鴛鴦旅日記 （無声）
昭和4年3月16日公開の千恵蔵映画。いきなりながら、これを鑑賞するに当たって註意事項がある。元々、この映画は全8巻からなる構成であった。1巻は10分程度のフィルムで、それを茲では8巻継ぎ合わせていた。今から紹介するこのバージョンは、何とたったの31分！！
元は推定77分であったとすると、単純計算してフィルムの半分は失われていることになる。
一体、31分と言う中途半端なる数字は如何にして形成せられたものか。
恐らく、現存フィルムの保存状態がきわめて劣悪と言うことなのであろう。
実のところ、スポークンタイトルの表示が凄まじく早かったり、今までそこに居た者が突如消え去ったりといったことがざらにある。
斯くの如き不安定極まりない状況に在るこの映画を何故茲に紹介するのか。その所以は。その意義は。
ディープな映画通、所謂マニア層・マニアック層に一歩でも近づきたい、少しでも打ち勝ちたいという筆者の意地の表れもある。
それだけにとどまらないことは当然のこと。不安定極まりない状況下に在っても紹介したい見所、感銘を受けた場面が満載であるから紹介するのは言うまでもあるまい。
この映画、繰り返し申しておくが、欠落が例に無く多い。果てしなく多い。筆者もさっぱり見当のつかなかった場面が何箇所かあった。諦めんとも考えたが、何とか推理する手立てがつき、その推理と共に紹介してゆきたく思う。
どこか、これの原本を知る者の執筆する本来の粗筋があればと考えていたのだが、残念ながらこの映画に言及しているものは皆無の状態。全て手探りの状態によるレビューとなったことを断っておく。
筆者の推理である箇所は、特別にこの橙色文字にて表すこととする。その場所は、本当に推測・推理によるものであり、本編ではないことをご留意いただきたい。
それでは観てゆこう。
監督：稲垣浩
原作・脚本：山名英子
キャスト（役名）は以下のとおり。
片岡千恵蔵 （大河原数馬）
矢野武男 （三代文之丞）
名取駒子 （妹・操）
→→この兄妹、父は既に居ない。
香川良介 （山城屋利左衛門）
衣笠淳子 （娘・小雪）；クレジット上は小ゆき。
成松和一 （音峯半四郎）
島田菊江 （白刃のおせん）
林誠之助 （振られの権太）
瀬川路三郎 （太田の孫兵衛）
？？ （朝比奈熊兵衛）
いきなり対話シーンから始まる。
この年代に於いてありがちな、だらだらとした自己紹介は無い。
誰が話しているのかさっぱりわからず、それについては話が進むに連れて各自検討せねばならない。
開口一番、「何故茲におびきよせた」という三代の言葉から始まる。
どうやら妹の操を横取りしたとかで音峯と三代が言い争っているようなのだ。
茲は冒頭が欠落してをり、途中から始まっているのだらうか。
そう考えるのが自然やも知れない。
対話からいきなり始まる物語といえば、源氏鶏太の「三十三回忌を済ませて」がある。若い女に附いて爺が問うところから始まるのだ。
それに同じく、いきなり会話から始めるという独自の手法を採っているのかと考えられなくも無い。どうも初期の稲垣監督は色々と前衛っぽい冒険的演出を施していたようで、この映画にもその精神がちらほらと窺える。
どうやら音峯は操を浚ったらしく、取り返しに三代がやってきたわけだ。森林にて対峙。
音峯、初めから三代を呼び寄せる魂胆だった模様。
操にフラれたらしいとは是三代の弁。
操とは父の生前に婚姻の約束を交わしていたところ、数馬が乗り込んできたとは是音峯の弁。
その操、森の中に逃げており、三代と音峯との一騎打ちの様子を窺っていた。
サッと場面転換、三代と音峯軍団との華麗なる剣戟が繰り広げられる。
妹・操は隙を見計らって逃げる、逃げる。
その逃亡の場面と剣戟の場面を颯爽と場面転換。息の詰まる転換。観客には前のめりになりたくなる緊張感が生まれる。剣戟を観客目線にて撮って見せるなど、観客を飽きさせない工夫が見られる。
操、異様なるまでに早い、早い。凄まじき足の速さに圧倒せられる。ひょっとするとコマ数が少なくなっているからやもしれないが、それにしては割りに足の動きが滑らかだ。
順調に逃げており、大丈夫であろうと思いきや、早速危機が訪れる。
門が開かないのだ。幾ら門を叩いても音沙汰が無い。28回ジャンプしても亦然り。
どうなることかと思いきや、数馬が登場。そう、操は数馬に助けを求めていたのだ。
「何事だ！」と颯爽と登場する数馬。
操、「あ、あちらです！」と言って指をあちらにさす。そのあちらでは、まさに剣戟合戦が繰り広げられていた。
門が開くまでそれほど経っていないのに経過時間を感じさせる。緊張感がのっけから加えられているわけだ。容赦なし。冒頭からこのハイテンション。
三代、蹴飛ばすなどの必死の戦い。数馬や操も必死で駆けつけている。
優勢かと思いきや、謎の黒頭巾が登場して矢を放つ。見事三代の胸にクリティカル・ヒットした。
三代、「卑怯者！！」と叫ぶも、その道理が通用する相手ではない。
弱った相手に対して音峯はグサリと止めを刺す。
あっけなく三代は斃れ込んだ。
数馬や操の気配を感ずると、敵陣は颯爽と逃げた。
三代、「い、妹を頼む」と必死で訴え、それが遺言となった。
「毒を食わば四迄」
音峯、小野家の宝刀「澄清丸」を盗み、夜陰に乗じ、敵陣を連れて夜道を歩く。
数馬はその宝刀を取り返す役割を仰せ仕り、それと共に義兄たる三代の仇討ちを許され、いざ、出発することに。
橋の上で皆に見送られる数馬。操、何だか心許なそうに泣いている。
暫くの間、木陰を歩く数馬をじっと捉える。ただじっと捉える。
どうするのかと思いきや、数馬、ちらっと数回後ろを振り返っている。
操の心許ない様子が気になったのだろうか。この人間に潜む、独特の甘い心をさり気なくも明確に捉えるのが稲垣らしく、独自の人情風情に溢れている。
茲からは三代に代わって数馬がイニシアティブを採る展開となる。主人公を代えるという試みは、後の「瞼の母」に於いても為される手法。
数馬、三代の墓に赴き、仇討ちの成功を誓う。
殿から授かった刀を差し出し、突如笑い転げる。
「笑え、笑え、、、（茲からスポークンタイトルつきで）『笑って門出を祝福してくれ』」と一人はしゃぐ。
墓碑は無知、無言、無反応。
空しく風が吹きすさぶのみ。
もうあの人がこの世に居ないことを悟ると、途方も無き哀しみに寂しさが数馬の身に降りかかるのであった。コレマタ稲垣らしい人情風情といえよう。
兎角、この映画には細やかでささやかなる人情描写が数多に登場し、それが映画を飽きさせないものにしている。稲垣世界を語るに於いて興味深い要素、知っておきたい要素が満載なのだ。
ふと、操がやってくる。曰く、「待っているのが嫌になりました」と。
驚く数馬。操、思わず抱きつき、「私もご一緒に」と告げる。
そのときの数馬の表情に注目。題名に「鴛鴦旅日記」とあることから、ついつい数馬は心を許してしまい、一緒に旅をするのではと思ってしまう。
違うのだ、それで終わらないのだ。なるほど数馬は寂しそうなる表情であるが、それで終わらない。何と、突き放してしまうのだ。斯く続ける。曰く、「なんて琴を言うんだ！侍の妻となるべき者が！」と。自分の甘えたい心を犠牲にし、妻を思い切って振り払ってしまう。武士としての誇りを貫き通したい、現代的に言えば「プロ意識」たるものを大切にしたい、そうした意地が感じ取れる。
この数馬の心の甘さは、旅先にてやがて問題となる。伏線が密かに緻密に張られているのも密かに興味深い。
茲から先なのであるが、欠落していることに註意。いきなり数馬の格好が変わり、そばに居る女も代わっている（見分けがつきにくいので初見の段階は気づきにくい）。奇妙なる男も居る。これは紹介が為されないが、振られの権太である。現代的に形容すれば「モテナイ君」だ。いつも振られっぱなしというわけで、今日も女を引っ掛けに勤しんでいるわけである。
推測の話を進めてゆく。
うずくまる操をよそに、思い切って振り払い、旅の道へとコマを進める。どこぞの街道を歩いていると、権太に追っかけられている小雪を見つけた。小雪、よほど権太が嫌だったのか、すぐさま数馬のもとに駆け寄って助けを求めた。特に関心は無いが、困った人を放っておくわけにもゆかないと暢気な構えの数馬。さて、どうなることか。
権太によると、小雪は自分の嬶（かかあ）だという。なんて言い草だ。姉貴分だというのか。
小雪、数馬のそばで無実を主張。伝言する数馬が面白い。「違うと言っておるぞ」と棒読み口調。茲は千恵蔵の肉声を思い浮かべつつ、棒読みのイメージを重ね合わせると笑えよう。
去らんとした瞬間、「隙あり！！」と叫んで小雪を奪わんとしたところ、瞬間的にねじふせてしまう数馬。千恵蔵だけに、無敵の数馬と言うわけだ。あっという間に投げ飛ばされる権太。思わず腰を抜かす権太。実はその権太、意外にしつこいのだ。しつこく反撃を繰り広げるも、全く通用しない。このしつこさが振られる要素を繰り出しているわけだ。女運のなさを自覚しつつ、手当たり次第に助平心丸出しに女に手を出し、振られてきて上述の汚名を頂戴したのであろうと言うことが読めてしまう。
