映画音楽書物遊戯等断罪所　川島喜八

風船　（モノクロ）

昭和31年公開の日活映画。

監督川島雄三
助監督今村昌平
原作大仏次郎
音楽黛敏郎
脚本川島雄三、今村昌平

キャスト（役名）は以下の通り。
森雅之（村上春樹）
→還暦を目前に控える。ロマンスグレーの髪型。作家のあれとは全く別人。この物語はフィクションであり、人名は基本的に実在人物とは無関係である。
高野由美（村上房子）
→春樹の妻。中々に陰険。
三橋達也（村上圭吉）
→長男坊。どうやら父に同じ会社に勤めている模様。現在は久美子が愛人。
芦川いづみ（村上珠子）
→長女で、圭吉の実妹。全然似ていない兄妹と巷では囁かれているらしい。一応画家志望らしく、普段はスケッチブックを提げている事が多い。幼い時に小児麻痺にかかり、頭をやられてしまい、學に自信が無く、左腕も余り効かないらしい。家族には、殊に頭脳面にて偏見をもたれてきたと悩んできた。その反面と言ってはなんだが、精神面には一切の穢れが無く、非常に純真無垢である。家に帰っても一人ぼっちのことが多いらしく、そのことで悩んでいる。家族の者が居る時は至極ご機嫌になる。
北原三枝（三木原ミキ子）
→シャンソン歌手志望。渾名は「ミッキー」。都築に売り出してもらわんと企み、都築の下に付いている。現在は恵吉を食わんと狙っている。子供の時からシャンソンに嗜み、戦争などどこ吹く風の状態にて稽古に励んできたという。見かけも正確も悪女そのもの。かくのごとき悪女に男は弱いのだ。
ミッキーと都築が帰る道中にあるモニターテレビにて、映画「ビルマの竪琴」のCMが映る。これは川島監督のギャグであろうか。
二本柳寛（都築正隆）
→相変わらずのお洒落三昧。村上春樹とは絵の世界にて同門であった。
陰険と言うのか、謎多しというのか。後半になり、その陰険さが露になる。
新珠三千代（山名久美子）
→圭吉の愛人。ナイトクラブに勤める。何かと謎が多い。普段は黒装束っぽい衣装で、それが更に謎多さを表しているかのよう。
左幸子（阿蘇るい子）
→京都在住。春樹とは、春樹が京都出張の時によくお目にかかっているらしい。渾名は「ルイ」。母は4年前に、父はついこの間亡くなった。弟の学資稼ぎのためにヌードモデルを務めていたが、目途が立ったとかで近々足を洗う予定。
牧真介　　　（阿蘇達次郎）
→こちらも京都在住でるいと仲良し。家庭教師、写真屋など、種々の職を兼ねている。街中に於いて子供達に慕われていることから、出色の家庭教師なのであろう。
瀬川路三郎（西村正太）
田中筆子　（正太の妻）
紅沢葉子　（下宿屋のおばさん）
天草四郎　（写真機店主山口）
坂井美紀子（ミノオルのマダム）
山下千枝子（女給Ａ）
福田トヨ　　（村上家女中）

葬儀の場面から始まる。
どうやら絵の師匠が亡くなった様だ。
現れたるは春樹に都築。

「風船」の題名に相応しく、実にふわふわした雰囲気。
男のあやふやな心境、女にあやふやに流れ行くさまを風船に託しているらしい。

黛のミステリアスな音楽がその雰囲気をより克明にしている。
所々、明朗なる旋律が印象的な弦楽サウンドも加わり、朗らかさをも与える。

隠れた人物描写、心情描写が味わえる。
珠子が勉学に対する劣等感にて悩む様。
それは冒頭に兄が吐く一言にて判明する。
兄は悪気があってしたのではなかろう。その悪気の無さが珠子の胸には豪く響く。それだけ純真無垢の度合いが過ぎるのだ。
珠子の無駄な神経質の程から、その純真無垢の過剰さ、奥深さ加減が伺える。
なんともなさげなやり取りに、100ページ分にわたる膨大なる人物に関する資料が隠されている。

兄が悪気があってしたのではないと判るのは、ずっと後の父とのやり取りにて判明。
或る日、父の京都の出張に同伴することになる珠子。
そこで、劣等感に関する悩みを吐く。
父は、馬鹿にしているつもりはないと言い、そんな事実など全く気づかなかったと愕然とする。その後のあれこれのやり取りから珠子の傷心の深さが浮き彫りになり、こちらの心を鷲づかみにする。
無駄に長いカットが無くとも、深い人物描写は可能だということを言いたい訳だ、どこぞの愚匠にな。

珠子は純真無垢さが禍してか、やや空気の読めない一面を披露する。
冒頭、珠子がナイトクラブに訪れて久美子に出会う。
久美子がどんな人か以前から気になって仕方なかったという。
どうも兄の所に久美子の手紙が結構届けられており、手紙を受け取るたびに気にしていたんだなーということがわかる。

その後、兄はミッキーにまんまと嵌るわけであるが、そこで珠子が手紙を受け取り、名宛人を気にする一幕が描かれる。そこから、久美子の手紙も損な風にして受け取っていたのかということが判る。

久美子にとって、所謂綺麗関係、汚い関係など判る訳がない。
或る日、久美子は寂しさのあまりか、思わず圭吉の家を訪れる。何も知らない珠子は純真無垢なるままに家を案内する。久美子にとっては、相変わらずの一人ぼっちの日曜日に嫌気が差していたところ、珠子が訪れてきてくれた。麗しかろうが汚かろうが、珠子にとって来訪者と言うのはこの上なく有難かった。
そんなこんなであっさり仲睦まじくなってゆく珠子に久美子。
珠子に言わせると、久美子は自らを少しも愚弄しなかった。そこが凄まじく嬉しかったという。
久美子にとっては愚弄する以前の問題であり、小児麻痺で頭をやられたことなど全くの無知であったから愚弄しなかったまでのことであるが、何の偏見もない心遣いが人によって思わぬ有り難味を産むことを教えてくれる。

母・房子は久美子のことを妙に怪しがる。房子にとっては愛人関係に在る久美子はどうにも信用しかねるのであろう。珠子にとって、そんなことは無知の世界。愛人如何の悪さなどどうにも理解しかねる。それよりも、自らに妙な偏見を抱かなかったことに有り難味を感じている。この辺りの奇妙なる歪み、価値観の相違が垣間見られるのが興味深くはある。

珠子は出張に同伴の際、ルイや達次郎とも仲良くなる。
これにしても、妙な偏見を抱かなかったことに有り難味を覚えたのであろう。真相を知るとどうなのかはわからない。

兄・圭吉はどうにも節操なさげ。余り久美子のことは真剣に考えていない模様。
ミッキーにいつの間にやら嵌ってしまっている。ミッキーは日に日に艶がついてゆき、圭吉は益々魅せられて行くかのよう。

久美子の空ろな心境は、その後の自殺と言う行動にて明らかになる。
やや唐突に感じなくもないが、それだけ圭吉の存在を頼りにしていたのであろう。それが心の支えになっていたのであろう、ということが伺える。
その根拠となるところはあやふやにせられており、それが久美子のミステリアスな印象をより濃厚にしている。

寝静まる久美子に、珠子は昔話を聞かせている。眠り姫の話らしい。
どうってことなさげだが、なんだか子供心に帰らせてくれるような雰囲気。
穢れを忘れさせてくれるような話しっぷり。
思わず久美子は起き上がる。

都築の陰険さは茲にて露になる。
帰る際、「瓦斯臭いねぇ」との一言を吐く都築。
そんなに瓦斯臭く思うならば何とかせよというのだ。瓦斯の元栓を締めるなど、色々心遣いの仕方はあろう荷、それを都築はしない。ただ「瓦斯臭いねぇ」と呟くのみ。
残念ながら、珠子、心は純真でも気は廻らない。元来頭が弱いのだ。その弱点が茲に来て判明することになる。頭を少し捻れば、久美子が瓦斯自殺を図らんとしていることは読めるはずなのであるが、珠子はそこに頭が廻らないのである。なんともじれったい。この展開は、珠子が頭が弱いという設定の為せる技なのだ。茲で、珠子が頭が弱いという設定がなければ、珠子の純真無垢さに矛盾が生じ、とんでもなく後味の悪い、悪印象の話になるのである。

