映画音楽書物遊戯等断罪所　他昭和３

積木くずし

昭和58年公開の東宝映画。
非行に走った娘とそれを更生させようとする両親との凄まじい闘いを描く。超ベストセラーとなった穂積隆信原作の同名ノンフィクションの映画化。

監督斎藤光正
原作穂積隆信
音楽羽田健太郎
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
渡辺典子　（穂波由布子）
→生まれつき赤毛。幼少期に病弱でこのようになったとか。それは苛めの対象になったり、生活指導の体罰の対象になったり。
長らく施設に預けられていたらしく、中学生になってやうやく社会に触れたために適応年齢は幼稚園児以下らしい。
藤田まこと　（穂波高介）
→売れっ子役者らしく、舞台はもとより、TVにも時折顔を出しているらしい。
いしだあゆみ　（穂波美知江）
林隆三　（竹田潔）
二宮さよ子　（妾・よしこ）
風見章子　（高介の母たか子）
菅貫太郎　（K町中学校担任・須川）
高原駿雄　（Ｋ町中校長）
和崎俊哉　（Ａ坂中校長）
→→双方の校長共に「茲は施設じゃない！」「健常者の通わせる所だ！」「子供がグレたのは親が悪い」と尤もらしい言い訳をして入学を許可しない。
大林丈史　（A坂中学校担任・佐伯）
井上昭文　（河野）
勝部演之（渋谷署警部補）
佐藤仁哉（酒巻）
関戸純（ホテルのフロント係）
武石明美（Ｋ町中のツッパリ）
相沢真由美（Ｋ町中のツッパリ）
河原崎長一郎（隣人）
弓恵子　（隣人の妻・由美）

不良少女と父母の関係の在り方を探る、親子関係のバイブルとして余りにも有名なる同名小説の映画化。
その名声とは裏腹に、今一つぱっとしない印象。何だか展開がぬるい。やらねばならないことを取り敢えずの形で行ったかのような印象。

その原因として、由布子の不良になるいきさつがわかりにくいことが挙げられる。
殊に、不良の度合いが増してゆくその過程が判然としない。
立ち直りかけるその過程もよく解らない。

由布子は、不良と言うよりは、単におしゃれをしているだけにしか見えないわけであるが、それは前フリの段階で、後半戦更に不良としてグレる様を表すために前半戦は不良の度合いを抑えた模様。にして

も、声色が吹替えっぽいのはどういうわけか。
汚れ方もどうも中途半端。汚れる意義がよく解らない。
東京にて恋した相手に振られて本格的におかしくなったらしいのだが、この一節は不要では。

父は不倫しているのだが、不倫のいきさつもよく解らない。
別れたか否かも判然としない。
娘は父の不倫を悟ってより一層横道に反れたというのだが、そこまで関連しているようには思えない。

原作はどうだか知らないが、これを観る限り、父（男）はやるせなき駄目野郎で、母（女）はしっかり者であるという、成瀬リアリズムがしっかりと現されていることに驚く。
父は日々の鬱憤を晴らすため、娘の更生から逃れるために妾や酒に逃げることができるが、母は逃げ場が無い。
女が男よりも必然的に弱い立場に置かされている事からしっかりせざるを得ないわけである。母も逃げることが出来ないわけではないが、娘のことを考えるとそう易々と逃れるわけにはゆかないのだろう。
恐らく専業主婦かと思われ、浮気の機会にも恵まれず、しっかりとした肝っ玉を添えるようになったのであろう。

高介としては、娘の育成が巧く行かず、そのストレスで仕事が巧く行かず、行きつけのバーかどこかでマダムと親しくしてゆくうちに関係が濃くなって以下略になるわけで、それなりに辛い思いはしているのだろう

が。

母、必死になって「学校へ行ってくれ！」と叫び、果てには娘を強引に引っ張って学校に向かう。
親と同伴にて学校へ向かう生徒を見て周りの生徒たちは如何なる反応を示すであろうか。
それを思うと、悪循環は明らかと言える。更生の機会は中々に訪れないわけで。

父は「親の手でどうにもならないから警察を頼るんだ。税金で養っているんだぞ！！」と尤もらしい言い訳を連発しつつ、何もしない。

更生の手段として、警察に言われたことをそっくりそのまま実行してゆくわけだが、これは原作にあったのだろうか。
これを映画でやると不味い気がするのだが。大体筋が解るでしょ。
フェイントをかけるにしても、「思い通りにならない」くらいしか道が無かろうし。
母が娘に殴り倒されても断固として寡黙を貫き通すあの姿は印象的であったが。

ある日、「門限までに帰らなかったら娘を入れるな」と言われたのでそのとおりにした。
娘は「開けろ、開けろ」と叫びっぱなし。次第に近所迷惑問題になる。
6時間経った頃か、隣りの部屋の住人が気を遣って声をかけてやる。
一緒になって「入れて遣れ、可哀想じゃないか」と言ってやるのだが、父母は「入れるわけには行かないんだ」「こうせねばならない事情があるんだ」と言い、断固として入れない。
隣人、「なんて薄情なんだ！」と言い、そのまま立ち去る。
そこは由布子を入れてやるべきだろと思うのだが、それはしない。
部屋の中で、妻と共に「あれじゃあ子供が非行に走って当然」だの色々言うのだが、そんなに憐れむならばオノレが何とかしろというのだ。
それをやらない隣人の薄情さは密かに巧く描けている。
かくのごとく、同情するだけして何もしないタイプが一番性質悪いわけで。
突如大人しくなり、「結局入れてやったか」とつぶやく隣人。実は放浪の旅に出たわけだが。

「ごめんなさい」と言ったときには部屋に入れろと言われ、それを実行。丁度雨が降って放浪が出来なくなったわけだ。
それしきで「ごめんなさい」だとは、まだ可愛らしさが僅かに残っていると言うことか。

立ち直らんとしたその時、不良に絡まれ、再び更生の機会を失うところまで来た由布子。不良の世界は一度足を踏み入れると足は洗えないもの。
父が呼び出される。何も知らない父親、すんなり承諾、現場に向かう。そこは、由布子がヤキを入れられている現場であった。
父、「私を殴りなさい」と呼びかけ、父と娘共に殴り倒される。
父、これまでの不甲斐ない自分を罰するためか、娘に対する懺悔の思いをこめてか、殴り倒される。

由布子、然る父の姿勢を察知したのか、夜明けの頃、誰も居なくなった現場にて、「パパ・・・」とそっと呼びかける。
そばにあった自分の自転車を用い、父は娘を乗せて帰宅。
希望を予感させるラスト。

4.58点。

タグ : 風見章子

砂の器

昭和49年公開の松竹＝橋本プロ映画。
迷官入りと思われた殺人事件を捜査する二人の刑事の執念と、暗い過去を背負う為に殺人を犯してしまう天才音楽家の宿命を描くサスペンス映画。
洋画に奪われた若年層を取り返すという意気込みの元に製作せられ、見事興行収入7億円のヒット、これは同年度第3位の好成績となったという。
その意気込みからか、当時としては珍しいはずのAVステレオが導入せられている。

