映画音楽書物遊戯等断罪所　吐夢具隆豊

天国其日帰り　（無声）

昭和5年7月25日公開の日活京都太秦映画。

監督：内田吐夢
原作脚色：小林正

キャスト（役名）は以下のとおり。
田村邦男（朝日奈徳八）
→バスの運転手。妙に巨漢。
佐久間妙子　（河合きみ子）
→徳八の良き友人。
見明凡太郎　（猿丸三四郎）
→俺は何でも良いから金を儲けるぞー主義のブローカー。
菅井一郎　　（葛原陳平）
赤星黙、三井泰三（運転手）
峯吟子　　　（木下赤子）
→「尖端ガールなのよ」と考えているダンサー。
川越一平　（河合老人）
→きみ子の祖父。
三田実

きみ子がいつもどおり、徳八のところに近づいた。
徳八、妙に陰鬱そうな表情を浮かべている。
きみ子がたどり着くと、いつもの通りぼやいてみせる。
どうやら、やっと起きてやれ飯と思う間もなく乗務だというのだ。生理的に良くないとの事。
その体つきからして、食いしん坊なのであろう。食事の時間が満足に取れないことはどうにも落ち着かないと言うことなのだろうか。

なんて邪な考えであろうか。
働かないでウンと飯が食えてウンと寝られる方法を考えている。
をいをい、運転中にそんな散漫なる態度で良いのか。

傍できみ子が馬鹿笑い。　

徳八の覗くバックミラーから、気になるカップルがちらついて見える。
猿丸と赤子だ。
いとも愉しげに談笑中。
こっちは辛い思いをして（食事を我慢して）乗務に励んでいるというのにねぇ、あんなぼろい話にて盛り上がっちゃあ何とも面白くないよねぇ。

徳八、何ともつまらなそうな顔をしてバックミラーを見つめている。
をいをい、オマエのやるべき業務は運転だろ。眺め続けるべきは正面の窓だろ。
バックミラーを眺め続けてどうすんだよ。

で、その徳八の表情が日に日ににやけてくる。
この徳八の表情が最高。特に仰々しく表情を変遷させているのを強調しているわけでもないのにきちんとにやけ顔になっているのだ。

何故、徳八がにやけ顔になったのか。
カップルを見て羨ましく思わなくなったのか。

答えは、猿丸にありそう。コイツ、ブローカーだ。金儲け主義だ。
金の話になるとにやけて当然。
徳八、赤子を5万円にて奪わんと考えている。

で、徳八、乗務そっちのけで赤子との妄想に耽る、耽る。

耳かきを丁寧にしてもらっている。
わあ、なんてロマンス溢れる世界。
暫く官能美に耽っていたら、「ストーーーーーーップ！！！！」との叫び声が。

どうなったのか。
事故を起こしたのか。
違う。停留所を過ぎたのだ。
大慌てで急停車せんと試みるも、時既に遅し。
かくのごときアクシデントに目をつけるとは。
恐るべし、内田吐夢監督。
台詞の挿入の仕方が天才的。
正に神の領域。

街中にて。
福引が行われている。
皆、夢中になってをります。
誰かが特賞を獲得したとかで盛り上がっている。
徳八はそんなことはどうでも良い。ただ、食事が出来れば満足だ。
ここぞとばかりに食事をしてみせる。あの頬張り様。最高だ。

よほど食事好きと見える。
職がなかったのでやりたくない運転手に就いたのか。
職にありつけるならば何でも良しと考えて運転手に就いたところ、食事の時間が取れずに四苦八苦している今日と言うことか。
いやはや、茲から就職難の時世をも読み取れるとは。

で、係りの人にとんでもないことを言われる。
何と、当選したのだ。それも一等賞。
こりゃ、行かなきゃ損損。
何たって、憧れの赤子を奪えるのやもしれないのだから。5万円が夢じゃないところにきているのだ。

何という喜びよう。

で、何か問題があるらしい。
一体どうしたのだろうか。

え？！質屋に何を入れたんだよおまえ。
もしやして、折角の賞金を、全部食事に使ったというのか？？
それも一人の食事・・・

数日後、「あなたの債券が当たった」と肩を叩いたきみ子。
万歳する徳八。

ハンドルを放してしまった。
その瞬間、どこを運転してよいのかわからくなってしまった。
必死でハンドルを戻さんとするも、どうにもならない。
究極のふらつき運転を散々披露して見せて、駐車場の壁に激突。
あらら・・・

で、そんな徳八を赤子と猿丸が自分の事務所に連れ込んだ。
どうやら、今は金の儲け時で、石油の輸出量が世界一。
株を求めるならば今がチャンスなどと煽てられている。
ぎゃはは、憧れの赤子にまで株を持つよう勧められている。
事務所の重役にはガソリンに知識を持っている者が居ないのだと言う。

赤子が止（とど）めを刺す。
肩に寄り添い、「ねえ貴方、そのお金で重役さんになりなさいよ」とそっと甘い声を掛けてみせる。

茲まで言われ、こんなに近くに寄り添われちゃあ、徳八が魅せられても仕方ないに決まっている。

徳八、「重役、、、重役！！」と喜んでいる。
あたかも、高木ブーが一円玉を目の前にして喜んでいるが如く。

吐夢監督って、実に、文字の表し方と表情の合わせ方が巧いのな。
立て続けに株券の束を連続して見せ付けるというテンポのよさ。
参ってモノが言えないやね。

周りの学生たちに自慢する徳八。
あらら、皆帰ってしまった。。。

ち、畜生と叫び、一直線に事務所に向かう徳八。
一体、何があったというのか。

どうやら、事務所の連中は石油輸出量No.1と嘘をついていたわけだ。
徳八の頂戴した株券の束は平成9年度の山一證券の株券というわけだ。

茲で、筆者の推測を加えておきたい。
徳八であるが、恐らくバス会社は馘になっているはずである。
あの時、フィルムからははっきりしていないが、駐車場に激突しているはず。で、会社と喧嘩をし、食事が満足に出来ないなどと不平をもらし、勢いのままに退社したのではあるまいか。
で、この巧い話に乗り、株券を購入。
その時、バス会社に立ち寄っている。徳八、バス会社の元同僚を見返したかったのではあるまいか。
その元同僚たちは、「何だよコイツ。偽者の株券を持たされている。相変わらずバカなんだな」と蔑み、帰るわけである。

本編に話を戻してみる。
事務所の方、頭を抱えている。
嘘が本当になっちゃったんだとさ。
あらら・・・

事務所に殴り込み、暴れんとする徳八を大急ぎで止める所長。
嘘のはずが事実になったのだ。
なんという、どんでん返し中のどんでん返し。

株は見る見る暴騰し、持ち株は10倍以上の債値を示すようになったとか。
で、その膨れ上がる株の値を膨らむ風船になぞらえてみせる、洒落っ気の良さ。

果実はどんどん生成せられ、
勿論徳八はあっさり重役に就任。
更には、宴会の席にて社長に選ばれんとしていた。
果実の膨らみに比例して徳八の地位も上がるというわけだ。

徳八、デレデレしつつも、社長を引き受けることに。
もう、すっかり有頂天。

そんな折、徳八の元に「油井（ゆせい）火事起こり。回復見込みなし」との電報が・・・

徳八はそれを知らされていなかったらしく、いつものように宴会にてひょっとこ踊りをするなどして飲食三昧。
さぞ幸せだろう。憧れの食事の時間を鱈腹取れて、芸者たちに囲まれる。

芸者から、火災の知らせが。
徳八、まさか自分の所有する油井が燃えているとは知らないのだろう。
すっかり他人事かのように「火事を肴（サカナ）に一杯やろう！！」と大張り切り。

翌朝、悪夢の現実を目にした。
一瞬、あの膨らむ風船の破裂する風景を挟み込む巧さ。
すげえやね、吐夢監督。まさかかくのごとき洒落のセンスを有していたとは。
破裂したとき、実は徳八が膨らませていたことを明確させるのも巧い。
これは最高である。風船の膨らませる様を有頂天になって我を忘れるさまになぞらえるのだ。
言い得て妙、表し得て妙。