珠子の眠り姫の朗読の効果も虚しく、久美子はあっさり瓦斯を口に含ませ、昇天。

ラスト、家族は分解状態に。
春樹は京都に在住することに。
どこかで娘の珠子を捜している。
一瞬、珠子らしき声がしたが、全くの別人であった。

ラストのラスト、夏祭りにて、珠子の踊っている場面があった。
春樹の感動の表情と共に、黛の呈する温かみある弦楽の旋律。
珠子の浴衣姿の愛おしさよ。
渋くて洒落た、秀逸の落とし方であろう。

隠れた、抑え気味の演出が冴える、まさかの秀逸と位置づけたく思う。

8.5点。

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喜劇とんかつ一代

昭和38年公開の東宝スコープ映画。

監督川島雄三
原作八住利雄
音楽松井八郎
脚本柳沢類寿

キャスト（役名）は以下の通り。
森繁久彌（五井久作）
淡島千景（五井柿江）
加東大介（田巻伝次）
木暮実千代（田巻おくめ）
フランキー堺（田巻伸一）
三木のり平（遠山復二）
→科学者らしい。クロレラやビタミンにやたらと拘る。浮気に敏感。
池内淳子（遠山琴江）
山茶花究（秀山仙太郎）
→密かに甘いバリトンヴォイスが密かに魅力。密かな胡散臭さが愛おしく感ぜられる。
団令子　（秀山とり子）
益田喜頓（衣笠大陸）
都家かつ江（第二大陸おらん）
横山道代　（第二大陸初子）
水谷良重　（芸者・りんご）
岡田眞澄　（マリウス）
→よせばよいのに何故か訛り口調。その意味の無い拘りが面白い。
原地東（第八大陸千代子）
村田正雄（支配人・友成）
中原成男（副コック長・椎野）
立原博　（裕ちゃん）
旭ルリ　（キヨちゃん）
勝間典子（シゲちゃん）
林寿郎（林園長）
若宮忠三郎（のれん会会長・須賀）
守田比呂也（のれん会・編集長・野村）
芝木優子、浜田詔子、藤本芳子、岩倉高子、鶴島美奈、村上美重、小野松枝
紅美恵子、野間一江（下谷の芸者たち）

いきなり豚が登場。
やたらととんかつに拘った歌詞のOPテーマ。
葬儀の場面から始まる。

本編に入ってからも不意に豚が登場したり、何かにつけて豚カツが話題に入ったり、豚カツの由来に拘ったり。

そうしたベタベタな豚カツ風味が次第にわざとらしく感ぜられ、重荷になってゆく。
豚カツのあの油汁が色濃く出すぎてしまい、引いちまうんだわ、これが。
幾らなんでもOPに実際の豚を映すのはちょっと。。。

不注意なる自動車、ボロボロな豪邸、余りにもあっさり壊れる柱など、行間に冴え渡る密かな笑いは健在であった。

5点。

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愛のお荷物　（モノクロ）

昭和30年公開の日活映画。
どうも子沢山問題を取り扱っているようである。

監督：川島雄三
製作：山本武
脚本：柳沢類寿、川島雄三
音楽：黛敏郎
助手：今村昌平

山村聡（新木錠三郎）
轟夕起子（新木蘭子）
三橋達也（新木錠太郎）
高友子（新木さくら）
東野英治郎（新木錠造）
東恵美子（荒牧和子）
田島義文（荒牧章吾）
北原三枝（五代冴子）
フランキー堺（出羽小路亀之助）
→24分後くらいにわざとらしいくしゃみをして登場。
小田切みき（お照）
殿山泰司（山口さん）
坪内美子（山口こきん）
→終盤戦に登場。ただ、病院の看護をするのみ。おしまい。
笠智衆　（坂口老紳士）
山田五十鈴（貝田そめ）
三橋達也　（貝田錠一郎）
小沢昭一　（鳥井秘書官）
小笠原章二郎（出羽小路氏）
紅沢葉子　　　（出羽小路夫人）
小川虎之助　（佐久間代議士）
菅井きん　　（神岡婦人議員）
→序盤戦の国会の席にて、奇妙な洒落を飛ばす。おしまい。
三島雅夫　（山内博士）
青木富夫　（赤線組合長）
芦田伸介　（代議士）
渡規子　　（赤線女給）
汐見洋　（大臣）
雨宮節子（舞姫）
柳沢類寿（映画監督）
三橋達也（時代劇スター）

ナレーションに加藤武。
冒頭、だらだらと事情説明の後、「国会は何をしている！」とブチ切れ。
その後、国会の場面へ。あれこれ揉めている。

川島ならではの奇怪喜劇。
子供はお荷物であるが、やはり宝である。
正に「愛のお荷物」。

新木家、思惑とは裏腹に、次々と子供が出来る。
もはや手の付けようが無い。
やがては小中学生の氾濫する昭和30年代へと本格的に突入することになる。

国会議員らしく、接続詞の用い方には人一倍気を遣わねばならないらしい。
そこに気を遣うならば、「とんでもない」を「とんでもありません」と言ってほったらかしにするのはこれ如何。

他に、使役の用い方にも疑問が残る。
「読まさせる」は明らかに間違い（PCで一発変換が効かないことからも明らか）。
「読ませる」である。

7点。

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わが町　（モノクロ）

昭和31年公開の日活映画。
フィリッピンでドショッ骨を鍛えあげた男が、人力車の梶棒を握り、娘と孫娘を意地と正義で育てあげる男一代記。

監督：川島雄三
製作：高木雅行
原作：織田作之助
脚色：八住利雄
音楽：真鍋理一郎

キャスト（役名）は以下の通り。
辰巳柳太郎（佐度島他吉）
→通称・ターやん。兎に角粗暴で喧嘩っ早いらしい。フィリピン行きのことで頭一杯。
南田洋子（妻お鶴＆孫君枝）
高友子（娘初枝）
大坂志郎（曾木新太郎）
三橋達也（花井次郎）
殿山泰司（桂〆団治）
小沢昭一（敬吉）
北林谷栄（おたか）
峰三平（種吉）
鈴村益代（おたつ）
紀原耕（日の丸湯の主人）
井東柳晴（書道教授）
菅原通済（鶴田富造）
村田寿男（屋台のおやじ）
河上信夫（夜店の親方）
吉田勇男（朝日軒の小僧）
山本かほる（小学校の女の先生）
衣笠一夫（車の客（関取））

大阪の長屋が舞台のようである。
長屋だけに、浪花の下町風情が満開。

戦前の場面に於いては下町風情に徹し、戦後の場面に於いてはロケーションを多用してみせる。

ターやんの粗暴さと切なさが深く味わえる秀作。
余り巧く感想をまとめられないのが口惜しい所。

ターやん、年老いた姿は流石に痛々しい。
プラネタリウムの鑑賞の席にて、星空にいざなわれたかのごとく、昇天。

8.46点。

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女は二度生まれる

昭和36年公開の大映映画。

監督：川島雄三
原作：富田常雄
脚色：井手俊郎、川島雄三
音楽：池野成

キャスト（役名）は以下の通り。
若尾文子（小えん）；ただ本能のままに行動する可愛い芸人を演じ、ブルーリボン女優賞を受賞。35種類の衣装を身にまとい、唄も披露している。
藤巻潤（牧純一郎）
山茶花究（矢島賢造）
フランキー堺（野崎文夫）
山村聡　　（筒井清正）
山岡久乃（筒井圭子）
高野通子（筒井敏子）
高見国一（泉山孝平）
村田知栄子（お勢）
村田扶実子（お高）
倉田マユミ（吟子）
山中和子　（君代）
山内敬子　（とき哉）
目黒幸子　（小吉）
耕田久鯉子（佐助）
花井弘子（矢の字）
八潮悠子（桃千代）
三保まり子（鶴子）
潮万太郎（桜田）
江波杏子（山脇里子）
中条静夫（田中）
上田吉二郎（猪谷先生）
中田勉（呉服屋）
菅原通済（島崎）
紺野ユカ（木村信子）
穂高のり子（園子）
酒井三郎（アパート管理人）
平井岐代子（寿美吉）
竹里光子（戸むらの女中）
村井千恵子（和子）
大山健二（部長）
仁木多鶴子（野崎の妻）

