映画音楽書物遊戯等断罪所　清水宏　

七つの海・処女篇　（無声）

昭和6年12月23日公開の松竹蒲田映画。
OPは失われているらしく、新たに付け足した字幕にて補っている。
かなり雑な補い方。OPの蒲田マークは、昭和7年使用のもののところ、「１９３２」の文字の上に「１９３１」の文字を無理やりかぶせ手居る状態。キャスティングクレジットは酷いに酷いを重ね合わせた酷さで、ごく僅かな登場人物しか載せていない。ノンクレのキャストが莫大なる量に上ることに註意する必要がある。当断罪所に於いては、ノンクレキャストについても出来る限り明示する。

監督清水宏
原作牧逸馬
脚本野田高梧

キャスト（役名）は以下のとおり。
岩田祐吉（曽根伸吾）
→三輪子や弓枝の実父。病気らしく、寝込んでいる。
若水絹子（三輪子）
→父の看病一筋といってよいくらいに看病に勤しんでいる。それを父は心配している。「お前、年をとった喃」と気遣いを受けている。
川崎弘子（弓枝）
→譲と相愛。緋佐子と親友。自宅は、郊外高円寺駅にて下車、45丁のところに在った。
高峰秀子（百代）；ちびまるこヘアーで、妙に太っている。前歯が抜けた状態で、如何にも第一次成長期に在るのがまるわかり。
→三輪子の年の離れた実妹。
岡譲二（八木橋武彦）
→どうも悪評の様子。
江川宇禮雄（従弟・譲）
→現在は八木橋の家に居候させてもらっている。どうも八木橋の家を出たいらしい。就職口が中々見つからず、苦戦中。
泉博子（緋佐子）
→武彦の妹。
村瀬幸子（彩子）；全然変わっていないのねん、「8月の狂詩曲」の頃と。
→タイピスト。
結城一朗（宗像一郎）
→スポーツ用品店の店長を務める。学生たちに「4円50銭じゃ高すぎ」と突っ込まれている。譲の親友らしく、暫く会っていないらしい。宗像家の長男で、父とは既に死別している。
伊達里子（高杉耀子）
→謎の人物、高杉先生の令嬢。イタリアへ声楽修行に赴いており、丁度帰国してきたところ。
武田春郎（八木橋雄之助）
鈴木歌子（妻頼子）
泉博子（妹緋佐子）
新井淳（山万）
→運道具店の宗方の親友で、一郎の後見役。隣りの洋品店「山万（Yamaman）」の大将。
銀座の顔役という五月蝿い肩書きの小父。
若水照子（娘晶子）
→一郎のことならば何でも感心するらしい。恋していることの現れだな、こりゃ。
小藤田正一（店員不二男）
二葉かほる？（母・鏡子）
？？　（英国人）

まずは汽車の場面から。富士山を眺める武彦一行。
その車内はパノラマ席となっている。おそらく旧一等車に乗車しているのであろう。
茲から、豪族の倅であることが読み取れる。

汽車の後ろの先頭を眺めている女が居た。
邪魔なのでなんとかしてけれと武彦は付き添いの従業員に命令。残念ながら女に押されっぱなしでどうにもならなかった。

駅に着いた。丁度皆が祝福している。
譲は迎えに行くのが億劫そうだったが、結局は訪れる。
譲が耀子に亜威圧すると、なんとなく一行は暗い表情に。

八木橋家にてパーティが行われるらしい。招待を受けた彩子。
店の命令で、運動具店に訪れることに。
そこで、一郎と出会う。譲のことをどう思っているのかについて色々一郎は問うている。

山万は、宗方一郎と彩子の関係を前々からにらんでいたという。
どうやら一郎は彩子にほんのり恋心を抱いているやうだ。

彩子、家に帰ると英国人が。
拳銃を置いている。可也怪しそう。筋肉隆々だし。
何と、突然のプロポーズ。驚く彩子。「ご好意は嬉しく思いますが」とやんわり断る。
「愛人の名を言え」と迫られ、「八木橋譲です！」と答える。
をいをい、宗方一郎じゃないのかよ。

彩子が部屋を出ると、銃声が！！
この銃声は、彩子が耳を突如塞いだことで判る。無声ならではの音声の楽しみ方。
部屋に戻ると、英国人が自殺していた。
外観の割りに、余りにも気の弱すぎる英国人であった。

八木橋家にはどうも怪しげな企みがあるらしい。そうとも知らず、八木橋の伯母にすかり心酔している弓枝。
譲はいつも門前にて弓枝を見送るらしい。それにしても評判良過ぎの譲、悪評の過ぎる武彦であった。

何と、武彦は弓枝に恋しているらしい。
八木橋夫妻は吃驚仰天したとのこと。こちらも吃驚した。
唐突に然る展開になるので。

早速八木橋家を訪れる弓枝。「譲は承知しているのか」と問うている。

彩子、譲の事で宗像に相談。彩子は譲を本気で慕っているらしい。宗像は・・・爆・・・
「もう少し前ならばなれたかも。。。」そりゃそうだよな、一郎。
「世の中って思い通りになりませんね」と続ける。こりゃ名言。
自分は彩子のことを思っているのだから。
一郎の心のうちを知らずに彩子曰く、「全く世の中って・・・」と。
鈍感者の彩子。

弓枝が父に悩みを話す、譲のことで。傍らで話を聞いている三輪子。
武彦のことを話すと途端に「氏ね！！　消えろ。」

何と、むっつりと起き上がり、武彦のもとに向かわんとする。

本気で出かけた模様。弓枝が彩子に手紙を記している最中、突如譲が父のことを知らせに来る。
その後、何人かの医者らしき者が何者かを乗せて運んでいる。
そう、、、手遅れだったらしい。

譲、「八木橋の家には断じて帰りません」と父に告げる。

三輪子、百代と泣き崩れる。。。
と思いきや、突如爆笑しだす。
どうやら精神病棟送りになった模様。
譲は曽根父の葬儀と三輪子の看病に奔走したとか。

そんな最中、山万の場面。
一郎が山万の小父に銭を借りてきた。いつものことらしい。
今回は勝手が違うという。親友を助ける銭だとか。

小父、500円もの大金を用立ててくれる。
本当は300円で十分らしい。

東京賓業クラブにて。
武彦がビリヤードを楽しんでいる。
曽根父と三輪子のことを嘲っている。結婚意志はないとか。

八木橋親子のところに男二名が訪れてきた。
弓枝がどうかしたのか。皆、しらばっくれている。
山万も訪れてきた。武彦と弓枝を結ばせんと頼みに来た。
どうなることやら。。。

曽根家。
譲と弓枝が居る。百代は一人で絵本読み。
譲は弓枝との結婚を諦めない。弓枝も然り。
武彦のことはどうなることやら。。。

何故かちゃっかり貰い泣きする百代であった。
そんな百代が可愛らしく思える譲。

突如、僧侶が現れる。
なーーんと、曽根父に金銭を貸していた者だとか。
昭和5年8月9日のことだという。
譲るが持ち金を渡してしまう。
「不足分は香典として棒引きだ」ということで何とか許してもらえた。

三輪子の容態は頗る深刻。
注射を打ったら月に500円から600円はかかるとか。

叔父がやってきた。支度金とかぬかしている。
三輪子のことがあり、八木橋の助けがないと駄目ということなのだろう。

譲、やうやくフランス語翻訳の仕事が見つかったところ。
譲と別れる為に「あの時こそどうかしていたんです」
「本当はあなたのことなんか愛していません」と弓枝。
呆然とするっきゃない譲。

百代、何も知らずに「一緒に私も連れてって！」
弓枝に仕打ちをしたかったか、少しだけ散歩することに。百代を負んぶしていた。

譲、斯く曰く、
「思ふ人には未だ添へず。思はぬ人に思はれて。
辛い切ないこの心。いつのことやら晴れるやら」と。

清水宏調というよりは、どちらかというと中村登調のテンポといった印象。
武彦の弓枝に対する思いが唐突なのが気になる。

6.6点。

タグ : 高峰秀子江川宇禮雄

七つの海・貞操篇　（無声）

昭和7年2月11日公開の松竹蒲田映画。
ここは、OP部分も残っているらしい。
前回からは1年後くらいから始まる。

監督清水宏
原作牧逸馬
脚本野田高梧
助監督の中に萩原耐が居る。

キャスト（役名）は以下のとおり。
川崎弘子（弓枝）
高峰秀子（百代）；何故か背は高くなり、体格もスリムになっている。撮影時期はどうだったのだろうか。これ、もしも演技にて成長したように見せかけているならば、まじ天才役者だ（まあ、そうでなかったとしても成人女優に大成している時点で既に天才級であるが）
→小学校に入学したところ。
若水絹子（三輪子）
→ずっと精神病院に入院したまま。
武田春郎（八木橋雄之助）
鈴木歌子（妻頼子）
岡譲二（兄武彦）
江川宇礼雄（従弟譲）
→翻訳活動をせっせとこなしている。翻訳の仕事も大変だそうな。どうやら一郎のもとに居候させてもらっているようだ。2階の一室に居る。
泉博子（妹緋佐子）
宮島健一（大平倉吉）
高松栄子（妻お悦）
村瀬幸子（杉原彩子）
→父のことで頭を悩ませている。
野寺正一（その父）
→十数年、アメリカを渡り歩き、半年ほど前に疲れ果てて帰ってきた。愛人は渡米の二年目に亡くなった。それからは苦労の日々。渡米中に鏡子に女の子が産まれたとの一報が届く。その子は、父は亡くなったとして育ててきた。そう聞くと、潔く引き返した。
二葉かほる？（母・鏡子）
坂本武（大阪支店長根津）
→新婚旅行のホテルに訪れる。それだけの存在。
井上久磨夫（秘書）
伊達里子（高杉耀子）
新井淳（山万）
若水照子（娘晶子）
結城一朗（宗像一郎）
→相変わらず店長。弓枝に対して不信感を募らせているのが大きく変わったところ。
小藤田正一（店員不二男）
南条康雄（辻）
音羽みゆき（服部久美子）
→どうやら武彦の愛人らしい。

武彦は無事に弓枝と結ばれ、百代は何故か突如女っぽさがついた小学生となり、譲は翻訳活動をせっせと続けている、そんなところから始まる。
百代の成長ぶりに、時の経過を感ぜずには居られない。

八木橋夫妻から彩子に手紙が。
どうも武彦の招待状らしい。

一郎が弓枝に不信感を募らせているのは上述の通り。それについて彩子は相談があるとか。

その彩子の家では父の問題があった。扉の動く音が。あの父が帰ってきたらしい。

弓枝、丁度新婚旅行の最中。一等車に乗っている。
早くも暗雲が立ち込めたっぽい。行きしなからかくのごとき調子でよいのだろうか。
どうも行き先は尼崎。甲子園ホテルに泊まるらしい。

いざホテルに。
部屋は別々が良しと弓枝。自棄に冷たいのだ。
何気に弱気な武彦。
あまりに広すぎな部屋に弓枝は一人。
軽い猥談を電話口からしてみせる弓枝。

「4－5日遊びに出る」と、やけくその武彦。

昭和7年の日記帳を出す弓枝。一人で何を思う。
早速達筆にて書き起こす。

暫くして根津が面会だとかでやってくる。

弓枝を助けにやってきたかの様子。
言葉に甘えて二千円を要求。
うーむ、なるほど一郎の言うがごとく・・・

何のための銭なのか。三輪子の治療費だとは思うのだが。

譲、一郎一行は野球を楽しんでいた。
そこへ彩子が割り込んでくる。譲のことで話があるらしい。
その一郎は彩子にぞっこんなんだが。
彩子、気づけよ。

「譲は弓枝のことを忘れきっては、、」と一郎。
何とか振り向いてほしいんやね、一郎。
待っている間にこそ泥をしないと。

弓枝は新婚旅行から帰ると毎日のように出歩く。
殆ど邸宅に居ないとか。

三輪子の居る病院へ通っていたのだ。
どうも創造を超える苦闘の模様。
設備の悪さを指摘する弓枝。をいをい、寄附するのかよ。そんな問題じゃねーだろ。
幾ら「救いたいから」って。。。

家では贅沢三昧らしく、母・頼子が睨みを効かせている。
意外にも武彦が庇っている有様。
全然嫌味な野郎じゃないやん。

服部のことを持ち出す弓枝。月500円ずつ送る約束を交わしたとか。どうも乱心の様子。

その頃、宗像家では。。。

あの百代が晶子と手まりで遊んでいる。
一郎、遠まわしに彩子のことを訊いてみる。
もう既に彩子はスタンバイしているとか。

弓枝の乱心も知らず、彩子との縁談が動かんとしていた。
どうなることやらと思いきや、譲、はっきり弓枝の思いを打ち明ける。
桐原家では、父の鏡子への説得が。。。
そこへ、彩子が。これが貴様の娘だと鏡子。

雪の中を百代が彷徨っている。
どうやら譲を捜していた模様。
彩子のことで悩める譲であった。
酒のことを註意する百代。何気におませ。
そこに一郎もやってきた。

一郎、いつの間にやら彩子の思いを振り切り、晶子と結ばれる意志を固めていた。

八木橋家では。。。
何と、拳銃を武彦に向ける弓枝。
大平、二千円を借りにいくも失敗。とんでもない悪巧みをしている模様の大平。

夫、輝子の家に居候。
嗚呼、八木橋家は。。。

輝子、ある男と共に旅立ってしまう。

弓枝、新聞記者を見て愕然とする。譲のことが記されていた。
八木橋家は醜聞沙汰に。

そう、弓枝は八木橋に復讐をしていたのだ。
女の貞操を知らしめるため。
父と姉との恨みを晴らすため。

丁度「ドンキーコング」の関係をとっている。
この話は丁度「～Jr.」みたいな展開。
弓枝は、ドンキーJr.に敵を投げつけるマリオというわけである。

復讐だけでなく、貞操をも守り通したという根性を見せた。
ホテルを別々にしたり、あれこれ小細工をしていたのは武彦に指一本触れさせないためである。何とかして譲を、、、という企みがあったのであろう。女の怒りは時に脅威となる。

弓枝、復讐を済ませると、結城のもとへ。
一郎、断固として入らせない。
何とか一郎を振り切り、譲の下へ。
譲、怒りに満ち溢れている。
譲、一郎以上に怒っています。
そこに山万の小父が。曰く、

「天晴れな奴じゃ！」と。

・・・そのまんまの台詞を吐いてどうすんだよ。

百代は大人の世界などまるっきりわからない。
ただひたすらに弓枝の帰還を喜んでいるのであった。

弓枝、自殺未遂だとかで病院へ運ばれたらしい。
結局てんやわんやになる一郎・譲一行であった。

最後は松竹蒲田らしいハッピーエンド。
弓枝の帰還までのいきさつの省略は清水マジックからなる。

どうも、陰の主役は百代っぽい。

譲は結局弓枝を許す決意をした。何故そうなったのか。
百代の寂しがる姿を観たくないのであろう。
都合の良すぎる幸せな展開の裏に、「百代を悲しませたくない」という思いが通されていることを感じ取ってほしい。

