荒木又右衛門 （無声）
昭和5年7月6日公開の松竹下加茂映画。
平成21年に、まさかの発掘が行われ、それは元々90分台だったものを20分程度に短縮した家庭用フィルムであったと言う。
下加茂撮影所は昭和25年に大火を起こして殆どを消失させており、これは貴重なる史料だと言う。
監督・脚本：悪麗之助；明治35年頃生誕、昭和6年10月26日没。アナーキスト系映画監督と称せられた。
キャスト（役名）は以下のとおり。
短縮版がため、ひょっとすると出ない出演者が居るやも知れないが、誰が出ていないことを一々思い出すのは面倒であることに付き、取り敢えず全て出演していたものと推定して取り扱う。
家庭用再編フィルムは、月形と高田浩吉しかクレジット表示せられていない。
月形龍之介 （荒木又右衛門）
→通称、荒又。
若水絹子 （妻お谷）
堀正夫 （河合又五郎）
高松錦之助 （桜井甚左衛門）
広田昴 （桜井甚助 ）
関操 （渡辺靭負）
高田浩吉 （渡辺数馬）
千代田秀一 （水野十郎左衛門）
市川伝之助 （阿部四郎五郎）
河野市二郎 （近藤昇之助）
黒川十郎 （池田勘兵衛）
風間宗六 （牛井通仙院魯庵）
井上晴夫 （池田大輔忠雄）
坪井哲 （武右衛門）
山路義人 （孫右衛門）
永井柳太郎 （小助）
和田宗右衛門 （大和田平十郎）
千葉三郎 （喧嘩屋五郎兵衛）
小川時次 （竹内鬼玄丹）
天野刃一 （夢の市兵衛）
長島武夫 （乾分惣次）
若月孔雀 （町娘お袖）
日下部龍馬 （河田勇之進）
市川玉蔵 （平作）
千早晶子 （お米）
鈴木京平 （河内屋庄兵衛）
高田篤 （本多大内記）
あと、試合の経過を筆記する禿爺に荒井淳が居た気がするのだが、ひょっとするとこちらの勘違いやもしれない。
荒木又右衛門、是を見る限り、「斬人斬馬剣」のアイツ、十時来三郎に似たキャラクターを感じた。
天下無敵と言うわけで、試合に出ることになるのだが、36人斬りを易々と行ってしまうわけだ。
神出鬼没でもあるらしく、料亭にて偶然にも荒又と一緒になり、冷や冷やしていた客が何とか出発する機会を見出せ、荒又の悪口を吐いていた所、近くの大木に隠れていたというどんでん返しはお手の物。
悪監督はアナーキストだったらしいが、少なくともこれを観る限りでは余りその作風は無いような気がするのだが。
ベッタベタな部分が家庭用として再編せられたのだろうか。
うーむ、このシチュエーションならば、伊藤大輔「斬人斬馬剣」の方が好き哉。
5.4点。
平成21年に、まさかの発掘が行われ、それは元々90分台だったものを20分程度に短縮した家庭用フィルムであったと言う。
下加茂撮影所は昭和25年に大火を起こして殆どを消失させており、これは貴重なる史料だと言う。
監督・脚本：悪麗之助；明治35年頃生誕、昭和6年10月26日没。アナーキスト系映画監督と称せられた。
キャスト（役名）は以下のとおり。
短縮版がため、ひょっとすると出ない出演者が居るやも知れないが、誰が出ていないことを一々思い出すのは面倒であることに付き、取り敢えず全て出演していたものと推定して取り扱う。
家庭用再編フィルムは、月形と高田浩吉しかクレジット表示せられていない。
月形龍之介 （荒木又右衛門）
→通称、荒又。
若水絹子 （妻お谷）
堀正夫 （河合又五郎）
高松錦之助 （桜井甚左衛門）
広田昴 （桜井甚助 ）
関操 （渡辺靭負）
高田浩吉 （渡辺数馬）
千代田秀一 （水野十郎左衛門）
市川伝之助 （阿部四郎五郎）
河野市二郎 （近藤昇之助）
黒川十郎 （池田勘兵衛）
風間宗六 （牛井通仙院魯庵）
井上晴夫 （池田大輔忠雄）
坪井哲 （武右衛門）
山路義人 （孫右衛門）
永井柳太郎 （小助）
和田宗右衛門 （大和田平十郎）
千葉三郎 （喧嘩屋五郎兵衛）
小川時次 （竹内鬼玄丹）
天野刃一 （夢の市兵衛）
長島武夫 （乾分惣次）
若月孔雀 （町娘お袖）
日下部龍馬 （河田勇之進）
市川玉蔵 （平作）
千早晶子 （お米）
鈴木京平 （河内屋庄兵衛）
高田篤 （本多大内記）
あと、試合の経過を筆記する禿爺に荒井淳が居た気がするのだが、ひょっとするとこちらの勘違いやもしれない。
荒木又右衛門、是を見る限り、「斬人斬馬剣」のアイツ、十時来三郎に似たキャラクターを感じた。
天下無敵と言うわけで、試合に出ることになるのだが、36人斬りを易々と行ってしまうわけだ。
神出鬼没でもあるらしく、料亭にて偶然にも荒又と一緒になり、冷や冷やしていた客が何とか出発する機会を見出せ、荒又の悪口を吐いていた所、近くの大木に隠れていたというどんでん返しはお手の物。
悪監督はアナーキストだったらしいが、少なくともこれを観る限りでは余りその作風は無いような気がするのだが。
ベッタベタな部分が家庭用として再編せられたのだろうか。
うーむ、このシチュエーションならば、伊藤大輔「斬人斬馬剣」の方が好き哉。
5.4点。
決戦荒神山 （鳴物無声）
昭和7年12月31日公開の東活映画。本来は8巻あるらしいが、現存しているのは48分バージョン。3巻が抜け落ちているのだろうが、何がどうなっているかはわからない。これは本当に鳴物を主体としたつくりだったようで、浪曲界の花形・廣澤虎造の18番らしく、冒頭にその旨が表示せられる。
その虎造は、恐らく2代目のことと思われ、明治32年5月18日生誕、昭和39年12月29日没。
清水次郎長伝における、森の石松を題材にした「石松三十石船」は人気が高く、「寿司を食いねえ」「馬鹿は死ななきゃなおらない」などのフレーズがとりわけ有名で、そういえばこの映画の中にも挿入歌の形で時折お目見えする。
浪曲の他、弁士の役目をも受け持つ。
事件の舞台は荒神山観音寺である。この付近は幕府・亀山・神戸領が入り組んだところで、役人の取締りが届かず、観音会の日にはたくさんの情婦が立つ。年に二日だけの開帳であったが縄張りとしていた神戸長吉一家は十分潤っていた。そんな利権に目をつけたのは安濃一行であった。
監督 金田繁、大伴麟三
原作脚本 小国京二
キャスト（役名）は以下のとおり。
月形龍之介 （吉良の仁吉）
→「にきち」と読むらしい。
阿部九州男 （長吉）
→妾・お艶にうつつをぬかし、妻子を放ったらかしにする毎日だという。
毛利峯子 （仁吉の妹・お芳）；大正4年生まれの新人だったようで、どうりで可愛いわけである。
→如何にも可愛らしく、健気な印象の妹。おきくのお気に入りらしく、実の妹がごとく可愛がられている様子。
五十鈴桂子 （仁吉の女房・おきく）
→結婚してまだ四年らしい。
有明月子 （長吉の女房・お雪）
→夫の帰りを待ちつつ、赤子の世話に勤しむ毎日。その姿は健気であり、余りに物悲しい。
小川雪子 （妾・お艶）
→料理屋・妾の家に居る。色々な男を手玉に取っているようで・・・ってあーた、「十字路」のお梅と全く同じ設定やないけ。
魅力はあのボーイッシュな風貌の奥深くに感じさせる狂気の色気なのであろう。一度癖になるとやめられない、麻薬がごとき魅力があるのやもしれない。
斯波快輔 （清水の大政）
阪東太郎 （清水の小政）
→喧嘩と女が三度の飯よりも大事と言い張って聞かない。
阪東国太郎（関東綱五郎）
法印大五郎（嵐大吉）
市川傳之助（安濃徳右衛門）
片岡左衛門（角井門之助）
？？ （黒駒の勝蔵）
？？ （風雲の亀吉）
→→この二名は、安濃の助っ人として登場。余り活躍しない。
先ずは仁吉が山道を歩く姿から始まる。一体どこへ行くと言うのか。
お次は、赤子を世話するお雪。どうやら旦那の長吉は妾お艶にうつつを抜かし、さっぱり帰ってこないと言う。
お雪が赤子をあやす姿が何だか物悲しい。
子分を添えており、その子分、仁吉が遣ってきたことを告げる。暫しの間、赤子の世話を任せるお雪。
子分とお雪が主に赤子の世話を担当している模様。
仁吉がやってきた。色々話を聞くうち、早速お艶の居る料亭へ向かうことになる。
そこに長吉が居た。あれこれと、説得し、荒神山のことをも話す。
帰り道、賭場へ赴かんとする。出かける前、お艶の「勝手にしやがれ」というあの目線が何だか可愛らしい。あの目線に男はイチコロになるのであろう。
そこにちょっとした事件が発生。見ていられないと仁吉が立つ。
そこで、「理屈がある」と評せられた月形流立ち廻りが。
敵陣の始末が終わると、あっさりと引き下がり、国越えをすることに。
何だかんだで一年が過ぎた。
待ち行く子供を目にして可愛らしく思う仁吉。長吉、 自分の妻子のことがふと気になり、恋しくなる。
長吉、どうしても気になって仕方がなくなったらしく、故郷へ帰る。嘗ての仲間、大五郎がシカト。一体何があったというのか。
何か様子がおかしい。その頃、仁吉は清水次郎長一行と自分のアジトであれこれ談笑していた。おきくはお芳を実の妹が如く可愛がっている模様。お芳、次郎長一行のちょっとしたマスコット的存在になっている模様。微笑ましき限りである。
その微笑ましき仁吉のあれこれと、長吉の孤独の悲しみを暫くの間対位法の形で並行させて見せる。
ふと、家に辿り着く。入り口には、「貸家」の文字が。
一体どういうこと？？
ふと、街行く人が現れる。
「お気の毒になぁ」
どうしたのかというと、どうやら、荒神山が安濃一行に捕られ、お雪は峠茶屋にて働いているのだとか。子供がどうなったのか、実に心配である。
早速其処へ行ってみる。こんなところで再会となるとは。
たかが一年、されど一年。
尺八が裏手にて、後悔の念を思う存分現してみせる。この貧乏風情、股旅風情独特の哀愁は戦前ならではであろう。
茲まで透き通った素朴なる哀愁、戦後にあるかというと思い出すのに苦労してしまう。
お雪が寛大なのだ。その寛大さがより一層胸を締め付けてくる。兎に角、長吉が自分のところに来てくれたことをひたすらに喜んでいる状態。
浮気云々だなんて一切聞かない。
長吉、「子供は無事か」そればかり。
こうなりゃ、このお雪のためにも、子供のためにも、荒神山を奪還したいところ。
特にお雪の健気さは神がかり。
早速安濃一行のアジトに突撃してみる。安濃、全く聞く耳を持たない。
「荒神山は、元はと言えば安濃のもの！！貴様が横取りしたのだ！！」とのたまう有様。
更なる衝撃の事実が長吉の目に入る。
なななななななななななんと、どこかで見たことのある女が安濃の側に附いている。
誰かと思いきや、1年前、うつつをぬかしていた妾のお艶ではあるまいか。すっかり豹変。
その憎らしげなお艶の表情をバックに、門前払いを喰らう長吉であった。
実に悔しい長吉。ただ只管に悔しき哉。自分ひとりではどうすることもできない。