小えんは正に魔性の女。そこに居るだけで色気爆発。
あまたの男を引っ掛けつつ、今日もどこかを彷徨っている。

7.1点。

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洲崎パラダイス　赤信号　（モノクロ）

昭和31年公開の日活映画。
東京・州崎遊郭へと繋がる橋のたもとにある飲み屋を舞台に、そこに出入りする人々の姿を決して飾ることなく、しかし温かい眼差しで描かんとする。
両親に結婚を反対され上京してきた義治と蔦枝。ひょんなことから州崎遊郭入口にある一杯飲み屋の女将の世話に。蔦枝はそのまま飲み屋を手伝い、義治もまもなく近くのソバ屋に働き口を見つけるが、そこで一波乱あり、亦一波乱……。

監督川島雄三
原作芝木好子
音楽真鍋理一郎
脚本井手俊郎、寺田信義
助監督今村昌平

キャスト（役名）は以下の通り。
新珠三千代（蔦枝）
三橋達也（義治）
轟夕起子（お徳）
→蔦枝の働くことになる料亭の女将。どうやら亭主は生き別れの状態に在るらしい。
植村謙二郎（伝七）
平沼徹（和男）
松本薫（良男）
芦川いづみ（玉子）
→義治の料亭にて働く女の子。何とも気立てがよく、周りの気遣いを忘れない。
牧真介（信夫）
津田朝子（初江）
河津清三郎（落合）
加藤義朗（落合の店員）
冬木京三（そば屋の主人）
小沢昭一（三吉）
青木富夫（氷屋）
田中筆子
山田禅二
菊野明子
桂典子
加藤温子
隅田恵子

蔦枝と義治、今夜から寝床がないとか何とか。
職を求め、洲崎パラダイスへ。
そこはどこか怪しき繁華街。ネオンサイトが怪しく燈る。

木場は近頃不景気なのだとか。
今、洲崎は埋め立て工事にて姦しく、工事用車輌が飛び交う。
力仕事を思いつく義治であるが、その手の仕事はどうやら不得手の様で、今一つやる気が沸かない様子。

蔦枝と義治、どこぞの料亭に向かう。
料亭の女将・お徳、初めは人が足りているとかで採用をためらってきたが、結局は蔦枝に働いてもらうことにする。

義治はあまり働く意欲がわかないようで、お徳の子供達の為されるがまま。とりあえず遊び相手になってやる。

蔦枝、仕事が見つけられたのをチャンスと思ってか、それはそれは見違えたかのごとく働き尽くめ。すっかり女将になりきっている。見事なるまでの人裁き。
義治、どうも別々になるのは億劫らしい。心細いらしい。何ともやるせない男である。
蔦枝、仕事場に於ける頑張りとは裏腹に、床に就くと疲れがどっとでたっぽい。あの頑張りようが嘘かのように疲れ切っている。

朝になると、昨夜の疲れが嘘かのようにすっかり仕事モードに突入している。

仕事のためとはいえども、あまたの男を手玉にとり、男遊び、男付き合いを絶やさない蔦枝に次第に嫉妬を感じるようになる義治。「若しやして・・・」という不安が日に日に増大するようになる。
蔦枝にとっては、忍耐のもとに男遊びに精を出し、稼ぎを上げんとしてのことだけなのに、義治の疑いはたまったものではないだろう。

「神田のラジオ店に向かった」とお徳に言われると、後先考えずにそこへ直行。
神田のラジオ店はあまたにあるらしく、一筋縄では行かない。
お徳の心配は見事的中、義治は蔦枝を見つけられないままに帰宅。
身も心もボロボロ。

義治、暫くは力仕事関係をやっていたようだが、間もなくして別の蕎麦屋に働くことにする。
蔦枝はというと、「たまちゃんってのが励ましてくれて堅気に就く気になった」と義治に言われると、どういうわけか嫉妬の念を露にせんとする。
義治としては、純粋に励ましてもらえて嬉しかっただけなのであるが、蔦枝にとってはどうにも不安に思えて仕方ないようである。

お互いに、他の異性と付き合われるのは不安で仕方ないようである。
そんな微妙な心の動きが形容しがたい独特の面白さを生み出し、見応えあるものにしてゆく。

川島監督といえば、まず鬼才を思わせる奇天烈喜劇が思い浮かぶ。
あの胡散臭さが特徴の一つに上げられよう。
それだけにとどまらないことがこの一作にて証明せられる。
この独特の渋みあり、どこかダンディーなる香りも川島の顔の一つであることを忘れてはならない。
実の所、川島監督本人は「幕末太陽傳」よりもこちらのテイストの方が好みらしい。

日活と言うと、どうもがさつで暴れ気味な印象があるが、そうした日活の悪印象を払拭させてくれる秀逸の出来に仕上がっているといえそうである。

8.5点。

タグ : 新珠三千代

幕末太陽傳　（モノクロ）

昭和32年公開の日活映画。
日活の製作再開三周年記念作品だそうである。
日活だけに、日活ファミリーの面々をキャストに顔を並べている。

古典落語の“居残り佐平次”を下敷きに、幕末の品川の遊郭に居座り続ける、お調子者で狡猾なひとりの男を描いたコメディの傑作。「雁の寺」「洲崎パラダイス・赤信号」の川島雄三監督、フランキー堺主演。明治維新を目前にした江戸の品川。ここに北の吉原と並び称される遊郭があった。その遊郭の一室で、勘定を気にする仲間3人を尻目に呑めや歌えの大騒ぎをしている男こそ、主人公佐平次。この男、実は懐には一文の銭も持ち合わせていない。これが一癖も二癖もある男である。

監督川島雄三
音楽黛敏郎
脚本田中啓一、川島雄三、今村昌平
助監督今村昌平
この他、セカンド助監督として浦山桐郎も付いていたようである。

キャスト（役名）は以下の通り。
フランキー堺（居残り佐平次）
左幸子（女郎おそめ）
南田洋子（女郎こはる）
石原裕次郎（高杉晋作）
芦川いづみ（女中おひさ）
市村俊幸（杢兵衛大盡）
金子信雄（相模屋楼主伝兵衛）
山岡久乃（女房お辰）
梅野泰靖（息子徳三郎）
織田政雄（番頭善八）
岡田真澄（若衆喜助）
高原駿雄（若衆かね次）
青木富夫（若衆忠助）
峰三平（若衆三平）
菅井きん（やり手おくま）
→時折登場。3名の女と湯に浸かっている時、2名は「いい湯だな！！」と大声を張り上げる。独りこのおくまは「少し熱い」と外してみせる。本当は思い切り熱いのに、周りに気兼ねしているのが面白い。
小沢昭一（貸本屋金造）
→あの奇妙なる棒読み口調はここでも健在。一回死に、生き返って見せ、亦死ぬ。
実はフリをしていただけであった。頬に付いたでこぼこがかなりおぞましい。
植村謙二郎（大工長兵衛）
河野秋武（鬼島又兵衛）
西村晃（気病みの新公）
熊倉一雄（のみこみの金坊）
三島謙（粋がりの長ンま）
殿山泰司（仏壇屋倉造）
加藤博司（息子清七）
二谷英明（長州藩士志道聞多）
小林旭（久坂玄瑞）
関弘美（伊藤春輔）
武藤章生（大和弥八郎）
徳高渓介（白井小助）
秋津礼二（有吉熊次郎）
宮部昭夫（長嶺内藤太）
河上信夫（岡っ引平六）
山田禅二（坊主悠念）
井上昭文（ガエン者権太）
榎木兵衛（ガエン者玄平）
井東柳晴（吉原の附馬）
小泉郁之助（呉服屋）
福田トヨ（新造おとら）
新井麗子（女郎おもよ）
竹内洋子（女郎およし）
芝あをみ（女郎おてつ）
清水千代子（女郎おうの）
高山千草（女郎おさだ）

冒頭、意味ありげな幕末の戦乱を思わせる風景が登場。
その後、何故か現代に立ち返る。

OP、現代の品川の説明が延々と行われる。現代とは雖も昭和30年当時のことであり、売春云々と言う陳腐化した内容の説明もなされている。その後、江戸時代に逆戻り。
どうやら、文久2年の品川を舞台とするようである。
後6年にて明治となる頃だとか。正に幕末。
何だか、「幕末高校生」を髣髴とさせる嫌な予感がしてならない。

実の所、その予感は当たった。
一応、幕末が舞台の群像劇のようである。
別に、というより、明らかに幕末に時代設定をする必要は無いように思える。
実の所、幕末と言うのは取って付けた設定らしく、その意味の無さを楽しむつくりのようである。
残念ながら筆者はその意味の無さが楽しめず、これっぽっちも笑えずじまい。

