映画音楽書物遊戯等断罪所　五所平之助

花嫁の寝言　（モノクロ）

昭和8年公開の松竹映画。

監督五所平之助
原作湯山東吉
脚本伏見晁

キャスト（役名）は以下のとおり。
小林十九二（会社員小村）
田中絹代（花嫁春子）
→これが噂の花嫁・春子。
斎藤達雄（学生斎田）
→花嫁の寝言を誰よりも楽しみにしている。
風貌は、「落第はしたけれど」の頃に近い。喋くりは御馴染み斎藤達ちゃんそのもの。
江川宇礼雄（学生江夏）
→鼻の高い二枚目風の学生が然り。何故か一番のおっちょこちょい。
大山健二（学生大久保）
→巨漢の男。やけに言葉遣いが丁寧語口調なのが笑いのポイント。
谷麗光（学生日山）
→眼鏡をかけた、マスオ風の男。
→→この斎田から日山までの4名の学生、小村の学友で、皆落第した。小村だけ無事卒業できたというわけだ。
龍田静江（酒場のマダム）；龍田静枝
→後に登場。何だか喋くりが婆臭い。
逢初夢子（ダンサー夏子）
→昭和9年ごろと較べると顔が幾分小さく見える。
飯田蝶子（隣家の内儀）
→突如何の意味も無く現れ、「うちの彦一は」を連呼する。
当時36歳だからか、声色がやや甲高い。
河村黎吉（その亭主）
→女房に押されっぱなしなのか、外でおろおろしっぱなし。
坂本武（泥棒）
高山義郎（支那ソバ屋）
水久保澄子（酒場の女）
→白ドレスの方が然り。
藤田房子（酒場の女）

どこぞの酒場にて。
宴会から始まる。小村を祝っているようだ。
３・３・７拍子にて盛り上がる。暫くそればかりが続く。
小村、何だか気だるそう。何があったというのか。
周りは冷やかし三昧。小村の気だるさを他所に、自分たちが勝手に盛り上がっている感じ。

学友たちによると、小村は無事に卒業、おまけに結婚もした。
黙ってりゃ良いのに直ぐにのろけやがると文句言い放題。そりゃ当然だろ。
「無事に卒業」って、お前らが勉強しねーからだよ。
そんな風に小村、控えめに反論。
「運がよかったから」と言ってのける。

学友たちは、皆、花嫁のことを調べつくしているらしい。その先頭に立つのが斎田。
どうやら、花嫁・春子の寝言が魅力らしい。そこに惹かれたのではなどと言ってのける。

周りの3名も悪乗りして小村に、「寝言を、聞かせろ！」と言ってみせる。

小村、鬱陶しくなってきたのか、さっさと帰る。
「お家へ帰りたい～～」の歌、なんやあれ。
「チムチム・チェリー」の替え歌なのだろうか。

大久保、「残念である！」
斎田、一番寝言を聞きたかったのにさっさと帰られてうずうずしている。
そんな時、誰かさんから電話が。斎田からだと言う。

よく聴いてみると、ダンサー夏子がホールから電話を掛けてきたらしいのだ。
相当馴染みらしく、「今日も来てよぉ、ねぇ」とおネェ言葉にて吊らんとする。
さあ、斎田、どうする。
寝言を採るか、夏子を採るか。
迷えるところだ。斎田としては夏子には嫌われたくあるまい。花嫁の寝言を聞く機会をも逃したくはあるまい。
そう、わくわくしていたら、斎田、

「俺、やっぱ帰るよ。」

寝言はどうするんじゃゴルァ？？！！！

「いやああ、幾らなんでも可哀想だろ」
「そうそう落第していられないしさあ」

・・・オマエが言い出したんじゃねえか、「花嫁の寝言」って。
散々尤もらしい言い訳を並べ立て、とっとと夏子のもとに発ってしまった。
決意するまでに1秒くらいしかかかっていない。
夏子には相当頭があがらないのか。

居ても立っても居られなくなった3名；大久保、江夏、日吉。
何と、自らの足を以て小村邸に突撃。

そこには、あの、目当ての春子が居た。春子、何だか不思議そう。
何でウチの亭主と同級生でありつつ、学生服姿なのか。

「恋の研究がため、卒業を一年延ばしているのであります」と格好つける江夏。
なんちゅー言い訳や。
そんなに恥ずかしいんならとっとと卒業しろっての。セコ技を使わずに。

小村本人は、親戚のところに寄っているらしい。
皆、やり辛そうやないけ。
「どこへ休まれるのですか」と春子。可也の引き引きモード。

大久保の視界に、ふと、未使用のワインが入る。
ワインを用いて寝かさんと企てたのか。

江夏、大久保、日吉の3名。夫々に春子に対してオベッカ攻撃。
どうやって眠らせようか。
未使用のワインの話をしだす大久保。
「何とか処分をしてやりたい！」と真面目に話す。
あらら、江夏、酒は苦手らしい。そこへ大久保、「空気を読め」とばかりに、「そこが友情だ！」と一括。未使用のワインを飲み干してあげるのだ、友情がために。

江夏、「せ、、、生理的に一つ試みむ！」
「親友がため、身をば投げ出して酒を飲まむ！」

日吉、「茲でやっちゃいませう！！」
なんて厚かましい。幾らなんでも。。。

盛り上がっているところに、隣家の内儀が。
亭主、浪曲ガイキチなどと色々ぼやいている。
3名、何だかやりづらそうな予感・・・

レコードを持ってきたらしく、早速手伝いに応ずる学友3名。
そのうち、この内儀、オベッカを発射しまくる、学友3名に対し。
あらら、なんともはや、学友3名、内儀を鬱陶しがるどころか、すっかりおべっかに乗り気になってしまう有様。
中でも、大久保、内儀に「あたしゃ太っちょが大好きなので御座いますよ」とニヤケ顔で言われると、「おお！それはありがたい！！」とすっかり乗り気。
学友が、「小母さん」「小母さん」と声を掛けるもので、内儀、ちょっぴり立腹。
「小母さんって誰のこと？！」とやや睨みつける。
「如何に呼べば？！」と問うたところ、内儀曰く、「私の名前はナミコ。ナミさんと呼んで？」と黄色い声にて答えた。
それから学友3名、「ナミさん、ナミさん」と甘え倒し。
調子に乗った内儀、益々3名を褒め倒す。
学友3名；江夏、大久保、日吉、

おまえらどれだけ女に恵まれてこなかったんだよ？！

ふと、小村が帰ってくる。LPで五月蝿かった。
おろおろしている男が居た。どうやら内儀の亭主らしい。その亭主、彦一と言うそうな。
家の中、内儀ナミコがさっきから「ウチの彦一は、ウチの彦一は云々」と叫び倒してやがる。

すっかり花嫁の寝言の一件は忘れ、ナミコと愉しく酒を交わす学友3名。
ナミコごときでこれほどに喜ぶのならば、それはそれで幸せなのやもしれないな。

亭主彦一が待っていることを告げる小村。
何故か逆上する内儀ナミコ。散々悪態をつき、いやいや退散。

単行電車、警笛を鳴らすことだけでで走行している様を表す。
律儀に走行音は鳴らさない。どこに音を、如何にして用いるかの実験的精神の表れが窺える。

学友、小村に「寝かせろ！寝かせろ！」
大声で叫んでどうすんだよ。丸聞こえじゃねえかよ。

3名、兎に角泥酔三昧。
猿回しを披露する小村、それを春子に見られ、すっかり呆れられる。
未だに学友は帰れへんのかよ。

春子、すっかりご立腹。
結婚披露宴の時の写真を出し、それが小村の目に入る。
家の中ではいつも亭主関白だったことが窺える、春子の文句から。
学友の中に居る小村のことを考えると、春子、居てもたっても居られないやね。

傍からからかい三昧の学友3名。

・・・そんなんで寝れるか！！

小村、春子に「こら、ハイド（異常者）！！」と呼ばれる始末。すっかり平身低頭。

終電が過ぎた。「ポー」と警笛を鳴らし、空しく去る単行電車。

学友3名は帰らずに眠りかけ。
せっせと小村夫妻は布団の用意をしている。

あらら、春子、全然寝付けない様子。いびきがうっさいのだ、隣りで転寝する学友3名の。

小村、「あいつらのアパートで寝よう」と提唱。
早速そちらに向かうことに。

その頃、夏子と斎田がダンスを終えてアパートに帰るころだった。
下半身のみが出てくるから誰かと思いきや、斎田と夏子だったのかよ。

エ？！

てことは・・・

小村、斎田に「ウチの春子がアパートの生活を体験してみたいと言うもので・・・」と言い訳。

小村夫妻、すやすや眠る。
そう、ついに春子は噂の寝言を発した。
「いやん、ばかん」を連呼。
あの売りの、甲高くも甘ったるくて耳障りでない柔らか味ある声色を以て寝言を発せられれば、誰だって惹かれて当たり前だ。

じっと聞く夏子。寝言を聞くと、すぐさま斎田に壁を叩いて知らせる。
そんなことをすると春子は起き上がると思うのだが、春子、学友3名のやかましさにすっかり疲れたのか、ぐっっっすり眠りこけている。今日は一段と寝言を発する機会に恵まれているというわけだ。