んで、なんで芸者たちと一緒に火事場へ訪れんねん。
どれだけ昨夜芸者たちと遊んでいたかがそこで証明せられる。
女遊びも酷いことが解るのだ。

事務所では大変なる騒ぎになっているとか。
会社の油井が全焼した関係で、株は山一證券に同じ状態だというのだ。

正に、天国はその日に帰る。

油井にて呆然としている徳八。
そこへ、きみ子を初めとする仲間たちが訪れる。
徳八、面目なくてみんなに顔向けが出来ないという。
相当落ち込んでいる模様。

何と、きみ子から甘い話が。
何と、迎えに来たというのだ。
きみ子たちの金銭にて建てた理想的アパートが落成したという。

で、「我が愛すべき」朝比奈徳八は更生の第一歩を晴れやかに踏み出すことになったのだとさ。

どうやら、徳八、タクシー運転手を紹介せられた模様。
あの表情からすると、どうやら食事云々を気にする体質からはオサラバした模様である。

どうやら調べるところによると、これは一部分しか現存していないらしい。
さりとて落ち込む必要は全く無い。

一部分であろうが何部分であろうが、これだけ残っていれば吐夢監督の冴え、名人芸を堪能することは十二分に可能だ。
それだけ当時の邦画はハイレベルであり、もっと世界に誇って然るべき作品群だったということだ。

その珠玉の名画の数々を、使い捨ての商売道具としてぞんざいに扱ってきた映画関係者や張本人たる旧・大日本帝国は正に断罪に断罪を重ねられて然るべき憎むべき存在であり、邦画通を歩んで最も悲しくなる瞬

間である。どうしてこれだけ誇れる名画を使い捨てとしか捉えられなかったのか、不思議でならない。
それだけ高品質の映画群に恵まれていたということなのだろうか。

邦画軽視のDNAは現代に於いても堂々と受け継がれている。
現代の邦人にて、邦画を楽しむ層がどれだけ居るのかと思えば、甚だ心許なくなる。邦画は観ないのが当然のご時世だ。
その肝心の邦画の質を考えるとき、何ともいえない皮肉を感ぜずには居られまい。
無駄な場面を大量投入した冗長なる駄作が特典映像を附せられるなどして残り、必要なる場面しかない名作が不完全なる状態でしか残っていない、場合によっては完全に残っていない、というのが現実の邦画界。

これほど人を馬鹿にした皮肉があろうか。

吐夢監督の意外なまでの喜劇の才能に驚かされる。
物凄く意外性の醸し出し方の巧みなる監督であることも感じさせられる。
その巧さが、後年の「飢餓海峡」といった傑作を生み出すに至ったものと考えられよう。

フィルムが欠如していることもあり、一部解りにくい箇所がある。
欠如していると思しき展開については、筆者の推理を含ませている箇所がある。
ひょっとすると本当の展開が違った可能性がある。
そのあたりについては、筆者の解釈に惑わされることなく、自らの解釈を以て楽しめばよいのではなかろうか。

これは、9点です。
誰が何と言おうと9点。それを附すだけの価値はある。
それだけ、吐夢監督の喜劇の名人芸が詰まりに詰まっている。
この時代に、小津原作の根多を吐夢監督にて映画製作していればとんでもない傑作が出来上がっていたのではなかろうか。
そのくらい笑えるマジックが詰まっている。
主演の田村邦男が兎角最高。微妙なる表情によって笑いの壷を生み出すのが奇跡的に巧み。

言葉遣いが何気に現代っぽいのが面白い。
「金を儲けるぞー主義」なんて、この時代に斯くの如き言い回しを思いつく監督には脱帽あるのみである。なんて純真なる心の持ち主であることよ。

官能美の描写も最高。
今時のポンコツ邦画ならば、絶対に「あっはん」「うっふん」といった台詞を投入することであろう。
そんなことは、無声である以上、絶対に不可能。
体当たり芸もこの時代は不可能。
そこで（？）、吐夢監督の生み出した案は、「耳かき」。
柔らかそうな綿棒にて優しそうに耳かきするのだ。
愛しき人に耳かきをしてもらったときの感触。
あの懐かしき味（？）が鑑賞者に蘇り、最高の官能美が生まれる。
エロなしでこれだけ興奮させられるとは。参るほか無い。

吐夢監督にしてみれば不服の点数やも知れない（何たって、あの「限りなき前進」を、「これは私の作品ではない」と斬り捨てたくらいだ）。
筆者は残念ながら、現存しているバージョンから作品の善し悪しを判断するしかない状態に在る。
そこから鑑みるに、監督の冴えは充分に堪能でき、理解でき、残りの消失部分もきっと笑いの要素がつまりにつまり、見ごたえ充分だったのではと確信してやまないのである。

9点。

タグ : 田村邦男

少年美談　清き心　（無声）

大正14年公開の社会教育研究所映画。
なんとこれ、教訓劇というジャンルらしい。
ものすごく平易に解釈してみるに、人権啓発映画であり、「どうとく（当時の修身）」に用いる教材映画ということである。よもやこれを「教訓劇」と称していたとは。
何だかこの時点でゴミ箱へ直行させてしまいたくなる勢い。
一体全体、いかなる展開が待ち受けていると言うのか。

監督：内田吐夢
原作・脚本：古村貞二

キャスト（役名）は以下のとおり。
兒島武彦　（小学教師・坂井真樹）；「児島武彦」とも。
→小6の受け持ち。
水島三千男（小学生・下村正一）；後の俳優・水島道太郎。
→6年では一番成績優秀。何かを隠したとかで大問題になる。
白井寿美江（小学生・赤羽幸子）
邦江弘光　（新吉）
立花清　　（安部川渡守・義兵衛）
川田いね子（その娘・お花）
鈴木ます子（その妻・お千代）
水島欽三郎（金貸し）
石森久太郎（牛乳屋・紋吉）；後の監督・伊賀山正光（正徳）。昭和27年ごろより東映にてプログラム・ピクチャーを製作。月形水戸黄門にてその名を知られているらしい。
西沢武夫　（百姓・角太郎）
？？　　　（赤羽幸子の母）
→病床にて寝込んでいる。

いきなり、「小学生諸君、清く気高い心を！」という字幕が入る。
その後、富士山が。
もう、この時点でゴミ箱に直行させたくなる勢い。クズ映画の匂いがプンプンする。
かの内田吐夢も、デビュー当時は斯くの如き教訓劇を撮らされていたというのか。
仕事の為とは雖も、、、嗚呼！！

舞台は田舎町。本当の田舎町。
坂井先生、こそ泥の現場を目撃。どうやら下村らしい。
お次は赤羽。色々悩みがあるらしい。
フラッシュバックが登場。
どうやら極貧一家らしい。母が寝込んでいる。ぶつぶつが顔にできており、可也痛々しい。
医者へ行くよう頼まれた。薬が欲しいんやね。急行の途中、躓いてしまう。
貯金箱が割れ、小銭が溝の中にはまった。どこにもない！！

エーン、エーン。。。

そのまま引き返す赤羽根。
母は意外にも優しく、「明朝、出直せ。きっと見つかる」と。
で、明朝、結局見つからず。
この母がすごい。普通ならば、「もう一度捜してきて」と言うだろう。
「明朝、出直せ」なのだ。
明朝ですぜ？あーた。そんな悠長なこと言っている場合かと突っ込みたいところであるが、この当時はそれでも間に合ったのだろうか。

その経緯を坂井先生に説明する。先生、とりあえず銭を恵んでやる。借金することになったわけだ。先生、心当たりが、、、そう、下村だ。如何に問いただすか、先生としては下村を信じたいところ。

授業で御伽噺をはじめることにする坂井。安部川の義夫の話だとか。熱心に聴いている下村。

ななななんと、ここにとんでもない事態が。

ここから時代劇に突入。。。

検証してみる。
河を渡りたい男がいた。これが義夫だろう。値切り交渉を渡し守にしている。全然取り合ってもらえない。何だか、「リンクの冒険」のサリアの街の渡し守みたいなケチンボだよな。
フェアリの呪文を使えるなんてことはありえないわけで、自力でわたらねばならない。
本当に自力で河に浸かりながら向こう岸に向かうことに。
どうやら主人に用事があったらしいんだがね。
周りの者は嘲っている。
そこに意外なる事態が。
なんと、義夫、財布を落としたらしいのだ。中には300両が。
こりゃ大変なことだ。周りの男たち、すなわち渡し守の関係者、親切にも財布を拾ってあげる。
「余計なことすんな」と悪意を露にする者も居たが、結局は「それはいかん」ということで渡しに行くことになる。
一所懸命に呼んでいるのだが、全然聞こえない。
仕方なく皆で追っかけるのだが。。。