現代に立ち返るOPに何か意味を求めたのも、完全にこちらの思惑ハズレのようである。
あのOPは、完全に意味の無い風景であるそうである。
各々、そうした意味の無さ、不条理さがキーポイントらしい。

普段はそうした意味の無さを楽しめるはずであり、字面を追う限りは筆者のツボに嵌りそうな設定の数々なのであるが、いざ蓋を開けてみるに、どうもその面白さが伝わってこない。
単に「意味が無い」にて果ててしまう。
その意味の無さに憤りすら感じてしまう有様。

どうやら、時代劇と言うことで無駄に構えた筆者が間違いだったようである。
幾ら時代劇とは雖も、基本は川島ならではのアンティ・リアリズムの為せる一作なのだ。

筆者は、何事もなさげな会話の間の取り方、そこからにじみ出る胡散臭さたるものを川島監督の魅力の一つと考えている。簡潔にまとめるに、胡散臭さを求めているわけである。
「暖簾」に於ける奇妙な棒読み口調の展開からにじみ出る胡散臭さ、
「しとやかな獣｣に於ける、ロケをまるで敢行する気の無いやる気の無さ、
「雁の寺」に於ける奇想天外なるラストシーン、など。

その独特の味わい深い胡散臭さたるものが、茲ではどうしたことか、今一つ伝わってこなかった。
ただ、わけがわからない、といった感じである。

会話の間が、どうも薄口加減で、胡散臭さに結びつかない。
設定も、意味の無さを羅列しているだけであり、「だから何？」から先が見えてこない。

日活が製作に絡むと、あれやこれやとパワーダウンしてしまうように思える。

EDも、何だかぎごちない落とし方に思える。
「雁の寺」の胡散臭いEDを期待した筆者は間抜けだったのだろうか。
折角現代のシーンを映しているのに、これでは現代を映す意味が無いと考えたのである。

金造、死んでいるのに思い切り目が動いている。
幾らなんでもいただけない。

もう一つ、好きになれない理由として挙げられることといえば、何と言ってもあの一名の存在。
これが居ること、その時点にて好感度は果てしなく下がる。
特定層には人気が頗るあるようであるが、筆者はその人気の所以が丸でわからない。
ま、茲では大して登場するわけでもなく、「殆どギャグ」として済ませるべきではあろう。

フランキー堺は川島雄三と絡んだときに最もその才能が開花すると言われる。その他、たとえば豊田四郎監督と絡んだときなどは幾分そのパワーが低下するらしい。
この定説にどうも共感できない。筆者が一番抵抗を感ずるのが、川島雄三と絡んだときのフランキーである。
あれこれ懸命にすばしっこいイチビリを披露してみせるのであるが、どうも受け入れられず、笑いに至らない。何がしかのむずがゆさを感じてしまう。
相性の問題で済ませるべきなのであろうが、あの動きと筆者の眼の間に移る見えない壁の原因は何物なのであろうか。

面白く思えた箇所は以下。
川に足を滑らせる時、何故か猫を抱えながら滑らせ、川に嵌ってしまう。
猫はずぶ濡れの状態。正に災難。

13日の金曜日、金なんとか日と言う始末。
金曜日の「曜」が思い出せないという不条理さ。

皆の寝ている合間に抜け出さんとする居残り佐平次。
外に出ると殿に見つかる。
墓場の掃除の手伝いを強要せられる。

「地獄に落ちるぞ！！」との脅しの詞をもろともせず、どこかへ走り去ってしまう居残り佐平次。
これにておしまい。

うーむ、どうにも意義が見えてこず、筆者には使えない一作と化してしまった。
むねん。

1.3点。

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真実一路　（モノクロ）

昭和29年公開の松竹映画。
昭和十年から翌年にかけて“主婦之友”誌上に連載され、昭和十二年には田坂具隆監督の手によって映画化（日活多摩川）された山本有三の同名小説の再映画化。

監督：川島雄三
製作：小倉武志
原作：山本有三
脚色：椎名利夫
音楽：黛敏郎
助監督：中平康

キャスト（役名）は以下の通り。
山村聡　（守川義平）
→頑固一徹にて昔気質。
淡島千景（守川むつ子）
→義平の妻らしいが、事情あって離れている。銀座にてマダムを務めているらしい。
愛人三昧の生活であった。
桂木洋子（守川しず子）
→義平・むつ子夫妻の長女。母の居ない義夫にとって、しず子は姉と言うよりは母代わりの存在である・・・筈であるが、層は問屋が卸さない。姉ではやはり母親としてはあまりに物足りない様子の義夫であった。縁談の話が持ち上がり、浮かれ気分のしず子。義夫は幾分や気持ちを妬いているかのようである。
水村国臣（守川義夫）
→長男。しず子の実弟に当たる。母親は死んだと聞かされているようである。
或る日、学校にて寄付をすることになった。本当は10銭しか持ってきていないのに、皆他の生徒は20銭をもってきている。恥ずかしくなった義夫、誰かから10銭をもぎとり、20戦をもってきたことにしてしまう。盗られた側は災難だ。
姉の他、家のお手伝いさんをもそれなりに頼りにはしているようである。
須賀不二男（隅田恭輔）
→むつ子の現在の愛人。理系出身らしく、発明関係の仕事をしている層である。中々巧く捗らないらしく、イライラの毎日が続く。
毛利菊枝（河村うめ）
市川小太夫（河村弥八）
水木涼子（河村とく）
多々良純（河村素香）
→しず子の叔父。数少ない理解者である。あの手この手でしず子や義夫を支えんと奮闘する。
画家のようで、女絵が苦手らしい。
三島耕（大越護）
→しず子の婚約者とならんとする者。
佐田啓二（矢津先生）
→義夫の担任の先生。
高友子（富田先生）
細谷一郎（角井君）
若宮崇令（福見君）
吉川満子（吉川夫人）
→偶々しず子と自宅の前にてすれ違う。
草香田鶴子（下宿の女中）
渡規子（女給）

時は昭和6年秋。神田まで往復20銭の時代である。

まずは子供の会話から。
何故か玄関に入ってこない義夫。

寄付の時、人から10銭を横取りしたのに「やっていない！」と言い張る悪餓鬼である。
しず子も義平もあまり深く問い詰めんとしない。

金を横取りした分際で、別の子供に10銭を恵んでもらうことになる。実際は、その別の子供が自らの意思を以て10銭を恵まんとしたのである。

姉・しず子は見合いの席駄とか。
能を大越と共に鑑賞している最中のようである。

姉のことを尋ねられると「そんなもの知るもんか！」と言い返してみせる義夫。
どうもしず子に焼餅を妬いているように思える。

義夫には、ふみちゃんというガールフレンドが居た。
遊んでいる最中、思いもがけない光景を目にする。
むつ子の姿があった。そのむつ子に対し、しず子は「おかあさん」と呼んでいる。
むつ子、兄に追い返されてしまう。相当悪さを重ねてきたらしく、兄の失望を買ってしまったようである。

死んでいたと聞かされてきた母が生きていた。俄然、義夫は母に対する思いを強める。
しず子は「小母さんよ」とごまかすが、子供は敏感である。
義夫、「おかあさん」と呼んでいるのを聞いているのだ。

しず子、精一杯母親役を務めんとするが、義夫には物足りないようである。
母が居ることを知った今、益々物足りなさを感じているように思える。
義夫は、しず子が嫁ぐことを知り、何だかつまらなそうに思える。しず子に幾分反抗的なのは、その辺りにも関係がありそうに思える。

「嘘の方が真実のことが山ほどある」と義平。
しず子、義夫に母のことを隠していることを大越に告げると、「それはいかん」と言われる。

むつ子、義夫は生みたいと思って生んだ子ではないらしい。周りが五月蝿いので仕方なく子供を産み、義平が育てるという条件にて生んだらしい。守川のところで辛抱していたら今頃は体を崩しすぎて立ち上がれなかった矢も知れないというほどらしい。夫には完全に愛想を尽かしているようである。

「一つ間違うと、一生泣く事になる」とポツリ。

しず子の着物姿はみんなの憧れの的らしい。
吉川夫人、「綺麗だね」と声をかけてすれ違う。
何をしに来たのか。

何と、破談のことを報告しに来たらしいことが、後々の義平の会話から判明する。
それも、大越本人から破談を申し立てたとか。

訳は全て話したはず、と言い張って聞かないしず子。破談の理由が納得行かない様子。
他に何か訳があるはずと疑問を抱くようになる。

父は「隠し事はない」といって聞かない。
そうすると益々疑問が沸くのが人間の情と言うものである。

喘息に喘ぐ父・義平をバックに泣き崩れるしず子。
しず子が泣き崩れている間、喘息に喘ぐ父の声をさりげなく加味するという手法が採られている。悲劇の状況をかもし出すに打ってつけの手法だ。