斎田、これも亦じっと耳を済ませる。

斎田、「心臓に悪いね。興奮しすぎて血に頭が上っちゃったよ」

その頃、自宅では。
何も知らない学友3名、酔いつぶれて爆睡。
江夏、勝手に寝言を発する。少しも注目すべきところは無く、単に五月蝿いだけ。

そこへ、泥棒がやってきた。
それ、「悪魔くん」のメフィストかよ。

で、ついでのつもりで酒の残りを飲み干してみせる。
何故かこぼれる。なんて下手糞な泥棒なんだか。
そのこぼれた酒が、江夏の足元にくっつく。

江夏、起き上がる。あっさりと大久保と日吉を起こす。
泥棒、あっさり学友3名に捕らえられる。なんて鈍臭い。。。

みどりアパートから帰宅する小村夫妻。斎田と夏子はグースカ転寝。

春子、愕然とする。箪笥の引き出しが所々なくなっているからだ。
学友3名、未だに熟睡。
どうしたのかと思いきや、何と、皆、ロープで縛られていた。

ゴルァ！！
泥棒に負けたのかよ！！

どこまで冴えない奴らなんだよ、この3名！！

落第はするし、ナミコのオベッカに吊られるし、花嫁の寝言を聞く前に自分たちが熟睡するし。。。

極めつけは、あの鈍感泥棒にあっさりやられるところ。

春子によると、どうやら特に被害は無かった模様。
どうやら、学友3名の衣服が根こそぎとられたに果てた模様。
ということは、学友3名はそれなりに健闘したわけだ。その末に、泥棒は学友3名を必死にやっつけることに夢中になり、本来の目的を忘れたと。
学友3名としては精一杯、友の為に戦ったわけだ。

泥棒に附いては、窓から入った事が判明。
どうしてわかったのかというと、窓から先、足跡が堂々とついていたことによる。

泥棒よ、おんどれ、

SFC「がんばれゴエモン３」の鼠泥棒かよ？！

結局は、ちゃんちゃんこを貸してあげ、家に帰す。
小村、「質に出すんじゃねえぞ！！」

出勤せんとする小村に春子、
「今日は日曜よ？」と甘ったるく声を掛ける。

そう、日曜だから昨晩あれほどまでに宴会にて盛り上がったのだ。

最後、「日曜につき、面会謝絶」の札を扉に吊るす小村であった。
おしまい。

この映画、恐らくは田中絹代の注目の声色を生かすための一環による商業映画だったのであろう。
「花嫁の寝言」を楽しみにあれこれ奔走する出来損ないの学友3名の姿は、田中絹代の声色を拝みたくて近くに寄りたがっているミーハーな追っかけの姿に重なるものがあるのやもしれない。

聞きたいと思ってあれこれ奔走していた学友3名が結局機会を逸失、斎田が偶然にも注目の寝言を聞くことが出来たという流れは、「落第はしたけれど」のアイツの姿に通ずるものがあろう。

基本的に密室劇で、酒場やらダンスホールやらアパートやら自宅やら、ありとあらゆる室内にて繰り広げられ、外の場面は単行電車の場面と家に帰らんとするところ、家の周りくらいなものである。

どうやらこの映画、元は全8巻の構成らしいが、残存のバージョンは53分程度。
恐らく2巻が丸々抜け落ちているのやも知れない。
ひょっとするとダンスホールであるとか、親戚の場面であるのやもしれないが、欠落如何については気にする必要はあるまい。

7.78点。

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雲がちぎれる時

昭和36年公開の松竹映画。

監督・製作：五所平之助
製作：月森仙之助
原作：田宮虎彦
脚色：新藤兼人
音楽：池田成

キャスト（役名）は以下のとおり。
佐田啓二（三崎）
→なして無理して関西弁に固執するんだよ。。。
有馬稲子（谷本市枝）
仲代達矢（ジェームス・キムラ）
→訛りが酷く、名前も外人っぽいのだが、正真正銘の日本人だと言って聞かない。父は農夫らしい。
倍賞千恵子（加江子）
渡辺文雄（野本）
→外観に似合わず、若々しい訛りを発してかなり気色悪い。
日高澄子（弥生）
中村是好（石材屋）
伊藤雄之助（窪津）など。
→バス会社の上司。

はじめは田舎バスが舞台。
松竹好みのミニバスが登場。松竹好みの田舎の山道を縦横無尽に駆け巡る。
車掌に加江子。
バス、車掌も手動式であり、方向幕も手動式。
ここらあたりは旧蒲田の小市民調ののどかさが味わえる。

なぜか関西弁。どう考えても静岡あたりが舞台のはずなのに。。。と思いきや、三崎のみ。
なんだか嫌な予感が。。。

「大阪の宿」にて懲りたはずの大阪弁を、なしてここにも用いんとするのか。

大きな停留所にて待ち合わせていたら、グラサン女が乗り込んできた。市枝だ。じっと三崎を見つめている。何か意味ありげ。

山道、狭くてカーブが多すぎて今にも落ちそう。どうやら、トンネルは工事中であり、完成したらひとっ飛びで、この名所のカーブ街道ともおさらばらしい。

三崎、グラサン女を察知した模様。それは、谷本市枝だという。
そんなこんなで回想へ。
別に無理して回想してこてこてのメロドラマに仕立てることもあるまいと思うのだが、とにかく回想するのである。

どうやら、上司の窪津は、三崎をバス会社に誘い込んだ張本人らしい。
もともと三崎は一攫千金を狙って炭鉱にて働いていたらしい。そこを窪津に誘われたらしい。以前から顔見知りではあった模様。
ちょうど下阪するつもりだったらしく、戦時中はバス会社への誘いに乗らなかった。
大阪には会いたい人が居るとも言う。

市枝のもとにハーフ軍人がやってきた。子供を抱えている。どうやら熱病らしい。そんなこんなで市枝の世話に。
わざとらしい訛り口調で、製作費をケチるために邦人に外人をやらせたのかと思いきや、もともとは日本人で、外国育ちが長くて訛ってしまったらしい。
あまり知識がないのか、セリフというか英語を製作期間内に覚えきれなかったのか、帰国子女がごとき育ちでありながら話せる英語は「Ｈｅｌｌｏ」のみである。

三崎はどうやら大阪に身をついた期間が長かったのか、大阪弁を操ることができるようになった模様。

ジェームスと出逢ったのは終戦間近で、何とか戦没するなく終戦を迎えられ、これからという時に朝鮮戦争の出兵の時がやってきた。
無駄に熱いディープキスを3回ばかり交わしたのち、「帰ります」とのことばを残し、戦没。

市枝、子供の治療費に喘いでいる。
男の紐になってでも銭を稼がないわけにはゆかない。そこでお世話になるのが野本。これがまたジェームスに同じく訛り口調。大島渚映画を髣髴させる気色の悪いしゃべくりであるが、決してＡＴＧエロコメディではない。

「可愛い子のために恵んでやる」と言うのだが、どう考えても市枝のため。恩を着せんというわけだ。案の定然り。

ふと、ボロボロになった市枝の姿があった。必死で野本から逃げてきたのだろう。
野本が是実に曲者で、「別れません！！」「別れません！！」の一点張り。
子供は置き去りにしてきたのか、姿がない。
道端にて三崎に出会う。どうやら必死で大阪に逃亡してきた模様。

どうやら、市枝、本当は看護婦免許がほしかったのに、終戦間近だとかで発行してもらえずじまい。大きな病院はまず雇ってもらえず、職の口を探すのに四苦八苦の模様。

三崎はタクシーの運転手をしている。この時点では。

運賃、400円のところ、米兵には騙して800円を横取りしてきたらしい。戦争バブルだってんで、かくのごときごまかしが平気で通用するという。米兵に対する復讐の意味もあるという。
もっともらしい言動であるが、市枝からすれば不安で仕方ない。自分のために三崎はどんどん汚れてゆく気がするというのだ。

そんなこんなで結局三崎のもとを離れる市枝であった。

それからいろいろあり、バスの運転手に就任した三崎。
優秀ドライバーとして名を挙げている一方、危険運転が問題視せられつつもあった。
あの難所を猛スピードで駆け抜けるものだから、いつ事故を起こしてもおかしくないというのだ。

三崎と市枝は、偶然再会することになる。
市枝、とにかく野本に追っ駆けられっぱなし。
何とかしたいが何ともできない。
どうやらあの子供は死んだとわかる。

しばらくして市枝は命を落とし、加江子に三崎の未来を託す。
思いもがけない希望を手に入れた加江子。
その安心があのような形にて崩壊するとは。

加江子の耳には三崎の危険運転が話題になって仕方なかった。
三崎はどう見ても事故を落とす可能性はなく、噂がかくも高まっても名声を崩すことはなかった。

ある夜、永劫の愛を誓い合った夜。
いつものようにバスを運転する三崎であった。最終バスだ。

なんと、対向車線から自動車がやってきた。どう考えてもよけるスペースがない。
思いもがけない事態に気を狂わせたか、三崎、自動車をよけんとしたところ、タイヤを脱輪させてしまい、呆気なく崖から転落。
車内では、冷静に加江子にあれこれ防御の仕方を指図する三崎であったのだが。

翌朝、ボロボロになったバス。
どうやら、加江子は無事だったが、三崎は命を落としたらしい。
相当庇い切ったのであろう。

病院にて手当を受ける加江子。まだ三崎のことは知らされていない。
知らされぬままにか、知らされて茫然自失としつつか、加江子は完成したトンネルをくぐり抜けたバス車内で、いつものように車掌をしている。
そのさまは、まさにちぎれた雲のよう。

ただひたすらに、三崎の帰還を信じつつ、車掌を淡々とこなしている。
ちぎれた雲の向こう側の事情はおそらく永久にわからない。

映画の出来事は、時として正夢になるから面白い（恐ろしい）。
この雲のちぎれる時など、そのうちの。。。

6.915点。

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人生のお荷物　（モノクロ）

昭和10年公開の松竹蒲田映画。
にも関わらず、表示せられる松竹のタイトルマークは、大船に移った後のものである。
言ってみれば、「雪之丞変化」に同じものが用いられている。
このタイトルマークは凡そ要注意と看做してよい。