ある日、国鉄蒲田操車場構内で扼殺死体が発見された。被害者の身許が分らず、捜査は難航した。が、事件を担当した警視庁刑事・今西と西蒲田署刑事・吉村は地道な聞き込みの結果、事件前夜、被害者と酒を飲んでいた若い男の存在に行き当たる。今西と吉村の2人は東北なまりの“カメダ”という言葉を数少ない手掛かりに、男の行方を追う。しかし2人の執念の捜査もなかなか実を結ばず、犯人へと繋がる有力な情報は得られない日々が続いた。いよいよ迷宮入りかと思われたとき、小さな新聞記事がきっかけとなって、捜査は急展開を見せ始めた。

監督野村芳太郎
原作松本清張
音楽監督芥川也寸志
音楽作曲菅野光亮
→ピアノ演奏を主に担当しているはずで、加藤剛のピアノ演奏の吹き替えをしているのでは。
脚本橋本忍、山田洋次

キャスト（役名）は以下のとおり。
丹波哲郎（今西栄太郎）
加藤剛（和賀英良）
森田健作（吉村弘）
島田陽子（高木理恵子）
山口果林（田所佐知子）
加藤嘉（本浦千代吉）
春日和秀（本浦秀夫）
笠智衆（桐原小十郎）
松山省二（三木影吉）
内藤武敏（捜査一課長）
春川ますみ（扇屋の女中澄江）
稲葉義男（捜査一係長）
花沢徳衛（昔の三木の同僚安本）
信欣三（国語研究所所員桑原）
松本克平（三森署署長）
浜村純（巡査）
穂積隆信（新聞記者松崎）
山谷初男（岩城署署長）
ふじたあさや（鑑識課技師）
菅井きん（山下・お妙）
野村昭子（若葉荘の小母さん）
今井和子（亀嵩の三木の妻）
猪俣光世（バー・ロンの女給Ａ）
高瀬ゆり［女優］（バー・ロンの女給Ｂ）
後藤陽吉（西蒲田署の刑事筒井）
森三平太（岩城署刑事）
今橋恒（朝日屋の主人）
櫻片達雄（世田谷の外科医）
瀬良明（扇屋の主人）
久保晶（世田谷の巡査）
中本維年（恵比須町の警官）
松田明（浪花区役所係員）
西島悌四郎（西蒲田署署長）
土田桂司（西蒲田署刑事課長）
丹古母鬼馬二（西蒲田署刑事Ｂ）
高橋寛（西蒲田署刑事Ｃ）
渡辺紀行（西蒲田署刑事Ｄ）
山崎満（西蒲田署刑事Ｅ）
北山信（西蒲田署刑事Ｆ）
千賀拓夫（西蒲田署刑事Ｇ）
浦信太郎（西蒲田署刑事Ｈ）
菊地勇一（和賀の友人）
今井健太郎（警視庁刑事Ａ）
山本幸栄（警視庁刑事Ｂ）
小森英明（警視庁刑事Ｃ）
水木涼子（亀嵩の農家の主婦）
戸川美子（慈光園の係員）
佐分利信（田所重喜）
緒形拳（三木謙一）
渥美清（ひかり座の支配人）

砂漠がOP。
真ん中には、砂の山がきちんとある。
如何にも意味ありげにみせておきつつ、本編は田舎町にて事件の捜査。
RPG方式にて事件を明るみにさせる魂胆のやうだ。

所々DQMタッチを意識した字幕が並ぶ。

面白そうな工夫が所々垣間見られるわけだ。
テンポもよさ下で、密かなる拘りが感ぜられる。
奥深い味わいを堪能できそうである。
序盤を観る限りに於いては。

也寸志監督による菅野の音楽は、ある一定の哀愁漂う旋律を事件が解決するにつれて盛り上げてゆく方式。
展開にあわせて旋律を膨らませている。

全国各地を捜査しているやうで、今は亡き急行列車やまつかぜや食堂車といったものに触れられており、その意味では歴史的価値に貢献していることにもなる。

そんなこんなで期待をそそられたわけであるが、その期待は残念ながら長くは続かなかった。
兎角事件解明の見せ方が1パターン。兎角1パターン。
あれじゃあ飽きる。
ダラダラとインタビュー風景を見せられるだけではこちらは如何に心を動かせばよいのか戸惑ってしまう。

それを自覚してか、女の死や和賀の演奏シーンなど、無駄なものを大量投入し、本編をぼやかせる。
女の死なんか、これっぽっちも事件解明に役立っていないじゃん。
アフォ？？

そうした無駄なものに時間をとるものだから、本編を追う時間が短くなり、内容はどんどん薄っぺらになってゆく。

交響曲「宿命」を作曲するって辺りから本格的に意味不明になり、「宿命」の軌跡を追っているかの如き展開になってしまい、肝心の事件はどこ吹く風。
作曲の軌跡を追っているわけでもなく、中途半端に事件をも追ってみせる。
二兎を追う者、一兎も得ざる状態に。

100分後辺りから登場する、「宿命」の演奏、何よあれ。
ビデオクリップを観にきてんじゃねーんだよ、こちとら。
その音楽も10分間見せ付けておきながら中途半端にカットでしょ？意味わかんねーよ。
その後事件をダラダラと捜査せられても、こちらとしては如何に対処してよいかわからず、ダラダラとビデオクリップもどきを見せ付けられ、いきなり事件解明を行われても、頭が混乱するだけだ。
アフォかというのだ。
で、5分後、再びビデオクリップに舞い戻り。演奏すること20分間。
これ、やってること、
「まいっちんぐ　マチコ先生」と一緒じゃん。
ある種「まいっちんぐ」よりも酷いやも。

呆れるね。

よくよく考えてみるに、コレ、TVドラマにて放映すべきものでは？？
映画館向きじゃないだろ。
映画らしさ、映画ならではの工夫、何もないじゃん。
だらだらと捜査を追うだけのことしてかやっていない。後は何もなし。
DQMタッチとか言った工夫が序盤にはあったが、「宿命」の軌跡を追う展開になってから、そんなものはどこ吹く風。終盤戦に突如付け足しの形にて登場。テムポが悪いったらありゃしない。

歴史的価値の面白さを挙げたが、それほどでもない。
夜の駅舎風景が舞台の時が多く、懐かしの駅舎風景を味わうことは実は不可能。大変つまらない印象を受けること是確実。

音楽をわざわざ附す意義も見えてこないのよね。
これだったら音楽なしでそのまま突っ走った方が良い。
それこそDQMそのものにするなどした方がよほど面白くなりそう。

その音楽であるが、ステレオであるのを良いことに、音質の良さは抜群。その関係で、汚らしいフィルム映像との歪が生じており、始終違和感を覚えることになる。
映画は総合芸術であり、一部分だけ極端に質を向上せられると却って全体の質が低下することを、どうして考慮に入れなかったのかね。
音声もどこか違和感ある。
世間では、丹波哲郎の評価が今一つ芳しく無い印象がある。筆者は、丹波御大よりもむしろ相方（森田健作だっけ？）の仰々しさに妙な違和感を覚えて仕方ない。後から吹き替えをしたかのような無駄に綺麗な音声で反吐を出しそう。

肝心の事件、何だったの？どうなったの？？さっぱり不明じゃん。
そこから独自の心理ドラマに発展するわけでもなく。
音楽家の和賀と事件の意外なるリンクを示したかったのだろうか。
それもよく見えてこない。角川映画に較べるに、その点に於いて数億段落ちる。

オチなんて、「音楽の中でしか父に会えないんだ」って、どどど、どういう意味？？
これまた「マチコ」レベル。「心がヌードだった」レベルってこった。
その父、何者か殆ど描写していないじゃん。存在感薄すぎで、これっぽっちも実感がわかない。
自己完結してんじゃねーよ。
勝手にハンセン病へ話題を変えやがって。