訳は、、、母に会った？！
叔父の口から、真相が開かされる。20年前のあれが今になって効くとはと甚く嘆いている叔父。

しず子は、義平の娘ではなかった。むつ子の愛人の子であったというのだ。
その愛人は、病に斃れた。あの人の後を追って死なんと思ったができずじまい。愛人の子供を既に宿らせており、死ねなかったのだという。

叔父の語りと共に、時折回想シーンが組み込まれるつくりにて、真相が明らかにせられてゆく。
叔父としず子、いつの間にやら別の場所に移動している。移動中は回想シーンが流れる。

兄、しず子の伯父、守川に子供を押し付けんとした。自分の心を偽ることは出来ず。
当時の社会では、家のため、子供のためが第一。
むつ子の我侭は通用しなかった。
「愛情の手形を偽造することは出来ない」と名言を吐いて見せるも、あっさり片付けられる。
「金銭の手形を偽造するのが犯罪ならば、愛情の手形を偽造することは・・・」という論理は通用しなかったようである。

守川、至れり尽くせりの親切。そうせられるほどにむつ子の心は守川から離れてゆく。
それから10年、不幸なる結婚生活は義夫と共に終焉を迎える。四谷の兄貴、しず子の伯父がそれで激怒。弟の、叔父の仲介にて義夫を生んだ後、姿を消さねばならないことになる。

北原白秋の言葉、「真実一路の旅なれど、真実すずふり思い出す」の信念をむつ子は貫いたのだという。義平もまた層だったという。義平、仲人に破談の話を受けた後、自ら大越の元に何度も出向いていたそうである。

「甘えることが一番の感謝になる」と叔父は告げ、しず子は大越の件に付いてはしゃべらないことにする。

義夫、別の小父と釣りを嗜んでいる。それが恭輔こと「きょうちゃん」。
どうやら、むつ子の新たなる愛人、現在の愛人らしい。
母子関係のことは知っている模様。すっかり恭輔に懐く義夫。

守川、喘息の持病が酷くなったと思いきや、肺炎をも併発してしまう。
それでもむつ子に会うことを拒む。

しず子、むつ子と会話をせんとする度に義夫を追い出す。
一番真実一路ではないのはこのしず子に思える。
幾らなんでも義夫をぞんざいに扱いすぎ。
そんなことだから義夫にいつまでたっても母親として慕われないのである。

守川、むつ子に会わないままに命を落とす。むつ子もまた意地を張っている模様。
義平は何も言わない人だったらしい。しず子は一睡もせずに看病に励んでいたとか。
何と、義平は隠れて遺書を綴っていた。

20年間会計部長として過ごし、実直なる人間と崇められてきた。
実際は、勘定を機械の如く行ってきただけ。
甘い嘘、愚かなる独りよがりを以て、むつ子を救うつもりで結婚。それが不幸せにしてしまった。
真心を持って愛さんとしても、通じなかった。この過ちが、しず子にも及ぼさんとするとは。。。
破談のことであろう。
それで父は大越に何度も説得を試みたが、これっぽっちも相手にせられなかったという構図。

むつ子は汽車に乗っている。どうやら、葬式の現場に訪れていたらしい。
何も知らない義夫、「小母さんおいでよ」と手軽に葬式会場に入れてあげる。

それから暫くして。
学校にて、むつ子が迎えに来ていた。三越の展覧会に友達は皆言ってしまったらしい。
むつ子、気を利かせて動物園へ誘う。
たらふく食事を恵んでやる。

夜はマダムの顔を持っているむつ子。恭輔はいたくご立腹の様子。隠れて葬式に赴いたり、子供に会いに行くことが気に喰わないらしい。
このところ、恭輔の暴力が絶えない。どうやら仕事のストレスがたまりまくっているのであろう。
子供に会うのは本来ならば喜ぶべきはずである。本来ならば義夫は恭輔に懐いているのであるから。

恭輔が出て行った直後、義夫の話に切り替わり。虫垂炎にかかったらしい。
義夫は病室にてひたすら母を呼び続けている。思わず寄り添いたくなるむつ子。
しず子にそっと止められる。
むつ子は「ずっと茲に居る」とささやく。

その後である。義夫が回復したのは良かった。プラレールをして遊んでいる。丁度父の四十九日らしい。むつ子のお蔭で回復したと評判は上場のようである。
そこまでは良かった。そこから先だ。

何で叔父の口から母親のことを告げるんだゴルァ！！
あああああああ？？！！！

母であることを告げるのは、病室にて告げるべきではなかろうか。
病室のところ、折角良質のシチュエーションだったのに、これで皆ぶち壊しである。
叔父、やってくれた雰囲気ぶち壊し。

そんなこと言われて義夫が喜ぶとでも思うのか。
あまりの告白に唖然とするのみであろう。

実際、義夫はそこから様子がおかしくなる。

むつ子は同居することになるらしい。
相変わらず義夫が玄関から入らない癖は抜けないらしい。

この箇所、時代が移っていることに注意。既に昭和6年ではない。
義夫は幾分か成長しているはずである。
時の流れを明示しないのは川島マジックの一つのようである。
「暖簾」がそうであったように。

義夫、何故かむつ子のことを「おばさん」と呼ぶらしい。
そのことでしず子は甚く悩んでいる様子。
しず子に責任があるといえばある。何たって初めの頃、「小母さん」といってきたのであるから。
幼少期に植えつけられたイメージは印象に残るもの。R指定と言うのもそのためにある。
幼少期に「小母さん」と教えられ、いきなり「お母さんだ」と言われても、実感が沸かないのは無理が無い。このしず子、何気に嫌な野郎ではあるまいか。その阿漕の程が、余りクローズアップせられていないのはいささか消化不良。
ま、破談というバチが当たったということで納得するか。

隅田の居所のことで警察がやってくる。
今にも発明が完成すると言い、金を巻き上げるだけ巻き上げてきりの良いところでフェイドアウトするという、とんでもない詐欺師らしい。

詐欺、刑事問題がのしかかる。

むつ子は相変わらずのぐうたら。しず子が戸主であるという有様。
経済状態は芳しくないらしい。
「にも関わらず、むつ子は義夫と旅行に行きたいという。
しず子は反対であった。何だか険悪になり始める。
その後、むつ子と義夫は結局旅行に行ったのは、温泉の景色からわかる。
旅行先にて恭輔が居た。

夜、恭輔に出会うむつ子。
どうやら、温泉旅行を敢行したのは、義夫のためではなく、恭輔に会いたいためだったようである。
そんなに身勝手な心意気では、義夫に「小母さん」と呼ばれ続けるのも無理はあるまい。

偶然恭輔と鉢合わせたと考えられなくも無い。
幾らなんでも、いつまでたっても母親扱いしてもらえないというもどかしさから、つい魔が差してしまい、偶然みかけた恭輔の下に赴いたとも言える。心の隙がありすぎたのだ。

義夫、突然起きる。母親を求めて彷徨っている。
ひょっとすると夢を見ていたのやも知れない。所謂「瞼の母」を追い求めていたのやも知れない。

独りで居ると素直に「お母さん」と言える。いざ母親を目の前にすると「小母さん」となってしまう。

むつ子、恭輔を救わんとして義夫のためにためていたはずの500円を無断で恭輔に上げてしまった。
しず子はそれが許せなかった。不協和音が立ち込める。

父の遺書の内容を思い出すしず子。
むつ子は責められたのが億劫だったのか、再び行方をくらませてしまう。

又もや母を亡くした義夫。
叔父は相変わらず相談役。

むつ子は恭輔と完全にヨリを戻してしまった。
恭輔が「子供のところに帰れ」と説得する有様。
「茲まで落ちぶれた」と諦め状態のむつ子。
「後は這い上がるしかないところまで落ちぶれた」とのこと。