百代は譲や一郎と一緒にキャッチボールにて遊んでいた。
暫くして、女らしさをみせつつある百代の姿が映し出される。
百代の姿だけがクローズアップ。それをじっと見つめる弓枝。
その弓枝の姿は松竹蒲田そのものの眼差しにだぶる。
百代の、ひいては高峰秀子本人の将来の大成を静かに祈っているのだ。
やがては子役は大成せずというジンクスを破り、名実共に大女優として名を馳せてゆく。
その観点から見ると、このラストの一場面は実に感慨深いものがある。
映画は時として役者本人の現実を映す鏡になりうることがあり、妙なところで（製作者にとっての）計算外の面白さが生まれることがある。

清水宏調そのものはそれほど顔を見せていない。
やや大人しめのテンポで突き進む。

復讐は良いにしても、三輪子の治療費云々はもう少しはっきりさせた方が良かったような気がしなくもない。最後、三輪子は無事生還を遂げるのだが、単に都合よく生還させたような気がしなくもない。

彩子であるが、譲に振られ、一郎にも振られ、渡米するというかなり可哀想な終わりを遂げる。
父を許し、父の事業がアメリカにあるということで渡米したのであろう。
許し、振られてのあまりに悲惨な役どころなのであった。
その悲惨さがあまりにもあっさり処理せられていることに、益々悲壮感が漂ってくる。

7.11点。

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港の日本娘　（無声）

昭和8年公開の松竹蒲田映画。

監督：清水宏
脚本：陶山密
原作：北林透馬

主題歌：「港の日本娘」テーマソング
　　作詞/大木惇夫　作曲/江口夜詩
　　　　　「ざんげの唄」
　　作詞/野口雨情　作曲：高階哲夫
ホリドールレコードより発売。S・59号とのことだ。
これを聴く為には各自レコード店に赴く必要がある。
　

キャスト（役名）は以下の通り。
及川道子　（寒川砂子）；明治44年10月26日、東京生まれ。大正13年築地小劇場に加わり、昭和4年の分裂にて松竹に入社。同年公開の「不壊の白珠」にて映画デビュー。敬虔なるクリスチャンらしく、知的にてスマートなる容姿に演技にて殊にインテリ層から絶大なる人気を得る。当時、花柳界出身の邦画女優が多く、然る者が翻訳物を読むシーンを演るとどうしても不自然さが出る中に在って出色の存在であったという。デビュー翌年の昭和5年ごろより胸の病に冒されて活動を休みがちになり、この当時は一時復帰の頃。昭和9年に大病を患って同10年まで休業を余儀なくせられる。同11年「家族会議」を最後に引退。同13年9月30日、27歳の誕生日を目前にしての夭逝であった。
出演作は、これの他に「女よ、君の名を汚す勿れ」(S5)、「頬を寄すれば」(S8)、「真白き富士の根」(S10)など。
→当時既に胸の病の最中に在った為か、どこか妙な貧相さを思わせる空気が気になる。
井上雪子　（ドラ・ケンホル）
江川宇禮雄（ヘンリー）
澤　蘭子　（シェルダン耀子）　「夜ごとの夢」
逢初夢子　（マスミ、酒場の女）
斎藤達雄　（三浦　画家）
南條康雄　（原田　紳士）

どうもハリウッドを多少ながらも意識していると言うのか。
役名を見れば分かるとおり、ハーフを思わせる名前がちらほら登場する。
砂子は至って日本っぽい名前で実の所、和風な雰囲気である。
ドラもハーフなのであろう。顔立ちはややハーフっぽい。
ヘンリーは、明らかにハーフであろう。実際、江川宇禮雄本人は「ウレオ」というハーフである。

所々カタカナ言葉が登場するのもハリウッド臭いと言えそう。
「横浜」をわざわざ「ハマ」と読ませたり、
「有難う」を「メルシー」と読ませたり、
「夫」に至っては、まず、漢字の充て方を「良人」という難しい充て方にしてみせ、更に「ハズ」と読ませる有様である。

細かなぼやきはこのくらいにして、早速本編を観てゆこう。
初めて鑑賞した折はややぎくしゃくした印象をもたれるやも知れない。

ひっきりなしにナレーションと思しき字幕が挿入せられ、どこかブツ切れのストーリー展開になっているのである。やうやく焦点がつかめてきたかと思いきや、勝手に翌日にワープしたり。
これは、清水お得意の、所謂、幾つかの絵のショットを積み重ねの形で見せて行き、後で振り返ってみて奥ゆかしき展開を思わせる手法であろう。
言って見れば「紙芝居」なのやもしれない。
あるポイントとなるべき映像を断片的とでも言わんばかりに次々と見せてゆくのである。

冒頭部に於いて伝えたいことは何か。主題は何か。
まず分かるのは、仲睦まじき女学生2人のあれこれ。

まずは、港の景色を楽しんでいる。
賑やかさを思わせる紙と風のせせらぎ。
出港する船を見送り、楽しんでいる。

その後直ぐに居留地の丘に舞台はそそくさと移る。
子供2人のショットの後、直ぐに女学校の下校の場面へ。
「行きも帰りも」という文字が登場する。

なるほど、ある女学生のカップルが同じだ。
行きも帰りも2人きりの女学生であると言うことを伝えたいようである。

「結局私達、2人きりになるのね」の言葉に対し、
「そしていつまでも2人っきりよ」と返す。
何だか、「レズビアンかよ」と突っ込みたくなるような会話だ。

すぐさま海辺の丘に舞台は移る。
海辺をじっと見つめている。
大きな船がそこにある。ふたり、何を思う。
どうやら悲しくなるらしい。それがハマっこの気持ちなのだとか。

またもや「行きも帰りも」という字幕が登場し、その後、逐一2人の女学生の仲睦まじき登下校の姿を映し出す。

暫くして「恋」という文字が登場。
誰が恋をしていると言うのか。
砂子がである。
男が手を振り、2人の女学生のうち、誰か一人を迎えに来た模様。
この男がヘンリー。砂子は颯爽とヘンリーの元へ向かう。
ヘンリー、やや気遣いをみせる。
一人っきりにならんとするドラに、「あばよ」と声をそっとかけてやる。

「話が違う」と突っ込みたいところ。
ドラ、2人きりどころか、一人きりになってしまったではあるまいか。
カップルの方はいとも仲睦まじげ。ドラとしてはやや恨めしかろう。

またもや学校の帰り。
行きも帰りも？？

やっぱり2人きりにってあーた、さっきと同じ展開だ。
「ドラ、ごめんなさい」と砂子。
どうやら昨日のあのことを詫びているようだ。
ドラは何も思っていないらしい。
それどころか、砂子とヘンリーの幸せを祈っているらしい。
「ありがとう」を「メルシー」と読ませるのは茲で登場。
これは、一種の浮かれた心情を表しているのか。ハーフになりきった心情を表しているのか。

教会に舞台は移る。
清く冷たい花園とのこと。
ヘンリーが尋ねてくる。その夜の教会に。
砂子が待ち伏せしている模様、教会の中に。
手を振るヘンリー。どうやら夜を教会にて明かしたようだ。
それからの2人は、海に山に、2人にてバイクの2人乗りを欠かさない。
一応、これが「幸せ一杯」というつもりの描写らしい。

この恋はどうやらそんなに長くは続かない模様。
ま、女学生の恋なんて移ろいやすいものだ。
どうなる砂子。

どうやら、ヘンリーの気持ちが変わりつつあるらしい。移ろいやすいのはヘンリーの方だった。
悩める砂子。
そこに現われたるは別の女。どうやらこれが本命らしい。これがシェルダン耀子である。
ヘンリーにとって砂子は単なる遊び相手だったのだ。
一応それなりに砂子のことが気にはなるらしいが、シェルダンに押されっぱなし。何ともやるせないヘンリーだ。

ヘンリー、与太者らしい。止めに入るドラ。
いつもの丘にくるよう頼み込む。果たして聞き入れられるのか。。。

聞き入れられるはずが無かった。落ち込む砂子。
ドラは「ヘンリーは真面目になろうとしている」と励まし、「兎に角もう一度」と再会を勧める。

そこには悲しみを表す出港した船の姿があった。

何故逢わない方が良かったのか。
ヘンリーとシェルダンが一緒に来ていたのだ。
ショックを受ける砂子。
一人教会で悲しみに打ちひしがれる。
「貴方が本気で愛しているのならば少しの過失は許されるはず。もっと寛大なる心を」とドラ。

その夜、ヘンリーとシェルダンはプレジデント・エシア号の舞踏会に赴くらしい。
ドラはそこに付いてゆくよう強く勧める。

舞踏会場に向かった砂子。
駐車場には、洋風の自動車が並んでいる。
どうやら、舞踏会は終わったところで、丁度帰宅するヘンリー＝シェルダンの姿があった。
大急ぎで追っかける砂子。
どうやら教会へ向かっていたらしい。

教会の中、誰も居ない礼拝堂。
酔いつぶれ、眠気が廻ってきた様子のシェルダン。
砂子の気配がしたのか、オロオロしているヘンリー。
砂子、真後ろに居た。
じっとシェルダンを睨みつける砂子。高笑いするシェルダン。

砂子、「こんな小童たる自分には勝ち目が無い」とでも思ったか、
「小童の底力を見せ付けてやる」と思ったか、何と！！拳銃を突き出す。
そう、シェルダンを撃ってしまうのだ。
「嗚呼！！」と叫ぶ暇もなく、シェルダンは銃弾に斃れる。

「神様！！　神様！！」という叫びに、神は答えんとはしなかった。。。

ま、拳銃を突き出すような者に許しの手を差し伸べることはあるまい。
ドラの励ましは、砂子を飛んだ方向へ暴走させてしまったともいえる。

その後のナレーション、何故か上から目線なのだ。曰く、
「その後どうなったかは、日記にでも聞いてみなさい」と。
なんという偉そうな口調だ。
「聞いてみなさい」と言われても、ファミコンの２コンマイクじゃあるまいし、聞きようがないではあるまいか。。。

と思っていたら、日記帳が差し出される。
ナニナニ、
「横浜から長崎へ赴き、そこから更に神戸へと赴き、悲しい女は云々」とある。
何故か達筆の行書体で何を書いているのかさっぱり分からない。

次の舞台は神戸から始まる。
此方の推測ながら、恐らく三宮の何がし異人館を映しているのではあるまいか。
この急な坂道、阪急三宮駅の北側っぽい。
そこから神戸港へ。
そこにて知り合いたるがマスミ。酒場の女である。江川姓じゃないよ。念のため。
どうも暗い過去を背負って酒場にて稼いでいるらしい。
横浜の移住を計画中だとか。

のこのこと現われたる三浦。画家志望だという。
長崎に居た頃に知り合い、それからくっついて離れない。要するにパラサイトというわけだ。

何だかんだ言って早くも横浜に舞い戻ることになった砂子。
三浦やマスミも同じだ。

横浜にて。
ヘンリーの家庭の様子が映し出される。妻と思しき者、どこかで観たような顔。
若しやして・・・と思っていたら見事に予感的中。ドラだった。
何と、砂子とヘンリーの幸せを祈っていたあのドラが、砂子の嘗て愛して恋したヘンリーとくっついているのである。
嘗ての面影の無さを耳にし、何だか衝動を隠せない様子のヘンリー。

砂子、マスミと共に娼婦の生活。
どうも今日は不調らしく、中々稼ぎが出ないようである。ふと、ヘンリーが現れる。
あまりの急な再会に、動揺を隠せない砂子。そりゃそうだ。
直ぐに冷静になり、娼婦らしく振舞う砂子。
ヘンリー、「やっぱり（コイツは嘗てとは違う。あの時の面影が・・・）」と何だか悲しそうである。
砂子も平静を装っていたものの、どこか寂しげであり、悲しげである。
原田、2人きりにせんと思ってか、その場を立ち去る。
かくして2人きりになった砂子とヘンリー。
砂子、ドラのことを聞き始める。

気まずい表情になるヘンリー。無言の状態になり、何かをやられたかのようにうつむき加減。
砂子、事情を察知したか、質問を差し替える。曰く、
「2人は幸せ？」と。

別にドラとヘンリーが一緒でも少しも悲しくないという心境を表したかったか、ヘンリーの前で部屋の扉を「ばっ！」と開ける。そこにはあの三浦の姿があった。
砂子、「こちらは三浦と仲睦まじき生活を送っている。さあさ、ご自由に」とでも言わんばかり。

じっと睨みつける三浦。ヘンリー、為す術も無いかのように立ち去る。

その夜、三浦は奇妙なことを言う。隣へ引っ越してきた女、働き場所を探しに廻っていると言う。
砂子、「人の心配よりもまずは自分の心配を」と鋭い突っ込み。
三浦、砂子の似顔絵ばかり描いているらしく、すっかり呆れられている様子。
三浦としては、砂子に対する親愛の情を示しているつもりなのであろうが、それが砂子には伝わらない。

隣の部屋に居た女とは誰であろうか。何だか寂しい表情を思い浮かべている。
どこかで見たことのある顔立ち。。。

翌朝、やはりドラだったことが判る。
どうも悩みがあるそうだ。
砂子、「茲は女の来るところじゃない」と冷たくあしらう。
表面上は冷たくとも、内心は悲しかったらしく、ドラが去った後、一人部屋で泣き崩れる。

夜、ドラと三浦が2人きり。
三浦、ドラの求職に関する悩みを真摯に聞いてあげている。
何だか意味ありげでないかい、三浦。
もしやして、あの時、ドラに心遣いを見せていたのは・・・とでも突っ込みたいところ。

或る日、ヘンリー＝ドラの家にお祝いをしにいく砂子。何だか意味ありげだ。
一応、「旧来どおり心置きなく訪れられるのはここだけ」ということなのだが。
砂子が部屋に上がると、不安げな表情を思い浮かべるドラ。
糸がひゅるひゅる。
ドラ、台所に着くと、何とそこにはヘンリーと砂子の踊っている姿が？！

危機を察したか、そそくさとおいとまする砂子。
この家も、もはや気軽には立ち会えなくなったことが示されているように思える。
嘗てのように、気軽にヘンリーと遊び三昧というわけにはゆかない。
一応ながらも、ヘンリーとドラは正式なる夫婦。
一歩間違えると、人倫を踏み外すことにもなりかねない。

その後、あの懐かしの居留地の丘が示される。
冒頭の童話っぽい展開は、この居留地の丘を懐かしく思わせるための根多フリだったというわけである。実際の時間はそれほど経っていないが、ちゃんと懐かしいという砂子の思いを理解できる。これは言わば清水宏マジックの為せる技といえそうである。懐かしさを堪能せしめるため、意図的に童話っぽい、紙芝居っぽい演出にして見せたのではあるまいか。
要所要所の場面を重ね合わせ、後で振り返ることで時間の厚みを感じさせるこの展開、翌年公開の「金環蝕」に於いても為されている手法だ。

