映画音楽書物遊戯等断罪所　溝口健二　

時の氏神　（モノクロ）

昭和7年4月15日公開の日活太秦映画。
ミゾケン初のオールトーキー。

監督　溝口健二
助監督坂根田鶴子
原作菊池寛
脚色畑本秋一、小林正

キャスト（役名）は以下のとおり。
島耕二　（相良英作）
→写真右端に座っている者が然り。
夏川静江（妻ぬい子）
→その左隣に立っている者が然り。
相良愛子（杉本よし子）
→従妹。
沖悦二　（その夫・杉本）
→原作とは異なり、茲で新たに付け加えられた人物らしい。

どうやら小市民喜劇タッチらしい。
何やら、英作は小説家で、現在締切りに向けて鋭意執筆中なのであるが、どういうわけか、中々捗らず、イライラは募るばかり。
ぬい子はそろそろ苛立ちが頂点に達しんとしている。

とうとう頂点に達し、浮気のことを疑ってみたり、あらんばかりの不満をあれこれ告げてみせる。
夫としてはたまらないわけで、最終的には手を振り上げてしまう夫。

妻、「ぶ、打ったわね・・・」と泣きじゃくる。
芳子の家に居候せんとした瞬間、芳子が訪ねてくる。
何と、芳子、夫婦喧嘩をして家出したところらしい。

作戦として、相良夫妻、鴛鴦夫婦を演ずる作戦に躍り出る。
で、無事芳子が帰った後、ぬい子曰く、
「もう少しこの作戦を続けていましょうよ～」と。

そんなわけで、奇妙なるままに仲直りした、、、てな話のようである。
外では、丁度祭囃子が聞こえていた、ってなオチ。

夫が小説家だの、中々捗らないだの、どこかで聞いたことある話。
案の定、然る比較のせられ方を公開当時はやられたらしい。

舞台は、相良家の一室、それだけ。
一応、玄関もあるにはあるが、基本的に密室喜劇。

ミゾケンが、かくのごときピュアなホーム・コメディを拵えていたとはこれ驚き。

兎角、ぬい子の喋くりが奇跡的に可愛らしく、それだけでOKサインを出したくなる勢い。
殊に、「ぶ、、、打ったわね・・・」との喋くりだなんて、ぶたれることを望んでいるかのよう。何だかマゾかと問いたくなるくらい、楽しんで泣きじゃくっているかのように思える。
殆ど漫画の世界。存在自体がギャグそのもの。
対する夫もどこかお惚け。

仲直りの場面も「をを、そうきたか」とずっこけたくなる。

残念ながら、然る好意的なる見解を下しているのは筆者くらいらしく、本公開当時の映画評は「低予算映画」「演劇みたい」「うそ臭い」だの、惨憺たるものであったという。

舞台みたいな雰囲気、というか、言われてみれば、舞台の実況中継みたいな感じがしなくもない。
ミゾケン・オールトーキー第一号製作に辺り、費用がかからずに済むものとして密室喜劇が選ばれ、「滝の白糸」は後回しになったようだ。登場人物が少ないのも単にギャラを大して至急したくないという日活の邪まなる考えの現われのようである。

名匠の味という、高いハードルから見物すれば物足りなさは如実に垣間見られるのであろうが、普通に風変わりな夫婦絵巻として気楽に観れば十分に楽しめる一作なのではなかろうか。

喋くりが面白く、ひょっとすると、ラジメーション（ラジオドラマ）みたいな構成にするのも一手なのやもしれない。

演劇みたいな構成（演劇そのものと言ったほうが良いやも知れない）で、その手の味わいが性に合わないタイプにとっては歪みを感ずるのだろうか。

ミゾケンの作品については、昭和30年代を中心に、大映にて多くがリメイクせられているというか、再度採り上げられている。これも昭和35年に枝川弘監督の手によって再映画化せられているようだ。

7.00528点。

タグ : 夏川静江

マリヤのお雪　（モノクロ）

昭和10年公開の東都映画。川口松太郎がモーパッサンの「脂肪の塊」を翻案した原作を高島達之助の脚色で溝口が映画化。戦争の影とブルジョワへの批判がこめられているという。
西南戦争の嵐が吹き荒れる人吉、田舎芸者のお雪は芸者仲間のおきんに引っ張られるように戦場から避難する。また、金持ち連中も非難しようと考えるが、輸送手段は攻めてきた官軍にほとんど抑えられ、お雪とその金持ち連中が同じボロ馬車に乗り合わせることになり、お雪たちは白い目で見られ、てんやわんやすることに。

インディーズ会社の映画だけに、音量は絶望的に小さい。音量調整にご用心の程を。
ミゾケンにとってはオールトーキー第二作になるらしい。

監督溝口健二
原作川口松太郎
音楽高木宗一
脚本高島達之助
助監督の中に坂根田鶴子が居る。

キャスト（役名）は以下の通り。
山田五十鈴（お雪）
→絶望に耽っている。どうやら体を売ったとかで大層蔑まれている模様なのだ。
原駒子（おきん）
夏川大二郎（朝倉晋吾）
中野英治（佐土原健介）
歌川絹枝（おちえ）
梅村蓉子（通子）
大泉慶治（宮地與右衛門）
根岸東一郎（権田惣兵衛）
滝沢静子（お勢）
小泉嘉輔（儀助）
鳥居正　（官軍大佐）
芝田新　（横井慶四郎）
根岸京一郎（権田惣兵衛）