子分にも裏切られた。口にはしていないが、お艶の豹変もショックであったことであろう。お雪のことを思えば割り切らねばならないが。
あの勝手気ままな豹変は実に憎らしい。
荒神山を捕られたことで、斯くも長吉の地位は下がってしまったようだ。
こうなりゃ仁吉に頼むっきゃないと察知する長吉。
それとは裏腹に、男女の仲睦まじき場面が。ひょっとすると間違っているやも知れないが、この男女は、お芳と清水の小政という解釈で良いと考える。
双方若いからか、周りのことを気にせず、気ままに青春を謳歌している印象。
この青春の謳歌は、長吉の孤独との対比になっている。
この映画、喜と哀の対比が自棄に多いのだ。映画に於ける対位法なのだろうか。
長吉、いざ、仁吉のところへ。
あれこれ事情を話す仁吉。茲から何故かバックに浪曲が流れ出す。
何を言っているのか解らないし、風景を観るだけでは登場人物の相関関係がわかりにくい。
浪曲の情報は少なすぎよう。何たって、映画のリズムに較べれば浪曲のリズムは著しく遅かろう。
映像から解ることは、長吉が説得、仁吉が納得、陰でおきくが心許なそうに盗み聞きしているところ。
一度は仁吉の納得した様に心をなでおろしていたかのような振舞いを見せるも、直ぐに心細くなる。
おきくを懸命に慰める妹。一体何があったというのか。いざ、去られると心細いのか。浪曲師が「結婚してまだ4ヶ月」などとのたまっているわけであるが。
決意を固めた仁吉と長吉。早速事件解明に向かうことに。その直後、お芳が大急ぎで何かを告げる。何があったと言うのか。
あらら、おきく、何故か自殺。一体荒神山の奪還に如何なる不都合があるのだろうか。
台詞なくしては解りづらい。
どれだけ頭をひねっても、安濃とおきくに何かあるということしかわからない。
これ、DVDのパッケージには記されているのだが、安濃徳右衛門、おきくの実兄なのだ。
力尽くにて奪還するしかない、敵陣は強大などと仁吉に告げていたのだろう。
仁吉にとって、安濃は義兄に当たるわけだが、とりあえず了承。
どうしようもなくなったおきく、衝動的に自殺したものと考えられる。
茲は、元々浪曲にて押し通していたのだろうか。
せめて茲はスポークンタイトルを表示させるべきではあるまいか。
浪曲の謡をバックに、悲哀の一幕が進んでゆく、、、という演出も面白かろうに。
自殺がやや唐突になっているのは、一部の場面が欠落しているから矢も知れない。本来は長廻しの場面だったことも否定はできまい。
茲だけを観る限りは、安濃とおきくが兄妹関係である意義を余り感じないが、これは、終盤に活きて来る事になる。
仁吉は、清水の次郎長一行を召還し、軍備をそろえる事に。
沢山の頼みを以てしても安濃は言うことを聞かない。茲まできたら、もはや武力行使しかない。
敵陣は、勝蔵や亀吉を呼び出すのだが、役には立っていなかったような。
荒神山にて、いざ、決闘。
白装束が仁吉一行。黒装束が安濃一行。なんと言う解りやすさ。
そこからは、怒涛の剣戟。長廻し風、怒涛の剣戟。
月形って大立回りを演ずる際、必ず目の辺りにメイクをしているような。
原則として、白装束が有利。
安濃徳右衛門と仁吉が対決。
茲でも絶対に仁吉が勝ちそうだと思おう。
それが、何故か仁吉は斬られるのだ。
ピンチのところ、長吉が大急ぎで遣ってきて安濃を憎しみのままに斬りおとす。
仁吉、「勝った！・・・俺たちは勝った！
・・・これで喜んで死んでゆける」と告げ、息を引き取る。
どこまでも仁義を重んじた仁吉。名前の意味を裏切らなかった、まっすぐな生涯であったが、一体これには如何なる背景がこめられていようか。
仁吉、安濃との決戦に際し、ためらいが生じたものと考えられる。
安濃は仮にも義兄。
安濃にとって見れば、自分はある種仇に位置づけられよう。
おきくのあの嘆きが一瞬、脳裏を横切り、安濃に隙を突かれ、意外ともいえるほどに安濃の刀に斃れたのではなかろうか。
仁吉は、おきくを死に追いやった責任をとらんと安濃の刀に斃れんとしたのやもしれない。
長吉にとって、安濃は荒神山を奪取した、ただひたすらに憎める存在。
仁吉を斃したわけで、仁吉の仇みたいな存在である。
長吉が安濃に刺した止めの一撃に、義理人情なんて綺麗事は無い。あるのは憎しみだけ。
戦いが終わると、仁吉は、自らが死んでゆくことに対して何も言わなかった。何の不平をももらさなかった。
ただひたすらに、長吉が安濃から荒神山を奪還できたことを喜んでやるのみ。
おきくを亡くした今、自分に何があろうか。自分は、おきくよりも長吉との仁義を優先したという罪の意識もあろう。
仁吉にとって、死は怖くも何とも無い。
長吉には、勝ったことをひたすらに喜んでやることが最善の手段であろうと考えているのではなかろうか。
ま、ともあれ、茲まで義理人情を重んずる仁吉は凄いというのか、なんというのか。。。
そんな、仁吉の、義理人情を重んずるまっすぐな心意気から垣間見られる哀愁が印象的なる一作。
長吉とお雪のその後は描かれないが、それで正解。そんなことに時間を費やさなくても展開は読める。子供の安否が気になるのだが。
廣澤の映画説明は、意外にもくどくどしくなく、本当の意味に於いて弁士初心者にはとっつきやすいように思える。
女性陣の台詞回しは、当然ながら女形口調であるが、余り女々しさを感じさせず、さらりと女形口調を流すのは良かった。
声色の僅かなる変化、声色変化の微妙さが明瞭なる人物描写、心情描写には不可欠なのかと考えさせられる。
空気の読めない浪曲長廻しを除けば、中々使える弁士とは言えまいか、廣澤虎造。
7.48点。
捕物奇談・かげろう怪盗伝 （鳴物無声）
昭和8年公開の極東甲陽映画。ある日、侠盗陽炎一味は冷酷なる金貸し一文字屋佐兵衛から二万両を奪うも捕方に重囲せられる。
そこを女でありつつ旗本の家名を告ぐ為に男として生涯を送らねばならない篠原吟之丞が救うも、二万両の行方は謎に包まれる。陽炎一味は悪旗本村上邸に一文字屋と結託した不浄の財宝があることを知って探索するに、江戸城の見取り図を島津藩に売り渡し、江戸を動乱の渦と化すという陰謀を突き止める。その証拠を掴むと、陽炎一味は正義の味方として奮然と白刃乱舞の真っ只中へ突入する。
スポークンタイトルは無く、所々欠如したかのような不自然なる繋ぎはあるが、本当にタイトルが欠如したか否かに付いては、確証となる史料が無く、判らない。
監督：仁科熊彦；クレジット上は「仁科紀彦」。
原作・脚本：西條照太郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
大谷日出夫 （鼓・陣内/陽炎）
阪東太郎 （づっこけ三太）
市川竜男 （お小姓 伝次）
矢野伊之助（一文字屋佐兵衛）
豊島竜平 （村上伊蔵）
滝口勝 （首藤源内）
静田二三夫（佐郷屋平馬）
→正義の味方予備軍。
市川花紅 （父・平兵衛）
鳴戸史郎 （三ツ星郷六）
菊地双三郎（明石屋銀蔵）
天野栄太郎（近藤与左衛門）
松本麗児 （与井 桜井）
水原洋一 （根岸備前守）
原駒子 （篠原吟之丞）
中村園枝 （その母）
清水俊子 （女中・お牧）
三原珠子 （腰元千鶴）
辻清子 （村上の妻・蔦枝）
毛利峯子 （お園）
街頭芸人の演芸に見とれる民衆。お園も居る。
そこにお園の簪を狙っている者が居た。
平馬がすかさず「待て！」「許さぬ」とばかりに襲う。
そこに別の剣士が現れる。男装剣士・篠原だ。
平馬、「盗人を見逃すわけには」と的確なる言い分。そりゃそうだ。
とどめのキメ役にあの陣内こと陽炎が担当。
この貫禄が凄い。
明らかに平馬や篠原とは一線を画している。
貫禄が凄い、剣戟も凄い。天下無敵。
あっさり助け、簪をお園の元に返す。
お園に名を尋ねられると、「貴様らに親しくする義理はねぇ」とあっさり去ってゆくのだった。
如何にも日本男児といった趣。
この陽炎とその他の剣士の存在感の相違が凄い。その違いを映像にてくっきり表せるところが凄いのだ。
金銭を亡くしたとかで源内に申し訳が立たないとか嘆いているお園と並行して、陽炎の剣戟の凄みを映す。この対位法が印象的
髷捕りが実に華麗で、これを観ているだけでもお釣りが帰ってきた気分。
篠原、男装は男装と言ったところ。
元は元だけに、悩みは尽きぬ。年頃と言うこともあり、それは益々の増幅を魅せる。
お園、取り戻してもらったはずが、またもや捕られた。じっと見ている陽炎。
をいをい、盗人と知らなかったのかよ。
お園が陽炎の元にやってくる。事情を知った陽炎、あっさり50両を遣る。
「利息は倍だ」という余計なる冗句を言い残し。
陽炎、一文字屋の財宝を全て奪う。
置手紙を遺す律儀なギャグをもかましてみせる。
そんな陽炎も、集団対個人戦にはことのほかくろうしてしまい、捕まってしまう。
あの篠原が悩んだ末に助けてやる。
お園、二万両の件にて捕まり、拷問を受けている。陽炎を通じていると疑われているのだ。
最後、母上、篠原吟之丞に女心に帰ることを許す。
姫の姿になった篠原、、、どうなんだろうか。爆
意外に母上は物分りがよく、「陣内を慕って行くがよい」と言ってくれ、乙女心を開き、心を弾ませつつ、駕籠を走らせて陣内＝陽炎のもとに向かうのだった。
向かう途中にておしまい。出会うところは映さない。
すれ違ったままにさせるこの切ないオチが堪らず、好感が持て、巧さを感じさせる。
兎に角音声が悪すぎるのが難点。この悪さは犯罪級。
ハム音が五月蝿く、小さな音声が完全に飲まれているではあるまいか。
映像面に掛けては流石の一言で、娯楽風情に長けている。
剣戟の度迫力は山中貞雄の師匠の一人であることを実感させてくれる。
他に、切なくも愉しい恋模様をも重ね合わせるサービス精神。
意外にも充実した仁科作品だと考える。
音声の悪さを除けば。
映像面が充実しており、もしもスポークンタイトルが欠如して鳴物無声の形式にしたというならば、スポークンタイトルを今すぐに復元すべきである。
6.84点。
右門捕物帖 一番手柄・南蛮幽霊 （無声）
昭和4年11月1日公開の東亜キネマ映画。「右門一番手柄 南蛮幽霊」とも称せられる。一般的にはこちらの題名の方が親しまれているやうだ。
全7巻による構成らしく、本編の時間は66分程度とある。恐らくほぼ完全なる状態にて残っていると言うことなのであろう。
監督 橋本松男
脚色 山中貞雄
原作 佐々木味津三
キャスト（役名）は以下のとおり。
本の頁を捲るかのようなクレジット表示となっている。
嵐寛寿郎 （むっつり右門）
→ご存知、むっつり右門。正真正銘のむっつり右門。兎角無口無関心を貫き、日ごろは寝てばかりいるそうだ。
