東京のえくぼ （モノクロ）
昭和27年公開の新東宝映画。監督 松林宗恵 ；これがデビュー作らしい。
音楽 服部良一
脚本 小国英雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
上原謙（紀の國屋文太郎）
丹阿弥谷津子（河上伸子）
柳家金語楼（河上大作）
清川虹子（河上八重）
小林桂樹（巡査）
高峰秀子（峯京子）；特別出演
古川ロッパ（林長十郎）
→会長みたいな存在。
小倉繁（木村徳太郎）
田中春男（酒屋の主人武さん）
江川宇礼雄（用度係長）
伴淳三郎
三原純
一の宮あつ子
三原葉子
沢村昌之助
初めはえくぼがどうのこうのと騒ぎ立てる。
本編に入ると、掏模のことでバスが大騒ぎ。
早速客の調査が始まる。文太郎のポッケに財布が入っていたらしい。
伸子が激怒。自分のものだったらしい。
伸子、入社試験の途中だったと言う。社長に林。一発合格。
「先祖が紀伊国屋文左衛門だから」というのが理由らしい。単に助平心でだろ。
文太郎、伸子と共に帰らんとすると、「おまえはまだだよ」と警察に連れ戻される。その僅かなるタイミングのずれが楽しい。
伸子、帰り際、文太郎にあっかんべーをしてやがる。
文太郎、黙秘権を貫き通している。どこでも澄ました顔らしい。結局は牢屋へ。そこでもお澄ましさん。
で、その人は紀伊国屋の社長。え？じゃあ、林は、、、会長かよ。
伸子、大騒ぎ。
会議では、パチンコがどうのこうので大騒ぎ。
林、先祖代々の話を長々とするもので、途中でカットせられてやんの。あのタイミングは最高。
文太郎のぼやきが伸子に発せられる。
25歳から髭をつけさせられ、伊達眼鏡をかけさせられ、人の作った原稿を読むだけの毎日。。。
ホルン演奏をしてみせる文太郎。すっかり伸子は酔い痴れる。
ある夜、「詫びのしるし」とのたまう伸子。社長を逃がすと言うのだ。
ホルンの腕を見込んでのことなのであろう。自分が捕まったフリをし、皆が騒いでいる隙に逃げればよいと言うのだ。
伊達眼鏡や付け髭を外し、海岸にて子供たちにホルン演奏をしてみせる。
演奏が終わると、伸子が到着して拍手。「良い秘書でしょ」
どこがだよ。警察にてあんなに悪態つきやがって。
銭集めに、あちらこちらの質屋を奔走。「もっと高く買ってよ」と伸子。
何だか完全に伸子ペース。文太郎、何もしていないじゃん。
で、仮名をつけんという。社長とどうしても良い間違えると言うので、「さちお」と名づける伸子。左に千に男と書いて、「佐千男」。深い意味は無い。
それから、ことあるごとに「ひだりにせんにおとこの佐千男さん」と呼ぶ有様。
このくだらないくどさが堪らない。つまらないところを無駄に丁寧にすると言う。
伸子の父母、掛け合い状態。流石はお笑い畑だけのことはあると感心させられる。
子供たち、愛想が悪すぎ。「サウンド・オブ・ミュージック」かよ。末の妹だけ愛想良し。伸子一家、物凄く年の離れた弟妹を数多に抱えているのだ。
ある日、父が文太郎失踪の噂を聞き、家にて悪口三昧。
「ばかだなー」というと、左千夫、思わず「ばかですか？！」と突っ込む。
怒りかけるも直ぐにやむ。じいいいいいいいいいいいいいっと聞き続けねばならない辛さ。
初めて読んだ小説は「若い男女」。女を振り向かせるために髭をそったのだとか。
左千夫、何故か段々毛むくじゃらになる。
どうやら左千夫は父と職工をしていたもよう。
紀伊国屋は、社長不在で取引できない、融資してくれない、もう散々な状態。
結婚するに当たって、母娘と、父と左千夫の対話。画一的でありつつ僅かに違う、その微妙なる味わいが最高。
結婚するには社長に戻らねばってことでカムバック。なんやそれ。
その日、社長と秘書は力を合わせてたまった仕事を一気に終わらせる。その画一的なる作業を早送りにてみせるという風変わりな手法。
父がやってくる。「職工だからと言って」と激怒。
結局は文太郎＝左千夫と伸子の付き合いを認めてやる。
結ばれた後、真犯人は捕まった。これにて7度目の手柄となる京子。
掏模こそ憎らしけれ、出会いのきっかけを作ってくれたと二人は大満足なのであった。
宗恵監督は、斎藤寅次郎門下だったらしく、あの独特の下らなさを巧く引き継いでいると思う。
チト社長云々のところなど、雑な展開もあるのだが。
丹阿彌谷津子ってのは、どうやら舞台畑らしく、それでなのか、表情の作り方に物凄く神経質そうな印象を抱いた。
7.1点。
ハワイの夜 （モノクロ）
昭和28年公開の新東宝＝新生プロ映画。
どうやらハワイ現地ロケを行っているらしい。このハワイは合成画面ではないと言うことだ。新東宝だけに画面はボロボロ。
一応、マキノ作品扱いにしておくが、どうもマキノは名義出演の可能性が考えられる。
監督 松林宗恵 、マキノ雅弘
→前者はハワイのロケを担当、後者は日本でのセット撮影を担当した。
原作 今日出海
音楽 鈴木静一
脚本 松浦健郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
鶴田浩二 （加納明）
岸恵子 （ジーン河合）
→現地にてシスターをしている。
小杉勇 （河合達吉）
水島道太郎 （河合隆夫）
三橋達也 （牧野春夫）
御園裕子 （小林くら）
水の江滝子 （叔母松江）
瀧花久子 （明の母せつ）
河合、今でもあの人のことを忘れられないらしいと友人に話しかける。
そんなこんなでOPへ。
本編は、昭和15年からスタート。
景色が一緒なのはご愛嬌ということで。何分新東宝ですから時代考証に掛ける金銭は御座いません。
男二人がハワイへやってきた。港へ到着。
どうやら水泳選手としてやってきたらしい。
現地のハワイ人、日本語にて対応してくれる。
二人の男、結構名前を知られているらしく、子供たちにサインを求められたり大変。
基本的には脱力系喜劇といった印象か。