何と、義夫、逃げるのだ。どういうことかというと、
300両を落としていることに気づかず、300両を奪いに来たと勘違いしているというのだ。
そりゃあ、渡し守のところであれほどまでに冷たくせらるればそう思おう。

だがね、この渡し守ね、全員で追っかけているんだよ。
もう、仕事そっちのけなんだよ。

そんなに300両に対して熱心に対応するならば、
初めから親切に対応したれやっちゅーねん。
こんな事態になるならば、只で渡してやったほうがよほど早かったじゃねえかよ。
最終的に梯子で義夫を乗せたり、もう必死のパッチ。
それでも義夫は襲われていると思っている。
どこまで鈍感なんだよ。幾ら主人の言いつけを守らねばとは雖も。
かわいそうに、渡し守一行、セメントにぶつかったのか、顔中粉だらけ、セメントだらけ。

どうやら義夫、家に逃げ込まんとしたらしく、どこぞの家を頼る。
匿ってくれということで、必死にそこに住む母と娘二人に匿ってもらう、箪笥に。もうコントだよ。教訓劇だなんてどこ吹く風。
「匿ってくれ」といいつつ、暑苦しく感じたのか、顔を出してみせる。。。駄目じゃん。
んで、襖に閉じ込めてもらうことに。

300両を持ってきてくれた渡し守、セメントだらけ。母と娘に交渉するも、話が全く通じない。悪人と思っているからね。どうやらこの近辺には悪人の雲助ってのが居るらしい。
その雲助がやってきた。どうやら借金取りらしく、取立てにやってきた。今日が期限らしい。
陰で聞いていた義夫、正義感を募らせる。
5両要るらしい。たったそれだけならばということで財布を探す。無い！

そう、この時になって気づいた。もう、ホームラン級の馬鹿だよ。
外に出てみると、、、そう、渡し守が居たのだ。
渡し守、雲助に「その300両を借金に立替よ！」と攻められる。渡し守、「これは自分のではない」と言って聞かない。
どこまで正直なんだYo！！！

これもう、コントじゃん。教訓劇じゃねえよ。
半分くらいは時代劇みたいな展開になってるし。

清き心というよりは、馬鹿正直といった方が的確であろう。
一応、主人から300両をもらって幸福なる生活を送ったらしい。

んで、授業へ戻る。馬鹿笑いしている下村であった。

お次は体操の授業だったらしく、外からその風景を眺めている坂井先生。
男女別学の授業みたいだね、どうでもいいけど。

下校の時間。
銭は見つかったらしいと赤羽から報告が。荷物を運んでいた牛乳屋が拾ってきてくれたらしい。
あら？
あら？？？

じゃあ、下村の拾ったものは。。。

？マークがまぶしく映る。
巧いね、吐夢監督。

下村、先生に対し、「ああ、あれですか？？」とあっけらかんに答える。
何と、あの朝、下村が埋めたものはゴミだったのだ。
タバコの吸殻やガラスの破片だとか、そうしたものを毎朝拾って田んぼのところに埋めていたらしい。

そう、「美しい街」（TBS）をしていたのだ。

何というどんでん返し。
坂井先生、下村を疑ったことを甚く恥じたという。
呆然とさせたままに物語は終結する。

嗚呼！かくのごときどんでん返しがあったとは！！

スゲーな、やられたよ、教訓劇。
てっきり教訓劇というから子供に対する大人の説教劇かと思いきや、違ったのだ。

大人に対する教訓劇・説教劇だったのだ。

その疑いに微塵も応じない下村、何という清き心であろうか。
下村を白状させんとしてわざわざ義夫の話をした自分は是如何。
なんとも恥ずべき行為だ。

自らの「先生」という慢心が下村への疑いを生むに至った。

下村は、全然先生を疑わんとしない。
既に気づいているやも知れないが、「アレ？」を絶対に表に出さない。

子供にとってもためになり、大人にとってもためになる。

大人にとっては、「先生とは子供に教えられながら成長するものだ」という意味合いを感じ取ろう。
子供は是如何。
「先生は完璧なものではありません。その欠陥について「あれ？」と思ったことを一瞬のうちに腹の中に収める譲り合い、思い遣りの精神をば有していましょう」という教訓を得ることになるわけだ。

教訓劇でありながら、娯楽劇の要素を兼ね備えている。
あらすじを観る限りは如何にも当たり障り無き説教に思えるのに、本編中は少しもそれを感じさせない。
なんてスバラシイ教訓劇なんだ。
よもや斯くの如き年代にて出会えるとは。
本っっっ当にこの度に「映画界は80余年間も何をやっていたんだ？！」と問い詰めたくなる。

大人から子供まで、夫々の世代が、一本の映画を通じて夫々の教訓を得ることができる。
これぞファミリー・ムービー。
解ったかゴルァ？！
単に性描写や暴力描写を抑えれば良しってもんじゃねえんだよ。

点数？？

9点じゃゴルァ！！！！！！
9点！！！！！！！！

「飢餓海峡」に引き続く9点台の快挙。
何か文句あっかゴルァ？？！！！

今茲に告ぐ。

今年の夏休み、「ナイト・ミュージアム２」ではなく、
これを観にいけ。
「少年美談・清き心」だ。

知らぬ間に慢心に満ちていないか、知らぬ間に大人に対する気遣いの心を忘れていないか、それをじっくり考えてみさらせ。

いいか、
「ナイト・ミュージアム２」を観た奴は死刑なのだっつーか、、、
それにぴあで90点以上を付けた輩は死刑決定！！

というか、
茲来んな！！！！！！！！！！

9点。

タグ : 水島道太郎

たそがれ酒場　（モノクロ）

昭和30年公開の新東宝映画。
東京の場末にある「たそがれ酒場」を舞台に、グランドホテル形式にて繰り広げられる監督の情熱たぎる野心大作。
酒場の目玉はエミ・ローザのストリップとピアニスト江藤の伴奏にて歌う健一バリトン。

監督内田吐夢
音楽芥川也寸志
脚本灘千造

キャスト（役名）は以下のとおり。
小杉勇（梅田茂一郎）
→たそがれ酒場の常連客。店員たちから先生と呼ばれて頼りにせられている。戦争画の大家であったが、今ではぷっつり絵を絶ち、パチンコの賞品を酒代に一杯遣るのが日課。
小野比呂志（江藤釿也）
→どこか翳りのある老ピアニスト。任侠沙汰があって楽壇から追放同然の状態になったのだとか。
宮原卓也（丸山健一）
有馬是馬（谷口幸三）
多々良純（汲島鉄夫）
野添ひとみ（野口ユキ）
津島恵子（エミー・ローザ）
高田稔（中小路龍介）
東野英治郎（鬼塚）
加東大介（岐部）
丹波哲郎（森本）
宇津井健（鱒見）
→主要キャスト扱いになっているようだが、特定の場面にて与太者風の格好にて表れるにとどまる。殆どギャグ。
江川宇礼雄（山口）
中村彰（多賀）
岡崎夏子（年輩の男の二号）
児玉一郎（講師）
江見渉
天知茂
生方賢一郎
武村新
岬洋二
加藤章
山川朔太郎
鈴木光枝

開店前の酒場。オペラの練習が行われていた。ふと客が訪れる。これが梅田。今日も来店を欠かさないつもり。じっと練習を聞いている。
オペラの練習が終わると、続々と店員が入ってきて颯爽と準備を進める。

客がもう一人訪れる。こちらは客ではなく、専属ピアニストの江藤。杖をついている。健ちゃんの話を振られると、直ぐに帰った。店員があれこれ江藤の噂話をしている。
その後サラリーマン3名が訪れる。別の客の話題をし始める店員。常連客らしい、その3名。

それからは色々な客が来店。あっという間に盛況の雰囲気に染まる店内。旧友と会ったり、夫婦喧嘩をする客があったり、松井を捜していたりと、店員に用を求める客が居たり。その用を求める客は与太者たちであった。

客が込んできたので席を増設。調子に乗って手伝いをする客が居た。

旧友と会った客、鬼塚と岐部、この二人は戦友だった。合唱する会社従業員の客が居て、「やめろコール」をしてみせる戦友軍団。直ぐ様「やれコール」が鳴り響く。
外で祭囃子の音が。祭りではなく、メーデーの大合唱の伴奏の太鼓の模様。あらら、戦友コンビ、その伴奏に合わせて軍歌を斉唱。お前らこそやかましいっつーの。
従業員一行、メーデーの歌を斉唱。なんてずれまくりな斉唱ぶり・・・
周りの客、唖然としている。巧い！！そこは唖然とさせるのが最適。何たって、伴奏に合わせるのが下手だもの、この合唱。

