映画音楽書物遊戯等断罪所　衣笠大輔

狂った一頁　（無声）

大正15年9月24日公開の新感覚派映画連盟及びナショナルアートフィルム社映画。
大雨の中、過ぎ去る自動車。
その後に表示せられる「NAF」。
而して、本編に入る。

監督衣笠貞之助
助手小石栄一、大杉正巳
原作川端康成
脚本川端康成、衣笠貞之助、犬塚稔、沢田暁紅
撮影補助に、円谷英一の名がある。

キャスト（役名）は以下の通り。
井上正夫（小使）
→収容所（精神病棟）の中で、唯一まともそうな男が然り。丸顔でややスキンヘッドっぽい頭の小使。
中川芳江（妻）
飯島綾子（娘）
根本弘（青年）
関操（医師）
高勢実（狂人Ａ）
高松恭助（狂人Ｂ）
坪井哲（狂人Ｃ）
南栄子（踊り子）
その他大勢の狂人たちが総出演。
何故かめくる手が登場し、コマが進められてゆく。

どこぞの屋敷にて。
外は大雨。

サーカスの場面に。誰かがサーカスを披露している。
次第に遠景となり、4本の鉄パイプが登場。
どうやらこれは収容所（精神病棟）であるということを言いたげのようだ。

衣笠お得意の映像美。
華やかなるサーカスの舞台。
徐々に遠景になるカメラ。やがてぼやけつつも入る4本の鉄パイプ。
観客を散々その気にさせておきながら、その鉄パイプの影が一気に醜悪なる現実に突き落とす。

牢屋みたいな部屋にて、踊りの稽古をしている者が居た。
ただひたすらに気狂いをしている者も居る。

外は相変わらず大雨の模様。雷も鳴っている。
稲光がアニメそのもので笑える。

踊りの稽古をしている者、ドラムやトランペットのリズムに合わせている模様。どうもそれらは幻想らしい。
「ビューティフル・マインド」だ。
消えたり現れたり、不可解なるドラムやトランペット。
踊りはどんどん激しくなり、雨や雷も更に酷くなる。
しまいには気を失う。
ばったり倒れ込む女。

と思いきや、再び起き上がり、踊りをする。
周りの囚人たち、何だか迷惑そうだ。

「何やってんだよ」とぼやいている模様。

小使の目の前に、ぐったり倒れこんでいる女の囚人が居た。
助けを求めている模様。顔、思い切り焼け爛れている。

兎角笑い転げたり泣き喚いたり、気色が悪い。

大雨は依然として激しい模様。

囚人の女、視界がはっきりしていない模様。兎角、気が狂っていることは判った。

翌朝。何とか雨はやんだ模様。
着物姿の女が収容所を訪れた。
色々中で何かを伺っている。

訪れた女、子供が先に到着していたようで、やがて行動を共にする。
小使と出会ったところ、双方が驚く。顔見知りと言うことか。
子供、「あれれ？」と戸惑っている。

訪れた女、暫くは驚いているが、やがて去ってしまった。
「をいをい、」と小使。
どうやらその後、女の後を追っかけている。
周りの囚人たち、じろじろと訪れた女と小使の行方を見つめ、嘲っている。

女、囚人の狼狽女に声をかけている。
収容所の光景に愕然としたのか。

追ってきた囚人の小使がやってきた。悲しそうな目をしている。

小使は何とか話しかけるが、訪れた女はどうしても心が開けない様子。
帰らんとする女に、1人の狂人女が襲い掛かる。
管理者が大急ぎで止めに入る。
大変だ。

訪れた女は子供と共に帰ってしまった。
寂しげに見つめる小使。

収容所では、歩行訓練や健康診断が行われている。
どいつもこいつも、救いようの無い精神異常者ばかりのようである。女の険しい表情が凄まじい。
冷静に対処している医師がある種気色悪い。

小使がじっとその気狂いの風景を見つめている。
医者に「帰れ、帰れ」と突っ込まれた。

小使、何を思う。

収容所の外では、あの訪れた女と子供が犬と戯れていた。
狂人とのコントラストが何か物悲しい。

あの小使が出てきた。訪れた女を求めて。

小使、暫くすると狂人の男に捕まえられる。
大急ぎで訪れた女は逃げる。

狂人の女、どうやら視界がぼやけているらしく、その様子がトリックショットにて生々しく見せ付けられる。

踊り狂う狂人の女。
それに対して拍手をする女。
幻覚が見える狂人がいるらしく、幻の踊り子に夢中になり、拍手をする女がいる。
必死に止める看守の女。

狂人の暴走は更に続く。
皆、牢屋に群がり、架空のダンスショーに夢中になっている。
しまいには医師全員が出るほどの騒ぎに。
尚も騒ぎは収まらず、牢屋から人があふれ出る。

男の狂人、現実の女の踊りに夢中になっている。
女、男の煽てに乗って益々激しく踊る。
男は益々煽てる。女は益々激しく踊る。。。の悪循環。

必死に止める看守達。
振り払い、気が狂う男。
どうやらこの狂人たち、「何もするな」と言われると、自らの脳のフィルターを通じて「絶対に何かやれ」と解釈し、益々暴走するようだ。

看守と狂人との間で壮絶なる戦いが。
あの例の小使は唯一と言ってよいくらいにまともらしく、狂人の暴走を止めにかかるも、逆にやり込められる。
小使は負けない。
隣にいる女がじっと小使の戦いを見守っている。

医師に呼び止められ、診察を受ける小使。
ふと、狂人の女が脳裏を掠めた様子。何があると言うのか。

何かを頼み込んでいる小使。
看護婦、何かクスリを探し出し、調合している。

その後、汽車の風景が。
どうやら、訪れた女、帰宅したらしい。
そんなこんなで、女の宅の場面に。
青年が居る。楽しく談笑。

ひょっとすると、小使の仕事のことで嘲っているのやも知れない。
「よくやるよなぁ、あのおっさん」などと。

またもや狂人収容所に。
あの小使、小鳥を飼っている。
あの時の女のやりとりを思い出し、物思いに耽る。

少年が呼んでいる。
外を眺める小使。兵隊が行進している。どうやら祭りのようだ。
その賑やかさに釘つけになる小使。

ラッパの動き、ドラム、花火、、、夫々の景色が気になり、心を躍らされている。

「大福引」の文字が。
夜祭の場面へ。

皆、夢中になっている。
祭りは華やか。楽隊も華やか。

どうやら小使、夜祭のことを思い出していたらしい。
現実の収容所は実に生々しい。
華やかさだなんて微塵も無い。

菓子を恵んでやる。
狂人の女、甚くそれに夢中になる。

医師に呼ばれる小使。
「余計なお世話だよ」とでも言われているのだろうか。

小使、収容所の様子を甚く嘆いているかのよう。
夜、何者かが騒いでいるとかでろくに寝付けない。

外では子供達の遊ぶ風景が。羨ましそうに見つめる。

小使の下にあの時の女がやってきた。
何かを話しかけている。女はうつむき加減で、顔を向けんとしない。

付き合っている男のことを告白したようである女。
小使、ふと狂人の風景が脳裏を掠める。その後、激怒。反対していると言うのか。
「をい、お前、、、」と説得に応ずるも、女は「なんでそんなこと！」とでも言いたげ。而して去って行く。
小使の望みは打ち砕かれたのか、その思いを表す割れた茶碗が登場。

何をそんなに物思いに耽る。

小使、どこぞの扉を開けんとする。
夏川静江風の目の形と鼻もとの形をした狂人のもとにやってくる小使。
一体何があったというのか。夫婦喧嘩の風景を思い起こす。
この狂人の女、小使の妻だと言うのか。
必死に何かを思い出させんとあれこれ説得を試みる。
小使、どうしても助けてやりたかったのか、脱獄させんとする。
1人の狂人の女が「あああああああ！！！！！！！！！！」と叫んでいる。
「脱獄だ！！」とでも言いたげの様子。
その狂人の女の叫びは虚しくこだまするだけであった。

外に出させんとすると、妻と思しき狂人の女、突如是を拒む。
あたかも、「ゼルダの伝説」の盗賊ブラインドが太陽を嫌がって外に出るのを拒むが如く。

「嫌だ、嫌だ、嫌だああああ！！！！」と叫び続ける妻。

小使は何とかして出させんとする。
人の気配がしたからか、諦めてしまう。
体調異変を起こしたらしく、心臓の様子を探り、助けを求めに向かう小使。
立ち上がり、どこかに消え去ってしまう妻。

小使、落し物をしたらしく、出てきた医師が拾い上げる。

小使、部屋に戻り、「畜生」とでも言いたげ。
在りし日の妻の姿を思い浮かべ、物思いに耽る。
その妻、「たすけてくれ・・・」とでも言いたげの表情である。

次第に気弱になる小使であった。

小使、脱獄させることをまだ諦めていない様子。
狂人たちがじっと睨みつけている。
「なんのようだ！」と怒鳴りつけてみせる小使。
颯爽と抜け出さんとしたそのとき、狂人の女たちが出口を囲む。

やがて医師がやってきて、「何をやっとる！！」と問い詰める。

小使は狂人の女に囲まれ、ただただひたすら叫び続けている。
戦乱が起こる。
払いのけんとする小使であるが、医師の腕力には叶わない。
必死の戦いを繰り広げる。狂人たちが群がって虚しく煽て、嘲る。

小使、やがては捕らえられ、狂人の男集団に投げ飛ばされる。
何とか妻を脱獄させたいらしく、諦めずに脱出を試みる。
逆方向から狂人集団がやってきて見事に激突。
小使、箒をかざし、払いのけんと試みる。
妻、狂人の男に捕らえられたらしく、何とかせんと叫んでいる。

小使、新婚の日々を思い出す。
「嗚呼・・・」と嘆く。

狂人たちに捕らえられている文金高島田須田他の妻の姿が。
必死に止めに入る夫の姿が。

何故か霊柩車が演ってくる。
もう、映像はやりたい放題。

色々なる光景が幻影となって消え去ってゆく。。。

数分間の映像の後、現実に舞い戻る、、、と思いきや、またもや幻想世界が。。。

街の世界が映し出される。
時折狂人の風景が絡み合わされる。

小使、気が狂ってしまったのか、笑いながら狂人の男達に仮面をつける。
ただ笑っているばかりの狂人男。

女性陣にも仮面をつけてみせる。
おかめ顔になる女性達。小使はただひたすらに楽しんでいる。
おかめ顔にて踊る女、観客として楽しむ仮面の男。
小使自らは般若のお面をつけた。