監督五所平之助
原作・脚本伏見晁
音楽堀内敬三
助監督の中に、渋谷実が居る。

キャスト（役名）は以下の通り。
斎藤達雄（福島省三）
→59歳。浪曲に嗜みがある。
吉川満子（妻　たま子）
葉山正雄（倅　寛一）
→一体誰の子なのだと初めは戸惑ってしまうが、実はこれ、省三とたま子の実子なのだ。50歳の時に生まれたらしい。殆ど孫状態。
坪内美子（長女　高子）
→父母が一番良く喧嘩をしていた折に出来た。子供が出来ないことが悩み。
大山健二（夫　小見山哲雄）
→画家。
田中絹代（次女　逸子）；前期の姿と後期の姿が組み合わさったような印象。
小林十九二（夫　栗山俊吉）
水島光代（三女　町子）
佐分利信（婿　中尉橋本公正）
新井淳（仲人　阿部福太郎）
飯田蝶子（妻　おかね）
→→この仲人夫婦は、省三夫婦の仲人である。
阿部正三郎（息子　余作）
谷麗光（社員　南）
小桜葉子（女給　葉子）
六郷清子（女中　お浪）
武田春郎（泥酔の仲人）
坂本武　（町子の結婚式の来賓）
三宅邦子（バーのマダム）

初めは絵を描く栗山。
誰かがあれこれものを言っている。
結構捗らないらしく、イライラが募っている。

小見山が訪ねてきた。一瞬怒りをぶつけるも、小見山とわかるとさっさと機嫌を直す。
妻のことをあれこれぼやく小見山。
いきなり部屋に入らんとしてモデルに叱られる。
そのモデルとは、妻の逸子だった。夫の絵のモデルになっていたわけだ。

福島家にて。
三女と母のやり取り。

高子はしょっちゅう夫婦喧嘩なのだとか。
町子、高子のこともあり、嫁入りが億劫。そりゃそうだ。
高子は楽しそうに喧嘩をしているではとして嫁ぐ気を起こす。
中々に純粋な町子なのだ。

逸子と高子。丁度実家へ寄っていた。
高子、夫と言っていることが同じ。
「分からず屋の怒りんぼうじゃない！」と違いを主張する高子。
実は夫もそう主張しているのだが。。。

寛一が来た。父とは性に合わないとか。
勉強せよといわれると、「今までは学校で一所懸命勉強してきた。今度は一所懸命遊ぶんだい！」と返答。実に尤もらしき返答だ。

逸子、母に金銭を求める。どうやら今までもそうだったらしい。
夫の仕事がどうも捗っていない様子。冒頭の様子は深刻だった。

一方で、夫同士は妻のことで談笑中。

逸子が帰ってきたとき、夫同士が出てくる。
展覧会に向かうというのだ。
先日も行ったばかりではと疑問をぶつける逸子。逸子も共に行かんとすると、慌てて帰る小見山であった。

「展覧会に行くならば、てんぷらを食べたい」などとのたまう逸子であった。

子供が遊んでいる。その一方で、屋台を運ぶ子供も居る。

女中が寛一を迎えに来た。
父に付いて色々ぼやいている。既に父は帰っていた。

父の浪曲に思わず馬鹿受けするお浪。寛一、「馬鹿の一つ覚え」とバッサリ。

寛一、町子をからかう。嫁入り二日前だというのに姉弟喧嘩が繰り広げられる。
実姉とも折り合いがつかないというのか。。。

何とか式は無事に行われる。
どうやら是がために父母は家財道具を軒並み売り払ったのだとか。親の心子知らず。

娘3名片付けたと安堵の父。
家の中はすっかり静まり返っている。これはこれで中々に寂しいものがある。
時計の「ゴンゴン」が、いつにもましてあたり一面に鳴り響く。

父の寂しげな思いとは裏腹に、次第に寛一の寝る姿がズームアップ。
そう、省三夫妻には寛一がまだ居た。すっかり忘れていた。

愕然とする省三が面白い。
「あれじゃあ、あの顔じゃあ、嫁を貰うのも大変だ」とがっくり。

省三、真剣に「余計なる子！」と吐いてみせる。
正に寛一は「人生のお荷物」そのものだというわけだ。

「実社会に放り出さん」とぬかした辺りから不協和音が。。。

「自分達が孫みたいな子を育てるのは困難至極。間に子供が居るから気楽なのだ」と省三。

夫婦喧嘩が始まる。
「出て行け！！」とまで行ってしまう。
その間、寛一はどうしていたのやら。。。

省三がかくのごとき心境では、寛一が父に馴染めないのは当然であった。

翌日、仲人の家へ。阿部家である。
別居の報告に赴く省三。余りにも正直すぎる省三であった。
「たま子は栗山の家に行ったのでは」と告げる省三。早速栗山の家へ。本当に居た。

寛一もそこに連れられていた。
逸子が子供を産んだ耐えに、9歳にして叔父となった寛一。
小父ではなく、叔父である。

福島家の実家は現在、夫独りである。お浪は居るが、凄まじく大人しい。
何だか寂しそうだ。

バーに赴くことにした省三。同僚と出会い、置屋では芸者に夢中になる。
「お父さん！」と呼んでくれるのが嬉しいという。
そこで何故か帰宅する省三。
子供に、寛一に「お父さん」と呼ばれたいと思ったか。父性愛が芽生えたか。

翌日、説得に訪れる阿部夫妻。
寛一、癖からか、実家に来ていた。どんなにあれこれへ理屈を並べても、殊に子供は真っ先に実家に愛着を抱くもの。
無意識のうちに実家に足を進めてしまったわけだ。
大急ぎで愛想を振舞う父・省三。茲が正念場だ。

母はそうとも知らず、待ち続ける。
やがて寛一が実家に戻ったとの連絡が入る。
丁度、町子が新婚旅行から戻る日であった。

実家に帰るところでお仕舞い。

基本的に、五所ならではの快活なる明朗喜劇である。
人生のお荷物とも言うべき、歳の離れた子供を如何に扱うか。
この当時はどこか奇妙なる人間関係に五所監督は着目していたようである。

夫婦間ならではの似たもの同士の問題を採り上げているのも興味深い。
何故か夫婦は似てしまうのである。

佐分利信は主演扱いせられているが、全然出てこない。一体どういうことなのか。
どうやら、最高開示に佐分利の出演シーンが全部カットせられてしまったらしい。GHQ絡みに依るカットの模様。
筆者が観たバージョンは、冒頭の松竹マークが大船移籍後のものである。再編バージョンなのであろう。

何が原因なのかは不明であるが、重要人物がカットせられているわけで、かなり薄っぺらな展開になっているのが残念だ。
GHQによるカットならば、恐らく未公開場面は半永久的に陽の目を見ることはあるまい。

6.71528点。

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猟銃

昭和36年公開の松竹映画。

監督：五所平之助
製作：月森仙之助、佐野博
原作：井上靖
脚色：八住利雄
音楽：芥川也寸志

キャスト（役名）は以下の通り。
山本富士子（多木彩子）
→「さえこ」と読むらしい。
鰐淵晴子　（多木翔子）
→独りで芦屋の方に居る。
→鰐淵と馬渕をYahoo!は平気で間違えており、この辺り要注意である。
佐田啓二（門田礼一郎）
→彩子の夫だったのだが。。。現在は門田病院を経営、それはそれは繁盛している模様。門田の父が仲人だったとか。
佐分利信（三杉穰介）
→猟銃に嗜みがある。
岡田茉莉子（三杉みどり）
柳永二郎（三治）
乙羽信子（はま）
田浦正巳（津村）
南美江　（高木夫人）
矢吹寿子（定代）
大和久乃　（菊）
西村公恵（ホテルの女中）
原純子　（看護婦）
林佐代子（女事務員）
など。

雪の中、猟銃の場面から始まる。
どうやら、三杉のフラッシュバックに依る本編の展開のようだ。
この頃の五所監督はフラッシュバックがお好きの様子。

客人が遣ってきた。はま。
物凄く貧相なるいでたち。
突如、「私、あなたを知っています！会いたくなかった！」と叫びだす。
娘の翔子を預けにきたのだという。
思い出したかのように仕事へと急ぐ。どうも錯乱気味の様子。

そのはまは、間もなく事故死したらしい。
彩子は怪しがっている。
それは、礼一郎にとっても打撃だった。やがては別れることになる。

みどりと彩子は親友同士。
緑の夫・三杉、一気に惚れたっぽい。
何気なく慣れっこみたいな話しかけ方がポイント。

山道にてデートの時、「私は美しいものが好きです。リンドウの壺に執着し、貴方に執着し」とあっさり真相告白。

「美しいものを愛するのに理屈はない」そりゃそうだ。

彩子、抵抗しておきながらいつの間にやら神戸駅にて仲睦まじくなっていあがる。その急展開はまさに猟銃が如し。獲物を素早くとっちめ、我が物にしてみせる。動物の狩猟のみならず、異性の狩猟にも嗜みがある模様、この三杉。
実はみどり、ちゃっかり神戸駅に偵察に来ていたのだ。呆然とするみどり。
何故、神戸駅に居るのがわかったのか。
以前からちゃっかりと後をつけていたのだろう。中々におぞましきみどりなのである。

汽車をじっと見つめているみどり。あの汽車の方向から鑑み、行き先を察知するみどり。

蒲郡ホテルにて、みどりの事に付いて策を講ずる。
「世間の人を騙しとおそう」って、もう既にばれてるんですが。。。

このみどり、本当に蒲郡ホテルにまで後をつけていたのである。
実はみどり、「砂の城」の船村伊沙子並の意地悪なのやも知れない。
夫に対して気に入られているか不安、という心境もあろう。