戦友コンビが立ち去ると、与太者・鱒見がやってくる。女店員ユキ、そのとき、店のBGM用の歌を担当していたのだが、鱒見を目にしてやりづらそうな表情に。とりあえずは歌い続ける。
どうやら松井がらみの与太者らしい。歌が終わると、与太者の席へ向かう。そこへどこぞの少女が遣ってくる。どうやらユキとは歳の離れた妹らしい。母が病気だとかで独りで必死になって連絡しにやってきたという。困惑するマネージャ。
先生・梅田、「帰してやんなさい。わしが何とかする」と言い出す。
ユキによると、父は戦死、母の手一つで切り盛りしてきたという。梅田が妹を送ることに。

その後、江藤が遣ってきてピアノを弾き出す。ストリッパーのエミがやってきた。ヌードをしていないと喰っていけないのだとか。ストリッパー業界も辛いよ。

ユキが帰ってくる。先生に松井のことを言われると憂鬱に。

山口がいつの間にやら来店。梅田と知り合いらしい。

健一のオペラをじっと聴いていた客が居た。中小路だ。レコード関係者らしく、早速話しかける。遠慮がちな対応をする健一。江藤はいささか面白くなさげ。

エミ・ローザのストリップショーが始まる。これが見応え十二分で、目玉らしい華やかさが伝わってくるし、良く理解できる。目隠しがより一層色気を増幅させている。
ショーが終わると、突如ナイフを突き出す客が。一生を台無しにしたと詰め寄る。店内は大騒ぎに。
直ぐ様警察が遣ってきて、エミとマネージャは参考人として出頭することに。
別のマネージャが、「引き続きお楽しみください」と言い、騒ぎを鎮める。

梅田、山口から3千円を頂戴する。似顔絵の代金を払ってもらったわけで、その代償として似顔絵を描くことになったわけだ。画家の勘は失われていないか。

マネージャが帰ってきた。随分と咽喉が渇いたらしい。警察署がどうにも苦手らしく、エミに感心したとか。

そんなこんなで弊店の時刻。片づけが始まる。レコードもおしまい。
ユキが居ない？梅田が訳を話す。「今頃は東海道を走っていよう」とのこと。

消灯の時、店員が梅田に話しかける。
梅田、「江藤と話があるから」と言って残ることに。
鍵を任せる店員。茲から、梅田が如何に常連の度合いが濃いかがわかる。

オペラ志望の健一が江藤と掛け合い。何故中小路に引き抜かれてはいけないのか。「あそこだけには行かないでくれ」とばかり言う。
江藤が出てきたところ、梅田がじっくりと話しかける。中小路は江藤の幸福を奪った張本人だとか。「それが答えだ」の宮園ってわけだ、中小路って野郎は。

江藤、「先生に一曲聴いてもらおう」と言い、魂の演奏が始まる。
そこへユキが帰ってくる。
「一緒に帰ろう」と言い出し、梅田は本当にユキと帰ってしまう。をいをい、オペラはどうすんだよ。
どうやらBGMと化した模様。なんて良く出来た構成であろうか。
意外にも静寂のままに終わりを告げる。
明日、大阪の見送りに付き合うのであろうと予感させておしまい。

グランドホテル形式と言うことで、基本的にたそがれ酒場が舞台であるだけ。全てがその舞台。
一つの舞台でこれだけのことが出来ると主張したげな構成で、舞台はやや豪華なつくりになっていることがわかる。
客席があり、舞台の席が上階にあり、更に入り口の所に階段があったり。

使い方次第で多様なる用い方が出来る、無駄に舞台を増やす必要は無いと教えてくれる。
それほど時間が経過しているわけでも無いのに、開店から閉店、その準備に片付けという広大なる時空を100分弱にていとも流麗にまとめてしまう。
一味違った吐夢監督の凄味を味わいたい方必見の一作。

8.5点。

タグ : 小杉勇高田稔江川宇禮雄加東大介

森と湖のまつり

昭和33年公開の東映映画。
武田泰淳の同名小説の映画化で、阿寒地方を舞台に、アイヌ青年と女流画家の葛藤を中心に滅びゆく民族の運命を描いたロマン。

監督内田吐夢
原作武田泰淳
音楽小杉太一郎
脚本植草圭之助

キャスト（役名）は以下のとおり。
高倉健（風森一太郎）
福島卓（一太郎の少年時代）
藤里まゆみ（風森ミツ）
香川京子（佐伯雪子）
→旅の画家。東京からやってきた。
有馬稲子（千木鶴子）；特別出演。
→どこぞの女将。
薄田研二（大岩則之老人）
三國連太郎（大岩猛）
風見章子　（大岩絹子）
佐々木孝丸（山城屋）
中原ひとみ（その娘・山城茂子）
→雪子の絵のモデルになる。
立花良文　（小川青年）
北沢彪　（池博士）
加藤嘉（杉田（先生オド））
花澤徳衛（川口館主人）
河野秋武（木村医師）
冨田浩太郎（山田医師）
浅岡すみ江（看護婦・吉田）
宇佐美淳也（花守翁）
戸田春子　（花守の婆さん）
菅沼正　（花守与市）
山本緑　（花守ヨシ子）
清水了太（達夫少年）
曽根秀介（トウロの男一）
大東良　（トウロの男二）
萩原正勝（トウロの男三）
今成平九郎（トウロの男四）
秋月竜　（トウロの男五）
山本麟一（漁夫頭）
関山耕司　（漁夫一）
滝島孝二（漁夫二）
最上逸馬（漁夫三）
三重街竜（シベツの部落の男一）
鵜野竜太郎（シベツの部落の男二）
岡部正純（シベツの部落の男三）

北海道の、どこぞの農村にて。部落地帯らしい。
健さんがお恵みをやりにくる。子供たちは大喜び。
暫くすると、馬に乗って去った。子供たちはその凛々しさに憧れる。

スケッチをしている子供たち。雪子が訪れる。色々話し合っている。

ある子供が、ビャッキーとやらを呼んでいる。それは、敵を脅かすとの意味があるらしく、一太郎の渾名になっているのだとか。

一太郎、ナニをやらかしたと言うのか。強盗らしい。

アイヌは紙を只管信ずる民族。アイヌ基金の用いられ方にも問題があるという。風森に限ってそんなと雪子は思うのだが、そのまさかが結構的中するものである。

雪子、どこぞの爺に頼まれ、娘・茂子の絵を描くことに。
肌の色をどうしても出せないと悩んでいる。この辺からあの辺にかけて、どうも巧く行かない。
爺、ある秘密があるという。その後、茂子の話題はどこ吹く風。
これは、アイヌ問題のことを描きたく、茂子はその題材と言うことであろう。
肌の色がアイヌ独特だからというのか、混血だからというのか。

一太郎の姉・ミツに出会う京子。
ミツ、クリスチャンになった動機を語る。
17歳のときのこと。一太郎は今と同じく荒れていた。
先生に、「本を読め。こそ泥する暇あるならば」と言われ、必死に本を読むようになったとか。

ミツ、先生に求婚。
「養わねばならない強大がある。分かってくれ」と言われ、断られたという。
丁度、民族祭りが行われていた最中。一太郎を呼び出し、「殺せ」という。シャモに裏切られた。そればかり。
ミツにそそのかされ、素直に従う一太郎。結局は殺さなかったとか。
「嗚呼、良かった」なんじゃそりゃ。

エピローグが終わると、早速一太郎の変な噂が。
茂子の家に立ち寄ると、絵が破られていた。

その後、何の脈絡もなく雪子は酒場に立ち寄る。
暫くしていると、酔払った与太者たちが登場。大岩たちである。
怪しき雰囲気がたちこめる。引き引きモードの雪子が笑える。
そこには変な爺が居た。
たった一度の愛のために、一生を棒に振った爺だとか。
よくよく聞いてみるに、あの先生である。

暫くすると、健さんが訪れる。これがどうやら一太郎らしい。
あの絵を破ったのも一太郎だとか。「ありゃ、心がこもっとらぬ」という。
恐らく、アイヌの肌を巧く出せていないのに腹が立ったのであろう。