何ともベタな展開の数々。
男のうちのどちらかが河合と付き合いを始めるわけで。
昭和15年と言うことは、翌年のことを鑑みるに、その後河合と男がどうなったか、皆まで言うこともあるまい。
そのほろ苦さをハワイの空気に掠めて綴ってゆくというわけだ。
5.57点。
どうやらハワイ現地ロケを行っているらしい。このハワイは合成画面ではないと言うことだ。新東宝だけに画面はボロボロ。
一応、マキノ作品扱いにしておくが、どうもマキノは名義出演の可能性が考えられる。
監督 松林宗恵 、マキノ雅弘
→前者はハワイのロケを担当、後者は日本でのセット撮影を担当した。
原作 今日出海
音楽 鈴木静一
脚本 松浦健郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
鶴田浩二 （加納明）
岸恵子 （ジーン河合）
→現地にてシスターをしている。
小杉勇 （河合達吉）
水島道太郎 （河合隆夫）
三橋達也 （牧野春夫）
御園裕子 （小林くら）
水の江滝子 （叔母松江）
瀧花久子 （明の母せつ）
河合、今でもあの人のことを忘れられないらしいと友人に話しかける。
そんなこんなでOPへ。
本編は、昭和15年からスタート。
景色が一緒なのはご愛嬌ということで。何分新東宝ですから時代考証に掛ける金銭は御座いません。
男二人がハワイへやってきた。港へ到着。
どうやら水泳選手としてやってきたらしい。
現地のハワイ人、日本語にて対応してくれる。
二人の男、結構名前を知られているらしく、子供たちにサインを求められたり大変。
基本的には脱力系喜劇といった印象か。
何ともベタな展開の数々。
男のうちのどちらかが河合と付き合いを始めるわけで。
昭和15年と言うことは、翌年のことを鑑みるに、その後河合と男がどうなったか、皆まで言うこともあるまい。
そのほろ苦さをハワイの空気に掠めて綴ってゆくというわけだ。
5.57点。
東京五人男 （モノクロ）
昭和20年12月27日公開の東宝映画。監督 斎藤寅次郎
製作 本木荘二郎
音楽 鈴木静一
脚本 山下与志一
キャスト（役名）は以下のとおり。
横山エンタツ（横山辰五郎）
→普段は車掌をしているらしい。
花菱アチャコ（藤木阿茶吉）
→普段は運転手をしているらしい。
古川緑波（古川六郎）
柳家権太楼[2代目]（北村達兵衛）
石田一松（石田松男）
→→この5人男、苗字が同じ。名前だけ申し訳程度に変えている。これも終戦直後で元気が無いことの表れと考えるのは是見当違いか。
アチャコに関しては、「花菱なんて苗字はありえない」との判断か、藤木姓に改められ、名前を同一とした。漢字はテキトーな充て方。
戸田春子（石田の女房お末）
田中筆子（藤木の女房お邦）
小高つとむ（古川の子供一郎）
鳥羽陽之助（軍需工場の社長）
石田守衛（食糧配給所の所長）
永井柳太郎（国民酒場の主人）
高勢実乗（無愛想な百姓）
→どこぞの田圃にて意味なきぼやきをしている。そのボケは空しく辺りにこだまするのみ。それにもめげずに懸命に意味無くボケる様に好感が持てる（好感かよ）。
一々侍口調なのが良い。
登山晴子（百姓の娘）
豊原みのり（百姓の娘）
光一（人相の悪い暴力団）
谷三平（人相の悪い暴力団）
江藤勇（髭の生えた検査員）
原文雄（窓口の係りの男）
藤間房子（耳の遠い老婆）
→耳が遠い故に役人の説明を煩わせている。「一回しか説明しないのでよーく聞いてくださいよ」と言われ、「へぇ」と頷いたので一所懸命に説明せられたら、「耳が遠いので」。
山田長政（医者）
大庭六郎（校長）
飯田ふさ江（初江）
森川君子（配給所長の妻）
汽車の中は非情に混雑している。
兵士に言わせると、「このくらいの混雑は何とも無い」
今までどのくらい混乱してきたと言うのか。
石田松男が流行歌を披露してみせる。暫しの休息。
東京は焼け野原そのもの。何とも空しさが漂う。そんな中、明朗さを現すトランペットの音がより陰鬱に聞こえる。
焼け残った建物の中では、早速戦没者の弔いが行われている。
女3名、どこの遺族か、如何にも陰鬱そう。
横山、藤木、古川らが無事自宅に帰還。
歓迎を受ける者も居れば、独り取り残されている者も居る。
横山とその妻の惚けた対話が、妙に物悲しく見える。戦後間もなく立ち直れない人々の中、貧乏をかくのごとく軽妙に表してみせる一家があるのかという思い出。
配給を貰える者も居れば、そうでない者も亦然り。
古川、疎開している子供に持ってゆきたいというのだが。。。
「お互い、物を持っていないんだ。辛抱しよう」とだけ声をかけられる。
ふと、飛鳥時代の茶壷を内緒で頂戴。そんな骨董品よりも食事の方が良いよな。
それで売れる、、、なんてこともなかろう、この極貧の時世に在っては。
茶壷をどこかの豪邸に置いて置くと、「そんなものよりも食料を置いてけ」と罵られる有様。
東京5人男が。
横山と藤木、シミジミと焼け跡を憂う。
滅茶苦茶になったのは建物だけではない。人の心も滅茶苦茶になった。
皆、自分のことしか考えられていない。それではいつまで経っても復興はおぼつかない。
そう悩む中、二人の軽妙なるやり取りが何とか楽しめる。貴重なる光明に思える。
古川、ふと、茶壷を落としてしまう。
「あ」だけで済ませる。周りも笑っている。
そう、この時代、骨董品なんてどうでも良い。兎に角食料が欲しいわけだ。
路面電車は相変わらずの超満員。電線も頼りなさげ。
盗難は平気で起こる。もう一寸先は闇ばかり。光のかけらもありゃしねぇ。
配給云々で皆はてんやわんや。役人の方もてんやわんや。
原稿の量が多すぎるのと自分自身の生活がおぼついていない関係で仕事一つにも一苦労。
規則云々にはちゃっかり敏感。
妻に「坊やを殺す気か？！」と脅されると、夫、「規則は規則だ」。
妻、「あんたが規則を作ったんでしょ！」