この映画、人物描写が卓抜しているのだ。よくよく検討してみて欲しい。何気ないところに綿密なる人物考証が為されていることに驚愕を禁じ得まい。
余裕で助かった小雪、無事に帰宅。
父に懇切丁寧に礼を言われる数馬。父曰く、「是をご縁に当分の間こちらに・・・」と誘ってみせる。数馬、旅の途中であるのを理由に断る。操のことがあるからね。そうそう小雪に心を許しても居られない。
小雪、ただひたすら寂しがる。父の後ろで照れくさそうに寂しがっているのが面白い。腰を振って「何とか言ってヨォ」ですぜ？
父も可愛らしく、「こんなできそこないの娘ほど親としては可愛くなるものでして」なんだから。デレデレして表情がスポークンタイトルをよりいっそう惚けさせる。
さぞかし父は甘えたに育て上げたのだろう。
数馬は、「そんなに言うならば」ということで、「一晩だけでも」としてお世話になることを決意。
恥ずかしながら喜ぶ小雪がとてつもなく可愛らしい。
あんなに照れくさい表情をせられるば、誰だって自分のツボにクリーンヒットすることであろう。
一晩のはずが二晩となり、三晩となり、遂には一週間も過ごしてしまったとのこと。
数馬の心の弱さが見て取れる。
あの時、妻をなぎ倒したのは、自らが心の甘い人間であるのを知っていたから。木陰に於ける心細さを思い出して欲しい。一馬は元来気が弱い。「鴛鴦」には、常に誰かと寄り添っていたいという数馬の心の弱さが託されているのだろうか。
「鴛鴦」というと、「鴛鴦夫婦」をどうしても思い出してしまうが、茲では、その精神を押し殺さんとする武士の哀しき意地みたいなものを描きたいかに思える。面白くもあり、切なくもあるのだ。奥は深い。
8日目の夜。
今日も愛しの肩もみ、肩たたきをしてもらっていた。すっかりご機嫌の数馬。
その後、顔を合わせる二人。そのまま接近、まさかの口付けかと思いきや、そこにスポークンタイトルが強引に割り込んでくる。
「操、もう待てないとして駕籠に乗って数馬の許へ・・・」
このタイトルの出し方は最高。笑える。
実は稲垣にも喜劇の才能はあるということがこれにて確信できる。基本的に筆者は喜劇の才能を名匠たる必須の条件と考えているのだが、これにて稲垣も信頼しうる名匠であることが解る。
笑わせるのに際し、つまらない駄洒落は不要。映像のやりくり次第、演出次第で笑わせられることもできるわけであり、これはその好例。それを皆、忘れては居まいか。
で、その駕籠の場面に映るわけであるが、残念ながら、駕籠に乗っている女、操では無い可能性がある。目の形がどうも名取駒子と確信できないのだ。茲では、操と反証するだけの資料や根拠が無く、茲から先に登場する駕籠に運ばれる女は操と推定して話を進めていることをご了承いただきたく思う。
操が駕籠を飛ばしている。駕籠曳きによると、宿はもう直ぐらしい。
あわわ、どうする数馬、そんなに心を許していてよいのか。。。
途中、馴染みの者たちと合流したらしい、駕籠曳き。
「良い客が来ましたぜ、兄貴！」
なんと、その駕籠曳き、グルだったのだ。
なんてこったい。数馬の嫌な予感が見事に的中。罠に引っかかったのだ、操は。
リーダーが参上。曰く、
「大羽山に住居を為す、怪盗の頭、朝比奈熊兵衛と申す者にて候」と。
自己紹介の時、文語調にしている点に注目。聞かせどころをかくすることで、リーダーとしての威厳が強く観客に伝わることになる。
操、「女と思って侮るか！！」と宣言、刀を差し出す。操も亦三代の剣戟を受け継ぎし一人。兄には及ばずとも少しの剣戟技能はある。
応戦途上、何者かが足を進めている。下半身のみを映すことでミステリアスさを醸し出す。
そいつらが一気に朝比奈一派を蹴散らす。
現れたるは、奇妙なる笠男だった。
どうやらその男、音峯の一派らしい。呆気なく捕まえられてしまい、母屋に幽閉せられた。
愛しの操を捕らえる事が出来た。これからは精一杯操の顔を拝められる。身体を舐めることができる。下心を露にする音峯であった。
音峯のアジトでは、おせんが「そりゃねーよ」と言っただけであるのを告げている。
何が「そりゃねーよ」にかかっているのかは不明なのだが、ひょっとすると、偶々数馬外出の機会があり、その途上にておせんと数馬が出会い、遠まわしに操のことを告げた可能性がある。亜w手ふためく数馬、そろそろ旅をせねばとんでもないことになると思い始め、後の場面に繋がる。
それに音峯が逆上、「このお喋りアマ！！」と逆上せられ、紐で縛られてしまう。
憐れに思った権太、おせんを助けんとする。
おせん、唾を吐く。ありゃりゃ。
権太、「振られの権太とは是よく名づけやがったな」とシミジミ。
ま、小雪をあのような手段にて陥れようとする男にゃ誰も近づかないか。
権太、思いを断ち切れないのか、母屋へ直行。丁度音峯に見張りを命ぜられたところであった。
見事に権太は玉砕。何か策を思いついたのか、そのまま逃げさる。
音峯が出かけている間、見事、おせんは縄を解き、母屋に直行、操を助けに向かう。操、おせんに礼を言わんとすると、「もう直ぐアイツが帰ってくるから」と言い、素早く逃がしてやる。おせん、帰ってきた音峯にそのことで激しく叱られ殴り飛ばされ蹴飛ばされ、破門になる。
そばに居た権太に、「てめぇに呉れてやらあ！！」と言い、そのまま去る。
これ、密かに権太にも破門を宣言しているのだ。おせんと共になって勝手に遣ってろという意味合いだ。
早速、権太が母屋に向かうと、、、
ほわん、ほわん、ほわあああ〜〜〜〜〜ん・・・
この場面は、各自想像にてクイズ番組にて用いられるはずれジングルを思い浮かべながら鑑賞するとより楽しめよう。
真の玉砕を味わう権太。顔中痣だらけ、頭中コブだらけ。
兎角この映画、映像の継ぎ接ぎにて喜劇の雰囲気を醸し出す方法を採っているようだ。自然に笑え、心地がよい。
その頃、山城の家では。。。
数馬、別れを告げたらしく、泣き崩れる小雪。
父、「ふしだらなる娘ほど可愛いもので御座りまして」と娘と共に悲しむも、事情を察知し、旅先へ送ることにする。
娘の居ないところで、密かに事情を話す数馬に山城の父。
茶屋にて送った後、父が帰って見せると、なんとなんと、小雪、自殺せんとするところであった。
大慌てで止めに入る父。激怒する。
「そんな娘に育てた覚えは無い！！」
今まで過保護のイメージであった父のまさかの激怒。かなり驚く。
小雪、必死に許しを請うが、父は決して許さない。
何と、勘当を命じてしまう。小雪の詫びの声が全く通じない。
どうしたんだ、父親。観客はただ息を詰まらせるのみ。
幾ばくか釣銭を遣り、本気で勘当する模様。
父も泣いている。泣いているが非情そのもの。
このまま永久に絶縁かと思いきや、父、さりげなく曰く、
「・・・茲から西へ向かって行くが良い。
沼津の宿に着くまでに、極道者の和文でも命を賭けて慕ってゆけば、見返る人の無いとも限らぬ」
と。
茲に稲垣の人情風情が炸裂、稲垣節全開というわけだ。
如何に憎しみあっても親子は親子という絆の深さを謳っているともとれる。
父ならではの寂しさも感じられよう。出来れば茲に居させておきたいという過保護さも。
何よりも、旅に出させれば、数馬の真相を知ることになる。娘が傷つくのは目に見えている。それが辛いのだ。父の苦渋の涙には、そうした思いが痛いほどに感じ取られ、娘の思いを代えさせられない自分の無力さを嘆いているようにも思える。
街道の場面へ。そこは種々な心の通る道。
おせんと権太が行動を共にしている。振られ者同士だとか。駆け落ちしたらしい。
あんなに殴っておきながら、結局は権太と共に居るのだから、全く人間の鴛鴦関係なんてわからないものだ。ひょっとすると、おせんの「振られ者」という意味合いには、自分は嫌いな男と共に居ねばならないことを嘆いているのやも知れない。
「天道様も良い芝居を書いたものだ」とは是権太の弁。是は恐らくホンの洒落。
山名英子も遠まわしに巧い自慢文句を思いついたものだ。
おせんは空腹、権太は無一文。シミジミ駆け落ちの辛さを謳う。
そりゃ駆け落ちは辛いですわ。
偶々持っていた刀を売りに出すようおせんが提案。幾らになろうかわくわくさせている。
そこに、旅の途中の数馬が引っかかることになる。
太田の孫兵衛に急場を救われ、暫し沼津の孫兵衛宅に身を委ねる事になる。
そこは今日もゲームにて盛り上がっていた。
数馬は子供を率いて遊ぶようになった。目隠しをしての鬼ごっこをしているとき、おせんと権太が通りかかる。そいつを捕まえにかかる目隠し権太。
「あ、あ、あっちいけよ」と権太。数馬が目隠しを採ると、眼前に権太が。おせんも居る。
丁度良いということで、子供たちに「あいつらが真の鬼だ！」として追っかけさせることに。
かくしておせん権太はフェイドアウト。
これは、子役の経験を生かした稲垣演出である。稲垣は戦後「子等」シリーズにて子供を操るわけであるが、その前兆が既に茲で現れていたのである。
太田の家に帰ってくると、丁度音峯が居た。太田にとっては命の恩人らしい。数馬にとっては仇。
怒る太田を障子越しから覗き、じっと嘲る音峯。
「恩は恩、義理は義理。この数馬に武士道を立てさせてくだされ。
拙者にも武士としての魂がある。侍としての意地がある。」
太田、「拙者にも男としての意地がある」とあっさり返す。