暫く経ったらしく、翔子は早や16歳。門田に似たのだとか。
語学と数学に嗜みがある模様。
門田は病院を建て、羽振りは抜群。
とりあえず交友関係は続いていたらしい。
所々刺々しく振舞うみどり。その目の使い分けに注目。
親切そうに見えて中々に重苦しい。彩子の重苦しい思いに重ね合わせてみると、更にその辛さが伝わってきて、みどりの刺々しさが伝わってくるというものだ。
ある種、船村伊沙子よりもおぞましき存在やもしれない。維持の悪さを直接見せ付けないから。

婆抜きをしている時が凄い。いちいち睨みつけて見せるのだ、彩子を。
翔子、「陣痛か」と言うのだが、みどりの目は明らかに恨みの目だ。
翔子、完全にみどりを慕っているようで、その内面の影に気付かない。
素直な子と言うわけである、みどりは。

翔子、三杉本人とも交友があった。画集を見せ、「これが愛だよ」と怪しげな文句をのたまう。
それを言っちゃあまずかろう。結構スケベ爺なのだ、この三杉。

彩子は中々にホームラン級の馬鹿。
何たって、みどりは全然気付いていないと思っているのだから。翔子はともかく、彩子は何らかの怪しさを察知せねばいけなかろう。
ひょっとすると、三杉と一緒に居たくてそう言っていたのやも知れないが。
若しも茲で、三杉に軽快するよう告げると、三杉は付き合いをやめてしまうやも知れない。

みどりの方はというと、負けじと言わんばかりに新たなる青年をカモにせんとしていた。一緒に踊る時の姿が怪しげ。

みどり、門田病院に入院。
そこにはあの門田が。。。当たり前だが。。。
みどり、会わせる為に入院したとしか思えない。行間が意地悪なのだ、このみどり。
一応、「設備良好」というのが主たる理由らしいが、タテマエというものであろう、その言い分は。

門田のこ不貞は許せなかったのに、どうして自らの不貞は許せるのか。
ま、彩子は単に自分に甘いということですな。

翔子、門田のことが気になり始める。
みどり、パーティにあちらこちらに誘われる裸子。
夜遊びもどんどん派手になっている模様。
それが醜聞沙汰になっててんやわんや。

次第にみどりが恐ろしくなる彩子。
あともう少しで「夫をください」といいかけたとか。

蛇の話をする彩子。あれこれしてゆくうちに病に倒れる。
担当医師は門田。

翔子、門田が悪いと思い込んでいる。彩子の方だって。。

終盤戦、門田は結婚せりと仲人に報告を受ける。
突然失意に駆られる。思い出のアルバムを暫く見つめ、やがては翔子に焼かせる。

みどり、意外にもさっぱりと「夫を上げます！」

彩子、焚き火をしていた翔子に門田を綴った日記を燃やさせる。何も知らない翔子、淡々と燃やす、、、と思いきや。。。

みどりは今日から最も恐ろしい敵となったとのたまう翔子。実は日記を知らないうちから読み漁っていたらしいのだ。

彩子、服毒したらしく、次第に顔面蒼白に。
みどりに助けを求める翔子。

到着の際は既に斃れていた。
医師は間に合わず。三杉も亦然り。

独りぼっちになった翔子。

遺影の前で、三杉、何を思う。

大人の穢さを思い知る翔子。信じていた者が皆いけない人たち。不貞の人たち。

で、冒頭の猟銃の場面に舞い戻る。

7.1点。

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宴　（モノクロ）

昭和42年公開の松竹映画。
昭和11年に起きた2.26事件を題材に取り扱った純愛悲恋絵巻。
「夜の雪があの人の心を私に呉れた。
朝の雪は私からあの人を奪ってしまった」という意味深なる詩歌が添えられている。如何なる意味合いを有すると言うのか。

当時、既にカラーに移行しつつあった五所監督であるが、戦前の風情を醸し出す為か、モノクロによる映像となった。

2.26事件を題材に取り扱ってはいるものの、基本的にはフィクションで（主人公など）、冒頭にその旨が表示せられる。大日本帝国たる雰囲気を強調するためか、口語文法にも関わらずカタカナ表記にて示され、非常に読みにくい。
内容はというと、「これは基本的にはフィクションです」ということだけであり、いわば「言い訳」「言い逃れ」である。

監督：五所平之助
製作：島田昭彦
原作：利根川裕　「宴」
→最初、ペンネーム糸魚川浩で、雑誌『展望』に発表された。
脚本：堀江英雄
音楽：齋藤一郎
主題歌：テイチクレコードより発売。各レコード店にて絶賛発売中。
　「宴」：作詞/利根川裕　作曲/齋藤一郎　唄/岩下志麻
　「昭和維新の歌」：作詞・作曲/三上卓　編曲/齋藤一郎　唄/中山仁
→下記の歌は「挿入歌」だというのだが、何故かOPにかかるのはこの「昭和維新の歌」の方であり、本来の主題歌「宴」はトーキーにもかかわらず、一回も用いられずじまい。
「昭和維新の歌」は、舟木一夫が日活にてよく披露していた映画の主題歌っぽい雰囲気である。

キャスト（役名）は以下の通り。
岩下志麻（白坂－観世鈴子）
川辺久造（観世扇之丞）
→観世流の子息。鈴子の旦那となる。
中山仁（館隆一郎）
→昭和維新の断行を決意して叛乱血気に自らの死に場所を求めている青年将校。
その熱き信念にふと鈴子は惹かれて行く。
高橋昌也（白坂世紀）
→鈴子の実兄。館とはほぼ対照的に、軍国思想に嫌気が指している模様。病弱気味なのもそれに拍車をかけた。
藤間紫（母綾）
進藤英太郎（父庄造）
→出番こそ少なけれ、その存在感は中々のもの。お縄を頂戴したと言う隆一郎に対し、絶縁をいともあっさり言い放つ。
早瀬久美（次女淳子）
観世栄夫（観世栄信）
東恵美子（隆一郎の母）
千石規子（女中おとよ）
藤岡弘（小三郎）
志村喬（真崎大将）
青野平義（斎藤内相）
荒木道子（斎藤内相の夫人）
内藤武敏（村中孝次）
田村高廣（磯部浅一）
→昭和維新軍の一人。
岡田英次（安藤大尉）
菅原文太（栗原中尉）
江守徹（高橋少尉）
加藤嘉（松本匡介）
高原駿雄（高見太郎）

昭和11年1月26日から始まる。
鈴子、何がしかの置手紙を焼き捨てて昭和5年へ。
恋人とのあれこれが回想せられてゆく。

軍人を辞め、意気消沈の隆一郎に対し、あれこれ責める男・館。
その信念にどこか愛おしさを感ぜずには居られない鈴子。

同・7年。隆一郎が共産活動に加担していたとかで逮捕。
家宅捜索へやってくる警察。
甚く迷惑がる父親。
「共産などに加担しあがって。親子の縁を切る」と余りにもあっさりと言い放つ。
館、鈴子の反対・説得を押し切り、あくまで隆一郎の友人であり続けんとする。

館にはある信条があった。
昭和維新を断行させるという。その信念が鈴子の愛を拒むことになる。
鈴子は強がる形にて観世流の家元へと告ぐ。
館のことはとりあえず思い続けている模様。
夫はそれが気に入らないのか、事あるごとに嫉妬の様相を見せる。何ともやりづらい。

歌舞伎鑑賞の日、鈴子はどうも体調がおかしかった。無理する形にて鑑賞に赴く。
その帰り、大雪がために交通機関は杜絶の状態に在る。
館が鈴子を連れて帰るしかない。
鈴子、無理が祟ったか、意識を失ってしまう。
あまりの寒さに遂に耐え切れなくなってしまった。
極寒の中、自らのことはさておき、鈴子を暖めんと必死の館。
鈴子のつま先辺りを揉んであげる館。
鈴子は、その感触が甚く愛おしかった。
愛の炎と共に奇跡の生還を遂げる鈴子。
これが、これこそが「夜の雪」である。

ある夜、大雪により交通機関が杜絶したことで館と鈴子は一緒にならざるを得ない。
鈴子、寒さに負けたこともあり、館の心を借りねばどうにもならない状況にある。
そんなこんなで、思わぬ所で館の心を授かったというわけである。
正に「雪よ、ありがとう」。

鈴子、あまりに唐突なる行為であったのか、「よしてください」と館に声をかける。
大雪の風景だけに、その何気ない一言が究極のエロスに昇華して観客の心を鷲掴みにする。

連れて帰らねばならないはずなのに、鈴子と館、その場で抱き合い、一夜を明かさんとするというおまけつき。

その愛のひと時も呆気なく去り、2.26事件の準備は着々と進んでいた。
決起前夜、館から手紙が届く。これが最期かと何かを悟った様子の鈴子。
そんなこんなで冒頭の日時とつながってゆく。

運命の2.26の時がやってきた。
観世家に突撃する維新部隊。
家元の親父を、観世流家元をあっさり撃ってしまう部隊。その張本人は、何と、あの館だった。。。
まさかのところで鉢合わせとなる館と鈴子。
流石の館も、信条第一の館もまさかの再会には滅入ったか、
「後で医者を手配しておけ」と言い残し、さっさとその場から姿を消す。

維新部隊、どうやら他にも射撃を繰り返し、殺人に明け暮れた模様。
その模様がラジオにて報道せられている。
無言のままに耳を傾ける庄三一家。

最後の公判の日。
鈴子は刑場の所まで赴き、何とか館と会いたいと訴えるも、聞き入れてもらえず。
銃を向けられ、脅しを受ける。
為す術も無い鈴子。自らの力の無さを思い知らされた模様。
この時、朝である。雪が降り積もっていた。
冒頭に掲げた、「あの人を奪ってしまった」朝の雪である。
このあたりは割りとあっさりした展開のため、よくよく五感を働かせないことには気づかないやも知れない。