実はこの右門、頤髭を生やしっ放しらしいのだが、生憎映像が悪くてよくわからない。頤髭というのは、「あごひげ」のことであり、時折右門が頤の辺りを掻き毟っている場面がある。茲から無精髭のさまを判断するしかない。町人でもその不精のほどは有名になっており、何分評判が芳しくないとか。
頭山桂之助 （おしゃべり伝六）
→ 右門の子分みたいな存在。右門を「旦那」と慕っている。むっつりとは対照的に、よく喋る。口が軽いらしい。慕っているのか自分勝手なのかよく判らない際どいラインが見所か。どうやら右門はこのところ町人から芳しい評判を頂戴していないらしく、そのことを一応心配しているようではある。
この手の役柄は堺駿二に演らせるのも面白かろう。
尾上紋弥 （あばたの敬四郎）
嵐橘右衛門 （坂上与二郎）
平塚泰子 （その娘鈴枝）
瀬川路之助 （おでんやの男）
木下双葉 （おでんやの女＆楓）
→「楓」というのは、芝居にて唐人女を演じている女優のことである。
大和勇一 （岡ツ引長助）
鳴戸史郎 （髷の流人）
声望儀之助 （若旦那町人）
「虎が殺された」とかで騒ぐ民衆。
清正が殺したらしい。
民衆を追っかける役人たち。
あらら、民衆の前に門が立ちふさがる。
皆、芝居を観ていたからと言うことで門外に出してもらえない。
旦那、むっつり右門。今日もいつものように眠っている。
兎に角眠りっぱなしのぐうたら右門。
清正の情報が伝六の手により届けられる。
この伝六の喋くりが面白く、その面白さをスポークンタイトルに表示せんとする監督の悪戯心に愛しさを感ぜずには居られない。
「トットッ、、虎に」と言葉の詰まる様を一々再現してみせる。
詰まる場所を片仮名にて表記しているのも興味深い。
これほどまでに伝六が慌てふためいているにもかかわらず、一切の無反応を貫く右門にはただただ感嘆するばかり。
右門の無神経さ、むっつりの酷さを示すためのおしゃべり演出なのであろう。お見事の一言に尽きよう。
伝六の懸命の喋くりの間、むっつり右門はずうううううううううっっっっと居眠りをしていたのだ。
呆れて物が言えない。
やっとのことでむっつり右門は起き上がる。何と言うマイペース右門。
開口一番、「・・・白湯（さゆ）でも」
それだけ。再び眠る。
DQ5のエスタークも驚愕のむっつり右門。エスタークですら「何も思い出せないのだ」くらいは喋っていたと言うのに、右門は「白湯でも」で終わらせてしまう。
幾らなんでもそれだけで済ませるのはと思ったのか、「ゆっくり落ち着いて話してみな」とのこと。
子分の伝六、真相を話し始める。
茲からフラッシュバックの技巧が用いられているのが興味深い。
一所懸命に伝六のおしゃべりの様を動きを持って伝え、その内容をナレーションと映像にて再現してみせる。
どうやら、余興があり、講談やら浪花節やら、そうした催しが行われていて芝居小屋は盛り上がっていたと言う。
愈々虎殺しの実演が始まった。
その芝居、なんと、ハングル語なのだ。何を言っているのかさっぱり判らない。
演じ手の王女役が大層なる唐人だということでハングルを用いているらしい。
日本語字幕を附さないという事は、非重要項目と言うことなのであろう。そのハングルは判読可能で無い限り無視してよし。
スーツアクターの虎が現れ、姫を逃す王子。決闘するのだが、虎、弱すぎ。
その虎は長助ってのが演じていたらしい。
その虎のリアクションがおかしいということで、一同、大騒ぎ。
急遽、緞帳が閉められるなど現場は混乱。観客は驚愕を隠しきれない様子。
舞台裏には、坂上親子が、坂上二郎と亜樹が捕らえられていた。
冒頭、芝居云々にて民衆が騒いでいたのはこのことだったのだ。
伝六、間髪居れずに「さ、参りやしょう！」
色々と煽て上げる伝六。右門、起き上がり、ついに煽てに負けたかと思いきや、、、考え込んだ挙句、「よっしゃー！」
結局行くのかよ！！
門前では、未だ民衆がごった返している。
伝六、おしゃべりだけに兎に角ごちゃごちゃ喋りすぎ。右門、鬱陶しいところを「うんうん」と聞いて上げている。
ふと、右門が振り返ると、役人に虐げられている町人が居た。
何の事件を取り扱ってほしいと言うのか。
右門、早速その町人のところへ。門前では、「右門はどうした！」と突っ込まれる伝六が。慌てふためきつつ、右門を捜す伝六。そう、右門は知らない間に移動していたのだ。
「旦那、旦那」と大慌てで駆け寄る落ち着きなき伝六。
右門、町人の話に耳を傾ける。
町人によると、300両を盗まれたらしい。
伝六が呼び戻しにゆくと、「今はそれどころじゃない！」とあっさり突っ返す右門。
事情を話す町人。
実は今日、湯島天神の宝くじに見事金星をうち宛、生まれて初めての300両をば手にした。有頂天になっての帰り道。鰻料理屋に寄り道したらしい。料亭内にて、本当に有頂天のジェスチャーをしてみせる町人。そこに
、黒い覆面の男が。おぞましさを著すために顔面を度アップ。
睨みつけられてしまって眠ってしまったらしい。
をいをい、お前、「仮面ライダーBlack」の大神官バラオムかよ。
5−3で突如現れたかと思いきや、ライダーの動きを止め、その隙に攻撃を仕掛けてくると言うセコセコ大神官（ディスク版では、毎日放送からバンダイに大怪人に成り下がる旨の連絡が届いていなかった関係で、ライダーは大神官のまま戦わねばならなかった）。
この覆面男は、時空を止めた、眠らせた隙に何をするのかと言うと攻撃ではなくて当然金銭。300両が目当てである。
一応、この忍法を催眠術とか言うらしく、眠っている隙にあっさり300両を捕られたというわけだ。
真剣に耳を傾ける右門。左側料理屋に案内してもらうことに。
伝六、ひたすら門前の方を指している。
「300両や500両にて騒いでいる場合じゃないでしょ！」と必死の説得。
全然耳を貸さないむっつり右門。
伝六は、殺人事件のほうが手柄が上がると言うが、右門には全く興味が無い。
役人たちは、どうやら伝六に同じ考えのようで、窃盗事件に取り扱ってくれないと言うわけだ。
このあたりを突いてわが道を行かんとする右門は流石である。
実はこの窃盗事件に冒頭の虎殺しの一軒と深い関連性があるのを突き止めているわけであるが、この時点では判らない。
伝六の慌てふためくさまと、右門の無反応なる様を観客は思う存分楽しむことになる。
この妙は、ひょっとすると山中マジックの前兆とも言えるやも知れない。脚本の段階にてプレマジックを発散せんとしていたのである。
料理屋にて。一応、伝六は文句を言いつつ、右門についてきた模様。この辺りが可愛らしいのだ。
慕っているのか軽蔑しているのかよくわからない際どさを堪能させてくれるわけだ。
町人、将棋の駒を見せる。ただものではないらしい。端っこに「凌英」の文字が。これがキーワードらしいが、むっつり右門だけにいきなりは秘密を明かさない。
色々伝六に命令する。「片っ端から聞き出せ！」ってそんな無茶苦茶な。
茲のやり取りにも、山中マジックの前兆が感じ取れるやも知れない。
伝六と右門の天才を予感させるやり取り。
「何ヶ月間で？」と問うと、「何ヶ月もかけられるか！今から3日以内に聞き出せ！」
「近頃は足が悪くて・・・」と言い訳すると、「駕籠を飛ばしな！」
こりゃ言い訳できませんわ。
ついでに、「出かけるときには鰻丼（うなどん）一杯通しておくんな！」と余計なる註文をつける右門。
この右門、むっつりとのたまっておきながら、命令出しすぎだろ。
子分に命令を下すときはどうやら口調が俄然流暢になり、普段は何も興味ないようである。
本当に従うのか際どいところだ、この伝六。何たって、目当ての殺人事件を担当しないと言うのだから。
どうなることやらと冷や冷やしつつ観ていたら、本当に従っていた。
足腰が弱っていたのはどうやら根多ではなかったらしく、本当に駕籠を飛ばすってのが可愛らしいんだよな、この伝六。
で、何ヶ月もの余裕をとらんとしておきつつ、何故か即効凌英のアジトを見つけ出してしまう伝六。やれば出来るわけだ。
伝六の伝説は是にて終了しない。
右門を愚弄する侍が登場。好き勝手に右門を誹謗三昧。伝六が子分であることはどうやら知らない模様。
伝六、殴らんとしたら怖くなったのか、胸を払うフリをする。直ぐに魂胆がバレ、伝六は殴り飛ばされる。
呆気なく勝負はつき、侍は帰る。
勝負は茲で終わらなかった。
伝六、凌英のアジトから偶々出てきた給仕に桶を貸してくれと頼み込んでいる。
「ちょっとの間で良いんだ！そいつを貸してくれ！頼む」と必死に説得し、桶を持って行って駕籠を飛ばす。
どうするのかと思いきや、さっきの侍のところに赴き、なんと、桶に入れていた水をぶっかけた。なんというセコ技。
かけられた侍、「こんにゃろーー！！」と追いかけんとしたところ、足を滑らせて大転倒。
物凄く打ち所が悪かったらしく、腰痛にかかってしまい、走れない。
これにて一件落着。
知恵の使い次第によって強者を倒すことはできると言う伝六からの密かに熱きメッセージが頼もしくもある。
是は本物が偽者を翻弄する「国士無双」に於ける知恵蔵哲学に通ずるものがあるやも知れない。
どうやらあばたの敬四郎が悪党らしい。坂上親子を連れ浚っている。
右門、長助のいんちき賭博記録のことについて密かに調べていた。お調書に記録が指定内と言う。
眠りの術を使ったいんちき賭博？？
300両窃盗事件と関連性を見せて来た。
調べに赴かんと町を歩いている最中、あの侍、伝六に腰痛にせられた侍に出くわす。自分が散々馬鹿にしていた右門本人だ。
柔術（やわら）の修行と髭剃りを勧められる。どうなるかと思いきや、右門、その侍をあっさり倒してしまう。
この時、剣戟は無し。本気を出さずしてあっさりと華麗にとっちめてしまう。
侍に対し、「柔術の修行を積んでいないと飛んだ恥をかき申す喃」と言って立ち去る。
アラカン（還暦前って意味じゃないよ。念のため）の見せ所が光る一場面。この時、剣戟を用いていないわけで、その段階にてあれだけ華麗に敵を蹴散らすことが出来る。
本気を出したらどうなるのと、アラカンに対して観客は期待を寄せることになる。よく出来た見せ方だ。これは松男監督の力量もあるわけであるが。
丁度伝六と合流、凌英があの駒を打った奴は賭け将棋専門で、三段の将棋指しだという。
そいつは去年夏に梶原の人浚いに遭って行方不明。兎に角強そうな侍が浚われるのだと言う。
右門、眠りの術との関連性を見出した。あのバラオムの時空止めの対抗手段とも言うべき眠りの術ね。
をを、伝六、右門の言うことを張り切って聞いているではあるまいか。ここで伝六の右門に対する思いがしっかりと受け止められるって分けだ。