ピアノ演奏が、吹き替え演奏とずれているのが丸わかりで、それが益々感情移入を妨げ、筆者を失笑の渦に巻き込む。

「砂の器」って何よ。全然関係ないじゃん。
ったく、バッカみたいだよ。
何コレ？これがキネマベスト第3位？？

どっこか面白いんだゴルァ？？！！！！

筆者にはその場の雰囲気で、さも名匠気取りのままに撮っているやうにしか見えなかったぞ。

一見面白げに思わせる麻薬的序章。
実は糞の中身も無い喪失感。無駄なシーンに無駄な要素。
物語の喜怒哀楽を豪華な音楽に頼る浅はかさに愚かしさ。
これがベスト３に選ばれる哀しき現実。

正に邦画凋落の「宿命」を表しているといって良かろう。

これはもう、即決にて0点である。

何も文句のつけようがない。

「マチコ先生」レベルの演出術を、野村芳亭御大の子息ともあらう者が平気で名匠気取りのままに行っているとは夢にも思わなかった。
御大の倅というプライドがないのかね、コイツには。

面白そうな序盤、後は中身スッカスカ。
序盤にて吊り上げ、観客を引き込まんとする作戦は、是TV-CMディレクターのやりそうなこと。
TVディレクター、CMディレクターレベルというのか、本来はCM業界にて活躍すべき人材であり、映画向けの人材では無いということでは、芳太郎とやら。
CMディレクターレベルということは、是即ち、「ゴミレベル」ということを意味する。
全く以て、御大から何を学んできたというのか、不思議で不思議で仕方ない。

この年代にして、マチコレベルの駄作に巡り会うだなんて、夢にも思わなかった。
もう少し、この当時の邦画はハイレベルと確信していたのだが、そろそろその思いも崩れそうである。

ヴェテランをしてこれである。
邦画のレベルが凋落するのも無理はあるまい。
その後から出てくる者、何も学ぶものがないじゃん。本っっっ当に哀しいこったね。
敢えて学べるものは、悪癖のみ。

サスペンスの他に心理ドラマも加えたかったわけ？？
そんなの、ゴミレベルの芳太郎には到底、ムーリ・ムーリ。
サスペンスタッチの心理ドラマならば、駄作との悪名高き「ひき逃げ」（成瀬巳喜男）の方が一兆倍面白い。

兎角是は名画との錯覚をしたとんでもない駄作凶作屍作。
絶対に観るなかれ。

0点（文句ナシ）。

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花園の迷宮

昭和63年公開の東映京都映画。
昭和17年、横浜の遊廓を舞台に起こった連続殺人事件を、人間の愛や憎しみを絡めながら描く。

監督伊藤俊也
原作山崎洋子
音楽池辺晋一郎
脚本松田寛夫

キャスト（役名）は以下のとおり。
島田楊子（陽子）（秋元多恵）
工藤夕貴（冬実）
→17歳。
野村真美（美津（椿））
→18歳。この二人は新入り姉妹。
黒木瞳　（百合）
辻沢杏子（牡丹）
伊藤祐未（夕顔）
首藤真沙保（紅葉）
朝比奈順子（桔梗）
久米朗子（紫苑）
斉藤厚子（芙容）
広瀬朋子（藤）
中尾彬　（秋元市太郎）
白木万理（お徳）
丸平峰子（お民）
小島三児（番頭）
大木晤郎（書記）
伊武雅刀（高木捜査主任）
寺田農　（原田）
三浦賢二（大竹）
岩尾正隆（吉本）
高並功（関口）
野口貴史（遠藤）
粟津號　（セメント職人）
中島葵　（中村）
菅貫太郎（軍需成金）
西田健　（海軍将官）
名高達郎（武宮中尉）
江波杏子（秋元キク）
内田裕也（三谷荘介）

ビル解体現場から。
何故かそこには人が居る。
知らない間に昭和17年の横浜に。なんというテンポの悪さ。
解体現場はどうなったのかおいてきぼりにして散漫なる人物紹介が。

10分後には、監督お得意の塗れば地獄。
迷宮のセットが登場し、様々なる女の巨乳を見物することが出来る。

秋元、意味なくふらついていたら、意味なく暴漢に襲われる。

翌朝、冬実は意味なく樽を海へ落とし、意味なく落下。
そこにはセメント職人の遺体が。
遺体ですよ？？冬実が思わずそいつの顔を蹴飛ばすと、思い切り痛そうな顔をしてみせる。
笑ったよ。コントじゃん、完璧。

みつのもとには重症の体が意味なく投入せられる。三谷だった。

秋元、意味なく金庫の札束を水洗便所に流す。
好っきやねえ、この監督。下根多が。

何のつながりもなく、突如入港シーンへ。
意味なくキクが登場し、早速警察へ連行。
例の意味なき殺人に意味なく関係しているらしい。
全部が意味無いことの連荘だけあって、関連性を把握するのは至極困難で、凄まじく強引なる展開に失笑あるのみ。
もう少し巧くまとめられないものかね。

核となる本流の展開にはさっさと飛ばし、下根多に力を注ぐ浅はかさ。
典型的ポンコツパターン。
こちとら、活動写真展覧会を観にきてんじゃねえんだよ。そこんところ、OK？？？

キクが多恵の顔の上にしりを乗せるだなんてもう、何がなんだか。
完璧AVじゃん。
おまえ、東映の恥やぞ？？
江頭２：５０超えてるやん。
江頭＜江波やん。
あれのホモビデオでも顔の上に尻乗せるなんて根多は皆無。
放水放射の根多はあったけど。
これ、アナルに顔くっつけとんねやろ？？
完璧犯罪やん。
何してくれとんねん、おまえ。
エガちゃんに報告しとけ、「おまえの時代は終わった」って。
っちゅうか、トルコ事件の前でもう終了してるやん。
あらまあ。

「何故睡眠薬を飲ませたんだ」と意味なく問われる多恵。
そんな話、どっから出て来るんだか。
強姦に力を注ぐ暇あるならな、その過程やら夫の描写とかに力を入れろって。

警察署にて検察にレイプせられる多恵。結局レイプかよ。
もう飽きたって、それ。

捜査が続くかと思いきや、軍事訓練へ。
なんだよ、この木に竹を接いだ展開。

その前に意味なき事件の関連性が示されるのだが、だから何って感じでもう、なにがなんだか。
殺人の一件はこれにて終了。セメント職人のあれね。

ある夜、意味なくみつが暴れていたら、キクが推参。
みつの顔に尻を乗せて動きを封じ、客の男にフェラチオの機会を与え、男はそれに没頭。
なんやねん、これ。
「おとなの絵本」の100億倍放送禁止やで、おまえ。

これ、一応サスペンスらしいのだが、みつと冬実を初めとする多種多様なる人物が入り乱れ、それが平均的に描写され、何が言いたいのかさっぱり判らなくなる。
オムニバスと曲解するにも浅はか過ぎて物足りなすぎ。
何もかも中途半端に描かんとしてその姿勢が映画を益々迷走に追い込む。
戦争根多をよせばよいのに無理して放り込むもので、更なる迷走を極める。

