映画音楽書物遊戯等断罪所　他平成　

濡れた赫い糸

平成17年公開。
ある日茂は、とあるクラブで一美という女と出会い、その女に運命的なものを感じる。一美は“忍山”という色町で娼婦として生きていた。茂は一美を連れて町を出る。しかし、ふたりの生活は長くは続かなかった。ある日突然行方をくらます一美。彼女にはヤクザの夫がいて、出所したその夫のもとへと帰ってしまったのだ。必死に連れ戻そうとする茂だったが、一美の心はすでに茂から離れてしまっていた…。一年後、ホストをしていた茂の前に恵利という若い女が現われる。茂は、自分に惚れて執拗に追いかけ回す恵利に手を焼く。

監督望月六郎
原作山之内幸夫
音楽サウンドキッズ
脚本石川均

キャスト（役名）は以下のとおり。
北村一輝（茂）
高岡早紀（一美）
吉井怜（恵利）
奥田瑛二（中沢）
佐倉萌
諏訪太朗
大浦龍宇一

この映画、「赤い」をわざわざ「赫」と記していあがる。
この時点でポンコツ決定である。
内容が無いのをいいことに、難しい漢字を当てて大作っぽく見せる、「墨東奇譚」パターンである。
ま、折角なのでざざっと見て行くことにする。

GSを馘になり、ストレス解消とばかりにトルコ風呂へ。
恋人はそこに勤め、別の相手の接待をしていた。

一美が好きになったということであるが、動機がさっぱりわからない。
克巳か一美かどっちなんだかわからない。

一美、いつの間にやら部屋にいる。ロイドの神出鬼没かよ。

「好きな子とは別」と言われ、あっさり許す茂る。
性交できれば全て良しということか。

ひいては、早紀を濡れさせればそれで良しということか。
その早紀がねぇ・・・

何とかならないのかね。
濡れたいのか演技力を見せたいのかさっぱり掴めねぇ。

安物の電子オルガンによる
「トッカータとフーガ」の意義もつかめず。

サウナ風呂に勤めるというのだが、それがよくわからないままに一年が経過。
トルコ風呂に勤めているらしい。
女は鞍替え。

濡れ場が稚拙すぎて苛々が募るのみ。笑いもしないし勃起もせず。
官能の「か」の字もありゃしねぇ。

奥田英二はどこぞの組長との事であるが、いつもの奥田そのもの。

茂、「俺の人生滅茶苦茶や」と嘆く。
女を鞍替えするのがそもそも滅茶苦茶と思うが。
馬鹿？？

何がしたいの？？？？？？

1点。

溺れる魚

平成13年公開の東映映画。

「金田一少年の事件簿」の堤幸彦が監督した異色のアクション・サスペンス。落ちこぼれ刑事コンビが巻き込まれる荒唐無稽な事件の顛末を描いたコメディ・ミステリー。
不祥事を働き懲戒免職寸前の二人の刑事、白州と秋吉は罪を不問にする代りにある極秘の潜入捜査を命じられる。時を同じくして、大手フィルムメーカーにEメールによる奇妙な脅迫文が届く。愉快犯と思われたが、やがて店の現像液に漂白剤が混入され顧客のフィルムが台無しになる事件が起こる。やむなく、会社は要求に応えるが、その内容は金ではなく、役員に公衆の面前で屈辱的行為をさせるというものだった。

監督堤幸彦
原作戸梶圭太
音楽見岳章
脚本横谷昌宏

キャスト（役名）は以下のとおり。
椎名桔平シイナキッペイ（白州勝彦）
窪塚洋介クボヅカヨウスケ（秋吉宗貴）
仲間由紀恵ナカマユキエ（相川真紀）
IZAM イザム（岡部哲晃）
渡辺謙ワタナベケン（御代田警視正）
勝部演之カツベノブユキ（保坂峰太郎）
伊武雅刀イブマサト（石巻修次）
宍戸錠シシドジョウ（エースのジョー）
野際陽子ノギワヨウコ（教祖）
白竜ハクリュウ（沢木）
成宮寛貴ナリミヤヒロキ（渋沢泰人）
田口理恵タグチリエ（由美）
小山田サユリオヤマダサユリ（奈美）
犬山犬子イヌヤマイヌコ（亜美）
松永弘二マツナガコウジ（ＤＪ）
河原さぶカワハラサブ（緒方部長）
三田村周三ミタムラシュウゾウ（竹橋総務部長）
穂積ペペホヅミペペ（嶋田広報部長）
岩崎ひろしイワサキヒロシ（瀧本経理部長）
丸岡奨詞（梅林副社長）
高橋和興タカハシ（堀内特別監察官）
多田木亮佑タダキリョウスケ（佐山特別監察官）
竹沢一馬タケザワカズマ（阿部特別監察官）
でんでんデンデン（長さん）
川俣しのぶカワマタシノブ（大田原信者）
村杉蝉之介ムラスギセミノスケ（おたく社員）
大倉孝二オオクラコウジ（ファミレスの変態）
佐藤二朗サトウジロウ（取立屋）
池崎英洋イケザキヒデヒロ（テコンドーのコウ）
永幡洋ナガハタヒロシ（須崎人事部長）
柏井浩三カシイコウゾウ（西本営業第二部長）
名取幸政（東野技術開発部長）
渡辺妙子ワタナベタエコ（会議室の女）
氏家恵ウジイエメグミ（踊りを教えるＯＬ）
奥平紋子オクヒラモンコ（踊りを教えるＯＬ）
福冨薫フクトミカオル（踊りを教えるＯＬ）
辰己佳太タツミケイタ（クスリの売人）
渡辺慎一郎ワタナベシンイチロウ（クスリの売人）
柴崎蛾王シバザキガオウ（ボロアパートの犯人）
笹本昌幸（タトゥーの男）
井端珠里イバタジュリ（嶋田の娘）
北村優キタムラユウ（少年時代の岡部）
中村容子ナカムラヨウコ（アナウンサー）
三田佐代子ミタサヨコ（アナウンサー）
森田和伸モリタカズノブ（ＡＤ）
伊東優次郎イトウユウジロウ（びびる刑事）
さとうこうじ（チャン）
邱思維キュウシイ（フェイ）
ミスターちんミスターチンミスター珍（司会者）
日高よう子ヒダカヨウコ（アシスタント）
セリーヌセリーヌ（水際の魚）
エイヒラエイヒラ（流れついた魚）
ヒロシヒロシ（振り向く犬）
相沢真紀アイザワマキ（ワンギャル）
竹下玲奈タケシタレイナ（ワンギャル）
前原一輝マエハラカズキ（サオ師）
高崎隆二タカサキリュウジ（恩田さん）
和気伸嘉ワキノブヨシ（信者）

犯人が宍戸錠？？
何だかこれを聞いた瞬間、玉砕の予感が・・・

一々それにかけるのだが、意義が伝わらない。
いつの間にか忘れられる始末。
それではいけないと思ったか、終盤に本人を登場させる有様。

だからどうしたのかねぇ・・・

ロックステージがOP。モー娘が事件の鍵らしいが、これっぽっちも活用し切れていない。
所々登場するバンドステージ、付け足しの感が甚大。意味がまるで無し。
その場面、早送りしてもなんら問題なし。
ロックとモー娘に時間を割く暇あるならば、さっさと事件を解明してくれ。

半分くらいはモー娘の「父さん、母さん～」紹介フィルムみたいな状態じゃないの。
その曲を持ち出す意義も不明。
勝手に忘れ去られる。

上述の宍戸錠も然ることながら、野際陽子なんか要らないでしょ。
そんなカメオ出演を気遣う暇あるならば、早く事件を解明しろって。

突然、中国人もどきが中国語で喋ったり。
それも要らないよねぇ。中国人と取り扱う事件って、全く関連性が無いし。
銀行員が防御員かとか、んなもん知るかっつーの。
そんなんで揉める暇あるならば、さっさと事件を解明しろっつーの。
じれってぇな、この映画。