爺婆、「昔は良かった」そればかり。

大岩則之の手紙を子供から受け取る雪子。どこかに行ってくれと言う。
一人で向かう雪子。そこは漁村だった。あの時の与太者が住んでいた。

どうもアイヌ差別が平然と行われ、働き口を無くしているようだった。
大岩老人、あっさりと一太郎の手紙を燃やす。

そこに、爆撃が。怒り狂う与太者たち。けが人も出た。

雪子、いつの間にやら一太郎の世話になる。
つーか、夜にどこをほっつき歩いてんだ？？

馬小屋に泊めさせて貰っていた。
「夢こそ美しけれ、やり口が汚い」と雪子。
人間的生き方ではなく、一太郎は動物的生き方。

夜中、勝手に一太郎に思いのままに弄られ放題の雪子。上着で現場を隠すのがより一層艶かしさを増幅させる。

翌朝、大岩猛がやってきた。
アイヌが滅亡の危機だとか。混血でも良いという考えではないのが一太郎。

「貴様のやってることは、神に頼って滅んで行ったアイヌに同じだ」
「アイヌなんかもう居ない。亡くなってゆくんだ」

ミツ、先生を許す。先生、「許してもらえただけで幸せじゃ」

そこに雪子が。猛からの手紙だと言う。早速其処へ。
一太郎、純潔アイヌに固執。

祭りの時、裏手にて猛と一太郎が対峙。
決死の銃撃。一太郎、目を負傷する。
反撃に躍り出る一太郎。ついに猛をとっちめる。一太郎、「勝ったぞ！！」

一太郎、突如、「先生！今までのことは許してください！」

で、ボートに乗って逃亡。雪子や慕う子供は丸っきり虫。

川にて。とある死体が。
もしやして、ミツの愛した背せい？
一太郎、その後消息不明だとか。

アイヌ基金は将来の子供たちに遣われたのだとか。

だから？？

何だかストーリーが錯綜気味というのか、何をどうしたいのか、今一つつながりが見えてこない。
雪子、旅の画家と言うのがどうもとってつけた設定に思えてくる。

登場人物が今一つ把握できない。さっぱり頭に入ってこない。
爺が実は猛の父だったとか、猛が混血だとか、何だかよく見えてこない。
一太郎も、健さんが一太郎なんて、言われてみないとわからなかった。あれが一太郎か、、、という楽しみ方はあったが。

アイヌ差別問題を取り扱いたかったらしいが、何だか悲恋がしたいのか社会問題を取り扱いたいのかよくわからなかった。
先生が水死体で見つかる意義も見えてこない。
これがもとで、子供たちにアイヌ基金が遣われたという流れもつかみにくい。意義を感じない。

1.4点。

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大菩薩峠　東映版

昭和32年公開の東映・総天然色映画。
総天然色であるだけに、色合いは頗る悪い。
経年疲労に依る色の剥げ落ちが余り無いのが救いといった所か。

例によって三部構成に依る怒涛の長編大作。
その三部は別々であり、本公開時はこれを皮切りに、32年、33年、34年とい一年おきの公開となった。
その長編大作の監督が内田吐夢と来ては期待のハードルを高めざるを得ない。
骨太の長編を緊迫感に溢れ、小説を読んでいるかのような麗しきテンポを披露してくれそうなイメージなのである。

監督内田吐夢
原作中里介山
音楽深井史郎
脚本猪俣勝人、柴英三郎

キャスト（役名）は以下の通り。
片岡千恵蔵（机龍之助）
中村錦之助（宇津木兵馬）
長谷川裕見子（お浜/おとよ）
月形龍之介（裏宿の七兵衛）
→百姓半分、商い半分の生活。
或る日、どこぞの娘を引き取ることに。その娘、冒頭にて机が殺した者の娘だった。
大河内傳次郎（島田虎之助）
浦里はるみ（お絹）
丘さとみ（お松）
日高澄子（お滝）
山形勲（神尾主膳）
波島進（宇津木文之丞）
千田是也（植田丹後守）
岸井明（与八）
星美智子（お玉）
永田靖（近藤勇）
清川荘司（土方歳三）
片岡栄二郎（金蔵）
吉田義夫（鍛冶倉）
荒木忍（中村一心斎）
河部五郎（逸見利恭）
左卜全（道庵）
高松錦之助
寺島貢
水野浩

冒頭は大菩薩峠の説明から。
突如殺人する龍之助。

師匠の弁に依ると、龍之助の刀は日に日に乱れているとか。
お次の妹ということでお浜がやってきた。

勝負をやめるよう言ってくるが机に聞き入れられるわけが無い。

お次、手加減をするように頼みに言ったお浜をきつく睨みつける。

その勝負の始まるまでの長いこと長いこと。
始まると机が相手を瞬殺。
なぜか、「勝負なし」との判定が。机にとっては大いに不満（観ている此方も然り）。

お松を訪ねに来る親子。一体何があったというのか。
夜、どこぞの爺が女将の所に襲い掛かる。
山岡夫妻は捕らえられ、茶屋は敢え無く閉店。この手柄を気に入った者が居た。

机、いつの間にやら浜と結ばれ、家庭を持っていた。子供に郁太郎。
お浜、机を殺さんとしたところ、形勢逆転、呆気なくやられる。

その直後に宇津木兵馬がやってくる。タイミング悪すぎだよ。
メロドラマじゃないんだから。

郁太郎はヨソに引き取られることになる。

机、どうにもつかみどころが無い。
いきなり登場している。
おとよはお浜のそっくりさん。何たって一人二役なのであるから。
どうやら身寄りが無いらしい。突如、机と一緒に居たいと言い出す。
どうせ身寄りが無いならばと言わんばかりに意気投合をみせる。

机、兵馬の襲撃を喰らう。机がわが身を投げた所でおしまい。

どうも内田吐夢の力を以てしても大菩薩峠のつまらなさはどうにもならなかったようである。
兎角机龍之助にミステリアスな雰囲気が無いのがイタイ。
後半になるにつれ、机龍之助の存在感が薄くなってくる。
謎めいた感じを出したいのだろうが、どうも此方が観る限りは、謎が増すというよりは、ただ存在感が薄まるだけで、主人公が誰が誰だかわからなくなってくる。

茲のお浜は可も不可もない感じ。
インパクトは大映版のあれに比べて必然的に薄まろう。
おとよの出し方も「はい、待ってましたーー」という感じで神秘性が見られない。

ひょっとすると大映版の方が見応えあるやも知れない。
何だか此方は、単に冗長なだけで、余り特筆すべき事項を見出せない。

机龍之助、喋くり事態はミステリアスな感じがあり、悪くはないと思うのだが、どうも剣劇というのか、チャンバラを誤魔化しているような感がしてならないわけである。
机本人は、いつ繰り出したか判らない剣捌きを表したいのだろう。
少なくとも観ている此方からは然る好都合な印象はもてない。
単に誤魔化しているだけにしか思えない。
回が進むにつれ、否、初めからそのような印象である。
言ってしまえば、「野球狂の詩」のノムさんみたいな感じ。誤魔化しているだけの感がして、どうにも消化不良なのだ。
頬辺りにある深いしわもどうも気になる。このあたりの弛み加減がどうにも気になり、今一つ感情移入ができない。

大映版には神出鬼没と称するに相応しきミステリアスな感じがあり、その謎めいた雰囲気を楽しむという価値は見出せた。こちらにはそうした神秘性が見出せない。
残るはつまらなさと冗長さ。
楽しめるわけが無いという結論に行き着かざるを得ない。

次の第二部は筆者にとっての癌。明らかにつまらなそうな展開が予想せられ、どうにも不安だ。
この段階にてこれほどのつまらなさは致命傷。
あまたの不安要素を胸に秘め、次の巻に進む。

2.4点。

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大菩薩峠　東映版・第二部

昭和33年公開の東映・総天然色映画。
大映版は「竜神の巻」という副題をつけていたが、茲では素直に「第二部」と称するにとどまる。

監督内田吐夢
原作中里介山
音楽深井史郎
脚本猪俣勝人、柴英三郎
振付藤間勘五郎

キャスト（役名）は以下の通り。
片岡千恵蔵（机龍之助）
中村錦之助（宇津木兵馬）
長谷川裕見子（おとよ）
月形龍之介（裏宿の七兵衛）
浦里はるみ（お絹）
丘さとみ（お松）
山形勲（神尾主膳）
岸井明（与八）
木暮実千代（お徳）
市川小太夫[3代目]（与兵衛）
里見浩太郎（望月新太郎）
加賀邦男（米友）
星美智子（お玉）
東千代之介（駒井能登守）
片岡栄二郎（金蔵）
左卜全（道庵）
上田吉二郎（善市）
沢村貞子（お角）
河野秋武（がんりきの百蔵）
香川良介（望月宗兵衛）
植木義晴（蔵太郎）
水野浩（金六）
阿部九州男（浦部勘兵衛）