わけのわからない日本地図が登場した後、いきなり爆撃の場面が登場。
雰囲気は如何にも明治時代そのもので、どうやら西南戦争の模様を映したいようである。

通子を捜し回る官軍。

お雪、逃げる馬車の中で大層蔑まれている。「人間じゃない」とか散々罵られる。
お雪は負けない。「口説きやがったのは誰だい？！」と強気の姿勢。

馬車の中で繰り広げられる修羅場。
銃声が容赦なく鳴り響く。

猛攻の中、無事にたどり着く、平原に。どうも馬車がイカレタ模様。皆、待たねばならない。
牧歌的風情を表すためか、牧歌的旋律が流れる。ボロディン「中央アジアの草原にて」であろう（間違ってたらごめんね）。
どこかDQ5のほこらのテーマっぽい音楽。
すぎやまの野郎がこの辺りを参考にして創った（パクった）ということなのだろう。
平たく言えば、マリアの居る修道院みたいな雰囲気だ。「マリヤのお雪」だけにな。

おちえが倒れた。どうやら結構暑いらしいのだ。飲み物を与えられると、食べ物をしきりに乞う。次第に皆が飢えを訴える。

皆食事を摂っていない。逃げるのが精一杯で。
馬は牧草をもぐもぐと食べている。羨ましそうに見つめる糞婆。
偶然、大根を見つけ、皆で食べる。

小母は「馬じゃない！！」とのたまってこれを拒む。その小母、おきんに金を恵まんとするも、是を断られる。じっと様子を伺うお雪。

お雪とおきん、水車の所に佇んでいる。
草原にも官軍はやってくる。無言の銃撃戦。

どうも一行は捕まった模様。責める朝倉。近くにあった旅館に逃げ込む。

おきん、「中々良い男じゃないか」と朝倉に興味ありげ。お雪も然りの模様。兎に角無言のお雪。女版高倉健みたく。

朝倉、「あの中に娘が居る」と興味を示し、おちえがつれてこられることに。
小父は、「助けると思って行ってくれ」、酷いもんだ。

身を売られんとするおちえに小母、「人のためになるのは良いことですよ」ともっともらしいことを吐いてみせる。同じ女でありながら。。。
周りも次第に「本当にそうですとも！」
無言の空気の中、人の穢いエゴが次々とむき出しになる。
邦人の悪癖も。誰かが好都合なことを言い出すと、皆、手のひらを返したが如く同調すると言う。

馭者、馬を指して「コイツの方が余程寵愛があるよ」

見兼ねたおきん、代わりに身を売られ二行く。

朝倉、「女はお前じゃない！」と甚く立腹。
おきん、「あんな生娘なんて面白くも何ともありませんよ」と引っ掛けてみせる。

酒であれこれからかってみせる。ユーラシア態度を超越する態度の大きさの朝倉。おきんの甲斐も虚しく、おちえは泣かされる。起こったおきん、連れ出される。「アバズレ」と罵られ、大激怒。
お雪は兎に角眺めるのみ。ぼーっとしているだけ。朝倉、糞婆一行に「娘を犠牲にしてでも生きたいのか？！」と立腹。戻るとお雪が居た。「ちえの代わり」だとさ。
朝倉、「十字架を背負い、みなの犠牲になる思いで来たのか」と。じっと朝倉を見つめるお雪。暫くお雪と朝倉の奇妙なるやり取りが。

翌朝、朝倉は意味ありげな言葉を言い残し、立ち去る。朝倉とお雪は名前を言い合った。「もう会うこともあるまい！」と朝倉。死を覚悟しての出征。
軍人達はファンファーレに導かれるままにどこかに旅立つ。

船に乗り込まんとするとき、糞婆はお雪とおきんに対し、「汚らわしい！こんな二人の女、見覚えがない！」と突き放す。突然の裏切り。周りの一行も同調。
舟は淡々と出発する。呆然と立ち尽くすのみのお雪におきん。