テンポ良さげの箇所も無いわけではない。
サントラのシンベは素晴らしい。シンベはね。
各場面の転換の妙も全く変えないわけではないが、各場面が決してつなぎあっているとは言い難い。何しろ、事件を解明したいのかただモー娘のカラオケをしたいだけなのかさっぱり判らない。

窪塚の女装も良く判らない。いきなり「長年の恨み」とか、知るかってんだよ。

これ、その場の雰囲気で作っているのでは？？ナベケンの登場の仕方もなんだかねー。
如何にも取って付けた感じでねぇ。
頭の形も意味ありげに気色の悪いつくりにしているが、その意義がまるで不明。それと事件と何の関連性があるというのか。

「オカマとかホモとか関係ない」って、事件解明に何の関係があるのやら。
何故、突如差別問題に移行する必要がある。
で、オカマとかホモって、問題あるだろ。生物の理ってものに逆行しているのだから。

最後の決戦、無駄多すぎだろ。早く終われって。二酸化炭素の説明も要らないよね、事件解決のために。
題名にあわせて人物が溺れなくても良いでしょ。
それで事件が改名するわけでも無いし。

最後、舞台終了後の挨拶が音声にて流される。
「面白かったよね、コレ」との監督本人の言葉がオチとなる。

どうやら、魚と共に、この映画自体も溺れたようだ。

1点。

陽気なギャングが地球を回す

平成18年公開の松竹映画。
人気作家、伊坂幸太郎の同名小説を映画化したスタイリッシュな犯罪映画。個性的な面々が大金を巡り右往左往する様子を描く。人間嘘発見器こと成瀬を軽快に演じるのは『子ぎつねヘレン』の大沢たかお。紅一点の美女役に鈴木京香、演説オタクの響野役には佐藤浩市と、豪華キャストが勢ぞろいした。スピーディな展開と先の読めない物語も楽しい痛快作。本作がデビューとなる松田優作の次男、松田翔太の活躍も見逃せない！

他人の嘘がわかってしまう男（大沢たかお）とコンマ1秒まで正確に時を刻むことのできる体内時計を持つ女（鈴木京香）。演説をさせたら右に出る者はいない男（佐藤浩市）と若き天才スリ（松田翔太）。ある日彼らはロマンあふれる強盗計画を実行に移すのだが、突如現れた別の強盗にあっさり大金を奪われてしまう。

監督前田哲
原作伊坂幸太郎
音楽佐藤“フィッシャー”五魚
脚本長谷川隆、前田哲、丑尾健太郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
大沢たかお（成瀬）
鈴木京香（雪子）
松田翔太（久遠）
佐藤浩市（響野）
大倉孝二（地道）
加藤ローサ（祥子）
三浦知紘（慎一）
中山祐一朗（赤嶋）
古田新太（田中）
大杉漣（国元）
篠井英介（漆原）
松尾スズキ（鴨打）
木下ほうか（林）
光石研（朝倉）

何だか前田哲監督って、メジャー入りした途端失速したような気がする。
Vシネの「ゼニ学」二作は、Vシネであることを忘れさせてくれるくらいの名作なのだが。

筆者は、Vシネを敢えて映画扱いしている。劇場公開用を映画と看做す方式を採っていない。
その理由として、Vシネと所謂映画の境界が曖昧に感ぜられること、劇場公開しているからと、Vシネに劣る駄作があり、劇場公開用という記号を以て一段上に視るのは不適切と考える点が挙げられる。
これが正にそのケース。
まさかこれが劇場公開用だなんて信じられず、開いた口がふさがらない。

カーチェイス、CGと丸分かりではあるまいか。
「ゼニ学」よりも遥かに劣る演出術に愕然とするばかり。

「ロマンはどこだ」と意味無く発狂する佐藤浩市。
んなもん知るかよ。

浩市が、銃弾を放つと、何故か宇宙へ。
をいをい、それ、スペトラのパクリやん。
何だかクズ映画の匂いが・・・

これ、スペトラじゃん。
銀行強盗とか。
カオスの万有引力とか、何の関係があるんだか。
強盗に何の関係があるのかまるで不明。

なんやねん、この浩市のナルシズム。
こんなもん、宮迫に演らせろって。

いつの間にか居眠りモードへ。
テンポ悪すぎ。

人の嘘を見抜く男とか、何の意味があるんだか。
嘘を見抜けるならば、強盗を見抜けよ。

ロマンと強盗、何の関係があるのかまるでわからない。
何でロマン溢れる犯罪になるのか。

兎角CGが最悪。
少しもロマン溢れる犯罪って感じがしない。
パトカーとか、19世紀と勘違いするばかりの稚拙な絵。
CGにもなっていない。

パトカーの登場するタイミングが変てこ。
あんなCG使っておきながら、派手なアクションを披露するのは勘弁してもらいたいところ。

これって、ハリウッド意識の現われなのだろうか。
つまらぬところでハリウッドの意識はやめよ。
それならば、初めからハリウッド協賛で創れば良かったのだ。

強盗の話はいつしか終了。
見知らぬギャングの話に。

要所要所の駄洒落、下根多未満で反吐が出る。

勝手に悲劇の英雄を演ずる男が現れたり。
もう何が何だか。

音楽くらいかね、健闘しているのは。

ラスト、メキシコにてロマンを求めるのだとか。

ED、ナレーション、長すぎ。
早く終われ。

オチも意味不明。曖昧にするなよ。

キリンを冷蔵庫に入れる方法とか、何の関係があるんだか。
意味不明。

キリンを冷蔵庫に入れる方法を披露する暇があるならば、映画を面白くする方法を自分たちで練れ。

1点。

タグ : 大杉漣

白い馬

平成7年公開のホネフィルム映画。
一人のモンゴル人少年を通して、草原に暮らす人々の日常を綴った人間ドラマ。
実際にモンゴルの遊牧民たちと生活を共にした経験を持ち、「ガクの冒険」以来、自然とドラマを融合させた作品を発表し続けている椎名誠監督の第2弾。

監督椎名誠
製作総指揮黒木利夫
原作椎名誠
音楽木村勝英、伊藤幸毅
脚本岸田理生、山上梨香、椎名誠

キャスト（役名）は以下のとおり。
ガンボルディン・バーサンフー（ナラン）
アディルビシーン・ダシビルジェ（アマル）
ナムジルパンサンギーン・サラントヤー（サローラ）
ゾンドイン・ガルサンダンザン（アヨーシ）
ミャグマリン・レンツェンハンド（ソブド）
ドルジスレンギーン・ガントルム（エンフ）
ダジャニャムイン・ツェレンダン（バト）
ヒシグドルジーン・アリオナー（トヤー）
スレンジャブイン・ムンフバータル（トムル）
ガンボルディン・ドルグーン（アルター）
ニャムイン・ダギーランス（バータル）
ラブダンギン・バヤルトクトホ（ツォグ）
アディルビシィン・アディルツェツェグ（オヨナ）
ナイダンドルジ（主客の男）
トルムバータル（獣医）
アルタンウルジー（行商人）
ソログドィン・バヤルサイハン（アルタンボヤクラマ僧侶）
ツェレンギーン・エンフボルト（スーホ少年）
ドルジーン・ツェレンボルマー（スーホの祖母）
ユネビシーン・ガンボルト（王）
バトベヒーン・トーラ（看護婦）
ダリスレンギーン・バタムツェレン（医者）
ビャンバーギン・ガンフー（女教師）
ドラムジャブ（雑貨屋主人）
ソガルスレン（美少女）
ダワースレン（少年）
プレブジャブ（少年）
エンフボルト（少年）
バトエルデネ（少年）
バーサンオチル（少年）
ソガルスレン（少年）

ふぅ～～・・・

これってどう感想を書けばよいのかね。
単なるジャングル紹介フィルム。
紹介フィルムそのもの。
その他一切の喜怒哀楽等は無し。
よくぞこんなつまらないものを悦に浸って撮っていられるものだ。
その意味に於いては頭が下がる。