実の所、完璧に鑑賞意欲は失せていた。
もはや、こちらとしては1点台映画を増やすためだけの目的に依る鑑賞でしかない。
何たって、机龍之助、第一部の段階にて盲目になっているのだから。
大映版は「竜神の巻」にて盲目になっていたはず。
果てしない時間稼ぎを覚悟してしまう筆者。

嫌な予感は見事的中。
兎に角つまらなく、冗長なのだ。

何だか時間稼ぎに思えて仕方ない。
物凄くテンポが悪く、ストーリーがさっぱりつかめない。
いつの間にやら信州に移っていたり、京都に移っていたり、さっぱり意味不明。

前回のオチと今回はまるで繋がっていない。
前回のストーリーを大急ぎでナレーションが概説。
今回の本編は全く別の始まり方。前作を観ている必要の無い始まり方。

おとよの夫、いきなりの発狂。
おとよ、机とともに逃げ出す。「勝手にどこにでも行っとくれ」とでも言わんばかり。

裏宿の七兵衛、宇津木兵馬と何がしかの策を企てるも、一体どうなったかはさっぱり不明。

大映版は、中村玉緒が3役を務めていたが、ここの長谷川裕見子は二役にとどまっている。
どうも3役目のポジションに木暮実千代扮するお徳が居るように思われる。
このお徳もどうにもつかめず。
勝手にサヨウナラ。

こちらもさっさとおさらばさせていただく。

最後、机龍之助は崖から転落？！
どうでもいいよ、そんなモン！

どうせ完結編とは何の結びつきもないんだろ？
もうその策には引っかからないってんだよ。
勝手に地獄にでも行っとくれ。

0.7点。

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大菩薩峠　東映版・完結編

昭和34年公開の東映映画。

監督内田吐夢
原作中里介山
音楽深井史郎
脚本猪俣勝人、柴英三郎

キャスト（役名）は以下の通り。
片岡千恵蔵（机龍之助）
中村錦之助（宇津木兵馬）
→お浜の実弟らしい。
長谷川裕見子（お浜）
月形龍之介（裏宿の七兵衛）
浦里はるみ（お絹）
丘さとみ（お松）
山形勲（神尾主膳）
岸井明（与八）
加賀邦男（米友）
星美智子（お玉）
東千代之介（駒井能登守）
喜多川千鶴（お銀様）
左卜全（道庵）
沢村貞子（お角）
河野秋武（がんりきの百蔵）
徳大寺伸（志士　五十嵐）
月形哲之助（小森数之進）
植木義晴（蔵太郎）

前回の粗筋が一応入る。
舞台は甲府。

宇津木兵馬、敵陣に乗り込む。

歌舞伎の舞台にて大騒ぎ。
完全に机龍之助はどこ吹く風。

29分後にやうやく現れる。ただあぐらをかいているのみ。

女忍者が財産争いをしている。

宇津木、フランス語が読めるらしい。
「そんなことを自慢している場合じゃないだろ」という突込みが入る。
暫しの失笑。

完結編ということで、なるほど盛り上がりはみせる。
残念ながら大映版ほどのインパクトは無い。
おとよやお浜の亡霊は出ないしね。
机は相変わらずどこ吹く風。別に居ても居なくても良いような存在。

何と言っても「大菩薩峠」が何も絡んでこないという見事さ。

女忍者、いつの間にか机に惹かれる。
あほらしやの鐘が鳴るのみ。

その女忍者はお浜の血族であるというから是驚きかな。
あまりの偶然に失笑するのみ。

仏壇には「悪女大姉」の文字が刻まれている。
幾らなんでもそこまでぼろくそにこき下ろすことは無いと思うぞ。

机の視界にはお浜の亡霊が映っているようだ。
茲に来てやうやく亡霊が登場。80分後にやうやく登場。
それまでの展開の退屈なこと、退屈なこと。
まるで外れの五社英雄映画を観ているような気分。

最後の最後に郁太郎が登場。
日本語が喋れるほどに成長していた。

宇津木、養父から仇討ちをやめるように頼まれる。郁太郎は父を知らないのだ。

養父は仏のように優しい。
宇津木の心から復讐心が薄れる。子供に会えない机の悲哀を想う。

・・・と思いきや、決意は変わらず。養父の説得の甲斐、全く無し子ちゃん。

ラスト、大雨が降る。
亡霊に導かれるが如く、橋の上へ。どうやら、郁太郎の助けを求める叫び声がするらしい。
視力のみならず、聴力も失いつつあるらしい机龍之助。
その郁太郎もどきの声、「飢餓海峡」みたいなサウンドだ。
内田吐夢だけに当然か。

その橋、激流に呑み込まれてゆく。
机、「郁太郎」と叫び続けるのみ。
宇津木の啖呵が虚しく響く。

最後の最後でやうやく盛り上がりを見せ、「大菩薩峠」らしく尻切れトンボの状態にて勝手に幕は閉じられる。

80分後にやうやく面白くなるという、何とも理不尽なる完結編。
どうせならば80分くらいにして、初めの無駄な歌舞伎や、宇津木のフランス語自慢をカットすればよかったのだ。

大映版は、中村玉緒が出てくると俄然面白くなるという特長があった。
今回の長谷川裕見子はそこまでのインパクトは無い。
実の所、終盤戦に一瞬登場するだけだしね。

光明が差しているのは月形龍之介であろう。流石にこれの貫禄にはしっくりこざるを得ない。
この月形の存在感が、回が増すにつれて薄まるという皮肉。
それに比例する形でつまらなくなってゆくのだ。

机龍之助は存在感、薄くなりすぎ。
前半戦は机の必要性が全く感ぜられないストーリー展開。
相変わらずチャンバラをごまかしているような邪まな印象だ。

初めの頃に感じたミステリアスな喋くりも、回が増すにつれて次第に慣れてしまい、何の神秘性をも感じない。残るは妙な違和感のみ。老齢の感じが如実に伝わってくる。どうにも年を取りすぎに思えて仕方ない。

思えば当時の片岡千恵蔵は既に50を超えている。
雷蔵は20代、仲代達矢も30代だったように思われる。歳を取りすぎに思えて当然だ。

「年齢なんて！」と言いたいところではあるが、残念ながらそうは問屋が卸さない。
演技力を以てしても、どうにもならなかったようだ。

「鴛鴦歌合戦」の頃の雰囲気を維持し続けていれば、机龍之助にぴったりだったようには思う。
その美貌はそれほどまでには維持し続けられなかったようだ。

維持していたとしても、チャンバラの方は是如何となると疑問が残る。
兎にも角にもチャンバラを誤魔化している感がしてならない。「神出鬼没」などと都合よく誤魔化して。

「瞼の母」に於いてもチャンバラを誤魔化しているような印象があるんだなー、これが。

「鴛鴦歌合戦」では、多忙だからか何だか知らないが、都合よき言い訳をかましてミュージカルシーンには少しも出てこなかったっしょ？
何だか妙なところで逃げの姿勢をつくり、演技派ぶって格好良さを維持せんと言う意地汚さが垣間見られ、どうにも今一つ馴染めないのが実のところ。

かくのごとく記すと、如何にも使えない名優に見えてしまおう。
驚くことに、戦前の無声時代劇にて最も手柄を挙げているのは、千恵蔵映画なのだ。我ながら驚愕。その意味では、「当たり外れの出る名優」との観方が出来るのやも知れない。

千恵蔵は、剣戟を用いぬ時代劇の製作に燃えており、それが新派畑の稲垣万作に意気投合する素となった。千恵蔵の野心、信念が最も表れているのは、「国士無双」「びっくり冠者」などであろう。
戦後、かくのごとき野心を発揮できる機会等に恵まれなかったのは幸か不幸か。

3点。

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血槍富士　（モノクロ）

昭和30年公開の東映映画。
東映は、昭和30年は波打ちの画面を用いていた。
その後ブルーバックとなり、36年に再び波打ちの画面に戻した。
これが現在お馴染みの東映浪打である。