サスペンスをするならば、初めからサスペンスに徹しろって。
エロとか暴力とか伝説とか、そんなものが物語を盛り上げるとでも？？
そういう勘違いが邦画を駄目にしてゆくんだよな。
ったく、伊藤ってホームラン級の馬鹿だな。
コイツの師匠、誰だよ。
高校卒業してんのかよ。

勝手に陽子と杏子の宿命の対決へ。
完全に成り行き任せ。前がどうだったとか無関係。
その杏子もあっさり殺されちゃって。なんと勿体無い。
みつも間もなく死ぬ。
「冬実を助ける」と言いながら。

根多に詰まると意味なく銃撃戦。
意表を突いたと満悦してんだろ？クッダラネエ。

陽子、103分後に全裸。

裸で裕也と殺し合いを行い、暖炉に遺体を生め、廃墟となって初めの解体現場へ。
をいをい、これって回顧録だったのかよ。
何で回顧する必要があるのか全く全く意味不明。

この映画自体が迷宮入りのカスってことですな。

これ、人物描写が絶望的に皆無だね。
こんなに沢山出しておきながら誰一人人物を描けて以内。
ハナから描く気０やろ。

死んで来い、ヴォケ！！！！！！！！！

まぁ、0点でいいんだがね、江波杏子の一回の伝説に免じて、幾ばくか加点したい。
あれだけが印象に残る。あれだけが。
伝説に乾杯だね。いや、ホント。

あと、陽子、実は段々裸になっているんだよね。
音楽でいうクレシェンドだよ。裸のクレシェンド。
それが何の意味をなすかは知らんけど。

0.04点。

タグ : 江波杏子

廃市

昭和59年公開のATG映画。
古い歴史を持つ運河の町のある旧家を舞台に、そこを訪れた青年の一夏の出来事を描く。
かつて一度も映画になったことのない福永武彦原作の同名小説の映画化。

ある日、歴史のある運河の町が火事で焼けたとことをニュースで知った江口は、10数年前に大学の卒論執筆のためにこの町を訪れたときのことを思い出す。親戚から紹介された一軒の旧家に泊り込んだ大学生の江口。まだ少女の面影を残す妹の安子。夫がいながら家を出て寺に住み込む姉の郁代……。

小林聡美がデビュー作の「転校生」とは一転、正統派美少女を演じているのもみどころ。

監督・音楽・製作等大林宣彦
原作福永武彦
脚本桂千穂、内藤誠
助手内藤忠司

キャスト（役名）は以下のとおり。
小林聡美（貝原安子）
山下規介（江口）；「ヒントでピント」のエース解答者。
根岸季衣（貝原郁代）
峰岸徹（貝原直之）
入江若葉（秀）
→これっぽっちも目立たない。
尾美としのり（三郎）
林成年（弁慶）
入江たか子（貝原志乃）；「時かけ」に続く友情出演。
→別に何てことないお淑やかな印象。チト言葉のもつれが酷いのが難点か。

柳川が舞台らしい。
福岡県柳川市の人々に文句を言われるのを畏れたか、「これは現実の柳川ではない」と詳しく註意するテロップが長々と大々的に映し出される。
初めから文句を言われるような柳川なんか撮んなよ、おまえ。
それか、現実の柳川はかくも流麗なる田舎町ではありません、幻滅しないようにということを言いたいのだろうか。
をいをい、余計に失礼じゃねえか。
自分の撮る田舎風情が嘘だってことをいきなり告白してどうすんだよ。
それ、「清き心」というよりは、「馬鹿」なだけの気が。。。

一応、柳川市の方から「注意書きを入れてほしい」との要請があったのだろうか。

ま、それはさておき。

叙景詩的展開を取る。
所々、奇妙な鉄琴の音が鳴るところがポイントか。
やけに幻想的に見せかける。
廃市というのは、一見幻想的に見える街に潜む荒んだ心とでも言うのか。

安子、「どうして兄は死んだの？！」

おまえがわからないこと、どうしてこっちがわかるんだよ、おまえ。
とっととおまえらで解決してけれ。

3点。

タグ : 入江たか子

夏の妹

昭和47年公開のATG＝創造社映画。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
栗田ひろみ（菊地素直子）；デビュー作。
→「きくち・すなおこ」らしい。何故か渾名は「なーぴー」だっけ？？
アロハシャツが印象的。
石橋正次（大村鶴男）
りりィ（小藤田桃子＝りりィ）
→ハーフなのだろうか。とりあえず日本語はペラペーラである。
突如浦島太郎の歌を口ずさむ。それに一体何の意味があるというのか。
小松方正（菊地浩佑）
小山明子（大村ツル）
戸浦六宏（照屋林徳）
殿山泰司（桜田拓三）
佐藤慶（国吉真幸）
→警察官らしい。

沖縄が舞台らしい。丁度沖縄返還直後の映像なのであろう。
ひょっとすると返還直前やも知れない。

沖縄の返還時の姿を観られるという意味では歴史的価値に貢献していよう。

港から始まる。
素直子が船から出てきた。
父を捜しにやってきたとか。

一見、平和な南国の雰囲気に溢れているが、どうしても前衛的なゲージツ絵巻から逃れられないようだ。
「そんなところでディスカッションかよ」と呆れを通り越して笑いに至ることも。
南国で共産党云々だからねぇ。

素直子、「桃子と鶴男が結ばれたのは沖縄返還のせいだ！！」とのたまう。

・・・これってギャグのつもり？？

最後は帰国してお仕舞い。

5.3点。

タグ : 武満徹殿山泰司佐藤慶

儀式

昭和46年公開のATG＝創造社＝大映京都映画。
ATG10周年記念作品らしい。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎健三（満州男）
賀来敦子（律子）
佐藤慶（一臣）
乙羽信子（しづ）
小山明子（節子）
小松方正（勇）
渡辺文雄（進）
→何故か断片的に金髪。
三戸部スエ（ちよ）
戸浦六宏（守）
小沢栄太郎（武世）
→媒酌人として登場。
原知佐子（勇の花嫁）
殿山泰司（長老）
中村敦夫（輝道）

基本は少年時代、青年時代の回顧録みたいな展開のようである。

野球をしたか否かでいちいちもめあう夫婦。どっちでもいいじゃねえか。

今の妻、眉毛剃り過ぎ。

内容も所々えげつない。
初恋がどこぞの妻だったとか。

兄妹の誓いを交わすカップルが居た。
何ができないかは以下略で十分だらう。
妹を名乗る女、輝道と行き着く先まで行きかけて引き返した。

節子、古風なる切腹をして命を絶つ。
刀を抜かれるときの噴血の妙と倒れ方がお見事である。拍手した。

結婚式、花嫁が虫垂炎だとかで出席できず、大騒ぎ。
見えない花嫁との式が始まる。

ラストは浜辺でおしまい。

兎角、10周年ということもあってか、渚監督の奇妙奇天烈振りが悉く放出している。
所謂ディスカッション形式という、非常に特殊で前衛そのものの手法を駆使して不条理とも行ってよいくらいの展開を見せる。
ディスカッションというのがまた曲者で、別に台詞中心のくどくどしい論文映画というわけでもない。
ちゃんと映画にはなっているのだ。如何なる境界線が論文とディスカッションにあるのか。この説明は至極困難で、少なくとも今の筆者には無理（まあ、一生無理だろうけど）。