「女は子供を産みさえすれば誰でも母親になれる。本当の母親になるのは難しい」

むつ子が出て行くと、義夫は益々荒んだらしい。

むつ子によると、恭輔はどこまでも世渡り下手で、どこまでも純粋らしい。
それが惹かれたポイントだとか。

叔父の力では、むつ子はどうにもならなかった。
むつ子が恭輔のところに帰ると、恭輔は亡くなっていた。
むつ子もそれに誘われる形で。。。

「真実一路」のテーマ曲が流れる。
木陰の道を歩くしず子と叔父。
遺骨と一つずつ抱えているのが次第に浮き彫りになる。
会話から、むつ子と恭輔であるというのがわかる。

自分の意思のままに生きられて幸せだったとつぶやく叔父。そのように自分に言い聞かせているのやも知れない。

むつ子は、結局義夫から「お母さん」と呼ばれずじまいだった。
それを思うと何とも切ない。

終盤戦は、義夫の様子を描く。
母親が出て行っただけでも辛そうなのに、死んだことを知るとどうなるかと心配のしず子。

義夫は何でも諦めてしまうほどにやるせなくなっている。

茲から先の徒競争の展開もややわかりづらい。
出来レースの計画があるらしく、義夫は何が何でもビリにならねばならないらしい。

本番の徒競走。そうした口約束とは裏腹に、義夫は懸命に走り続ける。
何故か母親の亡霊が登場し、「頑張れ」といってあげる。
ファミコンドラマ「小公子セディ」に登場する、ラストステージ前の父の亡霊が如く。

そのときに初めて「お母さん！」と声をかける義夫。
「遅えよ！！」と突っ込みたいところではあるが、わからなくもない。
「小母さん」というイメージがついてきただけに、素直にお母さんと目の前で言えなかったのであろう。その思いが伝えられずじまいであった。そう思うと切ない。

予定通りに一着になる義夫。
しず子に「これからは二人で」と声をかけられ、おしまい。
二人で真実一路の生活を誓い合って幕は閉じられる。

終盤戦、いきなり徒競争から始めても良かったのではあるまいか。
その前の展開はどうも意義を見出せない。
出来レースだの、よくわからない展開に思える。

幾分の不満はあるものの、妙な印象が漂う不思議な味わいの一作だ。

6.9点。

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貸間あり　（モノクロ）

昭和34年公開の東宝スコープ映画。
井伏鱒二の同名小説を原作に、大阪の風変わりなアパート屋敷に住む住人たちの悲喜劇を描いた群像ドラマ。
アパートの2階に住む与田五郎は4ヵ国語に堪能で、小説、論文、翻訳などの代作を中心によろず引き受け業を営んでいた。そこへ、学生の江藤が受験の身代わりを申し込んできた。ついでに、1つ空いているアパートの空き室を借りようとするが、そこは一足先に陶芸一筋の三十娘、ユミ子が借りることに。

監督川島雄三
原作井伏鱒二
音楽真鍋理一郎
→「しなやかな獣」「暖簾」とは対照的に、音楽を流すところは徹底して流し、ウェットな雰囲気にしてゆく。殊にコミカルさの溢れる場面は音楽を流し続ける。
脚本川島雄三、藤本義一
→藤本義一は主に関西弁のチェックを担当していたものと思われる。
助監辻村光慶

キャスト（役名）は以下の通り。
フランキー堺（与田五郎）
淡島千景（津山ユミ子）
乙羽信子（村上お千代）
浪花千栄子（おミノ）
清川虹子（島ヤスヨ）
→直ぐに色っぽい声を出す。五郎には物凄く色っぽい女性を演じ、子供には物凄く口喧しい口調になる。表裏を余りにあらわにしすぎ。そのわざとらしさが面白い。
桂小金治（洋さん（谷洋吉））
→どうもパン屋を営んでいるらしい。
山茶花究（熊田寛造）
藤木悠（ハラ作（西原作一））
→サラ金業者らしい。ヤスヨの色っぽい声に夢中になってしまう。わざとらしいことはわかっているのについつい夢中になってしまう男の悲しさ。
女癖が兎角悪いらしく、お千代に手を出してはあっさり振られる。
小沢昭一（江藤ミノル）
→受験生らしい。兎に角これでもかというくらいに身勝手。
初め、原作に勉強を教えてもらえということで五郎の家を訪れる。代理受験をさせるのだ。
「試験は結果が全て」が持論らしい。妙な棒読み口調が特徴。
口笛が吹けないらしい。
加藤春哉（高山彦一郎）
益田キートン（野々宮真一）
沢村いき雄（御隠居）
加藤武（小松）
市原悦子（高山教子）
西岡慶子（お澄）
西川ヒノデ（岸山）
渡辺篤（宝珍堂）
→やることなすことがわざとらしい悪戯っぽさ。ハエを入れていた容器を落とし、ハエを蔓延させる。五郎に対し、明らかにわざと4の地固めを決め、すぐさま「すんまへん！」。悪戯の間合いが絶妙である。
長谷川みのる（刑事）
津川アケミ（登勢）
中林真智子（女店員）
頭師満（宏）
宮谷春夫（四方山）
青山正夫（菩提寺）
守住清（地廻り）
楠栄二（記者）

如何にも風変わりな群像劇。
川島ならではの、所謂ノン・リアリズム、アンティ・リアリズムが冴え渡る一作。
随所に挿入せられるくだらない洒落が実におもしろおかしい。

「貸間あり」の広告をバックにキャスト・スタッフクレジットの表示。
得体の知れないナレーションが何か御託を並べている。これは無視して結構であろう。
一々聞いていられない。

冒頭、五郎を探しに登場するゆみこ。中々見つからない。
その合間に、癖のある住人達が紹介せられる。兎に角皆一癖二癖あって、中々に住みにくそうである。

五郎の部屋、いたるところに仕掛けがある。
椅子に腰掛けんとするとブーブークッションであったとか。
このブーブークッション、どうも太鼓のようである。椅子かと思いきや、太鼓だった。
その太鼓、非常に良く鳴り響くらしい。
驚きを隠せなかったのか、ユミコ、二度と太鼓には腰掛けんとしない。
仕掛けはこれにて終了しない。床に妙なものが転がっているようで、ユミコはその度に躓いている。五郎本人も躓く有様。

江藤が兎に角癖のある受験生。
哀れなる受験生を演じておきながら、少しも哀れに感じない。
やることなすことが一々下らない。明らかにわざとらしく悪戯をしているように思える時がある。
写真を一々撮ってみせる。どうも受験に用いる写真を撮っていたようである。

試験はボロボロだったとか。
江藤、親孝行をしたいとばかりに五郎やユミコに代理受験を頼む。
90点以上ならば5000円のボーナスだとか、報酬をちらつかせる。

五郎であったか、試験には優秀成績を飾ったとか。
何と、英語が98点。予備校始まって以来の快挙らしい。
ユミコ、「満点じゃないのね」と密かに突っ込んでみせる。
間違えた箇所はというと、定冠詞を付け忘れたところだったとか。
そばに居たおっさんの突込みが果てしなく面白い。

「定冠詞？定款は死んだ？」という世にもくだらない洒落を必死に強調し、受けさせようとする。そのやる気の無さがたまらない。

見るからにアンティ・リアリズムに思えるが、密かにリアリズムをも見せ付ける。

江藤、代理受験に固執するのはよい結果を出したい。
その良い結果を故郷の両親に報告したい。
洋さん、「何と言う孝行息子！！今時珍しい！！」と大いに驚嘆。

なるほど珍しい。
そんなせこい手段を以て両親に良い顔を見せたいという息子なんて。
正に、「何と言う孝行息子」であることか！！

村上お千代、泣き方が一々仰々しい。
少しも悲壮感が漂ってこない。

ユミコの住む部屋、筒抜けらしく、隣り部屋の会話が丸聞こえらしい。

くだらない洒落といえば、原作のあれも挙げねばなるまい。
恐ろしくて柄の悪い借金取りを演じてみせる原作、何故か下着が女性ものである。

ヤスヨであったか、下着を履いていないと言い出し、着物を振り上げ、下半身を披露せんとする。
下半身が全て見えるか否かの寸前のところで画面は切り替わる。川島マジックが冴える。