密かに官僚批判も加えられている。批判と言うよりは当時の社会情勢の混乱を伝えているだけなのだろうが。
面白くもあり、辛辣でもある。
どこぞの百姓の家にて。
銭に換えてもらうためか、古川、家財道具の幾つかを贈呈。
百姓、「この寝巻き、てめぇが使えないか」と侍口調にて話すと、「使えるわけ無いよ。しっかりしてよ」
・・・古川、ガクッ！
続いて時計を差し出す。
百姓、袖を捲り、腕時計を見せる。
続いて、袋を差し出し、どれだけ腕時計が入っているかをも示す。
無言のやり取りが楽しい。無言でも、百章のわざとらしい付け髭が説得力ありすぎで、充分に笑える。
古川、唖然とするしかない。
娘に「ピアノを買って。グランドピアノよ」とせがまれる百姓。
「どうだろうねぇ」と古川に尋ねるも、古川はそんなこと知ったこっちゃ無いよな。
話は茲で終わらない。「グランドピアノを持ってきたら何でもしてやろう」
こりゃ何かしないわけにはゆかない古川。
あれこれゴミの収集をする古川。ごみ収集も一苦労。
横山と藤木、引越しを求められる。何とも唐突。
妻に散々詰られ、責められ、男は辛いよ。
家の中にはふと変な来客が居た。若しやして泥棒？
妻が率先して箒でその客を追い出す。男は実にやるせない。妻が泥棒に勝っていることを理解したら後から「馬鹿野郎！こん畜生！」と威張り散らす有様。
路面電車の中は相変わらず超満員。
途中、横山と藤木が喧嘩を始め、客に止められる。二人のやり取りはいつ見ても軽妙で楽しい。終戦直後の絶望の中、何気に心強い存在だったのではなかろうか。
配給の辛さ、煩わしさを紛らわせるためか、婦女がミュージカル調にて配給のやり取りを交わす。
古川の元に子供・一郎がやってきた。
絶望の中にさした僅かなる光明。
夜、古川の心の晴れやかさを表すかのごとく満月が明々と照っている。
どうやらゴエモン風呂に親子は浸かっているらしい。
茲からは暫しのロッパ・ミュージカルショー。
一郎が呆然としているのが面白い。そこで舞台慣れしていないことを示唆してどうすんだよ。
「一郎は九つだったな」と唐突に古川が聞き出すと、「ウン」と力強く頷く一郎が面白い。そこはしっかりしている。
その後、横山・藤木の言い争いが。
なんだかんだ言いつつ、結局はゴエモン風呂にて楽しきひと時を過ごしている。
なんやそれ。
古川、掘っ立て小屋にて一郎と。
蝋燭を炊いていたのだが、その炎がカーテンに引火してしまう。
団扇を用い、炎が大きくなってふと引火してしまったわけだ。
横山と藤木、心配になって見に来る。ゴエモン風呂に浸かったまま。ゴエモン風呂を持ってきながら。
これじゃあ、風呂の湯が台無しじゃねえか。
一郎、どうやら煙を吸ったらしい。
病院を頼むも、「今日は休日だから」そればかり。
何とか診て貰える事にはなったが、その医師、風邪を引いてやがる。意味ねえじゃねえか。
住宅建設の話が持ち上がる。
やうやく復興の兆しが見えてきたか。
横山に藤木、どさくさに紛れてもぐらたたき遊びに勤しむ。
あらら、横山に藤木、隣同士に住むことになったらしい。
境界の壁に下らない仕掛けがこめられており、壁にもたれると回転する。だからどうしたとでも言わんばかり。
横山は舞踊を楽しみ、藤木は浪曲を楽しむ。
藤木の踊りに妻は三味線を弾きながら楽しみ、横山の舞踊に対して妻はただ呆然としながら見つめているのみ。
この違いって・・・
そんな折、集中豪雨が。
古川一家。
一郎の風邪が治ったのは良かったものの、水害に悩まされることになる。
小屋は揺れ、窓を少しでも開けると水が浸入するわで大変。
どうしたかというと、小屋をボート代わりにし、川を渡るのだった。そんなに巧く行くのかよ。洒落の一環なのだろうが。
横山・藤木の家も危うかった。なにせボロボロの安物小屋なので。
藁葺き屋根らしく、台風には至極弱い。
皆、必死。ずううううううううううううううううううっっっっと台風・豪雨状態。
そんな中、くだらない洒落心を忘れないエンタツ・アチャコに拍手。
事態は益々深刻化。
床上浸水の状態がどんどん酷くなる。
そうこうしているうちに朝が来た。
昨日の台風が嘘だったかのごとく、水は干上がっている。
古川一家、掘っ立て小屋を陸から引き上げて荷車に載せて運んでいる。一番の勝ち組はこの古川一家か。
なんだかんだ言っても最後はデモ行進が行われ、ロッパの歌声をイニシアティブにとって東京復興を大合唱しておしまい。
寅次郎の芸風の根本は脱力系の気がする。
その脱力風情に見事に応えているのが東京5人男。
その軽妙さ、脱力感溢れる喜劇風情は、時に哀愁を呼ぶこともあれば、心強さを感じさせることもある。
東宝移籍以後は駄作ばかりと評せられる、惨憺たる評価の寅次郎監督であるが、これはその中でも比較的楽しめる一作ではなかろうか。
単に筆者が好意を抱いている面々、エンタツ・アチャコに古川ロッパ、高勢実乗が出演しているのでそう思えたのやも知れないが。
実乗のわざとらしい侍口調が面白い。
あの外し方は最高。出番が少ないのが惜しい。
7.46点。
座頭市あばれ凧
昭和39年公開の大映京都映画。座頭市シリーズの第7作目。
監督 池広一夫
原作 子母沢寛
音楽 池野成
脚本 犬塚稔
キャスト（役名）は以下のとおり。
OPテーマは暴走そのものであり、クレジット表示は実に読みにくい。
勝新太郎（座頭市）
久保菜穂子（お国）
渚まゆみ（お志津）
五味龍太郎（浪人芝山天玄）
中村豊（津向乾分目吉）
杉田康（竹屋の代貸松次）
遠藤辰雄（竹屋の安五郎）；普段は寡黙であるが、役に入るとかくのごとく俄然面白味を発揮するという。
→通称・ども安。
香川良介（津向の文吉）
→味方側。座頭市はこちら側につく。
田島隆（文吉息子清六）
左卜全（花火師久兵衛）
越川一（竹屋の乾分平太）
子供と戯れる座頭市。何だか「裸の大将」みたいだ。