遂に数馬の怒りが爆破、決死の大立回りが繰り広げられる。
数馬、華麗なる任侠アクションにて敵陣を蹴散らしにかかる。
邸宅内にて対峙。家を越え、道を越え、、、
あらら、音峯が逃げ出した。数馬、馬を借りて必死に追っかける。
丁度その頃、あの操が数馬を追っかけていた。どうやら足をくじいたらしく、地面にうずくまっている。それを、父に数馬の居場所を教えられ、旅を続ける小雪が通りかかり、助けてあげる。
二人は友人関係に。
その休息現場に、あの数馬と音峯がやってきた。
空気を読まずに、操、「あの方は私の夫で御座ります！」
ガーン！
小雪、激しくショックを受ける。
緊迫の一騎打ちが行われている。
千恵蔵の不器用で不得手な剣戟風情が、実は茲では効果的に用いられている。ぶっきらぼうさが数馬の憎しみの刀を克明にしている。
音峯は、何と本当の仇は貴様と言う。貴様は愛しの操を横取りしたと。
実際に捕まえた後の態度があれじゃあねえ。赦す予知無し。
助けと赦しを請う音峯にとどめの一撃。数馬の憎しみが全開する瞬間。
とどめの描写は息の詰まる展開そのもの。
その後、刀を翳し、「勝ったぞ！！！」と叫ぶ。義兄・三代文之丞に告げているようでもあった。
操が駆けつける。そばには小雪の姿も。
数馬、操に驚く。「おまえ、どうして茲へ」
ふと、顔を挙げると、小雪の姿も。
二重の驚き。
小雪、ショックを受けつつも、必死に平静を装い、
「・・・おめでとうございます」
そう、小さくもしっかりと婚姻祝福の弁、仇討ち成功の弁を述べる。
自らの過ちを数馬が語らんとするのを悟ったのか、戸惑う一馬に対し、
「何事も語らないでくださいませ」と一言。
これほどまでに心温まる一言を言える人が居たであろうか。
稲垣節が特に冴える冴える、冴え渡る一言。
小雪、父の泣き崩れる所以を知っていた。悟ったわけである。
父の哀しみを悟っていないようで、しっかりと悟っていたわけである。
小雪、それまで父に過保護に育てられてきたイメージがあった。
それが華麗に成長する瞬間でもある。
余計なる一言を付け足せば、健気な女性は損とも解釈できる。
実に奥が深いのだ。
かくのごとく、涙腺を緩ませる最期を飾ってくれるこの映画を、どうして紹介しないことができようかって話だ。
音峯は操を思っていた。
小雪は数馬を思っていた。
三代の父の決めたとおりになっていれば、、、という疑問が残る。
そうはさせないのが鴛鴦風情。
人間関係は、つまるところ、男女間の結びつきは斯くも歯痒いものなのだ。理想どおりにゆかないものなのだ。そうした歯痒さを透かして見せてくれている。
人情風情に隠れた密かなる洒落心が見所。
これ、偶然の人の流れからも解るとおり、メロドラマの要素を含んでいる。
時代劇というのは京都にて撮ったことから生じた形態であり、これのやっていることはメロドラマなのだ。稲垣は新派俳優であり、時代劇に現代の感覚・息吹を盛り込む工夫に燃えていた。この映画にもその野心は克明に感じ取れる。
茲に於ける現代の要素と言うのは、メロドラマであり、すれ違いだ。
それを入れておきながら、時代劇名物の剣戟や、大立回りをも忘れない。
そこに人情風情が絡めば、もう天下無敵。殊に親子の情愛を描かせるに関しては稲垣の右に出るものは居まい。戦前時代劇は空気が澄んでいる。人情風情は殊に輝きを増す。
稲垣節がひしひしと感じ取れる一品と言うわけである。
実に実に、斯くの如き名作が短縮版しか残っていないというのが惜しい。余りに口惜しすぎる。斯くの如き皮肉が赦されてよいのか。
邦画通をしていて一番困るのは、名作が短縮版で、無駄の多すぎる駄作が完全版で、場合によっては倍を超える特典映像が附いているということ。
どうして斯くも日本は映画に対して盲目なのだろうか。
実に実に、日本の映画軽視の歴史に対して怒りをにじませざるを得ない。
邦画を語るとき、作品の良し悪しの前に、保存状態の良し悪しから語らねばならないのが実に苦痛。戦災、震災なんて言い訳にならない。外国だって戦争の爪痕を抱え込んでいるわけであるから。
是に関し、どこかでまさかの途中部分が残っていたというサプライズがないものなのか。
残存部分が奇跡的出来栄えだけに、益々口惜しくなる。
本来ならば問答無用で大多数に勧めたいのだが、上述の事情により、それが出来ない。
鑑賞するに際し、条件を附したく思う。
稲垣初心者とアンチ稲垣には先ず勧められない。欠落の多さにげんなりすること請け合い。
本当に楽しむ気があるならば、15本以上観ているか、「放浪三昧」「番場の忠太郎・瞼の母」を観て感銘を受けたかが必須の条件になろう。後者に附いては、「感銘を受けた」という一節に注目。観るだけならば赤子でも出来るわけで。うちどれか一つの条件を満たしていれば、本場の稲垣節をひしひしと感じ取ることが出来るはずである。
後は兎角鑑賞者の感性次第だ。欠落箇所に秘められた筋をご存知ならば一報いただきたくも思う。
点数はというと、
実は9点台！！
甘口であることは重々承知の上。
然るに、振り返ってみたところ、このところ鑑賞した映画の中ではこれが一番印象に残っているのが事実。
殊に、最後の小雪の言動には感涙どころの騒ぎではない。
これが完全なる状態にて残っていたならば、絶対に「無法松〜」に並んで多くの人々に語り継がれているはず。
「瞼の母」に続き、無声9点台の快挙となった稲垣監督。
実に実に、フィルムの欠落が恨めしい。
かくの如き名画を軽視した大日本帝国が、実に実に、恨めしき哉。
あな、うらめしや。
この昭和4年であるが、密かに注目すべき年やもしれない。
この当時の新進監督は、この昭和4年にて自身の監督体系、芸風なるものを確立させたかに思える。
キネマ旬報ベストに囚われず、昭和4年の発掘をせられることをば推奨したい。
9.00562833点！！
或る剣豪の生涯
昭和34年公開の東宝スコープ映画。
フランスの戯曲「シラノ・ド・ベルジュラック」の翻案による。
監督脚本 稲垣浩
音楽 伊福部昭
キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（駒木兵八郎）
司葉子（千代姫）
宝田明（苅部十郎太）
河津清三郎（長島主膳）
藤原釜足（楽三）
三好栄子（出雲の阿国）
→いきなり兵八郎に舞台を邪魔され、そのままサヨウナラ。可也可哀想なる位置づけ。貧相なところが面白い。
淡路恵子（七重）
平田昭彦（赤星左近）
笈川武夫（烏丸光広）
中北千枝子（楽三の女房）
南道郎（掏摸モン吉）
上田吉二郎（半田半兵衛）
田中春男（カンカラの勝）
谷晃（鈴右衛門）
千葉一郎（万八）
馬野都留子（おすえ）
若山セツ子（妙照尼）
堺左千夫（林田九一郎）
富田仲次郎（小酒井武助）
向井淳一郎（丹沢宗右衛門）
稲葉義男（白石権八）
津田光男（発田孫兵衛）
山本廉（中山市九郎）
瀬良明（太田幸助）
田島義文（小林左膳）
池田生二（槍屋金助）
桜井巨郎（旗本 甲田）
増田正雄（旗本 乙方）
天本英世（旗本 丙山）
大友伸（敵将）
大村千吉（木戸番）
松尾文人（見物 甲）
堤康久（見物 乙）
佐田豊（見物 丙）
秀吉没後一年の、とある与太話といった展開。
剣豪・兵八郎の豪快さ、無法さが面白い。
兎に角面白い。
稲垣監督に未だ喜劇の感覚が完全に失われたわけではないことの表れであり、これは心強い。
出雲の阿国が兎に角可哀想。
弄られ放題のさまがコレマタ面白い。
いつの間にやら兵八郎の漫談ショーに立ち代わり。
それで大うけする客も客。
一応、兵八郎、寺子屋の講師を勤めているのねん。
稲垣監督の子供描写が暫しの間楽しめる。
七重って姫君が居た。
母はあそこに居るといって、空を指す。からかう子供たち。
何だか洒落た振舞い。
恋に悩む男が居る。十郎太だった。進んで助言に勤しむ兵八郎。
告白の時、兵八郎に附いてきてもらっている有様。
相手の千代姫、それでイチコロするのだから、なんともはや。
十郎太一人では何も出来ず、忽ち玉砕。
気を取り直し、再び兵八郎と共に挑む。
告白の時、兵八郎に言われたとおりに愛の告白をする。
テンポが悪く、どうせ自分の弁を代弁するだけならばとして兵八郎、自らが愛の告白の代弁に臨む。千代姫、完全にイチコロ。
「変声」という言い訳を素直に聞き入れてしまう浅はかさ。
ロマンスと言うよりは、莫迦に思える。
千代姫が愈々屋敷から出てきたとき、即座に兵八郎は立ち去り、十郎太と千代姫のロマンスが始まる。セコイと言うのかなんというのか。
そんな娯楽のひと時は、そう長くは続かなかった。
愈々徳川とのあの決戦が迫っていたのである。
どうやら、豊臣家の残党の最期の軌跡に、フランスの戯曲の要素を取り込まんとする実験的精神を表したいようである。
十郎太と千代姫のロマンスの機会を与えてやったのには、やがては戦にて命を落とすやも知れない運命にあったからとの解釈も成り立たないではあるまい。
茲に稲垣ならではの人情風情が見出せると言った所か。
決戦の時。
十郎太の無事を只管祈る千代姫。
十郎太と兵八郎、双方疵が深い。
十郎太、「武士として恥ずかしい」と言い出し、自害する。兵八郎の説得などまるで無視。