仕方なく旅館に舞い戻る。ボロボロに壊されていた。
お雪は朝倉の帰還を待ち続け、おきんは「こんな負け戦じゃ！」と蔑み、失望している。

朝倉、重傷を負っての帰還。お雪が大怪我を薬缶の水で治療せんとする。
おきんが現れ、何と、「仇同士だ」として争う。おきんにとって朝倉は恨めしく、銃を向ける。

朝倉、「貴様達の意地も弱いもんだな」
どうせオレは助からぬ！　撃ってみろ！女の意地を立てさせてやる！！」

置屋の客足はさっぱりわやや。
突如おきんに「お前、朝倉に惚れているようだね」と言い寄るお雪。
いずれは官軍の勝利、東京に引き上げてしまえば陸軍将校。

お雪、「我々が惚れたところでどうにも叶わない」
そうか、惚れた思いの裏返しとしておきんは恨み節などとぬかしていたのか。

おきんと朝倉を逃すことに。テーマはグノーの「アヴェ・マリア」。

独りになったお雪、何を思う。
もはや幸福などを祈っても居まい。
勝手にやっておくれ、、、とでも言いたげ。

お雪は元々絶望の淵にあった。
いつ命を落としてもおかしくなかった。
どうせ落とすならば何か伝説を残したい。

そんな思いが、自己犠牲の思想を生み出したのやもしれない。

マリヤのお雪、、、安直にまとめれば、メガザルの姿勢だ。
もっと言えば、ベルザブルだ。

コイツって、殆ど攻撃せず、後一歩のところでメガザルを唱えて全員を生き返らせてたろ。
マリヤのお雪と一緒なんだよ。

お雪は極力周りの動向を眺めているのみ。何もしない。
窮地に立たされたとき、自らを犠牲にし、マリヤの精神を以て人に生きる道を示すのだ。

マリヤが独り佇んでいる所、実は人影が現れるのだ。
これが曲者。女っぽいのだ。
ひょっとすると、これはおきんなのだろうか。
おきんはマリヤの精神に惹かれ、わざわざ引き返してきたのだろうか。

お雪の光明を表すかのごとく、バックに流れるグノーのアヴェ・マリアは佳境に向かい、明朗なるままに幕を閉じる。

中々に興味深い、女の人影であろう。音楽の運び方にも洒落っ気を感ずる。

どうも、清水宏の写実主義の精神を意識したかのような、奇妙なるまでの空虚さ溢れるセットが印象的。
草原は如何にも怪しい。あのモノクロームの草原世界には、後のミゾケンの草原撮影に対する拘りの前兆が感ぜられる。

非常に抑えられた展開で、派手さに欠けるものの、映画の奥深くにミゾケン魂が眠っていると考えてよかろう。これを最高のお気に入りと位置づける向きも若干ながらある。

7.78点。

タグ : 山田五十鈴夏川大二郎原駒子

女性の勝利　（モノクロ）

昭和21年4月公開の松竹映画。

監督溝口健二
音楽浅井挙曄
脚本野田高梧、新藤兼人

キャスト（役名）は以下の通り。
田中絹代（細川ひろ子）
→女弁護士である模様。独身。
桑野通子（その姉・みち子）；周知の通り、これが本人にとっての遺作となった。これの最後の1カットを残し、当日に倒れ、そのまま帰らぬ人となった。死因は子宮外妊娠。死亡時期に付いては、現在はWikiにあるが如く、その日のうちになくなったとする説が有力であるが、当時の新聞記事は3月29日に倒れ、4月1日に死亡としていた。朝日新聞の訃報記事を見ると、そうした旨の一文が記されている。外観を観る限り、これからを思わせる大人の味わいが出てきており、丁度これからの折であったものと考えられ、死亡が残念でならない。近年、桑野みゆきを得意げに語るヴェテランが居ると、どうしてもこちらの通子のことを突っ込まずには居られない筆者なのであった。
→河野のもとに嫁いでいる。ひろ子と夫の考えの相違の狭間に立たされ、実は苦境に居る。
高橋豊子（母・せつ）
内村栄子（妹・ゆき子）
三浦光子（朝倉もと）
→ひろ子のもとに弁当を売りに来る。母やみち子に見つかると、大急ぎで逃走。旦那の容態が悪い様子。
紅沢葉子（その母・ひさ）
徳大寺伸（山岡敬太）
→改革派の一員らしく、捕まっていた。丁度釈放せられた所から物語は始まる。ひろ子と親交が深い模様。河野の手により、5年間拘留せられていた。
松本克平（検事・河野周一郎）
→保守的思考の持ち主。「法は理解するものではない」。司法の民主化に反対し、官と民を分けることに固執。
若水絹子（その母・とみ）
風見章子（石田時枝）
→ひろ子の同僚。初めと中盤と終わりに登場し、おいしいところをさらってゆき、大いなる存在であらんと印象付けんとする。中々に要領よき登場の仕方だ。
奈良真養（裁判長）
→終盤戦に登場。単に陳述文や判決文を読み下すだけの存在。
長尾敏之助（水島検事）
久保田勝巳（医師）
河野敏子（看護婦）
大坂志郎（学生）

裁判の話らしく、OPは裁判所がバック。
法廷は、旧式のものであり、何気に大日本帝国風情が残っている。
山岡が釈放せられた。病気らしい。みち子はどうも面白くなさげ。
ひろ子との交際を断ち切ったのに、復縁しようとしているわけで、それが面白くない模様。

山岡はどこぞの教授らしい。足腰が不自由。心は民主主義、人民と闘う事に燃えている。体がついてゆかない。
高田純治の「帰りたいのに帰れないーー」と嘆いているネクタイみたいなもんだ。

