまい、さっさと立ち去る。
オノレはそれが嫌で自由を求めたんだろうが。

その夜、橋の下にて発砲事件が。自分の住処としているところだ。加治木が何かやらかしたらしい。
事情聴取を受ける五百助。
駒子と羽根田がやってきた。

五百助、まるで駒子にロープで縛られて飼い犬が如く連れられるように帰還。
駒子が立ち会っていなければ冤罪にて刑務所送りになっていたやも知れない。

もはや五百助に自由など無い。
何だか、「そんなに平々凡々なる人生が幸せならば、そのように貴様の人生を仕組んでやろう」と神が悪戯したかのような筋書きである。

またもや歴史は繰り返されるとばかりに、五百助は家出。
今度は逃さないとばかりに、駒子は田圃にて見つけ、懸命に引っ張ってゆく。
茲も音響版コント状態。
おしまい。

この出てくるところ、駒子に「禁治産者」だとか散々愚弄せられているわけで、家出するのは尤もだとも思える。
優しさを素直に表現できないことの現われなのだろうが、幾らなんでも過剰。

音楽は、懸命にコント仕立てになっているが、所々過剰の箇所がある。
保存状態が悪いのか録音が下手糞なのか、やや一本調子のコミカルさが目立つ。これは本編の展開自体にも言える事。
新藤＝吉村コンビを追放した松竹への過剰なる対抗意識の現われなのやも知れない。

フィルムは松竹の11巻なのに対し、こちらは12巻なのにやや薄っぺらな印象がするのが不思議なところ。

6.98点。

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夜明け前　（モノクロ）

昭和26年公開の新東宝＝近代映協映画。

監督吉村公三郎
原作島崎藤村
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
伊達信　（青山吉左衛門）
細川ちか子（おまん）
滝沢修　（半蔵）
→→幕末期に突入してから「昔は良かった」としきりに嘆くようになる。
開国以後、外国に少しずつ押され議身になり、国内の貧窮商人は隅に追いやられることが多くなったとか。今の女性の社会進出に似た構造があるやもしれない。
小夜福子（お民）
乙羽信子（お粂）
→途中からよく登場する。寺子屋から出現。
山内明　（宗太）
福島寿美子（お槙）
清水将夫（寿平次）
日高澄子（お里）
高野由美（お里の母）
日野道夫（得右衛門）
芦田伸介（暮田正香）
松下達夫（蜂谷香蔵）
岡倉士郎（宮川寛斎）
菅井一郎（金兵衛）
北林谷栄（おふき）
殿山泰司（利三郎）
宇野重吉（兼吉）

初めに「島崎藤村に捧ぐ」との言葉が登場。
これは余り意味が無い。

題名からも解るとおり、江戸末期の話で、言わば歴史モノである。剣戟が出てこないだけで、立派に歴史絵巻。
文芸の要素は大して出ていない。

半蔵の死と共に夜明けが訪れる、、、と言った落とし具合。

5点。

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その夜は忘れない　（モノクロ）

昭和37年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
製作永田雅一
音楽團伊玖磨
脚本白井更生、若尾徳平
助監督の中に、帯盛迪彦が居る。

キャスト（役名）は以下のとおり。
田宮二郎（加宮恭介）
→原爆の証拠を捜しにはるばる広島へやってきた。
若尾文子（早島秋子）
→どこぞのバーにて働いているところを恭介に出会い、一気に意気投合。
神出鬼没で時折何か企んでいそうな表情をするのが紛らわしい。
川崎敬三　（菊田吾郎）
長谷川哲夫（金子）
中村伸郎（種田）
→どうやら医師らしい。
角梨枝子（多津子）
三木裕子（和代）
江波杏子（芳子）
川島真二、三夏伸（金子の友人）
田中三津子（田村ふさ子）
横山明　　　（細川）
寺島雄作　（卓造）
村田扶実子（ふみ）
隅田一男　（初老の患者）
中川邦彦　（自衛隊員）
仲村隆（バーテン）
松本幹二（ホテルのボーイ）
大山健二（ホテルの客）
穂高のり子（寝台車の女）
若松和子（新しいマダム）
赤沢未知子（食堂の女給仕）