何だかこれは筋書き通りに行き過ぎの感が拭えまい。
それまで、折角の新派の勘が冴えていただけに何だか残念なる十郎太の落とし方。
十郎太は入水自殺した。川は無情に流れ続ける。
それから暫くして、桜の咲く季節。
千代姫のもとに向かわんとしているところ、捕り物に襲われる。
フェイントをかけられ、瀕死の状態に。
一応、捕り物は皆振り払い、千代姫のもとにたどり着けたのであるが、そこまでの命であった。
千代姫、尼になっていた。
兵八郎、黙々と或る剣豪の生涯を語る。
あの時の代弁を思い出してゆく千代姫。
千代姫、言葉に魅せられたのか十郎太に魅せられたのか。
最期は幽体離脱する兵八郎であった。
おしまい。
6.993点。
フランスの戯曲「シラノ・ド・ベルジュラック」の翻案による。
監督脚本 稲垣浩
音楽 伊福部昭
キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（駒木兵八郎）
司葉子（千代姫）
宝田明（苅部十郎太）
河津清三郎（長島主膳）
藤原釜足（楽三）
三好栄子（出雲の阿国）
→いきなり兵八郎に舞台を邪魔され、そのままサヨウナラ。可也可哀想なる位置づけ。貧相なところが面白い。
淡路恵子（七重）
平田昭彦（赤星左近）
笈川武夫（烏丸光広）
中北千枝子（楽三の女房）
南道郎（掏摸モン吉）
上田吉二郎（半田半兵衛）
田中春男（カンカラの勝）
谷晃（鈴右衛門）
千葉一郎（万八）
馬野都留子（おすえ）
若山セツ子（妙照尼）
堺左千夫（林田九一郎）
富田仲次郎（小酒井武助）
向井淳一郎（丹沢宗右衛門）
稲葉義男（白石権八）
津田光男（発田孫兵衛）
山本廉（中山市九郎）
瀬良明（太田幸助）
田島義文（小林左膳）
池田生二（槍屋金助）
桜井巨郎（旗本 甲田）
増田正雄（旗本 乙方）
天本英世（旗本 丙山）
大友伸（敵将）
大村千吉（木戸番）
松尾文人（見物 甲）
堤康久（見物 乙）
佐田豊（見物 丙）
秀吉没後一年の、とある与太話といった展開。
剣豪・兵八郎の豪快さ、無法さが面白い。
兎に角面白い。
稲垣監督に未だ喜劇の感覚が完全に失われたわけではないことの表れであり、これは心強い。
出雲の阿国が兎に角可哀想。
弄られ放題のさまがコレマタ面白い。
いつの間にやら兵八郎の漫談ショーに立ち代わり。
それで大うけする客も客。
一応、兵八郎、寺子屋の講師を勤めているのねん。
稲垣監督の子供描写が暫しの間楽しめる。
七重って姫君が居た。
母はあそこに居るといって、空を指す。からかう子供たち。
何だか洒落た振舞い。
恋に悩む男が居る。十郎太だった。進んで助言に勤しむ兵八郎。
告白の時、兵八郎に附いてきてもらっている有様。
相手の千代姫、それでイチコロするのだから、なんともはや。
十郎太一人では何も出来ず、忽ち玉砕。
気を取り直し、再び兵八郎と共に挑む。
告白の時、兵八郎に言われたとおりに愛の告白をする。
テンポが悪く、どうせ自分の弁を代弁するだけならばとして兵八郎、自らが愛の告白の代弁に臨む。千代姫、完全にイチコロ。
「変声」という言い訳を素直に聞き入れてしまう浅はかさ。
ロマンスと言うよりは、莫迦に思える。
千代姫が愈々屋敷から出てきたとき、即座に兵八郎は立ち去り、十郎太と千代姫のロマンスが始まる。セコイと言うのかなんというのか。
そんな娯楽のひと時は、そう長くは続かなかった。
愈々徳川とのあの決戦が迫っていたのである。
どうやら、豊臣家の残党の最期の軌跡に、フランスの戯曲の要素を取り込まんとする実験的精神を表したいようである。
十郎太と千代姫のロマンスの機会を与えてやったのには、やがては戦にて命を落とすやも知れない運命にあったからとの解釈も成り立たないではあるまい。
茲に稲垣ならではの人情風情が見出せると言った所か。
決戦の時。
十郎太の無事を只管祈る千代姫。
十郎太と兵八郎、双方疵が深い。
十郎太、「武士として恥ずかしい」と言い出し、自害する。兵八郎の説得などまるで無視。
何だかこれは筋書き通りに行き過ぎの感が拭えまい。
それまで、折角の新派の勘が冴えていただけに何だか残念なる十郎太の落とし方。
十郎太は入水自殺した。川は無情に流れ続ける。
それから暫くして、桜の咲く季節。
千代姫のもとに向かわんとしているところ、捕り物に襲われる。
フェイントをかけられ、瀕死の状態に。
一応、捕り物は皆振り払い、千代姫のもとにたどり着けたのであるが、そこまでの命であった。
千代姫、尼になっていた。
兵八郎、黙々と或る剣豪の生涯を語る。
あの時の代弁を思い出してゆく千代姫。
千代姫、言葉に魅せられたのか十郎太に魅せられたのか。
最期は幽体離脱する兵八郎であった。
おしまい。
6.993点。
暴れ豪右衛門 （モノクロ）
昭和41年公開の東宝映画。
監督 稲垣浩
音楽 石井歓
脚本 井手雅人 、稲垣浩
キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（信夫の豪右衛門）
乙羽信子（妻・小笹）
佐藤允（弟・弥籐太）
田村亮（弟・隼人）
大空真弓（あやめ）
天本英世（兵六）
小杉義男（権爺）
山本廉（助市）
荒木保夫（平吉）
草川直也（又八）
堺左千夫（茂十）
榊田敬二（三蔵）
田辺和佳子（助市の女房・ちよ）
平田昭彦（朝倉孝景）
星由里子（梓姫）
西村晃（祖父江但馬）
黒部進（神保十郎）
田島義文（武部庄左衛門）
清水元（矢田景昌）
塩沢とき（侍女・田毎）
加東大介（服部無手右衛門）
富田仲次郎（錣の鯱兵衛）
佐々木孝丸（戸ケ谷の四郎五郎）
上田吉二郎（白峯の蟹右衛門）
向井淳一郎（近江屋幸吉）
沢村いき雄（洗馬の安兵衛）
池田生二（加賀の長老）
吉頂寺晃（老僧）
戦隊が帰還してきた。
村人たちは皆温かく迎え入れる。
どうやら、戦隊と村人の交友の賑やかさを主に描きたいようで、稲垣らしいつくりといったところか。
豪右衛門は文字通り、豪放磊落、そこを妻・小笹の妙なところから溢れる気品が優しく包み込む。
20分後は戦乱の修行が始まることになり、服部が乱入。
決戦の裏側を主眼に置いている所が味噌。
肝心の決戦そのものについては「終」にて済ませる。
6.783点。
監督 稲垣浩
音楽 石井歓
脚本 井手雅人 、稲垣浩
キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（信夫の豪右衛門）
乙羽信子（妻・小笹）
佐藤允（弟・弥籐太）
田村亮（弟・隼人）
大空真弓（あやめ）
天本英世（兵六）
小杉義男（権爺）
山本廉（助市）
荒木保夫（平吉）
草川直也（又八）
堺左千夫（茂十）
榊田敬二（三蔵）
田辺和佳子（助市の女房・ちよ）
平田昭彦（朝倉孝景）
星由里子（梓姫）
西村晃（祖父江但馬）
黒部進（神保十郎）
田島義文（武部庄左衛門）
清水元（矢田景昌）
塩沢とき（侍女・田毎）
加東大介（服部無手右衛門）
富田仲次郎（錣の鯱兵衛）
佐々木孝丸（戸ケ谷の四郎五郎）
上田吉二郎（白峯の蟹右衛門）
向井淳一郎（近江屋幸吉）
沢村いき雄（洗馬の安兵衛）
池田生二（加賀の長老）
吉頂寺晃（老僧）
戦隊が帰還してきた。
村人たちは皆温かく迎え入れる。
どうやら、戦隊と村人の交友の賑やかさを主に描きたいようで、稲垣らしいつくりといったところか。
豪右衛門は文字通り、豪放磊落、そこを妻・小笹の妙なところから溢れる気品が優しく包み込む。
20分後は戦乱の修行が始まることになり、服部が乱入。
決戦の裏側を主眼に置いている所が味噌。
肝心の決戦そのものについては「終」にて済ませる。
6.783点。
出世太閤記 （モノクロ）
昭和13年6月17日公開の日活太秦映画。
監督 稲垣浩
原作・脚本 山上伊太郎
音楽 西梧郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（木下藤吉郎）
→アラカンらしく、朴訥でいて誠実そうなキャラクター。信長の忠実なる僕といった印象。
月形龍之介（織田信長）
→信長独特の荒くれの体質が意外にも同化していて驚かされる。
尾上菊太郎（前田犬千代）
河部五郎（斎藤竜興）
原健作（小一）
→これは成人後の配役であり、幼少期の子役はノンクレの模様。幼少期は貧乏なる掘っ立て小屋に母と暮すかなり貧相な印象であった。ハラケンにしては意外なまでの誠実キャラクターといえるやもしれない。
瀬川路三郎（丹波五郎左衛門）
香川良介（竹中半兵衛）
市川春代（ねね）
吉田一子（お伸）
市川小文治（柴田権六）
東明二郎（蜂須賀小六）
清水照子（於朝）
→小一の妹。
尾上華丈（鶴松）
志村喬（藤井又右衛門）
→「鴛鴦歌合戦」のあの糞爺に似た印象のキャラクター。
宗春太郎（吉法師）
杉マサオ（小猿）
団徳麿（足軽 ガン蟇）
藤川三之祐（築阿弥）
騎馬戦の場面から。
続いて子供の喧嘩風景が登場。
戦国風情に比べれば子供の喧嘩なんて・・・といったことを言いたいのだろうか。
うーむ、稲垣節が炸裂だ。
家では母親が怒っている。この母子のやり取りは稲垣ならでは。
どうも稲垣監督もどちらかというと子供を使わせたほうがテンポが弾むようだ。