右門、通行途上にて南蛮女王の看板を目にする。一体是が何の意味をば有するのか。
坂上父娘、あばたの敬四郎に拷問を受けていた。「長助を殺したんだな」と問い詰められている。
遂に父は折れてしまった・・・！！
右門、宿屋にて髭を抜いていた。これが髭剃り不精であることの描写。伝六によると、人浚いは姿を見せないのだとか。
何故か突如伝六は美女目当てに料亭に赴かんと夢中になっている。茲に来て本来の助平心を発揮。驚くなかれ、なんとあのむっつり右門もちゃっかり行くのだ。このちゃっかり勘が堪らない。山中喜劇マジックの前兆がく
っきりと読み取れる。初期の頃、アラカンと仲がよかったのは山中貞雄の意表つきの巧さがアラカンの意表つきの理想と合致していたからやもしれない。
わざわざ駕籠を走らせて料亭に赴かんとするのだ。駕籠屋に突っ込まれる有様。
あの腰痛侍が登場、「人浚い捜しはやめれ！」と言われる。坂上の父が白状したことを告げる。翌朝断罪になるのだとか。
それを聞いた伝六、「梶原の別嬪どころじゃねえ！！旦那！！」と突如説得に応じ、事件解決を促す。
右門、無視して料亭に直行。茲の右門は凄い。慌てふためいているところ、「よし、行け！」だもの。もう感嘆どころの騒ぎではない。
おしゃべりとむっつりのコントラストの絶妙さを思い知らされる瞬間。
スポークンタイトルによる台詞表示であり、厳密にはアラカンの喋くりのテンポはこちらの想像となるのだが、あの冷徹なる一言の冷たさに無神経さは十二分に伝わってくる。
伝六の騒ぐ有様の直後、伝六が必死に説得に応じてその返答が「よし、行け」。
で、どうなるのかと思いきや、なんと、右門、浅草に向かい始める。
見世物小屋を眺め続けるのみ。一切の伝六の説得を無視。
可哀想に、ずっと説得し続けている。これだけ説得を受けていながら無視できるのは凄いの一言では済まされない。
普通ならば、「黙っていろ。良い考えがあるんだ」と、たとえば芳太郎劇場あたりならば絶対にそう落とすことが考えられる。アラカンは兎に角引っ張る引っ張る。
あの強盗被害者、可哀想に右門を捜しまわっているのだ。楽屋に訪れ、「いねえよ」と馬鹿にせられている。観客としても、どうなるのかと不安は募るばかり。
いざ、見世物。右門によると、舞台の上の唐人女が怪しいと言う。
伝六、やがて、「あ！！」と閃く。右門、「判りゃ良いさ」それだけ。なんて粋なんだろうか。
梶原土手のおでん屋が怪しいらしい。
伝六、おでん屋にて酔っ払いを引っ掛けんとするが、巧くゆかない。
右門、その間、何を考えているのか。21時、おでん屋のもとに突如忍者たちが集結。
人浚いらしき黒頭巾が。どうやらあの強盗犯でもある黒頭巾らしい。正体は、浅草の興行師だった。南蛮幽霊ってことなのだろう。
おでん屋軍団と右門による一騎打ちが始まる。
相手は多数。流石に本気を出さないわけにはゆかない。
茲でアラカンが本領発揮することになる。刀を差し出し、怒涛の剣戟が始まる。
もう早い早い。数多の敵を一気に蹴散らす。眠りの術もなんのその。
伝六は、刀を並べている。どうやら右門の斃した敵の刀の数を数えているらしい。
で、おでん屋軍団、皆逮捕。ぞろぞろと長い行列が一気に縄を嵌められている。説教を受けるが如く劣勢になっている様が面白い。
右門、むっつりしていて人から愚弄せられるほどなのであるが、きちんと考えていることは考えているわけだ。
「褒められもせず、苦にもせられず」の信念を見事なるまでに実行していると言ってよかろう。普段はむっつりしているか寝ているかで相手にならないわけで、愚弄せられることはあっても苦にせられることは無いわけである。あ
れほどまでに事件の関連性を察知しているならば、さっさと口にすればよいものを、山場がくるまで絶対に口にしない異様なるまでの隠れた寛大さ。
伝六、ひょっとするとこの寛大さに酔いしれて附いて来ているのやも知れないし、右門の発する意外性を楽しみたくて附いて来ているのやも知れない。
当時の子供たちの憧れの思いも何となく見当がつく。
どうなることやらと不安だった本作であるが、山中マジックと松男監督の功績が見事融合したのか、プラスの方向に作用した珍しい例だと思う。
サスペンスの要素が絡んでくるわけであるが、芳太郎劇場よりもこちらの方がよほど秀でているではあるまいか。45年間邦画は何をしてきたのって話やね。
時代劇でありつつ、度のつく歴史絵巻にとどまることなく、現代の息吹を可能なる限り吹き込まんとするその野心も心強く感ぜられる。
所謂「キラレモノ」って分野に何となく抵抗の感ずる者にとってそうした野心は実に心強いし、頼もしくもある。
スポークンタイトルにさり気なく慣用語句や片仮名を挿入するところなど、愛らしいどころの騒ぎではない。
そこに天下の剣戟が絡んでくれば、もうわざわざ声高に褒め称えることもないやね。
8.642点。
タグ : 嵐寛寿郎
その前夜 （モノクロ）
昭和14年10月21日公開の東宝＝前進座映画。天才・山中貞雄監督追悼映画で、「山中貞雄に捧ぐ」とのテロップが冒頭に表示せられる。
監督 萩原遼
→山中貞雄門下の中で最も忠実なる僕と謳われ、食の方法まで師匠を真似たというほど。主に、長屋風情やローアングルへの拘りにその影響が窺える。今回の追悼映画にはもってこいの監督起用となった。
原案 山中貞雄「三條木屋町」
音楽 太田忠
脚本 梶原金八
キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（滝川仙太郎）
→道端にて絵描きに勤しむ毎日。周りは珍しがっているが、本人はびくともしない。
中村翫右衛門[3代目]（彦太郎）
→商人にて大成する野望を秘めている。
山田五十鈴（お咲）
→その妹。滝川にどうやらゾッコンらしい。芸妓にて家計を支えている。
高峰秀子（おつう）
→その妹。世の中の激動にも動じず、のんびり暮らしている。
清川玉枝（おまさ）
→彦太郎からおつうまでの母親。
助高屋助蔵（彦兵衛）
→その夫。客を池田屋に取られてばかり、それでいて池田屋と将棋を楽しむ毎日と言う、何ともやるせなき男。
千葉早智子（藤堂芳江）
→数少ない宿の常連客。
中村鶴蔵（徳兵衛）
橘小三郎（安田東馬）
山崎進蔵（疋田弥一郎）
市川莚司（茂木庄兵衛）；加東大介。
市川扇升（松永恭平）
→お通の恋人。そう、おつう、暢気な出で立ちで居ながら密かに恋をしていたのである。
市川進三郎（藤田伍一）
市川笑太郎（幸兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（山崎亟）
坂東調右衛門（宮部鼎蔵）
阪東みのる（古田稔麿）
市川章次
市川菊之助（ちょぼくれの侍 ）
今成平九郎（近藤勇 ）
山崎島二郎 （赤井九市）
中村公三郎（福山大太郎）
中村進五郎（川北三平）
嵐芳三郎 （柳屋喜右衛門）
沢村比呂志 （池田屋の番頭）
山崎長兵衛（甘酒屋の爺）
市川栄三郎（新選組隊士中島）
市川岩五郎、沢村千代太郎、嵐敏夫 （新選組隊士）
まずは街中の風景から。お馴染み、下町風情。
基本はローアングルで、これは明らかに山中貞雄を意識していると言って良かろう。
おつうがまずは登場する。何やら色々ぼやいている。
暫くすると、おかしな絵が噂になっているようで、町人たちが騒いでいる。
は死のところで、変な絵描きが居るらしい。それが滝川先生。
町人の失笑や突込みにもびくともしない。威厳だけは十二分。
そこに、新撰組がやってきた。
皆敬礼せねばならない。
町人をなぎ倒してまで進まんとする。実に扱いが乱暴。
一人、理由も無く殴られたことに腹を立て、襲いかからんとする者が。
そこを滝川に止められる。
「こういう時代だ。仕方ない」と慰めにかかる滝川。そこには、軍国風情に染まる大日本帝国の動きに対する嘆きめいたものが感ぜられる。
「幕府の所為だ！」といきがる町人。その言葉の裏には、「天皇の所為だ！」との怒りをにじませる臣民の怒りとダブる。
その怒りの裏に、山中貞雄をぞんざいに扱ったことに対する天皇ヒロヒトに対する鳴滝組の怒りが内在していると考えるのは是行き過ぎか。
彦太郎、川の掃除、魚釣りに勤しんでいた。世話人に茂木庄兵衛。
平和な川のほとりの裏では、着々と戦乱風情が押し寄せてきているらしく、新撰組の熱き戦いが繰り広げられていた。平和な川辺、熱き戦いの繰り広げられる陸地、、、軍国時代の世を嘆く臣民の心が映し出されていると考えたくなる。
戦乱風情は主に遠景にて撮られる。
戦乱の起こっていなそうなところにも確実に軍国風情は忍び寄っているのだ。
ある日、お咲、兄に嫌味を吐かれ、「こんな家！誰が帰るか！！」と家出してしまう。
兄は兄で、商人の野望を父に反対せられ、家出してしまう。
自宅付近の長屋は高いところから見下ろしたかのような固定カメラ。
どうやら、段差があるらしく、段差の上から見下ろした視線を意識しているようだ。
茲はカメラは動かず、自宅付近の人々の動向をただ冷静に捉えるのみ。
街には、新撰組ごっこに勤しむ子供たちが。
餓鬼たちに戦乱の悲惨は解らない。
或夜、新撰組の赤井九市が殺される事件が。
復讐を企んでいたあの町人が殴りこみにかかったと言うのか。
どうやら相打ちだったらしい。
処刑をする者が居た。恭平。
お上の命令は絶対である。そのお上は、やはり天皇ヒロヒトにダブる者がある。
人を斬るのは億劫であっても、斬らねばならない。処刑せねばならない。
これ、「私は貝になりたい」のあの場面にダブるものがある。
処刑せんと剣を振り下ろした瞬間に場面転換するところなど、正にそのものだ。
処刑せられる者には、「綺麗に斬ってくれ」と冷静に言われる。
その後どうなったかは、不明なところ。
恭平、「怖かった」との怯えの心だけ露にする、おつうに対して。
おつう、「偉くなれる」と励ます。ある種、残虐非道なる気が・・・
お咲、一時的に帰還するも、兄に追い返されてしまう。
滝川がお咲を呼ぶも、耳を貸さず。
お咲、芸妓の商売に励む。丁度舞を披露していた。
兄は兄で悩みがあるらしい。そっと涙を零す。
忍者姿の芳江が登場。新撰組に追われているらしい。
夫は亡くなったらしい。殺されたのだろうか。
滝川とは顔なじみらしく、夫のことで盛り上がるが、早速匿ってもらうことに。
新撰組がやってきた。早くも見破られる。
いつの間にかお咲に摩り替わっていた。滝川にはお先が芸妓をしていたのが以外だったようだ。
暫く話が盛り上がる。隠れているとき、芳江、密かに嫉妬している。
お咲、用が済むとさっさと退散。芳江と摩り替わる。実に潔い。
階下では、将棋のことで池田屋と父が大喧嘩。