居留地の丘を一人歩く砂子。
懐かしの道、港辺りはそのまんま（ま、当然と言やあ当然なんですがね）。ふとタイムスリップしたくなる心境であったことだろう。

ふと、懐かしの恋人・ヘンリーがやってくる。
心もタイムスリップしたか、「貴方のもとで泣かせて！　泣かせて！　泣かせて！！」と叫び、泣きつく砂子。

嘗ての恋心が再燃したか、その夜、酒場にてすっかり酔いつぶれている。
戻りたくても戻れない時間。
タイムスリップしたくとも、実際の時間は前進あるのみ。後退の概念は無い。

翌朝か、ドラが三浦のもとを尋ねてくる。そのとき、洗濯をしていた。
デレデレしている三浦。

部屋に戻るとヘンリーの姿もある。ややこわばってみせる三浦。
ヘンリーはというと、実に堂々としている。何とも凛々しい姿。

三浦とヘンリーの突っ込み合戦が面白い。まずはヘンリーから。曰く、
「兄妹でもなし。まんざら他人でもなし。
と言って、亭主には尚更見えないし」と。

三浦、「そっちこそどうなんだ。兄妹でもなし。まんざら他人でもなし。
と言って亭主には絶対見えないよ」と。
この「絶対」というのが如何にも三浦らしい。如何にも自分こそが砂子の亭主に相応しいとでも主張しているようである。
その後、薄笑いを浮かべて立ち去るヘンリー。
果たして嘲笑か、苦笑いか。
奥は深い。

砂子が帰ると、洗濯のことで責められている。
「隣の婦人がさせてくれ」と弁明する三浦。
そう、朝、洗濯をしており、仲睦まじくしていたことで責められているのであろう。

そんなこんなでギクシャクしている折、マスミ、立ち去ることを告げにやってくる。
足を洗うことを決意したらしい。
砂子、「一緒に連れて行ってくれ」と頼み込む。
マスミ、「落ち武者一騎、一人で逃げるのが精一杯だよ」とあっさり断られる。
そんなこんなで立ち去らんと扉を開けたとき、追っ手が既に廻っていた。
警察だ。顔面蒼白のマスミ。
大急ぎで扉を閉めるも、もはやどこにも逃げ場は無い。
諦めたかのように、「あばよ」と言い遺し、お縄を頂戴するマスミ。
追っ手から逃れるため、というよりも、逃げ場が無いことを知り、最後の挨拶にやってきたというのか。
げに、酒場にて働く者は悲しみや暗さを背負っている者ばかりであるという悲しき現実を示されているようにも思える。

その頃、三浦はヘンリーのことをドラに告げ口していた。
「あいつ、毎朝のように砂子の下に来ておりますぜ」と。
なんてことをするんだ、三浦・・・！！
家庭つぶす気か、ヴォケ！！！

ヘンリー、「誤解しないでくれ！！」と大慌て。
ドラ、「何か誤解せられるようなことでもあるの？？」と益々疑いを強める。

砂子、「とんだ悪戯」とすっかり呆れ果てている。
どうやら、三浦の行動のお蔭でドラの信頼を失ってしまったらしい。
三浦、「ヘンリーが許せない」というのだが、んなこと言われてもねぇ。
どう観ても、ドラに下心があるようにしか思えなかったぞなもし？三浦よ。

当然ながらと言うべきか、ご立腹の砂子。
はらたち紛れに三浦を部屋から追い出してしまう。
手当たり次第に三浦の荷物を外に出す砂子。
砂子、立腹しているのはわかるにしても、捨てすぎじゃないのか、これ？？
どれだけ荷物を外に追いやったら気が済むんだ？？
砂子の奇人・変人コーナーじゃないんだからねぇ。

まぁ、このあたりは無声ならではの演出ということなのだろう。
このくらい荷物を捨てていることを見せないことには観客に砂子の怒りが伝わらないとでも行ったところか。

砂子、友人の信頼を失い、三浦の親愛をも失わんとしていた。
正に孤独状態に。。。

ヘンリー、客として入り浸るようになっていた。
それがドラの悩みにつながっている。
出産予定があるらしく、尚更悩みは深まるばかり。

表向きは友人として「幸せになって欲しい」という気持ちがある反面、
内心は恋敵として「ヘンリーを奪いたい」「ヘンリーと一緒に居たい」という思いもあることであろう。

帰宅してみると、三浦が居た。
「この人、医者にも見離されたそうです」と答えるのみ。
何事かと思いきや、そこに居たるは・・・

その人物が、「ジャンジャジャーン♪」とばかりにズーム・アップ。
顔がぐんぐんとズームアップせられてゆく。
どこかで見たことのあるきつい顔立ち。
若しやしてと思いきや、、、

嗚呼！！シェルダン・耀子！！
こんなところでまさかの再会。
最後の最後で・・・
どうやら医者に見離されたほどの末期状態の病気らしく、孤独死を迎える状況に在るとか。
与太者を続けてきたツケがきたというのか。

上には上が居る。砂子はまだ体は丈夫。この者は体も蝕まれている。

この者と砂子には、あの時の一件があった。
逢わせてくれたのはあの三浦。
「許されるときまで待つことよ」と声をかけてやる。
最期の愛情を示したというのか。

そんなこんなで、その者の言葉を神事、許されるときを待ち続けることにする砂子。
遂にそのときがやってきた。横浜を去るときがやってきたのである。
三浦、砂子と共に行動をしたそう。
砂子、「一人くらい話し相手があっても苦にはならない」と、何とも遠まわしながらも三浦への親愛を受け入れるかのような発言をする。三浦、大層嬉しがる。
そのときの三浦の目線が何とも愛らしい。
砂子、「どうせやり直すならば」とでも思ったか。

横浜の港から賑やかに見送られる砂子と三浦。鮮やかな紙模様。
船の中で、「そんな似顔絵、捨てちまいな」と砂子に突っ込まれる三浦。
港では、乗り合わせた船をじっと見つめるある夫婦の姿が。ヘンリーとドラだ。
紳士がやってきて、「宜しく言ってゐましたよ」と告げる。

ヘンリーとドラがあれからどうなったかはわからない。
この凛々しき姿勢がキーワードとなる。
どちらが見送りに来んと誘ったかはわからないが、兎にも角にもヘンリーとドラは堂々と胸を張って見送りに来る段階にまできている。夫婦の絆が元通りになった証拠とみてよかろう。
砂子は砂子で、本格的に三浦と新たなる生活を送らんと志している。
何だかんだ言ってもハッピーエンドというわけだ。
この後味の良き締め方は、正に清水宏の為せる技と断じて良い。
海には、三浦が捨てろと言われて捨てた砂子の似顔絵が浮かんでいた。。。

この話、清水宏お得意のメロドラマとでも言おうか。
偶然に偶然を重ね合わせた展開。
「どこまで偶然を重ね合わせたら気が済むんだ？！」と突っ込みたくなるほどの偶然の重ね合わせ。

ある一つの小さなきっかけにてその後の道が大きく外れるというパターンも見逃せまい。
茲では、ヘンリーを巡り、筋を通したいと言う思いが過ぎてしまい、横道にそれることとなった。
シェルダンに銃を向け、弾を放った事がその後のドラマを盛り立てる小さなきっかけとなっている。

後半戦の盛り上げがお見事か。ぐいぐいと引き込まれる。
最後のまさかの衝撃の再会も然り。
斎藤達雄の大きくてどこか潤んだ目の表情が何とも愛おしい。

前半戦の最後がやや分かりにくいように思えた。
あまりに抽象的過ぎるような感がある。
そのような不可解箇所が若干あるものの、喜怒哀楽は充分に伝えられており、三浦の惚けた味わい、砂子・ドラ・ヘンリーを巡る微妙なる喜怒哀楽の味わい、無声ならではの見せ方の工夫、ラストの後味の良さに爽快さなど、清水宏の魅力が詰め込まれた一作であり、下記に挙げるくらいに評価しても許されるものと確信する。

8.00003点。

タグ : 斎藤達雄逢初夢子江川宇禮雄

大学の若旦那　（無声）

昭和8年11月1日公開の松竹蒲田映画。

監督清水宏
原作源尊彦
脚本荒田正男

キャスト（役名）は以下のとおり。
藤井貢（藤井実）
→酒屋「丸藤」の倅。ラグビーの花形選手としてその名を知られる。父にはそれが面白くなさげ。実本人は、「体力つくりのため」としている。
武田春郎（父五兵衛）
→丸藤の旦那。ラグビー球を「西瓜」とけなし、妙に毛嫌いする。野球が趣味らしい。天保銭がモットーとのこと。
坪内美子（妹なみ子）
→長女である。そろそろ結婚の時期にさしかかっている。
水久保澄子（妹みや子）；伝説のアイドルとして有名。茲ではあまりその真価を発揮し切れていない。
坂本武（藤井の叔父村木）
→嘘と丸わかりのすだれ頭の鬘を被っているのが面白く、それだけで笑いに至る。
斎藤達雄（みな子の夫若原）
→後半戦に登場。渾名は「ワーさん」。
徳大寺伸（番頭・忠一）
→渾名は忠どん。みや子と結ばれる運命だとか。実質上は五兵衛の養子。随分と恩義があるらしい。
光川京子（半玉星千代）
若水絹子（芸者お舟）
→酒癖が悪いらしい。
大山健二（柔道部主将堀部）
→宮田州みたいな位置づけ。実質上はラグビー部の応援団長。
日守新一（ラクビー選手三宅）
山口勇（ラクビー選手大河原）
→どこか強面っぽい。
三井秀男（ラクビー選手北村）
→新入りらしく、「フレッシュマン・タバコ」と声をかけられることが多い。
逢初夢子（その姉たき子）
→モガ。弟を卒業させるために働いている。実の追っかけだとか。
吉川満子（待合の女将）

ノンクレジットのキャスト（役名）は以下のとおり。
突貫小僧　（丸藤の給仕）

まずは「大学」と大きな字幕が表示せられる。
授業に出席しているのは数人。その数人も転寝状態。
どうしたのかというと、殆どがラグビーに夢中というわけだ。

実に実に、卓抜なる描写である。たった3秒で大学生の実態が把握できる。
今と全く変わり映えのない大学事情に思わず拍手を送りたくなる。
いつの時代も人の考えていることは不変なのだ。

実は斯くも考えることができる。
当時の大学生は崇高なる存在であった。現在みたく義務教育状態ではなかった。
貴重なる講義現場のはずが、数人しか出席しておらず、その数人が皆転寝とは是如何。
この風景自体が洒落であり、根多である可能性もあろう。
現代の感覚からすれば愉しきリアリズムといった印象であるが、当時の視点からすれば性質悪きアンチ・リアリズムともとれるやもしれない。
この映画自体架空のおちゃらけ喜劇というわけだ。
その架空の風景が今の大学の現実の風景として現れている。時代はその意味で進化を遂げているのやも知れない。

ラグビーの風景を観てみよう。
皆、煙草がやめられない様子。北村に「フレッシュマン・タバコ」と声をかけている。
フレッシュマンだけに先輩部員に好き勝手にこき使われるというわけだ。

応援団長の堀部がやってきた。
藤井実、実に暢気。
「相手が弱ければ勝てる」と思っている。
堀部としては疑わしい。

丸藤にて。
忠どんとみや子がどうも怪しげ。傍らから見つめる五兵ヱ。
なーーーーーんと、忠どんとみや子の関係は、父・五兵ヱが用意したものだとか。
みや子は面白くなさげの様子。
「忠一が可哀想」と言ってやがる。

「何故？」と2回なみ子が訊く。
ナレーションの文字で、「何故ならば」と出るのが面白く、清水マジック全開である。

そのナレーションの問いかけに合わせ、論文にて返さず、風景にて返さんとする。
モノホンの味わいが茲にある。

相々傘が登場。（向かって）左に星千代、右に忠一の文字が。
その向かって左側の相々傘、気づかれたであろうか、左にみや子、右に忠一の文字があるのが大きく罰にて消されている。

この映像センスの良さに早くも釘付けにならざるを得ない。
ナレーションの文字も面白い。
「何故ならば・・・」の文字から、太くて悪戯っぽいナレーションの声が聞こえてくるのだ。
無音・無声の空間から如何にすれば音声が抽出せられるかを心得尽くしていることの表れと言って良かろう。

早速、その本命・星千代から電話が。五兵ヱの目を察した忠どん。
「毎度ありがとうござい・・・」と電話口で言い直す。
星千代、すっかり呆れるも、夜にちゃっかり対面。
どうやら忠一はみや子のことを真剣に考えている様子。

「女心」というわけで、芸者たちが実のところに一斉に集まる。落書きには、「星千代　若旦那」・・・嗚呼。

夜、実のところに「大旦那　現れたり。警戒を要す」との伝言が。
「ラグビーの選手会が」と言って家を抜け出さんとする実る。父の転寝している間に脱出成功。
本当に選手会だったらしく、堀部も交えて旅館へ。
女将、暴力団と間違える有様。

すだれ頭の親父が割り込んできた。勢い余ってなぎ倒す堀部。
何と、親父、叔父の村木だったのだ。
実、大急ぎで君子豹変、皆に謝らせる。をいをい、お前が煽り立てたんじゃねえかよ。

実、「今夜はこの叔父がおごってくれる。遠慮なく！」と煽る。んな強引な。。。

本当に遠慮なかったらしく、すっかり酔いつぶれる実。
堀部、勢い余って自宅前にて三三七拍子。皆、寝られへん。。。

五兵ヱがやってくると、「父の勇気付けに」とのたまう実。
大きなお世話じゃ。

気になって子供たちまで起きてきた。
迷惑顧みず三三七拍子を続けた夕べであった。

翌朝、実の女疑惑が噂になっている。
大河原が実の退部を目論んでいる。そうとも知らずに実、大河原の頭に好き勝手に球を当てる。
余りにもしつこく、本当の喧嘩に。。。
どうなるのかと思いきや、実、一発KO勝ち。
んで、星千代と共に帰るのであった。

夜、叔父が五兵ヱに昨夜のことを告げ口。

なみ子はせっせと嫁入り準備。実、「みや子も来年だな」と言うと、様相一変。複数の恋模様も知らずに。。。

何と、みや子の洋服を借りる実。星千代のために。。。

実、机の引き出しからクワガタを取り出す。階下に下ろす。どうするのかと思いきや、下に下に下ろし、銭を取ってしまったのだ。なんというせこいことを・・・
もう、完璧コント状態。
悪戯ビデオでも観ている様な感覚。
んで、飲み会に行かんと言う魂胆だ。

実、父に「天保銭！」と罵ってみせる。
実るが浪費しすぎなのが問題だ。何たって黙ってこそ泥するんだから、家計が危うくなるのは当然。
「天保銭」てそんな殺生な。。。

星千代、練習風景を観たいと言う。今、実は恋愛疑惑が立って大変。さりとて星千代に練習を観て貰えないのも気まずい。

翌朝、実が星千代の着替えを持ってくる。車の中で着替えさせるのが面白い。
星千代はセーラー姿になった。そう、日曜ということで斯くの如きセコ技ができたのだ。

実、恋人とばれたらまずいと判断してか、「妹」と誤魔化す。
暫くしたら、何故か本物の妹がやってきて「兄さん！」。
大急ぎで星千代を逃す。執拗に追っかけてくるみや子一行。そりゃそうだ。
何たって制服をわざわざ借りた理由を知りたいもの。コスプレショーでもやるのかと思うじゃんね。
酷いのは、みや子が着物であること。他はモガスタイル。
星千代、思わず「若旦那！」と叫んでしまう。