小使、いつの間にやら狂人女に囲まれてご満悦の様子。

・・・現実世界に戻り、「ああ、これではいけない！」と小使。
じっと医師や看守の動きを見つめる小使。何を思う。

医師、踊り続ける狂人女をじっと見つめている。
一瞬恥ずかしく思ったのか、踊りをやめて、「なんだばかやろう！！」と突っ込んでいる。

やがて、小使の視界に、医師にぞろぞろと連れ出される狂人の姿が。
小使はただひたすらに掃除に励むばかりであった。

おしまい。

終わりの表示の仕方が何故かハイカラだ。

この映画（活動写真）、どうやら前衛映画の原点と評せられているらしい。
物凄く平たく言えば、大島渚やATGの好みそうな雰囲気。

映像のみで伝えんとする手法を用いる。
台詞が無い。全く無い。
当時の邦画は、登場人物を非常にくどくどしい字幕にて紹介していたのだが、それが全く無い。
本当に映像だけなのだ。
海外にとっても結構斬新な出来事であったように考えられる。

所謂、映像文法と言われる、映像と映像を組み合わせ、筋を作り出してゆくものである。
映像の語りかける力は凄まじい。
所々、衣笠らしき美術の拘りが垣間見られ、そこに衣笠テイスト、同マジックを垣間見られることが可能である。
映像美も麗しく、狂人の狂う様をトリックショットにて見せる技巧、醜きエゴイズムの世界を見せ付けるあの力はお見事である。

ダンスを用いる所が衣笠らしい。お洒落な一面を垣間見られることが出来る。

映像のみに依る展開で、所々わかりにくい箇所はある。
手掛かりは、OPのキャスト（役名）の紹介のみ。茲に物語の鍵が秘められていることにどれだけの鑑賞者が気付けたであろうか。

普通、キャスティングクレジットというものは、役者を捜すためのものであり、物語とは何等関係がないと考えて仕舞いがち。これは違う。

「小使」「狂人A～C」
茲で、精神病棟が絡むんだな、狂人たちと小使が何某かの絡みをするんだな、、といったことを漠然とながらも判別せねばならない。
与えられた役名と映像を元に、物語を解明してゆくのである。

筆者はかく考えてみた。

これは、小使のやるせなさ、無力さを表しているのではあるまいか。
小使は、狂人を何とかせんと収容所に勤め続ける。
訪れた女はその姿勢に呆れ、自宅にて談笑している。

小使は、狂人の気の狂いようにつられ、奇妙なる幻想世界にいざなわれる。

妻を救わんとあれこれ奔走するが、小使ではどうにもならない。
ラスト、解放せられる狂人の姿を目にして、自分の無力さを思い知る。

「自分は、小使だ。雑用係だ」と、自らの立場を思い知らされる。
その存在の矮小さを思い知らされる。

囚人への思い遣りは、言ってみればエゴイズムである。
自らが囚人を助け、英雄と崇め奉られたい。伝説を残したい。
現実は遥かに厳しく、全然素人たる小使の思い通りにはならない。

解決するには、医師になるだけの努力に才能に感覚が必要なのだ。

現実を改めて思い知らされた小使、総ての欲、エゴを捨て、自らの本来の仕事である雑用（掃除）に励むのだった。
あの、ラストの掃除に励む姿は、自らの立場の矮小さを思い知らされ、凄まじく惨めな思いをしているさまが伝わってくる。
あの背中の表情に、わびしい思いがこめられているかのよう。

これ以外にも、色々なる考察、解釈があるものと思われる。
筆者の解釈は大半が当てずっぽうで、どのくらい間違いがあるかわからない。

筆者は、得意げになってかくのごとく感想を書き下しているが、ひょっとすると、この感想は、10%も言い当てていない的外れなものやも知れない。
自らの力の無さを思い知り、あの掃除に励む小使がごとく、侘しき思いをするやもしれない。

鑑賞者なりの世界観、解釈世界を楽しむことが出来れば充分であろう。

原作が気になる。

7.01528点。

タグ : 井上正夫高勢実乗

十字路　（無声）

昭和3年4月1日完成、同年5月11日公開の衣笠映画連盟＝松竹京都下加茂映画。
「狂った一頁」に続く、衣笠監督の前衛的精神の噴出した一作。
ドイツ表現派の技巧を採ったこの映画は、海外進出した最初の邦画にもなった。

今回の実験的精神は、時代劇に設定すること。これのどこが実験的なのかというと、時代劇から剣を捕れというのである。剣戟なき時代劇に仕立てんという魂胆だ。当時、時代劇は剣戟の話題にて姦しく、それに対抗せんとする野心があった。

主題は、貧しき姉弟の生き方を通じ、政治不信と経済恐慌に悩む昭和初期の庶民の心情を代弁することに在る。当時の社会不安を代弁、無力なる姉弟が追っ手に怯える物語を厳冬の夜間撮影にて貫き、「邦人らしきデリカシー」と海外にて評価を受けたという。

監督・原作・脚本衣笠貞之助
クレジット未掲載であるが、助監督を稲垣浩が務めていたやうだ。

キャスト（役名）は以下のとおり。これについてはOPの他、本編中にもいちいち紹介せられる。台詞表示ではないことに注意。
何故か説明口調の役名である。普通に氏名にできなかったものなのだろうか。もしやして、ここにも前衛の精神が表れているとでもいうのだろうか。
茲と、本編中の台詞表示も然ることながら、「し」は「志」という文字が充てられている点に注意。たとえば、「貸している」は「貸志てゐる」となる。何故わざわざ斯くの如き表示をしたのだろうか。
千早晶子（姉）；恐らく松竹京都からの出向であらう。
→本編中では把握しづらいが、どうやら借金に喘いでいるようである。
阪東寿之助（その弟）
→これについては「弟」と表示せられるのみ。氏名は一切不明。何たって会話にてこの弟の名前を明かす者は誰一人現れない。当断罪所は、茲ではこの人物に関しては「弟」とそのまま表記してゆくことにする。
この姉弟、どうも両親は居らず、江戸のはずれのボロ部屋に住んでいる模様。
小川雪子（矢場の女・お梅）
→中々の人気者のやうで、調子に乗ってあちらこちらの男に色気を振りまいている様子。
相馬一平（十手を拾った男）；後の高勢実乗。当時、一時的にこの名を名乗っていたらしい。
→中村敦夫の輪郭をした原口あきまさもどき。
中川芳江（女を売る婆）
→本当に守銭奴といった印象。あの気色悪さはもはや芸術の域を超越している。神がかりだ。
関操（二階を貸している下の老爺）
→比較的人のよさそうな印象。
二條照子（間違ひられる女）
→おそらくあいつであらう（本文中にて明示する）。
小沢茗一郎（喧嘩相手）
→これまたあいつであろう（以下同上）。
その他、色々街中の人々であるとか廃人であるとか、多様なる人物が登場するが、クレジット未掲載であること、資料に明記がないことから不明である。

まずは、弟が逃げまとっている風景から。
何をしたのかはわからないが、とりあえず、弟の体の様子がおかしいことは容易にわかる。
血が滴り落ちている。たぶん、喧嘩をしたのだろうと思わされる。

じろじろと弟を眺めている弟。どうやら、大変なことをやらかしたのだろうと思わされる。
怪我を負って血を流しているということは、たぶん、暴力がらみの喧嘩であり、傷害沙汰なのであろうという推理がつく。

人目を凌いで二階へ駆け上がり、部屋へ突入。
そこには姉が居る。
色々弟を気遣っている様子の姉。部屋の戸を閉めてきてやらんと気遣ってみせる。
何をしでかしたというのだろうか。
ある男が何かをかざして二階へじわじわと上ってくる。
どうやら二階を貸している老爺らしい。
姉、弟のことは隠している模様。
どうやら弟、公にせられるとまずい事件を起こしてしまったようで、姉はそれについて気遣っている様子。お縄を頂戴しないようにということなのだろうか。

弟、何か悪い夢でも見ているかのようであった。
何かに取り付かれたかの如く、樽のところへ。
種々の男女が登場。弟を嘲っている。時折、グルグル回るルーレットも登場。
姉、弟の挙動不審なる一幕を目の当たりにして呆然と立ち尽くしている。
弟、所謂「ビューティフル・マインド」状態に陥ったというわけだ。
眼前と誰かが居るかのような錯覚に陥っているらしく、その幻覚の者に対して何やら一言物申している。「誰とでも争い、勝ってみせる！！」と叫んでいる。
ここいらの弟、ちょいとどころか、完璧演劇調。
無声なので口調などわかるわけがないはずなのだが、台詞の間合いと弟の動きや口ぶりから演劇調であることがわかるのだ。
無音の空間から音が聞こえる、というこの感覚が味わえるのが無声を観る面白さである。

円盤が登場。そこには色々な名前が記されている。突如くるくる回りだす。弟が真ん中にてくるくる回っている。それは喧嘩相手の名前とでも言うのだろうか。弟、数多くの喧嘩相手を持っている様子。発言内容から、弟は恋人を奪いたい、一人のものにしたいと野心を抱いていることは容易に判別がつく。名前を円盤に記すというのが卓抜したアイデアであろう。
幻覚世界への場面転換の間合いもお見事である。すーーっとワープして行くかのようなお洒落感。今時のファンタジーアニメをも勝るかのような流麗なる転換の妙。衣笠ならではの美意識の高さ、格調高さに対する拘りが感じ取れる。

暫くして矢場が登場。あたりはお祭りムード。矢場の女・お梅、あちらこちらの男に色目を振りまいている。兎角階下からラブコールを受けている。相当モテモテの様子。
これだけの男を蹴散らさんと志しているのか、弟は。。。

翌朝、姉弟の場面に。
弟、取り敢えず昨夜とは打って変わって平然としつつ、飯を口に含ませている。
どこか陰鬱げ。
暫くしてまたもや気を狂わせる。「誰かに捕られる！」と不安が募るのだ。
姉としてはおっかなくて仕方ない。
「どこにも行かないでおくれ」というのだが、そう言われると弟としては自身の脳のフィルターを通じ、「絶対にどこかに行け」と解釈してしまいたくなるのであろう。
何かに取り付かれたかのごとく、どこかに行ってしまう。
姉、弟を追っかけて一階へ下る。
そこには原口あきまさ風の男が居た。妙ににやけていて気色悪い。
原口もどき、老爺の案内を受けた。姉、愛想笑いを浮かべ、弟が昨日帰ってこなかったことを強調する。姉はその後、洗濯をしに行った。

原口もどき、老爺と密談をしている模様。何やら、十手を拾ったらしい。そう、これが十手を拾った男である。以下、茲では「十手男」と記す事にする。

姉の洗濯現場の向かいの家にて。
気色悪い老婆が登場。鳩を追い返してイライラしている。
廃人が部屋に居た。「貴様はダメだ」とのこと。どうやら、貴様は一銭にもならない、出て行けとでも言いたげの様子。廃人は呆然として座り込んでいる。
老婆が外を眺めると、姉が選択をしている真っ最中であった。
あれは大層なる銭が期待できると、慾を露にする。