山岡、河野のことがあってか、みち子をも憎んでいる。坊主憎けりゃ袈裟まで憎し。折角見舞いに来たと言うのに、そのまま追い返してしまう。

河野の方はカンカン。山岡の釈放がどうも気に喰わない。
「法に従い、堂々と戦ったまで」として、自らの悪を認めない。この場合、何が悪かを断ずるは困難至極であるが。

朝倉の下に訪れんと向かうひろ子。街はまだ焼け野原が数多に残っている。
戦後とは雖も、この当時は立ち直れて居ないことの証。憲法如何も旧式であるし。

家にたどり着くと、ろうそく1本が虚しく燃え盛っていた。夫は命を落とした模様。
母のひさ、「間に合わなかったよ・・・」

夜、朝倉がひろ子の下を訪れる。
「子供が・・・」と叫んだ後、夫の死を報告する。
どうもそれだけじゃないとひろ子は察知。「お遊さま」とは打って変わって敏感至極なるひろ子。
「子供が・・・」の叫びの欠片がどうにも気にかかったのであろう。

朝倉、子供のことを長々と話し始める。
夫が死んだあの日、どうしてよいか判らなかったと言う。極貧の悲劇だ。
乳を飲みながら亡くなったとか。どうも窒息死したらしいのだ。

生活苦のことを演劇調にて長々と。茲はミゾケンならではの第一の見せ場。究極の長廻し。

自主を勧告するひろ子。闘いに朝倉は破れたのである。
ひさはひろ子の家にてお世話になることに。

ひろ子、どうやら河野検事と戦わねばならなくなった。全面戦争。ひろ子には、河野の尽力により、みち子の尽力により、弁護士になれたという。
河野と手を握ると河野の思う壺。ひろ子としては朝倉を何とかしたい所。

みち子、「女には間違っていても従わねばならないときがある」、それはひろ子には到底面白くなきこと。「違います！」と即座に否定。
姉さんのやうな人が居るから女はいつまで経っても自立できないのだと釘を刺す。

ひろ子と河野の辛い心境はひさが最も熟知していた。困るひさを懸命に激励するひろ子とせつ。

ひろ子には、河野への借金があるらしく、ひろ子は自宅を売り払うよう頼み込む。

山岡の容態が急変。「まだ開廷まで40分ある」と時枝に教えられ、病院へ急行。

いざ、裁判が始まる。第二の長廻し。
河野検事、ぼろくそにこきおろし、懲役5年を求刑。
ひろ子は猛反論。なな、何と、無罪を主張。
旧法をこっぴどく批難し、女性の観点を主張する。子供の死の話を聞かされると、罪の意識に急にさいなまれるが如く、悲しみにくれる朝倉。

河野も負けじと堂々と反論を展開。
ひろ子は更に反論を展開。~~話の下手糞な校長の挨拶並の長丁場に亘り~~長々と続けられ、緊張の時間は続く。

みち子、ひろ子の陳述を陰鬱そうに聞いていた。

弁論はまだ続くようで、一旦休憩となる。

自らはそれほどまでに頑張ったのか、独りきりになった法廷にて陰鬱そうに物思いに耽るひろ子とであった。
ひさが大声にて御礼を申し上げる。女性の勝利の道筋を見出したとでも言うのか。

あの時枝が、私服姿になり、控え室にてじっと行く末を案じ続けていた。
山岡のことを告げる時枝。休憩時間になる直前に。。。

「必ず、ひろ子が勝つ」と言い遺し。。。

その後、「お世話になったと申し上げてくれ」と時枝に伝えたと言う。
泣きもせず、ただその訃報を耳にするのみのひろ子であった。

悲しみにくれる間もなく、第２幕が開かれんとしていた。

みち子は、ひろ子の姿に見とれ、自立の決意を固めたと言う。
みち子の意思を告げる母・せつ。

ひろ子はみち子が帰ってくる日を待ち続けていたと言う。

ひろ子にとっては味方が亦独り増えた思いであったろう。
山岡の死は痛手だったものの、みち子は女性の勝利を祈り、生まれ変わらんとしている。
山岡も勝利をひたすらに祈っていたと言う。
それらの思いを覆すわけには行かない。
今、その思いを成就させんと、法廷に向かうひろ子なのであった。

女性の勝利、それは簡潔ではなく、始まりの言葉だったのだ。
「Legend of Christania－－はじまりの冒険者たち」だ。

全体的に硬派の印象。
希望に膨らませて戦いに挑まんとする姿勢を見せて幕を閉じるのは中々に洒落ている。

何故、みち子は手紙文にて生まれ変わる思いを知らせたのか。
せつが代弁しているのは何故か。

その時は桑野通子本人が病に斃れ、その場には居なかったからであろう。
それを考えると、如何にも物悲しく、哀愁が漂っている。
女性の勝利の裏、あの勇ましきファンファーレの裏には、何某かの世代交代をも予感させるかのようである。