星千代をかくまい、みや子の下に急行する実。練習どころではなくなってしまった。
星千代の願いはどうなるんだ、意味ねえじゃん、って話。

部員たちが更衣室で何かを調べている。
三宅がロッカーを開けると、何と、モガ姿の星千代が！！

そうとも知らずにみや子をご機嫌に送る実であった。

「というわけでございまして」との台詞がいきなり表示。
その後映し出されたるは会議。結局退部になったということだ。
あんなに酷いことをしちゃあだめだよな。
部員、皆怒っています。父が会議の席に居た。をいをい、どれだけ迷惑をかけてんだよ。

実、どうも若旦那修業に身が入らない。
忠一も悪いことを見習わんとしていた。

ある日、北村の家に誘われる実。
たきこのことを聞く。
姉のたきこは実の追っかけなのだそうだ。

みや子、港にて星千代と。
何と、今度の試合に兄を出場させたいのだとか。
星千代が居てはまずいから別れてくれと頼み込む。
なんて健気な・・・！！星千代は本気の様子。

星千代は実を思い、みや子は星千代と忠一を結ばせたいと思っている、、、
どうすることもできずに泣き崩れるみや子。
思いの交錯する若者たちでありました。

星千代も実は諦めたくない。芸者が試合を観にいくのはいけないことか。
電話によるスバラシキすれ違いが展開せられる。
いいねぇ。

いよいよ、なみ子の結婚式。
実、若原に向かって「きしょ！」すっかり兄貴を気取っている。そりゃあ、若原は義弟ではあるのだが、それをいいことに大きい態度を振りまくる、振りまくる。
で、早速酒を勧める実。
若原、なんだかんだ言ってあっさり釣られる。
これ、結婚式の席だからねぇ。
どれだけ誘惑に弱いんだよ、若原。

そんな時、北村が事故との一報が。
たきこはと言うと、歌劇団に居るらしい。
早速見物に。席が見つからない。あちらこちらの空席に座ると、直後に客が訪れて「ここは俺の席だよ。何やってんだよ」と突っ込まれる。
結局はまん前に座る。
終了後、早速たきこにきてもらうことに。

若原、なみ子の夫のはずが、すっかり実の子分と化している。
ひょっとすると、なみ子と過ごしている時間って一秒くらいでは。
何と若原、行きつけの旅館の馴染みだったらしく、女将と親しげ。
をいをい、どうして実が不機嫌になるんだよ。
どうも早くから若旦那と称せられ、大学では花形選手だったこともあってか、常に自分が一番でなくては気がすまないというわけだ。
若原、お舟に思い切り責められている。
どうやら嘗ての本命だったらしい。
実をぼろ糞にこき下ろす。
実、怒って帰ってしまう。

家で立腹ついでに忠どんを殴り倒してしまう。そこへみや子が・・・

最後、忠一に「星千代とは徒の遊び相手」と言って去る。
これ、たき子に興味がわいたことの現れである。
翌朝、実はレビューに凝っているとの噂が。
北村が勧めたあれね。

実と若原が観劇に凝っていた。
団員の間でも噂が広まりつつある。
観劇の最中に連絡があるとかで呼び出しが。
何と、星千代だった。実はまるで無関心。
大声で泣き、観客がぞろぞろと。
大声で泣いているのが聞こえるのが味噌である。
恐らく、忠一が実は星千代を遊び相手にしか思っていないのを告げたのであろう。
本当にたき子との親交を深めている様子だった。

なみ子、夫・若原のことで実に相談に。
酒を飲んで帰るのに悩んでいる。
「仕事が忙しいんだろ」と兄貴らしくアドヴァイス。
オマエが毎晩酒宴に誘ってんじゃねえか。

実、なみ子の前では実に兄貴らしく振舞う。

その夜、きっちりと酒を欠かさず（芸者遊びを欠かさず）。
外ではきっちりとなみ子が待っていた。

どうやら、締め出しを食らったらしい若原。そりゃ当然だわ。

「親ごころ」の章。
この映画、「大学」「女心」「退部」「親ごころ」と言った4部構成になっている様子。
最後はあの父・五兵ヱがまさかの厚き親心を働かせてくれる。
嗚呼、なんて善人。それに引き換え、実ときたら。。。

ラグビー部では早速会議が。
皆、実の復帰を望んでいる。そうでもしないと弱体化が必至だというのだ。
大河原一人が反対。空しい一人拍手が笑える。

結局は、三宅の案により、制裁を以て藤井を復帰させることに決定。
夜、堀部を先頭に皆が藤井を襲う。
あらら、藤井、抜け出してたよ。。。
かわいそうに、大河原が制裁を受けちまう。
意味ねえじゃん。

本試合の日。スピーカーがけたたましくアナウンスを流している。
星千代はみや子の制服を着させてもらっている。あの時のずる技をいつの間にか習得していたわけだ。ラストに訪れるまさかの洒落に乾杯。
父は仕事の関係で試合のラジオを聴いていた。
陰でたき子も観戦に訪れていた。

無事に試合勝利。卒業はよき思い出と化した。
たき子は人ごみに流され、どこかに迷ってしまう。

楽屋で、北村からたき子の手紙を頂戴する。
どうやらたき子は旅立つらしい。

陰で一人泣き崩れる実であった。青春ならではの失恋。
本気で、どうやら実は最も本気でたき子に恋していたらしい。
最後の最後で切なさをもってくるという、実に憎らしき展開。

恋して、遊んで、愛して、別れる。
喜怒哀楽が密かにしっかりと形成せられているのだ。

北村、最後にたき子に「藤井をダメにしやがって！！」と激怒し、ビンタする場面がある。
あのね、、、やりすぎ！！

レビューに誘ったの、あんたでしょうが。
北村はまさか恋心に本当に落ちるとは思ってもみなかったのだろうが。

藤井実の行動が時々過度に阿漕なため、ひょっとすると付いてこられない人が登場するやもしれない。

8.13点。

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泣き濡れた春の女よ　（モノクロ）

昭和8年公開の松竹蒲田映画。
清水宏初のオールトーキーとなる。
冒頭、その旨が堂々と表示せられる。
更に「津軽要塞指令地　許可済み」という怪しいテロップが登場。

工夫と娼婦の物語であるという。一体如何なる展開が待ち受けていると言うのか。

監督清水宏
原作本間俊
音楽今澤将矩、早乙女武、柴政衛
伴奏指導島田晴誉
伴奏松竹管弦楽団
脚本陶山密

主題歌は「流れ着の唄」「春の女の唄」の二つ。
作曲：堀内敬三　作詞：大木惇夫　編曲：高階哲夫
こちらはS61号とのこと。各レコード店にて絶賛発売中の模様である。

浪花節は吉田御殿、寿々木米若によるもの。こちらはA495号。

キャスト（役名）は以下の通り。
大日方傳（健二）
→どうも口下手らしい。冒頭、お浜には無愛想で、おみつには超がつくほどに愛想を尽くす。
何だかやる気があまり無いらしく、仕事をよくさぼり、ぐず安を困らせている。
ロリコンか。
小倉繁（忠公）
→健二の親友が如き存在。
石山龍児（船員工藤）
大山健二（ぐず安）
→工夫を取り仕切っている巨漢の男。
岡田嘉子（お浜）
→南はシンガポール、北は満州まで渡り続け、結構恐れられているらしい。
謎多き乙女と言うわけである。
村瀬幸子（お秋）
→大して存在感が無い。
千早晶子（お藤）
→いつも泣いている。何かを諦めているらしく、そのことで涙が止まらない。里の母の容態が随分と悪いようである。お浜からの借金が大分あるのも悩みのタネだとか。
市村美津子（おみつ）　「マダムと女房」「朗かに歩め」
→お浜の一人娘。健二に童謡を聞かせる。その光景がお浜には微笑ましかった。
富士龍子（酒場のお龍）
雲井鶴子（お鶴）
兵藤静枝（お静）
白石明子（お明）

オールトーキーと言われて無闇に心を許してはならない。
なるほどトーキーであるが、その思想たるや後のトーキーとは幾分異なる。
「何だ、トーキーかよ」とそれほどまでにげんなりすることもない。

当時のトーキーはいわば特殊なる位置づけであり、発声する活動写真といった位置づけであった。
音が出ると言う有り難味を駆使した活動写真というわけだ。
その有り難味とは何か。茲では如何なる有り難味を加えんとしたのか。

「音を出さない」という有り難味である。
「トーキーにて音を出さない」、これがどうもこの映画（活動）に於ける有り難味であり、特徴ではなかろうか。
「トーキーにて音を出さない」のだ。
ぱっと聞いた限りは、果てしなく要領の悪い手法に思え、果てしなく疑問が沸いてくることであろう。
この無駄に思える手法が、清水宏の一部始終である、後の「写実主義の精神」に繋がってゆくように思える。

例の「写実主義の精神」、是は昭和11年「有りがたうさん」にて確立したと言われている。それ以降の写実主義の精神は過剰との批難を浴びたこともあるらしい。
いやはや、この「泣き濡れた～」こそが行過ぎた写実主義の精神であり、ある種清水宏の総て、主義たるものを表していると言うべきでありそうである。

兎に角蓋を開けてみて吃驚仰天。
よくぞこれだけ何もない世界を作り出せたものである。
本当に何も無いのだ。

冒頭、港にて。
荷物を積んだフェリーが登場。
フェリーの中にレールが敷かれ、貨物列車が突っ込んでゆく。このあたりは実にハイテクだ。

船員の数が一人足りないらしい。
皆、工夫であり、鉱員らしい。
兎に角規則が厳しい。
単にその規則を読み上げるだけ。おしまい。

船が出港する。客の中に健二とお浜が居た。お光の姿もある。
女性客は皆流れ者らしい。男性客は皆渡り者。
双方何がしかの暗い過去を背負っていると言うことになる。

設定が凄い。この映画、本当に工夫と娼婦しか出てこない。それだけだ。
船に乗っているとき、発声の有り難味があるのだから船の汽笛を派手に鳴らすとか、波の音を鳴らすとかすれば良いようにも思える。そのような派手な真似は極力行わない。
波しぶきなんか一切鳴らさない。単にその波しぶきの映像を見せるだけ。このあたりは無声のテンポに同じようである。
出てくる音といえば、「ブー！」それだけ。
単にそれだけ。
その「ブー」に発声の有り難味を総てこめているような感じになっている。
これを思いついた監督は凄いと言うのか、ホームラン級の馬鹿というのか。
「ブー！」、勿論「Mr.Boo!」ではない。
船の汽笛の音だ。単にそれだけを発声するのみ。
その汽笛の音のみを発生させるだけで、後は無音。

不必要と思しき音、映像だけ見せれば事足りようと思しきものについては発声させず、「ブー」とだけ鳴らす。
そうすることで、香ばしい空気をたっぷり味わわせるのである。
この「空気」こそが清水宏マジックの真髄である。

兎に角この空気が瑞々しい。
時折か、大自然を舞台にし、如何にも作為的と思しき偽善者達が登場し、あまりの偽善的展開にげんなりした経験はなかろうか。そうした真空パックの類いではない。
兎角、空気の用い方が秀逸である。これほどまでに澄んだ空気を感じさせる監督を他に知らない。

基本的に台詞をあまり好まなかった監督のようである。
実の所、空間が多い。この映画は特に然り。
物凄くゆったりしており、当然ながらよく指摘せられるとおり、棒読みである。抑揚がまるで無い。
船に乗っているときなど、単に童謡の輪唱をして終わりといった有様。

その間の取り方に滅入ってしまい、ついつい睡魔に襲われるやも知れない。
一度この写実主義の精神にはまると、それが快楽となる。
そんなこんなで、基本的に評価は別れやすい作風なのやもしれない。

おいしい空気が味わえるのは実はトーキー。
これにて、「音を出さない」という、いわば無音の音楽により、空気の淀み、香ばしさが濃厚に伝わってくる。「音を出さない」という有り難味は、空気のおいしさが味わえると言うメリットがあるように筆者は考える。

「セットの小津、ロケの清水」と言われる。
なるほどそうやも知れない。
この清水監督、セットが嫌いなのか、非常にセットが簡素である。
何だか1万円あればつくれそうな質素なセットなのだ。
娼婦の勤める酒場の場面など悲惨なものである。ラース・フォン・トリアー、ドッグヴィルも驚愕の質素なつくり。リアリティなど凡そ無い。
明らかにセットとわかるようなせせこましいつくりで、歩く音があちらこちらに鳴り響いている。

鉱員の働く風景など、朝礼のところでおしまい。一々重労働の現場などくどくどしくみせない。
見せるのは号令のところと皆が雪景色の道を歩くところだけ。
観ている側にとっては果てしなくつまらないわけであるが、実際に演じている側にとってみればこの上なき重労働である。何たって集団にて雪道を歩かねばならないのだ。
あれだけの雪道、どれほどに寒いか分かったものではない。

皆、目的地に到着してからどうなったか。
雪国の鉱山にて働いているところ、酒場への誘いがやってくる。
下心を丸出しにして向かう健二と忠公。おみつは健二の来訪を心待ちにしている様子。
誘いを一番最初に引き受けたのはあのぐず安だった。そう、冒頭にて「女は禁止」と強調していた本人が女遊びに向かわせる有様。「そんなの知らない」と先ほどの発言を撤回する有様。
もはや何でも在りの状態。

酒場にて。
健二はお藤に手を出し、お浜は健二が倒れたら成仏せよという。
どうも健二はお藤が気になり、お浜は健二が気になっている様子。
忠公、ぐず安は蚊帳の外。
ぐず安のほう、お浜に興味があるらしい。そのお浜は健二に夢中。それが何とも面白くない。

翌朝、寝坊する健二と忠公。寝床から「１９，２０！」と叫んでみせる。酷い時は工藤が代理して「１９，２０」と叫ぶ時も。

健二、おみつの子守唄に母のぬくもりを感じてきたと言う。
世の中の面白さが分かり始めたと言う。
そのとき、落盤の現場が映し出される。
茲で、初めてトーキーらしい演出が為される。
「ゴー！！」という落盤の音が発せられる。
音を出さないという演出がため、やっとのことで出てきた新たなる発生が実に印象に残るのである。

どうやら、忠公が落盤の犠牲になってしまったらしい。
そのときのぐず安のあまりに冷徹なる態度につい健二は立腹し、決闘してしまう。

優勢に見えたかに思えた健二だが、その後復讐を恐れることになる。
お浜、愛情を示したいとばかりに、健二とお藤をどこかに旅立たせてやることにする。
陰で独り泣くお浜。健二の思いを清算しているかのように思える。