とうとう池田屋と絶縁状態になってしまう。
お咲は居酒屋に立ち寄っていた。あの三人組もそこにやってくる。お咲、暫しの慰めを担当。
父もやってきて、じっと話を聞いてあげる。
恭平、出兵させてもらえないそうな。局長の命令で。
優しき口調ながらも、そっけなくて冷たい応対の茂木。
合点ゆかなそうな恭平であった。
祭りの頃、滝川は芳江を捜索。その芳江はお咲に挨拶を交わし、帰郷する旨を伝える。
すれ違いがそこにあった。
池田屋の代わりに兄が父の将棋相手。
おつうが帰ってくる。祭りで土産を購入したという。父の土産だけなかった。日ごろの行いが悪いことの現われか。
池田屋に赴かんとすると、妻に突っ込まれ、大急ぎで「誰があんなところに行く門下！」
兄では将棋の相手が到底務まらないことの表れなのか。
密かに愉しき一場面である。
祭りの最中にも新撰組が。人が斬られている。
時代に逆らえない臣民の嘆きをそこに取り組んでいるのだろうか。
大急ぎで駆けつける滝川。何も出来ず、じっと見つめているのみ。
恭平、なんと、無断で戦乱に躍り出る。一人で何人もの相手をする。
優勢かと思いきや、あっさり斬られる。
おつうの前で息を引き取れたのが幸いであった。
いつしか、街並みは平和に。明治時代に突入したことの表れか。
皆の長閑なる心意気とは裏腹に、おつうが消沈状態に。
これまでは逆だった。立場が逆転する切なさよ。
滝川、「これから世の中はどんどん変わる」
天皇主体の明治時代を迎え、その言葉の示すとおり、どんどん変遷していった。
その変遷した結果が今、、、是即ち昭和14年である。
山中貞雄追悼映画だけあってか、時代劇でありつつ、どうも軍国風情への怒り、ヒロヒトに対する怒りをにじませているように思えてならない。
言動の裏を思い浮かべるとき、映画から悲痛なる反戦の叫びが聞こえてくるかのような感触。
「映画の天才を平気で戦地に借り出すような無神経者！」という、鳴滝組の怒りがこめられていると解するのは流石に妄想過剰であろうか。
恭平を亡くしたおつうの哀しみが、山中貞雄を亡くした鳴滝組、梶原金八の無念さにダブる。
言動の裏が何とも切ない一作に思えた。
基本的に、彦兵衛一家をめぐるやり取りが印象的。
新撰組がらみのみで進める中間部はややパワーダウンしたような気がしなくもない。
この映画は、萩原遼監督が特に山中貞雄の訓えを忠実に従ったかのごとき構成になっている。
どうしても師匠に比べて弛みが感ぜられる気がしなくもないが、萩原監督作品の中では、特に注目しておきたい一作と言えそうではある。
ラスト、切ないヴァイヴの音色に合わせて静かにおつうが去るのは、「人情紙風船」のラストを髣髴させる。
8点。
清水次郎長 （モノクロ）
昭和13年9月17日公開の東宝映画。かの山中貞雄が中国戦線にて病死したその日の封切りである。
清水一家28人衆の時代ではなく、若き日の次郎長を描く。
次郎長の青春時代を、かくのごとく米屋の長五郎が脱穀機などを動かして働いている姿の出てくる映画は大変珍しいと言われ、かくのごとき子供の石松が登場する映画も他にないと言われる。
監督：萩原遼
原作：青柳信雄
脚色：八住利雄
音楽：太田忠
演奏：PCL管絃楽団
キャスト（役名）は以下のとおり。
大河内傳次郎 （清水次郎長）
大村千吉 （森の石松）；東宝生え抜きの子役。当時16歳。これが一番の出世作と評せられる。
鳥羽陽之助（保下田久六）
横山運平 （佐太郎）
清川荘司 （幸助）
小杉義男 （武居の安五郎）
鬼頭善一郎（津向の文吉）
島田敬一 （黒駒の勝蔵）
山口佐喜雄 （大和田の友蔵）
永井柳太郎 （大岩村の大助）
河村弘二 （喜太郎）
中村建峰 （金助）
澤井三郎 （直）
今成平九郎 （半次）
千葉早智子 （お蝶）；PCLからのスター。昭和12年に成瀬巳喜男と結ばれ、出産のために一時休暇。翌年のこの映画にて女優復帰した。当時27歳。時代劇出演は珍しく、シャキシャキした現代っ子の町娘がごとき言動が良きスパイスになっていると評せられる。
一ノ宮敦子 （お富）
音羽久米子 （お米）
三條利喜江 （お八重）
一ノ瀬綾子 （お秀）
山岸美代子 （お浅）
加藤欣子 （おとく）
オンボロ長屋風情を背景とした人情劇といった展開。
初めは単なる絡み合いといった感じであるが、誰かが殺されたと騒ぐ辺りから次郎長の活躍が浮き彫りとなる。
石松は終盤戦、不意に目を突かれ、片目を失明。
そこを次郎長が代わって仕返しに出る。
その緊張感は山中貞雄「河内山宗俊」に通ずる悲壮感に緊迫感が感じ取れる。
森の石松の、やたらめったら次郎長を「親方！」と慕うところなど、妙に「河内山〜」のアイツに同じ稚拙な印象を与える。
豪雨の音の鳴り響く無常の一場面。
茲は「人情紙風船」に通ずる悲哀が感じ取れる。
山中貞雄の作風は連想できるものの、テンポはどこかぬるくて鈍間で、仰々しい箇所もあり、何でもかんでも山中貞雄云々を連想するのは過度というものである。
6.2点。
清水一家28人衆の時代ではなく、若き日の次郎長を描く。
次郎長の青春時代を、かくのごとく米屋の長五郎が脱穀機などを動かして働いている姿の出てくる映画は大変珍しいと言われ、かくのごとき子供の石松が登場する映画も他にないと言われる。
監督：萩原遼
原作：青柳信雄
脚色：八住利雄
音楽：太田忠
演奏：PCL管絃楽団
キャスト（役名）は以下のとおり。
大河内傳次郎 （清水次郎長）
大村千吉 （森の石松）；東宝生え抜きの子役。当時16歳。これが一番の出世作と評せられる。
鳥羽陽之助（保下田久六）
横山運平 （佐太郎）
清川荘司 （幸助）
小杉義男 （武居の安五郎）
鬼頭善一郎（津向の文吉）
島田敬一 （黒駒の勝蔵）
山口佐喜雄 （大和田の友蔵）
永井柳太郎 （大岩村の大助）
河村弘二 （喜太郎）
中村建峰 （金助）
澤井三郎 （直）
今成平九郎 （半次）
千葉早智子 （お蝶）；PCLからのスター。昭和12年に成瀬巳喜男と結ばれ、出産のために一時休暇。翌年のこの映画にて女優復帰した。当時27歳。時代劇出演は珍しく、シャキシャキした現代っ子の町娘がごとき言動が良きスパイスになっていると評せられる。
一ノ宮敦子 （お富）
音羽久米子 （お米）
三條利喜江 （お八重）
一ノ瀬綾子 （お秀）
山岸美代子 （お浅）
加藤欣子 （おとく）
オンボロ長屋風情を背景とした人情劇といった展開。
初めは単なる絡み合いといった感じであるが、誰かが殺されたと騒ぐ辺りから次郎長の活躍が浮き彫りとなる。
石松は終盤戦、不意に目を突かれ、片目を失明。
そこを次郎長が代わって仕返しに出る。
その緊張感は山中貞雄「河内山宗俊」に通ずる悲壮感に緊迫感が感じ取れる。
森の石松の、やたらめったら次郎長を「親方！」と慕うところなど、妙に「河内山〜」のアイツに同じ稚拙な印象を与える。
豪雨の音の鳴り響く無常の一場面。
茲は「人情紙風船」に通ずる悲哀が感じ取れる。
山中貞雄の作風は連想できるものの、テンポはどこかぬるくて鈍間で、仰々しい箇所もあり、何でもかんでも山中貞雄云々を連想するのは過度というものである。
6.2点。
名人長次彫 （モノクロ）
昭和18年7月15日公開の東宝映画。
監督 萩原遼
音楽 春日邦雄
脚本 三村伸太郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）
長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。
おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。
ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。
1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。
小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。
戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！ （いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。
そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。
6.4点。
監督 萩原遼
音楽 春日邦雄
脚本 三村伸太郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）
長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。
おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。
ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。
1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。
小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。
戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！ （いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。
そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。
6.4点。
韋駄天街道 （モノクロ）
昭和19年1月14日公開の東宝映画。
「爆笑とホロリと甘い人情乗せて走る！走る！街道走る！決戦銃後のお正月はこの映画で愉快に迎えましょう！」が惹句であったという。
昭和19年だけに「撃ちてし止まむ」というわけのわからない文句が入り、東宝のファンファーレが鳴る。別に情報局国民映画ではないらしい。
監督：萩原遼
脚本：三村伸太郎
音楽：栗原重一
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （長太郎）
榎本健一 （猪助）
岸井明 （勘三）
清水将夫 （前島來輔）
横山運平 （清兵衛）
鳥羽陽之助（団七）
鬼頭善一郎（和之助）
澤井けんじ （庄坊）；子役
→親に捨てられたらしく、現在は猪助のもとに預けられている状態。