7.48点。

タグ : 桑野通子風見章子奈良真養

我が恋は燃えぬ　（モノクロ）

昭和24年公開の松竹映画。女性解放を描くらしい。
いきなり地球儀が登場し、「松竹映画」との表示が。。。是は決してナンセンスコメディではない。

監督溝口健二
音楽伊藤宣二
脚本依田義賢、新藤兼人
台詞は田中絹代の発案だとか。

キャスト（役名）は以下の通り。
一部、政治家に反対せられたのか、ふざけたパロディ臭い役名がちらほらと。録音状態が良くないこともあり、まさか捩っているなどとはこの資料を目にするまで気付かなかった。。。これは決してナンセンスコメディでは。。。
田中絹代（平山英子）
水戸光子（石川千代）
小沢栄太郎（早瀬龍三）
菅井一郎（重井憲太郎）
三宅邦子（岸田俊子）
千田是也（稲垣大助）
→板垣退助のパロディだろ、これ。せめて「林健一」とかにしてみろよ。
東野英治郎（井藤俊文）
→こんなもの、「徳田虎雄」でいいんだよ、こん畜生。
松本克平（荒井樟雄）
浜田寅彦（製糸工場の監督）
清水将夫（坂崎武）
宇野重吉（看守・村田隆）
沢村貞子（お政）
小堀誠（自由亭の親爺）
村田宏寿（やくざ・赤まん）
富本民平（警視総監・大迫貞通）
永田光男（壮士・岡島清）
玉島愛造（壮士・吉村寅三）
鶴田浩二（壮士・久保光雄）
南光明（集治監典獄）

明治17年、岡山にて。
男達が「自由」の旗を掲げている。

岸田俊子が現れる。女性解放に関して言いたいことを言ってさっさと去って行く。女の自由を主張するだけ主張して。
口で言い表すだけならば誰だって可能だ。

千代が身を売られんとしていた。精一杯父母に意義を唱える平山。
作次郎を引き合いに出し、父母は聞き入れない。全く以て保守的である。

品物を売るみたいに父母に言われ、平山は千代が売られたことを知り、無力さを思い知る。
「家は救われる、親孝行にもなる」と母。
「作次郎はどうなるんだ」と父。
平山英子の活動のことで警察に睨まれているらしく、父は益々英子に冷たく当たっている。

そんなこんなで何も出来ないままに上京。
早瀬龍三を訪ねる英子。

丁度東京では自由党云々にて盛り上がっていた。

早瀬、中々の勉強家と評判。オンボロアパートに住んでいる。家賃は平成2年に換算して月8400円くらい哉。
平山、そこの居候させてもらうことに。

早瀬、スパイと疑われているらしい。
すっかり落ち込む。その状態で、「結婚しよう」と言われても、英子は戸惑うばかりだ。

自由党解党にて揉めている。
「板垣死すとも」の愚言が正反対にならんとする事態に。和田がてんやわんや。

総理が登場。伊藤博文風の髯面。
解党に反対なのはたったの5人。。。ガクッ！

壮絶なる女の虐待が牢獄にて行われていた。そこには千代の姿が。
何と、置屋に火をつける。

平山、捕まってしまった。
牢獄にて「愛してる」と言われても。。。

「貴方は女であることを考えていない！」
獄中にて二人の女の喧嘩が。
暫くして千代がやってくる。すっかり自棄になっている様子。

過酷なる奴隷の日々。
千代の妊娠が発覚。
警官に襲われる。結局流産。

千代、売られた先にて燃える恋を味わったのだとか。
幾ら憎んでも恋心の先行する辛い日々。

明治22年、大日本帝国憲法の発布。
英子は出獄できた。
外では祝いの完成が。やっと二人きりになれた英子。
千代も立ち直った。
英子と同姓。

千代の父が殴りこみ。自由連合の荒勢風の男。今にも国会議事堂に硫酸をかけんとする勢い。松浪さんの水に対抗して。

岡山に帰ることになった英子。
家には千代と先生の姿が。
汽車の中で何故か千代が登場。

「女の道をもっと教えてください！」

どうやら千代、英子に惹かれたというのか、自発的にと言うのか、自立を心から願っている。
その様が、「我が恋は燃えぬ」。

判っているだろうが、この「ぬ」は完了形だ。それを誤るととんでもない火傷を負うことになろう。
あの時の燃ゆる恋を以て千代の恋は幕を閉じたのだ。

闘いの中に切なさが篭っている。

内容といい、展開といい、どこか木下恵介を思わせる硬派の展開をしている印象がある。余り頭をひねる必要の無い、正統派硬派劇といったところ。
根本はミゾケン映画であるという不思議な味わい。硬派の展開にミゾケンイズムが絡んでいる。
あのドロドロしい女性の修羅場はミゾケンそのもの。