その後、健二とお藤が無事旅立ったことを表す「ブー！」。
じっと海辺の方向を見つめているお浜の姿を延々と映し、「ブー」を延々と鳴らしておしまい。

音楽？
実はOPテーマしかなかったはずである。
後、あえてある音楽はというと、「ブー」のみ。
そのために、そのためだけに3名も音楽担当者を擁立しているこの映画。

大半の読者は筆者の甘口評価に怒りを露にすることであろう。
筆者は好き。ある種この思い切りの良さに何ともいえない男気を感ずる。
どうしても受け入れられないならばともかく、所謂清水宏マニアには理解できるやもしれない。
是非ともこの徹底したやる気無き写実主義の真髄を味わっていただきたいところ。
一度はまればこのゆったりしたリズムがたまらなく心地よくなり、スルメ映画と化すのだ。

8.53点。

タグ : 大日方傳岡田嘉子千早晶子

金環蝕　（無声）

昭和9年公開の松竹蒲田映画。
題名は、「日食で、太陽の光が月の回りに環のように見えるもの」を意味する。月の本影が地球まで届かないときに起こる。

この点を突き、人間関係のめぐり合わせの奇妙なる様を描きたいようである。
容赦なき運命の巡り会わせが見所。

本来、これは「音響版」と言われる分類にすべきものである。オールサウンドであり、音楽のみ鳴り、台詞は無声の状態である。チャップリンやキートンの無声映画に於いてよく用いられている手法だ。
筆者は、これを「無声」と看做し、消音モードにして鑑賞している。
何故、かくのごとき手間暇をかけるのか。

音楽が余りにも耳障りだからだ。
江口夜詩とやらよ、
貴様ナメとんのかゴルァ？？！！

兎に角これほどまでに耳障りで空気を読まない音楽を筆者は知らない。
こんな駄作を平気で垂れ流すばかりに、我が国の映画音楽は悉く虐げられてきたのである。
いつ、如何なる時も「ぷっぷかぷっぷー、ぷっぷかぷっぷー♪」と同じメロディなのだ。
おかげでどれだけ鑑賞に支障をきたしたことか。

この映画、後で解説するが、場面転換が非常に急であり、頭の切替がいたく試されるのだ。
音楽は、まったくその唐突なる場面転換に応えていない。
時代背景が変わっても「ぷっぷかぷっぷー、ぷっぷかぷっぷー♪」それだけ。

バーの場面でも、会社の場面でも、「ぷっぷかぷっぷー、ぷっぷかぷっぷーー♪」って
目ん玉かち割ったろかゴルァ？？！！

おかげで、まともな鑑賞が到底出来ず、全く的外れな感想しか思い浮かばない有様であった。
後で消音にて鑑賞したが、耳障りな音楽がこびり付いて離れなかった。

かくのごときトラウマを背負ったという苦い思い出もあり、これは「無声映画である」と硬く看做し、音楽如何は一切考慮せざる状態にて、無音の状態にて鑑賞することとした。
音楽如何の情報は此方では一切採り上げないものとする。そのあたりを探りたい読者は、お手数ながら他のブログを当たっていただきたい。

監督清水宏
原作久米正雄（雑誌「キング」所載）
音楽 ~~江口夜詩~~ムシ！！
脚本荒田正男

キャスト（役名）は以下の通り。
藤井　貢（大崎修吉）；明治41年8月24日生まれ。東京出身。
芝区桜田小学校、慶応義塾普通部、慶応義塾予科より昭和7年5月松竹蒲田に入る。同12年東京発声～新興キネマ。同14年より下加茂。「大学の若旦那」シリーズで一躍スターダムに。明るい下町お坊っちゃん学生役で人気になり、二枚目半スターとして謳われる。のち「彌次喜多」シリーズに出演。大学時代はフットボールの選手で鳴らしていたらしい。昭和54年10月23日没。
→ハゲ頭の主人公。ハゲ頭にも関わらず、女性にもてる、もてる。もてるとは雖も3名だけであるが、主要人物3名であるだけに、如何にももてすぎに思える。この当時、藤井は二枚目半スタートして人気を得ていたので仕方ないのやも知れないが。巨漢のモテ男といえば長谷川一夫が然り。禿頭のモテ男といえば、大日方傳、三井秀男（後の弘次）が然り。「伊豆の踊子」では、額が後退しているのが芸者達に「さっぱりしたスタイル」ともてはやされる有様。げに流行と言うものは恐ろしき哉。
河村黎吉（その父）「れいきち」と読む。「恋の花咲く　伊豆の踊子」「長屋紳士録」他
吉川満子（母）
突貫小僧（弟、宏）
→どうやら修吉とは甚く歳の離れた弟らしい。婚姻の話に於いて、「自らの稼ぎで宏を大学に行かせてやりたい」という発言からそれがわかる。

金光嗣郎（神田清次）
→修吉とは無二の親友。法学部を卒業し、処女会では憧れの存在のようである。
仲英之助（その父）
青木しのぶ（母）
葛城文子（叔母）

川崎弘子（西村絹枝）；「金色夜叉」「歌麿を巡る5人の女」「朗らかに歩め」「淑女と髯」。この後、一度引退するが、五所平之助監督の強い要請により、昭和26年に「わかれ雲」に、引き続いて「大阪の宿」その他に出演、同33年に完全引退。43年からは闘病生活に悩まされ、同51年6月3日、肝硬変にて没。64歳だった。石橋エータローは義理の子息にあたるらしい。
→処女会でも憧れの的で、和服姿が売り。華道を嗜んでいるらしく、その姿はプッツン女優そのものである。修吉とは無二の恋愛関係に在るとかないとか。
桑野通子（岩城鞆音）；大正4年1月4日生誕、昭和21年4月1日没。桑野みゆきの実母。
　　　　　　そのモガっぽい新鮮さと人を惹きつける円らな瞳、口では形容しがたいにじみ出る明朗さが当時の男性心を鷲づかみにしたと言う。如何にもわがままで棘のありそうな雰囲気とは裏腹に、実際は非常に寡黙でおしとやかであったという。昭和21年、「女性の勝利」のワンカットを残して倒れる。子宮外妊娠による出血多量が発覚、同年4月1日、31歳の若さにて没した。入院先が手術のし方を知らないヤブ医者だったらしく、戦後間もない医療不足問題をもろに受けた不運の急逝となった。あだ名はコロムビアの堀江美都子師にほぼ同じく、「ミッチー」であったという。
→岩城家の長女。兎に角わがまま娘で「大焼餅姫」そのもの。焼餅の引き起こす大竜巻には従兄もたじたじ。唐突に修吉に手を出さんとし、煩わせる。
絹枝や嘉代とは対照的な、モガそのものの雰囲気を売りとする。頬までしかない軽いボブスタイルが何とも不気味な魅力を放っている。「ともね」と読むそうな。
野村秋生（鞆音の弟）
→修吉の兄弟関係に同じく、鞆音とは歳の離れた弟のようである。劇中においては明かされないが、その兄弟構成の似通った様にどこか因縁めいたものを感ずる。余りに歳が離れているせいか、鞆音のプライドが高すぎるせいか、鞆音は事実上この少年の母親と化しているのが現状である。
藤野秀夫（岩城圭之輔）；明治11年5月16日生まれの大ヴェテラン。東京、京橋出雲町出身。
17歳の時、横浜にて舞台に初出演。大正5年に浅草御国座へ。
大正6年8月、日活向島。大正11年12月、国活巣鴨。大正12年5月、松竹蒲田。日活の頃は二枚目役が多く、かの「金色夜叉」の寛一役を務めたことがある。蛇足ながら相手役は衣笠貞之助であった。のち老け役として数多くの出演作がある。主に豪族の父親役が多かった。昭和31年2月11日没。この時代の生まれにしては長寿であったといえる。
→岩城家の戸主。日本困民党の党首を務めているらしい。如何にも豪邸っぽい雰囲気。
その豪邸にも諸行無常の洗礼は容赦なく訪れる。

山口勇（松村運転手）；「東京の合唱」
→岩城家の運転手を勤めている。
坪内美子（妹・嘉代）；「浮草物語」「一人息子」「晩菊」他。昭和60年11月3日没
→誰の妹かと言うと、松村運転手の妹なのだ。初め、どうしても鞆音の妹と錯覚しがちである。鞆音が余りになれなれしくライバル意識をむき出しにするからだ。非常に誠実のようで、兄の仕事の手伝いにしばしば岩城家を訪れているようである。
あまりに誠実であり、外観・人柄ともに申し分ないわけであるが、その行過ぎた誠実さは時に災難をも引き起こすことを忘れてはならない。「Suger&Spice」、人は単に優しいだけではやってゆけないものなのだ（グランマの格言を振り返ってみよ）。

小倉繁（柚木）
久原良子（お藤）
奈良真養（斎田）；「東京の女」「父ありき」「木石」
→嘉代が後年勤めることになるバーの常連客。マダムの頭領と至極仲良しである。そのマダムのパトロン、「異性ヘの経済的な援助を行い、生活の面倒をみる人」だとか。
忍　節子（女船）
荒木貞子
小池政江、小島光代（ホテルの客）
三宅邦子、高杉早苗、あともう一人（鞆音の友人）
→この3名はクレジット表示せられているものの、本来はノンクレジットにて事足りるくらいに出番が極小。台詞も無し。喋っている身振り手振りをしているだけ。一回目は映画館（活動写真館）にて鞆音が談笑している所にて、2回目は鞆音の結婚式の席における談笑している所にて登場。おでこが広く、まん丸目の女性がそこでちらついているのがわかる人にはわかるはず、それが三宅邦子本人。後の二人は見分けるのがほぼ絶望的といって良い位に困難至極。

このほか、ノンクレジットのキャストとして村人達が居るのだが、誰が誰だかは不明。

どうも大まかに３つの時代に別れるようである。
一つ目は学生時代末期、2つ目は会社勤め、3つ目はそれの後半。

一つ目。
如何にも昭和一桁の学生風情が描かれている。
村会では神田君の結婚話にて持ち上がっている。
処女会と言う、女学生の集まりに於いてもその話にて持ち上がっている。
ポイントは、神田と絹枝。
学会で、絹枝の話が持ち上がると、さっと絹枝の舞台に場面転換。
ぷっつん女優風の可愛らしい風格の西村絹枝である。

至って華やかなる雰囲気である。
何が問題なのか。
神田の恋愛事情について問題なのだ。
それについては、ナレーションの字幕にてわかる。

「さて、茲からが問題である」という太字。ギャグっぽい表し方であるが、実際は中々にシリアスである。この一つのねじれ現象が元で、これほどまでにドラマになってしまったと言ったところ。
人の数奇なる運命の発祥するところは、実に些細なのである。

神田、どうやら西村の絹枝さんのことが気になるよう。
言ってしまえば、「好き」なんだそうだ。
神田、修吉に尋ねる。「貴様は絹枝さんのことはどう思ってんだ？」と。
修吉、「従兄弟同士だよ」と。

修吉は、絹枝のことは特に気にかけていないそぶりを見せる。
この「従兄弟同士」という発言に要注意。これは、どうも方便の嘘のようなのだ。
修吉、どうしてかかる嘘をついたのであろうか。
神田の信頼を裏切りたくなかったようである。
ここから、神田と修吉は無二の親友同士であり、ことに修吉は神田のことを甚く気にかけているということがわかる。
修吉は気にかけすぎの性格ともいえる。言ってしまえば「お人よしなのだ」。

修吉、約束の場所にて絹枝と待ち合わせ。
修吉は神田が絹枝を恋していることを告げる。絹枝は大激怒。
どうやら絹枝、修吉を愛しているらしい。

恋の思い出話が始まる。思い出の水車小屋の水車をバックに。
本編に突入前、思い出の水車の描写が為されていることに注意していて欲しい。

どうにもこうにもならなくなった修吉、約束の時間に水車小屋にて会わんと手紙に記し、その時間に神田を用立てる。
修吉はその隙に姿をくらませてしまう。
2－3年間勉強がしたいからと言って。。。
村では神田と絹枝の結婚話の噂で持ち上がり。ここから、村落の閉鎖的空間がうかがえる。

「卑怯者！！」と泣き叫ぶ絹枝。
「卑怯者！！卑怯者！！
卑怯者！！！」と、
文字を大きくし、連続して見せることで絹枝の怒り、哀しみを表さんとする。
その絹枝の怒りは、むなしくこだまするだけ。それどころか、やってきた汽車の走行音に呆気なくかき消されてしまう。

そのこだまの後、その後の風景が映し出される。
皆、それからどうなったのか。
皮肉なる運命の巡り会わせとは、人々に於ける「金環蝕」とは何か。

特に表示せられることは無いが、時間が経過していることに注意。
修吉、どこぞの政党のお世話になっているようである。
政党の党首、岩城の家を訪ね、門前払いを喰らってどうしようとしていると、鞆音とその運転手が登場。修吉は交通事故に遭う。
軽傷にて済んだのが幸いであった。
茲にて鞆音が初の登場。

そばに嘉代がついていた。如何にも誠実そうである。
「わたくし、あなたの松葉杖になる覚悟でございます」と発言。何とも頼もしき言葉ではあるまいか。
その言葉に敵対心むき出しの者が居た。鞆音だ。
「松葉杖どころか、わたくし、義足になる覚悟よ！！」と高らかに発言、嘉代を追い出す。
何と言う焼餅焼き。
「スポーツ王」の大焼餅姫もびっくり仰天の大焼餅嬢。
如何にも我侭っぽい。
従兄に対し、「用心棒にしちゃ頼りない」とコテンパに打ちのめす。
その従兄が何とも情けない。情けなすぎる。

義足になる覚悟の大焼餅嬢・鞆音。「その先にあるものは果たして何か」と訊ねる圭之輔。殆どギャグだ。
鞆音、弟を目にすると、突然「家庭教師を呼ぶ！」と発言。
「あなたは勉強がまるでできない」とか、容赦なき毒舌が炸裂する。
その家庭教師が修吉。
義足の先にあるものはかかることだったのだ。

一応、弟は修吉に甚く馴染んでいる様子。鞆音も安心している。
暫くして「課外授業」の文字。

明らかに修吉は鞆音の玩具と化している。
二時限目の課外授業など、鞆音の野郎、修吉を完全に虜にしている。
明らかに鞆音と修吉のツーショット状態が続いている。弟は従兄に相手になってもらっている状態。

従兄、とうとう堪忍袋の尾が切れる。実際は、弟が察知する、鞆音の異変に。
修吉としては、鞆音には逆らえず、泣く泣く付き合っているだけなのであろう。
そんな心のうちなど、従兄には通じない。
従兄、どうやら鞆音のことが好きのようである。それが鞆音には通じない。

この鞆音、如何にもわがまま娘、大焼餅姫そのもの。
非常に扱いづらいことは音声が無くとも容易に判別がつく。
何たって、弟を好き勝手に罵倒しておきながら、何故家庭教師を呼んだのかと言うと、修吉と一緒に居たいから、それだけなのだ。授業のときも鞆音は何とかして修吉のそばに居ようとする。
弟があまりにかわいそうだ。罵倒せられた弟の立場はどうなるのと言う話だ。