当時、既にモータリゼーションの嵐が押し寄せてきたらしいことを思わされる。
自動車にてごった返す風景の直後、何も無い路面電車の道路が映し出される一風景。

恭介、じわじわと原爆についての取材を進める。
談笑する者も居れば避ける者も居たり、無知を主張する者も居たり、様々である。
談笑する者によると、記者はいつも同じ質問をするらしい。
その傷跡、新藤の「原爆の子」の傷跡のセット、そのままかっぱらってきたろ。
あんな嘘丸分かりのセット、使いまわすなっちゅーの。

この当時の段階に於いて、原爆を知らない世代が増えつつあった。
もう成長段階に来ているという。
こりゃ戦後50年、60年の段階になれば、言うまでもあるまい。

秋子、突如現れては色々あれこれ付きまとう。
肝心の原爆の話を持ち出すと、絶対的に話を摩り替える。
実に用意周到。

暫くははかどらない取材にどぎまぎする恭介、神出鬼没の秋子とのやり取りが主。
どうなることやらと半ば不安に思っていたら、終盤近くにて決めてくれるのが吉村監督の業といったところか。

旅館にて泊まることになった。
秋子に求婚するも、どうにも心を開いてもらえない。
暫くして、秋子が胸元を開けた。突如無音状態に。
どうなることやらと思いきや、原爆風景に突入。
その後、じわじわと嘆きのコーラスが唸る、唸る。

どうやら、胸元に秘密の後遺症を抱えているらしい。それがどうにも億劫。
弱みを明るみにせられると、ついつい守ってやりたくなるのが恭介が如きタイプの哀しき性。

求婚を迫る、うろたえるの繰り返し。

どこかへ旅せんと誘いかけるも、結局は別れることに。
恭介の強い発案により、暫しの別れということで話はつく。

現実は、想像以上に厳しい。
後遺症問題は、気合でどうにもならない。
遺伝問題もある。

種田の口から明かされる後遺症の現実が、恭介の下に立ちはだかる。

2ヵ月後。
約束のとおり、広島に舞い戻る。
秋子がいつものバーに居ない。
どうやら辞めたらしい。一体どうしたのかと問い詰めrに、秋子、命を落としたと言うのだ。
丁度別れてから間もなくして。
本当に後遺症は重かったのだ。

関係者によると、互いに後遺症如何については話さなかったと言う。
悪巧みをしているのではと思えるくらいに原爆のことになると話をそらすのもそのため。原爆を忘れんと努めていた証だ。
後遺症のことを思い出すと、それだけで精神状態は病んでしまい、一気に後遺症の餌食になってしまう。
恭介の強い思いは、秋子の寿命を縮めていた可能性があるのだ。

原爆未体験でそれを調査している恭介に余りに馴れ馴れしく近づいた秋子も問題なんだがね。

ふと、池を探索。その中には数多の廃棄物の屑が潜んでいた。
焼け爛れた死体の山。これは被爆者の遺体か。原爆により無残にも体を溶かされた人たちの残骸か。

一見、平和になったかの広島。
野球観戦に盛り上がり、テレビもあり、原爆を知らない人たちが社会を担わんとしつつある。
その陰にて、未だに被爆者の遺体が隠されている。
見知らぬところにてその残骸が隠されている。
広島の受けた傷跡は、まだまだ裏面にて数多に秘められていることがわかる。

それを、口にせんとした恭介。
何をやるんだと突っ込みたくなるばかり。
そんなこと、出来るわけがないし、やるだけ損損。誰も喜ばないし笑いにもならない。
自らの力は所詮その程度。