子供が正直なのを確かめるため、わざと言われた反対のことをしてみせる。
左側に穴がある、気をつけろと言われたので左側に突入すると本当に穴があった。
子供の正直さをかみ締めるのであった。
風呂場にて。
皆、女湯を覗いて楽しんでいるところ、座頭市が入ってきた。
座頭市は盲目であるが故に覗きの心配は無い。
その女に按摩を頼まれるも、力をこめすぎて碌な対応を受けなかった。
現物として昼食を頂戴するが、人気の無いところで全部昼食を畳に零して帰ってみせる。
お茶目な素振りをしつつ、戦闘態勢に入ると俄然無敵になる。
川の所で囲まれ、危うさを感じさせる座頭市。
どうするのかと思いきや、川の中に潜り、一人ひとり丁寧に斬ってゆく。
皆、川の中に溺れないように必死に突っ立っているのが精一杯であり、あれをせられるれば反撃の仕様が無い。
木っ端微塵にやられてゆく敵陣。
これは、水面下の立ち回りで中々思いつかないアイデアであり、勝新の発想の独自性の賜物と言われる。
ラストは大暴れ。殆どギャグ。
縄があんなに要領よく敵陣の首に引っかかるかと言うのだ。
無敵を貫き通してきた座頭市であるが、最後の最後は妙なる異変が。
頭を斬られたのか、返り血を浴びたのか、頭上が真っ赤。
突如寡黙になる。辺りは異様なる緊張感。
そのままにおしまい。
6.6点。
タグ : 勝新太郎
座頭市関所破り
昭和39年公開の大映京都映画。第9作目。この当時、座頭市シリーズは4本も製作せられたらしく、時代劇の可也落ち込んでいた中、この4本製作の快挙は、如何に座頭市シリーズが圧倒的支持を受けていたかの証明であるという。
監督 安田公義
原作 子母沢寛
音楽 小杉太一郎
脚本 浅井昭三郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
勝新太郎（座頭市）
高田美和（お咲）
滝瑛子（お仙）
平幹二朗（沖剛之助）
河野秋武（加藤五郎太）
伊井友三郎（儀十）
富田仲次郎（奥瀬勘十郎）
千波丈太郎（新助）
上田吉二郎（島村の甚兵衛）
中田ダイマル・ラケット（神主）
→前半戦に登場。ダイマルが自棄にふっくらしている。この当時は未だ元気だったのねん。ラケットの突っ込みもしっかり利いている。
7作目に同じく、初めは裸の大将をやや髣髴させる惚けたキャラクター。
「盲目だから女の部屋に居させてもらえる」と幸せそう。調子に乗って按摩サービスを提供せんとする。
賭博の席にて。
さいころにイカサマがあるとして、何かをやらかすんだろうと思っていたら、案の定、さいころが割れていた。そこに賭博師の髷を瞬時に引っこ抜いてみせるという荒業をも展開。
1人、凄腕の剣士が居り、座頭市の無敵の剣戟にあっさりやられるのかと思いきや、意外にも命を落とさず、「なるほど」と頷いてみせた。
それが沖剛之助。
座頭市は基本的に子供には優しい。
女にも優しい模様。悪党だけに本領発揮と言う、解りやすいキャラクター。
これって、ひょっとして無法松の呼吸を入れている？？
孤児の設定とか・・・
お仙の兄、島村の甚兵衛に頼まれてどうのこうの。
お仙を返すとき、付き人の爺は見事捕らえられ、あっさり敵に流れる。
お仙は当然囚われの身。座頭市は斯くの如きときに限って人をあっさり信じる。
子供からお仙が浚われたことを利かされ、座頭市は早速敵陣へ向かう。
裏切り爺、必死に謝る。座頭市、意外にも、「父の面影があるてめぇは斬れねぇよ」とつぶやき、立ち去ってしまう。
直ぐ様敵陣が障子越しからフェイントを仕掛けてきたもので、早速戦闘となる。
クライマックス、背後に流れる鐘の音が怪しさを醸し出している。
沖との決戦が。
明らかに座頭市が劣勢かと思いきや、沖、「参った」とだけ言い残してあっさり斃れる。
沖の居ない敵陣に特徴なし。後はお決まりの無敵の剣戟。
ラスト、お仙は座頭市を待ち続けるも、市本人は流離いの旅人だからということで、さっさとどこかに立ち去る。この辺りは典型的邦人英雄像であり、、、チト無法松が入っている気がするのだが。
お仙の思いが密かに印象的な9作目。
この辺りになると、一筋縄では行かなかったようで、時代劇が下火ということもあって余計なのか、分厚い碁盤をあっさり切り裂いたり、さいころを斜めに切ったり、尋常では考えられない仕掛けを用意しているようである。
6.9点。
夕陽の丘
昭和39年公開の日活映画。監督 松尾昭典
原作 菊村到
音楽 池田正義
脚本 山崎巌 、国弘威雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
石原裕次郎（篠原健次）
浅丘ルリ子（二役）
→ルリ子にとって、清純派アイドルから演技派に開眼するきっかけとなった一作らしい。姉妹の二役を演ずるわけで、姉のほうは８９３の情婦、妹の方は従来の清純派路線を活かすという設計となったとか。
中谷一郎（森川）
井上昭文（吉良）
名古屋章（串田）
→若き８９３を演じてをり、珍しいような珍しくないような。
細川ちか子（塩沢タネ）
→アパートの家主。健次に「小母さん」呼ばわりせられ、サヨウナラ。
和田浩治（新二）
野呂圭介（善公）
深江章喜（佐野）
天草四郎（黒田組長）
久松洪介（柏木組長）
槇杏子（易子の友達）
長弘（私服の刑事）
守屋徹（ボーイ）
柳瀬志郎（黒田組の中盆）
水沢伸介（黒田組の乾分Ａ）
岩手征四郎（黒田組の乾分Ｂ）
沢美鶴（黒田組の乾分Ｃ）
倉田栄三（黒田組の乾分Ｄ）
原恵子（洋酒喫茶のマダム）
日活にはムードアクションという分野があったらしく、それの先駆けとなった一作だという。
ムードと言われるものを出すためか、酒場を多く用意し、できるだけ静寂を活かした設計になっている。
渋さ満点。
それほど強調するほどでも無いと思うが。
日活ならではの粗雑さは堂々健在。
内容はというと、、、
芳太郎劇場みたいなもの。