そうは言いつつも、あの円らな瞳と新鮮なる息吹が憎めない。
そもそも、男と言うものはかくもわがまま女に弱いのだ。

偶然、神田が岩城家を訪れる。鞆音によると、神田は法学生だとかで評判であったと言う。家庭教師級と、その秀才振りを崇め奉られていたようである。
映画館に観にいくことになる。神田と鞆音と修吉とで。
鞆音、鑑賞の最中、「本当はあなただけを連れてゆきたかった」とヒソヒソ話。
どうやら鞆音は修吉に夢中のよう。
初めは洒落のつもりが、本気になってしまったようである。

神田はというと、絹枝のことは諦め、鞆音に恋せんと決意を固めているようである。その思いは、鞆音に届かない。

昔の恋人のことはどうしても気になるところ。修吉、絹枝のことを神田に尋ねる。
どうやら、修吉が上京した後、絹枝は傷心のままに家出したようである。

その絹枝、ある男性といちゃついている、映画館を。
皆、絹枝の姿に気づかない。すれ違いだ。。。

この男、後のキーパーソンとなる。伏線が張られているわけだ。

盛者必衰の理は権力者にはどこにでも平等にやってくるようである。
政変により、岩城家は崩壊。落胆した岩城の姿。
そこに往時の権力者の風格は見られない。

鞆音、修吉に愛の告白。どうやら、修吉に本気で恋をしてしまったらしい。
このところ、心に異変が起きているらしく、神田に心を揺れ動かされつつあると言う。

修吉、そろそろ体の調子も良くなってきたと言い、政変にて崩壊した岩城家を去らんとする。
その様は、嘗て用意せられていた修吉の部屋の荷物が次第に無くなっていく様からわかる。
鞆音が振られたのは、その後わかる。
一枚の置手紙。破られた跡の封筒の蓋。
そばで、泣き崩れる鞆音の姿がある。
わがまま女とは雖も、恋に破れて泣き崩れる姿はやはり哀しい。
ましてそれが可愛い人ならば尚更のことである。

３つめのステージ。
修吉、松村運転手の厄介にならんとする。運転手の助手を勤めんとする。
あっさり了承を受ける修吉。
修吉の家のお世話になることに。そこに、妹・嘉代の姿があった。
嘉代、修吉を非常に慕っている様子。
修吉、「髪型次第ではすっかり奥様だ」とからかってみせる。本気にしてしまう嘉代。
嘉代にこの手の冗談、言葉のアヤは通じない模様。。。

嘉代は、バーにて働くことになった。
松村がバーの話をしたとき、瞬時にバーに場面は切り替わる。

そのバーにて困った事態が起こる。
そう、バーにあの絹枝が勤めていたのだ。
絹枝、大分長く勤めているのか、嘗ての可愛らしさは微塵も無い。すっかりうらぶれている。
落ち武者とばかりに、おでこが広がり、顔にシミが目立っているのがいとも哀しい。

嘉代と絹枝、意気投合してしまう。
嗚呼、何と言う悲運のめぐり合わせ。嘉代はすっかり絹枝を頼っている。
絹枝が映画館にていちゃついていた中年、どうやら茲のバーの常連客らしい。
絹枝のパトロンだったと言うわけだ。
あれこれ絹枝からマダムの作法を教わる嘉代。
板に付いてきた嘉代の下に、一人の気弱そうな丸眼鏡の客が訪れる。
従兄だった。鞆音の従兄だった。
どうやら鞆音、泣き崩れた末に神田との結婚を決意したらしい。従兄は「用済み」とばかりにポイ捨て。その自棄酒は余りに悲しい。

帰り道。
嘉代はすっかり上機嫌。二人の兄が居ると大張り切り。
絹枝は悲しみにくれている。ずっと一人っきりだったらしい。
探している人は行方知れず。

嘉代、ついつい絹枝を自宅に誘ってしまう。
そこで偶然の再会を果たす絹枝と修吉。驚きを隠せない嘉代。

絹枝、嘉代のことを実妹のごとく可愛がっているのか、方便の嘘をつく。
自分が愛していたのは神田であると。神田に捨てられたと。
それが思いがけない方向に働くとは思いもよらなかったであろう、絹枝。

絹枝は本当に嘉代を可愛がっている。だからこそ嘘をついたのだ。
絹枝のもとを訪れてきた修吉に、かく曰く、
「嘉代はあなたを愛して愛しているわ！」と。
「あんなに純粋な人はそうそう居なくってよ？！」
「今茲で嘉代を捨てると、あの子はきっと私と同じ運命を辿る」と。

精一杯の思いやり。
「誰かが泣かねばならないならば、わたし、喜んで泣くわ！！」と叫んでみせる。

そう格好つけながら、自棄酒をパトロンとともに飲む絹枝であった。
「こんなことならば再会しないほうが幸せだった」と。
全然喜んで泣いていねーじゃん。。。

嘉代、どういうわけか、神田の結婚式場に突撃。
「絹枝さんの下に帰ってください！！」と怒鳴る。
神田、真相を話してしまう。そうでもしないと嘉代の勘違いが収まらないのだ。

真相を知ってしまった嘉代。大いに傷心する。
絹枝は懸命に説得に試みるが、嘉代としては人が傷つくのは耐えられない様子であった。
嘉代は、一人の実兄が居る。絹枝には、そんなアテが無い。
純粋すぎる心が生んだ悲恋劇といったところか。

修吉の思いはどうなるのか。本当に修吉は嘉代に恋していたのか。
「良い子だな」という程度の感想しか持ち合わせては居なかったろう。
恋愛まで行き届いていたのか。
如何に落ちぶれようと、嘗て熱愛を繰り広げた者の事はそうそう簡単には消し得まい。

かくして、嘉代の敗北、嘉代の失恋が確定したようなものであった。。。

松村の一案により、嘉代は田舎に送られる。
「貴様が東京に帰る頃は嘉代は居まい」の一言が、実に悲しい。
一体、嘉代は如何に傷心したのか。。。
具体的に表せないだけにグッと来る。

同時に、運命の歯車が直り行く瞬間が感じ取れる。
鞆音、結局結婚を決めた。
神田は無事に鞆音と結ばれた。
嘉代は田舎にてやり直し。
残るは修吉と絹枝の問題。。。

絹枝に対し、容赦なくビンタを食らわす修吉。

監督の面白さについては先述した。
川崎弘子、小津映画では気品で上品で清純派のイメージであるが、この清水宏映画に於いては、なぜか苛められ役、悲劇のヒロインと転身する。
兎に角殴られるのだ。「金色夜叉」然り。

ホテルを立ち去らんとした修吉の下に、神田夫妻が現れる。
嘗て自らが振った女、鞆音。

海辺にて。
どうやら鞆音、修吉との失恋により、初めて泣いたらしい。
要するに、それまではわがまま三昧の生活であったと云うこと。
豪邸育ちで、何一つ苦労が無かった。それほどまでに岩城家が隆盛を保っていたことが伺える。
岩城圭之輔、さぞ鞆音を甘やかしてきたのであろう。
「初めて泣いた」というのが印象的で興味深い。

今、鞆音は神田を愛さんと励んでいる様子。
それを示すため、これまでのうやむやを消し去るため、海外に旅立つようである。

修吉にとってはちょっと悲しかったろう。
皆、なんだかんだ言って自らの道を邁進せんとしている。
嘉代然り、鞆音然り、修吉然り。。。
周りが立ち直ってゆくのが、修吉にとってはやや切なく、ほろ苦い。

皆に派手に見送られつつ旅立つ鞆音・神田夫妻。
それとは対照的に汽車の中で行く当てもなく暗い表情の修吉・絹枝。

何だかんだ言って、主役たる修吉・絹枝カップルが最も迷っているのだ。
そのギャップが悲しい。

ふとしたことからずたずたに揺れ動いた人々の金環蝕。
色々あれども、結局はもとのさやに収まった修吉・絹枝。
運命の輪からはかくも逃れられないと言うのか。

　　．
8.3点。

勿論音楽は0点！！
整理ポスト、決定！！
不満はあまたにあるのだが、一つ挙げるとするとEDの処理。
どうして同じ音楽を流し続ける。
せめて最後の汽車のシーンは音楽をとめよというのだ。
あれでは修吉と絹枝の悲哀が丸で伝わらないではあるまいか。
修吉と絹枝の悲哀、神田と鞆音の華やかな旅立ちのギャップが見事にかき消される。

筆者ならば、もう少し神田と鞆音の旅立ちのシーンを長く映してもらい、そこを華やかな音楽にし、修吉と絹枝のシーンは音楽を止める。

兎にも角にも最低の映画音楽である。
これは絶対に無声映画として、消音モードにして鑑賞すべき。
この間合いは、音楽をかけるべきではなく、実際に音楽はさっぱりついてきていない。

音楽は0点ーーーー！！

若しも江口夜詩の墓石を見かけたら、原爆仕掛けて思い切り派手にぶっ飛ばせよ？！
ざけんなってんだよ、ヴォケが。

タグ : 桑野通子坪内美子三宅邦子河村黎吉藤野秀夫山口勇奈良真養

東京の英雄　（無声）

昭和10年3月7日公開の松竹蒲田映画。

監督清水宏
原作源尊彦
脚本荒田正男
助監督の中に大庭秀雄、萩原耐の名がある。

キャスト（役名）は以下のとおり。
岩田祐吉（根本嘉一）
吉川満子（根本春子）
→嘉一の再婚相手。
藤井貢（根本寛一）
→嘉一の前妻の子息。
桑野通子（根本加代子）
→春子の長女。
三井秀男（根本秀雄）
→春子の長男で、加代子の実弟。
突貫小僧（寛一の少年時代）
市村美津子（加代子の少女年時代）
爆弾小僧（秀雄の少年時代）
近衛敏明（服部）
出雲八重子（女中）
高松栄子（婆や）
水谷能子（葉子）
御影公子（メリー）
高杉早苗（英子）
→秀雄の結婚相手。
京町みち代（松竹少女歌劇団）
石山龍児、河原侃二（嘉一の仲間）
宮島健一（秘書）
日下部章（花婿）
谷麗光（洋服屋）
青木しのぶ（バーのマダム）
加藤精一、葉山正雄（町の子供）
杉田恭介、佐々八郎、伊東光一、藤島稔、如月輝男（与太者）
香取千代子、朝見英子　（チャブ屋の女）

まずは子供の遊び場の風景から。
おなじみ、紙芝居調にて為される序盤戦。

野球に誘う子供が居た。皆帰る。
列車が駆けてゆくたびに子供の姿が消えてゆく。

父は帰りが遅くて面白くない。どうやら金山を狙っている様子。

翌日、子供たち、残業について語る。
残業することは偉い事だと結論がつく。

父、再婚相手を探している。子供は母親ができるとして大喜び。
「求縁」だなんてものが新聞に載っている時代。

姉弟も共に貰うとかで寛一は大喜び。

金鉱事業に早くも異変が。
父、再婚早々に失踪。
新妻はどうやら信じている様子、夫を。。。健気だ。

家宅捜索が行われている。じっとしている春子。
父は帰らなかったのか、自宅にはいつの間にやら「貸家」の札が貼られている。

マンションに引越し。早速住人が噂している。

春子、仕事探しに苦戦中。女中になるにはコブ付き、女給になるには年取りすぎ。
兎角職が見つからない。

結局、娼婦になってしまった。金銭を稼ぐためにやむをえないこと。
クラブについて聞いているところから判る。

母についても帰りが遅くなった。
寛一、「偉くなったんだよ」あのときの残業の話を信じているというわけだ。
母の実子、加代子に秀雄は寂しがっている。
やがて寛一も寂しがる。

そんなこんなで10年後。本編が始動する。

どうやらマイホームを見つけられたらしい。
加代子、早くも結婚に。

家事が満足にできないのが欠点とのこと。

母が安心しているところに、加代子がやってくる。一体何があったというのか。
母、秀雄が大学を卒業する頃までには、、、と思っている。
早速知らせたらしく、兄たちは相談に。
どうやら理由無く結婚解消に至ったとのこと。

加代子、家出してしまう。真相を隠すためだとか。
秀雄、加代子が解消以来、相手が少しも会ってくれなくなったと言う。
どうもその恋人・英子、註意を受けたらしい。解消の理由、余程都合悪しと見える。
どうも母の仕事が原因らしい。
「恋も忘れて」に同じ？？？

母・春子、「信じておくれ」と貫き通す。
何も聞き出せなかった。

どこぞの酒場に秀雄がやってきた。
そこでマダムの接待をうける。

翌日、酒場に秀雄が乗り込んできた。
春子、真相がばれる。衝動のあまり、秀雄は家を飛び出してしまう。大学も辞めてしまった模様。。。

秀雄や加代子が居ないままに5年が過ぎた。春子、従業員には解雇を勧めている。
寛一が立派に社会人になったのが救いどころである。
感無量の春子。どうやら寛一、新聞社に勤めが決まった模様。
気を遣ってか、春子に「日本一の母」と励ます。そう、「東京の英雄」と言っているのだ。

いざ、職場へ。
「甘い恋物語」の話があるとか。

あの金鉱のポスターが取材に訪れんとしたときにふと眼に入る。

寛一、歌劇団を当たる。誰もそう簡単には乗ってくれない。
一人、「一人だけある」というので、「舞台裏にてわかる」ｔ。

何と、どこぞの取材先に加代子が。
取材どころではなくなった。
既に寛一の職業は知っているかの様子の加代子。
加代子、秀雄の居所を知っているらしい。どうやら与太者になった模様。

加代子、尾張町の角によく出没するらしい。

その頃、加代子と秀雄は自宅に来ていた。職のことがあって帰りづらいといい、引き返してしまう。

夜勤のとき、与太者による殺傷事件が。
仲間の裏切りだとか。
「もしや」と思いきや、秀雄だった。
何と、与太者を擁する会社の社長が、父だというではないか。

秀雄曰く、
「とても働く気は、、ということで断ったら、いきなり刺された」と。
いざ、父のもとへ。
あの金鉱は父の仕業だった模様。
早速取材を敢行。

自決を要求する寛一。
「子供が親の罪を世間に発表する。こんな非情なことが」と寛一。

その後、自宅に戻る。
寛一、春子に「初めて貰った特種の報酬です」と。

部屋には嘗ての似顔絵が。
秀雄の似顔絵を遺影代わりにするのであった。
特種は今正に勧められているところ。

「東京の英雄」とは、どうやら寛一が気を遣って春子に吐いた言葉っぽい。
本来褒めて欲しかった秀雄と加代子はそばには居らず、寛一に精一杯褒めてもらうというこの皮肉。

7.5点。

タグ : 桑野通子

有りがたうさん　（モノクロ）

昭和11年公開の松竹蒲田映画。
何故か蒲田撮影所にて撮られた様である。
有りがたうさん"と呼ばれて親しまれているバス運転手と乗客や行き交う人々との触れ合いを、自然の写実的描写を背景に心温まるユーモアを交えて描く。