一般的に、ミゾケンは剣戟が下手糞と考えられている。これは正に然り。
その代わりというのか、女性の修羅場の描写は卓抜しているのだ。

暴力を扱うにも、女性ならば俄然いきりたつ。
火災は、千代の荒れた心境の頂点を表しているかのようで、実におぞましい。

7.38点。

タグ : 小沢栄太郎三宅邦子沢村貞子

元禄忠臣蔵　（モノクロ）

昭和16年12月1日、翌2月14日公開の松竹京都映画。

監督溝口健二
製作総指揮白井信太郎
原作真山青果
音楽深井四郎
脚本原健一郎＆依田義賢
建築監督新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（大石内蔵助）
中村翫右衛門[3代目]（富森助右衛門）
嵐芳三郎（浅野内匠頭）
三桝万豊（吉良上野介）
山路義人（梶川与惣兵衛）
海江田譲二（堀部安兵衛）
春岡繁樹（品川豊前守）
沢村比呂志（関久和）
小杉勇（多門伝八郎）
市川右太衛門（徳川綱豊）
南光明（近藤平八郎）
井上晴天（久留十左衛門）
大友富右衛門（大久保権右衛門）
市川岩五郎（早水藤左衛門）
大内弘（萱野三平）
板東調右衛門（原惣左衛門）
三浦光子（瑶泉院）
山路ふみ子（お喜世）
岡田和子[女優]（うめ）
市川笑太郎（堀部弥兵衛）
市川菊之助（片岡源五右門）
清水将夫（加藤越中守）
粂譲（稲垣対馬守）
賀川清（田村右京太夫）
島田敬一（新井白石）
川浪良太郎（岡島八十右衛門）
市川進三郎（潮田又之亟）
市川莚司（武林唯七）；後の加東大介
→一瞬の登場。
筒井徳二郎（大野九郎兵衛）
嵐徳三郎（奥野将監）
山崎進蔵（大石瀬左衛門）
山岸しづ江（大石妻おりく）
京町みち代（お遊）
加藤精一（小野寺十内）
市川章次（瀬尾孫左衛門）
羅門光三郎（井関徳兵衛）
坂東春之助（井関紋左衛門）
河原崎国太郎[5代目]（磯貝十郎左衛門）
市川扇升（大石松之丞）
大河内龍（奥田孫兵衛）
坪井哲（進藤築後守）
橘小三郎（不破数右衛門）
征木欣之助（諸井左太夫）
中村進五郎（津久井九太夫）
助高屋助蔵（吉田忠左衛門）
瀬川菊之丞[6代目]（大高源吾）
中村梅之助[4代目]（吉千代）
三井康子（おくら）

高峰三枝子（おみの）；後編
梅村蓉子（戸田局）；後編
中村鶴蔵（堀内伝右衛門）；後編
山岸しづ江（おりく）
岡田和子[女優]（うめ）

時代考証の無駄な緻密さとセットの無駄な壮大さにて知られる。
国家が好き勝手に製作費をかけることを許してくれたらしく、これほどまでのセットができたらしい。
モノクロームなのと、映像が古ぼけていることもあり、いまいちその豪華さは堪能できないが、注視してみるに、モノクロームの中から微妙なる色合いのこだわりがあることがうかがえる。

あまりの時代考証とセットのこだわりにより、映画芸術の博覧会と化してしまったかのような印象がある。どうもいま一つ物語が頭に入ってこない。
物語うんぬんよりも、時代考証やセットのこだわり等に五感が行ってしまい、物語性がどうでもよくなるわけだ。

とにもかくにもみなこれだけの時代考証の緻密さに付き合えたものだ。
まず驚かされるのは、皆が文語調であること。
いきなり文語により対話が始まるのだ。
これにはやられた。
文語が流暢なのがまたもやネックとなる。
なぜネックとなるのか。

あまりの流暢さに、笑けてくるのだ。
もう、みな、「何十時間稽古してきたんだ？？」「どのくらいセリフ合わせに付き合わされたんだ？？」と問い詰めたくなるくらいに文語が流暢。
少しも抵抗を感ずる姿勢を見せない。
そのあまりの生真面目さが、こちらにはたちの悪いギャグとして伝わってしまうのだ。

手紙を読むシーンなど、女優をいじめているとしか思えないくらいに長い、長い。
文章はすべて文語。
6分間くらい読まされていなかったろうか。
スピーチの一分間は苦痛の一分であることは経験済みであろう。
6分も長ったらしい文語を読まねばならないことを思うと、それだけで笑える。

一線を超えてギャグと化してしまうわけだ。

文語であるから当然物語は非常につかみにくい。
もはや、つかまなくてもよいように思える。

とかく、徹底した時代考証とセットのこだわりの末、存在そのものがギャグと化し、誰にも手のつけられない代物と化してしまった。
実のところ、あまりにくそまじめに映画化しすぎたおかげで観客の心をつかみきれず、興行成績は甚く悪しきものと化したようだ。ここから約10年に亘り、ミゾケンのスランプ期がはじまることになる。

特筆すべき事項がないわけではない。
その特筆事項は軒並み演出技術等であり、物語の面白さでは決してない。

それ何かというと、ミゾケンならではの長回しである。
もう、ひっきりなしに長回しが登場する。
いちいち長回しになるのだ。
これがため、物語の進行はかつてないほどに遅い。
もう、好き勝手に監督のわがままが通ったかのような展開になっている。
中でも、おみのの長回しは印象的。
あの男装姿がさらに痛々しさを与える。