その日、兄・隆一郎は館と面会していた。
隆一郎の口から鈴子が離婚したことが告げられる。
あの事件があり、観世流家元が撃たれたことで観世流は大混乱をきたしたのだろう。
撃った者が館と言うこともあり、大混乱に更なる拍車をかけた。。。

維新団、叛乱軍と看做され、処刑の対象となる。
維新団にとっては天皇万歳のつもりが、とんだ向かってしまったとか。
館には特に後悔は無い模様。

維新団、刑場にて「天皇万歳」を斉唱させられ、次々と撃たれる。
その声が響いている。
館、「親に言い遺す事は」との問いに、「親は居ません！」
「誰か他に言い遺す者は」との問いに、「・・・ありません！」

館は信条を貫き通すがままに斃れた。
無情の思いが海辺の波のしぶきに託されている。

五所監督だけあってか、2.26云々はメインでない。メロドラマを成り立たせるための一種の道具に過ぎない。くどくどくしく事件の模様を映さず、要所要所を映し出し、敢えて印象的に見せる手法といったところか。
メインは鈴子の抒情詩である。

6.78点。

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朧夜の女　（モノクロ）

昭和11年公開の松竹映画。

監督五所平之助
原作五所亭；五所監督が俳人として活躍する際に用いたペンネームである。
音楽堀内敬三
脚本池田忠雄
主題歌「朧夜の女」
作曲/町田嘉章　唄/河原喜久恵
このほか、助監督の一人に渋谷実の名が挙がっている。

キャスト（役名）は以下の通り。
飯塚敏子（照子）
徳大寺伸（誠一）
→お徳の子息。本来は法曹志望であるが、このところ小説にばかり凝っており、母を甚く心配させている。
飯田蝶子（お徳）
→学資稼ぎのため、日夜女中に勤しむ。
この頃誠一の様子がおかしい、勉強に身が入っていないことを心配し、大吉のところによくぼやきにやってくる。
坂本武（大吉）
→お徳の実兄にも当たる。子供は居ない模様。
どうもお調子者のようで、直ぐにおだてに乗る一面があり、おきよを呆れさせている。
吉川満子（おきよ）
→大吉の妻。
佐分利信（医師）
→終盤戦に登場するのみであるが、主要キャスト扱いになっている。
野寺正一、河村黎吉、新井淳（町内の医師）
青野清、谷麗光（職人）
忍節子　（芸者）
岡村文子、江坂静子（牛やの女）
→お徳の同僚。前者は照子と誠一のことでお徳にチクる。
朝見英子、立花泰子（女給）
大関君子（女中）
水島亮太郎（牛やの主人）
小林十九二、大山健二、阿部正三郎、金光嗣郎（学生）
一竜斎貞丈（寄席小屋に登場する講談師）；特別出演

講談の舞台から始まる。客はまばら。

お徳のぼやき。
どうやら誠一が法曹の勉強を怠っているらしい。

誠一の「お早う」に対し、お徳の「遅よう」。
どうやら飛んだ寝坊をしたらしい、誠一が。

誠一に依ると、最近小説に没頭しているのは「小説の中に世の中のことが書いているから」という。そんな言い分はお徳には通用しない。
大吉、兄貴として気を遣ってか、お徳の苦労を察してか、お徳の前では小説を読まないようにと忠告。

いつの日か、誠一はある芸者に目を付けるようになる。

大吉、寄附行為に関する法律のことで誠一にあれこれ尋ねる。法曹の卵としての誠一の本領が発揮せられる時である。大吉は大層ご機嫌で、周りの者に「自慢の甥だ」と。
夜、大吉は誠一を誘って酒三昧。そこでも女将などに自慢がる。そこには「もしこれが自分の子供だったら」という哀愁の思いもこめられているのであろう。
果てに「バーを知らないことには死ねない」とまでのたまう有様。
誠一、気を利かせてか、バーに連れて行ってやる。
伯父たる大吉が遊びの世界にいざなっていると言う現実。
誠一は充分に、十二分に誠実だ。何たって酒が飲めないのであるから。
そのバーにて目を付けていた照子が居た。大吉とは知り合いらしい。誠一はちょっぴり（しっかり？）惚れている様子。

大吉、更にバーにて遊びたいばかりにお徳に金を借りる有様。
誠一、照子にあれこれ声をかけられている。
それからというもの、手紙を渡されるように。
母・お徳には「学校仲間」と誤魔化している。すんなり納得するお徳。
手紙文から鑑みるに、どうやら照子側も本気の様子。いつの間にやら本気モード。そんな恋文を誠一ときたら、燃やしてしまう。
何たることを・・・と思いきや、ちゃんと会いに来ているではあるまいか。
どうやらお徳に読まれないように、真相がばれないように恋文を隠滅した模様である。

誠一は、飛んだボンボンである。大層お徳に可愛がられてきたのであろう。初めは「幾らでも悪者になってみせる」と張り切っておきながら、いざ2人きりになると「怪しい関係だ」と怖がり始める。
お徳のことがあり、思い切れなかったのやも知れない。

暫くして照子の妊娠が発覚する。
それとは対照的に、必死に働き、客に翻弄せられるお徳の姿が映し出される。
大変さを示すためか、若干斜め撮りになっていることがわかる。
同僚が誠一と照子の2人きりの現場を目撃していたらしい。
「真面目な子ほど」と意味深なることを言われ、大層不安な心境に駆られるお徳。
お急ぎで誠一の下へ。。。

誠一、「あくまで潔白だ」と言い張る。
嘆く母についつい同情してしまう誠一、実にボンボンである。
お徳の過保護っぽさもわかる。誠一の弁を直ぐに信用してしまう。こりゃ真相がばれたら大変だと顔が青ざめる思いであったろう誠一。

照子の妊娠のことであれこれ悩む誠一。素直に婚姻関係を結べば良いと言うわけには行かない。
そこで伯父・大吉の登場である。

大吉、医療費問題やら家庭問題やら世の厳しさをあれこれ教える。
思わず青ざめずには居られない誠一。

一体どうしたかはその後の大吉のおきよに対する行動にてわかる。
何と何と、大吉、自らが照子に手を出したことにしてしまったのだ。
おきよに浮気を告白し、子供まで身ごもらせてしまったと大層詫び、「勘弁してくれ」「子供を引き取ってくれ」と頼み込む。
おきよは納得するはずが無い。何も知らないおきよにとっては、突然の浮気告白はたまったものではない。

翌日、早速お徳にぼやきに赴くおきよ。
そこでのお徳の対応の暢気なこと。あまりの軽々しい対応に思わず笑みがこぼれる。
おきよとしてはたまったものではあるまい。何たって自らにとって孫にあたる世代の子供を育てねばならないのであるから。自らの子ではない、浮気相手の子供だ。
お徳、「子供は天からの授かり者」「神様から生まれたこと思えばいいんだよ」「あんたは子供が居ないから子供の有り難味がわかんないんだよ」と、次々と他人事みたいに暢気に助言するお徳。
後で大吉もやってくる。
大吉、真相をしっているだけにお徳の暢気そうな振る舞いが何となく辛い。
その大吉のリアクションも亦おもしろおかしみがある。
この、何も知らない、即ち是「善意」に於けるお徳とおきよ、真相を知る、いわば是「悪意」の大吉、という不条理さが五所ならではの笑いを生み出すことになる。五所お得意の喜劇の要素が存分に発揮せられるわけである。

後で誠一と大吉の仕組んだ作戦の真相が明らかになる。
「絶対に真相を話すな」「照子には絶対に逢うな」と言われた誠一。何とも寂しそう。
この作戦は成功するか否か。

この件は、照子も知っているようである。
大吉の紹介でか、それまでのアパート暮らしから平屋住まいとなった照子。
大吉の他、お徳も部屋の手伝いにやってくる。
「ウチの倅が卒業したらこんな家に云々」の言葉に思わず涙ぐまずには居られない照子。

誠一、思いを抑えきれず、大吉やお徳が帰った後、照子の家にやってくる。
誠一にしてみればおきよのことが気にかかる。
照子は大吉やお徳のことを思うとつらい。子供にしても、芸者の子であるよりは正しい家柄の子供であるほうが幸せだろうと必死の割り切りの照子。

そんなこんなで何とか丸く収まりそうな折、照子に妊娠中毒が発覚。
おきよ、浮気の一件はすっかり忘れ、精一杯お徳の看病に勤しむ。その姿から、おきよは大吉の浮気を許し、子供を育てんと決意したことが判る。おきよの優しさがちらつくどこかほろ苦い一面。
照子、誠一の勉強のことしか頭に無い模様。

呆気なく照子は命を落とす。
葬儀の場面にて、いつの間にやら身内として大吉・おきよ夫妻に葬儀をしてもらっていると言うのが、肉親の居ない照子にとっては幸せなことであったろう。それが唯一といっても良い照子の救いであったともいえる。
照子には胎児も身ごもっていた。両方ともに命を落とした模様。誠一にとって見れば何とも辛い。
大吉、「嘘も方便」「照子やお徳のため」と精一杯の説得を試みる。
その最中、端から「南無妙法蓮華経」の言葉に木魚の画一的なリズムが心無く流される。
自らの決死の作戦のことは少しも触れず、照子やお徳のためということを強調する大吉に、独特の優しさがこめられているように思える。

お徳はそれからどうなったか。
相変わらず、真相を知らないまま。
同僚の女給に、「何ともかわいそうだ」と言い、葬儀の日を暢気そうに告げる。
何と是、お徳に真相が明かされないままに終わりを告げるのだ。