監督・脚本清水宏
原作川端康成
音楽伊藤宣二

キャスト（役名）は以下の通り。
上原謙（有りがたうさん）
→当時は自動車なんてそうは無く、自転車も数えるほど。殆どが道端を歩いていた者達であった。バスが通れるようにするには一々タイフォンを鳴らし、よけてもらわねばならない。そのよけてもらったという感謝の念を忘れないようにするため、よけてもらった人に必ず「有難う」というお礼をかかさないのであった。かくして、人々はこの運転手を「有りがたうさん」と呼ぶようになった。
桑野通子（黒襟の女）
→一応女給らしい。まん前に座り、あれこれ有りがたうさんにテンゴしてもらわんとする。
築地まゆみ（売られゆく娘）
→停留所の待合室にて有りがたうさんが休憩中に出会う。
二葉かほる（その母親）
→「昔は嫁入り盛りだった」とぼやく。蜜柑の相場が一円では晴れ着の金銭も集められないとか。
仲英之助（行商人）
河村黎吉（東京帰りの村人）
忍節子（東京帰りの娘）
堺一二（行商人Ａ）
山田長正（行商人Ｂ）
河原侃二（猟帰りの男）
青野清（田舎の老人）
谷麗光（医者）
小倉繁（新婚の夫）
河井君枝（新婚の妻）
県秀介（お通夜の人）
高松栄子（茶店の婆さん）
雲井ツル子（酌婦）
和田登志子（酌婦）
水戸光子（旅芸人）
爆弾小僧（旅役者）
末永孝行（旅役者）
葉山正雄（小学生）
飯島善太郎（小学生）
浪花友子（旅役者）
小池政江（旅役者）

応答、タイフォンを鳴らし、道をよけてくれた者達に対し、「有難う」と声をかける運転手。
一々声を懸けるので「有りがたうさん」と呼ばれるようになったと字幕にて表される。
嘗ての無声映画の字幕を用いている。

タイフォンの音は明らかに洒落がこめられている。本当にかくのごとき茶目っ気溢れる音であったか否かは不明。効果音の他、音楽の方の旋律においてもタイフォンを表さんとする洒落溢れる試みが為されている。

過ぎ行く人には様々な者が現れる。
帰郷する者、失業して田舎に帰る者、在日朝鮮人、
義理堅い村民、わがままな爺や、、、

そうした人々の流れをバスの中に収めんとする試みが為されている。

道をよけてもらう瞬間は映さない。
いつも道をよけてもらう直前と直後を映し、その間はすーっっと通り抜けて行くかのような演出となっている。かくすることで、バスの走り方に淀みが出ることになる。

親切なる者ばかりとは限らない。
この頃は自動車が普及し始めたのか、スピード狂の者も居るという。
追い越しても「有難う」と声をかけない者も居る。
声をかけられない側に立って見ると、何だか腹立たしい。
横で黒襟の女、「畜生」と言っている。
有りがたうさんはそのまま、冷静さを失わない。
有りがたうさんの悔しさを代弁しているかのようである。

スピード狂の自動車が増えてきて、ひき逃げに遭い、子供を亡くした母も居る。

トーキーを珍しがっている客が居る。
黒襟の女、有りがたうさん、共にトーキーを知らない。
実に頓珍漢な問答を交わしている。

翌日の風景には、黒襟の女は居ない。
黒襟の女を懐かしむ乗客が居た。
有りがたうさんは今日も明日も色々なる乗客を乗せて安全運転に勤めている。

清水宏作品の中では今のところ、これが最も有名のようである。
最も受け入れられやすいつくりだからか。

台詞が棒読みとよく言われる。実の所、これは実に増しな棒読みである。
これよりも凄まじい棒読みの映画もある。
台詞のスピードはなるほど遅い。遅すぎる。
バスの遅さもありえない。サイズの小ささは田舎ではあり得たやもしれないが。
この遅さは清水宏ならではの洒落か。

7点。

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金色夜叉　（モノクロ）

昭和12年公開の松竹映画。

監督清水宏
原作尾崎紅葉
音楽伊藤宜二
脚本源尊彦、中村能行

キャスト（役名）は以下の通り。
夏川大二郎（間　貫一）→勤勉実直。大学一回生だとか何とか。
川崎弘子（鴫沢　宮）→通称・お宮。
→→パッケージをみれば、この二人が恋仲であることは容易に察しがつく。
上山草人（鰐淵直行）
佐野周二（鰐淵直道）
大塚君代（藤子）
近衛秀明（富山唯継）
三宅邦子（赤樫光枝）
→後半戦に登場。どうやら貫一に気が有るらしい。
佐分利信（荒尾）
→陸上部員。
武田秀郎（お宮の父）；武田春郎
吉川満子（同、母）
高峰三枝子（箕輪俊子）
石山隆嗣（箕輪亮輔）
岡村文子（その夫人）
笠智衆（風早庫之助）
→怒りと悲しみに満ちた眼差しが印象的。何気に学ラン姿が良く似合う。
香椎三郎（蒲田鉄弥）
豊田満（飽浦正之）
河原侃二（銀行の老社員）
日守新一（実業家）
出雲八重子（鴫沢寮女中）
仲莫之助、酒井啓之輔、中尾兼徳、青野清（以上、銀行の重役）
若水絹子、小牧和子、忍節子（以上、芸妓）
久原良子、森川まさみ、祇園初枝、織田千恵子（以上、令嬢）

如何にもと言わんばかりの王道の悲劇である。
冒頭はカルタ大会の風景。茲は、どうやら仲睦まじき同級生達と、お宮と貫一の恋仲を表したいようである。

飲み会に誘われ、大層酔ってしまった貫一。
お宮、別の者の自動車に同乗している。それを怪しげに思う貫一。

お宮と貫一は恋仲。
そんな事情は裏腹に、お宮に縁談の話が進んでいた。
冒頭、お宮が同乗していた自動車の運転手は、その結婚相手のようである。

お宮は貫一の大学問題、就職問題を心配していた。
そう、この時世、大学生にとって就職問題があった。それはそれは困難なのであった。

お宮にとっては純粋に心配事であったに違いない。
よくよく鑑みるに、それらは、全て金銭がらみの問題であった。

貫一は、そんなお宮に失望する形で去って行き、何ともふがいない恋愛の結末を迎える。
「いつかお宮に金銭を存分にたたきつけてやる！！」と怒りに震え上がる貫一。

「この世は金が全て。愛情だなんて所詮は綺麗ごとに過ぎない。夢物語に過ぎない」と思い知った貫一。
実際は、そう思い知った気になっているだけ。

貸金業者の場面が登場。そこに貫一が居る。
大学を辞めてしまったのだとか。
大学云々がもとでお宮との結婚を逃してしまった。そういうわけで大学と縁を切りたかったのであろう。

粗筋を読み解くに、生粋の悲劇であることがわかる。清水宏お得意の演技等を排した写実主義の表れか、各エピソードは平坦と言うのか、結構さりげなく表されるがままに進んで行き、五感を働かせていないことには何が何だかわからなくなるやもしれない。

よく言えば自然体、悪く言えば凡庸・平坦なる喋くりといった感じ。
貫一、ショックを受けた時も、「そんな・・・そんな馬鹿なことって・・・」と感情を余り表に出さない。
言ってみれば、「ベルばら」とは対照的な演出とでも言おうか。

そうしたさりげなすぎる静寂の演出が却って悲劇の雰囲気を高めるのもまた事実ではある。

貫一の一言がおぞましい。曰く、
「わたしは学校を辞めた。人間も辞めた」と。

借金取立てをするその姿には、在りし日の貫一の姿は無い。
「愛ではこの世は通じない」と悟ったつもりになっていた。

嘗ての友人の家が借金返済できないと苦しみ喘いでいるところへ、「期限は必ず守っていただきます」、それだけ。友人の制止にも耳を貸さんとしない。

そんなこんなで赤の他人はもちろんのこと、昔のよしみたる友人達にも同じく容赦なき借金取立て、利息取立てをしていたら、果てに友情をも軒並み失った。

嘗ての学生仲間は、憎さと悲しさに溢れ、貫一を容赦なく殴り倒す。
普通は、学生仲間の代表が殴り倒すところであるが、何と、茲では1人ずつ貫一を殴り倒すのだ。3名が同じように殴り倒すのだ。
如何に衝動的であったかが見て取れる。
同時に、貫一に嘗ての心を取り戻して欲しいとも受け取れる。

冒頭のカルタ大会の描写、飲み会の風景、それらは昔のよしみとの付き合い、、、それらを思い浮かべるに、貫一の変貌にこちらも悲しくなる・・・というわけである。

同級生達は、貫一が一言の相談もなく大学をやめ、貸金業に走ってしまったことが腹立たしくも有り、悲しくもあり、情けなくも有ると言う。
相談できなかったのは、相談しても解決できないほどに傷心していたこと、皆が口をそろえて言う「気の弱さ」「口数の少なさ」の現われだったのやも知れない。

お宮は、すっかり結婚生活を嗜んでいる様子であったが、貫一のことが心残りで仕方なかったという。
貫一に良からぬ噂が立っていたというのか、悪評が立ち込めており、恐ろしくて貫一に顔を向けられなかったという。

ラスト、とうとう悲劇の絶頂へ運ばれることになる。
後半戦のキーポイントは、赤樫光枝、光枝の存在である。
この光枝、貸金業者の同僚。どういうわけか、貫一に気があるらしい。
いつまで経っても貫一にその思いを分かってもらえない。
辛くも有り、面白くもある。

光枝、貫一に対する思いを伝えたかったのか、大いなるカモを捕まえんと奔走。
それが、富山のところであった。茲は財閥とも言える銀行を経営している。茲を見逃すわけには行かない。
そこの富山のところに嘗ての恋人、お宮は嫁いでいる。偶然を知った時、驚きと共に興味深さをも露にする光枝。
この偶然の重ね合わせは清水宏には欠かせない要素のようである。兎に角偶然が重ね合わさるのだ。
冒頭のどうってことなさげな、無関係っぽい風景も清水宏ならでは。
どうってことなさげな冒頭の風景は、後の悲劇を駆りたたせる重要なる前フリ、根多フリになっているのだ。

お宮の夫、強がりを言っておきながら見事借金を踏み倒してしまったらしい。

貫一、お宮の元へ赴くことになる。
お宮との久々の再会は、何と借金取立てのことで立ち会った時に起こったのである。
貫一はお宮に借金を取り立てる立場に在る。
もはや貫一は血も涙も無い。

いつもの調子で借金のことを問い詰める貫一。
お宮、事情を察知してか、敬語口調にてあれこれ答え、弁解する。
「堪忍してください」「もう少し待ってください」との言葉にも、いつもどおりに容赦なき言葉を浴びせる貫一。

容赦なさげな貫一、明らかに目は潤んでおり、口調も次第に震えてくる。
お互いに泣き合いながら片方は借金の取立てをし、片方は「堪忍してください」と説得に応じている。

何と辛い敬語の会話であろうか。赤の他人同士であるということを表す敬語。
嘗て親しかったものが、今や敵対同士となってしまった。
この敬語による会話というのが聞いていて非常に辛い。
「監督、巧い！」とも思う。筆者自身、この手の経験があるだけに尚更辛いわけである。
お宮が敬語にて話すと言うのが殊更辛い。

貫一、嘗ての熱き恋心は捨てられなかったのか、「これしきの金、、、くれてやりますよ！！」と言い、借用書だったかを引き裂いてしまった。

そう、借金帳消しにしたのである。
血も涙も無いフリをしておきながら、やっぱり貫一は貫一だったのである。

お宮、金銭目当てのために富山を選んだ。その富山は、借金に溺れ、現在は逃走中。
お宮は金銭に騙され、ひょっとすると両親に金銭云々を喧しく言われて泣く泣く富山を選ばざるを得なかったのか、貫一への愛を捨てた、捨てざるを得なかった。。。

お宮もまた被害者である。金銭に溺れて道を誤った愚者である。
貫一は、そんなお宮をもはや憎んでは置けない。

お宮、妊娠の報告を貫一にする。如何に誤った結婚選択とは雖も、もはや後戻りは出来ない。生まれてくる子供のためにも。。。

貫一、淡々と「幸せになってください」と言い遺し、お宮の下を去る。

出口にて、富山とばったり。何故か光枝も付いてきていた。
勝ち誇ったかのような表情の富山に対し、「私は、、、貫一は、、、日本一の大馬鹿者でしたよ！！」と言い遺し、颯爽と立ち去る。

男として、学生として、貸金業者として、、、
総てに於いて敗者となった貫一。
そんな貫一を大急ぎで追いかける光枝。

それで、おしまい。

ラストのキーワードは、光枝が貫一を追いかけんと走り去るその光景。
茲に、清水宏監督お得意の後味の良さが秘められているように思える。

本当に光枝の恋が成就したかはわからない。
成就したかのように信ずることができる所以は以下に示すところにあるように筆者は考える。

貫一は、金銭至上主義に走る必要が無くなった。
お宮もまた、金銭という者に騙された被害者であった。
金銭至上主義に走ったのはお宮に金銭を叩きつけてやりたい、その思いからだけである。
その叩きつけてやりたい者が悲しみを背負っていたからには、復讐の意義はあるまい。
これにて、貫一は人間の心を取り戻した。お宮が後に戻れないことを知ったからには、貫一への思いを諦めない光枝にいい加減心を許しても良いのではあるまいか。

貫一、借用書を引き裂き、借金帳消しにしてしまったからには、後で上司から大目玉を食らうことになろう。ひょっとすると馘になる虞も考えられる。本当に貫一を愛していると言うならば、行き場の無き貫一を支えてあげてもよいはず。

悲劇のオブラートに全編を包みながらも、決してどんよりしんみりすることはない。
あと少しのところで陰鬱なる心境に陥ってしまうところ、惚けた赤樫光枝が乱入してくれ、僅かながらも光明を与えてくれる。この光枝のお惚けぶりが微笑ましく、陰鬱になりすぎて疲れることの無い設計に仕上がっている。清水宏監督ならではの茶目っ気もこの光枝を通じて放出せられているように感ずる。

例によって、偶然と偶然の重ね合わせがある。
今回はそれほど重ね合わせているわけでもないのだが。
小さなきっかけにより、考えていた道が大きく外れると言うパターンも清水お得意のものだ。
茲では、お宮が貫一と結婚せず、別の結婚相手とくっつくところから始まる。
それを単に金銭目当てと考え、大学を辞めて貸金業に走ってしまい、総ての道を狂わせてしまった。

如何に道を外さんとも、如何に変わらんとしても所詮同じ人間。根本は同じなのである。

8.0783点。

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恋も忘れて　（モノクロ）

昭和12年公開の松竹大船映画。

監督清水宏
原作・脚本斎藤良輔
音楽伊藤宣二

キャスト（役名）は以下の通り。
桑野通子（お雪）
→ホテルの女給。一人息子・春雄の進学のためにひたすら働く。女手一つにて育てるには昼も夜も働かないことには凡そ金銭がたまらないのか、家を空けることが多く、春雄は独りの時が多い。
何かに取り付かれたかのように昼も夜も働き尽くめ。その様は、正に「恋も忘れて」。
佐野周二（基助）
→或る日、ふとホテルの酒場に向かう途中に出会う。店にまで付いて来る。どうやらお雪に気が有るらしいが、その真相は不明。
爆弾小僧（鈴木春雄）
→お雪の一人息子。どこかひねくれっぽい性格。渾名は「春坊」。
水戸光子（A子）
→お雪の同僚。
岡村文子（お雪の働くホテルのマダム）
→言わば、お雪の上司といったところ。ホテルの女給たちは、労働待遇に不満を抱いているらしいが、一向に聞き入れようとしない、ケチンボなマダムである。
？？　（小太郎）