小奇麗なる音楽をつけやがってこん畜生。
誰がそんな手に乗るかと言うのだ。

実に実に、なーーーーーーーーーーーーーんの変哲も無き凡作。
オチは白い馬に乗ること。

「だから？」って感じですな。

これはアレだ、1800円を支払わせて映画館にて見せるものではなく、NHKの天気予報のバック画面に持ってゆくべきもの。

いやあ、眠かったですな。

1点。

クライマーズ・ハイ

平成20年公開のフジテレビ映画。
1985年、群馬県御巣鷹山で起きた日航機墜落事故をめぐって翻弄（ほんろう）される地元の新聞記者たちの姿を描く社会派ドラマ。実際に記者として日航機墜落の取材をした作家・横山秀夫が自らの体験を反映した同名小説を、映画『金融腐蝕列島 [呪縛]』の原田眞人監督が映像化した。地元新聞社の熱血漢デスクを『ALWAYS 三丁目の夕日』の堤真一が演じたほか、『殯（もがり）の森』の尾野真千子ら実力派が集結。感情が激しく交わる濃密な1週間の人間ドラマに圧倒される。

1985年8月12日、乗員乗客524名を乗せた日航機123便が、群馬と長野の県境に墜落、その一報が北関東新聞社に入る。編集部で全権デスクに任命された悠木和雅（堤真一）は記者として扱う一大ニュースに対する興奮を禁じえないが、中央紙とのスクープ合戦や組織や家族との衝突を経て、命の重さに対しわき上がる使命感を覚える。

監督原田眞人
原作横山秀夫
音楽村松崇継
脚本加藤正人、成島出、原田眞人

キャスト（役名）は以下のとおり。
堤真一（悠木和雄）
堺雅人（佐山達哉）
尾野真千子（玉置千鶴子）
高嶋政宏（安西耿一郎）
山崎努（白河頼三）
遠藤憲一（等々力庸平）
田口トモロヲ（岸円治）
堀部圭亮（田沢善吉）
マギー（吉井弁次郎）
滝藤賢一（神沢周作）
皆川猿時（伊東康男）
でんでん（亀嶋正雄）
中村育二（粕谷隆明）
螢雪次朗（追村穣）
野波麻帆（黒田美波）
西田尚美（安西小百合）
小澤征悦（安西燐太郎）

まずは疑問から。
昭和60年が舞台にもかかわらず、ポケットベルを平気で用いている風景が登場するが、これはOKなのだろうか。当時はショルダーフォンだと思うのだが、そんなものは一切出てこず。
んでね、商店街のアーケード、あれどう見ても平成モノでしょ。
ちゃんとしてけれよ。
せっかく画面をセピア風にしてぼかしているのにさぁ。
悠木と安西、平成19年時点と昭和60年時点で何も変わっていないじゃん。
アフォ？
白髪染めとかそんな言い訳、納得できるかよ。
全っっっ然変わってねぇじゃん。
留守電を旧式にしたからってそこを軽視してどうするのよ。
いつの時代の話かわからんじゃん。

この話に取り扱う事件って、物凄い大事件だったはずなのだが、普通の事件、言ってみれば3面記事を取り扱うみたいで全然緊迫感が伝わってこない。

事件の全貌が徐々に明らかになるサスペンスタッチの展開かと思いきや、そうでもなし。

肝心の現場は3秒くらいで終了。
アフォかあ！！！！！！

事故のことよりも、この話さぁ、広告を載せるか否か、何を一面にするか、山登りは危険か否か、病人がくも膜下出血で植物状態だとか、母は妾か否か、そんなところで揉めてんじゃんかよ。
何が記者支店からみた日航機墜落事故だよ。ざけんじゃねえよ。
単に記者の裏事情を赤裸々にしているだけじゃん。
まぁ、その裏事情の描写も中途半端で緊張感なんて微塵もナシ。

事故はつけたし。詐欺だよ。
なんてったって、事故の話題は60分で完全に終了。
あとは爺と娘の危ない話。
その爺、白河頼三だっけか、ヘッタクソだねぇ。
全然老人姿がサマになってねぇじゃん。
老人になりきらんとして何を言っているのかさっぱりわかんねえし。
老人になりきれないから口調で誤魔化さんとし、結果的には単に何を言っているのかわからないだけに果てている。この糞爺、娘のお尻を触りたくて出演依頼を引き受けただけじゃねえのか。

こん～～～～～～～～～なつまらない話にするくらいならば、今時の大事件を根多に扱えよ。
どうして日航機墜落事故を根多に扱うんだよ。その話、既にNHKが取り上げていたことだし。意味ねぇじゃん。

14日から15日までどのくらいの時間が経ってんだか。
5回くらい夜が来ていなかったか？？

時折とってつけたが如く、意味なき喧嘩を繰り広げる。

緊張感がなさすぎなのには変わりなし。幾ら喧嘩をしても一緒。

山登りしているやつら、早く済ませろよ。事件の現場に行くんだろ？
大正製薬のCMやってんじゃねえんだからよ。
ファイト一発かよ。
崖から転落させてやろうか、おまえ。

ったくしょーもないところで時間稼ぎしやがって。
早く終われよ。何時間引き延ばすんだか。

そんなに暴れ倒したいならば、上映開始130分後だっけか、黒田美波が悠木の家にかけつけ、「横になって良いですか？」と問うて来たとき、そのまま寝かせて喰っちまえよ。ケチケチしねぇでよ。
実際、カメラ、横になる場面を撮るとき、明らかに喰いたそうな視線だったしよ。

最後、忘れてきた頃に犠牲者の遺書を読み上げ。
知らないうちに平成19年にタイムスリップ。
何故か外国に赴いている悠木。
祖父になったらしいが全然変わってねぇじゃん。実感わかねぇよ。
白けてお仕舞い。

なんとも退屈至極なる145分であった。

1点。

タグ : 田口トモロヲ

陸に上った軍艦　（パートカラー）（DQM）

平成19年公開のピクチャーズ・ネットワーク映画。
新藤兼人監督が、自らの戦争体験を語るドキュメンタリー・ドラマ。邦画界最高齢である（当時の時点で）95歳の現役監督が体験したリアルな戦争の姿を、ドキュメンタリー映像とドラマ映像の両方で振り返る。本作で監督デビューを果たした山本保博監督は、ごく普通の人間の運命が戦争によって狂わされていく様を淡々と描く。戦争体験者の生々しい証言により、当時の戦争の愚かさが浮き彫りになる。

太平洋戦争末期の1944年、当時、松竹大船脚本部のシナリオライターだった32歳の新藤兼人（蟹江一平）は、召集令状を受け取った。妻を亡くし、半ばやけっぱちの彼は、帝国海軍二等水兵として呉海軍隊に配属される。そこで彼や仲間の植村（滝藤賢一）を待っていたのは、自分よりはるかに年下の兵長に殴られ、蹴られる毎日だった。

監督山本保博
原作・脚本新藤兼人
音楽沢渡一樹

キャスト（役名）は以下のとおり。
蟹江一平（新藤兼人）
滝藤賢一（森川）
三浦影虎（山倉）
鈴木雄一郎（皆川）
友松タケホ（佐久間）
藤田正則（川津）
大地泰仁（植村）
川上英四郎（谷川）
大塚祐也（町田）
桜木信介（国崎）
井川哲也（川本甲板士官）
新田亮（塚本班長）
若松力（吉田副班長）
壇臣幸（司令）
池内万作（士官（斬り込み作戦の将校））
ユウキロック（若い兵長）
宮沢天（山川）
浅田圭一（鶴田）
森内遼（野沢）
中田潤（岸田）
植村宏司（若い二水）
塚本浩平（スタンド裏の兵）
西川方啓（伝令）
岸本啓孝（白川少尉）
宮澤寿（別班の兵）
日之出清（別班の兵）
木戸口義隆（別班の兵）
若山慎（別班の兵）
佐治和也（別班の兵）
太田鷹史（別班の兵）
加藤新平（鳴門事件証言者）
青木壮一郎（鳴門事件証言者）
加藤忍（ハナ）
今井和子（ウメ）
森脇由紀（山倉の妻）
八木優希（山倉の娘）
氏家恵（皆川の妻）
柳下季里（佐久間の妻）
黒崎照（川津の妻）
二木てるみ（八重）