お千代のお別れ会、長すぎ！！
いつまでたってもお別れ会。
何だか毎日が閉店セールの電気屋みたいだ。

五郎、中盤戦からずっと風邪を引いている。
誰も気にしていないのが凄い。五郎も特に気にかけないのが凄い。

江藤、本番にて飛んだ失態をやらかす。
代理受験に付いて。
受験が始まる前、「背が同じであれば大丈夫」と暢気な身構えの江藤。
半信半疑のままに会場に突入。

試験本番。試験管が一々ずっこけてみせ、その度に受験生は大爆笑。
本番中、五郎は煙草を吸っている。
試験管が注意しに行く。そのとき、予想だにしない展開が！！
何と、五郎と試験管は旧友だったのだ。かくなれば、もはや代理受験など通用しない。
悪いことは思わぬところで叶わぬものとなる。
江藤、開き直りっぱなし。
「代理受験をすること事態が違法」といって悪びれない。果てには大喧嘩。
五郎は風邪の他に怪我をも負う。

事態は更に思わぬ方向へ。
お千代の自殺。演壇が破れたらしい。
「チーン！」と鐘を鳴らすところ、錆付いていて鳴らない。

とりあえず、南無阿弥陀仏を唱えたりと、お千代の弔いをしてみせるが、みんな全然悲壮感が漂っていない。これぞまさしくアンティ・リアリズムの決定版。

お千代が居なくなったので「貸間あり」。

・・・と思っていたら！！
お千代にくりそつの小松と言う女が尋ねてきた。
「誰かに似ている」とつぶやく洋さん。当たり前だ。一人二役なのであるから。
違いは、お千代が古風な和の女であるのに対し、小松はモガの装いであるところ。

「サヨナラだけが人生さ」とつぶやき、洋さんは「貸間あり」看板を貼り付け、おしまい。
五郎、器用貧乏さを悟ってか、どこかに行方をくらましてしまう。
何でも出来るということは、何でも出来ないことの裏返し。

終盤戦、五郎、風呂上りに「裸の大将」のどもりの物真似をしてみせている。

8点。

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しとやかな獣（けだもの）

昭和37年公開の大映映画。
一つの舞台にて延々と繰り広げられる手法を用いた、一種の風刺絵巻。
戦後の悪党たちの風刺を描き出さんとしている。

監督：川島雄三
原作・脚色：新藤兼人
音楽：池野成

キャスト（役名）は以下の通り。
若尾文子（三谷幸枝）
→あまたの男を手玉に取る悪女。どうやら旅館の開店を目論んでいるらしい。
伊藤雄之助（前田時造）
→父親。
山岡久乃（前田よしの）；「野々村病院物語」「肝っ玉母さん」「渡鬼」他。平成11年2月没
→母親。一家の中では一番のお人よしに見えるが、よくよく考察するに、一番の悪党やも知れない。
川畑愛光（前田実）
浜田ゆう子（前田友子）
高松英郎（香取一郎）
小沢昭一（ピノサク）
→外人の格好をして登場。売れっ子ジャズシンガーらしい。
船越英二（神谷栄作）；「安宅家の人々」「バラいくたびか」他。船越英一郎の実父。
→終盤戦にて登場。如何にも気が弱そうである。
最後の最後に登場。如何なる悪党かと思いきや、最弱の男でなんとも拍子抜け。
山茶花究（吉沢駿太郎）
ミヤコ蝶々（マダムゆき）；「2時のワイドショー」「蝶々・雄二の夫婦善哉」「大阪物語H11」他。平成12年没
→出番こそ少なけれ、存在感の濃さは群を抜いている。出てきただけで噴出してしまいそうなインパクト。関西弁の操り方が非常にたくみ。喋くりのテンポが実によく練られている。

如何にも鬼才と言った趣の、如何にも川島映画といった趣の一作。
兎に角やる気の無さが蔓延している。観客の心を動かす気などサラサラ・トリートメント。

まず、舞台。
96%が安物の団地のある一室。
ずっと団地の一室から変わらない。
残り1.5%が一室の外、2.3%が謎の長い階段、0.2%が団地付近の公園。
このやる気の無さにまずは釘付けになる。
団地、家賃を節約するため、エレベータの設備が整っていないと言う。
来訪者は、皆そのことを不満に思っている。
恐らく、制作費を削る魂胆なのであろうと言う製作者の裏事情が読み取れて益々釘付けになる。

団地は筒抜けなのか、人の会話が兎に角聞こえるようである。
母親、気品に振舞っておきながら、ちゃっかり人様の会話を盗み聞きしている。
二つの部屋のシーンを同時に移すところなど、「ドッグヴィル」を凌ぐ怪しさがある。

出演者の少なさも見所。
エキストラは確か居なかったように思う。
全部の出演者がキャストに示したとおりの少なさ。

制作費はどのくらいだったのかが気になるところ。
これに関してはそれを知りたい。

実の所、この手のやる気の無さに溢れた映画こそが最も労力を要し、作り手の苦労が試される。
基本は団地の一室であり、そこで延々と繰り広げていくからには、相当の手腕や話術が要求せられる。
これは、見事にその要求にこたえている。
テンポが独特で、大映ならではの胡散臭さが蔓延し、更なる味わいがある。
実の所、この映画を観終わった後は、24時間が経過するまで他の映画は観ないほうがよいくらい。
そのくらいに会話の間合いの拘りが凄まじく、他の映画の会話が何とも稚拙に思えてくる。

音楽がまた秀逸。
何故か邦楽なのだ。
音楽があるとは雖も、実質的には効果音状態。

ジャズを踊らんとするときも何故か邦楽。
終わりも邦楽。
この不条理さがたまらない。

冒頭は引越しが終わり、荷物整理しているところから始まる。
遠くからその風景を映す撮影カメラ。

どうってことなく、どこか意味ありげな会話が終わった後、次々と借金返済を要求する怪しげなる客が来訪する。
来訪者は、次々と胡散臭さを増す。
一体次は如何に凶悪なる人物なのかと思いきや、最高に気弱なる栄作。

訪問が終わった後、最上階まで上がる。
暫くして、階下を見下ろしている。

その後、いつもの一室に舞台は移る。
父が転寝している時、パトカーらしきサイレンの音がやってくる。
何があったのか。
栄作の自殺か、幸枝の逮捕か。
それは各自の想像に任される。

大映ならではの胡散臭さ、川島雄三ならではの奇想天外ぶりが融合した、謎の一作。

8.41927点。

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暖簾　（モノクロ）

昭和33年公開の東宝スコープ映画。
浪花屋にふとやってきて、そこで身を投ずることになった吾平の生涯を描く。

監督：川島雄三
製作：滝村和男
原作：山崎豊子
脚色：八住利雄、川島雄三
音楽：真鍋理一郎；昭和30年代に入り、川島映画の音楽担当常連として名が挙がることが多くなった。

キャスト（役名）は以下の通り。
森繁久彌（八田吾平/孝平）
頭師孝雄（八田吾平（十五歳））
山田五十鈴（八田千代）
小原新二（八田辰平）
→「たっぺい」と読むようである。吾平の長男。
頭師正明（八田孝平（十七歳））
→孝平については「こうへい」と読むようである。吾平の次男。
環三千世（年子）
渡辺昇子（年子（十二歳））
2代目中村鴈治郎（浪花屋利兵衛）
→吾平が店にやってきたときの旦那。
浪花千栄子（浪花屋きの）
山茶花究（浪花屋信之助）
汐風享子（浪花屋ゆき）
乙羽信子（お松）
竹野マリ（お松（少女時代））
→吾平と少年少女時代をともに浪花屋にて過ごす。吾平とは昔なじみの関係に在る。
海老江寛（清助）
田武謙三（定吉）
畑義温（定吉（十五歳））
吉川雅恵（定吉の女房）
内藤栄造（松吉）
中村メイコ（のぶ子）
夏目俊二（城口）
山路義人（闇市の親爺）
山田周平（夜なきうどん）
万代峯子（せき（関東煮や））
森金太（番頭吉助（浪花屋本家の奉公人））
原耕次（手代（浪花屋本家の奉公人））
西川富美子（女中（浪花屋本家の奉公人））
尾小山安治（手代（吾平の店奉公人））
加藤正徳（中僧（吾平の店奉公人））

或子供が迷い込んでくる。妙に浪花屋の親分を頼っているかのよう。
その子供は吾平。住み込みで働くことになる。
早速暖簾のことで叱られる。
暖簾は店の命と徹底して吹き込まれる吾平少年。

中々浪花屋の生活が板に付かず、失敗ばかりの吾平少年。
間抜けな失敗の場面を背景に、キャスティングクレジットが掲載せられる。
この間合いは秀逸である。

キャスティングクレジット終了後、森繁が登場。
何事かと思いきや、いつの間にやら吾平の成人後の物語が始まっていることに要注意。
この間合いは結構わかりにくい。
何の脈絡も無く突然時間が物凄く経過しているのだ。
茲は間合いを置くなり何なりしても良かったろう。