小島洋々 （勝田弥兵衛）
中村是好 （仙五郎）
山根寿子 （おくに）
→猪助の酌女。
花岡菊子 （およし）
瀧鈴子 （おひさ）
矢の島ひで子（おさと）
瀬川路三郎（元右衛門）
深見泰三 （新吉）
永井柳作 （太郎作）
澤井三郎 （備州）
森健二 （幸吉）
宏川光子 （おたね）
時は幕末。
勘三、乗馬を勧めるが爺に逃げられる。
どうやら爺、長太郎を捜しているらしい。
長太郎は川のせせらぎを楽しんでいた。
そこに気づかず、上方の橋を過ぎ去る勘三一行。
長太郎、山道を歩いていると猪助一行が。
駕籠引きの相棒が居なくなり、客をおんぶで運ばんとしたところ、長太郎が新たなる相棒を引き受けて出る。威勢は良かったものの、何となく不慣れそうな長太郎であった。
長太郎、仕事を終えるとさっさと去っていった。
さっと一秒後に首を振り向く猪助。
長太郎、おくにを捜していたらしい。
おくにはどこぞの料亭にて働いているそうな。
猪助が予想以上のはずしっぷり。「あいつがくさい（怪しい）！」と言うと、勘三に「飯ですよ！」と言われる。
いつの間にやら長太郎は駕籠引きの修行をしていた。中々に苦戦中の様子。
庄坊、長太郎が居ないのを甚く寂しがる。猪助、密かに妬んでいる様子。
自分に愛着を感じてないからね。
翌朝、敵陣が襲ってくる。
手柄を軒並み長太郎が獲得したとかで猪助、どこか面白くなさげ。
客、「このごろは当たり前のことがなっとらん」と説教。
雨の日、おくにに手紙の代筆を頼まれる。
器用に達筆にて、所々突込みをいれつつ代筆してゆく。
舞台では、おたふく仮面の笑劇が大盛況。お面がはがれて慌てる猪助。
庄坊には実父が控えていた。猪助としては面白くない。
都合の良いときに父親を名乗られるのはたまらない。
小判にて解決を促されたところ、「てやんでい！」と逆上。
表面上は強がっていても、血のつながりのないことに次第に心細くなってくる猪助であった。
庄坊、猪助に愛着ある様子。
別れを察知すると、途端に泣きじゃくる。
実父一行、無理やり連れてゆく。そこを長太郎が三條、助けに来る。
丁度外は祭りにて盛り上がる頃。
長太郎、猪助と庄坊の実父母とを合流させ、追っ手を蹴散らす。
祭りの風景が映し出され、巧い具合に明治時代に場面転換。
丁度、郵便の旗が掲げられている。
町には黒い郵便屋の姿が。猪助であった。
長太郎は局長になっていた。おくには長太郎の正式な妻になっていた。
飛脚は廃止、内国通運会社に生まれ変わり。看板の代筆を長太郎が担当
そこに、「千代太郎」宛の手紙が。長太郎を「ちよたろう」と斯き間違えたのか。
恐らく、庄坊からの手紙。「ちよたろう」と記すところに小童らしさが伺える。
旗には「郵便」の文字が誇らしげに輝いている。これにて遠方に住む人との連絡が取り易くなったとでも言いたげ。
実にほのぼのとした終わりである。
エノケンと長谷川一夫のやり取りが予想外に軽妙で面白くて驚かされる。
エノケンがドタバタ一辺倒に走らず、喜怒哀楽を予想外に演出できるのには驚いた。
庄坊を思う育ての親心の健気さ、哀愁が心を打つ。
そこに庄坊が猪助に泣きじゃくる姿が更なる感動を呼び起こす。
最後、千代太郎宛の手紙にてとどめを刺す。
長屋風情に豪雨の夜というのは監督お得意のマジックのようである。山中貞雄譲りのこの演出をお気に入りとでも言わんばかりに活用しているようだ。
祭りの賑わいを自宅の遠くから聞かせるというのも気が利いている。
無駄な音楽を使わず、それでいて臨場感が溢れるという独自の魅力が溢れている。
7.44点。
「爆笑とホロリと甘い人情乗せて走る！走る！街道走る！決戦銃後のお正月はこの映画で愉快に迎えましょう！」が惹句であったという。
昭和19年だけに「撃ちてし止まむ」というわけのわからない文句が入り、東宝のファンファーレが鳴る。別に情報局国民映画ではないらしい。
監督：萩原遼
脚本：三村伸太郎
音楽：栗原重一
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （長太郎）
榎本健一 （猪助）
岸井明 （勘三）
清水将夫 （前島來輔）
横山運平 （清兵衛）
鳥羽陽之助（団七）
鬼頭善一郎（和之助）
澤井けんじ （庄坊）；子役
→親に捨てられたらしく、現在は猪助のもとに預けられている状態。
小島洋々 （勝田弥兵衛）
中村是好 （仙五郎）
山根寿子 （おくに）
→猪助の酌女。
花岡菊子 （およし）
瀧鈴子 （おひさ）
矢の島ひで子（おさと）
瀬川路三郎（元右衛門）
深見泰三 （新吉）
永井柳作 （太郎作）
澤井三郎 （備州）
森健二 （幸吉）
宏川光子 （おたね）
時は幕末。
勘三、乗馬を勧めるが爺に逃げられる。
どうやら爺、長太郎を捜しているらしい。
長太郎は川のせせらぎを楽しんでいた。
そこに気づかず、上方の橋を過ぎ去る勘三一行。
長太郎、山道を歩いていると猪助一行が。
駕籠引きの相棒が居なくなり、客をおんぶで運ばんとしたところ、長太郎が新たなる相棒を引き受けて出る。威勢は良かったものの、何となく不慣れそうな長太郎であった。
長太郎、仕事を終えるとさっさと去っていった。
さっと一秒後に首を振り向く猪助。
長太郎、おくにを捜していたらしい。
おくにはどこぞの料亭にて働いているそうな。
猪助が予想以上のはずしっぷり。「あいつがくさい（怪しい）！」と言うと、勘三に「飯ですよ！」と言われる。
いつの間にやら長太郎は駕籠引きの修行をしていた。中々に苦戦中の様子。
庄坊、長太郎が居ないのを甚く寂しがる。猪助、密かに妬んでいる様子。
自分に愛着を感じてないからね。
翌朝、敵陣が襲ってくる。
手柄を軒並み長太郎が獲得したとかで猪助、どこか面白くなさげ。
客、「このごろは当たり前のことがなっとらん」と説教。
雨の日、おくにに手紙の代筆を頼まれる。
器用に達筆にて、所々突込みをいれつつ代筆してゆく。
舞台では、おたふく仮面の笑劇が大盛況。お面がはがれて慌てる猪助。
庄坊には実父が控えていた。猪助としては面白くない。
都合の良いときに父親を名乗られるのはたまらない。
小判にて解決を促されたところ、「てやんでい！」と逆上。
表面上は強がっていても、血のつながりのないことに次第に心細くなってくる猪助であった。
庄坊、猪助に愛着ある様子。
別れを察知すると、途端に泣きじゃくる。
実父一行、無理やり連れてゆく。そこを長太郎が三條、助けに来る。
丁度外は祭りにて盛り上がる頃。
長太郎、猪助と庄坊の実父母とを合流させ、追っ手を蹴散らす。
祭りの風景が映し出され、巧い具合に明治時代に場面転換。
丁度、郵便の旗が掲げられている。
町には黒い郵便屋の姿が。猪助であった。
長太郎は局長になっていた。おくには長太郎の正式な妻になっていた。
飛脚は廃止、内国通運会社に生まれ変わり。看板の代筆を長太郎が担当
そこに、「千代太郎」宛の手紙が。長太郎を「ちよたろう」と斯き間違えたのか。
恐らく、庄坊からの手紙。「ちよたろう」と記すところに小童らしさが伺える。
旗には「郵便」の文字が誇らしげに輝いている。これにて遠方に住む人との連絡が取り易くなったとでも言いたげ。
実にほのぼのとした終わりである。
エノケンと長谷川一夫のやり取りが予想外に軽妙で面白くて驚かされる。
エノケンがドタバタ一辺倒に走らず、喜怒哀楽を予想外に演出できるのには驚いた。
庄坊を思う育ての親心の健気さ、哀愁が心を打つ。
そこに庄坊が猪助に泣きじゃくる姿が更なる感動を呼び起こす。
最後、千代太郎宛の手紙にてとどめを刺す。
長屋風情に豪雨の夜というのは監督お得意のマジックのようである。山中貞雄譲りのこの演出をお気に入りとでも言わんばかりに活用しているようだ。
祭りの賑わいを自宅の遠くから聞かせるというのも気が利いている。
無駄な音楽を使わず、それでいて臨場感が溢れるという独自の魅力が溢れている。
7.44点。
阿部一族 （モノクロ）
昭和13年公開の、第4回東宝＝前進座映画。
監督 熊谷久虎
原作 森鴎外
音楽 深井史郎
脚本 熊谷久虎、安達伸男
キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（柄本又十郎）
中村翫右衛門[3代目]（阿部弥一右衛門の次男弥五兵衛）
山岸しづ江（又四郎の妻登枝）
堤真佐子（女中お咲）
市川笑太郎（阿部弥一右衛門）
橘小三郎（阿部弥一右衛門の長男権兵衛）
市川進三郎（三男一太夫）
山崎島二郎（四男五太夫）
市川扇升（五男七之亟）
市川莚司（仲間多助）；加東大介
山崎進蔵（大目付林外記）
中村鶴蔵（畑十太夫）
嵐芳三郎（竹内数馬）
坂東調右衛門（天祐和尚）
市川楽三郎（小林佐兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（仲間万作）
市川菊之助（内藤長十郎）
中村進五郎（津崎五助）
助高屋助蔵（高見）
市川章次（藪市正）
中村公三郎（関）
市川岩五郎（家老）
山崎長兵衛（家老）
沢村比呂志（侍）
沢村千代太郎（侍）
坂東みのる（仲間）
瀬川花章（仲間）
嵐敏夫（高見の小姓）
一ノ瀬ゆう子（権兵衛の妻お浪）
原緋紗子（一太夫の妻）
岩田富貴子（五太夫の妻）
岬たか子[女優]（乳母）
河原波留子（下女）
平塚ふみ子（長十郎の妻）
中村栄二（井原）
生方明（光尚）
伊東薫（長十郎の弟）
榊田敬治（家老）
小坂信夫（松野）
伊藤智子（長十郎の母）
前半戦は誰かが死んだ、あいつが死んだと訃報が画一的に表示せられて何だか気が重くなる。
阿蘇山大噴火とのつながりもよくわからない。
次第に、阿部一族の死を全編に予感させた緊張感溢れる構成なんだなと言うことがわかる。
音楽はOPとEDくらいで、敢えて言えば「人情神風船」に似た構成なのやも知れない。
こちらはもっと緊張感を徹底させており、いつ何が起きてもおかしくないような空虚さが始終付きまとっている。
阿部一族は大きな豪邸を構えているようで、家来も数多に抱え、表向きの栄華は感ずる。
仲間多助が何気に大活躍で、剣道の修行が全く板に付かず、見物中の姫君たちに「しっかり！」との文句を飛ばされたり。
ある日、ふと、阿部邸を出る。お咲が声をかけると、「どこでも行く！」と言うのだが、如何にも心許ない。
何だか泥海男の冴えない間抜けな悲恋物語みたい。微笑むことの出来る数少ない箇所。
46分後から子供たちの「滅ぼしたー」の合唱が喧しくなる。
初めは「静かにせんかー！」と怒鳴る殿方であったが、次第に「勝手にやっとくれ」とでも言わんばかりに置いてきぼりの状態に。
決戦前夜の緊張感が凄まじい。