上述のあらすじや解説を読んでみると面白そうな手法だ。
「ドキュメンタリー映像とドラマ映像の両方」なんて、如何なる前衛精神なんだと思い、期待のハードルは必然的に高まらざるを得ない。

蓋を開けてみるに、実に何てことない。
ほんっっっと、つまんねー手法。

何がドキュメンタリー映像とドラマ映像の両方なんだか。
言ってみれば「バラ珍」なんかで時折ある手法を用いているだけ。

ドラマが盛り上がりそうなところであっても、盛り上がらなくても、一定時間が経過すれば問答無用にドキュメンタリー映像に切り替わる。
テンポがブツ切れの感がどうにも否めず、その時点でイライラは募ってゆく。

何だか、NHK特集みたいな雰囲気で、物凄くげんなり、物凄く気力を失ってしまった。
ナレーションがNHK特集みたいな語り口で、眠くて眠くて、退屈ったらありゃしない。

時折仕事現場みたいな風景が映し出され、最後の最後まで映画という実感が沸き難かった。
これ、劇場公開せられたみたいなんだが、お門違いも甚だしいのでは。

EDなんか、NHK特集のテロップ表示そのものじゃねえかよ。

ドキュメンタリー映像は絶望的につまらない。
ドラマ映像は何とかして欲しいところ。このドラマ映像も果てしなくつまらなく、素人未満レベル。
もう、「おまえナメとんのか」の世界。

よくぞこんなつまらなくて迫力なくて退屈一辺倒のドラマ映像を映画館にて公開する気になったものだ。どこぞの神経をひねれば然る発想が思い浮かぶのか理解に苦しむ。

一応、当時の風情を醸し出すためか、モノクロ映像にしているのだ。
それが浅はかの元凶。素人未満の元凶。
もう、アフォかと、ヴァカかと。
それで古臭さが出るとでも思ったの？？
ヴァッカみたい。

モノクロにしようがしまいが、なんら雰囲気は変わることがないことをこれでもかというくらいに実証してくれている。単に「モノクロにしているなー」と思うだけ。古臭さなんて出ないし、空気はごまかせていない。浅はかなる発想に失笑するのみ。戦争体験の悲惨さどころではない。その浅はかなる演出思考を何とかすべきでは。

戦争時代そのものはカラーだったわけであり、モノクロの世界に住んでいたわけではない。
偶々フィルムの関係でモノクロになっていた、それだけの話であり、モノクロにして古臭く見せようだなんて開いた口がふさがらない。

そもそも、スケスケ映像の大好きなエロオヤジに突如真顔になって最長老の大御所気取りをぶら提げて戦争体験を熱く語られても、こちらとしては余りもの創られた糞真面目さに失笑するしかないのである。

1点。

地獄甲子園

平成14年公開。
甲子園出場を目指す星道高校だったが、予選1回戦の相手が外道高校と決まった。しかし外道高校は、試合中の出来事は事故とみなされる高校野球を合法的に殺人のできる遊び場と考える、ルール無用の殺人集団だった。星道高校も3年前の予選でやりたい放題やられて試合放棄を余儀なくされた忌まわしい過去を持っていた。そんなある日、野球部補欠要員のメガネが運悪く番長グループに絡まれる。そこを転校生の野球十兵衛が助けたことから、十兵衛は番長と喧嘩野球対決をするハメに。そんな2人の激しい闘いを、野球部の監督兼校長の朝倉が興奮の面もちで見ていた。

監督山口雄大
原作漫☆画太郎
音楽矢野大介
脚本山口雄大、桐山勲

キャスト（役名）は以下のとおり。
坂口拓（野球十兵衛）
伊藤淳史（メガネ）
谷門進士（外道監督）
榊英雄（ほういち）
飯塚俊太郎（教頭）
西尾季隆（番長２）
土平ドンペイ（松井ゴリラ）
三城晃子（メガネの母親）
増本庄一郎（主審）
蛭子能収（十兵衛の親父）
小西博之（番長１）
→癌克服のためにこんな役も演らされているのか。可哀想にな。
永田耕一（校長）
→校長の筈なのだが、実質的には顧問状態。

実際の血に汗が交じり合う甲子園と言う意味合いが題名にこめられていると言う。
冒頭、早速その模様が。
暴力どころか、バラバラ殺人ではあるまいか。それは校長の夢だった？？

学校では、転入生・十兵衛の話にてもちきり。退学にて有名らしい。
そいつが強いのではなく、単に相手が弱すぎなだけ。校長、出場事態を考えている。
そこへ喧嘩事件の一報が。
校長、転入生に入部を要請する。喧嘩シーンを見て野球の素質を見抜いたという。十兵衛、断る。野球は捨てたらしい。
そこへ力士のコスプレ野郎が。しょーもない、消えろ。

十兵衛、野球を捨てたいきさつを素直に語る、クラスメイトに。
何故かミュージカルシーンに突入。緊張が途切れる。
問題はそれだけでなく、ミュージカルにするがゆえに、一つ一つの台詞を発するのに長時間かかってしまい、上映時間が間延びすることにもある。
画面はアダルトビデオみたく、ピンク色にしてみせる。バカ？？

怖さなんて全くの無縁、気色悪さが残るのみ。
ミュージカルが終了すると、突然クラスメイトや教師たちが登場した拍手にて大団円。
なんじゃ、このつまらない演出の数々。

練習にて本物の血や汗が飛び交うのではない。外部から暴力を受けて血が飛び交うのだ。
野球なんて設定、まるで無意味。普通のプロレスにて事足りる。
別に野球にしたからと特別面白いシチュエーションが浮かび上がっているとは到底思えない。

全くバカバカしきにもほどがある。工夫次第で幾らでも面白そうな根多がつくれそうなのに、原作を無駄に意識したのか、全部全部、台無しになっている。
見ていて絶望しか浮かび上がらない。

皆、異様に臭い芝居をする。これってギャグのつもり？全然おもんないんですけど。

どうやら、外部の圧力団体が地獄からの死者なので地獄甲子園らしい。
甲子園を設定する意味は100%、無し。

メガネの母、一応野球の道に進むことを反対しているらしい。その理由は全く不明。
クッサイ青春劇に見せる為に取り敢えず反対しているという設定にしておこうかという程度。

一々感動のシチュエーションの後に観客もどきは入って来んな！！！！！！
そんなクッダラナイ根多を4回も繰り返すな！！！！！うざいんじゃ！！！！！

やっているのは完璧プロレス。野球じゃないのよ。
一応、野球用語が入ってくるが、紛らわしくしているのみに果てている。
野球の知らない人が見たら、「何これ？？」って思うじゃん。
野球用語を駆使して野球映画に見せんとする、正に「喋るポートレート」の代名詞的存在であり、クズ映画の証しそのもの。

十兵衛曰く、「こんなに怒りを覚えたのはこれが初めてだ」と。

こんなに設定活用の下手糞な映画を観たのはこれが初めてだよ。
山口雄大！！！！！！！！！！

最後、観客モドキがやってくるが、地獄の圧力団体に銃殺せられる。
皆殺しに遭うわけだ。
十兵衛曰く、「俺が野球をやったばっかりに・・・！！」と。
野球は関係ないだろ。

その後、十兵衛の涙にて、皆生き返る。皆殺しの意味は0%。

ナメとんのかゴルァ？？！！！！

それで「ゲームセット」との審判の声が下る。十兵衛の勝利なんだとさ。

はぁ？？？

1点。

佐賀のがばいばあちゃん

平成18年公開の東映映画。
漫才ブームの火付け役として一時代を築いたB＆Bの島田洋七が、少年時代に佐賀の祖母の家へ預けられた体験を基に書き下ろした同名自伝小説を映画化した感動作。どんな極貧生活にあっても持ち前の人生哲学でポジティブに乗り越えるばあちゃんを、ベテラン女優の吉行和子が人間味たっぷりに熱演する。あふれる愛情と明るくたくましい生き様で、人生の指針を指し示すばあちゃんのパワフルな姿に元気をもらえる。