無力さを思い知らされ、ただ泣き崩れるばかりの恭介。
原爆の威力、広島の傷跡を思い知らされた夜。
秋子の死を知らされたその夜。

忘れないという強い志が、最後、画面左下にて登場。
「その夜は忘れない」。

これは恭介の意思でもあり、浅学非才のほどを思い知らされた記念日という意味合いがこめられているわけだ。

全体的に、どうもサントラが仰々しく思える。
秋子の被爆の真相を知ったときの仰々しきこと。
オペラ「夕鶴」じゃないんだから。。。

6.3点。

タグ : 中村伸郎江波杏子

誘惑　（モノクロ）

昭和23年2月公開の松竹映画。

監督吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
原節子　（人見孝子）
→父は人見永二郎。有数なる医者で、戦後の隆盛を夢見ていた所、志半ばにして亡くなった。自身は医学学校にて学んでいる。神田に住んでいるのだとか。21歳。
佐分利信（矢島隆合）
→政界の進出を企んでいるらしい。その昔、永二郎に世話になったとか。丸眼鏡。
杉村春子（妻時枝）
→病床にて寝込む毎日。胸を患っている。
芳丘直美（長女直子）
河野祐一（長男秀雄）
→歳の離れた姉弟。一見しっかりしていそうだが、直子は意外に甘えた。
山内明　（武田三郎）
→孝子の学友。
殿山泰司（清水）
文谷千代子（森山春江）
神田隆（党員）
西村青児（林原）
高松栄子（婆やセツ）
→矢島家の女中。

人見永二郎の墓を訪れる娘・孝子。
帰り道、矢島とばったり。訃報を受けて墓参りにかけつけてきたところだという。

一緒に旅館にて一夜を過ごすことに。
雨が降ってきて、雨漏りしてきた。

孝子、医療の勉学に励んでいる。父の生活を楽にさせてやりたいと目論んでいた矢先の訃報だったらしく、目標を失ってしまったと言う。

矢島、面倒を見んとするが、孝子は一人でやって行きたいと言い、断る。

翌朝、帰宅する矢島。妻は病床に居た。

武田が闇ブローカーに引っかかったとかで捕まる。
罰金刑にて済むだろうが、3－4ヶ月はかかるとのこと。
孝子、何とかしてやりたいところ。そこに矢島が現れ、罰金の立替を申し出る。

ついでに、家に誘う矢島。
目標を失ったという言葉が気にかかるという。
じっと見つめる孝子。
矢島、孝子の妙なところを気にしている。題名の髣髴させる嫌な予感を思わせる。

その後、家事に勤しむ孝子の姿が。
実際に矢島家へ居候した模様。子供たちが慕っている。一応、馴染んでは居るようだ。帰ってきた矢島に「先に風呂を用意してくれ」と言われている。妻代わりではあるまいか。

武田のことを話す矢島。裁判の席にて、正直に告白したらしい。それで裁判官の心象を大分良くしたのだとか。情状酌量の余地が大いにあるという。

あらら、家に本妻の遺影が。
死んだ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

・・・・・・・・・・・・・・・んじゃないのかよ。
別荘にて寝たきりの状態だった。
何だか別荘の風景が夢世界みたい。そこまで本妻の意識は薄れてきたというのか。

海岸では、孝子が二人の子供と遊んでいた。大いに遊んでいる。
別荘の窓からじいいいいいいいいいいいいいっと見つめる本妻。
何と軽やかなる動きだろうか。カメラマン、映し方が怪しすぎるって。
黒装束姿にさせているところが、いい、感じです。
余りに意気投合している。孝子の動きが余りに可憐。
本妻、嫉妬を覚えたのか、ついついベッドへ戻ってしまう。

矢島、時事問題に揺れていた。
そんな折、孝子の存在が心の支えとなって行く。

家に帰ると、武田が訪れているのだとか。
暫く四方山話に耽っていたら、矢島急病の知らせが。
大急ぎで医療用具を用意。現場に駆けつけんと一目散に家を飛び出す孝子。
その様に疑問を持ち始めているかのようである武田。何だか面白くなさげである。

現場にかけつけると、病院の患者たる子供たちと元気に野球をする矢島の姿が。寝巻き姿で。
どうやら疲労による貧血だったという。後で電報を送りなおすも、あらら、行き違いになったのだとか。

矢島、バッターに躍り出る。
バットの振り方に失敗し、周りはドリフ大爆笑。

夜、共に酒を飲み、共に酔い、共に踊る。
互いに酔っ払っており、ちょっぴりアツアツ。酔いが廻っているもので、ついつい下心が露になるわけだ。その危い心境をバックの演奏がより守り立てる。酔いが深くなるにつれてサクソフォンを投入するという憎らしい設計。