普通ならば、必ずといってよいほどに真相がわかり、大波乱を巻き起こし、それから和解と言うのが定石パターンとなっていよう。
それが、お徳には真相がいつまでも明かされない。一瞬好都合な終わり方に思えるが、次第にそうでもないということがわかってくる。

ラスト、お徳の仕事現場はいつにもまして斜め撮り。
何だか、真相を知らないお徳が不条理に思えてくる。

かくも懸命に、必死に子の為に働いているお徳。
真相を知れば如何なる事態に陥ろうか。

お徳、小説を読んでいるというだけで過敏に誠一のことが気になった。
照子との付き合いが発覚すれば如何なる思いに陥ろうか。
「真相を知れば・・・」という恐怖感を味わわせるままに、尻切れトンボの形にて幕は閉じられる。
その尻切れトンボの形が甚くおぞましいものに感ぜられる。
その不条理さが次第に亡霊がごとくおぞましきものに感ぜられてくる。

真相を知らないお徳、初めのうちは何とも滑稽だった。
おきよに対する心無き説得が何とも笑えた。
ラストになると、そんなお徳の心無さが哀れに思えてくる。

真相を知らせるべきか、そのまま知らせないべきか、どちらが人倫に沿っているか、
そうした深い問いかけを観る者に投げかけるのだ。
従来にない、何とも斬新なる幕の閉じ方であろう。

そうした重くて深いテーマを説教臭く取り扱うことは無い。
五所監督の得意とする喜劇調のテンポに乗せつつ、あるところでは抒情の才能を開花させ、女性描写の巧みさをも見せつけ、正義の裏に潜む悪意にも踏み込む。
五所監督の魅力、醍醐味がまとめられた、ぎっしり詰まったまさかの秀作と言うわけである。
葬式の所、「南無妙法蓮華経」なのも五所監督のこだわり。
何故か五所は「南無妙法蓮華経」なのだ。「南無阿弥陀仏」は一度も用いたことが無かったのではあるまいか。

何故か採り上げられることの無い本作であるが、無視して良い筈は無く、もっと注目すべき一作であり、代表作として強調すべきであろう。

妊娠中毒の運び方にやや強引さが垣間見られたか。

8.816点。

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わが愛

昭和35年公開の松竹映画。

監督：五所平之助
製作：坂井禅互
原作：井上靖　「通夜の客」
脚色：八住利雄
音楽：芥川也寸志

キャスト（役名）は以下の通り。
有馬稲子（水島きよ）
佐分利信（新津礼作）
丹阿彌谷津子（新津由岐子）
→礼作の妻。
田代久美子（新津さくら）
谷昌和（新津ひろし）
高橋とよ（おはん）
川口京子（町子）
河野秋武（岡田次長）
安部徹（吉村地方部長）
笹川富士夫（山東）
陶隆（伊佐）
青山宏（加久）
中台祥浩（土田）
福岡正剛（米井）
石井富子（まり）
乙羽信子（秀弥）
→回顧録の序盤戦にて登場。戦後、芸者をやめたとかでどこ吹く風の状態に。
水原真知子（おうめ）
東山千栄子（親戚の老夫人）
浦辺粂子（おとめ）
左卜全（三造）
左多美子（お文）
中村是好（吉見）
関千恵子（おはま）
和歌浦糸子（女一）
小田切みき（女二）
鈴木房子（女三）
夏木恵梨（女中）
二葉和子（村の女千代）
西村公恵（村の女よし子）
椋橋麗子（村の女ひで）
高岡成計（村の男才三）
立花広二（村の男清治）
小田草之助（村の男安吉）

どこぞの繁華街。
泥酔した礼作。久々の東京にやや浮かれ気味の様子。突如斃れる。
若しやして、、、と思いきや、予想通りに葬式の場面に突入。
葬式の場面には、由岐子が居た。
山の中に独りなどと言い出す由岐子。一体何があったというのか。
きよが焼香にやってくる。哀しげに礼作の遺体へ寄り添う。何か意味ありげ。一体きよとにいづとの間に何があったというのか。
由岐子ときよ、葬儀の場面にて始めて出くわした模様。由岐子は特に真相を知らないと言う。
由岐子の美貌にいささか嫉妬の様相をみせるきよ。

どこぞの旅館にて、酒を鱈腹嗜むきよ。
幾ら飲んでも酔いきれないらしい。
そこからはきよのモノローグに混ざる形にてきよと礼作の回顧録が展開せられてゆく。
どうやら礼作と過ごした秘密の3年間が語られてゆくらしい。
その3年間は、礼作の仕事が完了するまでの三年間だったとか。

きよが礼作と出会ったのは17歳。既に軍国色は強まっていた。
きよ、芸者勤めをしていた。
礼作はその芸者小屋の常連客。女遊びが大層好きな様子。
礼作にはおひでの手があった。小童の如くきよをかわいがり、弄る礼作。
おひで、すっかり勝ち誇ったかのように礼作と遊んでいる。
独り、嫉妬の様子を見せているきよに、礼作は「大きくなったら浮気をしようね」とこっそり声をかけてやる。
それから勝手に5年が過ぎた。
礼作は出兵中。既におひで達は芸者から足を洗い、尻切れトンボがごとき状態と化している。礼作のことは既に諦めている状態。

偶々帰ってきた礼作。上海へ出兵せねばならないのだとか。
夜、きよと共に。

あの時の言葉をすっかり忘れているかの様子の礼作。
あの由岐子にこっそり電話している。じっと耳を済ませるきよ。
「空襲警報もあるからということで、今夜は無理、帰れない」と連絡している。
かくして礼作とのひと時を過ごすことになる。

そんなこんなで終戦を迎える。
礼作、新聞社をやめ、百姓をするのだとか。
本当に田舎へ行きあがった。付いてゆくきよ。
机の上には由岐子や子供達とのポートレートがあった。
そっと隠して見せるきよ。

村人達は疑いにかかっていたものの、次第に親切になる。
殊におとめと親切になった模様。

きよ、礼作の家族の事情を分かっていながらも、どこか「行ってほしくない」という思いがあるそうで、所々、際どい嫉妬の心を見せる。
たまに東京に赴いたことを知ると、どうしても拗ねずには居られない。

現代に立ち返り、あの時の山に登って見せるきよ。
謎の言葉があるらしい。
礼作、とうとう例の仕事は完成させられずじまいだったとか。

何とも文芸らしい展開の仕方に幕の閉じ方。
きよの「わが愛」、誰にも知られない秘密のひと時。
本人にとってみればそれはそれは幸福で胸の透くひと時だったようである。

フイルムの保存状態が悪いからであろうが、所々、回想シーンでもないのに回想シーンかと突っ込みたくなるくらいに画面がぼやけたり、回想シーンになると途端に画面が綺麗になる箇所がある。回想しているか否か、ひょっとすると訳が判らなくなるやも知れない。

7.35点。

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新道　（モノクロ）

昭和11年公開の松竹映画。
本来は前篇・後篇と二部構成となっており、前者は「朱実の巻」、後者は「良太の巻」という副題が添えられている。当断罪所に於いては二部に分ける意義が無きものと考え、これを一つにまとめて解説する。

監督五所平之助
原作菊池寛
音楽福田幸彦
脚本五所平之助、野田高梧
美術五所福之助

キャスト（役名）は以下の通り。
田中絹代（宗方朱実）
→如何なる境遇に於いても直ぐに馴染める機敏の良さを売りとする。
川崎弘子（その姉・歌子）
→お澄ましさん。
佐野周二（工藤一平）
→朱実と仲良し。飛行機の操縦が可能らしい。これまでの恋愛経験は無いらしく、至って生真面目な印象である。
上原謙（その弟・良太）
佐分利信（野上）
→歌子と仲良しらしい。フランス行きの話が来ているらしく、さっさと旅立ってしまう。歌子によると、筆不精で中々てこずっているらしい。画家を生業としている。
斎藤達雄（宗方子爵）
→一応、朱実・歌子姉妹の父親であらねばならないはずが、当該姉妹からは「おじさん」と呼ばれる。人に会うと直ぐに犬の話をしたがるらしい。その割には家に犬を飼っている気配は特に無い。朱実と一平の付き合いに関してはいささか反対の姿勢を崩さない。
吉川満子（その夫人）
→何故か朱実・歌子姉妹からは「お母さん」と呼ばれる。存在感は余り無い。
高峰秀子（京子）
→一応、宗方夫妻の娘なのであろう。声が自棄に甲高く、天才子役といった印象である。15歳で、現在は旧制中学校3年生らしい。後半戦、良太にお世辞を零され、いい気になっていたものの、その後はこれといった進展は無いままに終わり、京子の出番は幕を閉じる。
岡村文子（工藤未亡人）
→やや気難しく、付き合いにくい印象である。夫は家風に五月蝿かったらしく、その意志を継承せんと努める。一平と朱実の付き合いには反対の姿勢を「より」崩さない。頑固者は子爵に限らなかったという、日本版「朴さん」、日本版叔母がごとき展開を見せる。どうも余計な一言が多いらしく、最後の最後までそうした厭味ったらしさを維持し続ける。
山内光（青木）
→朱実が好きらしいが、その思いは伝わらない。外交官らしく、子爵と未亡人はその職業に目を付け、朱実と婚約せんという魂胆のようである。どうもなよなよしており、男らしさに欠ける。男らしさといえば、頭皮の薄さくらい。そのあたりが、朱実に好かれない理由なのではあるまいか。
大山健二
笠智衆
谷麗光
出雲八重子
和田登代子
森川まさみ
忍節子