戦後間もない広島に住む明広は、母の元を離れ佐賀にある祖母（吉行和子）の家で暮らすことになった。現役の掃除婦として働く祖母は、古くなった家で一人暮らしをしていた。広島から到着したばかりの明広を迎えた祖母は、長旅への労いもなく離れの小屋に連れていき、明日から自分でご飯を炊くようにと火吹き竹を手渡すのだった。

監督倉内均
原作島田洋七
音楽坂田晃一
脚本山元清多、島田洋七

キャスト（役名）は以下の通り。
吉行和子（ばあちゃん）
浅田美代子（真佐子）
→伯母。
鈴木祐真（明広（中学））
池田晃信（明広（小学））
池田壮磨（明広（小学））
保積ペペ（小2担任教師）
吉守京太（警官）
石川あずみ（看護婦）
緒形拳（屋台を運ぶ男）
三宅裕司（明広）
島田紳助（スポーツ店主）
島田洋八
山本太郎（中野先生）
→中学時代の担任。
工藤夕貴（明広の母）

冒頭のシーンが終わっている。
なんだよ、あの始まり方。
この時点で屑行き決定、負け決定である。
あまりのテンポの悪さに失笑するばかり。

回想の入り方も不自然でげんなり。
新幹線に乗って佐賀に赴かんとしていたところ、子供が乗ってくる。
その子供が母親のもとを離れてどこかに旅立つらしい。
ホームシックの子供を見て自分の幼少期を思い出すというもの。

もう少し気の利いた入り方ができないものか。
またもや昭和回顧録である。
平成の映画なんだから、いい加減平成らしい映画を創れよというのだ。
それほどまでに現代は映画化しにくい時世になったということなのだろうか。

「昭和32年広島」だとさ。
母は料亭の女将。会ったらいけないと言われている。それでも会いたくて仕方ない明広。
結局は料亭に赴き、母の説得を受けて泣く泣く家に引き返す。
「こちらが泣きたいくらい」とは之母の弁。

父はどうやら早くに亡くなったそうな。女手一つで育てにゃいかん。

翌朝、伯母が訪ねてきた。
見送りのとき、何と、母は汽車の中に明広を入れてしまう。
佐賀に向かうらしい。

その見せ方もなんだかねー。
なしてそのようになったのか、その意義が全く伝わらず、失笑するのみ。
恐らく監督等は感動しそうな波乱のシチュエーションと満悦していたのだろう。そんな安っぽい魂胆に誰が引っ掛かるというのだ。
母は泣いているのだが、単に安直なる考えの馬鹿にしか思えない。

見送る汽車が100％ＣＧにしか思えないというのも。。。
嘘が丸わかりでねぇ。何とかならなかったのだろうか。
きもいんだけど。。。

いざ、祖母のもとへ。
家事手伝い一切自分でせにゃならん。
祖母は毎朝4時出勤。
こりゃ、母のところよりも条件悪いじゃねえか。
なして佐賀に移送せられる必要があったのか、ますますわからなくなる。
佐賀の必要性もピンとこないのよね。

祖母は子供を7名育てた実績があるというのだが、押しつけられた孫のためか、全く子育て上手な感じが伝わってこない。まぁ、このあたりは「そうなんだな」と納得すべきであろう。

これって自伝だか実話だか知らないが、つまるところ、単に慣れない生活へ挑み、しだいに慣れてきて別れるのが惜しい、というだけの話だろ？？
んな定石のネタを大々的に映画化してどうすんだよ。
大正時代じゃないんだからね、今は。
「芸人がかくのごとき感動話を書き下ろした」ってことを主張したいわけ？
そんなので笑えねぇよ。

家になじむのは意外にも早い。早すぎ。
これはひとえに監督の能力不足によるものであろう。
もっと波乱の要素はいくらでもあるはずなのに。

小学校に通う。
転校先では「母ががばい年取ってる」とからかわれ、喧嘩になる。
祖母、参観するつもりだったが、事態を察知して早々と退散。

どうなるのかと思いきや、さっさと2年後へ。みんな仲良し。
なんだかねー。

テンポがとかくワンテンポで間延びしすぎで疲れる。
なしてかくも素人くさいんだ？？
プロの冴えたるものを全然感じないんだが、この映画。
とりあえず無駄なシーンが短いことが救いといったところか。

「がばい」の提示がへたくそ。
これって、「がばいばあちゃん」という題名だろ。
「がばい」の所以を説明しろよ。
偶々わかりやすく用いられていたから「がばい」が「ものすごい」「Ｖｅｒｙ」という意味合いであることは察知できたが、素通りするなよ。題名になっているくらいなんだからよ。
最後の最後まで触れてないじゃねえかよ、「がばいばあちゃん」たるゆえんに。
なんじゃこりゃ。

肝心の祖母が「がばいばあちゃん」じゃないのよね。
単に白髪のヅラを被せた貴婦人という感じ。
吉行和子という女優自体は列記とした実力の持ち主だとは思うが、何分品がありすぎ、綺麗すぎ。
「がばい」なんてどこ吹く風。
飯田蝶子の20は年下に見えますぜ。
監督がそれを察知してか、「がばい」について少しも触れず、題名のことなどどこ吹く風。
単にどこにでもありがちな感動話を押し付けられているだけの感触に陥ってしまう。

いちいち鉄路を映し出すのもあざといというのか何と言うのか。
ＣＧなんてみたかねえんだよ。
そこに登場する現代の明広もうざったいことこの上ない。
こんなことする必要があったのだろうか。
登場するだけならばよいのだが、会話までするなよ。入ってくるなよ。
現代の明広は傍観するのみの役目だろ。
会話なんかさせたらタイムパラドックスが生ずるだろ。そのくらい、気を配れよな。

その対話が面白ければよいのだが、定石の感動させる系統のつまらない話であり、うんざりすることこの上ない。

祖母って意外に傲慢なのな。
「人に気づかれぬよう行うのが本当の優しさだ」というのだが、んなもんお前が言ってどうするよ。
そんなこと口にしたら、初めから人に気づかれているのと同じじゃねえか。
それが後々になって生かされているというならばまだしも、、、ねぇ。。。

母から手紙が。
体調を崩したらしく、いつもの半分の2千円しか送れないらしい。
祖母の家は水道光熱費の支払いに四苦八苦しているのが、陰のやりとりからわかる。

明広、遠慮しがちになる。
祖母は即刻隠し読みしたのに気づく。
早すぎだろ。そこは「もしかして手紙を読んだのかい？」「いいえ」とするか、「え？！手紙？？！！・・・知らない」とするところだろ。
なして明広、「読んだ」ってすぐさま素直に返答するんだよ。

そんなに母が困っているならば、伯母が何とかしてもよいのに。
伯母の存在意義がまるっきり消滅しているということだ。

とかく時間の経過がへたくそ。
小学校高学年からすいすい進みすぎ。
見ているこちらは退屈で感動しない。
やたらめったら感動させんとする音楽に次第にいら立ちを覚える。

中学校のマラソン大会の場面、あれは何よ。
あまりのふざけた展開に頭が来る。

マラソン大会の時、母は手紙に書いていたとおり、本当にくる。
先生がもらい泣きしていた。
明広は勿論号泣しており、マラソンどころではない。
明らかにドン欠になること間違いない状態なんだよ。

そこは「感動しすぎて走れませんでした」と洒落で落とすべきところだろ。

何で普通に優勝するんだゴルァ！！！！！！

1位はダメだろ。
あんなにふざけた走り方をしておいてですぜ？しかも「大会新記録」と来あがった。
周りがポンコツすぎたってこと？？
んじゃあ、その1位は無価値ってわけであり、感動するところではない。

もう、せっかくのシチュエーションが台無しだよ。
母も病気の分際でなんでそんなに若いんだよ。
貴様あの時から全然年を取って居ねぇじゃねえかよ。
それだけ軽んじられた存在ということだ。
兄は何をしているんだよ。
兄、おいてきぼりにするなよ、母。
「ありがとうＨ１８」を髣髴させる、人物のたて方のずさんさ、人物描写の下手さ。
人物描写をこの素人レベルの映画に求めるのは酷やも知れんですな。