ルリ子の二役ぶりは単に衣装が違うといった感じでよく判らなかった。
裕次郎がグラサンを掛ける所は、笑うべきところなのか感嘆すべきところなのかかなり迷った。
見たけりゃどうぞ、といったところか。
4.7点。
嵐を呼ぶ男
昭和32年公開の日活スコープ映画。美しい兄弟愛を中心に、ドラマーを目指す若者の熱い姿を描いた、石原裕次郎主演の青春歌謡ドラマ。「おいらはドラマー」という、世にも莫迦臭い裕次郎のテーマ曲は茲にて登場する。
女流マネージャー・美弥子に見出されたドラマー・国分正一は、美弥子の厳しい指導と猛練習でメキメキと力をつけていく。やがて二人の間にも淡い恋心が芽生えていた。しかし作曲家志望の弟・英次が新人リサイタルに推薦されることになり、美弥子に恋心を抱く評論家・左京の力が必要となる。仕方なく、正一は美弥子から離れる決心をする。
この年、日活は赤字から黒字転換となった記念すべき年であったらしく、映画界としてもカラー・スコープが本格導入せられるなど記念すべき年となった。
邦画は戦後ピークを迎えるに居たり、最盛期の翌33年には一人平均11回は映画館に足を運んで呉れるほどであったという。
監督原作 井上梅次
音楽 大森盛太郎
脚本 井上梅次 、西島大
キャスト（役名）は以下のとおり。
石原裕次郎（国分正一）
青山恭二（国分英次）
小夜福子（国分貞代）
北原三枝（福島美弥子）
岡田真澄（福島慎介）
高野由美（福島愛子）
芦川いづみ（島みどり）
山田禅二（島善三）
天路圭子（有馬時子）
白木マリ（メリー・丘）
笈田敏夫（チャーリー・桜田）
金子信雄（左京徹）
→ジャズ評論家。「幽遊白書」の左京さんって、この人のパクリ？どちらも似たような位置づけだし。
市村俊幸（持永）
冬木京三（種田）
高品格（健）
峰三平（乾分Ａ）
榎木兵衛（乾分Ｂ）
光沢でんすけ（乾分Ｃ）
八代康二（乾分Ｄ）
三島謙（マネージャー滝）
山田周平（バーテン矢野）
寺尾克彦（バーテン）
柳瀬志郎（吉田）
二階堂郁夫（長谷）
林茂朗（木村）
加藤博司（原）
汐見洋（大熊教授）
早川十志子（福島邸の婆や）
竹内洋子（バーの女）
小柴隆（凡太郎）
坂井一郎（ボーイ）
紀原耕（留置所の警官）
衣笠一夫（浮浪者）
阿井喬子（テレビの女アナ）
東郷秀実（テレビのフロマネ）
ネオンが増えつつある東京。
クラブのバンドのショーから。
そこで、兄貴・正一をスカウトしてもらうよう頼み込む弟・英次の姿が。
荒くれ者で、歌の素質はあり、学校に出させてもらっているという、弟にとっては恩人が如き存在。
今は行き場をなくして流しをやっているとか。
それを聞いて美弥子は乗り気でなくなる。
その正一、噂を超越する荒くれ者。
どうなることかと思いきや、あっさり捕まっていた。
美弥子、気に入ったのかよ。
あっさり捕まっていた正一。
起訴することもあるまいと釈放せられることになる。
ドラムの仕事が与えられたとわかると大いにはしゃぐ正一。
俄然張り切る。鉄格子をドラム代わりにしてスティックを両手に暴れまわる。
完璧ギャグ。裕次郎を立てるためにやっているようなもの。
その筋の裕次郎の追っかけが驚嘆するところであり、それ以外の一般人にとっては失笑以外の何者でもない。
母・貞代。
警察に散々なじられたとかで大層不機嫌。父は女好きギャンブル好きだったとか。その血をそのまま正一は受け継いでしまったのだという。
本当はエリートコースを歩んでもらいたかったらしい。「正一」はその願いの表れか。
不満をぶつけられるばかりで、家出する正一。
「いつかは派を見返す」と一発奮起。ドラム缶をドラム代わりにして演奏、騒音問題なんてこれっぽっちも考えず。
嵐を呼ぶというよりかは、ブーイングを呼ぶ迷惑男といったところ。
英次はピアノの修行。作曲家志望らしい。
その恋人にみどり。
英次は「痩せた！」と言い張り、正一は「太った！」と言い張る。
これはギャグと捉えて良いのだろうか。
美弥子は正一狙いと直ぐにわかるが、正一はみどりを狙いたいのか美弥子を狙いたいのかよく判らない。
みどりを狙いたいが、英次に譲らんとして「太った！」と言い、みどりに嫌われんとしたのだろうか。
をいをい、大層弟思いじゃねえか、この正一っての。
ドラムコンクールが行われることに。
その前日に喧嘩をして右手を負傷。
その状態にて出場する正一。案の定、故障が響いた。
どうなることやらと思いきや、歌にて誤魔化す。「おいらはドラマー」は茲に参上。
何故か観客は大歓声を挙げる。
「体全体でドラムを叩いている」とテキトーな評論をする左京。
意味が解らない。
人気投票No.1を獲得するも、母は無反応。
幾らNo.1を強調しても然り。
英次に「惚れた女が居る」
みどりかと思わせておきつつ、美弥子とベッドイン。
それで居ながら、左京に誘われ、あっさり分かれる。
みどりと結ばれたいのだとか。揺れ動く男の心。
既に英次とみどりは結ばれるのが決まっているとかで母を怒らせ、勘当を喰らう。
最後に弟の成功をさり気なく告げるのであった。
「必ず成功する」
その後、銀座にてグダグダに酔っているのをどこぞのマダム・メリーに救われる。
早速８９３が絡んでくる。メリーがやられた。救わねばならない。
それで、喧嘩に没頭。
その８９３、左京がらみだった。ただ見つめるのみの左京。
正一、突き落とされるなど、コテンパにやられる。
命の手を石版にてやられてしまった。
「これで国分正一は終わり。チャーリーの時代」と告げ、あっさりと去ってゆく左京たち。
入院した正一、早速出てゆく。
置手紙が。何とも汚い文字（誇張ではない）。
「幸せを祈る」とだけ記されていた。
右手が完全に負傷し、もうドラムは叩けないらしい。
「自分が居ると、弟も狙われる気がして病院を抜け出した。何とかして弟は成功させたい」とメリーから聞かされる美弥子。
それを密かに盗み聞きしていた母・貞代。唐突の改心。