監督内田吐夢
原作井上金太郎
音楽小杉太一郎
脚本三村伸太郎
企画協力伊藤大輔、小津安二郎、清水宏

キャスト（役名）は以下の通り。
片岡千恵蔵（権八）；「放浪三昧」「番場の忠太郎　瞼の母」「鴛鴦歌合戦」他
島田照夫（酒匂小十郎）
月形龍之介（藤三郎）
喜多川千鶴（おすみ）
田代百合子（おたね）
植木基晴（次郎）
植木千恵（おさん）
進藤英太郎（巡礼）
加東大介（源太）
小川虎之助（あんま）
加賀邦男（小間物屋　伝次）
杉狂児（殿様）
渡辺篤（殿様）
吉田義夫（久兵衛）
横山運平（与茂作）
高松錦之助（勘定奉行　金田）
小金井勝（下役人　銭村）

チャンバラを背景に、権八と小僧のやり取りが混ざっている感じ。
小僧に翻弄せられる権八の面白さ、軽妙さが魅力。

最後、泣きつく小僧を振り払い、権八は一人旅立つ。
普通、最後の最後に小僧は共に旅立てるものであるが、茲では最後まで旅立てない。
小僧はただ泣きつくのみ。
権八はひたすらに頑固である。

最後の決戦の折、小僧は暫く姿を現さない。
最後の最後、小僧は忘れた形にてやってくる。余計に胸を打つこととなる。

7点。

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浪花の恋の物語

昭和34年公開の東映映画。

監督：内田吐夢；「飢餓海峡」他
製作：大川博
原作：近松門左衛門
脚色：成澤昌
音楽：富永三郎

キャスト（役名）は以下の通り。
中村錦之助（亀屋忠兵衛）；「ゆうれい船」他
田中絹代　（妙閑）；「落第はしたけれど」「東京の女」「伊豆の踊子」「愛染かつら」「マダムとトーキー」
　　　　　　　　「赤ひげ」「彼岸花」「おとうと」「嵐」「サンダカン～」他
→下関訛のイメージが強いが、ここでは割りにそつなく大阪弁をこなしている。
花園ひろみ（おとく）；山城新伍と奇妙なる夫婦関係を築いた。
大崎四郎　（伊兵衛）
疋田圀男（茂七）
白木みのる（長吉）；小柄の喜劇役者。年を取ってから背が伸びた。
江崎ひで子（まん）
尾形伸之介（源六）
有馬稲子　（梅川）；「彼岸花」「赤い運命」
進藤英太郎（槌屋治右衛門）
中村芳子　　（お清）
浪花千栄子（おえん）
雪代敬子（千代歳）
赤木春恵（鳴門瀬）；「金八先生」校長、「渡鬼」鬼嫁他
日高澄子（東雲）
植木千恵（お玉）
京町かおる（槌屋の仲居）
八汐路佳子（おなか）
織田政雄　（米吉）
中根真佐子（掛茶屋の少女）
千秋実　（丹波屋八右衛門）；「七人の侍」「生きる」「羅生門」他
市川小太夫（津の国屋重左衛門）
沢村宗之助（江戸屋佐右衛門）
源八郎　（尼ヶ崎屋太右衛門）
有馬宏治　（寺岡甚内）
東野英治郎（布袋屋藤兵衛）
香川良介　　（竹田出雲）
中村時之介（竹本頼母）
野村鬼笑、佐橋敏一、波多野博（竹本座裏方Ａ～C）
和歌浦糸子（近松家雇いの老婆）
岡島艶子（三輪の茶屋老婆）
藤木錦之助（早会所の役人）
国一太郎（江戸の瓦版売り）
東日出雄（大阪の瓦版売り）
玉村サヨ子（仲見世老婆）
片岡千恵蔵（近松門左衛門）

内田吐夢監督は、「飢餓海峡」が然ることながら、妙にじわじわと来る展開を見せる。
小説を読んでいるが如き展開とでも言おうか。隠れた、静かなスケールの大きさを味わわせてくれる。

死ぬことの許されないヒロイン、
廃人同然でありながら、その状態で行き続けねばならない。
生よりも地獄のよう。

終盤戦から、所々浄瑠璃の場面が入る。
近松が、新たなる根多の脚色を、とある男女関係の成り行きを下に書き上げている様を表しているようである。

余り浪花と言う感じはしない。
京都太秦撮影所といった雰囲気である。当然であるが。
所々、大阪（大坂？）の地名を言っていることから、浪花風情がうかがえる。

7.1点。

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飢餓海峡（モノクロ）

昭和40年公開の東映映画。

監督は、往時の、創世記の邦画界を知る古の人材、内田吐夢（昭和45年没）。
音楽は、かの冨田勲。

戦後の混乱冷めやらぬ頃、台風が津軽海峡を襲い、青函連絡船が沈没。だが収容した死体は乗客名簿より2名多かった。転覆事故のどさくさにまぎれた殺人事件の犯人を、老刑事・弓坂は10年に渡って追い続けていた…。心の中に潜む善と悪を描くサスペンス。

監督：内田吐夢；「大菩薩峠S32」「浪花の恋の物語」他多数。昭和45年8月没。
　　　　　　　　　朝日新聞の連載をも手がけていた。
製作：大川博
原作：水上勉
脚色：鈴木尚之
音楽：富田勲

キャスト（役名）は以下の通り。
三國連太郎（犬飼多吉／樽見京一郎）；「赤い運命」「はだしのゲン１」「妻」「戦国無頼」「生きたい」他
風見章子（妻敏子）
左幸子（杉戸八重）；「はだしのゲン１」「大阪の宿」「鶏はふたたび鳴く」「赤い絆」
　　　　　　　　　　　「怪傑熟女！心配ご無用」他
加藤嘉（父長左衛門）
伴淳三郎（弓坂吉太郎）；「どですかでん」「七変化狸御殿」「野々村病院物語」他。昭和56年没
進藤幸（妻織江）
加藤忠（刈田治助）
岡野耕作（戸波刑事）
菅原正（佐藤刑事）
志摩栄（岩内署長）
外山高士（田島清之助）；「JAKQ電撃隊」クライムボス
河合絃司（単本虎次郎）
最上逸馬（沼田八郎）
安藤三男（木島忠吉）
曽根秀介（朝日館主人）
牧野内とみ子（朝日館女中）
北山達也（札幌の警部補）
山本麟一（和尚）
大久保正信（漁師辰次）
矢野昭（下北の漁師）
西村淳二（下北の巡査）
遠藤慎子（巫子）
田村錦人（大湊の巡査）
沢彰謙（来間未吉）
安城百合子（葛城時子）
荒木玉枝（富貴屋のおかみ）
河村久子（煙草屋のおかみ）
亀石征一郎（小川）
須賀良（鉄）
八名信夫（町田）；CM「青汁」
久保一（池袋の警官）
北峰有二（警視庁の係官）
三井弘次（本島進市）
沢村貞子（妙子）
高須準之助（竹中誠一）
藤田進（荻村利吉）；姿三四郎
鈴木昭夫（唐木刑事）
関山耕司（堀口刑事）；「ドリフ大爆笑」
　　　　　　　　　　　　「風雲！たけし城」街かどテレビにて出来の悪い挑戦者を追い出す893
斎藤三男（嘱託医）
高倉健（味村時雄）；「幸せの黄色いハンカチ」「鉄道員」他

三國連太郎は、兎に角変わっていない。

この犬飼というキャラ、
「赤い運命」（昭51、TBS）の「島崎栄次」に全く一緒！！

正確には、この犬飼のキャラを、昭和51年に「赤い運命」の島崎栄次にぶちこんだというべきであろう。

伴淳三郎、「野々村病院物語」においては、横山ホットブラザーズのおやじ、横山東六（故人）が如きキャラ付けであったが、茲では何とも渋い田舎刑事の装いである。眼鏡が無く、見分けがつかなかった。

前半は、弓坂刑事がイニシアティブをとり、後半は味村刑事がイニシアティブをとる。

執念深い刑事とみるか、余りに粘着質な刑事とみるかで意見は分かれるやも知れない。

ラストは、評判が悪いが、筆者は好き。
誰よりも自分を愛していたことに気づかず、取り返しのつかないことをしてしまった自分を恥じているかのような心境が伺い知れた。

183分とロングランである。
一見、前半と後半にわけてしまいたくなる。
それでも映画に感情移入できるならばよいが、できれば183分ぶっ続けで鑑賞した方が良いやもしれない。ラスト60分くらいは犬飼と刑事の罵倒試合みたいな感じだから。
飽きを感じさせないのは、三國の演技力の賜物と言えるのか。