とにもかくにも、前衛精神ならではのパワーと勢いに溢れていることだけは解る。
少なくとも睡魔には襲われまい。

しづの見せるおぞましさが印象的。
満州男だっけか、これが喋っている間、後ろで聞いているときの姿の寡黙さが妙に心に残る。
姿勢もただ背筋を正しているだけでありながら、如何にも何かをやられそうなおぞましさと胡散臭さに溢れている。その行間に僅かに見える気品さも味わい深い。
年寄りになってからの時折の切れっぷりが恐ろしい。
皆、本当に引いているかのリアクションも亦恐ろしき哉。

5.9点。

タグ : 武満徹佐藤慶乙羽信子渡辺文雄小沢栄太郎殿山泰司

白蛇抄

昭和58年公開の東映映画。同年度文化庁芸術祭参加作品。

監督伊藤俊也
原作水上勉
音楽菊池俊輔
脚本野上龍雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
小柳ルミ子（石立うた）
杉本哲太（加波島昌夫）
→若僧侶。修行中の身で、顔に似合わず高校に通っている。
仙道敦子（鵜藤まつの）
鈴木光枝（さわ）
宮口精二（慈観）
辻萬長（宗海）
北林谷栄（たね）
三重街恒二（消防団員Ａ）
大和田伸也（消防団員Ｂ）
泉福之助（消防団員Ｃ）
須賀良（消防団員Ｄ）
高月忠（修行僧の先達）
清水照夫（本山道場の守夜当番）
佐川二郎（遺族Ａ）
伊藤慶子（遺族Ｂ）
岡田奈々（やす恵）
夏木勲（村井警部補）
若山富三郎（加波島懐海）
横浜銀蝿のみなさん

いかにもといった菊池節から始まるOP。まつのがバスに乗ってどこかに旅するらしい。
途中、昌夫に出会い、意味無くスピード違反する昌夫。意味無く追っかける警察。
捕まらないままに目的地に到着。昌夫はとっとと去る。
挨拶を交わすまつの。何故居候することになったかは意味不明。

そこには死に掛けの加波島懐海が居た。早速ルミコの局部を触り、発情している。まつのも然り。

女の死体が流されていたらしい。そんなこんなで本編突入。

本編が始まると、早速ルミコの性向のSEが流される。気になるまつの。
覗き見をせんとすると、昌夫が唐突に登場。意味無くお経を唱える。その間、ルミコの喘ぎ声のSEが意味無く延々と流される。

翌朝、ルミコの風呂場を田代政するまつの。
下校途中、あの殺人事件の被害者の葬儀に出くわす。意味無く昌夫が登場。

ルミコ、昌夫に「毎晩、私の部屋を覗かんといてください！」と照れくさそうに発狂。
お前が意味ないセックスやめろや！！！
そんなに観られたくないならば襖をやめて鍵つきの扉にするとか、工夫しろよ。

そのセックスなんだがねぇ、ルミコよ。
本編と全然関係ないじゃん。

ルミコよ、お前の裸体ね、なんつーのかねぇ、妙にやせこけてて肉体的魅力ってもんを微塵も感じないのよ。乳が豊乳手術っていうの？特殊手術があるだろ。それをやったみたいな気色の悪い形でねぇ、醜い裸体とまるであっていないこともあって益々気色悪さが倍増なのよね。
お前は川島なおみかってんだよ。
お前もコイツもポンコツ歌手上がりのポンコツ女優気取りってな点では同一だね。

そんなキモイ裸体を毎晩、毎晩見せ付けられる鑑賞者の身になってみろよ。
もう思い出すだけで吐きそう。こんな魅力なき裸体は初めてだよ。
まだ米子のビジネスホテルの室内テレビの有料チャンネルのほうが見ごたえ十分ってなもんだ。

パッケージをみると、「ルミコの体当たり演技全開」などと強調せられているがね、よくよく見ると、このルミコ、全然体当たりしていないよ。

何をしているかというと、局部を触られているだけ。

10分ぐらいかねぇ、とにかく寄り集まってくる男がねぇ、局部に頭を突っ込んでいるわけよ。
ルミコは大また広げてへたくそな喘ぎ声を上げてお仕舞い。
ひょっとすると局部のところには仕掛けがあるかもしれないしね。
こんなルミコのクッサイ局部なんて10分間はもちろんのこと、1秒もかぎたかないよね。
若山富三郎ってルミコの局部の異臭が原因で死んだんじゃないのか？ったくご愁傷様ったらありゃしない。奥村家の大恥虚言だよ。

あ、話が反れたか。
んで、翌日ね、まつのが帰宅するとまたもやルミコが性交三昧。昼からやってんだよね、ルミコ。
意味無く昌夫が登場してまつのと強引に接吻。ルミコと関係ないじゃん。
ルミコ、その後まつのと出会い、「何かあったらこっそり教えて頂戴」とのたまう。
テメェの性交の秘密を明かせよな。

一番痛いのは殺人事件となーんの関係もないことでしょうな。
びっくりするくらいに冒頭の殺人事件がストーリーに影響を与えていない。
やることなすこと、全然意味無いじゃん、これ。最終的にすべての事象がルミコの性交に走っちまってやがるし。笑っちまうよ。
岡田奈々なんか、何のために出てきたんだよ。
カメオ出演とみるにしても、センスと言うものをこれっぽっちも感じない。

若山との毎晩の成功も意義が見えてこないのよね。なしてこんなことをする必要があるの？
「奇跡の海」みたいなわけがあるとでも？？・・・そういうわけでもないみたいだし。
理由が全く見えてこない。なんじゃこれ。

ルミコ、意味無く村井警部補のもとを訪れる。本当に意味が無い。単に気まぐれで。
「わしは公務員や、馘られるようなことはせん」と言い、招待する。
早速猥談三昧。15分くらいあったかねぇ。
「おまえの体、おまえの髪、おまえの脚、どれほど発情したかわからない」とかいった台詞をねぇ、延々と吐き続けるわけよ。
よくぞ何のためらいも恥じらいもなく、15分間ルミコの裸体の魅力を語っていられるねぇ。ホンッッッット役者って大変。
結局手を出す村井。その途中、子供がやってくる。
お構いナシにレイプ三昧。

をーい、夏八木、貴様幾つだよ、当時で。45くらいだろ。
・・・他に仕事なかったのかよ。
役者に言わせれば、「仕事のうち」なんだろうが、んなのお金目当ての仕事選びであるわけで、仕事のせいだなんて逃げ口上は通じねぇよ。
え？！ナニナニ、当時の邦画ってこんなのばかりで仕事を選ぶ余地がなかったってこと？？

その間、昌夫はルミコの下着の匂いをかぎながらお漏らし。露骨にお漏らし。

いつの間にやらどこぞの滝のふもとにたどり着いている村井にルミコ。
村井、「デカは鬼やと言ったはずや！！」とのたまう。
そんなもん、いつ言ったんだよおまえ？！初めて聞いたぞゴルァ。

なぜか赤子の死体を持ち出してきて、「貴様は死体遺棄容疑で懲役3年だ」と脅しておきながら、村井は好き勝手にレイプ三昧。ルミコ、喘ぎ声を上げつつ、少しも抵抗の姿勢を見せず。
レイプは無罪なのかよ。これじゃあ、日本全国津々浦々でこのロケ現場に於いてレイプ事件が多発しちまうぜ。

赤子の死体はというと、滝のところに棄てられ、以後、話題には全然触れられず。

まあ、要するにルミコを脱がせることを目的としたような話といったところか。正確に言えば、ルミコの局部に顔を突っ込むことを俳優が楽しむためのポルノビデオ。鑑賞者を楽しません、考えさせんだなんて気遣いは皆無。ルミコの思い切りの良さを堪能することすら不可能なる天下の駄作。