矢島の下心を察知してしまったのか、良い所でダンスホールを抜け出し、河辺にて一人うずくまる孝子。矢島、面白くなさげ。観客もそうだったに違いない。

就寝の時、帰らんとする矢島。そわそわする孝子。
あらら、汽車の中で一緒に居る二人。結局は帰ることに下らしい。

62分後、ストレートに思いを告白する矢島。
ためらう孝子、なされるがまま。

ふと、孝子が扉を開けると、別荘にて寝込んでいたはずの本妻が居た。
容態はおさまったのかよ。よりによってこんなときに。。。

怒りのままに吐血してしまう。
孝子、どうにもならなくなり、衝動的なるままに家出。
どうやら宿舎に訪れていた模様。

武田、退学したらしい。
武田には家族がある。孝子にはそれがない。
何とも羨ましい心境になる。

武田、孝子を気遣ってか、ふと、田舎へ誘う。
今まで頑張ってこられたのは孝子の存在あってこそであるという。

そこへ、矢島の娘・直子がやってくる。母が危篤寸前だとか。
会いたがっているといわれると、行かないわけには行かない。
大急ぎで向かわんとした所、~~本文3回・解釈3回、~~明朝7時に待ち合わせをする約束を交わす。孝子、了承したが、どうせ来ないんだろ？
武田、前日に二人分を買っておくと言う。

早速診察してみせる孝子。本妻、すっかり気弱になり、丸くなっていた。
もう後が無いのを知っている。「子供を頼む」といわれた。んなこと言われちゃあ、残らないわけには行かない。今まで散々懐いてきた子供だ。それが真剣に孝子の存在を必要としている。

その本妻の言葉がそのまま遺言となった。益々残らないわけには行かない。
弟の方はぐっすりと眠りこけていた。姉・直子の方は姉らしく、じっくりと母の最期を看取っていた。

突如、廊下に一人佇む孝子。バックコーラスが鳴る中、懺悔のポーズをしてみせる孝子。
まさか、このまま武田のもとに行ってしまうと言うのか。本妻・時枝に懺悔しているというのか。

翌朝、品川駅にて。
汽車がやってくる。孝子がやってきた。あらら、やはり田舎に向かうのか。
ふと、武田が問う。孝子、荷物を持ってきていないではあるまいか。

何と何と、孝子、田舎には行かない、残ることにしたと言うのだ。
そう、昨夜の懺悔は武田に対する懺悔の印だったのだ。

武田、意外にもあっさりしていた。
既に矢島に意識が行っているのには気づいていたとか。

武田、孝子に用意していた切符を破り捨てる。
孝子の前では平然としていたが、一人になると、面白くなさげの表情に。

矢島邸に来たとき、何故か雪が降っていた。
窓から矢島を覗き、そこから上げてもらう始末であった。

おしまい。

余り注目せられないが、原節子を最も美しく撮れるのはこの吉村公三郎ではなかろうか。
茲までやってくるとは想像しなかった。
吉村＝原節子コンビで、「安城家～」をやや弄った程度のものだろうと思っていたら、節子ならではのエロティズムが全開である。

矢島が誘惑に駆られて孝子の足元を気にするさまを実に微妙に表したり、
踊りの時には白装束姿だったり、
極めつけは子供たちと縄跳びをして遊んでいる風景。殆ど犯罪。
上半身に下半身を巧い具合に交替して映してみせ、本妻・時枝の困惑するサマを表してみせる。あんなに可憐に動かれ、艶をも発せられたら本妻としてはたまりません。
根本的に、母親代わりの存在にあんなに親しくせられては、本妻としてはたまったものではない。
「え？自分って子供たちにとってはそれほどに、、、」と苦渋に満ちた主になること請け合い。

杉村春子も負けては居ない。
矢島と孝子の関係を察知したときの怒りに満ちた表情、枯れた中にみせる微妙な艶がおぞましい。
夫に対する屈辱と、孝子に対する嫉妬が二重に重ね合わさった、究極の殺気の瞬間。