皆が阿部一族の滅亡の日を覚悟して黙り込んでいる中、子供たちの「滅ぼしたー」の大合唱という不条理なるコントラスト。
別の部屋には法華念仏を唱える集団も。
やがて子供たちの気配は無くなり、外は嵐が吹きすさぶ。
翌日、屋敷にて大乱闘が。
その乱闘も、迫力こそあれ、音楽による煽りが無いこともあって何ともいえない空虚さが漂っている。
皆の士魂の情熱は、大砲一撃にてあっという間に水泡と化す。そのさまはただただ虚しい。
皆が死闘を繰り広げている中、屋敷はただひたすらに燃え盛る。
皆の士魂なんて関係無し。なんてやるせないことか。
阿部一族がどこぞに出兵した後、姫が阿部邸の廃墟に突っ立っている。
あの栄華は瞬時に消え去った。人物の末路は余りにも儚く、呆気ない。
その後、何か暗黒時代を予感させるEDテーマが入ってきて、終わりを現す文字が現れ、暫く阿部邸を弔うかのごとく、陰鬱に音楽演奏が繰り広げられる。
「人情紙風船」がごとき緊張感に寂寞が容赦なく漂う。
爺の殿方、台詞の末尾に一々「えーか！」の一言をつける。
死の緊張感が漂う中、笑って良いのか気を引き締めるべきなのか可也戸惑った。
7.1点。
監督 熊谷久虎
原作 森鴎外
音楽 深井史郎
脚本 熊谷久虎、安達伸男
キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（柄本又十郎）
中村翫右衛門[3代目]（阿部弥一右衛門の次男弥五兵衛）
山岸しづ江（又四郎の妻登枝）
堤真佐子（女中お咲）
市川笑太郎（阿部弥一右衛門）
橘小三郎（阿部弥一右衛門の長男権兵衛）
市川進三郎（三男一太夫）
山崎島二郎（四男五太夫）
市川扇升（五男七之亟）
市川莚司（仲間多助）；加東大介
山崎進蔵（大目付林外記）
中村鶴蔵（畑十太夫）
嵐芳三郎（竹内数馬）
坂東調右衛門（天祐和尚）
市川楽三郎（小林佐兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（仲間万作）
市川菊之助（内藤長十郎）
中村進五郎（津崎五助）
助高屋助蔵（高見）
市川章次（藪市正）
中村公三郎（関）
市川岩五郎（家老）
山崎長兵衛（家老）
沢村比呂志（侍）
沢村千代太郎（侍）
坂東みのる（仲間）
瀬川花章（仲間）
嵐敏夫（高見の小姓）
一ノ瀬ゆう子（権兵衛の妻お浪）
原緋紗子（一太夫の妻）
岩田富貴子（五太夫の妻）
岬たか子[女優]（乳母）
河原波留子（下女）
平塚ふみ子（長十郎の妻）
中村栄二（井原）
生方明（光尚）
伊東薫（長十郎の弟）
榊田敬治（家老）
小坂信夫（松野）
伊藤智子（長十郎の母）
前半戦は誰かが死んだ、あいつが死んだと訃報が画一的に表示せられて何だか気が重くなる。
阿蘇山大噴火とのつながりもよくわからない。
次第に、阿部一族の死を全編に予感させた緊張感溢れる構成なんだなと言うことがわかる。
音楽はOPとEDくらいで、敢えて言えば「人情神風船」に似た構成なのやも知れない。
こちらはもっと緊張感を徹底させており、いつ何が起きてもおかしくないような空虚さが始終付きまとっている。
阿部一族は大きな豪邸を構えているようで、家来も数多に抱え、表向きの栄華は感ずる。
仲間多助が何気に大活躍で、剣道の修行が全く板に付かず、見物中の姫君たちに「しっかり！」との文句を飛ばされたり。
ある日、ふと、阿部邸を出る。お咲が声をかけると、「どこでも行く！」と言うのだが、如何にも心許ない。
何だか泥海男の冴えない間抜けな悲恋物語みたい。微笑むことの出来る数少ない箇所。
46分後から子供たちの「滅ぼしたー」の合唱が喧しくなる。
初めは「静かにせんかー！」と怒鳴る殿方であったが、次第に「勝手にやっとくれ」とでも言わんばかりに置いてきぼりの状態に。
決戦前夜の緊張感が凄まじい。
皆が阿部一族の滅亡の日を覚悟して黙り込んでいる中、子供たちの「滅ぼしたー」の大合唱という不条理なるコントラスト。
別の部屋には法華念仏を唱える集団も。
やがて子供たちの気配は無くなり、外は嵐が吹きすさぶ。
翌日、屋敷にて大乱闘が。
その乱闘も、迫力こそあれ、音楽による煽りが無いこともあって何ともいえない空虚さが漂っている。
皆の士魂の情熱は、大砲一撃にてあっという間に水泡と化す。そのさまはただただ虚しい。
皆が死闘を繰り広げている中、屋敷はただひたすらに燃え盛る。
皆の士魂なんて関係無し。なんてやるせないことか。
阿部一族がどこぞに出兵した後、姫が阿部邸の廃墟に突っ立っている。
あの栄華は瞬時に消え去った。人物の末路は余りにも儚く、呆気ない。
その後、何か暗黒時代を予感させるEDテーマが入ってきて、終わりを現す文字が現れ、暫く阿部邸を弔うかのごとく、陰鬱に音楽演奏が繰り広げられる。
「人情紙風船」がごとき緊張感に寂寞が容赦なく漂う。
爺の殿方、台詞の末尾に一々「えーか！」の一言をつける。
死の緊張感が漂う中、笑って良いのか気を引き締めるべきなのか可也戸惑った。
7.1点。
タグ : 加東大介
建国史 尊皇攘夷 （無声）
昭和2年公開の日活映画。題名は、王を尊び外圧・外敵を撃退しなければならないとする思想を表す言葉。日本では、江戸時代末期に朝廷から一般民衆まで熱く論じられ、反体制運動の合言葉として利用された。
監督・原作：池田富保
助監督：渡辺邦雄ほか
出演：時代劇部、新劇部総出演
・・・というわけでキャスト（役名）は以下のとおり。
山本嘉一（水戸齊昭）
大河内傳次郎（井伊掃部頭直弼）
→国事多端の難関に身を捨てて立つ。開港には賛同的で、手下の悩みをよそにいともあっさり「開港致そう！」と言ってのける。
尾上多見太郎（有村治左衛門）
谷崎十郎（森山繁之助）
松平鶴之助（松平左兵衛督）
岡田時彦（三條大納言実万）
桂武男（一橋大納言慶喜）
葛木香一（松平久之充）
新妻四郎（関鉄之助）
久米譲（佐野竹之助）
尾上華丈（山口辰之助）
市川百々之助（十三代将軍家定公）
→病床。
尾上桃華（鵜飼幸吉）
室町栄次郎（水戸中納言慶徳）
尾上卯多五郎（宇津木六之亟）
嵐亀三郎（久世大和守）
嵐璃左衛門（太田肥後守）
片岡市童（松平伊賀守）
中村吉次（庭守の伊豆）
磯川元春（安藤帯刀）
嵐岡若（菊川一郎太）
市川左雁次（神谷剛蔵）
尾上蝶次郎（小河原秀之亟）
市川正之助（一之瀬蓉蔵）
嵐■若（久貝困幡守）
中村時五郎（鵜飼吉左衛門）
岡崎晴夫（頼三樹三郎）
石井完活（白峰分助）
金子鉄郎（川西忠左衛門）
中村紅果（安川重兵衛）
大島猛（吉川嘉兵衛）
中村秀郎（糟谷蔵之進）
浅見勝太郎（橋本仙右衛門）
阪本清之助（秋田城之助）
中村梅之助[3代目]（松平和泉守）
尾上松葉（茶道左阿弥）
中村英雄（紀州慶福）
→未だ幼い。酒は合わない。
小林重夫（愛磨）
尾上五男（直磨）
実川延一郎（岩瀬肥後守）
中村仙之助（井上信濃守）
高木永二（長野主計）
南光明（松平越前守）
小泉嘉輔（駿河屋伝八）
三桝豊（梅田源次郎）
谷幹一['01]（尾張大納言慶勝）
南部章三（近衛熈卿）
星野弘喜（安藤対馬守）
小杉勇（久我大納言）
葉山富之助（秋葉の権次）
荒井良平（鷹司輔熈卿）
酒井米子（芸妓おあき）
沢村春子（梅田の妻おせつ）
桜木梅子（芸妓君香）
徳川良子（芸妓春駒）
光山朝子（芸妓小菊）
小松みどり[女優]（井伊公奥方昌子の方）
川上弥生（家定公奥方篤子の方）
築地浪子（愛妾お静の方）
？？ （ペリー）
→何故か「ペルリ」と呼ばれている。
本来ならば幕末風情を描きたかったらしいが、そうすると560分くらいの長尺になるとして、妥協に妥協を重ねた末、100分程度の要約版としてまとめあげたらしく、初めにその旨の注意書きが行われる。その注意書きの裏には「建国史」の文字がある。
まずは波しぶきから。
「黒船だ」と騒ぎ、夢中になる村の衆。
確かに黒船だ。アメリカ国旗がまぶしく輝く。
大砲を撃つものであるから皆戦争と勘違いしている。
皆、兎に角大慌て。見たことが全く無いものなので。
武士がやってきた。防波堤をつくるつもりらしい。
「何やってんだ？」とペリーが望遠鏡から覗き込んでいる。
ペリー、秘書と共に談笑、失笑。
幕府は開港延期を主張し、早速ハリスが神奈川へやってきたときにタイムスリップ。
日本は及び腰。
思想衝突が激化すると見ている。
幕府は開港延期を相変わらず主張している。
内乱の方を何とかしたいと言うのだ。
米国、初めはオベッカを用いていたが、次第に立腹。清国のケースを話題にして脅す。
初めは通訳を用いていたが、次第に自らが躍り出て煽り立てる。
外人にも関わらず日本語ペラペーラなのはご愛嬌と言うことで。
通訳が喋っているとき、ひょっとすると当該通訳は気を遣ってオベンチャラの和訳を喋っていた可能性もあろう。翻訳がきちんとなされていないということだ。
通訳を介していたのでは埒が開かないということで自らが喋ることになったわけである。
井伊直弼は開港したいらしい。
「仮」の段階を提唱する。
攘夷論に安易に惑わされるところではない。国家の危機を救うために開港は頭に入れるべしというのだ。
あの黒船に我々は如何なる武器を以て対抗できようか。
清国のことを人事ではないと気にする直弼。
幕府では将軍の後継ぎ問題にて揺れている。
幕府は直弼が勅許なしに仮条約締結に至らしめたことに立腹。
斉昭は攘夷論を採ることに。
慶福、合わない酒を無理して口にして皆の微笑を受ける。
井伊直弼、斉昭が喜多とわかると途端に逆上。双方譲らぬ姿勢。
夕方になっても待ち続ける。
直弼、取り敢えず面会に応ずることに。
怒る斉昭にいともあっさり応対する直弼。
幕府が開港条約を結んだとかで、皆、直弼に怒っている。
大和魂はどこにあるのかと疑念を抱く者も。
暴風雨の夜、直弼は何か祈りをどこぞの墓前に捧げている。
翌日、攘夷派との髯武士と直弼派の若侍が口論している。
やがて剣戟へ。
夫々の派閥が後ろにて応戦大成。
あっさり直弼派3名はやられる。
帰らんとすると、直弼派の応戦隊が勝負を挑んでくる。
軽くあしらう髯侍に、「ついでにとっちめろ！」と煽る。
家定が死んだ。
源二郎、妻子を残してお縄を頂戴。
強がりの弁が空しく響く。
妻、実は胃を患っていた模様。二重の悲劇。
源二郎初め、あまたの者が江戸送り。
どうやら安政の大獄が行われた模様。
これは、安政5年（1858年）から翌年にかけて江戸幕府が行なった弾圧。