弟のリサイタルの本番、「兄・正一に捧ぐ」との挨拶をし、指揮に臨む。
ま、単に指揮棒の入門をやっているのみだがね。
正一は、バーに逃げ込んでいた。
店長が客止めのために休業扱いにしてくれた。
母、「正一に謝らなきゃ」とそこに急ぐ。
演奏が終わるとき、正一と母は再会、会場は大団円。
日活だけに、バッサバサ。
面白いことに、どうしても日活が絡むとどの監督も大抵バッサバサになるから不思議だ。
5.98点。
道場破り （モノクロ）
昭和39年公開の松竹映画。監督 内川清一郎
原作 山本周五郎
音楽 佐藤勝
脚本 小国英雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
長門勇 （三沢伊兵衛）
→節介焼き。
岩下志麻 （妙）
倍賞千恵子 （小室千草）
宮口精二 （父帯刀）
丹波哲郎 （大庭軍十郎）
富田仲次郎 （岩瀬隼人）
今橋恒 （滝口源太左衛門）
青木義朗 （高島玄蕃）
高橋とよ （老女しげ）
上田吉二郎 （戸田弾正）
殿山泰司 （松葉屋主人多七）
左卜全 （いかけ屋五兵衛）
浜村純 （易者当中軒）
どうも黒澤時代劇をかなり意識した設計らしく、モノクロームがやけに黒澤っぽい。
面子も、宮口やら卜全、音楽に佐藤勝と言った黒澤組を配し、そこに松竹ご用達女優を配している。長門勇や丹波哲郎といった、後の「三匹の侍」の面子も一部出場している。
三沢のやりたいことがよくわからない。
10両を用立てたいというのだが、きっかけがどうも不鮮明に感じた。
世話好きのお人よしというのはわかったが、道場破りの要素は。。。
刀の当たる音が甲高くて耳障り。
剣戟の効果音は「三匹の侍」にて確立するわけだが、この段階ではまだ実験の色合いが強い。
基本的に、長門勇のお惚け風情を楽しむ一作であらう。
3点。
花の喧嘩状 （モノクロ）
昭和28年公開の大映映画。
監督 田坂勝彦
原作 犬塚稔
音楽 渡辺浦人
脚本 泉次郎吉
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （明神の半太郎）
山根寿子 （おもん）
→二葉屋のことが忘れられないと言う。
山本富士子 （おちせ） ；一般的に、衣笠Tのすけと出逢って大成したと言われるが、その以前は体制以後に無い独特の刺々しさがあり、それも亦魅力の一つに思える。
→父が借金苦で自殺する悲劇に出くわす。丁度父が自殺する丁度に出くわす。タイミングが良いというのか悪いというのか死に方がまずいというのか。
その前に橋上で暴行事件が起きるという悲劇の前兆があった。
坂東好太郎 （桶屋の三吉）
菅井一郎 ス （古座の権太郎）
見明凡太朗 （寅吉）
清水元 （白狐の音松）
東良之助 （和助）
香川良介 （川尻の倉造）
上久保武夫 （釜太）
石原須磨男 （作兵衛）
堀北幸夫 （松）
金剛麗子 （おたか）
ある月夜、ふと出会う半太郎におもん。
ぎごちなそうな会話が微笑ましい。
そこへ敵陣が殴りこんできた。権太郎一派らしい。
半太郎、本領発揮。
半太郎、お次は海辺でおもんに出会う。
仲良く結ばれるかと思いきや、「女の心はよくわからない」などとのたまう。
おもん、「同情心で一緒になりたいと言うのか」とこちらも意地の張りっぱなし。
幾つか起こる殺人事件。
おもん、捉えられる。
権太郎、評判は良くない。よく人を斬ったらしい。
そんなこんなで権太郎が真犯人だと判明
おもんを助けるべく、大立回りを披露する半太郎。
船を倒してその下敷きにしてみせるというアイディアをも披露してみせる半太郎。
無敵とズル技のヒーローってわけだ。
おもんが声をかける。
半太郎、「俺はどうせならず者の身。」
これぞ和風の英雄像。「スト２」のリョウみたいなもんだ。
おもん、家に戻ると白い花が一つ添えられていた。
船に乗って旅立つ半太郎。これにておしまい。
余り気負わず、気軽に楽しむタイプの一作。
5.78点。
監督 田坂勝彦
原作 犬塚稔
音楽 渡辺浦人
脚本 泉次郎吉
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （明神の半太郎）
山根寿子 （おもん）
→二葉屋のことが忘れられないと言う。
山本富士子 （おちせ） ；一般的に、衣笠Tのすけと出逢って大成したと言われるが、その以前は体制以後に無い独特の刺々しさがあり、それも亦魅力の一つに思える。
→父が借金苦で自殺する悲劇に出くわす。丁度父が自殺する丁度に出くわす。タイミングが良いというのか悪いというのか死に方がまずいというのか。
その前に橋上で暴行事件が起きるという悲劇の前兆があった。
坂東好太郎 （桶屋の三吉）
菅井一郎 ス （古座の権太郎）
見明凡太朗 （寅吉）
清水元 （白狐の音松）
東良之助 （和助）
香川良介 （川尻の倉造）
上久保武夫 （釜太）
石原須磨男 （作兵衛）
堀北幸夫 （松）
金剛麗子 （おたか）
ある月夜、ふと出会う半太郎におもん。
ぎごちなそうな会話が微笑ましい。
そこへ敵陣が殴りこんできた。権太郎一派らしい。
半太郎、本領発揮。
半太郎、お次は海辺でおもんに出会う。
仲良く結ばれるかと思いきや、「女の心はよくわからない」などとのたまう。
おもん、「同情心で一緒になりたいと言うのか」とこちらも意地の張りっぱなし。
幾つか起こる殺人事件。
おもん、捉えられる。
権太郎、評判は良くない。よく人を斬ったらしい。
そんなこんなで権太郎が真犯人だと判明
おもんを助けるべく、大立回りを披露する半太郎。
船を倒してその下敷きにしてみせるというアイディアをも披露してみせる半太郎。
無敵とズル技のヒーローってわけだ。
おもんが声をかける。
半太郎、「俺はどうせならず者の身。」
これぞ和風の英雄像。「スト２」のリョウみたいなもんだ。