にしても、最後のあの結びはアレで良かったのだろうか。
余りにも巧くことが運びすぎているような。
突然雪は降らせるし、二人は「邪魔者が居なくなった」と満悦していそうだし、音楽は満悦の思いを演奏している感じだし。。。

幾ら本妻が「残ってくれ」と頼んだからって。。。

武田、余りに不憫だ。
孝子、夜中徹夜して（かどうかは不明だが、）懺悔したとは雖も、折角買ってくれた切符を台無しにした罪は幾らなんでも軽くはあるまい。

本来ならば、返金は、、、できないのだろうか。
ま、武田としては、普通に返金するよりは、切符を敢えて破り捨て、運賃を無駄にした方が「あの時運賃を台無しにしてくれた女」という恨みの要素が出来上がり、孝子を吹っ切りやすい心境になるやもしれない。

7.8点。

タグ : 木下忠司殿山泰司

花　（モノクロ）

昭和16年7月15日公開の松竹映画。

監督吉村公三郎
原作吉屋信子
音楽早乙女光
脚本池田忠雄、津路嘉郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
田中絹代（堂本梢）
→幼い時に両親を亡くしているらしい。生け花の師匠。
上原謙（司）
→妹に下記の綾子、その下の弟に順次が居る。順次は山登りを趣味とし、周りを心配させている。勉学も今ひとつで、落第しかけだそうな。
桑野通子（司の妹・綾子）
→その昔、梢のもとで生け花の修業をしたことがあるらしい。
川崎弘子（梢の親友の花の師匠）
原保美
飯田蝶子（堂本家の女中）
→何気に空気が読めないらしく、後半戦、しきりに綾子に叱られる。
吉川満子（司の母）
笠智衆（司の友人）
→どこでも大声で喋る癖がある。
岡村文子　（理恵）
→梢の育ての親みたいな位置づけ。実子に幸太郎がおり、順次と仲睦まじい。
近衛敏明
春日英子
文谷千代子
小藤田正一
島崎溌
兒玉一郎
小林十九二
→その昔、梢にフラれたらしい。
坪内美子
→前半戦に一瞬の登場。
西村青児
→その昔、梢に手を出すとか否かでもめてしまい、破門。
花村穂木公
大塚君代
若水絹子
忍節子
森川あさみ
東山光子
野村有為子

生け花の現場から。

順次、山登りをしたくて仕方ない。
そこから次第にストーリーは浮き彫りとなってゆく。
本来ならば司本人が引率する予定であったが、どうにも仕事が入って行けず、幸太郎が代わりにゆくことに。双方子供とあって、周りをハラハラさせている。

で、山登りに向かうことに。皆、心配しつつも温かく見送る。
何故か、本当に事故が起きてしまう。
普段から心配していて本当に事故が起きる。
ある種どんでん返しやも知れない。
普通ならばそうそうかくも安易に事故は起こすまい。

どうやら、雪崩に遭ったらしい。滅多に起きることはないという。
決死の捜索の末、双方共に死亡が確認せられた。

山道には花がぽつりと咲いていた。誰に注目せられるでもなく、誰に傷つけられるでもなく。

しめやかに葬儀が行われる。
これ以来、理恵は司を敵対視するようになる。
梢は「自らの過失」というのだが、理恵にしてみれば、わが子を亡くしたわけで、哀しきことに変わりなし。「子供を産んだことのない貴様にはわかるまい」と嫌味も一発吐かれる。

茲で、理恵が邪魔をすることになるはずなのだが、案外すんなりと梢と司は会っているようだった。司、余りにもあっさりと恋に陥る。
司の母、初めは平身低頭であったが、梢と付き合っていることを知った途端、敵対心をむき出しに。そばにあった梢の写真を破り捨ててしまう。
電話をかけ、理恵に絶縁宣言をしてしまう。
あきれ果てる綾子であった。

暫くして、梢にフラれた元恋人が、梢に破門になった男と共謀、ありもしない噂を記したビラを門下生に配りつける。案外無反応の門下生であったが、唐突に皆梢の元を離れてしまう。