幕府の大老井伊直弼や老中間部詮勝らは、勅許を得ないまま日米修好通商条約に調印し、また徳川家茂を将軍継嗣に決定した。安政の大獄とは、これらの諸策に反対する者たちを弾圧した事件である。弾圧されたのは尊皇攘夷や一橋派の大名・公卿・志士（活動家）らで、連座した者は100人以上にのぼった。 なお、形としては第13代将軍・徳川家定が「台命」を発して本項で述べる全ての処罰を行なったことになっている。そうでなければ譜代大名に過ぎない井伊直弼が自分の目上に当たる朝廷一門・徳川一門を処罰することは出来ない。
その後、暫く髯侍を初めとする喜劇が繰り広げられる。
たんこぶがリアル。
終盤戦、直弼は桜田門にて堂々と首を斬られる。
斬られた首が作り物と丸わかりなのが。。。
ラスト、現在の下田港が映される。
「これが開港の経緯。かかる経緯ありて今がある」とでも言わんばかりに。
これは意外だった。
6.5点。
忠臣蔵赤垣源蔵 討入り前夜 （モノクロ）
昭和13年公開の日活京都映画。
監督 池田富保
原作脚本 滝川紅葉
音楽 白木義信
キャスト（役名）は以下のとおり。
阪東妻三郎（赤垣源蔵）
市川小文治（鳥井利右衛門）
原健作（坂谷武四郎）
市川百々之助（神崎与五郎）
香川良介（塩山伊左衛門）
磯川勝彦（老僕常平）
志村喬（坂谷城左衛門）
田村邦男（瓦版売仙太）
尾上桃華（いかけ屋釜六）
長田仁宏（前原伊助）
花柳小菊（千鶴江）
→川上麻衣子をもっと純和風に仕立て上げたかのような印象。
大倉千代子（お杉）
中野かほる（塩山妻おまき）
源蔵の噂話が行われている。その後、源蔵のあれこれに焦点を当てる。
グースカ眠っている。噂どおりのぐうたら野郎。
そこに千鶴江が登場。
「どんな目で見てる？」「こんな目で見てる」
千鶴江、、、ガクッ。
「あたしはどんな女に見えますか？」と言われると、あれこれ出生のことを語りだす源蔵。
もはや、ドリフのコントの世界。
女に興味が無いというのだが、その割には千鶴江の出生のことをあれこれ知りすぎ。
千鶴江、兄上に突っ込みに向かう。千鶴江も大概お転婆。人のことは言えない。
え？女探しの相手を定めてきた？慌てる兄上。
片思いだと言う。塩山の弟分だという。赤穂からやってきた居候者。
それ、まんま赤垣源蔵やんけ。
兄上が、臼杵太夫を好きなのと一緒と鋭い突っ込み。
絵について、千鶴江があれこれ語る。
源蔵はあれこれ飲酒三昧。
休憩所にて。誰かが侵入。大騒ぎ。
暫くすると、源蔵が現れ、大立回り。
戦いが終わると、囲碁のことで大喧嘩。
お次は長屋風情。
いつの間にやら千鶴江がそばについている。
外でじろじろと町人が覗いている。
「余りにだらしない」と説教タイム。
「近いうちに婚礼申し上げます」と申し上げると、「それはおめでとう」と答えるのみの源蔵。
あまりの無反応な応対に何だか口惜しそうな千鶴江。
思わず立ち去り、源蔵一人ぼっち。何故か急に寂しそうに酒を口にする。
ある日のこと。現像の部屋の近くにて、琴の音が。千鶴江の演奏らしい。
本当に嫁入りしたらしい。「へー、めでたい」それだけ。
子供にたこ焼きをやると、「要らねー！」と断られる。
一人になった源蔵、物凄く寂しそう。
兄上と囲碁を待つ源蔵。全然来ない。
「せめて姉上だけでも」というのだが、姉上は会う気がしないのだという。
子供がからかいにくる。
誰も来ないことを悟った源蔵、仕方なく兄上の衣服に挨拶の弁を述べ、去ってゆく。
これで江戸は最期なのだとか。
じっと聞いていた女中おさん。
一応、おさんとあれこれやり取りした後、寂しく猿。
別れ際におさんは泣き出す。
夫がやってきた。妻に弟・源蔵のことをあれこれ問うてみせる。
「源蔵、許しておくれ」
その夜、源蔵は雪の降る中、決死の大立回りをしていた。
大行進の時、こっそり千鶴江の姿が。頭巾姿である。
そっと追っかける。下駄を脱ぎ捨てて追っかけているところがポイント。
下駄を履いていては到底追いつかない。地面は雪だらけであり、裸足は至極危険なのだが、そんなことをかまっている心境には無い。何とかして、源蔵の姿を目にとどめておきたい。
無言の叫びが窺える。
源蔵、額に傷を負っていた。
千鶴江、何か言いたげ。「生きてかえってきて」とでも。
結局は言えずじまいに果てるのであった。
富保監督はどうも喜怒哀楽をあれこれ織り交ぜたい作風のやうで、ここでもふんだんにそれが用いられる。
皆、源蔵を悪くしか言わず、姉上は何とも冷たい対応。
源蔵は、折角の千鶴江の恋を見事に無視、結局はどこかに捕られるも、何の未練もなさげだった。
本当に未練が無いのかと言うと、そうでもなさげ。
皆が居なくなると、途端にさびしそうになる。
子供にたこ焼きを要らないといわれた後に一人になる姿は益々哀愁を漂わせる。
そう、ここまで素っ気無かったのは、討入り前夜だからである。
それが解ったとき、一気に悲の比重が増すことになる。
生きて還られないかもしれず、あれほどまでに素っ気無い対応をしていたのである。
どうやら、元から75分だったらしい。
巧くまとめられているとは思うが、所々わかりづらいところも。
姉上が嫌うのは、噂話をそのまま信じてのことなのだろうか。
随分と疎遠な親族と言うことなのか。
阪妻の、豪放であり楽観そうでいながら、しっかりと見せる哀愁の巧さはここでも発揮。
回が増すにつれて孤独の折に見せる哀愁が甚大なるものになってくることがわかる。
これは、正に阪妻の為せる業と言ってよかろう。
原題は「赤垣源蔵」らしく、「討入り前夜」というのは改題後のものらしい。
何故改題の必要があったのだろうか。ひょっとすると、クライマックスの大立回りが切られたとでも言うのか。
最後の大行進、明らかに「陸軍」にくりそつ。千鶴江が声をかけられずにただひたすら追っかけるところなど、そのものではあるまいか。
木下恵介はこれを参考に、あの伝説のラストをこしらえたのだろうか。
7.9点。
監督 池田富保
原作脚本 滝川紅葉
音楽 白木義信
キャスト（役名）は以下のとおり。
阪東妻三郎（赤垣源蔵）
市川小文治（鳥井利右衛門）
原健作（坂谷武四郎）
市川百々之助（神崎与五郎）
香川良介（塩山伊左衛門）
磯川勝彦（老僕常平）
志村喬（坂谷城左衛門）
田村邦男（瓦版売仙太）
尾上桃華（いかけ屋釜六）
長田仁宏（前原伊助）
花柳小菊（千鶴江）
→川上麻衣子をもっと純和風に仕立て上げたかのような印象。
大倉千代子（お杉）
中野かほる（塩山妻おまき）
源蔵の噂話が行われている。その後、源蔵のあれこれに焦点を当てる。
グースカ眠っている。噂どおりのぐうたら野郎。
そこに千鶴江が登場。
「どんな目で見てる？」「こんな目で見てる」
千鶴江、、、ガクッ。
「あたしはどんな女に見えますか？」と言われると、あれこれ出生のことを語りだす源蔵。
もはや、ドリフのコントの世界。
女に興味が無いというのだが、その割には千鶴江の出生のことをあれこれ知りすぎ。
千鶴江、兄上に突っ込みに向かう。千鶴江も大概お転婆。人のことは言えない。
え？女探しの相手を定めてきた？慌てる兄上。
片思いだと言う。塩山の弟分だという。赤穂からやってきた居候者。
それ、まんま赤垣源蔵やんけ。
兄上が、臼杵太夫を好きなのと一緒と鋭い突っ込み。
絵について、千鶴江があれこれ語る。
源蔵はあれこれ飲酒三昧。
休憩所にて。誰かが侵入。大騒ぎ。
暫くすると、源蔵が現れ、大立回り。
戦いが終わると、囲碁のことで大喧嘩。
お次は長屋風情。
いつの間にやら千鶴江がそばについている。
外でじろじろと町人が覗いている。
「余りにだらしない」と説教タイム。
「近いうちに婚礼申し上げます」と申し上げると、「それはおめでとう」と答えるのみの源蔵。
あまりの無反応な応対に何だか口惜しそうな千鶴江。
思わず立ち去り、源蔵一人ぼっち。何故か急に寂しそうに酒を口にする。
ある日のこと。現像の部屋の近くにて、琴の音が。千鶴江の演奏らしい。
本当に嫁入りしたらしい。「へー、めでたい」それだけ。
子供にたこ焼きをやると、「要らねー！」と断られる。
一人になった源蔵、物凄く寂しそう。
兄上と囲碁を待つ源蔵。全然来ない。
「せめて姉上だけでも」というのだが、姉上は会う気がしないのだという。
子供がからかいにくる。
誰も来ないことを悟った源蔵、仕方なく兄上の衣服に挨拶の弁を述べ、去ってゆく。
これで江戸は最期なのだとか。
じっと聞いていた女中おさん。
一応、おさんとあれこれやり取りした後、寂しく猿。
別れ際におさんは泣き出す。
夫がやってきた。妻に弟・源蔵のことをあれこれ問うてみせる。
「源蔵、許しておくれ」
その夜、源蔵は雪の降る中、決死の大立回りをしていた。
大行進の時、こっそり千鶴江の姿が。頭巾姿である。
そっと追っかける。下駄を脱ぎ捨てて追っかけているところがポイント。
下駄を履いていては到底追いつかない。地面は雪だらけであり、裸足は至極危険なのだが、そんなことをかまっている心境には無い。何とかして、源蔵の姿を目にとどめておきたい。
無言の叫びが窺える。
源蔵、額に傷を負っていた。
千鶴江、何か言いたげ。「生きてかえってきて」とでも。
結局は言えずじまいに果てるのであった。
富保監督はどうも喜怒哀楽をあれこれ織り交ぜたい作風のやうで、ここでもふんだんにそれが用いられる。
皆、源蔵を悪くしか言わず、姉上は何とも冷たい対応。
源蔵は、折角の千鶴江の恋を見事に無視、結局はどこかに捕られるも、何の未練もなさげだった。
本当に未練が無いのかと言うと、そうでもなさげ。
皆が居なくなると、途端にさびしそうになる。
子供にたこ焼きを要らないといわれた後に一人になる姿は益々哀愁を漂わせる。
そう、ここまで素っ気無かったのは、討入り前夜だからである。
それが解ったとき、一気に悲の比重が増すことになる。
生きて還られないかもしれず、あれほどまでに素っ気無い対応をしていたのである。
どうやら、元から75分だったらしい。
巧くまとめられているとは思うが、所々わかりづらいところも。
姉上が嫌うのは、噂話をそのまま信じてのことなのだろうか。
随分と疎遠な親族と言うことなのか。
阪妻の、豪放であり楽観そうでいながら、しっかりと見せる哀愁の巧さはここでも発揮。
回が増すにつれて孤独の折に見せる哀愁が甚大なるものになってくることがわかる。
これは、正に阪妻の為せる業と言ってよかろう。
原題は「赤垣源蔵」らしく、「討入り前夜」というのは改題後のものらしい。
何故改題の必要があったのだろうか。ひょっとすると、クライマックスの大立回りが切られたとでも言うのか。
最後の大行進、明らかに「陸軍」にくりそつ。千鶴江が声をかけられずにただひたすら追っかけるところなど、そのものではあるまいか。
木下恵介はこれを参考に、あの伝説のラストをこしらえたのだろうか。
7.9点。