矢場の女・お梅、兎角高笑いばかり。
あちらこちらの男に好かれて相当ご機嫌な様子。
周りも自棄に盛り上がっている。
とにかくあちらこちらの男に好かれているお梅なのであった。
その様子を傍らから弟がじっと眺めていた。
そう、弟、やはりお梅に惹かれていたのだ。お梅がらみで傷害事件を起こしたのだろう、昨日、と見当が本格的につくことになる。

弟がお梅に愛想笑いを浮かべると、お梅も亦然り。一応、本命関係には在るようだ、この二人。
浴衣を贈呈してみせる弟。
そこに、妙なる手が遮りにかかる。
誰かと思いきや、大層強面の男が弟を睨み付けているではあるまいか。
あらら、折角の浴衣を四方八方に破いちまったよ。。。

呆然とするばかりの弟とお梅。弟、喧嘩を挑むも一秒にて負けてしまう。高く嘲笑する相手の男。
「オレと張り合うなんて10年早いわ！去ね！！」とでも言いたげ。

連荘の形にて夕べの喧嘩相手がやってきた。これが、クレジット表示にあった小沢茗一郎扮する喧嘩相手であらう。頭を風呂敷に包んでいる。岡っ引き風の印象。

をいをい、その相手、「夕べの返礼だ」とのたまい、碧いうさぎ、もとい、白いくすりをまきやがった。一気に劣勢に立たされる弟。
「お梅！」と叫ぶ弟。その梅はただ只管に立ち尽くしたまま。どうやら視界を遮られてしまったらしく、お梅の立っているところにたどり着けないみたいなのだ。やっとの思いで女の下半身にたどりついた。その女はお梅にあらず。これが、二條照子扮する間違ひられる女である。呆然と立ち尽くすのみ。もはや突っ込むこともしない。弟は間違っているとは露知らず、「本当のことを聞かせてくれ！！」と叫びだす。兎角そう言って狂いっぱなし。お梅、兎角唖然としている。唖然としたまま何もしないのだ。その妙な無神経さに観ているこちらも唖然としてしまう。
周りの男たち、次第に呆然から嘲笑・失笑へと変わる。喧嘩相手はもちろん然り。実に憎らしい。
あらら、お梅、引いちまったYo!!!!　客が皆弟に捕られて口惜しがっているようにも思える。

お梅が矢場に座る姿勢に重ね合わせて姉の座る姿が映し出される。実に流麗でしゃれっ気も感ぜられる衣笠ならではのテンポである。

矢場を初めとする露店の周りでは相変わらず嘲笑の嵐。間違えられる女が気を遣って弟のところに寄りかかると、「喧しい！！」と叫んで跳ね除けてしまう。
とどめのところで夕べの喧嘩相手が登場。
曰く、
「馬鹿。帰れ！」と。

弟、たまたま持っていた刀を差し出し、相手を刺してしまう。群衆は嘲笑から「人殺し！」との感嘆の声に変わる。
弟の視界には無数の人だかりの幻影が。。。

暫くして、あらら、喧嘩相手が起き上がる。蘇ったのかと思いきや、何と、
「からかってやってだけさ」とのたまいやがった。
人殺しと思わしめるために死んだフリをしたというのだ。
当然、盲目たる弟はまさか根多だったとは知る由もなく、殺人の汚名を着たと思い込むままに、、、というわけだ。
群衆、またもや嘲笑三昧。何と、お梅まで嘲笑する有様。
おっそろしい映画だなこりゃ。
「人間・失格」を超えたぞ、おまえ。
「野島伸司＜衣笠貞之助」だよ、をい。

そんな折、姉は何もせず、ひたすら弟の帰りを待ち続ける。
他人がどれだけ嘲笑せんとも、姉はいついつまでも弟を見捨てない、他人は都合良い所で仲の良さを振る舞い、いざ、相手が劣勢に立ったかと思いきや、手のひらを返したかのごとく誹謗する側に転ずる。そうした血縁関係ならではの絆の強さ、他人関係ならではの絆の脆さたるものを表しているかに思える。殊に、単に見つめるだけで何もしないお梅とひたすら何もせずじっと弟の帰りを待ち続ける姉の姿勢のコントラストに如実にそのむごさ、悲しき現実が秘められているかに思える。

お梅は引いているわけであり、助けんという意思が働くわけがない。あの混乱の一場面に於いて、周りはともかく、お梅の無関心な言動に立腹した筆者なのであるが、かく考察してみれば、何故お梅が医者を呼んでやるという配慮の姿勢を見せなかったのか、なんとなく納得が行く。リアリティに対する拘りがかくのごときところで現れているのだ。この緻密なる計算にはただただ驚嘆するほかない。

「時代劇」という設定もこの悲劇の要素を高める要因となっていよう。江戸のうらぶれた街中では、ろくに救急の設備など整っては居まい。

お梅は悉く汚らわしき一面を露にした。お梅の心理には以下のような心理状況も読み取れる。
弟が盲目に陥って混乱したとき、「本当のことを言え！！」「大勢の前で聞かせてくれ！！オレはお前を愛している！！」と叫びとおした。コレ、ひょっとすると実際に大勢の前でやられるとお梅が如く引いてしまうやも知れない。お梅にしてみれば、「え？！弟ってかくも下劣な人物だったの？！」と驚愕した可能性もある。人間はその内面に眠る本質を知れば、もう熱が冷めてしまい、信頼関係が途切れるのである。そうした関係の脆さをも伺える。然る中、姉は無言のままに、何もせずにひたすら帰りを待ち続けるのである。この姉の帰りを待ち続ける姿は血縁関係の姿、最後に頼るは血縁だという密かなメッセージに捉えられて仕方ないわけである。

何とか弟は帰ってこられた。弟の傷跡も然ることながら、姉の悲痛に満ちた表情が壮絶すぎ！！殊に、お下げの髪型に注目。その垂れ下がった髪の一本、一本。実に刺々しく筆者の視界に映る。

弟、「真っ暗だ！！」「目をつぶされた！！」とだけ叫んでいる。
続いて、「人を刺した！！確かに刺した！！」と叫ぶ。
何も知らない姉、目をつぶされた上に殺人の罪をかぶったと二重、三重の悲しみに暮れる。
そこの十手男が登場。「聞いちゃった、聞いちゃった♪（先生に言うたろう～♪）」と鼻歌でも歌っているかのような表情をしている。如何にも下心と悪戯心に満ちた憎らしき表情。
姉、必死に「弟は人殺しなんかじゃない！！」と訴えている。

そう、自分が人殺しの罪を被らんとするのだ。突如、十手男、善人ぶって「内緒にしておいてやるよ」とポツリ。もう、笑い方からして助平心丸出しだ。姉に抱きつかれたときの水もしたたるニヤケ面。ちゃっかり十手を落としてやがる。

弟、相変わらずお梅を呼び続けている。どうしてもあきらめきれないようだ。
姉を呼ぶ。あら？？姉がやってこない。いつもならすぐに飛んでくるのに。
もしやして。。。

矢場にて。お梅、他の男と付き合っている。「（弟は）余りにも執拗くせられるれば嫌になるよ」とポツリ。なんというあん畜生。その様子を姉が密かに伺っている。

弟の目を治してあげたい。そのためには銭が続かねばならない。
あの老婆が登場。姉は振り切ってしまう。どうしても老婆は信用できない様子。
部屋には十手男が居た。お上に知れたとかのたまっている。
姉、「銭、銭」と言い出し、引き出しにあった白粉を取り出し、顔に塗る。
残念ながらどうしても割り切れない様子。うーむ、姉も姉でそこまで器量は深くないようだ。。。

翌日か、河川が氾濫との一報が。何もできないではあるまいか。
どうやら大雨が酷いらしい。
弟、姉にベタ甘え。
「一生かくして寄り添っていたい」だとさ。うーむ、甘美だ。
~~ナショナルのヘアードライヤーを贈呈してやりたい気分。~~

いつの間にやら転寝の姉弟。
そこに十手男が割り込んできた。
顔に手を当てると、途端に起き上がる姉。
十手男、「ばれた」と思ったか、話題を懸命に変えてみせる。
十手男、「ちょっとこっちへ。。。」と姉を誘う。導かれるままに誘われる姉。弟を置いて。。。

姉、暫し気を失う。そこを十手男が襲う。遂に下心を本格的に露にしたというわけだ。

十手男のレイプ攻撃を懸命に跳ね除ける姉。
十手男の髪型に注目。だんだん微妙に髪が乱れているのが判ろう。
姉の火事場の糞力が伺える。如何にレイプ合戦を繰り広げているかもわかる。この微妙なる演出の妙に注目しておきたい。

暫くして弟が奇跡の生還！！！
目が見えるというのだ。

現場にかけつけたとき、十手男は斃れる。
姉の手から包丁が落ちた。包丁、地面に突き刺さり、不気味に銀の光を放出している。

大雨の中、姉弟は馬小屋に逃げる。
「姉さんを連れてどこまでも逃げる」と宣言する弟。高らかにそう宣言する弟。
その直後・・・

「お梅！」

そう、この段階に来て、お梅のことを、恋のことを思い出してしまうのだ。

嗚呼！！何という運命の皮肉！！

「貴様！！一生姉に付き添う覚悟で居たんじゃないのか！！」
「先ほど、一生姉にくらいついていたいとのたまっていたんじゃないのか！！」とスクリーンに何度叫びかけたことか。

その常識は通じない。。。

弟、何かにとりつかれたかのごとく、矢場に突入。
そこには憎きはずのお梅が喧嘩相手と付き合っているではないか。散々誹謗三昧の二人。
そこを突入した弟である。
弟、威勢よく入ってきたものの、全然階上に上がらない。一体どうしたというのか。
５分間、立ち尽くしたままの弟。
その後、斃れてしまう。
その後方から侍らしき男二名が登場。
もしやして、弟を打ちのめしたというのか。
もしやして、殺人の罪で弟を・・・！！

何というやるせなさ。
茲まで人の心をえぐる物語が存在していたであろうか。
かくのごとき悲劇が昭和3年に存在していたという驚愕の事実。

姉？
もう、可哀想ったらありゃしない。
ずううううううううっっっっっと弟を呼んでいるのだ。
ずっとずっと。。。
そうしてあたりをさまよっている。
頼る人もないままに。。。

恋人も居ない様子だしね。
このまま姉は孤独のままに命を落とすというのか。

これ、メロドラマよりも悲壮なる姉弟ドラマだ。
もうね、凶器でまくり。というかね、
出すぎ！！

本当に弟を恨んぢまったじゃねえかよ、こん畜生。
あんなに威勢よく啖呵を切ってですぜ、その一秒後にお梅にぞっこんに舞い戻りだもん。
ひでーよ、この弟。

序盤戦、そのほかにも色々手を焼いてきたのであろう、そのお返しがこれですぜ。
姉を独りぼっちにして自分は忘れられない恋に。。。

それを思うとそれだけで涙腺緩みまくり。

これで判ったであろう。
如何に哀しき恋心。
兄弟姉妹は他人の始まりだってことが良く判ったろう。

本当にこれには参った。参りすぎた。
何がショックだったのか、筆者は。

お梅の恋を思い出す前、弟は散々姉に甘えたい旨をのたまっていた。
姉が殺人の汚名を被り、逃亡せねばならない身になったとき、弟は「姉さんを連れてどこまでも逃げる」と強調していた。