稲垣といえば人情風情であり、どちらかというとダラダラした人情風情が似合う。
この貧乏風景に稲垣の真髄が秘められているといっては是過言であるが、「らしさ」の一つであることに変わりはない。
母、真剣に落ち込んでいる。謝らねばならないのは子供じゃなくて母の方だと。
ちょっぴり裏切りの告白が心を和ませる。
幼き小一、夜、帯刀に向かって立派な侍になるのを誓うのであった。
そこに武士たちが現れて一斉に取り囲む。
藤吉郎、友人に温かく見守られて家から旅立ち、信長のところに入門する。
戦乱の跡地にはいつにもまして空しさが付きまとう。残骸のそばに烏が暢気に立っている。
このアンバランス感に哀愁と寂寞を味わわされることになる。
途中、武士たちのやり取りのところ、所謂長廻し風の演出が為される箇所がある。茲にて俄然緊迫感が高まり、物語の進行が引き締まることになる。
6.8点。
監督 稲垣浩
原作・脚本 山上伊太郎
音楽 西梧郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（木下藤吉郎）
→アラカンらしく、朴訥でいて誠実そうなキャラクター。信長の忠実なる僕といった印象。
月形龍之介（織田信長）
→信長独特の荒くれの体質が意外にも同化していて驚かされる。
尾上菊太郎（前田犬千代）
河部五郎（斎藤竜興）
原健作（小一）
→これは成人後の配役であり、幼少期の子役はノンクレの模様。幼少期は貧乏なる掘っ立て小屋に母と暮すかなり貧相な印象であった。ハラケンにしては意外なまでの誠実キャラクターといえるやもしれない。
瀬川路三郎（丹波五郎左衛門）
香川良介（竹中半兵衛）
市川春代（ねね）
吉田一子（お伸）
市川小文治（柴田権六）
東明二郎（蜂須賀小六）
清水照子（於朝）
→小一の妹。
尾上華丈（鶴松）
志村喬（藤井又右衛門）
→「鴛鴦歌合戦」のあの糞爺に似た印象のキャラクター。
宗春太郎（吉法師）
杉マサオ（小猿）
団徳麿（足軽 ガン蟇）
藤川三之祐（築阿弥）
騎馬戦の場面から。
続いて子供の喧嘩風景が登場。
戦国風情に比べれば子供の喧嘩なんて・・・といったことを言いたいのだろうか。
うーむ、稲垣節が炸裂だ。
家では母親が怒っている。この母子のやり取りは稲垣ならでは。
どうも稲垣監督もどちらかというと子供を使わせたほうがテンポが弾むようだ。
稲垣といえば人情風情であり、どちらかというとダラダラした人情風情が似合う。
この貧乏風景に稲垣の真髄が秘められているといっては是過言であるが、「らしさ」の一つであることに変わりはない。
母、真剣に落ち込んでいる。謝らねばならないのは子供じゃなくて母の方だと。
ちょっぴり裏切りの告白が心を和ませる。
幼き小一、夜、帯刀に向かって立派な侍になるのを誓うのであった。
そこに武士たちが現れて一斉に取り囲む。
藤吉郎、友人に温かく見守られて家から旅立ち、信長のところに入門する。
戦乱の跡地にはいつにもまして空しさが付きまとう。残骸のそばに烏が暢気に立っている。
このアンバランス感に哀愁と寂寞を味わわされることになる。
途中、武士たちのやり取りのところ、所謂長廻し風の演出が為される箇所がある。茲にて俄然緊迫感が高まり、物語の進行が引き締まることになる。
6.8点。
上海の女 （モノクロ）
昭和27年公開の東宝映画。
監督 稲垣浩
音楽 團伊玖磨
脚本 棚田吾郎 、稲垣浩
キャスト（役名）は以下のとおり。
山口淑子（李香蘭） （李莉莉）
→「り・りり」ってこれ洒落かよ。
三國連太郎 （真鍋中尉）
荒木道子 （王秀蘭）
青山杉作 （李克明）
二本柳寛 （丁士邨）
佐々木孝丸 （来島大佐）
加東大介 （丁の部下劉）
増田正雄 （丁の部下趙）
今泉廉 （周永祥）
瀬良明 （呉宗文）
沢村貞子 （沈女史）
その他、数多の子役のみなさん。
どうやら中国戦争のあった年らしい。
前半戦はあちらこちらにて銃声が鳴り響いている。
皆、邦人なのに何故か中国人。
山口淑子は本場の華人っぽく、サマになっていたが、他は是如何、、、と思い、邪なる目線にて鑑賞していたら、意外にもサマになっていて驚く。
琴に、沈女史はまんま中国人といっても良いほど。
莉莉の実父母は戦死したらしく、今の華人の父は養父だとか。
莉莉、極力和歌に固執しているかのよう。
琴に、「朧月夜」がお好きのようで。
昭和27年と言うと、未だ日中国交が進展していないときの頃。
莉莉と真鍋の関係は、やがて悲運のメロドラマを生むに至る。
学べ、莉莉の友人の夫を撃ったとかで大騒ぎ。
その友人、「あなたの信頼する人ならば許す」と言っているのに、莉莉、「あなたが憎い！」。
なんとも、相関関係は巧く捗らないものである。
真鍋と莉莉の関係を皆が承諾した瞬間、戦乱が。
子供に犠牲者が出たとかでさあ大変。
銃弾戦ばかりなのであるが、儚く散る人々の様が妙に物悲しく映る。
ラスト、華人を逃したとかで莉莉は死刑に。
捕まるとき、子供たちを戦乱から守っているというのが稲垣節っぽく、やや興味深い。
銃殺刑になる模様。真鍋が出てきて「我が撃たん」と啖呵を切る。
当然撃てるわけがない。
暫しの沈黙の後、真鍋が莉莉を救わんとして走った瞬間、真鍋は撃たれる。
そこへ駆けつけんとした莉莉もあっさり撃たれる。
真鍋の気遣いは最悪の事態を招くに至った。
心中状態になってしまった二人。残り少ない命の灯火を振り絞って手と手を無言にて握り締める二人の姿が余りにも切ない。
二人を弔うかのごとく、EDテーマは自棄に長い。
莉莉の愛していた「朧月夜」が流れた後、OPテーマが長々と流れ、終了。
このダラダラとした人情風情は稲垣ならでは。
何気に鋭く物悲しいメロドラマを創ることのできる稲垣監督なのであった。
上海にスポットを当てるというのがなんともお洒落。
・・・なしてこの年公開の「戦国無頼」はあれほどまでに悲惨な出来栄えになっちまったのか。
お得意の時代劇に於けるメロドラマなのだが・・・
7.1点。
監督 稲垣浩
音楽 團伊玖磨
脚本 棚田吾郎 、稲垣浩
キャスト（役名）は以下のとおり。
山口淑子（李香蘭） （李莉莉）
→「り・りり」ってこれ洒落かよ。
三國連太郎 （真鍋中尉）
荒木道子 （王秀蘭）
青山杉作 （李克明）
二本柳寛 （丁士邨）
佐々木孝丸 （来島大佐）
加東大介 （丁の部下劉）
増田正雄 （丁の部下趙）
今泉廉 （周永祥）
瀬良明 （呉宗文）
沢村貞子 （沈女史）
その他、数多の子役のみなさん。
どうやら中国戦争のあった年らしい。
前半戦はあちらこちらにて銃声が鳴り響いている。
皆、邦人なのに何故か中国人。
山口淑子は本場の華人っぽく、サマになっていたが、他は是如何、、、と思い、邪なる目線にて鑑賞していたら、意外にもサマになっていて驚く。
琴に、沈女史はまんま中国人といっても良いほど。
莉莉の実父母は戦死したらしく、今の華人の父は養父だとか。
莉莉、極力和歌に固執しているかのよう。
琴に、「朧月夜」がお好きのようで。
昭和27年と言うと、未だ日中国交が進展していないときの頃。
莉莉と真鍋の関係は、やがて悲運のメロドラマを生むに至る。
学べ、莉莉の友人の夫を撃ったとかで大騒ぎ。
その友人、「あなたの信頼する人ならば許す」と言っているのに、莉莉、「あなたが憎い！」。
なんとも、相関関係は巧く捗らないものである。
真鍋と莉莉の関係を皆が承諾した瞬間、戦乱が。
子供に犠牲者が出たとかでさあ大変。
銃弾戦ばかりなのであるが、儚く散る人々の様が妙に物悲しく映る。
ラスト、華人を逃したとかで莉莉は死刑に。
捕まるとき、子供たちを戦乱から守っているというのが稲垣節っぽく、やや興味深い。
銃殺刑になる模様。真鍋が出てきて「我が撃たん」と啖呵を切る。
当然撃てるわけがない。
暫しの沈黙の後、真鍋が莉莉を救わんとして走った瞬間、真鍋は撃たれる。
そこへ駆けつけんとした莉莉もあっさり撃たれる。
真鍋の気遣いは最悪の事態を招くに至った。
心中状態になってしまった二人。残り少ない命の灯火を振り絞って手と手を無言にて握り締める二人の姿が余りにも切ない。
二人を弔うかのごとく、EDテーマは自棄に長い。
莉莉の愛していた「朧月夜」が流れた後、OPテーマが長々と流れ、終了。
このダラダラとした人情風情は稲垣ならでは。
何気に鋭く物悲しいメロドラマを創ることのできる稲垣監督なのであった。
上海にスポットを当てるというのがなんともお洒落。
・・・なしてこの年公開の「戦国無頼」はあれほどまでに悲惨な出来栄えになっちまったのか。
お得意の時代劇に於けるメロドラマなのだが・・・
7.1点。
獨眼龍政宗 （モノクロ）
昭和17年公開の大映京都映画。
監督・脚本 稲垣浩
原作 石坂洋次郎
音楽 西梧郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
片岡千恵蔵 （伊達政宗）
月形龍之介 （片倉小十郎）
高山徳右衛門 （小柵木主馬）
戸上城太郎
水島道太郎
荒木忍
香川良介
尾上華丈
上田吉二郎
東良之助
光岡龍三郎
原聖四郎
遠山満
大国一公
藤川三之祐
仁札功太郎
葉山富之輔
若松文男
大川原左雁次