よくよく見つめてみるに、皆救われておらず、絶望に向かっているかのよう。
第二次世界大戦における日本の顛末を示しているように思える。

どうやら、忠臣蔵ならではの剣戟シーンが軒並み削除せられているようだ。
これは名案であろう。
なんたって、ミゾケンという人は、剣戟がこれでもかというくらいに苦手。ミゾケン映画に於いて最も苦痛に感ずるのがこの剣劇である。国策ではなく、おそらくミゾケンのわがままによる削除であろう。

忠臣蔵については、これ以外にもいろいろ話はあるわけで、単純に忠臣蔵物語を楽しみたければ、他所を当たる方が良いやもしれない。

これはひたすらに時代考証とセットの豪華さ、ミゾケンの演出技術の真髄を学ぶための教科書（楽しむのではない）であり、次代の映画業界人のためのハンドブックみたいなものである。

5点。

タグ : 市川右太衛門加東大介高峰三枝子

祇園囃子　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。
京都の花街・祇園を舞台に芸妓とそれを取り巻く人々の生態を細部まで徹底的に描き出した人間ドラマ。

祇園ではちょっと名の知れた芸妓・美代春の許に、母を亡くしたばかりの少女・栄子が舞妓志願にやってきた。栄子の熱意に負けた美代春は、彼女を引き受けることに。やがて、1年間の舞妓修行を経て、初めて店に出た栄子。ほどなく大会社の御曹司・楠田に見初められる。一方、美代春も楠田の取引先である神崎から言い寄られるのだったが……。

監督溝口健二
原作川口松太郎
音楽齋藤一郎
脚本依田義賢

キャスト（役名）は以下の通り。
木暮実千代（美代春）
→独身。お君は今からでも遅くはないと思い、何とかして伴侶を持たせたい模様。本名は「寺田美代」というらしい。
若尾文子（栄子）
→置屋にたどり着いた頃は16歳。その三つ編み姿が瑞々しい。
父は嫌味三昧。「二合の子や！働いて金返せ！」とばかり言っているらしく、億劫になって家出してきたらしい。籍は母方にあるそうだ。嘗て母から三味線を習ったことがあるらしく、それなりの素養はある模様。
河津清三郎（楠田）
進藤英太郎（沢本）
→栄子の父らしい。病に倒れて商売は失敗。現在は西陣にて生計を立てている。どうやら用品・雑貨の仕入れ業者らしい。嘗ては憧れの豪商だったという。
菅井一郎（佐伯）
田中春男（小川）
→美代春の愛人らしい。
小柴幹治（神崎）
→インテリめがね。役所勤めらしい。
浪花千栄子（お君）
→美代春の母親分。1年が過ぎた頃から登場。
石原須磨男（幸吉）
志賀廼家弁慶（助次郎）
伊達三郎（今西）
毛利菊枝（女紅場の教師）
→栄子にあれこれ作法を教える。おしまい。
柳恵美子（かなめ）
小松みどり（お梅）
小林加奈枝（髪結）
大美輝子（八重）
橘公子（菊春）
小柳圭子（芸妓）
前田和子（女中）
種井信子（舞妓）
三田登喜子（舞妓）
上田徳子（舞妓）
不二輝子（小女）
久松京子（小女）
岩田正（富坂）
牧龍介（崎谷）

栄子が京都をふらついているところから幕は開かれる。
何とか目的の置屋の表札を見つけた模様。
いざ、目的の置屋に入ると、美代春と小川が金銭を巡って大喧嘩。
栄子、美代春のもとに入り、舞妓になりたいらしい。
あれこれ難題を突きつけるも、栄子は意欲を崩さない。

「一体父は何をしているのか」という形で場面転換。
父の姿からは豪放らしさなんて微塵も無い。ヨボヨボで今にも死にそう。

保証人を頼まれることになる。どうも栄子が舞妓になるに当たり、誰か保証人が付かねばならないらしい。それを父は億劫がっている。うーむ、中々に頼り甲斐なき父親だ。

早速保証人問題が浮上し、立場が危ぶまれる栄子。
ひたすら意欲を主調。結局入門は許される。

早速、稽古場へ。
暫くは稽古の風景が。中々に捗ってはゐるようだ。それを陽気な音楽に載せつつ。

そんなこんなで1年が過ぎた。

お君が登場。美代春、金銭貸借を頼んでいる。
栄子はというと、無事に舞妓に昇進。「美代栄」という名を頂戴した。
その上二文字の「美代」は、勿論姉貴分・美代春の「美代」である。

早速3名の小父（楠田、神崎ともう一人）の接待に赴く春・栄コンビ。
美代栄、早速泥酔状態に。
流石に10台に酒の付き合いはきついようだ。

楠田が美代春を気に入っているらしい。君はいとも乗り気。金銭のこともあり、何とか楠田と美代春を結び付けたい模様。

或る日、上京することになる春・栄コンビ。夜汽車の中に、偶然澤本が乗っていた。
別に何が起こるわけでもない。借金取りに追われる毎日らしいが、構っている場合ではない。呆気なくサヨウナラ。