それにもめげず、綾子は司と梢の恋愛成就に何とか力を尽くさんとするのだが、どうも司は愚図愚図している様子。母のことを気遣ってのことか。吉村監督らしい微妙なる味わいの落とし方と言ってよかろう。梢は一人山地に旅立ち、花の修業、絵の修行をしていた。

全体的には余りどぎつい事件が起こるわけでもなく、松竹蒲田＝大船らしく、小市民風情を大切にしたさわやかでほんのりした恋愛絵巻といった展開。正に道端に咲く花が如く、褒められもせず苦にもされずといった静かなリズム。

7点。

タグ : 飯田蝶子笠智衆坪内美子桑野通子

慾望　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
水戸光子　（梶原咲枝）
菅原謙二（河田正樹）
長谷川裕見子（妻孝子）
日高澄子（杉山ヒロ子）
乙羽信子（北見静江）
→どこぞの女将をしている模様。
小沢栄（紺野長次郎）；小沢栄太郎
菅井一郎　（島崎徹）
進藤英太郎（矢車泰樹）
毛利菊枝　（生神様）
岸輝子　　（山崎久子）
北林谷栄（せつ）
殿山泰司（種田徳平）
上田寛　（車夫）

大映映画ではあるが、如何にも近代映画協会風の雰囲気になっている。
キャスト・スタッフはもちろんのこと、物語もどこか近代映画協会っぽい。

不意に戦争根多や空襲根多が入り込んでくるのは新藤兼人の仕業か。

そこに、吉村監督ならではの芸者たちとそこに絡む幾名かの男女ドラマの要素が絡んでくる。

OPテーマは妙に明るくて却って不気味。

5点。

タグ : 伊福部昭長谷川裕見子乙羽信子小沢栄太郎進藤英太郎殿山泰司

安城家の舞踏會　（モノクロ）

昭和22年9月公開の松竹映画。

監督・原作吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
滝沢修（安城忠彦）
→華族制度の崩壊に大層滅入っているらしく、すっかり鬱状態。何もかも無くしてしまった。
森雅之（長兄・正彦）
→暢気っぽい。なるようになれとでも言わんばかり。ピアノに嗜みがある。
逢初夢子（長姉・昭子）
→正彦のすぐ下の妹に当たるらしい。敦子とは非常に対照的で、徹底した保守的思想。未だ華族の誇りが捨てられず。
原節子　（次女・敦子）
→革新的なる思考。割と新憲法に同調的で、迎合する決意でいる。
日守新一（由利武彦）
→叔父らしい。
清水将夫（新川斉三郎）
→「しんかわ」と読む。父の頼りにする人物であるが、敦子に言わしめるに、どうも怪しいらしい。
植田曜子（曜子）
→女中。正彦と何か意味ありげ。安城家崩壊を気に、二人で何かやらかさんと考えている。
神田隆　（遠山庫吉）
殿山泰司（家令吉田）
→何故か僧侶っぽい格好にて登場。
幾野道子（小間使菊）
竹久千恵子（千代）
高松栄子　（老女松）
岡村文子　（中年の女客）
→いつも神経質そうに老眼鏡を持ち出す。眼鏡に鎖はかけない主義なのねん。
文谷千代子（令嬢風の客）

華族制度が崩壊、名誉地位を無くし、邸宅までも亡くさんとしている安城家。
盛者必衰の理は余りにも物悲しく、時折残酷さをも見出す。
かくのごとき栄える華族にとってはことのほか。

皆、安城の人間性に惹かれたのではない。伯爵という肩書きにつけ込んでいたのみ。
地位や名誉が喪失したとわかればみな手のひらを返したかのごとく去ってゆく。

舞踏会というのはケジメの時という敦子。

舞踏会、33分後からずううううううううううううううっっっっっと開かれっぱなし。よくぞ引っ張れるものだ。
どれだけ修羅場があるのやら。
正彦と曜子の修羅場、昭子と恋人の修羅場、昭子が突如入水したり、浜辺にネックレス等が落ちたり、新川が拳銃を忠彦に向けたり、曜子に（本当に）ぶたれると突如気が狂ってショパンの「革命」を弾いたり。