市川春代 （愛姫）
常盤操子 （喜多女）
いきなり戦乱場面から。
早速片目をつぶされる政宗。
急速に勢いを無くして行く。
何とか意地を張りたいところではあるが、どうにもならない。
伊達が6千の大群にて攻めるとかで話題になっている。
全体的に何てことなさげな歴史絵巻風の展開。
最後の最後に稲垣節が決めてくれる。
愛姫が政宗に熱く激励の弁を飛ばし、爺もそこに立ち合わせている。
爺はそれまでは政宗に対抗している印象が強かった。その爺がまさかの一言を投げ飛ばす。
これには流石の政宗も参った感じであり、6千の大群を率いて戦乱に向かわんとする。
そこでおしまい。
そこで落とすことで剣戟を大胆に省略する→剣戟を誤魔化す、というわけだ。
戦乱風情は意外にも決まっていて吃驚仰天。
本っっっっ当に何ゆえに「戦国無頼」はかくもクッタクタになってしまったのだろうか。
返す返すも謎。
5.8点。
監督・脚本 稲垣浩
原作 石坂洋次郎
音楽 西梧郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
片岡千恵蔵 （伊達政宗）
月形龍之介 （片倉小十郎）
高山徳右衛門 （小柵木主馬）
戸上城太郎
水島道太郎
荒木忍
香川良介
尾上華丈
上田吉二郎
東良之助
光岡龍三郎
原聖四郎
遠山満
大国一公
藤川三之祐
仁札功太郎
葉山富之輔
若松文男
大川原左雁次
市川春代 （愛姫）
常盤操子 （喜多女）
いきなり戦乱場面から。
早速片目をつぶされる政宗。
急速に勢いを無くして行く。
何とか意地を張りたいところではあるが、どうにもならない。
伊達が6千の大群にて攻めるとかで話題になっている。
全体的に何てことなさげな歴史絵巻風の展開。
最後の最後に稲垣節が決めてくれる。
愛姫が政宗に熱く激励の弁を飛ばし、爺もそこに立ち合わせている。
爺はそれまでは政宗に対抗している印象が強かった。その爺がまさかの一言を投げ飛ばす。
これには流石の政宗も参った感じであり、6千の大群を率いて戦乱に向かわんとする。
そこでおしまい。
そこで落とすことで剣戟を大胆に省略する→剣戟を誤魔化す、というわけだ。
戦乱風情は意外にも決まっていて吃驚仰天。
本っっっっ当に何ゆえに「戦国無頼」はかくもクッタクタになってしまったのだろうか。
返す返すも謎。
5.8点。
佐々木小次郎 （モノクロ）
昭和25年公開の東宝映画。
現在は総集編の形となって残っている。
監督 稲垣浩
製作 森田信義、宮城鎮治、稲垣浩
原作 村上元三
音楽 深井史郎
脚本 松浦健郎、村上元三、稲垣浩
助手 川西正義、清水勝也
キャスト（役名）は以下の通り。
大谷友右衛門[7代目]（佐々木小次郎）
→「しょうげん」という名でも呼ばれる。
「自分のやりたいことをする。誤ったらまた出直すまでだ」。
三船敏郎 （宮本武蔵）
→主要キャストの分際で、「遅刻だ」とかで全然現れない。貴様は和泉元弥か。
山根寿子 （兎禰）
→「とね」と読む。
宮城野由美子（まん）
高峰秀子 （奈美）
→袈裟を被って登場。南にある、サンゴの玉のような島々にて暮らしてきたらしい。
「琉球人」という意味合いらしく、実際に琉球地方の歌を披露してみせることもあり。
清川荘司 （市波兵介）
水島亮太郎（市波民部）
月形龍之介（南屋十兵衛）
徳大寺伸 （伊之瀬東馬）
→小次郎に許嫁を捕られたらしい。それが恨みに思えて仕方ないとか。
藤原釜足 （島兵衛）
→草むらの陰から妻と共に現れる。一応、忍者らしい。後半からは小次郎を色々支えてくれる。
森繁久弥 （お喋り町人）
村田嘉久子（出雲の阿国）
廣瀬嘉子 （津由）
浜田百合子（小里）
山本礼三郎（曽呂利伴内）
柳永二郎 （福島正則）
小川虎之助（長岡佐渡）
石黒達也 （有吉内膳）
御橋公 （大岸七太夫）
小杉義男 （相沢甚兵衛）
柳谷寛 （彦八）
東野英治郎（大場甚内）
遠山満 （富田越後守）
大邦一公 （山崎左近将監）
鳥羽陽之助 （山崎兵左衛門）
沢井三郎 （矢崎又助）
高堂国典 （柚人五助）
佐々木小次郎、兎禰を振り払い、決戦へ躍り出る。
ひたすら泣き崩れる兎禰。
早速東馬との果し合いが。
夢を師匠に語る小次郎。
別の一門との対決をする小次郎。「その技だけで世の中に出られると思うか」と師匠。
帰り、「兎禰と結ばれたことに付いては後悔は無い。過ちはない」と主張する小次郎。
小次郎、夢があるらしく、飛騨へ、京都へ、大和へ、大坂へ向かう。東馬との勝負はお預けだとさ。
兎禰の無事を祈るその行動は小次郎の元に届くかどうか。
ふと、どこぞの屋敷にて島兵衛と出会う。どうやら忍者らしい。
翌朝、奈美と出会う小次郎。早速襲われるので助けてやる。
王女様だと言うから驚き。
早速敵陣が登場。大場甚内率いる軍勢。小次郎が大立ち周り。
雑魚を蹴散らし、残るは大場。一騎打ちが始まった。
そこへ鉄砲が邪魔に入る。どうやら南屋の模様。毎度ながら貫禄ありすぎのキャラクター。
小次郎、勝負に勝てなかったのがよほど悔しいらしい。
殿からは「若気の至り」と笑われる。
兎禰のことを聞かされ、どうにも気が収まらない小次郎。
暫くすると、すっかり殺人鬼に化していた小次郎。早すぎだろ。
いつの間にやらまんに惹かれる。をいをい、兎禰のことはどうしたんだよ。
一応、兎禰のことは覚えてはゐるらしいが。
暫く仲睦まじき哉と思いきや、まんは入水自殺してしまう。
どうやら闘志はすっかり消えうせたらしい。
まんを幸せに出来なかったことで相当滅入っている。
暫くして名刀になったという小次郎。
どうも兎禰に付いては、東馬と一緒にさせるために出て行ったとの事らしい。
久々に再会する兎禰と小次郎。
夫婦になれたのは東馬の力らしく、兎禰は恩義を感じている。それが小次郎には面白くない。
小次郎、兎禰にまんのことを告白。
「オマエは幸せにする」と必死の言い訳。
「まんはお前を信じきれずに死んだ。私も信じ切れません」
「たった今、私は不幸になりました」と兎禰。再び過ちは繰り返されるのか。。。
小次郎、剣について疑問を抱き始める。
そんなとき、久々に奈美と再会。
「今度は南の島に行きたくなった」
どうやら佐々木小次郎、単に女好きのバカって事？？
直ぐにそばに居る女をものにしたいと惹かれるのだ。
兎禰に付いてもそのように浅はかなるままに惹かれ、東馬を傷つけたのではなかろうか。
奈美、「兎禰様があっても行くと言うのか？！」と突っ込む。
小次郎、「わがままな姫気味だ！」って、お前だろ、わがままなのは。
一応、「私は貴方が好きです」とフォローをしてくれる奈美であった。
南屋、どうやら奈美に仕える者だったらしい。どうりで「南屋だった」というわけだね。
兎禰、東馬に「許してください！」
どうやらホームラン級のバカ、小次郎のことを忘れられないようだ。
で、小次郎のもとに行ってあげる東馬。船に向かって「俺を南の島に連れて行ってくれ！」と叫んでいる。
何て人の良いバカなんだ、東馬。
船はそのまま無視して行ってしまう。
「俺の夢がまた消えた」と東馬。
「小次郎との夢は消すものだ」と強気な島。
それから3年。
小次郎はすっかり立派な剣士になっている。
兎禰は基督の祈りをしている。
かくも移り気の激しい小次郎に対し、永久の愛を誓う兎禰。
どうやら宮本武蔵との試合に出るらしい小次郎。「兎禰が居るから心置きなく試合が出来る」とのこと。なんとも調子の良いことを。
試合に勝てば旅に出ようとの事。
試合前夜、あいつが、大場が登場。問答無用で襲い掛かってくる。
「武蔵野試合が終わってから決闘せん。貴様のような善人を騙すような俺ではない」と小次郎。
意外にもあっさり引き下がる大場。どうなることやら。。。
いざ、決戦の舞台。本当に兎禰は勝利を祈っている。
何と！！！！
宮本武蔵、試合に現れない。現れないので不戦勝になると言うのだ。
なんじゃそりゃ。
小次郎、「じっと待ちます」とのこと。
その成長の程にひたすらに感心する東馬。
一応、宮本武蔵の船は到着したらしい。
海岸にて決闘することに。
「エイ、ヤー！！」と。
宮本武蔵のおでこに血が。
やった！！！！！
と思いきや、
何と、小次郎は斃れてしまう。
武蔵、「こんなものか。くだんね」とばかりにさっさと立ち去ってしまう。
そうとも知らず、約束の場所にて準備体操を黙々と進めている大場。
ある種可哀想だ。
兎禰、決戦の海岸に。
「もう私からは離れてはいけません」と弔う。
総集編だからなのか、やたらとせかせかした展開。
相関関係がひっきりなしに変わる。おお、新たなる登場人物がと思いきや、即効消えたり。
余りにも早くに戦闘シーンに移る。隙が無い、無い。
人物の浮ぼらせ方もどうしても薄っぺらにならざるを得ないようだ。
小次郎が、単に女好きのバカ男にしか見えないのが辛い所。
終盤戦、それから三年後の所は、意外にもしっかりした展開を見せてくれる。
宮本武蔵が一瞬の出演ながらなんともインパクトがある。
そこがフォローポイントか。
3.7点。
現在は総集編の形となって残っている。
監督 稲垣浩
製作 森田信義、宮城鎮治、稲垣浩
原作 村上元三
音楽 深井史郎
脚本 松浦健郎、村上元三、稲垣浩