この他、桑野通子が出演していたらしく、その出演場面が散逸して現存していないとの説がある。

一応、群像劇と考えてよさそうな展開。
前半戦は子爵と未亡人の結婚反対が印象に残る程度。
後は松竹お得意の小市民映画調のテンポにて進められる。

そうこうしているうちにとんでもない事件が起こる。
工藤が飛行機事故に遭ったというのだ。
慌てふためく朱実。連絡を取らんと試みても話中ばかり。
外は「号外！！」と鈴を鳴らしながら新聞の号外を配らんとしている。

やっとのことで工藤家に電話が繋がった。
良太によると、兄は即死らしい。良太も動揺しているらしく、はっきり応えられない様子。
そんな思いをもろともせず、朱実は良太にひたすら一平の状況を知らせんとうるさい。
何気にデリカシーたるものに欠ける朱実であった。

後篇では、存在感の薄かった良太がイニシアティブを取る事になる。
題して、「良太の巻」。
一平が亡くなり、間もなく四十九日を迎えんとするところから。

朱実、通夜にも葬儀にも顔を見せず、工藤未亡人は大層立腹の様子。
朱実としては、死を受け入れたくないので来ないわけであるが、未亡人にはそれが伝わらない。

どうやら、朱実は一平の子を身ごもっているらしい。

朱実、渋々青木と対面。
どうも妊娠のことを青木には知らせていなかったらしく、青木は幾分不満だった様子。
朱実は妊娠を理由に青木と別れんとするが、青木が中々強気の姿勢を崩さない。
「如何なる過去があらんとも」と、男らしさを見せ付ける。
散々そう言っておきながら、あっさり「失礼しました」と引き下がる。
何とも情けない男であった。

良太、密かに朱実を狙わんとする眼差しを向ける。
何と、本当に良太は朱実を食わんとするのだ。朱実も次第に良太に惹かれる模様。
子爵に結婚の意志を伝える朱実。
どうやら、兄嫁云々と言うわけのわからないしきたりがあるらしく、良太と結ばれるのはいささか好都合だとして子爵は結婚を承諾してしまう。

歌子はどうなったか。
何と、青木は歌子に手を出していた。
歌子、「考えさせてください」と返答したらしい。
朱実は「どうしてはっきり断らないの？」と突っ込む。
この朱実、本っっっ当に青木のことが大嫌いらしい。

なるほど、歌子の迷いが感じ取れはする。
中々野上が帰ってこず、寂しさを募らせているのやも知れない。

朱実は無事出産。
一平のことなどどこ吹く風とでも言わんばかりに良太との結婚生活に大層ご満悦の様子。
歌子は「機転が利く」と褒めている。実際は単に無神経なだけ。
工藤未亡人も、良太と朱実の結婚は認めたらしく、朱実の赤子を甚く世話している。
父の思いを継承せんとばかりに頑固者を演じていただけであり、現在は父の思い等見事なるまでに忘れてしまったように思える。
承諾こそすれ、嫌味っぽさは相変わらず。どうも余計な一言が多いらしい未亡人。

歌子、青木と付き合っている。
どうもお人よしらしく、青木の表面にてみせる思い遣りの良さが気になるらしい。
歌子が青木との婚約を承諾せんとした瞬間、強面の野上がズーム・アップ。もはやコントだ。
その強面の表情におののいたか、歌子は承諾をためらう。

野上、いつの間にやら帰国していたらしい。展覧会が開かれており、そこに赴く良太・朱実夫妻。
会場には、歌子の姿も在った。

展覧会の席にて野上が居た。随分と歌子はやつれてしまった印象に映ったらしい。どうも「川崎弘子＝苛められる・虐げられる」という公式が潜んでいるように思える。

野上の次の一言が何気に重々しい。曰く、
「今は誰とでも結婚できるんだ」と。

一人、取り残されているような思い、朱実の何気ないデリカシーの無さに呆れた思い、そうした思いが込められているかのよう。
正義の裏に潜む心の汚さを追求せんとする五所監督の姿勢が密かにうかがえる。

6点。

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朝の波紋　（モノクロ）

昭和27年公開の新東宝＝スタジオ８プロ映画。
スタジオ８第二回製作映画となる。

滝本篤子、社長の外遊中に外国人バイヤーから大仕事をもらい、同僚社員の梶五郎の協力を得て奮闘する。だが様々なトラブルが発生し篤子はライバル会社の伊能田（池部）による妨害工作と憤るが、逆に伊能田は陰から篤子を助けていた。飄々と仕事をする伊能田の姿にいつしか篤子は惹かれていく。

監督：五所平之助
製作：平尾郁次
原作：高見順（朝日新聞連載）
脚本：館岡謙之助
音楽：齋藤一郎
→今回は、劇中にたっぷりと音楽を流して見せる手法をとる。さながら、歌劇のようなテンポを生み出している。喜怒哀楽の表情を流麗なるピアノや弦楽中心の音楽にて表さんとする。録音状態が悪いのか、音楽が一人張り切りすぎている時があるが、試みは面白く、鑑賞する側を飽きさせない。

キャスト（役名）は以下の通り。
高峰秀子（滝本篤子）
→有能な社長秘書。2人の男性から愛されるオフィスレディ。外人とのやり取りをそつなくこなす。
飼い犬にナナという白い犬が居る。藤原と言う婚約者が居たようであるが、残念ながらは壇となってしまった模様。それがショックで立ち直れないのか、今は仕事一筋。
女が仕事一筋と言うのは中々に困難らしく、周りの男から多様なる嫉妬を買ったりと、何かと大変のようである。親は「そろそろ嫁に・・・」と言うものの、篤子は仕事一筋の姿勢を崩さない。
あだ名は「アコ」。
汐見洋　（父篤三）
瀧花久子（母綾子）
岡本克政（賀川健一）
→父を戦争にて亡くす。母は居るものの、事情あって滝本の家に預けられている。
最近黒い犬を見つけ、ペケと名づけ、可愛がっている。伊能田と最近意気投合しているらしい。
あだ名は「健ちゃん」。
三宅邦子（その母加代）
池部良（伊能田二平太）
→滝本の家にて気ぐるみの練習をしているところを篤子に見つかる。篤子に「がおおお」と規制を発するや否や、直ぐに「失礼しました」と礼儀正しい振る舞いをしてみせる。そんな伊能田が愛らしく思えた篤子であった。愛犬家なのか、単に篤子に好印象をもたれたかったのか、ナナに対して「可愛らしい犬ですね」と言ってみせる。戦争から帰還してきたところらしい。何故か、「半平太」というあだ名で親しまれている。
沢村契恵子（妹眞佐子）
→画家志望らしい。現在、飲み屋のバイトをしている。
浦辺粂子（婆や）
→伊能田家に付く家政婦らしい。兎に角やり取りがしづらい。耳が悪いのか、直ぐに言葉を聴き間違える。「た」を「か」と聞き間違えるのだ。篤子、「滝本です」と言うと、この婆や、「かきもとさん？？」と言ってみせる。何回「滝本です」と言っても「かきもとさん？？」と言って見せるのだ。
「た」を「か」と聞き間違えるならばと、仮名を用いることにした篤子。
「じゃあ、香川さんで」と言うと、「たがわさん？？」と聞き間違える婆や。
健ちゃんが迷子になったとき、伊能田家を訪れていると言うのに、この婆や、「知らない」と言ってみせる。最高に頼りにならない糞婆。で、健ちゃんのことを「きんちゃん？？」と聞き間違える。
滝本が仮名を用いんと、「きんちゃんです」と言ってみると、「ぎんちゃん？？」と聞き間違える。
そんな姿勢は、珈琲を「紅茶」と聞き間違え、気を遣って「紅茶｣と言い直されて、「緑茶」と聞き間違えたハウス加賀谷に通ずるものがある。
岡田英次（梶五郎）
清水将夫（向井社長）
香川京子（シスター）
→最後に登場。健ちゃん、ペケをつれて茲の修道院に迷い込んでいたらしい。
何故か主要キャスト扱いになっているが、登場箇所は少ない。
斎藤達雄（久富営業部長）
高田稔（須賀山社長）
アドリアン・アンベール（ブラッドフォード）
田中春男（伊東）
上原謙（田中ドクター）
→ボートレースの場面、その終了後の飲み会の席にて登場。
沼田曜一（沼澤）
→眞佐子の勤める料亭の同僚。眞佐子に惹かれているのか。
吉川満子（沼澤の母）
→眞佐子の勤める料亭の女将。

冒頭は、街中の風景。
外人を相手にする篤子。なんともそつなくこなしている。

伊能田、途中から疑いをかけられ始める。
篤子は疑ってみせるものの、根本的には頼りっぱなしであった。
仕事に関しては梶頼りで、それ以外、ことに健ちゃん関係に対しては専ら伊能田頼り。
何ともしたたかなる計算を見せる篤子である。

健ちゃん、伊能田と共ににボートレースに参加することとなる。
その当日に、疑いが浮上する。
梶と篤子が疑ってみせる。伊能田も、疑われても仕方のない発言をしてみせる。
そんな中、健ちゃんに対してはいつもの口調にてボートレースに参加。
この対比が何となく切ない。どんな事件が起こっても、子供には明るい表情を絶やさない。

ペケ、どうやら問題の犬だったらしく、近所にてあれこれ文句を言われている。
捨てることになり、健ちゃん自らが捨てに行くことになる。
ペケ、問題の犬と言われている割には非常に飼い主孝行。
捨てられると、必死に泣き叫ぶ。
耳を塞いでみる健ちゃんであるが、そんなことをしても犬の泣き叫ぶ声は入ってくる。
結局捨てられなかった健ちゃん。