どうも、序盤戦、少年時代の描写は根多振りの様である。

吾平は浪花屋の風情が板に付いたのか、すっかり旦那の芸風、風貌を受け継いでいるかのようである。お松は実に可愛らしく成長している。
吾平は暖簾を与えられる。
お松と吾平は古くからのなじみ。一緒になれればどれほどか嬉しかろう。

そうは問屋が卸さない。
旦那は吾平にお千代との結婚を命ずる。それが前提の暖簾わけだったとか。
傍から聞いていたお松、動揺を隠せない様子であった。
ショックの余り、立ち去ってしまう。

吾平はお松のことが好き。戎さんの祭りの会場にて、立ち去らんとする松を執拗に追いかける吾平。
松は断腸の思いで断っているが、吾平は頑なに受け入れんとはしない。
吾平よ、いい加減に松の気持ちをわかってあげよというのだ。
何とも情けない男性像がそこにある。
祭りの者に「邪魔だ、邪魔だ」と言われ、結局別れ別れになってしまう松と吾平。
このあたりの祭りの演出は、一件どうってことないが、実に些細なところに妙な拘りが感ぜられる。

吾平は渋々お千代と成婚。
どうやら面会したことがろくにないらしく、吾平はやけにおろおろしている。
お千代はしっかり者らしく、吾平の態度に動じない様子。

暫くして旦那は命を落とす。丁度住吉大社へ参拝しに行っていたときである。
この急な橋は明らかに住吉大社のあそこであろう。

旦那の墓参りをしている時、偶然お松に出逢う。相変わらずの模様であった。
茲に、お松の浮気問題が浮上。「単によく逢うだけ」とは吾平の弁。一体どうなっていることやら。

慣れない結婚生活もいつしか板に付き、幾分お千代と吾平は年をとった模様。
子供を大学に進学させるか否かの問題が浮上。
父・吾平は意地でも進学させたい。お千代は金銭面のことが心配である。

孝平はラグビーの精進に燃えている。吾平は「そんなんだったら大学には行かさん！」と反対の立場に廻る。お千代は逆に賛成の立場に廻る。

大坂といえば忘れてはならないのが台風問題。室戸台風だ。
茲での台風描写は秀逸である。
大して時間を用いていないのに台風がじわじわと迫り来る様が実に緻密に描かれており、迫り来る恐怖が如実に伝わってくる。演出の巧さ、計算の巧さが伺える。

台風が去った後は再建問題がある。
銀行はどこも融資してくれない。浪花屋へ頭を下げに吾平が向うと、「都合よいときに子供の顔をする出ない」とあっさり断られる。
絶望に陥らんとするとき、お松が助け舟を出さんとする。
どういうわけか、吾平は「女から金を借りるなんて情けなくてできねぇ。周りの評判も落ちん」として応じない。窮地に立たされている時、男と言うものは却って強がり、意地を張ってしまうもの。
つまらぬところで男らしさを見せたがるのだ。

実は茲の時代背景は戦前である。
台風の日、子供の発する台詞に注意。
地下鉄工事の話をしてはいなかったろうか。これは、恐らく地下鉄一号線（現・御堂筋線）のことであろう。この地下鉄が工事中なのである。この会話から、これは昭和一桁の話なんだなということがわかる。

次に来るは戦争問題である。
子供に赤紙が配られたそうである。孝平、辰平は徴兵。

吾平がどこぞの料亭にて「何が戦争じゃい！」とぼやき、喚いた後、マタマタ大胆に時間は経過する。
どうも、終戦直後にタイムスリップしたようである。
この間合いは実は良い。くどくどしく戦争のあれこれを描かなくて正解である。
そうすると、妙な反戦絵巻と化す虞がある。

戦争の爪痕は、映し出される焼け野原にて十二分にわかる。
茲に登場する吾平もどきは吾平ではない。成人後の孝平なのだ。これはさすがに判りづらい。
判別できる点は、丸眼鏡である。この丸眼鏡を成人後の孝平は徹底して特徴としている。

吾平とお千代はすっかり年をとり、吾平は耳が遠くなっていた。
この吾平と孝平、同じ森繁である。
何と同一人物が同一の場面にて立っているのだ。これは川島マジックの一環であろう。
何気に洒落た演出なのである。
吾平と孝平は基本的には別々の登場であるが、ストーリーが進むに連れ、同一場所の登場機会が増してくる。初めのうちは戸惑われよう。

あたり一面焼け野原。浪花屋のアジトは所を変えていたらしい。
皆、何とか無事であった模様。
唯一、辰平の消息が不明らしい。

吾平がそれで落ち込み、寝込んでいる中、何とか朗報が入る。
孝平が昆布を持ち帰ってくる。どうやら店を継ぐ決意を固めたようだ。その嬉しい知らせとは裏腹に、辰平訃報の知らせがお千代の口から伝えられる。お千代の元に正式にその知らせが届いたという。

戦後の問題といえば闇市問題。荒れ狂う市場の様子が描かれている。

孝平、明らかに吾平に似ている。同一人物が演じているわけで、くりそつであり、瓜二つだ。
取引先はそのことを甚く突っ込む。孝平はそれを甚く嫌がる。
これは、川島マジックの為せる技であろう。
くりそつなのに、真剣に嫌がって見せるのだ。

孝平は、浪花屋株式会社を興して復興を図らんとする。調子に乗って吾平を会長にするとのたまう始末。
そんなところに、静子という麗しき女性がやってくる。どうやらお松の娘らしい。
それを聞いた途端、吾平は上機嫌。お千代もすっかり気に入り、孝平の花嫁候補に挙げる。
孝平は何故かそっけない対応である。強がりの現われかと思いきや。。。

孝平と吾平とでは、所謂思想問題があろう。
孝平は東京思考に興味を抱き始める。高品質高価格の方針を打ち立てる。
吾平は旧来の安かろう良かろうに固執。
このことで、電話越しから大喧嘩。
デパートの営業中に大喧嘩し、店は大混乱。

孝平の経営手腕ぶりから、大学出身らしさが伺えよう。
ラグビーを通じた人脈にも、大学出身らしさである。大学に行かせて無駄に思ってきた印象のある吾平であるが、無駄にはなっていない。きちんと、どうってことないところで有意義になっている。

お松の娘、静子は別の嫁ぎ先が決まっていた。
残念がるお千代であるが、孝平は実にそっけない。
実は孝平には既に好きな人が居たとのこと。
似ているようで似ていない親子なのであった。

お千代は、すっかりお松を知り合いとして温かく迎え入れている。
浮気相手だとかいった敵対心は微塵もない。年をとり、丸くなった証であろうか。
初めは慣れない、好きでもないお千代との生活に戸惑ったものであるが、そのお千代がかくもお松を温かく迎え入れている。結果的に、お千代と結ばれて良かった吾平と結論付けられよう。

浪花屋株式会社、新たなる建物を建立し、そこを本拠地とする。
暫くなかった暖簾も再登場。
吾平は荷物運びの最中に荷物の下敷きになってあっさり命を落とす。

ラスト、暖簾の前に立つ孝平。
じっくりと敬意を表し、潜り抜けてみせる。
父の教えをじっくりとかみしめているようであった。そこに、父を偲ぶ孝平の心境が感じ取れる。

基本的には流れ作業っぽい展開で、ともすれば平坦に思えるやもしれない。
所々、どうってことない箇所に微妙なる味わいがあり、嘗てない斬新なる味わいを感ずることになる。
会話が中心で、特に度派手なサントラが流されることはない。
妙なところで軽妙なるサントラが流されている。

特に見せ場を強調することのない展開で、注意力、解釈力はある程度要せられよう。
その胡散臭さが妙にたまらない。

何と言っても二役が同時出演というのが面白い。
基本的に森繁そのものであるが、同時出演の折はさりげなく吾平と孝平とで声色を買えているように思える。

時の経過は、登場人物の老化によりわかる。
白髪を増やすのみならず、口調やら声色を僅かに変える、その僅かなる計算が秀逸であろう。

中村雁治郎→森繁という受け渡しも実に秀逸で、興味深いものがある。

幼馴染の親しみやすい空気と妻としてやってきた千代の親しみにくさ、その親しみにくさが時の経過と共に親しみやすい和んだ空気に変化する、その微妙なる味わいも中々に興味深くはある。

8.014点。

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