助手 川西正義、清水勝也
キャスト（役名）は以下の通り。
大谷友右衛門[7代目]（佐々木小次郎）
→「しょうげん」という名でも呼ばれる。
「自分のやりたいことをする。誤ったらまた出直すまでだ」。
三船敏郎 （宮本武蔵）
→主要キャストの分際で、「遅刻だ」とかで全然現れない。貴様は和泉元弥か。
山根寿子 （兎禰）
→「とね」と読む。
宮城野由美子（まん）
高峰秀子 （奈美）
→袈裟を被って登場。南にある、サンゴの玉のような島々にて暮らしてきたらしい。
「琉球人」という意味合いらしく、実際に琉球地方の歌を披露してみせることもあり。
清川荘司 （市波兵介）
水島亮太郎（市波民部）
月形龍之介（南屋十兵衛）
徳大寺伸 （伊之瀬東馬）
→小次郎に許嫁を捕られたらしい。それが恨みに思えて仕方ないとか。
藤原釜足 （島兵衛）
→草むらの陰から妻と共に現れる。一応、忍者らしい。後半からは小次郎を色々支えてくれる。
森繁久弥 （お喋り町人）
村田嘉久子（出雲の阿国）
廣瀬嘉子 （津由）
浜田百合子（小里）
山本礼三郎（曽呂利伴内）
柳永二郎 （福島正則）
小川虎之助（長岡佐渡）
石黒達也 （有吉内膳）
御橋公 （大岸七太夫）
小杉義男 （相沢甚兵衛）
柳谷寛 （彦八）
東野英治郎（大場甚内）
遠山満 （富田越後守）
大邦一公 （山崎左近将監）
鳥羽陽之助 （山崎兵左衛門）
沢井三郎 （矢崎又助）
高堂国典 （柚人五助）
佐々木小次郎、兎禰を振り払い、決戦へ躍り出る。
ひたすら泣き崩れる兎禰。
早速東馬との果し合いが。
夢を師匠に語る小次郎。
別の一門との対決をする小次郎。「その技だけで世の中に出られると思うか」と師匠。
帰り、「兎禰と結ばれたことに付いては後悔は無い。過ちはない」と主張する小次郎。
小次郎、夢があるらしく、飛騨へ、京都へ、大和へ、大坂へ向かう。東馬との勝負はお預けだとさ。
兎禰の無事を祈るその行動は小次郎の元に届くかどうか。
ふと、どこぞの屋敷にて島兵衛と出会う。どうやら忍者らしい。
翌朝、奈美と出会う小次郎。早速襲われるので助けてやる。
王女様だと言うから驚き。
早速敵陣が登場。大場甚内率いる軍勢。小次郎が大立ち周り。
雑魚を蹴散らし、残るは大場。一騎打ちが始まった。
そこへ鉄砲が邪魔に入る。どうやら南屋の模様。毎度ながら貫禄ありすぎのキャラクター。
小次郎、勝負に勝てなかったのがよほど悔しいらしい。
殿からは「若気の至り」と笑われる。
兎禰のことを聞かされ、どうにも気が収まらない小次郎。
暫くすると、すっかり殺人鬼に化していた小次郎。早すぎだろ。
いつの間にやらまんに惹かれる。をいをい、兎禰のことはどうしたんだよ。
一応、兎禰のことは覚えてはゐるらしいが。
暫く仲睦まじき哉と思いきや、まんは入水自殺してしまう。
どうやら闘志はすっかり消えうせたらしい。
まんを幸せに出来なかったことで相当滅入っている。
暫くして名刀になったという小次郎。
どうも兎禰に付いては、東馬と一緒にさせるために出て行ったとの事らしい。
久々に再会する兎禰と小次郎。
夫婦になれたのは東馬の力らしく、兎禰は恩義を感じている。それが小次郎には面白くない。
小次郎、兎禰にまんのことを告白。
「オマエは幸せにする」と必死の言い訳。
「まんはお前を信じきれずに死んだ。私も信じ切れません」
「たった今、私は不幸になりました」と兎禰。再び過ちは繰り返されるのか。。。
小次郎、剣について疑問を抱き始める。
そんなとき、久々に奈美と再会。
「今度は南の島に行きたくなった」
どうやら佐々木小次郎、単に女好きのバカって事？？
直ぐにそばに居る女をものにしたいと惹かれるのだ。
兎禰に付いてもそのように浅はかなるままに惹かれ、東馬を傷つけたのではなかろうか。
奈美、「兎禰様があっても行くと言うのか？！」と突っ込む。
小次郎、「わがままな姫気味だ！」って、お前だろ、わがままなのは。
一応、「私は貴方が好きです」とフォローをしてくれる奈美であった。
南屋、どうやら奈美に仕える者だったらしい。どうりで「南屋だった」というわけだね。
兎禰、東馬に「許してください！」
どうやらホームラン級のバカ、小次郎のことを忘れられないようだ。
で、小次郎のもとに行ってあげる東馬。船に向かって「俺を南の島に連れて行ってくれ！」と叫んでいる。
何て人の良いバカなんだ、東馬。
船はそのまま無視して行ってしまう。
「俺の夢がまた消えた」と東馬。
「小次郎との夢は消すものだ」と強気な島。
それから3年。
小次郎はすっかり立派な剣士になっている。
兎禰は基督の祈りをしている。
かくも移り気の激しい小次郎に対し、永久の愛を誓う兎禰。
どうやら宮本武蔵との試合に出るらしい小次郎。「兎禰が居るから心置きなく試合が出来る」とのこと。なんとも調子の良いことを。
試合に勝てば旅に出ようとの事。
試合前夜、あいつが、大場が登場。問答無用で襲い掛かってくる。
「武蔵野試合が終わってから決闘せん。貴様のような善人を騙すような俺ではない」と小次郎。
意外にもあっさり引き下がる大場。どうなることやら。。。
いざ、決戦の舞台。本当に兎禰は勝利を祈っている。
何と！！！！
宮本武蔵、試合に現れない。現れないので不戦勝になると言うのだ。
なんじゃそりゃ。
小次郎、「じっと待ちます」とのこと。
その成長の程にひたすらに感心する東馬。
一応、宮本武蔵の船は到着したらしい。
海岸にて決闘することに。
「エイ、ヤー！！」と。
宮本武蔵のおでこに血が。
やった！！！！！
と思いきや、
何と、小次郎は斃れてしまう。
武蔵、「こんなものか。くだんね」とばかりにさっさと立ち去ってしまう。
そうとも知らず、約束の場所にて準備体操を黙々と進めている大場。
ある種可哀想だ。
兎禰、決戦の海岸に。
「もう私からは離れてはいけません」と弔う。
総集編だからなのか、やたらとせかせかした展開。
相関関係がひっきりなしに変わる。おお、新たなる登場人物がと思いきや、即効消えたり。
余りにも早くに戦闘シーンに移る。隙が無い、無い。
人物の浮ぼらせ方もどうしても薄っぺらにならざるを得ないようだ。
小次郎が、単に女好きのバカ男にしか見えないのが辛い所。
終盤戦、それから三年後の所は、意外にもしっかりした展開を見せてくれる。
宮本武蔵が一瞬の出演ながらなんともインパクトがある。
そこがフォローポイントか。
3.7点。
日本誕生
昭和34年公開の東宝スコープ映画。大和国の皇子・小碓命が、景行天皇から熊曽族の征伐を命じられた。熊曽族の王、熊曽建（クマソタケル）を討ち果たした小碓は、日本武尊（ヤマトタケル）の名を与えられる。その頃、宮中では彼を陥れようとする陰謀が渦巻いていた……。
東宝映画1000本を記念して公開された作品。古事記に材を採り、神代の物語と景行天皇の時代とを織り交ぜながら描く。
監督 稲垣浩
特撮 円谷英一
音楽 伊福部昭
脚本 八住利雄 、菊島隆三
キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（日本武尊（小椎命）／須佐之男命）
司葉子（弟橘姫）
→日本武尊に「綺麗だ、綺麗だ」とやけに褒め称えられる（おだてられっぱなし）。やがては神のおきてを破って恋仲になり、最終的に船上の決戦にて自らを犠牲にして皆を救う。しばらくは英雄扱いであるが、ほどなくして忘れ去られる。
中村鴈治郎（景行天皇）
→序盤戦に登場。
宝田明（若帯日子命）
久保明（五百木之入日之命）
平田昭彦（吉備武彦）
伊豆肇（大椎命）
東野英治郎（大伴建日連）
伊藤久哉（大伴小建）
野村浩三（大伴麻毛理）
田崎潤（大伴久呂比古）
田中絹代（倭姫）
杉村春子（語り部の媼）
志村喬（熊曽建（兄））
鶴田浩二（熊曽建（弟））
香川京子（美夜受姫）
→弟橘姫との恋争いに敗れ、そのままさようなら。
山田巳之助（尾張国造）
原節子（天照大神）
小林桂樹（天津麻羅神）
加東大介（布刀玉命）
柳家金語楼（思金神）
左卜全（天御中主命）
乙羽信子（天宇受女命）
上原美佐['37]（奇稲田姫）
脇田博行（伊邪那岐）
村松恵子（伊邪那美）
瀬良明（足名椎）
中北千枝子（手名椎）
朝汐太郎（手力男命）
藤木悠（小鹿火）
小杉義男（稲葉）
向井淳一郎（監奴）
三島耕（八雲）
水野久美（アザミ）
村田嘉久子（小鹿火の母）
環三千世（兄比売）
上田吉二郎（久米八腹）
榎本健一（八百万の神々）
有島一郎（八百万の神々）
三木のり平（八百万の神々）
沢村いき雄（八百万の神々）
その名の通りの話。
冒頭は本当に日本誕生の瞬間を、当時としては斬新の特撮技術を駆使し、うそくさい御伽調の解説を交えて壮大に紹介してゆく。
原始人の女がやけに色っぽい。
髪の毛で乳を隠して見せる仕種なんて、下手糞なピンクビデオよりも秀でている。
特撮技術はおそらく破格の技術だったのだろう。
一部、嘘が丸わかりの箇所もあるにはあるが、特撮の用い方がうまく、けじめをつけるのにもってこいであり、今の特撮にも引けを取らないものと思われる。
現在のＣＧ頼りの映画よりも迫力がこもっていよう。
富士山の誕生の瞬間が説得力ありげ。
あとは戦乱があったり恋物語があったり。