冒頭、春雄を捜すお雪の姿が映し出される。
街行く子供に行方を訊いてみると、「知らねぇよ」と曖昧なる返答を受ける。
「畜生、生意気な！」と悔しげな様子のお雪。

春雄が帰宅すると、母・お雪の置手紙が有った。
どうやらお雪が春雄を捜していたのは、春雄に夜が遅くなるので一言その報告をしたかった殻のように思える。残念ながら時間と言うのは皮肉なもので、お雪の考えていたようにはならず、皮肉状態になった。

友人が遊びにやってくる。
大層羨ましがられる春雄。友人達、香水をつけて遊んでいる。子供は物珍しいものに敏感で、ついつい悪戯をしたくなるものである。

その頃、労働待遇のことで文句を言いに来るホテルの女給の姿が。
先頭に立っているのはお雪だった。
マダムに軽くあしらわれてしまう。

春雄の自慢は長く続かなかった。その自慢は悪夢へと変わる。
香水のことで、友人達、母親達に甚く注意を受けた模様。
「水商売の倅と遊ぶ勿れ」と言われたらしく、皆春雄を避けるようになってしまう。
春雄は一人ぼっちの状態に。そこには水商売に対する世間の偏見が内在していた。
子供達を通じ、水商売の偏見問題、差別問題を訴えんと、示さんとしているのである。
子供を通じてそれを訴えんとするのは、写実主義の精神の賜物なのであろう。単に子供と触れ合うことで自らの好感度を高めんという邪まなる考えの下に於けるものではないことに注目。

皆が校庭にて遊んでいる時、春雄は海辺で一人ぼっち。
このコントラストが悲しく、胸に突き刺さる。海辺にて哀しく響くハーモニカが更に春雄の孤独の寂しさ、哀しさを引き立たせている。
この風景は、清水宏お得意の自然の風景が巧みに利用せられている。校庭の場面は如何にも清水らしい風景である。

お雪の下に神戸の話が持ち上がる。今のところより好条件だとか。
思いとどまるお雪。初めは良くても後が心配とのこと。他にも、春雄のこともあり、迂闊に移住と言うわけにはいかないと考えているのである。

お雪、春雄の思い遣りが大層心強かった。この子のためにも立派に進学させたく、女中業も全く苦には思わないとか。
基助、春雄のことを伝える。
春雄、母のことを「綺麗な母ちゃんだ」とか、甚く自慢していたそうな。
それを聞き、益々「恋も忘れて」働かんと心に決めるお雪であった。

ほんの安堵も束の間、春雄のサボリが発覚。
例の一件があってみんなとはぐれてしまい、気まずくなったのであろう。
そのことを告げると、お雪、無言の状態に。
自らの仕事のことで友人達が春雄を避けるようになった。それを聞いてお雪は如何に思おうか。
水商売を続けているのは、「恋も忘れ」るほどに続け、不平をも厭わないのは何故か。
春雄を大学に進学させたい、苦に思う無く勉強させてやりたいからである。その水商売が原因で、春雄が学校に行く気をなくしている。金銭問題ではなく、仕事問題にて進学に支障が来たさんとしているのだ。口も出ないことであろう。開いた口が何時間たっても塞がらない思いであろう。
そんなショックの思いのあまり、口が出ないお雪の心情を、クラリネット・ソロが実に空虚に歌い上げる。

お雪、春雄に「もう少し辛抱しておくれ」と告げる。
このままではと思い立ったか、お雪は春雄の学校を代えさせる事にする。
早速転校先に付いて行ってやるお雪。
春雄の口から意外なる言葉が飛び出す。曰く、
「帰ってくれ」と。母と同伴じゃ気まずいと言うのだ。
春雄にしてみれば、以前の学校にて母の仕事のことで避けられたというトラウマがあり、周りの小学生から白い目で見られているような気分だったのであろう。ひょっとすると、自分だけ母親と同伴では、いつまで経っても成長できていないヒヨッコに思われるやも知れないと言う恥じらいの念もあったやもしれない。
母親にしてみれば辛かろう。「母と一緒じゃ気まずい」と言われるのであるから。
仕事場にて、鏡を見つめ、じっと悩むお雪。
姿かたちにはどこにも問題が無い。問題なのは仕事柄だ。。。

新たなる学校では一応巧く行っているらしい。
折角の春雄の晴れた心境も、永くは続かなかった。
以前の学校の同級生がやってきて、母親のことを告げ口せんとするのだ。
何とも嫌らしい子供が居るものである。これは真実味がないようで大いに在る。
自分を変えたいと思って転校したり遠くの学校へ進学した矢先、必ず一人2人は旧友という厄介なる存在が居るものである。その旧友は、99.9%嘗ての脛を握っており、会いたくない者である。
あっさりと春雄の知らないところで告げ口がなされることになる。
「あんな奴と遊ぶと親に叱られるよ」というのだ。
「親に叱られる」と言われては、子供は当然ながら避けるであろう。
何しろ子供には大人の世界など理解不能。水商売が何故偏見をもたらされるのか理解不能。子供達は、「親に叱られる」ということで恐れを為し、春雄を避けるのだ。
何が何だかわからないままに叱られては子供としてはたまったものではない。
やや蛇足なる話題となるが、そうして親に得体の知れない偏見を植え付けられることで、大人になった折、水商売に対する差別が受け継がれてゆき、永劫不変に差別問題は残り続けてゆくのである。水商売に限ったことではない。人種差別問題など正に然りであろう。
子供時代に植えつけられた偏見は強く印象に残るもの。そうは簡単に取れない。一生取れないものやもしれない。

亦もや同じことの繰り返し。校庭の風景と港で独り佇む風景のコントラストにハーモニカの旋律が虚しく鳴り響く。

お雪も辛い目に遭っていた。心無き泥酔客に絡まれている。
そこへ基助が助けに向かう。
思い切り殴り倒す基助。颯爽と逃げるお雪。

「やったぜ！」と思いきや、そうは問屋が卸さなかった。
基助、マダムに「大事な客を殴りやがって！！どう落とし前をつけてくれるんだ？！」と攻め立てられている。かくのごとき暴行を平気で行われたのでは、店の信用問題に関わるとか散々嫌味を吐かれる有様。危機こそ免れけれ、基助の行ったことは結果的には「焼け石に油」となった。何ともやるせない。何も助けてやれないと言うのか。

夜、2人寂しくホテルを後にし、路地を歩く。寂しい旋律が空ろな心境、何ともいえないやるさなさに憤り、悔やむ心情をあぶりだす。
お雪、基助の心境を察してか、「嬉しかったよ」と声をかけてあげる。
基助、照れ隠しのつもりか、「春雄のためだ」とポツリ。
そんな心遣いが益々嬉しいお雪であった。

春雄のサボリ癖は相変わらず。
あの倉庫にて勉強や食を楽しんでいる。そう、サボっていたのではなく、学校に行くのがきまずくて独りにて勉強する決意をし、実行に移していたのである。それほどまでに追い詰められていたのである。差別を受ける、偏見を受けることの悲しみ、心苦しさがそこから伺える。
ほんの安堵も束の間、別の子供達に追い出される。。。
「茲は貴様の陣地じゃない」とかで。。。

春雄、基助の家に駆け込む。どうも追い出された後、雨に遭い続けたのであろう。春雄、倒れてしまう。重度の熱があるらしい。基助に、「母の悪口を言う奴は許せない」と告げる。基助、「もっと強くならなきゃ」と返す。
去り際に貼り手紙を送る基助。無言の心遣いがありがたい。

春雄を入院させるには金銭が要る。マダムに借金を頼むも、散々嫌味を吐かれる有様。
お雪が帰ると、何と、春雄が居ない。何と、喧嘩をしに行っていたのである。
「どうする、どうなる？！」と思わせる、何ともおっかない展開。
春雄、瀕死の状態の中、何とか相手を撃退は出来た模様。無理が限界に達したか、バタンと斃れる。
お雪が来た頃、「母ちゃんの悪口を言う奴をやっつけた」と言い遺し。。。

お雪、必死で助けを求めるも、生憎誰もそれに応えない有様。
偏見がもたらす悲劇としか言いようが無い。

お雪の家に戻る。
独り、泣き崩れるままのお雪。ついでながら、女中仲間も泣いている。
外には、噂話に明け暮れる心無い野次馬達が居る。

「春雄、何のために頑張ってきたんだい？」と虚しさをあらわにせずに入られないお雪。
「基助はどうしたんだ？！」と思っていたら、基助がやってきた。
そう、一歩遅かったのである。
「春雄、こんなことになってしまっては・・・！！」と悔しさを露にする。

「もしやして、基助が発破をかけたのがいけなかったのでは？？」と筆者が疑問に思っていたら、春雄、それをきっちりと自覚していた。大いに罪の意識にさいなまれる基助。

一体、誰が悪いのか。
恐らく誰も悪くない。
基助は何も熱が出ている間、春雄が決闘に向かうとは予想だにしなかったことであろう。
将来、強くなってもらえればよかっただけ。
春雄は、何としてもやっつけたかったのであろう。母の思いをどうしても表したかった。
それが最悪の結果を招くことになった。
お雪、兎に角進学させてやりたかった。その思いしかなかった。そのために「恋も忘れて」昼も夜も働き尽くめだったのである。

お雪、春雄、基助、皆善人。
その善意が重なり合わさる時、プラスとプラスが重なり合わさる時、人間界に於いては大いなる不幸が、マイナスが起こるようである。

春雄が決闘に出て以降、音楽は鳴らない。
張り詰めた無音がこちらの胸を打つ。こちらの五感を釘付けにする。
ただ、ハム音が鳴り響くのみ。
トーキーにて音を出さないことの底力を痛感させられる。

「一体私達はどうすればよいの？」と途方に暮れている様子のお雪、基助。
観ている此方はどうすることもできない、当然ながら。
そのやるせなさを、呆然とした心境を背負わされるままに、幕は閉じられてゆく。
まるで観ている側も「恋を忘れて」春雄を亡くした悲しみを重く、重く背負わされるかのような心境に陥る。

人間の善意がもたらす不幸を、清水調らしく何もなさげに、「銅像」かのごとくやる気なさげに見せておきながら、実は細部まできちっと収めこんだ、清水宏まさかの傑作。
此方の突っ込みどころに何も答えていないようで細部の細部にまで答えてくれているところがありがたく、監督ならではの凄みを感ぜずには居られない。
あまりの悲哀に鳥肌が全身にほとばしること請け合い。物凄く重い「何か」を背負うことになろう。
所謂マニア必見。
すげえよ、これ。
なまじ悲劇の特色を風景にうずめているだけに、却って悲劇の度合いが増す。
そこの映し出されている悲劇の景色はあり得るものだからだ。

ずばり、点数は・・・

9点!!!!!　良かった！！！
良かった！！
あなた（清水宏監督）に出会えて良かった。
この映画に出会えてよかった。

絶対に観にいけよ。
・・・どこで上映しているか知らんけど。

9点。

タグ : 桑野通子佐野周二

風の中の子供　（モノクロ）

昭和12年公開の松竹映画。

監督清水宏
原作坪田譲治
音楽伊藤宣二
脚本

キャスト（役名）は以下の通り。
河村黎吉（父親）
吉川満子（母親）
葉山正雄（善太）
→兄。5が沢山。
爆弾小僧（三平）
→弟。遊んでばかり。
→→2人は共に仲良し同士。「バカバカ」という掛け合いは正に漫才そのもの。
「馬鹿の言い合い」なのがポイント。現代に見られる衝動殺人に躍り出ないのが可愛げある。
坂本武（おじさん）
→途中、善太・三平兄弟を預かることになる。馬乗りを嗜みとする。
岡村文子（おばさん）
→預かり先の小母。これがまた。。。
末松孝行（幸介）
長船タヅコ（美代子）
突貫小僧（曲馬団の少年正太）
若林広雄（曲馬団の親方）
谷麗光（医師）
隼珍吉（馬丁）
アメリカ小僧（金太郎）
→善太・三平兄弟にとっては敵方にあたるガキ大将がごとき存在。
仲英之助（刑事）
笠智衆（巡査）
→警察署の受付の席にて登場。
長尾寛（赤沢）
河原侃二（執達吏）

清水宏監督お得意の子供を巧みに利用した長閑な抒情映画の一つ。
如何にも写実主義そのもの。
喧嘩の場面も実に長閑である。

子供の間で父がお縄頂戴と言う噂が立っていた。金太郎が発している様子。
父、色々悩みがある模様である。
子供達、会社の現場に赴く。
色々同僚達になじられている様子。
子供、皆の去った後にそっと弁当を置いてやる。

子供の質問に耳を貸さず、只落ち込んでいるだけの父。
子供、「あんな会社、要らないよね」と一言。
子供に会社の内情などわかるまい。

金太郎に「お縄なんか頂戴しない。今度は大きな会社を創るんだ」と強気の姿勢をみせる善太。

暫して、父のもとに警察が遣ってくる。周りの子供は冷やかし三昧。

母、すっかり落ち込んでいる模様。この間、台詞は殆ど無し。
情景にて物語が進められて行く。
無言のやり取りが悲壮感を漂わせている。

善太と三平が「前畑がんばれ！がんばれ前畑！」の真似をしている時、借金取りが尋ねてくる。
子供、勢いのままに追い返す。扉は絶対に開けない。

子供達は父がどこに行ったかははっきりとはわからない。
お縄を頂戴したことは、母が警察署に赴き、弁当を渡している場面から判明する。

小父がやってくる。家は売られるらしい。父は暫く帰られないとか。
体があれば仕事、なければ勉学と言われる。

子供達；善太と三平、その小父の家に引き取られることになる。
引き取った小父夫妻が早速実父の噂話をしている。
さらには、「あんな子、捨て育ちで結構」とまで行ってしまう。
それを密かに耳にしている善太に三平。言われた側はたまらない。。。

小父、冷たい発言をしつつも、三平の悪戯に振り回されている。
高い木に乗って降りられなくなり、小父に必死に助けてもらう。
救助隊まで呼ぶなどの大仕事。

続いて、樽に乗ってしまったところ、それが川に入り、どこぞへ流されてしまう。
意外に必死に助ける小父。
小父は楽しそうなものの、小母の苛立ちが爆発してしまった。小父は「男の子なんだから」と必死に弁解。

そんなこんなで三平は家に帰されてしまった。
悪戯好きが祟ってしまった。

善太が預かるとかで揉めてしまう。
当の本人は、母の手伝いをするといい、母を泣かせる。
三平、預かってくれるところが無い。。。

その様は正に風に流されるがままの子供である。

終盤戦、無罪を証明する証拠が見つかったらしい。思わぬところで福来たり。
小父、「あいつに限って云々」とすっかり味方気取り。何ともお調子者。
後からは幾らでも屁理屈はつけられますよ。。。

すうううううっとした心地よい柔らかな風が吹きすさぶ気分になれる。

7.803点。

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