それがですね、、、

「お梅！」
この一言で恋心を再燃してしまう男心の哀しさよ！！

あのお梅、眼をつぶされたとき、何もしなかった。
全然助けんとしなかった。からかっているのが判ったとき、聴衆と共に笑っていた。嘲っていた。
それほどまでに口惜しく、心の汚い、頼りにならない女なのにだ、、、

忘れられないのだ。

これが恋心の宿命。理屈などない。
好きなものには如何なる欠陥があれども好きなのだ。忘れられないのだ。
如何に振り切っても忘れられないのだ。どうしても瞬間思い出すときがあり、あの甘美なる恋人とのひと時をどうしても味わいたくなるのだ。もはや麻薬だ、覚せい剤だ。これは根多ではない。
恋心は時にクスリをも凌ぐ凶器になりうるのだ。
この映画を通じてよくよく頭に叩き込んでおくが良い。
ま、恋愛対策なんて事前勉強したところでどうにもならないけどな。

で、弟は姉に甘えたいと散々強調しておきながらお梅の恋心を振り払えなかった。
奇跡の生還を果たしてもだ。

これは、失恋から立ち直った者がふとしたきっかけで元恋人のもとに駆け寄ってしまう様に通ずるものがある。よく、昼メロなんかでよくある展開だ。

何がそれほど切なく愛くるしいのか。
姉とのひと時と、恋人とのひと時は、かくも違いがあるということだ。
かくも存在感が違うということだ、男心にとって。
姉とのひと時は所詮恋人とのひと時とは比べ物にならない、代替手段には到底なりえないということだ。
如何に「姉さんを連れて」と啖呵を切ったところで、お梅に対する恋心には到底及ばないということだ。
これはもはや良い悪いの科学的理屈なんかじゃない。
男の有する哀しさそのものだ。女性に対しても同じことがひょっとすると言えるやも知れないが。
それほどまでに兄弟姉妹関係は脆いのだ。他人の始まりなのだ。

如何に姉が美人であってもな。

うおおおおおおおおおお
9.17562833点！！！！！！！

今回、台詞は多少はあるものの、基本は衣笠ならではの前衛的精神に溢れた作風であり、剣戟を廃した時代劇という異質性の他にドイツ表現派の技巧が絡み、非常に衣笠らしき艶麗な一本に仕上がっている。恐らくこれも弁士不要を目指していたのではなかろうか。中途半端に弁舌にて台詞を具象化してしまうと却って奥深さが埋められてしまうやうに感ずる。

文字は、非常に野暮ったさ溢れる字体。その字体が微妙に変化したりといったことがある。文字の微妙なる変化具合により音声が創出せられてゆくことを味わえるこの快感。
・・・うーむ、無声はつくづく面白い。

9.17562833点。

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月形半平太　（無声）

大正14年5月15日公開のマキノ等持院＝聯合映画芸術家協会映画。
幕末維新時代の土佐出身の英雄として坂本龍馬と並び称されるのが武市半平太で、戯曲の月形半平太のモデルとも言われているそうな。
恐らく当時の新時代劇映画の取り扱っていた江戸末期、幕末の時世を描いているのであろう。

監督：衣笠貞之助
製作：マキノ省三
指揮：直木三十三
脚本：古間礼一
原作：行友李風

キャスト（役名）は以下のとおり。　　
沢田正二郎　（月形半平太）
鬼頭善一郎　（藤岡九十郎）
鳥居正　（岡崎幸蔵）
原清二　（早瀬辰馬）
南吉太郎　（小宮山）
佐藤一郎　（萩生）
上田吉二郎　（奥平久之進）
中村若之助　（仲間土蔵）
中井哲　（一文字国重）
野添健　（翁屋宗兵衛）
二葉早苗　（歌菊）
春野歌子　（梅若）
久松喜代子　（染八＆狂婆）

Wikiやどこぞのデータベースによると、公開当時、フィルムは全10巻で、上映時間は90分強だったという。
残念ながら、現在は10分強しか残っていない。単純計算して、9割が散逸したということになる。
邦画通をしていて一番悲しくなるのが、このフィルムの散逸問題である。
保存状況から評価をし始めねばならないというのが実に口惜しい。日本の映画の鑑賞眼の無さには毎度ながら呆然と怨念とで一杯になる。

是なんか、艶麗さを匂わせつつ、新時代劇を思わせる痛快テンポ、スポークンタイトルの表示の妙に力強い字幕で見応え充分にも関わらず、フィルムの保存問題が重く圧し掛かってくるわけであり、悔しさと

怒りがこみ上げてくる。

現存しているフィルムから見て、思ったのは、月形半平太は、日本男児の基なのかということ。
辰馬に危機が迫っていることを聞かされたとき、「逃げる？」と問い返す。
その後、「吾は新選組の腰抜け武士ではないわ！」と続け、敵陣を呼び寄せ、大殺陣が始まる。
逃げないという姿勢は、今の男児にも見事に受け継がれては居なかろうか。

古くからある、男の意地たるものを感じた。
半平太の二刀流は華麗、艶麗の一言に尽きよう。あの立ち振る舞いは、衣笠マジックならではか。

死に様がどうも坂本龍馬に似ていると思いきや、龍馬と並び土佐の英雄と称せられていると言う事で、何となくも納得が行った。
男の意地を貫き、大殺陣のままに命を落とせた半平太の方が幸せだったやもしれない。

最期の言葉を襖にて大きく書き表すところが、粋だ。

6点。

妖僧　（モノクロ）

昭和38年公開の大映映画。
　弓削の道鏡に材を採った歴史ロマン。激しい修行の末、法力を体得した行道は、己の能力をもって衆生の救済を行っていた。その噂を耳にした女帝・孝謙は、彼を呼んで足の治療を依頼する。行道は女帝の深い信頼を得るが、側近らの反発を買ってしまう。一度は法力で撃退したものの、女帝との男女の関係によって、彼の力は著しく衰えていく。

監督衣笠貞之助
製作永田雅一
音楽伊福部昭
脚本衣笠貞之助、相良準

キャスト（役名）は以下のとおり。
市川雷蔵（行道、後の道鏡）
→如何にも妖しき僧侶。ロンゲ。念ずるとモグラが一気に骨だけになる。
稲妻を呼び起こしたり、凄まじそう。
藤由紀子（女帝）
万里昌代（千保）
片岡彦三郎（阿部ノ君麻呂）
近藤美恵子（広海）
小沢栄太郎（藤原ノ清川）
城健三朗　（藤原ノ良勝）；若山富三郎
小林勝彦　（少尉名地）
成田純一郎（市原ノ皇子）
丹羽又三郎（少尉松井）
島田竜三　（大蔵卿犬養）
稲葉義男　（藤原ノ光成）
石黒達也　（竹内ノ真人）
春本富士夫（中務卿曽根）
丸山修　　（大輔布勢）
花布辰男（小輔加茂）
中条静夫（大尉秦）
杉山昌三九（神部熊千代）
南条新太郎（石川百足）
山路義人　　（奴隷の主人）
荒木忍　　　（智然僧都）
近江輝子　（女官宇女）
橘公子　　（女官藤女）
小松みどり（老婆）
南部彰三（紀浜名）
玉置一恵（参議文屋）
浜田雄史（参議葛比古）
市川謹也（参議大江）
春日清　（奴隷一）
原聖四郎（小輔日下部）
藤川準　（米内草持）
堀北幸夫（今朝丸）
岩田正　（参議小野）
菊野昌代士（老爺）
越川一　（病気の奴隷）

どうやら平安時代劇らしい。
太政大臣がどうも何か企んでいるっぽい。欲深くありながら慎重でもある。

羅刹女姿の女中たちの立ち振る舞いがお見事。
明かりを消すにも一工夫。
それでいて、むやみに女形っぽさを前面に出しすぎることもなく、丁度巧い具合に女らしさを表しており、女の形を受け継いでいる印象。

妖僧こと行道、序盤は妖しき力を背一杯見せ付けていたものの、女帝と絡むと、それが次第に衰え始めるわけだ。衰えるというよりも、女帝の恋で頭一杯で、妖力どころではなくなったというのが実のところであろう。殆ど妖力なんて使っていないし。

妖僧、女帝に為されるがままに出世街道を歩む。銅鏡なんて名前をも貰い、益々つけあがる。
周りの殿方は妖僧を怪しみ始めている。

一応、妖僧・銅鏡、命に代えても女帝に尽くす覚悟とか。
女帝は胸の病を患う。日に日に悪化。
胸を摩るときの銅鏡の~~いやらしい~~艶やかなる手の使いよう。
それでもどうにもならない胸の病の悪化。
銅鏡、妖力を用いてみせる。

「しかし、なにもおこらなかった。。。」

どうやら、女帝に出会ってから妖力が低下してしまったのだとか。
低下したのではなく、頭の中が女帝のことで一杯で妖力が発せないわけである。

死期を覚悟するときの女帝の言動が切ない。
それを悟った瞬間、女帝の口調は尋常に戻る。
死の瞬間は痛みを忘れ、ある種至福のひと時に浸れるのである。

仏教は、恋愛禁止っぽく、銅鏡、「戒律を破った」などと悩まされることになる。
乱れ髪の銅鏡が色っぽくもあり、おぞましくもある。

女帝が命を落としてまもなく、清川の刀に倒れる銅鏡。
最期の力を振り絞り、女帝の遺体のもとへ。
「この銅鏡、お供いたします、未来永劫」と言ってサイナラ。

不気味に洞穴が空いていた。

妖僧の怪しさを強調するためか、意図的なモノクロにしている。
自棄にシャープなモノクロ映像だ。

7.801点。

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大佛開眼　（モノクロ）

昭和27年公開の大映映画。地獄門コンビが繰り広げる、地獄の大仏開眼絵巻である。

監督衣笠貞之助
製作永田雅一
原作長田秀雄
音楽団伊玖磨
脚本八木隆一郎
この他、助監督に三隅研次。

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（楯戸ノ国人）
→誰かから仰せ仕り、大仏の絵を書いている。
京マチ子（麻夜売）
→「まやうり」と読むらしい。踊りに嗜みがある。皆に「えーいどんどん」と歌われて踊る姿は何気にかわいげがあり、隠れて楽しんでいるような印象がある。
水戸光子（橘ノ咲耶子）
日高澄子（大宮ノ森女）
大河内傳次郎（行基）
→行基らしく、禿頭。生憎何を言っているかさっぱり判らず、Yahooで調べるまで行基とは全然気づかなかったぞ。
小沢栄（国中ノ公麻呂）；後の小沢栄太郎。
→漫談家ではない。
黒川弥太郎（藤原ノ仲麻呂）
石黒達也[俳優]（大草ノ雲足）
坂東好太郎（橘ノ伴成）
羅門光三郎（酒麻呂）
岡譲二（橘ノ奈良麻呂）
南條新太郎（泰ノ君安）
植村謙二郎（新城ノ小楠）
荒木忍（良弁）
香川良介（橘ノ諸兄）
近衛敏明（吉備ノ真備）
殿山泰司（黒守）
南部彰三（佐伯ノ今毛人）
光岡龍三郎（鎰取）
尾上栄五郎（弓張）
原聖四郎（高市ノ真国）
石原須磨男（徭役の老人）