題名について。
どうやら「飢餓海峡」、見終わった後に空腹になる映画、という意味合いがこめられているらしい。
何という気の利いた洒落であろう。

9.1点。

タグ : 沢村貞子伴淳三郎三國連太郎左幸子

宮本武蔵　第一部

昭和36年5月公開の東映京都映画。

監督内田吐夢
原作吉川英治
音楽伊福部昭
→如何にもドラマティックで顔の直ぐに解る弦楽サウンドでございます。
脚本成沢昌茂、鈴木尚也

キャスト（役名）は以下のとおり。
中村錦之助（新免武蔵）
→これがかの宮本武蔵なのであるが、この頃はまだその位置づけではなく、何と武蔵は「たけぞう」と呼ばれている。そうか、その呼び方もあったかと妙に納得する筆者であった。
風見章子（お吟）
→武蔵の実姉らしい。
入江若葉（お通）；新人。まだ現役なのねん、この人。
木村功（本位田又八）
→武蔵の相方的存在。
浪花千栄子（お杉）
→又八の祖母ということか。それを武蔵に殺されたとかで武蔵の名が出るとことあるごとに誹謗三昧。
阿部九州男（淵川権六）
三國連太郎（宗彭沢庵）
→「たくあん」と読むそうな。何だか織田無道みたいな風貌に喋くり。
花沢徳衛（青木丹左衛門）
坂東簑助[6代目]（池田輝政）
木暮実千代（お甲）
丘さとみ（朱実）
→お甲の実子、、、らしい。
加賀邦男（辻風典馬）
宮口精二（竹細工屋喜助）
赤木春恵（竹細工屋老婆）
小笠原章二郎（七宝寺和尚）
大崎史郎（本位田の縁者）
高松錦之助（村人・老人）
有馬宏治、梅沢昇、片岡半蔵、浜田伸一、源八郎、遠山金次郎、長島隆一（村人たち）
大浦和子、菊村光恵　（村の女たち）
中村錦司（村の若者）
近江雄二郎、鈴木金哉、河村満和　（木戸役人たち）
浅野光男（山伏）
石丸勝也（炭焼きの男）

まず驚かされるのは省略の妙、省略の技巧。
普通ならば、恐らく関が原の合戦風景を気合入れて取るであろうところ、ばっさり「斬る」。
いきなり戦乱後の敗戦風景から。
みな、悉く斃れている。かろうじて生き残っているのが武蔵に又八。
戦乱風景は無くても、さぞ戦乱が激しかったのであろう事が、これだけで読み取れる。戦乱風景は字幕にてあっさり表示せられるだけ。
はっきり言って、関が原の合戦の軌跡は大多数が既知の事実であり、一々戦乱を馬鹿丁寧に撮ってもらわなくとも理解できる。
それよりもドラマに力を注ぎ込むべし。この冒頭にて、モノホンであるか否か、期待し甲斐があるか否かは判別つく。
出来ない者はこの時点で死刑決定、映画通失格と断じて良い。

その武蔵と又八、どこぞの小屋へ赴く。
又八、膝の方に大怪我を折っている模様。
然る中、お通のことを思い出している又八であった。

そのお通、どこぞにて横笛を吹いていた。

武蔵はというと、姉・お吟のことを思い浮かべていた。
そのお吟も又武蔵の事を然り。
そこへ、婆やのお杉が登場、あれこれ文句を撒き散らす。

又八の下にお甲が登場。怪我の面倒を見てもらえることに。
必死の手当なのねん。
その大変さを楽しんでいるかのようでもあり、何だか怖い。

対照的に、武蔵は朱実と愉しきひと時。
朱実、母の浮気現場を目撃、発狂。

侍たち、そこの家に押し入る。
母、捕られる。現場へ急行する武蔵。「関が原崩れ」などと罵られている。

助けた後、朱実一家、さっさと逃亡。
相方、又八もちゃっかり逃亡。

武蔵、一人取り残される。
朱実を捕られたとかで随分と妬んでいる様子。
お甲、何気に自分勝手なのねん。

お通、田んぼにて沢庵をからかっていた。

お杉、又八は関が原にて命を落としたなどと言っている。
この婆、武蔵を本っっっ当に毛嫌いしているやうだ。お通とお吟、敢え無く捕われる。

武蔵によると、実は又八は生きている。お甲と共に逃げたのだ。それを知らないお杉。困ったものだ。

一応、お杉、又八の生きていることを聞くと正気には戻った。
くつろいでいる間にも敵陣は迫っていた。
風呂に入っている間、風呂場を集団にて田代政する敵陣。
「騙された！」とつぶやき、裸体のままに勝負に挑む武蔵。どうやらお杉、味方のフリをしていただけのようである。
裸体であってもトランクスはきっちりと着用するというしたたかさをちゃっかり見せるのであった。

武蔵、逃亡しつつ、お吟の行方を探る。
一向に見つからない。

お通、又八が別の女と付き合っているのを知り、号泣。
沢庵にはさっぱり興味なさげ。これほどまでに相談事に付き合ってもらっているのに。
沢庵にとっては幸か不幸か。

武蔵、次々と人を殺した重罪がある。関が原の合戦のことであろう。
落ち武者となり、追われている存在。

夜、沢庵とお通。
武蔵は盗み聞きをしていた。沢庵にあっさり見つかってしまう。
沢庵に諭され、お縄を頂戴。
翌朝、どこぞの寺院につれられる。村人たちが好き勝手に武蔵に罵声を浴びせている。

武蔵、つるしの刑に。
息絶えるまでつるし上げたままにしておくと言う。
為す術もなし。
ずううううううううううううううううううっっっっっっとつるされたまま。

雷雨の日も、暴風雨の日も。
下の者はただ嘲るのみ。
無駄な気力は却って邪魔になるという、最悪の展開。

お杉、済ました顔をして「まだ武蔵は生きてますかいな」と一言。なんという憎らしさ。流暢なる船場口調がより一層憎らしさを引き立たせる。

武蔵、何日かたつと、声がしゃがれ、気弱になって行く。
これ、本当に現場でつるし上げ、飢えに苦しむ思いを表現していたのだろうか。

沢庵、説教を始める。
「野獣はどうあっても野獣」「人の子に生まれておきながらやっていることは猟銃に同じ」「やり直しの効かないのが人生だ」と次々と尤もらしいことをのたまう。
そういう沢庵だって評判は。。。

武蔵、次第に生に憧れる。人は死の寸前を悟ると、俄然生に憧れるようだ。

最終的には結局お通が助けてやる。このお通、ずっとずっと陰で魘されていた。
武蔵を救わない自分が最高に恨めしかった様子。どうにも我慢ならなくなったようだ。

ロープを切ったかと思いきや、いきなり山道に差し掛かっている。
茲にも吐夢監督ならではの省略の技巧が効いている。魅せる所では幾らでも魅せ、要らない途中過程は本当にあっさりと斬ってしまう勘の良さ。

武蔵、お吟を只管に捜し求める。どこぞの廃墟にさしかかり、「姉上！！！！！！姉上！！！！！！！！」そればかり。
お通のことなんてこれっぽっちも頭になき模様。

寺院は大騒ぎ。何でお通の声に誰も反応せえへんねん。ホームラン級のアフォやろ、おまえら。
寺院では、何故か沢庵も姿を消していると言う。それで一層大騒ぎになっていたようだ。

一人で彷徨うお通。高熱のようで、足元ふらふら。そこを、どこぞの料亭主人に拾われる。

武蔵、お吟は全然見つからないらしい。見つからぬままに沢庵と合流。
あの時はあの時のことだとさ。如何にも胡散臭い。
どこぞの寺院の裏部屋に案内せられる。
そこであまたの亡霊の夢を見る。殺人鬼の成れの果てといったところか。
SEは吐夢監督ならではの不気味なもの。「飢餓海峡」でも出てきます。

自らの重罪に悩み苦しむ武蔵とは裏腹に、お通はいつしか料亭のところで某かの修行に励んでいた。大層可愛がってもらっている様子。
その平和さ、長閑さとは裏腹に、武蔵は本格的なる殺人鬼に化さんとしていた。
愈々、宮本武蔵の本領発揮を思わしめるところでおしまい。

これならば充分期待し甲斐ある。「大菩薩峠」よりかは断然。
チト省略の技巧に張り切りすぎてアレレな部分もあったように感じなくも無いのだが、根本的なる吐夢マジックは充分に堪能できる。

吐夢だけに感傷的といったところか。
所謂松田定次軍団と一味違った重厚さに感傷風情が茲にありといったところか。

7.01点。

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