中学を卒業。「仰げば尊し」の斉唱にて判る。
広島に帰ることになるのだが、その意義がまったく不明。
とりあえず帰ることになる。
祖母と別れる時の長いこと長いこと。

早よ行けや！！！！！！

明広、貴様教わったろ。
「人に気づかれぬよう行うのが本当の優しさだ」と。

祖母は、実に素っ気ない態度をとるわけだ。
それに納得いかない様子の明広。
ここは、思い出させるとかなんとかしろよな。

シチュエーションが生かし切れていないじゃん。
で、祖母も明広が行くと「行くなーー！！！」ってなんだよそれ。
そこは泣くだけで良い。

三宅裕司もいちいち出てくんな！！！！
さっさと仕事しろやゴルァ！！！！！！

広島に帰らんとする所でおしまい。
何と言う尻切れトンボな終わり方。
ここは、現代に戻した方が良かったのでは？？
初めのがさつなシーン、何よあれ。

これならば冒頭のシーンは無い方が良かったのでは？？

何だかこれしきで100万人が涙したなんて唖然とするほかないねぇ。

もっと凄まじきは、これが「黒澤プロ」協賛であるところ。
世も末だよ。

ＥＤね、協力してくれた人たちをいちいち誇張しすぎ。

何百人、何千人が協力しようが駄作は駄作じゃヴォケ!!!!!!!!!!!

あれだけの人たちが協力しておきながら、この程度の作品しか作れないということは、世界に恥をさらしていることになるわけだ。
それに気づけよ。
誰もわからなかったのかね。

それ以外に困った問題も発生する。
がばいばあちゃんよ、貴様のモットーはなんだ。
人に気づかれない優しさが大切なのではなかったか。

なんだよ、この協力してくれた人たちの無駄に丁寧なる表示。
もしも、本当に人に気づかれない優しさが本当の優しさだというならば、協力してくれた人たちを映すことで矛盾が生じまいか。
協力してくれた人たちは映さない、発表しない、無報酬にて、、、その位の徹底が必要ではなかったか。

協力してくれた人たちも浅はかと言うのか何というのか。
この映画の、がばいばあちゃんの考えを尊重し、「そんなテロップ表示など要らない」と断らねばならなかったのではなかろうか。

スタッフが映画のテーマを遵守しなくてどうするのよ。
この時点でスベってんじゃん。

バッカみたいじゃん。
感動なんて無理、無理。

出直してこい、ヴォケ！！！！！

1点。

20世紀少年 -第1章- 終わりの始まり

平成20年公開の東宝＝日テレ映画。
コンビニを経営するさえない主人公が、仲間とともに地球滅亡計画を阻止しようと立ち上がるSFサスペンス巨編。人気漫画家・浦沢直樹の同名原作を『自虐の詩』の堤幸彦監督が、総製作費60億円をかけて全3部作として実写映画化。主人公のケンヂを唐沢寿明が演じるほか、オッチョを豊川悦司が、ユキジを常盤貴子が務め、豪華キャストが多数出演する。邦画史上最大級のスケールで放たれる、本格科学冒険映画に期待と注目が集まる。

翌年に大阪万博開催を控え、人類が初めて月に降り立った1969年の夏、小学生のケンヂは、同級生の仲間たちと空き地の原っぱに秘密基地を作った。そんな彼らの秘密の遊びの一つである“よげんの書”には、悪の組織、世界征服、人類滅亡計画、それを阻止する正義の味方など空想の数々が描かれ、彼らをワクワクさせるのだった。

監督堤幸彦
原作浦沢直樹
音楽白井良明、長谷部徹、AudioHighs 、浦沢直樹
脚本福田靖、長崎尚志、浦沢直樹、渡辺雄介

キャスト（役名）は以下のとおり。
唐沢寿明（ケンヂ）
豊川悦司（オッチョ）
常盤貴子（ユキジ）
香川照之（ヨシツネ）
石塚英彦（マルオ）
宇梶剛士（モンちゃん）
宮迫博之（ケロヨン）
生瀬勝久（ドンキー）
小日向文世（ヤマネ）
佐々木蔵之介（フクベエ）
佐野史郎（ヤン坊・マー坊）
森山未來（漫画家・角田）
津田寛治（諸星）
藤井隆（友民党CMのタレント）
山田花子（友民党CMのタレント）
ARATA（田村マサオ）
片瀬那奈（敷島ミカ）
池脇千鶴（アルバイトの店員・エリカ）
平愛梨（カンナ）
鈴木崇大（敷島ゼミの学生）
三浦敏和（敷島ゼミの学生）
中田敦彦（スクーターの若い男）
藤森慎吾（スクーターの若い男）
藤井フミヤ（ケンヂの同級生）
及川光博（ロックバンドのボーカル）
石井トミコ（遠藤チヨ）
竹中直人（ピエール一文字）
光石研（ヤマさん）
石橋保（ケンヂの同級生）
徳井優（コンビニの本部教職員）
入江雅人（ケンヂの同級生）
竹内都子（市原節子）
洞口依子（木戸美津子）
遠藤憲一（血まみれの男）
布川敏和（ケンヂの同級生）
ベンガル（オリコー商会の社長）
田村泰二郎
横山あきお
不破万作
ナイトメア
田中健（（写真））
研ナオコ（ジジババ）
竜雷太（チョーさん）
吉行和子（諸星の母）
西山潤（ケンジ（子供時代））
松元環季（ユキジ（子供時代））
安西壱哉（マルオ（子供時代））
矢野太一（モンちゃん（子供時代））
山田清貴（ヤン坊・マー坊（子供時代））
上原陸（フクベエ（子供時代））
澤畠流星（オッチョ（子供時代））
小倉史也（ヨシツネ（子供時代））
吉井克斗（ドンキー（子供時代））
森山拓哉（ケロヨン（子供時代））
清水歩輝（コンチ（子供時代））
田辺修斗（ケンジ（中学時代））
デーブ・スペクター
宮崎哲弥
ダンディ坂野
瀬戸陽一朗
平山祐介
木下優樹菜
辻修
岩尾万太郎
吉永秀平
西永貴文
阿藤快
柳生みゆ
畠山彩奈
石橋蓮司（万丈目胤舟）
中村嘉葎雄（神様）
黒木瞳（キリコ）
中村正

昭和48年から始まる。
文字や映像を用いて平成27年に突入。
これ、「オールド・ボーイ」のパクリな。

平成2年生まれで古い漫画が好きだという。
自分の漫画をネットで流すと大反響。
喜んでいたら監獄行き。

その謎は謎にせられたまま、とっとと平成9年にタイムワープ。
わけのわからない悲喜劇の後、昭和44年へタイムワープ。
兎角、何の意味もなく、意義を何も感じさせることなく勝手に時間軸は交錯する。

一応、何年であるかは記されているものの、最初だけであり、その時間軸が数多にのぼり、どの風景が何年の風景かだなんて一々覚えていられない。
ミゾケン「楊貴妃」のパクリで、「結城妃」？？？
しょーもなぁ。
アフォ？？
なにゆえに「楊貴妃」を捩る必要があるかもわかんねえし。
頭を混乱させるクッダラナイ根多を不意に発するのん、やめてくれっか？

知らない間に平成9年に舞い戻り。
新興宗教に妻が入っているとかで大騒ぎ。
それを追い求める冒険らしい。
何が危ないの？？

時間軸をメチャクチャに交錯させて大河ドラマ仕立てにしてみせるこの映画。
これのほうがよほどヤヴァイよ。

突如休止事件が発生するが、、、
斃れ方が嘘丸わかり。何よあれ。CGに頼らず、生身で斃れろよ。

昭和44年と平成9年、何の関係があるの？？

意味わからんって！！！！！！！！！！！！！

世界征服というからまずはサンフランシスコ。
それは喫茶店の名前だった。
だから？？

んで、隣りに喫茶店ベルギーだっけ？？
そんなつまらない根多を二回も畳み掛けてどうするの。
ただでさえつまらなくてイライラする根多が、余計にイライラするでしょ。

子供の筋書きって何が世。
勝手にお前が死んでるだけじゃん。ヴァッカみたい。

教団捜索かと思いきや、知らない間にバラ珍ドラマになったり、誘拐ドラマになったり。
どれもこれも中途半端のきわみ。
麻薬ジーメンも単にストーリーをわけわかにしているだけ。意義ナシ。