おもん、家に戻ると白い花が一つ添えられていた。
船に乗って旅立つ半太郎。これにておしまい。
余り気負わず、気軽に楽しむタイプの一作。
5.78点。
三人の顔役
昭和35年公開の大映映画。
監督 井上梅次
音楽 河辺公一
脚本 斎藤良輔 、芦沢俊郎 、井上梅次
助手 寺嶋久
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （津村隆太郎）
→何と茲で演ずるはギャング、女形とは正反対のギャングなのだ。10年間の禁錮刑を受けていたところ、2年で脱獄すると言うとてつもなき荒くれギャング。丁度今脱獄中らしく、あちらこちらの助けを借りる。皆からは「親分」と慕われており、やり手のギャングだったのであろう。茲まで是を投入すると言うのも●●●●の仕業所謂スターシステムの表れなのだろうか。ギャングらしさを醸し出すため、いつもよりも異様なるまでに低音にて発声するなど、最大限の男らしさを醸し出さんと奮闘。この頃の一夫は幾分痩せており、体の弛みはあるものの頬のたるみは余り無く、その声色と相俟って晩年のタカラヅカ演出家時代の風貌に通ずるものがある。
川口浩 （毛利修吉）
→親分の忠実なる僕。
菅原謙二 （原島達也）
京マチ子 （千鶴）
→どこぞのバーのマダムをしている。「ちづ」と読むらしい。
野添ひとみ （小峰葉子）
勝新太郎 （高林）
→勝新というと、あの勝新そのものなのであるが、茲では一夫の妙な存在感の大きさ（ガタイの大きさ）が功を奏しているのか、一歩引いた感じに収まっている。
八潮悠子 （妻春江）
安部徹 （早川勝男）
市田ひろみ （妻栄子）
藤巻公義 （内藤政次）
紺野ユカ （ルミ）
杉田康 （鉄郎）
大川修 （三平）
隅田一男 （森沢）
中田勉 （おかめの酔客）
藤山浩一 （トレーナー村田）
守田学 （取調室の刑事甲）
此木透 （取調室の刑事乙）
早川雄三、杉山明、橋本力 （メトロ座へ来た刑事Ａ）
原田該 （マドンナへ来た刑事）
小杉光史 （船の父）
松村光代 （船の母）
森矢雄二 （森沢の運転手）
武江義雄 （「おかめ」に来た警官）
脱獄に成功した親分、先ずは贔屓のバーを訪れる。
そこには馴染みのマダムが居て、温かく迎え入れてもらえる。
兎角脱獄の身だから安住するわけにはゆかず、警察に見つからないようにあちらこちらを転々とせねばならない。
子分たちは皆変わりなさげで一安心、、、というわけにはゆかなかった。
皆、どこか変わっている。
余りの変貌に、次第に寂しさを覚えてゆく。
口ではいつものとおり親分を慕っているわけであるが、噂からそれが虚偽であることが次第に明るみになる。
虚偽とは雖も、皆表ではいつもどおり慕ってみせるわけで、何が真実なのか判らない。
噂も本当のことなのか疑わしくなる。
親分としては、表面のキャラクターを信じたいところ。
修吉と千鶴が付き合っているのは一度聞かされ、最後になって聞かされる。
一度目は千鶴にその気配はなく、修吉にもなかった。
そんな事実は信じたくなかった。
最後、高林から聞かされた後、修吉と千鶴の真実の姿が映し出される。
くどくどしく感じなくも無いが、親分の心の迷いを表し、それに感情移入するための打ってつけの手段とは言えそう。
皆、どことなく冷たい。
肝心要の山場になると皆逃げ出す。
あの高林ですらも土壇場になって「父親になるから」と手を引かんとする。
皆、冷たく思えるが、親分は脱獄の身。
中途半端に逃亡に手を貸してしまうと、手を貸した者も罰せられかねない。
大半の子分は足を洗い、第二の人生を歩みたい模様。
ギャングと言うものにはトラウマ状態になっており、協力したくない状態。
自分の立場を忘れてはなるまい。
皆、勝手に思えるが、助けを求める自分こそが一番の身勝手者なのだ。
殺さんとしたところ、余りの同どうなる高林の振る舞いに、つい折れてしまった。
最後は爽やかに見送ることにする。
単身、最終決戦へ。
噂の修吉と千鶴の関係を確かめるべく。
なるほど、その二人は熱愛関係で、親分を嘲っていた。
親分が侵入すると、修吉は忠誠を誓ってみせる。
背後から親分を狙うギャングが近づいていた。
それをいち早く察知したのは良かったものの、修吉の銃弾にまで手が廻らず、あっさりと撃たれてしまう。間髪居れずに打ち返す親分。
千鶴、修吉が亡くなったとわかると、突如味方に豹変。
抱きついてみせるも、罠には引っかからず、あっさり撃つ。どこかで観たことありげなベタの展開。
瀕死の状態にて警察に連絡する親分。
その後、死す。
輝男＝新東宝ワールドに、大映テイストを織り交ぜるとかくのごとく仕上がりました、といった印象か。
長谷川一夫だけに、ギャングの凄みよりも、その内面に在る哀愁に重きを密かに置いているかのような感じであった。
6.1点。
監督 井上梅次
音楽 河辺公一
脚本 斎藤良輔 、芦沢俊郎 、井上梅次
助手 寺嶋久
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （津村隆太郎）
→何と茲で演ずるはギャング、女形とは正反対のギャングなのだ。10年間の禁錮刑を受けていたところ、2年で脱獄すると言うとてつもなき荒くれギャング。丁度今脱獄中らしく、あちらこちらの助けを借りる。皆からは「親分」と慕われており、やり手のギャングだったのであろう。茲まで是を投入すると言うのも
川口浩 （毛利修吉）
→親分の忠実なる僕。
菅原謙二 （原島達也）
京マチ子 （千鶴）
→どこぞのバーのマダムをしている。「ちづ」と読むらしい。
野添ひとみ （小峰葉子）
勝新太郎 （高林）
→勝新というと、あの勝新そのものなのであるが、茲では一夫の妙な存在感の大きさ（ガタイの大きさ）が功を奏しているのか、一歩引いた感じに収まっている。
八潮悠子 （妻春江）
安部徹 （早川勝男）