どうやら平安期らしい。衣笠お得意の平安時代劇というわけだ。
国人と麻夜売（以下、変換が至極面倒なため、「麻夜」と記す）の愉快なるやり取りから。これが運命の出会い。
宮廷では、大仏建立にて揉めていた。

ナレーションが何故か手紙の中に書かれており、文語体のままに朗読せられる。文語体というだけでも電気ショックなのに、聞き取りにくい声色とくればこちらは如何に対処すればよいのか苦しむばかり。もっとわかりやすくナレーションしとくれ。「墨東綺譚」じゃあるまいし。

麻夜が踊りを披露して盛り上げている中、木の枝から山賊が降りてきて辺りを一斉に襲う。麻夜が暴漢に襲われるかと思った矢先、国人が助けに出る。
本格的に赤い糸にて結ばれかけることになる。

大仏の建立にいそしむ者達。「えい、おー」という掛け声の合唱が物語に華を添える。
衣笠だけに、建立風景は荘厳にして艶麗。セミドキュメンタリーの臨場感に溢れている。

麻夜、大仏建立には反対らしい。どうやら国人に少しでも自分のそばに居て欲しいという現われのようであり、つまるところ「嫉妬」というわけだ。
見かけによらず、ピュアなる心の持ち主である。

山賊が金塊に。なぞの姫が出てきて一斉に逃げる。橘ノ咲耶子の模様。何故か羅刹女風の格好。発破も羅刹女風。

突如火災が起こる。国人が現場に急行したとき、火傷を負った。
一応軽傷にて済んだらしく、引き続き大仏建立の設計にいそしむ。
麻夜、相変わらず反対。とうとう絵を引き裂いてしまう。
国人が他の女と付き合っているのを目撃して益々嫉妬全開。
公麻呂に襲われかけててにゃわんや。
国人は国人で麻夜の踊りに反対。
どっちもどっちなのだ。

ある日、大仏の手が倒れてきてさあ大変。下敷きになる者も。
きみまろと国人が馘りに遭った。

どうやら麻夜ともう一人の男のいたずららしい。
麻夜は大仏建立にいそしめば罪を免れることになり、大仏建立に励むことになる。国人は大仏建立にかかわれることになった。
実に生き生きしている。国人のそばに居られるのがことのほか嬉しそう。

最後、またもや火災が発生。国人が大火傷を負ってしまう。
完成した大仏を目の前にして国人は没。

その名の通りの展開か。
大仏開眼の瞬間は実に迫力がある。
みなの念願がこもっている。

7.7点。

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川中島合戦　（モノクロ）

昭和16年公開の東宝映画。
臣民の士気、愛国精神を高揚させるため、剣戟時代劇に在らざる真実味溢れる歴史映画を作ろうという政策のもとに作られた。

監督・脚本衣笠貞之助
原作棟田博
音楽山田耕筰

キャスト（役名）は以下のとおり。
大河内傳次郎（武田信玄）
→落ち着きと風格あるしゃべくり。
市川猿之助[2代目]（上杉謙信）
沢村昌之助（貝賀五郎九）
鳥羽陽之助（小者九郎助）
清川荘司（小者半兵衛）
永井柳筰（小者武右衛門）
長谷川一夫（小者百蔵）
→存在感があるようでない。
月形龍之介（足守小平太）
→ちょこちょこ登場。
鬼頭善一郎（小松原惣太郎）
殿山泰司（上杉の幕僚）
丸山定夫（上杉の幕僚）
→ちょこちょこ登場。
鉄一郎（鬼小島の弥太郎）
生方賢一郎（柏崎日向守）
高堂国典（村上日龍）
進藤英太郎（幕僚辛崎左馬之助）
市川猿十郎[3代目]（幕僚野宅小四郎）
入江たか子（未亡人　千代野）
→ある一定の場面にのみ登場。
石黒達也[俳優]（物見の兵）
深見泰三（物見の兵）
瀬川路三郎（間者荒倉重兵衛）
黒川弥太郎（穴山伊豆守）
小杉義男（山本勘助）
横山運平（村の物）
徳川夢声（市兵衛）
山本礼三郎（親方権九郎）
小島洋々（新沢丹後守）
山田五十鈴（旅の唄ひ女　お篠）
→武士の行く末を蔭からじっと見つめている。いわば茶々入れ係。
孤児らしい。どこぞの男に拾われる。
一の宮敦子（旅の唄ひ女　おつぎ）
音羽久米子（旅の唄ひ女　おあき）
戸川弓子（旅の唄ひ女　およし）
三谷幸子（旅の唄ひ女　おのぶ）

黒澤やカジローもビックリの徹底したセミドキュメンタリーの展開。
戦乱の準備に時間を割き、大変地味なる展開ながら真実味がこれでもかというくらいにあふれている。ひょっとすると、衣笠ならではの新感覚派の香りがあるのやもしれない。

肝心の戦乱の広大さはお見事。
ラストの戦乱は意外にも短いが、「影武者」のだらだらした馬の倒れる描写よりもよほど気が利いているやもしれない。
モノクロームならではの黒の使い方が冴えており、お得意の艶麗さが味わえる。

お篠は旅の唄い女のなかでもとりわけよく出没し、最初は単なる目立ちたがり屋にしか思えないが、時が経つにつれて、地味なる展開に心地よきアクセントを付け加えるための、物語に変化をくわえるための良きスパイスとなっているのがわかる。

最後、斃れ行く者のところに向かって声をかけるその一幕は圧巻。
どう考えても反戦精神にしか思えないのだが、当時の国家は如何に捉えていたのだろうか。

道中にて、馬車が転げ落ちる。
大急ぎで馬の安否を調べに崖の下へ向かう。
残念ながら馬は息絶えていた。
非常に心の詰まる場面だ。

7.1点。

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みだれ髪

昭和36年公開の大映映画。

監督脚本衣笠貞之助
製作永田雅一
原作泉鏡花
音楽齋藤一郎→いつになくピアノを狂わせている。不協和音も何のその。

キャスト（役名）は以下のとおり。
山本富士子（勝山夏子）
勝新太郎（杉本愛吉）
→「すぎもと・あいきち」と読む。
川崎敬三（光起）
→「みつおき」と読むそうな。明石医院の若手医師。
花布辰男（国俊）
中村伸郎（加茂川亘）
北林谷栄（才子）
南左斗子（貞子）
宮島城司（宗盛）
倉田マユミ（おゆき）
殿山泰司（彦蔵）
西村晃　（伝六）
阿井美千子（おかつ）
佐野浅夫（雁次）
丸山修　（善兵衛）
宮島健一（重助）
南美江　（なみ）
賀原夏子（おその）
見明凡太朗（栗栖）
穂高のり子（中村）
目黒幸子（お八重）
田中三津子（君子）
万代敦子（令嬢）
近江輝子（おせん）
響令子　（お玉）
藍三千子（お杉）
竹里光子（おはつ）
町田博子（お咲）
宇野良子（のり子）
中田勉（太っちょ）
早川雄三（馭者）
伊達正　（鰻屋の親爺）
武江義雄（芳造）
宮内順子（おきん）
市田ひろみ（富子）
耕田久鯉子（浜奴）
花村泰子　（かの子）

明治30年、明石病院にて。
或る女が運ばれてきた。夏子の模様。
出血多量。どうやら或る者の巻き添えを喰らったらしい。
事情聴取を受ける杉本愛吉。何だかこれを観ている限りでは到底暴力的人物には思えないのだが、兎に角派手に喧嘩をやらかし、夏子がとばっちりをくらったらしい。
すっかり平身低頭になる。よほど申し訳なさで一杯のようだ。
5つの針を縫ったらしい。

夏子、何とか気を取り戻す。極度の雷恐怖症のようで。
是、実はお嬢様育ちであることのあらわれなのねん。

担当の光起先生と仲良しらしい。
気こそ取り戻しけれ、傷は未完治。早く治したい所。

愛吉、兎に角気を遣いすぎ。何だかギャグにしか見えない。
この愛吉が、悲恋世界に貴重なる笑いの数々を振りまいてくれる。
別に一発芸をするとかいった意味合いではない。それは今時のポンコツ監督やポンコツTVドラマがやらかすこと。
勝新の演ずるキャラクター自体がギャグそのものということだ。
単なる振舞いが、妙なる不条理感を醸し出し、笑いに至るのだ。
重苦しき悲恋モノにとってこの娯楽の要素は非常に重要。
悲恋モノであるだけに余り無闇に娯楽性は強調してはならない。

この映画、勝新のキャスティングにて殆ど勝利したやうなものであろう。
初期の頃にはかくの如き尽くす男を演っていたことに驚かされる。これを観ていると、「影武者」降板事件が益々謎に思えてくる。
勝新のその存在がぶっきらぼうさや粗暴さを殆ど現している。
説明の必要が無い。昔何をしていたかとか、暴力の経歴だとか。
冒頭、喧嘩の真相をぼやかせたままに進むのも、勝新の独特の存在感、説明なし（ジェスチャーを含む）にて済ませられる天性の演技力というか役者魂あってこそである。
ある種、世紀の天才キム・スンホに似通ったものがあったのやもしれない。
それを思うと、勝新が後年暴走して使えない俳優というレッテルを貼られたのは何とも口惜しき哉と断ずることが出来よう。

この愛吉、兎に角尽くすだけ尽くす。一応、冒頭を観る限りでは申し訳なさで一杯ということがわかる。よほど酷い怪我を負わせたのだろうということが窺える。
一応、どこぞの料亭にて丁稚をしているらしい、この愛吉。

そんな気も知らで、夏子は光起との見合い話を進めんとしている。ドイツ語を専攻しているらしいが、それを人に知られるのは恥ずかしそう。どうやら医師たる光起への憧れのもとらしい。
光起に恥じない妻でありたいという心の表れが或る。

あらら、光起に別の縁談の話が持ち上がっているらしく、看護婦の噂になっているらしい。光起本人は断っているとのこと。

ドイツ語の教室にて。許婚がインクを零した。何でもかんでも夏子任せ。慣れない掃除にてんやわんや。インクを床に零し、大層叱られる。ボロボロの夏子。

愛吉、翌日、ドイツ語教室へ赴き、講師に同じことをさせる。
どうせ自分は逮捕せられても怖くないとでも言わんばかり。
とばっちりは夏子に向けられた。そこのところ、計算に入っていなかった。
「８９３と関係を持っている」と疑われ、夏子はドイツ語教室を追放せられてしまい、加治木からも散々嫌味を言われるなど、散々な目に合った。