火災描写、アフォ？？
だれ？？こんなリアリティのかけらもない火災描写を指示したの。
最低じゃん。なんで人が燃えているのに店の品は全然燃え移らないんだよ。
店の外に場面が移ってから突如燃え盛る。
ヴァッカみたいじゃん。CGに頼って真実味を無くした最悪の例ですな、こりゃ。
かくもセンスの悪い演出が嘗てあったろうか。

その後、突如バンドステージに切り替わり。
「これがロックかよ」とつぶやくケンヂ。いままで知らなかったのかよ。

どうやらそこが教団の味とらしい。
教祖はハットリくんのお面をつけている。
よくぞ真顔で応対できるよな、唐沢。感心するよ。幾らギャラを貰っているとは言えね。
何テイク繰り返したのやら。

「夢の実現」って何だよ。

最後はわけのわからないロックでおしまい。
「地球を救え」だとさ。
その前に邦画界を何とかせよバカ。

んで、ナニナニ。平成12年に突入。
未だあんのかYo!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

どうしたんだよ、平成12年に。
ビルに顔が浮かぶとかで騒いでいる。何がまずいんだよおまえ、特撮ならしょっちゅーやっていることであり、ビルの中に人がいっぱい居るからそのように見えるだけだろ。
ダイラナイトって何だよ。ギャグのつもり？？

20世紀の最後に何が起きてもいいじゃねえかよ。
実際、日テレだったか、カウントダウンミスを起こして大騒ぎになったよな。

襲うのは人形だし。

謎の教団、遊民党。支持率No.1だとさ。
どうせなら自由連合にしろよ。つまんねーよ。

一々時間軸が表示されるの、うぜえ！！！！

幼少期のつまんない夢が実現するっていうんだか、なにがまずいんだかさっぱりわかんね。
ハットリ君もまだお面つけてるのかよ。
寒いだけやからとっとと消えうせろや！！！！！！

ウイルスが蔓延だとさ。
「復活の日」かよ！！！！！！！！
巨大ロボットが襲ってきたって、おまえ、これ、
「シムシティ」の大魔王クッパのぱくりじゃん。

何？？このつまらない根多とパクリのオンパレード。
全っっっっっ然おもんないじゃないの。
これで興行成績ダントツって、ホント？？？
信じられないんだが。

ロボット対戦もくだらないのよね。
音楽が無駄に盛り上がっている。まぁ、音楽は格好良いよ。それだけはね。
それもまぁ持って3分くらいだね。
CGがまるでダメ。
完璧、おまえナメとんのか、の世界。
自衛隊が次々とやられてゆくって、それ、スーパー戦隊モノで散々見せられたから。
一々こんなところで再現しなくていいんだよ。

「遊びましょ、ケンヂくん」なんてもう、なにがなんだか。
お面、とられたはずがいつの間にやら被りなおしている。んで、巨大ロボットは平成12年大晦日の23時59分に爆破しましたとさ。

ラストは平成27年にワープ。
カンナが希望の種だという。
何が希望なのか、さっぱり意味がわかりませんな。

無駄な豪華キャストもクズ映画の匂いを如実に示している。
何度失笑したことか。

0.4点。

20世紀少年　第2章　－－－　最後の希望

平成20年公開。

人気漫画家・浦沢直樹の大ベストセラー・コミックを、総製作費60億円をかけ、全3部作として実写映画化したサスペンス巨編の第2作。“血の大みそか”から15年が経った2015年を舞台に、秘密基地のメンバーたちと“ともだち”による新たな攻防が展開する。監督は前作に引き続き、『自虐の詩』などの堤幸彦が担当。豊川悦司、常盤貴子らに加え、平愛梨などフレッシュな顔ぶれも加わっている。驚がくの真実が次第に明かされていく第2章から目が離せない。

“血の大みそか”から15年後の2015年。歴史では、2000年の巨大ロボットによる人類滅亡計画は、悪魔のテロリスト、ケンヂとその仲間が行ったものとされ、それを阻止したともだちは救世主と崇められていた。高校生になったケンヂのめいであるカンナ（平愛梨）は、そんなともだち中心の国家に反抗し、問題児とみなされてしまう。

監督堤幸彦
原作浦沢直樹
音楽白井良明、長谷部徹、AudioHighs 、浦沢直樹
脚本長崎尚志、渡辺雄介

キャスト（役名）は以下のとおり。
豊川悦司（オッチョ）
常盤貴子（ユキジ）
平愛梨（カンナ）
香川照之（ヨシツネ）
藤木直人（蝶野）
石塚英彦（マルオ）
宇梶剛士（モンちゃん）
小日向文世（ヤマネ）
佐々木蔵之介（フクベエ）
山寺宏一
森山未來（角田）
古田新太（春波夫）
小池栄子（高須）
木南晴夏（小泉響子）
ARATA（13番）
前田健（マライア）
荒木宏文（ブリトニー）
六平直政（仁谷神父）
佐藤二朗（ホクロの巡査）
片瀬那奈（敷島ミカ）
光石研（ヤマさん）
西村雅彦（七龍の店主）
石丸謙二郎（歌舞伎町警察署長）
佐々木すみ江（山根邸の隣人）
梅津栄（オデオン座の老人）
ユースケ・サンタマリア（サダキヨ）
田中健
西村和彦（斉木刑事）
手塚とおる（漫画家・金子）
田鍋謙一郎（漫画家・氏木）
甲本雅裕（カンナの担任）
田中要次（東野刑事）
はなわ（スクリーン映像の男）
サーマート・セーンサンギアム（タイマフィア・チャイポン）
チェン・チャオロン（中国マフィア・王）
山崎樹範
設楽統（円卓会議のメンバー）
日村勇紀（円卓会議のメンバー）
野添義弘
フレッド・マックィーン（ブラハルツ事務総長）
徳光和夫（式典の司会）
竜雷太
研ナオコ（ジジババ）
小松政夫（珍宝楼の店主・珍）
西山潤（ケンジ（子供時代））
松元環季（ユキジ（子供時代））
安西壱哉（マルオ（子供時代））
矢野太一（モンちゃん（子供時代））
山田清貴（ヤン坊・マー坊（子供時代））
上原陸（フクベエ（子供時代））
澤畠流星（オッチョ（子供時代））
小倉史也（ヨシツネ（子供時代））
吉井克斗（ドンキー（子供時代））
森山拓哉（ケロヨン（子供時代））
清水歩輝（コンチ（子供時代））
安彦統賀（ヤマネ（子供時代））
藤原薫（サダキヨ（子供時代））
佐藤涼平
畠山彩奈
鷹西美佳
羽鳥慎一
小倉淳
伊嵜充則
テイ龍進
野嵜好美
池谷のぶえ
三島ゆたか
高瀬友規奈
児玉絹世
遠藤要
岡本拓朗
小杉彩人
荒井健太郎
石橋蓮司（万丈目胤舟）
中村嘉葎雄（神様）
黒木瞳（キリコ）
唐沢寿明（ケンヂ）

アフォらしやの巨大ロボ破壊とは無関係に突き進む。

「世界征服」とか「破壊」とか言うのがそもそもアフォらしや。
東京、へのかっぱじゃん。
実際に東京があれほどまでに破壊されたら日本はその時点で麻痺しますって。
復活なんてありえない。
15年で復活できるのかね。

国会議事堂も皇室もテレビ局も全部爆破ですよ？
謎の教団のアジトも首都圏にあるんだろ？
どこで活動しているっぺよ。

ついでに言うならば、あれほど派手に爆破したのならば後遺症患者も出てくるだろう。

スプーン曲げなんだが、あれ、科学的根拠がちゃんとあるんだが。
平成27年にもなって何を勉強しているのって話じゃん。

相も変わらず時間の経過がすこぶるわかりにくい。
茲まで交錯させる意義も不明。
大いなる計画ってなんだよ。
それを昭和44年からどうしてはじめねばならないのだろうか。
そこに焦点を当てる意義ってなによ。
それがどうしても引っかかっちまうのよね。