これを観ていると、如何に邦画というものが崩壊状態に在るかがよく理解できる。邦画離れが若年層を中心に進行して当然だ（「中心に」という言い回しに着目せよ）。
これが文化庁芸術祭参加作品だなんて驚き桃の木どころの騒ぎではない。文化庁や映倫がこれといった修正を加える無く堂々とビデオソフト化を許しているということは、文化庁が認定していると捉えるが妥当であろう。文化庁が如何に低俗機関であるかがよくわかる。これがわが国の文化の程度の現実なのだ。
かくのごとき鑑賞眼の著しく欠缺した文化庁であっては、邦画の地位が低下したままなのも無理はあるまい。古の名画の発掘作業が中々進まないのも納得が行く。おそらくかくのごとき低俗なる頭脳を以ってしては、伊丹万作であるとか山中貞雄であるとかいった天才の妙は一生かけても理解できるまい。理解できるまいからコレクター達は中々古の名画を提供したがらないのであろう。なんという嘆かわしき話であろうか。

いったいどこぞの頭をひねれば文化庁の認定した作品となるのか、理解に苦しむ。監督初めとして、文化庁芸術祭に参加することに何のためらいもなかったのだろうか。文化庁は、表のみ文化人面したポルノ機関と言うことなのだろうか。

原作は未読なのでよくわからないが、おそらくは、まつのの生涯を原作は書きたかったのではなかろうか。まつのが大人の汚い世界を知って云々といったどろどろしたストーリー展開なのであろう。一体如何にしてかくのごとき映画化を思いついたのだろうか。ストーリー、滅茶苦茶じゃん。
ルミコの暗い過去も全く意義が見えてこない。意味ありげな台詞もルミコの局部の中に押し込まれてゆく。
大河っぽく見せたいために意味無くしてエピソードをそんじょそこらのテレビドラマから借りてきたのであろう。こんなの、ドロドロなんて言わねぇよ、滅茶苦茶っつーんだよ。

一応、後半戦になると、局部以外の体当たりも披露するようになるようだ、ルミコ。
川の中に浸かり、「坊や」と言いつつ乳を全開、乳液を垂れ流して魚を殺したり、受話器で一人Hを展開したりね。
これ、根多じゃないのよ、マジなのよ。真剣に受話器を局部に当てて「いやん、あっはーん、うっふーん」ってやってんですぜ？この糞柳ルミコ。
そんなことやってるから大澄ケンヤに逃げられちまうんだよ、この改造人間。

昌夫も酷い。これが哲太のデビュー作とはね。
いまや中堅俳優の顔であるはずの哲太のデビュー作がこちら。
もう呆れてものが言えないね。
演技云々の前に、キャラクター設定が酷い。こりゃ監督の責任か。
京都に修行に行くと言い出す昌夫。ルミコは反対するのだが、昌夫は「修行のためです」といって聞かない。結局修行に赴くことになるのだが、なぜかその当日の夜にルミコのもとに電話攻撃。
それから毎日電話攻撃。毎晩毎晩電話攻撃。
もう、ストーキングそのもの。
そんなにルミコに会いたけりゃあ、京都に行くなよ。
何のために京都に修行に行ったんだよ。意味ねぇじゃん。

成長どころか、思い切り後退じゃん。

ある夜のこと。
この昌夫、寺院の廊下に立ってたのね。
そこで何と、ポコチンを丸出し。どうするのかと思いきや、何と、ポコチンを勃起させて障子に穴を開けていあがるんですぜ？？
「うおおおおお！！！」と叫びつつ、3秒おきに障子に勃起したポコチンで穴を次々と開けてゆく。
酷いときは北斗16連発が如く、障子に穴を開けることも。
ったく何やってんだか。

まつの、「和尚さん（若山）が死んでから変なことばっか」って、昌夫が旅立ってからだろ。

忘れた頃に村井警部補が登場。
例の川に遣ってきてルミコと押し問答。まぁ、川に足を滑らせるときのわざとらしいこと、わざとらしいこと。
これがベテランの味だなんて笑わせるのも大概にせよ。
で、村井警部補が死んでしまったことで、秘密云々は一切闇に葬られた。

ラスト、まつのが昌夫の前で意味無くスカートを脱ぐも、その甲斐は全くナシ。映画としても寒さがたちこめるのみ。

結局、昌夫とルミコは無理心中。
何故かそれを察知して早急に事件現場にかけつけ、火を点ける。
高らかに燃える炎を延々と派手にみせ、二人の燃えカスとわれわれの虚無感をさしおいて自己満足のままに映画は幕を閉じる。

どうせ意味なきストーリーならば、ルミコ、川にて乳をだした時点で死ねばよかったのでは？
どのみち全部意味なきストーリーだし。
早く死ねって、性病で。津川雅彦みたく。

まぁ、時間の無駄ってものを久々に味わったね。
本場の駄作、ここにあり。

音楽は好きな菊池俊輔であるが、2曲くらいしか用意していなかったのではなかろうか。
やっつけの仕事であるのが曲目の少なさからよくよく伝わってくる。

こりゃもう、文句ナシの0点ってことでいいでしょう。
どこにもフォローできる箇所がねぇもん。

伊藤俊也は死刑決定！！！！！！！！！
性病大好きな貴様にはバキュームカーの刑じゃゴルァ！！！

東映よ、なしてこれが18禁ではなく、中島貞ちゃんの「大奥丸秘物語」が18禁なんだよ。
お前らも死刑認定するぞゴルァ。

0点（正真正銘、文句ナシ）。

タグ : 菊池俊輔若山富三郎

びっくり武士道

昭和47年公開の松竹映画。
文豪・山本周五郎原作。上意討ちをかってでた臆病侍が無双の豪傑を倒す秘策とは何かを探る。
原作は、上意討ちの討手を買ってでた臆病な武士が、武芸の達人に立ち向かうというストーリーの中で、武士道の窮窟な枠を皮肉りながら、人間心理の機微をユーモアに描いているという。

監督：野村芳太郎
製作：杉崎重美、浅井良二
原作：山本周五郎
脚本：加藤泰、三村晴彦、野村芳太郎
音楽：富田勲

キャスト（役名）は以下の通り。
萩本欽一（双子六兵衛）
岡崎友紀（双子かね）
坂上二郎（仁藤昂軒）
光本幸子（松葉屋およう）
榊原るみ（旅の武家娘）
宍戸錠　（猪戸団右衛門）
嵐寛壽郎（松平宗矩）
ピーター（加納平兵衛）
森田健作（中野大八郎）
穂積隆信（中老中野）
南利明　（南田利兵衛）
はかま満緒（大熊典膳）
武智豊子（おくま）
石井富子（おしか）
佐々木梨里（百姓娘）
たんくだん吉、いわたがん太（番頭）
松原直（蟹屋の番頭）
フォーリーブス（かごかき）
田中邦衛（半次）

人力車の「おいさ、えいほ」の掛け声が楽しい。
当時のヒットソングをちらつかせる、工夫ある演出に思う。

3点。

タグ : 嵐寛寿郎

新宿泥棒日記　（パートカラーDQM）

昭和44年公開のATG映画。
昭和40年代前半の新宿を舞台にドキュメンタリータッチで描かれた一本。ドキュメンタリータッチというよりは、ドキュメンタリーそのものである。
画家の横尾忠則が主演している。