病院に電話するも、院長に「ならず者」呼ばわりせられ、あっさり追い出される。
ならず者だなんて、お嬢様育ちには一番堪える言い回しだ。

ふと、料亭に訪れた愛吉。只管平謝り。
あまりに丁重に謝るもので、夏子、思わず許してしまう。
その愛吉の可愛らしさが如実にこちらに伝わるってのが凄い。
まさに「愛吉」の何ふさわしい愛吉。そのまんま。
愛吉あっての勝新というよりは、勝新あっての愛吉といったところか。
勝新がもはや愛吉そのものなのだ。

翌日、夏子の家が大火との知らせが。軍鶏（しゃも）を連れてゆくのが精一杯で、後の家財道具一切は丸焼けだとか。
父は瀕死の状態になってしまい、母は魂の抜け殻。
夏子本人は放心状態で空元気の模様。

気を遣った愛吉、光起に知らせるが、夏子は立ち去り、断るよう言いつける。
夏子が立ち去った一秒後に光起がやってきて、夏子が居ないのを悔やむ。事情を気を遣って話す愛吉。何とか納得してもらった。

兎角、愛吉のやることなすこと、全部夏子のためにならないのだ。
何とかして喜んでもらいたいところであるが、なんともならない。
切ないやね。
人を好きになって人の理想にならんと努力して泥沼に落ちてゆく好例である。

実は勝山家は格好だけ富豪で、借金が満杯らしい。
愛吉、何とかしたいところだが、丁稚でならず者の自分には借金なんてどうすることも出来やしない。

悲劇はこれにて終わりやしない。
愛吉は軍鶏の面倒を頼まれるわけであるが、その途端、まさに夏子が言い終わった０コンマ１秒後に軍鶏は逃亡。折角命を懸けて救った軍鶏が呆気なく逃亡。
命かけた意味無いじゃん。

夏子は芸者になっていた。慣れない商売、慣れない環境ということもあり、悪戦苦闘。手を出す男も頻繁に登場。女将の夫らしく、女将は大嫉妬。

女将、夏子を殺しに行く。慌てて止めに入る愛吉。
夏子、茶碗を落としてしまい、必死の逃亡。

或る夜、愛吉、愛の告白をしかけるも、あっさり断られる。
いま、告白せられると、自らの心は乱れるばかりだとか。
愛吉、明らかに夏子に惚れているのだが、どうにもならない。
男の意地からか、下心を見せず、尽くすだけ尽くして純愛を見てもらいたい模様。
夏子はどうしても心を開いてくれない。
開けない事情があるようだが。
その悲恋模様はまさにみだれ髪そのもの。
嗚呼、これぞ正しく文芸ロマンス哉。

小田原に住み替えることになった夏子。兎に角借金返済に負われているらしい。
早速小田原に。
あの軍鶏は誰かの売り物になっていた。
競に賭けられている。
え？？詐欺だった？？
愛吉の正義はまたもや逆に作用した。

光起の結婚の知らせが新聞に載っていたという。
何とかして知らせまいと愛吉。

ある日、置屋に暇を貰う夏子。箱根に行きたいという、愛吉と共に。
やうやく愛吉に本格的に心を開かんとしていた夏子であった。
何だか嫌な予感が。
だってだって、泉鏡花だもの。
何か起こらないわけが無いでしょ。

そんな時、まさに約束を交わしたとき、光起がやってくる。
実は光起、小田原にやってきていたのね、先に。
愛吉、自らが追い返してしまう。
「絶対会いたくない！！」と言い張っている。
茲で、愛吉と光起の愛を賭けた口喧嘩が繰り広げられる。

絶対会いたくないというその思いは、愛吉のわがままに過ぎなかった。
愛吉、口にはしないものの、明らかに夏子に惹かれている。
悔しさの余り、酒を数多に口にする。
隣りで女将が冷やかしている。
「そんなに飲んで大丈夫かい？あんた、酔っ払うと見境がつかなくなるけん、気ぃ付けなさいよ。」

夜、光起が自ら会いに行く。
随分探し回ったが、どうにもならなかったらしい。
本妻は熱海の別荘へ。
それでその帰りに小田原に寄っていたというわけか。
離婚危機だという。

病院のことを言われると、突如思い出したかのように懐かしがる夏子。
そこへ愛吉が乱入。刃物を翳している。
そう、酒乱で見境がつかなくなっているのだ。

恐らく、冒頭の喧嘩というのも、酒乱が影響していたのであろうと思わされる。

慌てふためく光起。
結局は夏子が庇い、刺されてしまう。
倒れた障子に滴り落ちる血。
夏子、顔面蒼白。

最早、「ごめん」でことは済まされない。

光起、医師の勘を働かせ、応急手当に勤しむ。
助けを呼ぶが、周りは宴会真っ只中で、誰も相手にしてくれない。
これほどまでに、宴会の賑わいの音が憎らしく聞こえたことがあったろうか。

呆然としているだけの愛吉。
このまま放っておくのかと思いきや、何と、愛吉、自ら刃物にて自らを刺してしまう。

ならず者らしい、如何にもぶっきらぼうな償いの仕方。

帰ってきた光起、呆然とする。
瀕死の中、「この人は、、、愛吉は、、、いつ何時も、私に尽くしてくれた、、、」と一言。
遂に遂に、隠していた感謝の念を述べる夏子。
瀕死の中、愛吉は喜びで一杯であったろう。

かくなれば、幸せに死なせてやりたいと思ったか、光起、「さ、愛吉！手を取り合って！」と言い出し、本当に手を取り合わせる。
強く強く握り締める愛吉に夏子。

丁度外は二人を弔うかのごとく、雪が降り積もっていた。

流石は泉鏡花。
徹底して狂わせるTの助監督の手腕もお見事。
あまりに狂っていて笑けてしまう。

最初から途中経過から最後までみだれ髪そのものの相関関係。

どうやらTの助監督は明治時代に一番自信があるような気がする。
本人が、丁度新派女形だっただけにそれは当然のことか。
丁度女形としての活躍時期は、この明治時代を扱った新派悲恋劇であったはずで、勢いが増すのであろう。

突っ込みどころも交え、最も味わいある衣笠貞之助＝泉鏡花映画の気がする。

8.13点。

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お琴と佐助

昭和36年公開の大映映画。
大阪商家の娘、お琴。盲目ながら遊芸の道に励む彼女と、忠実に仕える下男の佐助との主従を越えた愛を描く。原作は「春琴抄」で、これが三度目の映画化となるらしい。

監督・脚本衣笠貞之助
原作谷崎潤一郎
音楽齋藤一郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
山本富士子（春琴）
→本物のわがまま。盲目になってからさらにそれがひどくなった。一応、注目の的ではある模様。
本郷功次郎（佐助）
花布辰男（安左衛門）
賀原夏子（おしげ）
長谷川季子（お良）
長浜藤夫（新助）
川崎敬三（利太郎）
潮万太郎（千吉）
中村伸郎（春松検校）
春本富士夫（由造）
花野富夫（幸治）
中条静夫（善助）
森矢雄二（平七）
仲村隆（定七）
町田博子（お徳）
橘公子（お種）
田中三津子（お咲）
三浦友子（お才）
水木麗子（おしま）
見明凡太郎（市蔵）

クレジット表示が変わるたびにお琴の流れる音が響く。
衣笠らしい、洒落たつくりである。OPからおしゃれ心満載。

場所は百舌鳥屋。時は明治初期。封建風土が根強く残る。

春琴、一応花形芸者ではある模様。盲目であることが玉に瑕と馬鹿にせられる有様。
盲目ならば、自らの醜さがばれずに済むという積極的思考の人間が居ないのだ。徹底して偏見を醸し出してみせる。

佐助はこの話では毎度お馴染みの使いっ走り。
爪が切れないとかで春琴に大層しかられている。
もうのっけから叱られっ放し。

三味線の稽古をしたら女将達に叱られる佐助。
佐助は春琴の世話専門にさせられようとしていた。

内緒の形にて稽古に励むことになる。
これがまた苦戦の連続。春琴の怒声が絶えない。
なるほど、佐助、琴の調律からして終わっている。
叱られるものだから焦って益々調律がおかしくなるという悪循環。

この稽古の長廻しは衣笠ならでは。

稽古には厳しく、地震には滅法弱い春琴であった。

ある日、春琴が家出して大騒ぎ。
佐助は手伝いに逆戻り。

暫くして春琴と佐助は道修町にて共に暮らすことに。

春琴が芸者を殴ったとかで大騒ぎ。顔に傷がついては仕事ができぬと大層ぼやかれている。春琴も強気の姿勢を崩さない。
仕返しを誓われることになる。
それが本当にくることになるとは。
夜、何者かが春琴の部屋に潜入、春琴の顔面に火をかけてしまう。
大急ぎで助けに向かう佐助であったが、時既に遅し。
佐助が一瞬転寝をした隙の出来事であった。

佐助、その過失の償いの思いもあってか、盲目になってしまう。
針を片目ずつ当ててゆき、一つずつ目をつぶしてゆく。余りにも無残。
血の色がむごさを物語る。

春琴は、勘で佐助の盲目を察知した。
そこまでしなくとも、、、とは思うが、背景が背景だけに、妙に納得するのも事実。

結局、佐助は最期の最期まで春琴とは師弟関係であり続け、決して下心を燃やすことはなかったという。
明治時代らしく、ある者に尽くした者の話。

6.98点。

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小判鮫　（モノクロ）

昭和23年公開の東宝映画。
元は前後編であったが、現在は総集編となっている。

監督衣笠貞之助
音楽清瀬保二
脚本衣笠貞之助、八住利雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（中村紅雀／百太郎）
山田五十鈴（お七）
小堀誠（土居斉人）
長谷川裕見子（娘お蘭）
→評判の娘らしい。歌舞伎の舞台では、特別来賓客の席から鑑賞している。
今回も、大層なる年寄りに囲まれて上機嫌の様子。
香川良介（唐津屋万平）
村田正雄（三郎兵衛）
山路義人（深堀平馬）
御橋公（大賀弥左衛門）
藤村秀夫（出島屋万兵衛）
山田巳之助
南一郎
中川秀夫
山田洋司
飯田覚三
沢井けんじ
進藤英太郎
高松錦之助
常盤操子
飯田蝶子　（怪しげなる祈祷師）
横井見代子