オールスターを意識しすぎ。
つぎはぎ細工をしたかのような無駄なコントが続く。
何が主題なのかさっぱり不明。
元々喜劇として創られているわけではなく、コントの部分は笑いの要素は限りなく薄い。

ヤマネ曰く、「ここで終わった」と。
まだ最終章があるんだろ？？意味分からんって。
その後、南春夫ショーやめろって。

勝手に平成27年3月14日に突入。
万博開幕？？
友達を失った？？
何も教えていないじゃん。何が生きる尊さだよ。
知らん間にともだちとやらは生き返ってやがる。

全世界がともだちに敬服？
しょーもなー。

「あくまのせーるすまんが世界を滅ぼす」にて果てる。

なして最後の最後に「笑うせーるすまん」を捩るわけ？
意味わかんないんだけど。

ヴァッカみたい。

さいなら。

1点。

スペーストラベラーズ

平成12年公開の東映＝フジテレビ映画。

人気お笑い集団・ジョビジョバの舞台劇を、『踊る大捜査線』のヒットメーカー・本広克行監督が映画化。銀行強盗に押し入った3人組の若者たちと、彼らに人質にとられた行員や客たちの騒動をコメディタッチで描く。密室劇で繰り広げられる本広監督独特のユーモアや、爽快なテンポの演出が見もの。金城武、安藤政信、深津絵里共演。

孤児院育ちの3人組、西山、高村、藤本たちは、閉店間際のコスモ銀行を襲撃。だが計画は呆気なく失敗し、彼らは警察に取り囲まれてしまう。戸惑った西山たちは、銀行内にいた行員や客らを犯人に見立てるという奇抜なアイデアを思い付く。

監督本広克行
原作児島雄一
音楽松本晃彦
脚本岡田惠和

キャスト（役名）は以下のとおり。
金城武（西山　保）
深津絵里（相田みどり）
安藤政信（藤本　誠）
池内博之（高村　功）
濱田雅功（野々村清）
渡辺謙（坂巻隼人）
筧利夫（深浦巧一）
鈴木砂羽（深浦公子）
甲本雅裕（清水考広）
武野功雄（倉沢慎太郎）
中山仁（須藤正義）
ガッツ石松（庄田義政）
大杉漣（常田宣一）

南の島へ赴く青年が居た。
突如、宇宙が登場してアニメの映像に。
登場人物をアニメで紹介。
何の前触れもなく、かなり戸惑う。
どうやら銀行のモニターにて流されていた映像だったらしい。
何じゃそりゃ。

青年、南国に赴くとかのたまっていながら何故か銀行の前に停まっている。
え？もしやして、「大誘拐」のパクリ？？
違うのは糞婆ではなく、お金が標的ということで。
あらら、直ぐに読めちゃったよ。

クッダラナイことを一々仰々しいロックにて格好良く現さんとする。

BGM、消してみな。最高に格好悪いぜ。

で、スペトラってアニメの名前？
なんだよそれ。映画と何の関係があるんだよ。

早よ強盗せえや！！！！！

銀行の現し方、下手すぎ。
踊る大走査線の警察署と間違えそう。
そのまま用いていない？？
青年がどこへゆくか不明。

アニメ、要らないのでは。
何してくれとんねん。
一々登場人物を懇切丁寧に紹介しやがって。

んで、何で、強盗、あんな端っこから真正面向かって突撃するのやら。
これならば突撃から始めた方が良いのでは。

早よ金盗れや！！！！
いつまでぐずっとんねん。
無駄なシーンに無駄に時間をかけやがって。

一々無駄なギャグすんな！！
んなもんに時間をとんな！！

何で間抜けなバンドの解散に時間をとんのじゃ！！
とっとと本編終わらせろや！！！！
TVを観に来てんちゃうぞ！！！！

なんでお金盗るのにこんなに戸惑うのやら。
こんなもの、笑いも元気も泣きも何も生まれない。
アフォ？？

TVドラマで40分の完結篇にて済むところを、無駄なシーンやつまらぬギャグを大量投入して125分。

ナメとんのかゴルァ！！！！

で、何で銃弾一発でパトカーが丸焼けになるんじゃ。事件どころやあれへん。
事件を増やすなって。
大映ドラマやってんちゃうぞ。

警察も何しとんじゃ。
まん前で何時間突っ立ったら気が済むんじゃ。
人数が足りないからと更なる人員を大量投入、作品そのものをダメにしている、邦画の悪癖そのものを表しているといってよかろう。
そこから生まれるものは、苛立ちと空しさと自己嫌悪である。

強盗、多く人数を見せるため？？
スペトラを名乗る。
何で銀行員も好意的になっとんねん。
もうわけわからんわ。

スペトラを用いる意義がさっぱり不明。
どうせアニメを用いるならば、架空でなく、実在にしろよ。
いきなり架空のアニメを見せられてもわっけわかんねえだろ。
本編そのものもわっけわかんないのに。
早く金盗れって。

SATだっけ？？
危機感表現できていなすぎ。
スリリングな音楽と演技が伴っておらず、激しき抵抗を覚える。

何でピザを頼むねん。
出前用意している場合ちゃうやろ。

スペトラの意義がどうも不明。
いかにも不明。
さっっっっっぱり不明。

警備員、ピザをとるのと積極性と何の関係があるねん。
さっさと取りに行けって。

一応、ピザ屋、カメラをつけている。
で、それはあっさり見つかった。

このスペトラ、何がしたいの？？
意味わかんないんだけど。
単なる人騒がせ？

一応、南の島に行くらしい。
あ、それで前フリで「南の島」なんて言っていたのね。

普通にバイトして旅費つくれや！！！！！

猟銃払うのとか、普通に金かかるやん。
アフォか、こいつら。

深津、何が「これからは自分で何かを興す」じゃ。
そういう勘違いが少年犯罪を誘発するんだよ。

わかっとんのか、東映！！！！！！！
中島貞ちゃんの「大奥」を18禁にしやがって。
対象を間違えているっつーの。

子供には悪影響、大人には普通につまらない。
正に、「ゴミ箱直行」。

犯人の金城、いつの間に善人気取ってんねん。
ナベケンに「子供のところへ行ってくれ」って。
意味分からんっちゅうねん。
何で人形を置いていくねん。
沸き立つのは呆れと失笑。

人形の中に時限爆弾が仕掛けられているらしい。その意義はさっぱり不明。

突如、金城、「自分のやったことは自分で責任をとる」とのたまう。
当たり前じゃ！！！！！！！！
おまえ二枚目やから言うて何でも許されるって思とったらあかんぞゴルァ。

何気取ってんねん。
てか、早く金盗れって。

強盗せえやゴルァ！！！！！！！１

深津、「現実は、アニメみたいには行かないよ」
おまえら何がしたかったんじゃ。

で、何故か全員捕らえられる。
肝心の生き残り犯人二人は警察に囲まれてオシマイ。
まあ、死刑でしょうな。

残りの犯人もどきもアフォみたいに悲劇の逮捕者を気取って自己満足に耽るのみ。

何のつながりもなくクリスマスイブへ。
一人歩く深津。
街頭モニターTVにはスペトラが。
主人公の自己紹介シーンに涙する。
在りし日を思い出しているってこったろ。アフォくさ。

他に思い出が無いのかよ。稚拙な人生だねぇ。

「悪い夢だったのか、良い夢だったのか、わからない」だとさ。
悪いままごとだろ。125分もかけやがって。

時折スペトラの根多を振るのだが半端でわけがわからぬ。
オチ、落としきれて居ないじゃん。

一番の名演だったガッツと大杉を無視して終わるのも大いにストレスがたまる。

ただの自己満足じゃん、この映画。
自分たちが楽しめば周りが楽しめるとでも？？？

アニメと現実を考察する前に、それを考えてみよ。

0.7点。

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