市田ひろみ （妻栄子）
藤巻公義 （内藤政次）
紺野ユカ （ルミ）
杉田康 （鉄郎）
大川修 （三平）
隅田一男 （森沢）
中田勉 （おかめの酔客）
藤山浩一 （トレーナー村田）
守田学 （取調室の刑事甲）
此木透 （取調室の刑事乙）
早川雄三、杉山明、橋本力 （メトロ座へ来た刑事Ａ）
原田該 （マドンナへ来た刑事）
小杉光史 （船の父）
松村光代 （船の母）
森矢雄二 （森沢の運転手）
武江義雄 （「おかめ」に来た警官）
脱獄に成功した親分、先ずは贔屓のバーを訪れる。
そこには馴染みのマダムが居て、温かく迎え入れてもらえる。
兎角脱獄の身だから安住するわけにはゆかず、警察に見つからないようにあちらこちらを転々とせねばならない。
子分たちは皆変わりなさげで一安心、、、というわけにはゆかなかった。
皆、どこか変わっている。
余りの変貌に、次第に寂しさを覚えてゆく。
口ではいつものとおり親分を慕っているわけであるが、噂からそれが虚偽であることが次第に明るみになる。
虚偽とは雖も、皆表ではいつもどおり慕ってみせるわけで、何が真実なのか判らない。
噂も本当のことなのか疑わしくなる。
親分としては、表面のキャラクターを信じたいところ。
修吉と千鶴が付き合っているのは一度聞かされ、最後になって聞かされる。
一度目は千鶴にその気配はなく、修吉にもなかった。
そんな事実は信じたくなかった。
最後、高林から聞かされた後、修吉と千鶴の真実の姿が映し出される。
くどくどしく感じなくも無いが、親分の心の迷いを表し、それに感情移入するための打ってつけの手段とは言えそう。
皆、どことなく冷たい。
肝心要の山場になると皆逃げ出す。
あの高林ですらも土壇場になって「父親になるから」と手を引かんとする。
皆、冷たく思えるが、親分は脱獄の身。
中途半端に逃亡に手を貸してしまうと、手を貸した者も罰せられかねない。
大半の子分は足を洗い、第二の人生を歩みたい模様。
ギャングと言うものにはトラウマ状態になっており、協力したくない状態。
自分の立場を忘れてはなるまい。
皆、勝手に思えるが、助けを求める自分こそが一番の身勝手者なのだ。
殺さんとしたところ、余りの同どうなる高林の振る舞いに、つい折れてしまった。
最後は爽やかに見送ることにする。
単身、最終決戦へ。
噂の修吉と千鶴の関係を確かめるべく。
なるほど、その二人は熱愛関係で、親分を嘲っていた。
親分が侵入すると、修吉は忠誠を誓ってみせる。
背後から親分を狙うギャングが近づいていた。
それをいち早く察知したのは良かったものの、修吉の銃弾にまで手が廻らず、あっさりと撃たれてしまう。間髪居れずに打ち返す親分。
千鶴、修吉が亡くなったとわかると、突如味方に豹変。
抱きついてみせるも、罠には引っかからず、あっさり撃つ。どこかで観たことありげなベタの展開。
瀕死の状態にて警察に連絡する親分。
その後、死す。
輝男＝新東宝ワールドに、大映テイストを織り交ぜるとかくのごとく仕上がりました、といった印象か。
長谷川一夫だけに、ギャングの凄みよりも、その内面に在る哀愁に重きを密かに置いているかのような感じであった。
6.1点。
憧れのハワイ航路 （モノクロ）
昭和25年公開の新東宝映画。
監督 斎藤寅次郎
原作 サトウハチロー
音楽 上原げんと
脚本 八住利雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
岡晴夫（岡田秋夫）
古川緑波（山口五郎）
清川玉枝（みき）
花菱アチャコ（松吉）
杉山美子（久美子）
美空ひばり（君子）
柴田早苗（千枝子）
木戸新太郎（春元稔）
吉川満子（稔の母）
汐見洋（岡田の父）
キドシン
小倉繁
伴淳三郎
など。
お馴染み、寅次郎の送る新東宝初の投売りセール級安物喜劇。
話の筋は安物のバラ珍みたいな展開で、当時の寅次郎の定石を当てはめているかのような印象。
それだけでは物足りなかろうと考えてか、喜劇ご用達の人を集結、ひばり＝晴夫といった組み合わせを投入するなど、その場しのぎの方法を以て斬新さを持ち込まんとしている。
ハワイを話の中に盛り込むのも、見せ掛けの斬新さを狙ってのことであろう。そんなに意義はなきものと考えられる。
ひばりは当時13歳。何ともいえない魅力がある。
ものの見事にませているわけだが、13らしい可憐さを秘めているわけで、如何に形容すべきかが困りもの。
ませていることは、歌唱力に積極的作用をしているのは確かで、歌謡シーンは飽きさせない。
チト過剰の気もするが。
4点。
監督 斎藤寅次郎
原作 サトウハチロー
音楽 上原げんと
脚本 八住利雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
岡晴夫（岡田秋夫）
古川緑波（山口五郎）
清川玉枝（みき）
花菱アチャコ（松吉）
杉山美子（久美子）
美空ひばり（君子）
柴田早苗（千枝子）
木戸新太郎（春元稔）
吉川満子（稔の母）
汐見洋（岡田の父）
キドシン
小倉繁
伴淳三郎
など。
お馴染み、寅次郎の送る新東宝初の投売りセール級安物喜劇。
話の筋は安物のバラ珍みたいな展開で、当時の寅次郎の定石を当てはめているかのような印象。
それだけでは物足りなかろうと考えてか、喜劇ご用達の人を集結、ひばり＝晴夫といった組み合わせを投入するなど、その場しのぎの方法を以て斬新さを持ち込まんとしている。
ハワイを話の中に盛り込むのも、見せ掛けの斬新さを狙ってのことであろう。そんなに意義はなきものと考えられる。
ひばりは当時13歳。何ともいえない魅力がある。
ものの見事にませているわけだが、13らしい可憐さを秘めているわけで、如何に形容すべきかが困りもの。
ませていることは、歌唱力に積極的作用をしているのは確かで、歌謡シーンは飽きさせない。
チト過剰の気もするが。
4点。