このあたりは如何にも剣戟時代劇を思わせる展開であまり特筆事項はない。
最終戦の容赦なき特撮描写が印象的であったか。
戦乱の末に、スサノオは火山口にて斃れる。
しばらくして噴火。
逃亡する原住民をあの手この手を駆使して容赦なく襲う。
地割れが起こり、割れ目に飲み込まれる人々。
火砕流に呑み込まれる人々。
大波に呑み込まれる人々。
鳥は羽ばたきつつ傍観するのみで全然助けない。
かなり根性が悪い鳥。
一層のこと、火砕流がまさかのジャンプをして鳥を呑み込むなんてドッキリがあったらおもしろかったのに。
鳥は最終的に展開にたどりついておしまい。
6.6点。
士魂魔道 大龍巻
昭和39年公開の東宝スコープ映画。豊臣家の隠し財宝をめぐる暗闘を描く時代劇。タイトルにもあるクライマックスの大龍巻に特撮が使用されている。
監督 稲垣浩
原作 南条範夫
音楽 石井歓
脚本 木村武 、稲垣浩
キャスト（役名）は以下の通り。
市川染五郎[6代目]（深見重兵衛）；現・松本幸四郎
→今回の英雄っぽい。
佐藤允（草薙修理）
夏木陽介（奥野久之助）
三船敏郎（明石守重）
星由里子（小里）
→今回のヒロインっぽい。
久我美子（菊里）
水野久美（織江）
草笛光子（秀月尼）
戸上城太郎（武藤満太）
稲葉義男（鷲尾九十郎）
久保明（忍者大次郎）
平田昭彦（曽我又佐衛門）
香川良介（阿部備中守）
田中浩
などなど。
大坂夏の陣の終焉から始まる。如何にも安っぽい大坂城のセット。
戦乱の中、白から逃亡中にどこぞの姫君をレイプしてみせる馬鹿侍。
稲垣だけに、レイプの模様は軒並みカット。
暫くは別の戦乱風景を映し、ひと段落ついたと思しき時にレイプ現場に逆戻り。
「嗚呼、一丁挙がり」とご満悦の馬鹿侍。
大坂城が落城して暫くの後、小里は若君（幼い侍）を抱きかかえ、永久の母性愛を誓う。
「命に代えても若君をば」と言った瞬間、謎の忍者2名に若君を捕られるホームラン級の馬鹿。
先ほどの母性愛は口ほどにもないほどに脆きもの。
何とか助かったから良かったものの、若君が。
謎の忍者はどうやら「伊賀者」らしい。伊賀者は執念深いのだとか。
小里と深見が永遠の愛を誓い合う。
誓い合い終わった瞬間、先ほどの伊賀者を名乗る忍者2名が登場。小里が呆気なく捕らえられる。
「伊賀者は執念深いと言ったのを忘れたのか？！」と言い、忍法を用いてサヨウナラ。
「執念深い」というよりは、単に場を乱したいだけのお騒がせ野郎にしか思えない。
空気が読めないのではなく、空気を読んだ上で場を乱さんとしているのだ。
スペクタクルを意識したつくり。
円谷ならではの特撮もちらほら顔を見せる。
振り返ってみるに、特撮は初めと終わりにしか用いられていない気もするのだが、ま、その辺りは突っ込まずにそのまま見過ごそう。
稲垣お得意の人情風情がない代わりに純愛風情が登場する。それは別にメインではなく、付け足しの感じ。基本は戦乱の後の混乱した街中を描きたいようである。
明石の金言名言も見所、聞き所。曰く、
「間違いと気違いはどこにでもある」
「武士は負けたが町人は勝った」
と。
商人、銭のためならば何でもする。
「それが商魂と言うものか？！」と突っ込まれると、
「よくぞ言ってくれた！！」
それで直ぐに納得。
最初から気づけよ、それに。
散々ストーリーを錯乱しておいて、最後の最後に大竜巻が登場。
深見と小里は
ついでに明石も然り。決めの台詞を言わせるためだ。
明石、「竜巻は、善も悪も巻き込んだ」と究極の一言。
「大自然は恐ろしき哉」ということでも訓えたいのだろうか。
振り返ってみるに、題名は「士魂魔道 大竜巻」。
この主人公は、深見でもなく、小里でもなく、明石でもなく、竜巻なのだ。
何たって、士魂魔道なのだから。
士魂魔道というよりは、「シミキンのスポーツ王」のラストに出てくる原因不明の大竜巻そのものに思えて仕方ないのだが。その大竜巻のいでたちと言い、効果音と言い。。。
ま、「愛の奇蹟、茲にあり。」ってこったね。
明石を除き、誰も居なくなった大坂の町にて如何なる幸せが築き上げられるのかは甚だ不明。
ま、冒頭の馬鹿侍が如く、勝手に性交でも嗜んでおいとくれ。
4.5点。
海賊船 （モノクロ）
昭和26年公開の東宝映画。
監督：稲垣浩
製作：本木莊二郎
脚本：小国英雄
音楽：深井史郎
キャスト（役名）は以下の通り。
三船敏郎 （虎）
大谷友右衛門 （二の字）
田崎潤 （飛車）
富田仲次郎 （下駄）
大久保正信 （五右衛門）
福原秀雄 （海坊主）
谷晃 （忍路）
森繁久彌 （チャック）
高原駿雄 （牛皮）
松尾文人 （金時）
大泉滉 （業平）
上田吉二郎 （獨活）
浅茅しのぶ （薫）
山本豊三 （一郎）
飯田健晋 （實）
三井正吉 （俊夫）
龍岡晋 （山本部長）
英百合子 （俊夫の祖母）
題名の通り、極力海賊船を舞台とし、そこだけで軒並み喜怒哀楽を表さんとする。
初めは叙景っぽい展開。
次第に敵陣の攻撃が激しくなり、預けられている乗客はのんびりしていられない。
所謂「〜子等」シリーズに引き続く形で子供達が幾ばくか登場。
如何にも稲垣らしいテンポの子供達。
終盤戦、やや海軍映画っぽい展開になりつつも、その後は裁判沙汰になり、子供達との再会を祈り、 虎はどこぞへ旅立ってゆく。
「嵐」に同様、これも音声が聞き取りづらい。
7.1点。
監督：稲垣浩
製作：本木莊二郎
脚本：小国英雄
音楽：深井史郎
キャスト（役名）は以下の通り。
三船敏郎 （虎）
大谷友右衛門 （二の字）
田崎潤 （飛車）
富田仲次郎 （下駄）
大久保正信 （五右衛門）
福原秀雄 （海坊主）
谷晃 （忍路）
森繁久彌 （チャック）
高原駿雄 （牛皮）
松尾文人 （金時）
大泉滉 （業平）
上田吉二郎 （獨活）
浅茅しのぶ （薫）
山本豊三 （一郎）
飯田健晋 （實）
三井正吉 （俊夫）
龍岡晋 （山本部長）
英百合子 （俊夫の祖母）
題名の通り、極力海賊船を舞台とし、そこだけで軒並み喜怒哀楽を表さんとする。
初めは叙景っぽい展開。
次第に敵陣の攻撃が激しくなり、預けられている乗客はのんびりしていられない。
所謂「〜子等」シリーズに引き続く形で子供達が幾ばくか登場。
如何にも稲垣らしいテンポの子供達。
終盤戦、やや海軍映画っぽい展開になりつつも、その後は裁判沙汰になり、子供達との再会を祈り、 虎はどこぞへ旅立ってゆく。
「嵐」に同様、これも音声が聞き取りづらい。
7.1点。
待ち伏せ
昭和45年公開の東宝＝三船プロ映画。監督 稲垣浩 ；意外にも是が遺作となった。東宝が監督の給料を下げるといった決断を下し、稲垣は唯一とでも言ってよいくらいの立腹をした。これにて映画を製作する機会が失われてしまったのだとか。
音楽 佐藤勝
脚本 藤木弓 、小国英雄 、高岩肇 、宮川一郎
キャスト（役名）は以下の通り。
三船敏郎（用心棒）
石原裕次郎（弥太郎）
勝新太郎（玄哲）
中村錦之助（伊吹兵馬）
→→これらが主要キャスト4名。
浅丘ルリ子（おくに）
北川美佳（お雪）
→→これらが主要ヒロイン。
有島一郎（徳兵衛）
土屋嘉男（伊太八）
山崎竜之介（野猿の辰）
戸上城太郎（法華の権次）
市川中車[8代目]（名知らぬ武士）
中北千枝子（居酒屋の女房）
田中浩（仲間）
荒木保夫（仲間）
木村博人（仲間）
沖田駿一（若者）
阿知波信介（若者）
沢登護（若者）
久野征四郎（騎馬侍）
佐田豊（帳場の人）
主要キャストを見ればわかるとおり、ありったけの濃ゆーい陣営をつぎ込んでいる。
別に意気が合うとか、特性がどうとか、そんなものは一切考えない。
兎角、金をつぎこめるだけつぎこんだ末のキャスティングといった感じだ。オールスターといえばオールスターなのだろうが、4名以外は別にオールスターと言うこともあるまい。
勝新と裕次郎だけでも腹いっぱいと叫びたい所、三船敏郎が絡んできた。
これは三船プロ提携がため、それは当然のことであるが。
茲まで来れば殆どどころか、完全なるギャグ。
製作する側も完全に洒落のつもりだったのではあるまいか。
普通、誰が濃くて誰が薄いかを判別するところ、是に関してはどれもこれもが濃いだけ。「キャラクター濃ければ万事解決」といった堂々とした姿勢が思い浮かぶ。
錦ちゃんだけが他の3名に比べればやや薄口か。
勝新なんて完璧勝新。
裕次郎は完璧ギャグ。
三船が薄口に見えるくらい。
脚本の面子も濃い。濃すぎる。これしきのストーリーに4名体制かよ。
意気なんて合う合わない以前の問題。
皆が好き勝手に持ち前のキャラクターの濃さを放出している。
なんでもありだ。 「いろいろやろうぜ」だ。
爽快といえばよいのか、ギャグといえばよいのか、妙な印象の時代劇である。
稲垣だけに、庶民派人情劇。
アクションもあるにはあるが、稲垣だけに人情描写が中心と見てよかろう。
用心棒だけに、ちょっとした西部劇の要素が絡んでいる。いわゆる「ウエスタン時代劇」といった趣か。舞台は山場で砂嵐が巻き起こる。
佐藤勝の音楽がやけにおぞましい。
ただでさえ登場人物の濃さにおののいているのに、音楽ですらも濃くせんとする。
どこかトロこい用心棒といった感じのテンポだ。
6.47点。