監督大島渚
脚本田村孟、佐々木守、足立正生、大島渚

キャスト（役名）は以下の通り。
横尾忠則（岡ノ上鳥男と名のる青年）
横山リエ（鈴木ウメ子と呼ばれる女）
田辺茂一（田辺茂一氏）
高橋鉄　（高橋鉄氏）
佐藤慶　（佐藤慶氏）
渡辺文雄（渡辺文雄氏）
戸浦六宏（戸浦六宏氏）
唐十郎　（唐十郎氏）
→この辺り、本名（芸名）のまま出演している人々は、俳優としての扱いであったように思う。
麿赤児、大久保鷹、四谷シモン、不破万作、九頭登、藤原マキ、李礼仙（状況劇場の人々）

如何にもATGといった感じのDQM。
無言の字幕表示によるナレーションはATGならでは。

いきなり路上にて裸になる男。
野次馬が集まり、周りの者は土下座。参らせたわけだ、裸男が。
その後、ギターを片手に弾き歌い。
この裸男はこの後も、「魔界島」のひげ丸みたく、呼んでも居ないのに不意に登場。観客をげんなりさせる。

映像は、固定カメラながら、ホームビデオを意識させたいかのようなつくり。

パートカラーは一瞬意味がなさげに見えるが、後々に考えてみるに、何とか意義は感ぜられる。
どうやら、野外に於いて快晴の日になるとカラー映像にしてみせるようである。
夜間であるとか、室内であるとかは極力モノクロームにてまとめてみせる。
当時ならではのオーソドックスなるカラー配置なのであろう。

所々文字が赤字になり、印象が強く残ることになる。

演出法には才人の冴えが感ぜられる。それは認めるし大いに理解できる。
前衛的ならではの革新に燃える心意気が感ぜられる。それは理解できる。
PANの振り分けにも拘りが感ぜられる。ざわついているところを微妙に振り分けてみせて印象をより濃厚なものにせんとする。それは理解できる。
所々無音にし、俳優のナレーションにて済ませんと言う悪戯心も登場。これは新藤兼人もどこぞのDQM映画にてパクっていた手法だ。
かくのごとく、非常に演出法に革新の心意気が感ぜられる。胸が引き締まる思いであり、心意気が大いに理解できる。
それはね。

肝心のストーリーが。。。。。。。。爆

新宿泥棒日記と言うのだが、つまるところ、
猥談をしたいだけなのではあるまいか？？

殆ど猥談に始終しているじゃん、これ。
よりによっていい年をした中年達が真剣になって、何よ。

気色悪いったらありゃしない。
よくよく耳を済ませてみるに、楽屋で済ませられそうな内容を、何ゆえに20分もかけて。。。

泥棒日記と言うよりは、単なる性生活及び猥談記録じゃないの。

不謹慎なのを承知で言わせて貰うに、
脱ぐ女が皆貧乳で気色悪言ったらありゃしない。
巨乳が皆秀でているとは言わないが、貧乳の性交を20分も長々と見せ付けられるのは精神的労力を要しすぎてチャンネルを変えてしまう。

主演の横尾忠則はきもいし。
横山リエは可愛かったけど~~脱がないし~~。

実験的演出の成れの果てとでも言うのか。
創世記の活動フィルムを延々と90分間見せ付けられているような気分である。
「こんなことができるんですぜぇ！！」という、監督の演出手法自慢大会に始終しているような展開。
それを90分間繰り返し見せられる側に立ってみよというのだ。
7分間で終わってくれるから耐えられるわけであり、90分間も、それを超越する時間、映画の歴史を語られても退屈なだけだ。

流石にこりゃきついですぜぇ、渚さん。いい点数は与えられない。
紀伊国屋書店が出てくるが大してストーリーに影響を与えているとは思えない。

最後は警察が襲撃せられて唐突にお仕舞い。

ついでにATGも爆撃してくれたら良かったのに。

2点。

タグ : 佐藤慶渡辺文雄

国士無双

昭和61年公開。

監督・脚本保坂延彦
原作伊勢野重任、伊丹万作
→昭和61年当時は20分版はなく、マツダ映画社の保有する2分半のものしかなく、何とか古びた原本が残っているといった惨状であった。監督は、原本に記されたシナリオと、2分半にこめられた映像の雰囲気からイメージを必死で抽出、出来上がったのが是だという。当初は、オールサウンドにすることをも考えたが、みなの反対に遭って没になった。諦め切れなかったのか、2箇所ばかり台詞表示している箇所がある。監督の執念の賜物であろう。
音楽喜多島修
→思い切ってフュージョンのイメージのサントラに仕立て上げたという。邦楽にフュージョンの要素を取り込んだ雰囲気になっている。

キャスト（役名）は以下の通り。
中井貴一（にせ者）
原田美枝子（八重）
岡本信人（瀬高）
火野正平（小鹿）
原日出子（お初）
笠智衆（仙人）；現場の中では、本家を知る貴重なる生き証人だったという。当時の時点に於いて既に50年超も前の出来事が印象に残っているということは、如何に本家が世間を揺るがす傑作であったかという印と観てよかろう。
中村嘉葎雄（羽黒月仙）
フランキー堺（伊勢伊勢守）
セント　　（近藤）
ルイス　　（土方）
江波杏子（オケラのお六）

二人の浪人が地蔵の首に悪戯をしている。瀬高と小鹿だ。
伊勢守がやってきたというので、その駕籠に深々とお辞儀。
馬がしつこいくらいに糞をしている。

あまりの悔しさに、贋物を用立てんとなる。
品があって強そうな侍がというのだが、中々見つからない。
外人みたいなオカマが居れば、あっさり断られたり、粗暴な者が居たり、一向に捗らない。

やっとの思いで見つけたのが中井貴一侍であり、これが「贋物・伊勢伊勢守」。翌朝に見つかった。
無愛想で中々捗らない。
名前はと問うと、「名無しの権兵衛」というので、名前を付けることになり、「伊勢伊勢守」と名づけられる。結構気に入った模様。

早速衣装合わせに。悪戯ばかりの瀬高、小鹿。
続いて結髪。無理難題を押し付ける。

金銭をと言ったら贋金を差し出した。
これにて瀬高と小鹿はサヨウナラ。

面白くないと感じてか、瀬高一行、「贋物が現れた」と本物に告げ口してしまう。

姫君がさらわれた。大急ぎで贋物に助けられる。名は八重。亭主はまだ無い。
その八重は本物・伊勢守の娘だった。。。

挨拶に行くと、偽者か否かで大騒ぎ。
そこから例の決闘が始まるのだが、

正直寒かった。。。

監督は、「茲はオレのほうが面白い！」と豪語していたようだが、とんでもない話であり、全編に亘って本家・万作監督には遠く及ばない。
殊に、中井貴一が似合わないイチビリをしているのには虫唾が走る。

恐らくではあるが、元々この映画は、国士無双云々の裏に、片岡千恵蔵自身の役者としてのあり方、野心のほど、剣戟スターへの対抗心を世に問い、謳う為のものだったのであろう。その要素は、この例の立ち回りの場面にてひしひしと感ぜられるし、千恵蔵自身の魅力が、万作監督の冴えにより十二分に開花したと言って良い。