歌舞伎の舞台からスタート。
百太郎が舞台の周りをじろじろみている。何が気になるのか。
どうも来賓が気になる様子。

舞台が終わり、紅若がお蘭の話し相手を頼まれる。自分の苦労話を聞かせ、お蘭を引っ掛けんとする作戦の模様。
その様子を傍からどこぞの爺が見ている。

百太郎、忘れ物をした。それをお七が拾った。
お七と百太郎は偶然の出会いを良くする。
どうやらやきもちやきの気があるらしい。
「これから敵になってやる。」と啖呵をきるお七。冗句かと思いきや、本当に敵になるのだから大変。

女形の紅若、百太郎に面識があるらしい。
そんなこんなで百太郎と紅若の究極の対話が展開せられる。

やや大人しめの、艶麗なる雪之丞変化といった趣。
総集編だけに、どこかブツ切れの感は否めず。

ラストは見ごたえある。
ふとしたはずの喧嘩が、表舞台に乱入。寄席は大騒ぎ。
そこで紅若の潔白を明らかにせんとする。ブーイングの絶えない中。

お七、その姿勢に心打たれたか、最終的には負けをしぶしぶ認め、お蘭に太夫との未来を託す。
寄席は大騒ぎのままに怒涛の終了。

4.89点。

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白鷺

昭和33年公開の大映映画。

監督：衣笠貞之助
製作：永田雅一
原作：泉鏡花
脚色：衣笠貞之助、相良準
音楽：齋藤一郎

キャスト（役名）は以下の通り。
山本富士子（お篠）
→全体的に、薄い寒色系にてまとめられており、薄倖の感を出さんと言う魂胆が垣間見られる。
川崎敬三（稲木順一）
→白鷹の愛弟子。
入江洋佑（稲木孝）
→その弟。
佐野周二（五坂熊次郎）；意外なる怪演の程に恐れおののくのみ。ある種見所やも。
清川玉枝（五坂秀子）；茲では五坂夫人を演ずる。
信欣三　（津川作造）
見明凡太朗（巽喜平）
小夜福子（巽おさい）
武内聖二（巽芳雄）
小泉朋子（巽お年）
上田吉二郎（巽弥平）
高松英郎　（巽与吉）
→お篠が好きらしく、あれこれ付回すが、一行に相手にしてもらえない。実に濃い顔で、付き合いたくなさそうなオーラが漂っている。
両国の相撲茶屋の子息で、先日、父親を亡くす。その茶屋は親爺一代限りの約束だったらしく、今は浅草に居るのだとか。
野添ひとみ（伊達七重）；目が中途半端に大きくて化粧もケバくてバランスが悪い。
→白鷹の令嬢。病床にて伏している。暇つぶしに裁縫をしていることがある。これはテー之助オリジナルのキャラクターではあるまいか。
この七重と順一には、以前から婚姻の約束があった。
三宅邦子　（伊達類子）
→伊達夫人。
東野英治郎（沖田）
賀原夏子（おとり）
→旅館の女将。お篠はこの旅館に厄介になることを希望。
どうも辰巳屋の馴染みの者であるらしく、その意味でもお篠としては働きやすい。
お篠は、辰巳屋を何とか再建せねばならず、金を稼がねばならない。
竹里光子（おこう）
町田博子（おむら）
橘公子　（おいね）
細川ちか子（いく）
→終盤戦に登場。一瞬の登場ながら、そのインパクトはおとりの100倍を凌ぐ。
村田知英子（おえい）
大美輝子　（お滝）
田中三津子（小女）
白井玲子　（おとみ）
角梨枝子　（和歌吉）
→お篠＝小篠のよき理解者。順一との成就を願っている。
種井信子　（雛子）
→お篠の友人。
清水谷薫　（花千代）
南左斗子　（郁子）
瀬古佐智子（弥生）
水木麗子　（久子）
中条静夫　（松田）
丸山修　　（睦屋）
南方伸夫　（小野）
花布辰男　（金融業者）
小沢栄太郎　（巡査）
→酒好きが祟って部長になる機会を逃し、万年平巡査だとか。
大山健二
浅草ゆめ子　；コロムビア所属。

お篠は裁縫を楽しんでいる。

借金のことで辰巳屋が揉めている。債権者が来ている。
お篠の縁談の話も出ている。
あちらこちらの家財道具が売りに出されている。
どうやら白鷹は亡くなったらしく、その後の話が展開せられる模様。

お篠、預かった師匠の屏風絵をおとりの許に持ってゆき、渡す。

お篠、急用ができたらしく、伊達白鷹の追善口上には参加できずじまい。

お篠に付きまとっている顔の濃い男が居た。お篠としてはどうしても付き合いたくない。順一が本命。
男としてはそれが面白くない。

順一には婚約を決めている令嬢、七重が居る。
七重、心の移り変わりに実に敏感である。既に順一のそれに気づいている。

お篠、一応旅館では好評の模様。おとりは実に上機嫌である。
客はお篠目当ての客が多くなった。中でも御前様は甚くお篠を気に入っている・・・素振りを見せる。

お篠、どこぞの家に貢いでいるらしく、結構慕われている模様。

これを観ている限りは至って平和に思える。これを観ている限りは。

お篠、伊達白鷹との思い出の写真を稲木順一に見せる。
一つ、愉快な頃の写真があり、お篠は恥ずかしがり過ぎている。
あまりに仲睦まじいもので、1人怪しんでいる女中が居た。その無言の振る舞いがおぞましき哉。

その女中、他の女中にも噂を垂れ流す。
何だか嫌な予感・・・

順一、調子に乗って酒を飲みすぎ、酔いつぶれる。

翌朝、交番から電話があった。お篠が呼ばれる。
良く観ると、お篠を追っかけまわしていた男だ。お篠、「従弟」とごまかす。
そいつの身元を引き受けるならば大目に見ようと言うことで、お篠、引き受けてしまう。

どうやら酒代が払えなかったらしく、お篠は金銭20円をおとりから借りる。是までにも家のことで借金があるらしく、結構なる嫌味を吐かれる。
その男、「考えを改めてくれ。そうすれば懸命に働く」と力説するも、受け入れられず。当たり前じゃ。

夜、順一が旅館を訪ねる。
順一、白鷺のイラストを貢ぐ。「いつまでも白鷺が如く、清らかなる心で」とお篠。
順一、絵を描きすぎて世間を「知らなさ過ぎ」とのこと。

ついでに五坂の御前様のところにも赴く。五坂、兎に角手を出してお篠の手を煩わせる。

後でベランダの方に赴き、順一と鉢合わせ。どうやらお篠は五坂が嫌らしい。
嫁入りしないかとの話を聞かれ、「わがままだから嫁ぎ先が無い」と。
嫁入りに固執する余り、嫌いな人と付き合わねばならないのならば、一層のこと死ぬとか言い出す。
順一、「そして好きな人のもとに化けて出るってか？！」と言葉を続ける。

それが白鷺らしき生き方ではとお篠。

お篠、どうやら五坂から逃げてきてベランダに来ていたんだね。

翌朝、順一は五坂の屋敷に赴いている。緑の印象的な旅館。津川に案内せられたらしい。屋敷夫人、どこか面白くなさげ。
御前様はそこにちゃんと居た。
五坂に、「君、これはなんだ？！」と思い切りからかわれている。
「津川はわかってくれました」と反論すると、
「わしには観る目がないのか？！」と五坂。
そんなこんなで絵を破ってしまう。「金を払うのだから文句は無いだろ」と五坂。
「絵を破るような奴に金を受け取る気は無い！」として出て行ってしまう。

与吉、兎角金遣いが荒い模様。すっかり従弟気取り。なんとも扱いづらい。
そこへ順一がやってくる。余りに仲睦まじいもので、与吉、順一が差し出した金銭を横取り。
順一に刃物を切りつけるほど。
万年平巡査に捕まってしまい、何とか一大事にはならずに棲んだのが幸い。

祭りの他に、軍国主義のムードも漂っている。兵隊が歩いている。

順一、伊達の家を訪れる。怪我のことを気遣う夫人。孝も来ていた。
孝、女学生仲間にからかわれる。「兄さんはステキね」とのたまう有様。孝のことはどうなるんだよ。まだまだ恋愛対象にするほどではないってか。
何があっても「お兄さんに宜しく」につながってゆき、なんともやるせないであろう、孝。
そんな孝を貢ぎにやってきたお篠が励ます。
そんなお篠に対し、孝は「もう家に訪れるのはよしてください！」と。

順一には七重との結婚話がある。白鷹からの遺言だそうな。お世話になった白鷹の恩義に報いる必要がある。
お篠にうろつかれては困るんだとさ。
順一はと言うと、お篠に惹かれている。もはや時既に遅き状態。

本来ならば、孝を恨んでもおかしくないのに、お篠、「私は悪い女でした」と平謝り。余りに人が良すぎ。
そんなお人よしの精神はやがて地獄の素となる。

何故か孝、「今日だけはゆっくりして行って下さい！」今頃言われてもねぇ。。。

翌日、雨が降っている。

順一、お篠の所属する旅館に電話をかける。
お篠、行方を知らない。今は小篠という名前と言うではないか。一体何があったというのか。

精一杯五坂一行の世話をする小篠。

どうも五坂＝御前のことが気に喰わない模様の小篠。日に日に御前との付き合いが億劫になってくる。
そんな思いとは反比例に、御前はどんどん小篠に近づく。好き勝手に手を出すようになる。

ただひとり守ってくれるのが和歌吉。
順一のことも知らせてくれる。

順一、ちゃんと旅館に来ていた。そこで小篠を待っていた。小篠は和歌吉に案内せられて元の旅館にやってきていた。

「こんなに変わって、びっくりしました？？」とすっかり投げやりな様子。

「金銭が要るようになった」と小篠。

芸者は酔っていないと務まらないとか。嫌な客をも相手にせねばならないだけに、本心を捨てないことにはやってられないということなのであろう。
白鷺の話を引き合いに出す順一。
愛の告白をし、金を出すからもとのお篠に戻ってくれと頼み込む。
小篠としては、孝の言いつけもあり、どうにもならないのであろう。

おとりのもとに、小篠を尋ねる電話がかかりまくる。「誰にも言うんじゃないよ」とおとり。

翌朝、どこぞの料亭にやってくる小篠。順一が待っていた。
どうやら小篠＝お篠は逃亡したらしい。順一と結ばれるために。
順一は何とかして金を稼ぐと決意を高らかに述べる。
最近は孝が七重の良き遊び相手になっているそうな。

そこにて、順一とお篠のやり取りを僧侶が聞いていた。隣の部屋の襖からじいっと聞いている。「これはしめしめ」とでも言いたげ。
案の定、御前にチクリよる。

御前、おとりの所に電話をかける。御前はカンカン。
チクッた僧侶、なんとも憎らしげな表情をしている。

おとりもカンカンになってしまう。

それをも知らぬお篠、いつも通り、辰巳屋に貢物をしている。
暫くしておとりの連絡を受けるお篠。

御前、金銭のことで相当小篠には恩義があるらしい。小篠は逆らえない立場に在るというわけだ。
恩返しのつもりで、その怒りを鎮める為という名目の許で、御前に付かされることに。。。