迷子になってしまう。

居酒屋にてちょっとした論争になる篤子に伊能田。
伊能田、妹の勤める酒場に時折顔を出しているようである。
「愛情で健ちゃんを預かっているのか、責任で預かっているのか」と問い詰めるいいのだ。
この正義感にまつわるテーマは、五所監督ならではであり、あちらこちらの映画にその問いかけをしている。

健ちゃんが見つかり、ほっと一安心の篤子に伊能田。
犯人が伊能田の同僚であることがわかり、篤子は益々一安心。
これにより、篤子は心置きなく伊能田を信頼することが出来るわけである。

木陰にて、話し合う二人。
どうやら、篤子の恋人・藤原は、出兵してそのまま戦死してしまったらしい。
未亡人と言うことになる。
伊能田はと言うと、出兵の合間に恋人を他の男に捕られたらしい。
「待っていられない」ということで、恋人は別のところに婚約してしまったようである。
以来、恋に関してトラウマが出来ることになり、「半平太」のあだ名を頂戴するに居たり、女性不信についてあれこれ噂せられることになった。

篤子と伊能田、共に戦争の犠牲者である。些細に思えて些細でない。
奇妙なる運命にお互い、心が晴れて行くかのようであった。

戦争犠牲者であるとのつながり、これが如何に作用するかは、鑑賞する側の想像に任せられることになる。

7.05点。

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今ひとたびの　（モノクロ）

昭和22年公開の東宝映画。
五所監督が東宝に入社してから一作目となる。

戦後の闇に甘い光を投げかけた、これぞ文芸絵巻と言った印象の一作である。

監督五所平之助
原作高見順
音楽服部良一
脚本植草圭之助
助監督筧　正典

キャスト（役名）は以下の通り。
龍崎一郎（野上哲也）
→大学を卒業後、医師の道を志した。
高峰三枝子（都築暁子）；「西遊記」お釈迦様
　　　　　　　　五所監督の得意分野の一つと言われる女性描写。とりわけこの高峰三枝子の引き立たせ方が巧みである印象がある。「挽歌」然り。
→親友蒲原の演出する舞台「ハムレット」にて、主演を務めていた。
両親は無く、複雑なる家庭に育つ。冷たい眼差しの中に赤々と光り輝く瞳。
異性は、かかる薄倖の美貌に弱いのだ（？）。
河野秋武（田中耕三）
北沢彪（蒲原菊男）
→親友。
田中春男（左近正彦）
→暁子の婚約者。画家志望らしい。
左近の出番の最後、何故か野上は「迫田ーー！！」と叫んでいる。明らかに「迫田ーー！！」なのだ。ひょっとするとこれはNGではあるまいか。「マダムと女房」でも、最後田中絹代が「坊ちゃん」と呼び間違えているシーンを撮り直さずにそのまま流したり、「伊豆の踊子」の最後にて踊子がこけたシーン、本来はNGなのにそのまま流したりするなど、五所監督は「良かれ」と思ったNGについてはそのまま流す主義のようである。
谷間小百合（名和俊子）
清川玉枝（村上きよ）
中北千枝子（看護婦木村）；「素晴らしき日曜日」
河村弘二　（田中）；「JAKQ電撃隊」クライムボス
清水将夫　（刑事）
一の宮敦子（道子）
出雲八重子（村上某（下の名前は不明））

冒頭は、待ち合わせている場面。
服装から察するに、野上は戦争から無事帰還していたらしい。
約束の人と、約束の場所にて約束の時間に待ち合わせ。
その約束の時間に合わせ、約束の場所にやってきたわけであるが、相手の人が一向にやってこない。そんなこんなで、回想シーンが始まる。
この回想シーンの入り方はやや分かりづらい。
観始めは不明でも、「あ、回想シーンだったんだな」ということにいつか気づければ良かろう。

大学を卒業し、医師の希望に燃える野上、
ハムレットの舞台にて主演を務める暁子、初めは両者対照的に描かれ、いつしか交じり合いを見せて行く。

ナレーションは、文字による表記である。
これも初め、というより慣れないうちはとっつきにくいやもしれない。
ナレーションが文字にて淡々と表示せられ、画面を良く観ていない事には何が何だかわからなくなる・・・ということもないが、ストーリーの流れはややつかみにくくなろう。

野上は途中、逮捕せられる。
囚人の生活描写は文字による表記にて瞬時に終わるが、取り敢えず、辛い生活だったと言うことはよくわかる。
青春が、檻の中にて無残にも打ち砕かれた。
絶望の最中、出所の時期がやってくるのである。時代は戦乱期に突入していた模様。

暁子と左近の生活は巧く行っていない模様。
左近は画家志望であるが、画家の仕事が巧く捗らず、益々イライラを募らせる。
暁子は怒りもせず、発狂もせず、ただひたすらに耐えている模様。

左近は病に倒れ、野上の下を訪れる。
野上は至って冷静なる対処である。

どこぞのダムにてやうやく野上と左近が和解せんとした瞬間、左近は。。。
足を滑らせたらしく、そのまま転落、即死。左近は思わず鉄の柵を突き破り、前進したのだ。それを表す効果音、柵が壊れる効果音、あまりに酷い、しょぼすぎる。野上、余りのひ弱な効果音に呆れ果てているような表情を見せる。
偶然の形で、実に好都合に野上と暁子は結ばれんとする。
余りの好都合に、暁子は控えめである。当然であろう。
途中、挿入せられる、暁子と野上のやりとりは、文芸絵巻らしく、実にほのぼのしている。
全てが巧く運ばんと思われた時、召集令状が届く。

当然ながら、野上は出兵せねばならない。
「必ず帰還する」と告げるのが身。
そこで暁子は時計を渡し、国会議事堂らしき建物のところで日曜午前10時に会わんと告げ、二人は別れる。
そんなこんなで冒頭の待合シーンに繋がる。

居ても経っても居られなくなった時、木村看護婦らしき者がやってくる。
野上が出兵してからと言うもの、曲折あって、木村看護婦は暁子と共にどこぞの都立病院に勤務していたのだ。
木村看護婦の案内により、早速野上は暁子のもとへ向う。

広い草原の景色の中、暁子はベッドに横たわっている。
万感の思いにて顔合わせをする暁子と野上。
暁子は、どうやら息絶える寸前のようであった。
息絶えると思わせる表情をし、文芸らしく、敬虔に幕は閉じられる。

これぞ文芸に相応しき一作。

7.816点。

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木石　（モノクロ）

昭和15年公開の松竹映画。
タイトルの「木石」とは、「情を解さないもの、人間らしい感情のないもののたとえ」。
要するに「頑固一徹」といったところ。
茲に登場する、追川初と言うのがそれはそれは・・・

といったわけで、キャスト・スタッフをみる。

監督五所平之助
原作舟橋聖一
音楽福田幸彦
脚本伏見晁

キャスト（役名）は以下の通り。
夏川大二郎（二相）；女優・夏川静代の実弟。「折鶴お千」「金色夜叉」他
　　　　　　　　　　　　内に秘められたようないぶし銀の渋くて甘味あるバリトンボイスが魅力。
　　　　　　　　　　　　昭和16年出兵し、あちらこちらを渡り歩いたとのこと。若しやして戦死？？
→医師である。フランス映画「居酒屋」のクポーにバルーンを含ませたかのようなふっくらした外観。
髯が実に怪しげ。
木暮実千代（襟子）
→下記の初の一人娘らしい。襟に子と書いて「えりこ」、何て酷い名前（というか漢字の充て方）なんだと初は嘆いている。
余りにも酷く、観ていられないということ、戦争が激化し、思想の統一もいつになく激しさを増してきたという事情に鑑み、初の遺言を遵守する形もあり、以後は片仮名表記に治して生涯を通したという。
これが後の名曲「いとしのエリー」に繋がったと一部学説にて唱えられている。
赤木蘭子（追川初）；特別出演
→上述したとおり、木石のオールドミス。
兎に角一途な女性で、思ったことは即実行に移す。周りがどうしたとかいった、所謂大人の事情は考慮せず、それが原因で仕事仲間やら医師からあれこれ難癖をつけられる。
看護婦仲間に二相が無駄に愛情を注いでいるとかで嫉妬の対象になり、黒板に心無き落書きをせられる。
後半戦になり、一人娘・襟子が居たことがわかり、未亡人であることがわかる。一応、あれこれ過去があり、襟子にはその秘密を明かさないよう、二相に頼み込む。
肝心のところで録音状態がいたく悪化したため、何を言っているかはさっぱりわややである。
寺門修（藤本）
河村黎吉（澤村）
坂本武（所長）
山内光（有馬博士）
奈良真養
広瀬徹（澤村の助手）
小林十九二（泉）
田村文子（母）
文谷千代子（春江）
横山準（健坊）
川島敏三（宿屋の主人）
久原良子（その娘）
油井宗信（善さん）
忍節子（菊田）
出雲八重子（水谷）
三村秀子（平野）
草香田鶴子（鈴本）
西條八寿子、松尾千鶴子、草香田鶴子（看護婦）
谷麗光（小使）

初めは、「恋の花咲く　伊豆の踊子」に似た田舎の風景。

ふと病院に勤めてきた木石のオールドミス・初は中々に信念深く、曲がったことが嫌いっぽい。
話を聞いているうちに、次第に初の言い分、信条等を理解し始める二相。

ふと出逢った襟子と恋仲に陥り、木石から意外なる告白が・・・といった展開。

ラスト、木石の没後、襟子と二相は登山を嗜んでいた。
頂上にたどり着き、花びらを両手に抱え、「おかあさーーん」と叫んでみる襟子。

こだまがやけにする。そのこだま、まるで木石が返事をしているかのようである。

長閑な文芸の味わいが堪能できよう。

6.6点。

タグ : 夏川大二郎赤木蘭子坂本武河村黎吉奈良真養

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