事件も起こしようといったところか。

42分後、舞踏会は終了。
吉田が帰郷を告げに来る。

皆が帰った後の邸宅は如何にもさびしい。
電燈の消えた部屋は、安城家の鬱なる心境をも醸し出している。

忠彦が拳銃自殺せんとするとき、直前に敦子がやってきてさっと止め、倒れこむ。拳銃の滑り行くさまは、新憲法と共に開花する監督の冴えの瞬間。

華族はそれらとは対照的に、その地位の崩壊・喪失と共に滅び行くしかないのか。

ラスト、敦子がレコードをかける。どうするのかと思いきや、父・忠彦と二人きりの舞踏会。
皆、客がぞろぞろ入りなおしてくる。

昭子の入水したと思しき波のしぶきを映しておしまい。
二人は希望に燃えていた。
これからは敦子の時代となるのか。

6.1点。

タグ : 逢初夢子殿山泰司竹久千恵子木下忠司

夜の素顔

昭和33年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
製作永田雅一
音楽池野成
脚本新藤兼人
その他、帯盛迪彦が助監督の中に居る。

キャスト（役名）は以下のとおり。
京マチ子　（朱実）
若尾文子　（比佐子）
細川ちか子（志乃）
根上淳　　（若林）
→軍人。
菅原謙二（雨宮）
柳永二郎（猪倉）
坂東簑助（中村十次郎）
小川虎之助（高梨）
船越英二　（成瀬）
→作曲家。
浪花千栄子（絹江）
→朱実を「秀子」と呼び、朱実の母親を名乗らんとする。
小野道子　（くに枝）
仁木多鶴子（筆子）
町田博子　（ゆき）
滝花久子　（門づけの女）
伊東光一、杉田康（記者）
尾上栄五郎（家元）
石井竜一　（運転手三郎）
星ひかる　（番頭）
穂高のり子、八潮悠子（成瀬の妻）
守田学　（運転手）
南左斗子、市田ひろみ（パン助）
立花宮子、清水谷薫、如月敏子、明石百合子
奈良ひろみ、原真理子、木村るり子（朱実の弟子）

昭和19年空襲のとき。
丁度野外ストリップショーを開いていたときのこと。
本当の空襲がやってくる。皆、一斉に避難。
劇場はあっという間に吹き飛ばされた。
避難の最中、朱実は若林と出会う。早速恋に落ち、森林にてルミコを堪能する。

昭和22年東京にて。
異邦人が片言の英語を話している。わけがわからず、日本語字幕も無いので非重要とみなして無視。
そのうち男たちがやってきて川に突き落とされてしまう。
様子を眺める朱実。

その後、日本舞踊を売込みに旅館へ。弟子にして欲しいと志乃のもとに頼み込むも、日本舞踊は時代遅れとしてあっさり断る。
山口からはるばる弟子にやってきたとか言い出したり、号泣してみせたりと、あの手この手を使って同情を買わんとする。
猪倉専務の同情により、何とか弟子にしてもらえた。

かくして昭和28年。茲からが本編。
今までは序盤戦で、青系統の染色モノクロームとなっている。
序盤戦はお下げで若々しさや初々しさを発揮し、本編突入後は額を広げて風格ある感じを醸し出すと言う、微妙なる拘りがある。

志乃は大喜び。意外にも日本舞踊が受けているというのだ。
朱実は一気に手柄を立てた。
どうやら企みがある模様。

本番の舞台。
志乃は惨憺たる評判で、朱実の一人勝ち状態。

夜、悔しがる志乃を慰めつつも、敵対心を眼の中に露にする朱実。

その日、猪倉専務に手を出したとかで破門になる。
勝利宣言を下してとっとと出て行ってしまう朱実。
それからは専務をパトロンとして手柄を上げんという。この世界にパトロンは必携だとか。

で、菊陰会成立。朱実、男と寝るのが評判と巧みと評判。

ジャングルにて出会った若林とちゃっかり交際を続けていた。パトロンと恋人をはっきり区分けし、割り切っているという朱実。

散々パトロンに融資をしてもらい、「ご恩は一生忘れません」と言っておきながら、若林に対して、「中尉！巧くいきました」というこの割り切りよう。

その様子を障子越しから伺っている仲居が居た。こいつは意味ありげな行動をとっておきながら大して役に立っていない。陰で役に立っていたやも知れないが。

菊陰会の愛弟子として比佐子が登場。
これが若林に食われ、最終的に朱実を食わんとする。

すぐに読める展開であり、そこに意外性を加えんとした脚本の無理が目立ってくる。
茲は100分くらいに短縮してありきたりのままに終わらせたほうが良かったのではなかろうか。