順一、小篠の借金を何とかしたく思っている。
孝はそのことで悩んでいる。その話をじっと聞いていた七重。
七重が、白鷹から貰った金銭を差し出したいと言い出す。
七重、順一の思いを理解しているようであり、中々の理解者なのだ、これが。「互いに思い遭っているもの同士が結ばれるのが筋」だとさ。
病床に居り、先がそれほど永くないと悟っての言葉なのか。

順一、和歌吉に頼み込み、「小篠と会いたい」と。
和歌吉も亦中々の理解者であり、すすんで協力する。

その頃、小篠はいとに責められていた。
おとりは甘い言葉にて慰めんとする。小篠、渋々承諾。

いざ、御前の許へ。
懸命に誤魔化すおとりに小篠。
御前、人に騙されるのが嫌いらしい。

小篠が去った後おとり、御前と手を組んで陥れんとする。
一体何が始まらんと言うのか。。。
「ちゃんと言いつけておりますから」と謎めいた言葉をおとりは発し、謎めいたままに場面転換。
一応、策を組んだのではなく、御前の機嫌を取っていただけのようである。

和歌吉から電話がかかる。
順一のことを告げられるが、小篠はおとりのことが気にかかり、どうにもならない。

和歌吉の説得を受け、小篠は御前に説得を試み、何とかしてもらわんとする。
一体どうなることやら。。。

順一は約束の場所にてずっと待っていた。
和歌吉は適当に理由をつけ、待っていてもらう。

御前、「わしも降られたと会ってはご先祖様に申し訳が無い」のだとさ。どうやら真剣に小篠を喰いたい模様。

裏手にある枯れかけの生け花が後の悲劇を暗示。

愈々御前と二人きりになる小篠。果たして説得は巧く行くのか。
外では華やかに祭りが行われている。

いざ、御前の部屋へ。
洋風の怪しげな部屋であった。赤い光が赤々と嫌らしく照っている。

御前、下心丸出しにて扉を閉める。

早速頼みごとを言う小篠。
順一のことを告げる。
御前、「女の切ない気持ちを察したら益々面白くなってきた」のだとさ。
そんなこんなで、御前、お篠を喰わんとする。
そうとも知らずに順一は絵を描き続ける。

扉は鍵がかかっており、どうにも逃げられない。
順一はどうも落ち着かないが、どうにも心が落ち着かない。

密室だけに、どう叫んでも届かない。ましてや順一の下には。

下心を示す赤い光がより強く赤々と。
遂には帯をほどかせ、ベッドにたたきつけよる。

簪を差し出し、何かを決意したかのような小篠。

怪しげにワインが零れ落ちる。

御前が立ち上がると、、、真っ赤に染まった小篠が。。。

もしやして、自殺？？！！

落ち着かない順一。どうにも絵描きが捗らない。

そんな順一の元に、小篠が。順一、「お篠が来た」と暢気に身構えている。

明らかにお篠の様子がおかしい。妙に無反応。
順一の話賭けに少しも応じんとしない。「約束の土産を」と言っても無反応。
勝手に消えてしまう。様子の不変を察知する順一。

まるで、あの時の言葉がそのまま具現化した感じ。

慌てふためくおとり。
順一が死の知らせを聞いて現場に駆けつける。
その道中に、憔悴しきった御前を乗せた人力車とすれ違う。
孝ともすれ違うが、それどころではない。

どうやら、お篠は順一を殺人犯に仕立てんとして命を落としたらしい。
真っ白な顔面と、爛れる血のコントラストがおぞましき哉。

孝、「貯金通帳をくれたのに・・・！！！」と、やり場の無さを憂えている。

外では虚しく祭りが行われていた。
白鷺のイラストが登場し、おしまい。

どうも今回の白鷺の言葉の意味は、師匠の名前ではなく、心理描写の名前、お篠の最後を暗示する言葉といったニュアンスを以て用いられているようである。
ちょっとしたニュアンスの、解釈の相違により、かくも豹変するのかと実感。

その辺りの、自らの拘りを投影するのは正に出色そのものであり、衣笠の魅力と言える。

茲では、五坂の御前様は単にと言うのか、純粋にお篠＝小篠を奪いたい、喰いたいという下心のもとに行動している印象。
特にこれと言った理由は無い。恩を着せたのも、小篠を自らのものにしたいと言う策があっての事なのであろう。

人物描写、相関関係はかくして判りやすく、明瞭になっている。
悪く言えば、単調なる印象を与えなくも無い。
島津のおどろおどろしき描写になれきった人にとっては、ひょっとすると物足りなさを覚えるかも。

追い詰められるというシチュエーションは同じ。
その過程がやや単調な気がした。
普通に襲われている感じ。もう1クッションあった方がという気がしなくも無い。
単に強姦を受けんとしてどうにもならなくなるのみで、亡霊として現れるというシチュエーションに今一つ結びついていないように思えなくも無い。

7.48点。

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蛇姫様　（モノクロ）

昭和15年公開の東宝映画。
どうやら現在は総集編の形になってしまっているらしい。
キャスト・スタッフロールは右から左へ縦に流れる形。

監督・脚本衣笠貞之助
原作川口松太郎
音楽深井史郎

キャスト（役名）は以下の通り。
見れば判るとおり、山田五十鈴と入江たか子のW出演と言うのが何気に見所ではある。
大河内傳次郎（植原一刀斉信繁）
→何故か主人公扱いになっているが、24分後に登場する。
長谷川一夫（ひのきや千太郎）
山根寿子（おすが）
→千太郎の実妹。
御橋公（ひのきや米五郎）
三條利喜江（お種）
宮野照子（おひで）
横山運平（甚兵衛）
加藤照子（おつる）
薄田研二（佐伯左衛門）
→今回のキーマン。思えばこの親子が。。。
原聖四郎（彦次郎）
黒川弥太郎（氏家兵馬）
藤輪欣司（松木伝兵衛）
鳥羽陽之助（大田原猪平次）
清川荘司（阿久津廉之助）
丸山定夫（鳴海屋勘右衛門）
入江たか子（琴姫）；誰だ、「原節子」だなんてぬかしあがった大馬鹿者は？！
　　　　　　　　　　　　ぶっ殺すぞゴルァ！！！！！！
→気に入らない縁談に悩まされている模様。付き人に宗右衛門ってのが居る。
水町庸子（辰乃）
鈴村京子（松枝）
歌川十糸子（菊乃）
生方賢一郎（鳥居弥左衛門）
進藤英太郎（斗六）
馬野都留子（五兵衛女房お光）
真木順（五兵衛）
鬼頭善一郎（喜連川信輔）
高堂国典（市川十蔵）
山田五十鈴（お島）
市川朝太郎（粂五郎）
小島洋々（師直役者）
江藤勇（宿場役人）
高松文麿（宿の目明し）

皆が家財道具の掃除をしている所から始まる。
千太郎、笛の稽古に励む。
おすがに稽古をつけてもらっている。

突如、旦那が佐伯の愚息に斬られたとかで大騒ぎ。
急ぎ駆けつける千太郎。怒りに任せてその愚息を斬ってしまう。

「あんな愚息のために・・・」周りは甚く傷心。
千太郎としては仇討ちとしてやったまでのこと。
仇討ちであろうがなんであろうが罪を受けることは逃れられない。
ひょっとすると死刑やも知れない。

そんなわけで千太郎は逃亡生活を始めることになる。

倉庫に逃げている所をお島に見つかる。
爺が現れ、どうなることかと思いきや、意外にも味方っぽそう。

みなの騒ぐ中、千太郎はお島一行に付いてのんびりと。
おすがのことは気にかけている様子。

或る日、ひのきやが火災との一報が。
金魚の水槽に入れた水は毒入りで、それが何某かの恐怖の暗示をしているかのよう。

竹林の中で、おすがが何者かに、、、
一刀斎が大急ぎで仇討ち。どこぞの家に運び込まれるおすが。
千太郎が駆けつけたとき、既に遅かった。

改めて復讐心が燃え滾る。
どこぞの大仏の前にて決闘せんとするところで第一部、おしまい。

山場にて終わるのは毎度のこと。
続編は、その山場から全く外れたところから始まるのも毎度のこと。

本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？！！！
本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？！！！
本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？？？！！！！！！！！！

一応、千太郎は仏像の前の決戦にて勝利したらしい。
その後、千太郎はどうなったかと思いきや、市川十三郎という名前の女形にならんとしていた。
お島のもとに隠れており、その交換条件として舞の披露を要求せられるというわけだ。

いざ舞台に。どうもこわばっている様子。
傘に隠れて中々に出てこない。
一体どうなったのかと思いきや、十三郎、何かを要求している模様。
ハンケチを受け取るや否や、突如本領発揮。
見事なるまでに初舞台を大団円のままに終わらせる。

敵陣が舞台を見に来ており、あっさり見破られる。
「貴様、ひのきや千太郎だろう！！」と。
その敵陣の頭領、どうやら佐伯左衛門らしい。愚息を千太郎に殺され、その意味では仇にあたるわけである。そもそもの発端は愚息なのであるが、そんなまともな理屈は佐伯の元には通じない。
何と、「共に恨みを忘れん」と迫る。

渋々承諾する千太郎。

それから暫くして千太郎は市川十三郎としてすっかり名を挙げていた模様。
舞台後、琴姫の下に乱入。
館林が着いたとかで話は聞いてもらえず。
お島、若しやして嫉妬？？？

最後、勝手に琴姫が嫁入りしておしまい。
十三郎は十三郎としてしっかり名を挙げましたとさ。

・・・といった意味？？？

どうも後半からクッタクタ気味に。
前半戦は仇討ち、逃亡劇と、色々楽しめる要素があるのだが、どうも後半戦が駄目駄目。
何もかも半端。

琴に、琴姫の存在意義が全く不明。
普通、後半になると謎めいた琴姫の招待を明かさねばならないのに、この映画ときたら、益々謎めかせてしまうのだ。

おすがの仇は不明なまま。
前半戦の最後の決戦はおすがの仇討ちではなかったとか。
なんじゃそりゃ。
琴姫が仇だと発狂し、琴姫のもとに乱入するも、
「この目を見よ！！」で勝手にお仕舞い。その後は一切触れられず。
何が何だか判らないままに、市川十三郎一座の小屋が作られ、祝っている所に琴姫がどこかに嫁入りし、勝手にハッピーエンドとなりやがる。

総集編だから後半戦がクッタクタになったとは思えない。
余りフイルムが不自然なつなぎ方になっていないこともあり。
前半戦は前半戦で、おすがの殺される意義が今一つ不明。

そんなわけで、、、

前半→6.5点。
後半→1点。

総計＝3.75点。

タグ : 大河内傳次郎入江たか子進藤英太郎山田五十鈴丸山定夫長谷川一夫

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