茲では、その大事な要素が欠けることになり、必然的に見劣りすることになるのは免れない。
今回の贋物は、無表情そのものであり、動きも余りしたがらない様子。
本来ならば、寒い洒落を言わせたり似合わないイチビリは一切とりやめ、それこそ戦闘に対しては3秒でけりを付けたほうが良かったのではなかろうか。

無知、無表情、無関心を貫徹すべきであろう、このシチュエーションにするならば。

残念ながら本家はほんの一部分しか残っておらず、具体的に何がどう劣っているかを図るのは不可能であり、筆者の山勘となるが、どうも無駄が多く感ずる。
前半戦はまだしも、後半戦は明らかにパワーダウンしてしまった感じ。どうもリメイク版は無駄を増やしてパワーダウンにさせているように感ずる。
対決の時、今日は蒲焼だとして、わざわざ蒲焼のイラストを見せるのであるが、寒いったらありゃしない。「俺達ひょうきん族」を見せられているような気分に陥ってしまう。そうしたつまらない駄洒落が物語のテンポをどんどん劣化させてしまっている。
大木の幹にて剣を突き刺さってしまう根多がなくなったのも致命傷。その代わりに、贋物の有している檜の棒にて突き刺さってしまい、棒が取れないというシチュエーションとなったが、単に哀れにしか見えず、笑いには至らない。

喜劇にて殊に多いが、冴えが無い。妙に説教臭くなっている。
雰囲気から喜劇であることが伝わりにくい。

これはもう仕方ないことなのであろう。それだけ万作監督の喜劇の才能が凄かったということか。

仙人に行くまでが遅すぎ。妙に大河ドラマっぽくしてどうするのだ。

道端にてお初にばったり出くわした贋物。50両居るらしい。

八重は贋物に恋したらしい。
赤々とした夕焼けがそれを物語る。茲は出色の場面で、色の有り難味を利用しているといえよう。
贋物が自分の用立てた50両をお初に渡すところを目撃して、八重が嫉妬。
「くやしい・・・」との文字が。
茲ともう一箇所の八重の台詞が字幕表示になっている。
嫉妬に燃える表情と、文字の表し方が見事に迎合しており、本家の台詞表示の巧さを垣間見られる瞬間となっている。

八重には、何人も結婚志望者が居るのだが、一向に効き目なし。八重は贋物一筋。
お初、かわいそうに、八重との恋を知り、真面目に去って行く。

この八重とお初との絡み、長すぎではあるまいか。
本物の伊勢守が修行中なのを忘れてしまう。
修行シーンも糞真面目で洒落っ気が感ぜられず。

どうも後半になってだらけてしまったと断ぜざるを得まい。
再び訪れる闘いの折、「もう、ケッコー」とスクリーンに向かって叫んでしまった。
結果がわかっているからね。

ED、八重と贋物の空虚な踊りが展開。
どうして「北の蛍」の真似をする必要がある。
これはまさしく無駄そのもの。音がある、色があるという有り難味が逆作用した典型例といえよう。

このDVDソフトには、本家10分間が特典として収録せられている。
本来ならば、
「本家の万作版をじっくり堪能して当日に返せ！！」
と叫びたい所。

DVDの構成はちゃんと考えられており、絶対に本家を観ただけではわからないように、断片部分だけしか見せておらず、話の筋を理解するには絶対にこちらの本編を観ないことにはわけがわからないように入念に仕組んである。その断片部分も、「シーン１林道」といった余計な文字が加わり、非常に観づらいものとなっており、本編は非常に観やすい画面になっているのである。

ちっ！

・・・ったくセコイ真似をしあがって。
そこまでして自分の創った映画を観てもらいたいのか。
「戦いの場面だけは自分の方が出色だ」とうぬぼれやがって。あれのどこに天才を超える冴えがあるってんだよ。

2点じゃヴォケ！！！！！！！！！！！！！

特典入れるならば、編集ナシでちゃんと入れろ。
おせっかいは結構。

2点。

タグ : 原田美枝子笠智衆片岡千恵蔵江波杏子

東京戦争戦後秘話映画で遺書を残して死んだ男の物語　（モノクロ）

昭和45年公開のATG映画。
若い映画製作グループの一人を主人公に、若者たちの思考と行動を浮彫させ、新しい時代の志向性を追求した作品。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本原正孝、佐々木守

キャスト（役名）は以下の通り。
後藤和夫（元木象一）
岩崎恵美子（泰子）
他、多数。

いきなり「カメラ返せ！」と騒ぐ男。
意図的に手持ちカメラの演出にしているらしく、画面のブレが凄まじい。

何が何だか判らないままに殺傷事件が発生。大急ぎで向かうパトカーに救急車。

兎角、男、「カメラを返せ！」しか叫ばない。

病院では渚お馴染みのディスカッションが展開せられる。
カメラ云々からいつの間にやら社会問題に飛躍するこの頓珍漢な展開。

その後、一枚の遺書をもとにディスカッションが展開せられる。
ディスカッションと共に、じわじわと移る気味悪いモノクロームの回顧録。
映像は付随の要素で、主たる要素はディスカッションである。
邪道に思えるが、試みとしては面白い。音のある有り難味を別の意味で面白く用いているとは思う。

そうした試みは一瞬面白いと思えるものの、、、

どこの馬の骨かわからない馬鹿の死のいきさつを語られても、、、といった感じで、熱心なるディスカッションが空虚に映えるのみ。
「あいつ、どういうつもりで映画を撮ったんだろうなーー」
んなもん、興行収入欲しさにだろ。おまえもそうだろ、渚。

映画に対して挑発的な発言が飛び交うのだが、「おまえはどうなんだ？！」とどうしても突っ込んでしまうのね。

死のきっかけがねぇ。
誰が死んだかもよくわかんね。勝手に死のディスカッションに移ってゐやがる。

暫く経ったら突如OPに同じ展開を採る。
一応、叫んでいる男の姿が映っているので単なる繰り返しと言うわけでもないのだが、、、判りにくいのは確か。

何が映画の本編部分で、何が題材の部分なのか掴みづらい。

どいつもこいつも垢抜けないポンコツ俳優ばかりで、それも感情移入を妨げる大いなる要素。
何で皆たどたどしいんだ？？意図的なものなのだろうが、それにしてもたどたどしくて一々ずっこける。

戦後秘話や例の死者を語るはずが、勝手に猥談に移っているのもなんだかねーですな。
脱ぐのは貧乳だし、相手の男は毛むくじゃらだし。

喧嘩のシーンもたどたどしいのよね。感情が篭っていないというのか。
音声、後から吹き込んだのか？？妙に画面から浮いていて気色悪行ったらありゃしない。

泰子が前に突っ立ってたんで自家用車とトラックが衝突しかける。
誰が悪いとかで心無き喧嘩。原因となった泰子は理由もなく意味も無く捕らえられる。
泰子、結構楽しそう。次第にニキビが増えてきて気色悪くなる。
まぁ、監禁のむごたらしさを何気に濃厚に描いているのは面白いとしても、、、

死者のことや戦後秘話なんてどこ吹く風じゃねぇかよ。
性生活の撮影指南を伝えたいだけじゃねえか。
何が「遺書を残して死んでいった男の話」なんだか。

最後、相手の男が意味無く飛び降り自殺しておしまい。
哀しさと虚しさに満ち満ちた音楽が観る側の空虚に満ちた思いを慰めてくれる。

流石は武満徹だね。あんたいい仕事してるよ。

1点。

タグ : 武満徹

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