比佐子が悪魔なのか否かどうも良くわからず、不発弾みたいな処理のされ方をしている。

仕舞いには、朱実、舞台の最中に倒れて死ぬという、「女の園」も驚愕のベッタベタな終わり方をしている。

途中、絹江と朱実の修羅場は度迫力。吉村監督のなせる業であろう。
なんたって、朱実がバスタオル一枚にて喧嘩に応戦するのがたくましくあり、おぞましくもある。
両者ともに本場の船場詞だけあって、言い回しは流麗ながらも迫力に富んでいる。

これにしても、絹江、肝心のなぞがわからずじまいにサヨウナラだもんなあ。。。

もう少し何かプラスアルファの欲しかったといったところか。
何だか妙なる勿体無さを感ずる。

5.098点。

タグ : 細川ちか子船越英二浪花千栄子京マチ子

夜の河

昭和31年公開の大映映画。
保存状態が悪いのか、グラウンドノイズが酷い感じがする（この時代にしては）。

監督吉村公三郎
助手田中徳三
原作沢野久雄
音楽池野成
脚本田中澄江

キャスト（役名）は以下のとおり。
山本富士子（舟木きわ）
→もうすぐ30歳。家のことを気にして結婚に手を出せないのだとか。
小野道子（舟木の次女美代）
阿井美千子（せつ子）
市川和子（竹村の娘あつ子）
川崎敬三（岡本五郎）
→弟子。
上原謙　（竹村幸雄）
→きわの恩師。何気に子持ち。妻もあり。
夏目俊二（美代の夫清吉）
舟木洋一（阪大の助手早坂）
星ひかる（桜屋）
山茶花究（篠田）
大美輝子（大沢はつ子）
若杉曜子（開陽亭の女主人）
万代峰子（近江屋の妻やす）
東野英治郎（舟木由次郎）
→きわの父。婚期を気遣う毎日。染物職人。
小沢栄　（近江屋）；小沢栄太郎。
橘公子（舟木の妻みつ）
朝雲照代（奥さん）
真風圭子（四菱デパートのモデル）
南部彰三（竹村の友人Ａ）
天野一郎（えり春）
西川ヒノデ（ゑびす屋）
石原須磨男（学生食堂の男）
伊達三郎　（職人寛治）
高倉一郎　（職人利雄）
志摩靖彦　（竹村の友人Ｂ）
小松みどり（唐招提寺の婆さん）
金剛麗子　（山城屋主人つね）
玉置一恵　（中京京染め組合長）
藤川準　　（郵便屋）
三浦志郎（しっかいや）
越川一　（自動車の運転手）
小柳圭子（束京の旅館の女中）
仲上小夜子（近所の女）
高原朝子　（ゑびす屋の客）
前田和子　（京華楼の芸者）
種井信子　（若い娘）

河がテーマだからか、やけに河のせせらぎの効果音を使いたがる。

きわ、結婚希望はないといっておきながら竹村にちゃっかり魅せられ、弟子の五郎の慕う心にはまるで無関心。うざったく思っているようにさえ思える。

竹村の娘あつ子はよく言えば純粋、悪く言えば鈍感。
「パパ、とても好き。小母様は？？」と問いやがる。
これはきわにとっては痛恨の一言。

かくのごとき密かなエロティズムが吉村監督ならでは。

竹村夫人は病に斃れる。
やった、機会が巡ってきた、、、と言いたいところだが、きわは殺人をやらかしたみたいとためらってしまう。こりゃ仕方ないか。周りからすれば笑止千万なのだろうが。

ED、何故か不吉なるサントラが。
なんとも微妙なる味わいの落ち方だ。

6.48点。

タグ : 山本富士子山茶花究小沢栄太郎

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