美代春、楠田に神崎と付き合うよう頼まれる。どうも美代春は困っている。
神崎が着くと、「色っぽいねー」それだけ。なんだか暗そう。特に興味なさげと言うのか。

楠田は美代栄と共に。どうやら美代栄を独り占めしたかったようである。
早速美代栄に襲い掛かる楠田。激しい抵抗をしてみせる美代栄。
叫び声が美代春のところまで届いた。
大慌てで美代春が美代栄のところまで駆け上がると、何と楠田が倒れこんでいた。美代栄、顔面に傷が入っている。
楠田はというと、もっと怪我をしていた。全治一ヶ月の重傷。
もう一人の男、美代春が楠田のことを断ったとかで大層立腹。

どうやら美代栄は楠田が機雷だったらしい。軽い気持ちで上京したのだろう。まだまだ青二才だ。

美代春の仕打ちは想像以上に厳しかった。
すっかり落ち込む美代春。美代春と美代栄は共に仕事が出来ない体になったとか。祇園囃子が虚しくこだまする。
そこへ忘れていた小川がやって来る。泥酔状態。アイスキャンデーを恵む。
小川が好き放題に何かぼやき、帰った途端に「こんなもの捨ててきて！」と美代春。
素直にゴミ箱に捨てに行く美代栄。

次に澤本がやってくる。助けを求めにきたらしい。どうにもならない状態なのだとか。
娘の保証人を断っておきながら幾らなんでもねー。。。
結局幾ばくかの金銭を恵まれる。

神崎は別の舞妓とくっついてゐた。
美代栄、お君のところに謝りに来ていた。そのことで美代春に大目玉を食らう。

楠田が治り、お君のところにやってきた。見合いの話は堪忍してもらえることに。

終盤戦、美代栄が「舞妓なんかやめる！」と言い出す。
美代春はもはや芸者の道にどっぷり浸かり、今更足を洗う理由が無い。
親兄弟も無く。
美代栄も今更帰る家が無い。

美代春、情けはあるみたい。美代栄を守りたい思いで一杯。
暫しの静寂の後、美代春に泣きつく美代栄。
「これからは私が美代栄の旦那や」と高らかに宣言。

そんなこんなで今日も芸者三昧の美代春・美代栄コンビであった。

美代春、美代栄をめぐる小気味良い小作品といった印象。
一度入ってしまった舞妓・芸者の世界に抜け道は無い。

7.35点。

タグ : 齋藤一郎進藤英太郎浪花千栄子

雨月物語　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。
戦国の世、貧しい陶工・源十郎が若狭姫という女性と知り合い、生活をともにするようになる。だが美しい若狭姫の正体は死霊であった。それを知った源十郎は若狭姫を捨てて故郷に逃げるが、その姫の怨念は執拗に追いすがる……。「雨月物語」をベースに、川口松太郎らが脚色。

監督溝口健二
原作上田秋成
音楽監督早坂文雄
音楽助手齋藤一郎
脚本川口松太郎、依田義賢
助手田中徳三

キャスト（役名）は以下の通り。
京マチ子（若狭）
水戸光子（阿浜）
田中絹代（宮木）
森雅之（源十郎）
→これと宮木とは夫婦。土器の生成を生業としている様子。
子供・源四郎ができ、「正月と盆が共に来た」と暫しの浮かれ気味。
小沢栄太郎（藤兵衛）
→これと阿浜とは夫婦。源十郎の実弟。武家にて名を挙げんと喧しい。
一度武家のもとへ突入、「侍にしてくれ！」と頼み込むも、あっさり追い返される。それでも侍への執念は捨てることが無い。やがては阿浜の愛を引き裂かんとする。時折「そうべえ」と聞こえる。
青山杉作（老僧）
羅門光三郎（丹羽方の部将）
香川良介（村名主）
上田吉二郎（衣服屋の主人）
毛利菊枝（右近）
南部彰三（神官）
光岡龍三郎（自害する武将）
天野一郎（梅津の船頭）
尾上栄五郎（武将）
伊達三郎（家臣）
沢村市三郎（源市）
村田宏二（貝足商）
横山文彦（目代）
玉置一恵（村の男）
藤川準（敗残兵）
福井隆次（敗残兵）
菊野昌代士（徴発の兵）
大美輝子、小柳圭子（遊女）

初め、銅像が意味無く登場。さっさと無視。
二部構成になっているようだが、その旨のテロップも無視。
キャスティングクレジットが終了すると、「幻想云々」という言葉が登場。
それが一体何を意味するかは、現段階では分からない。

時は戦国時代。滋賀県湖北。
或る農村が登場。源十郎（以下、「源」と称す）一家と藤兵衛（以下、「藤」と称す）一家が避難の準備を進めている。賑やかなるパーカッションが牧歌的風情を表さんとする。

そうこうしているうちに来襲の時がやってきた。周りの村人達は軒並みひっ捕らえられる。
源・藤一家は舟で何とか脱出に成功した模様。暫しの休息。
怪しげなる舟がやって来る。曰く、
「海賊に会ったら気をつけろ」「女は気をつけろ、女は・・・」と告げ、とっととフェイド・アウト。
その忠告が真実にならんとは誰も気づくまい。
筆者もこの立場ならば「何と言う嘘話をば」と洒落にて流していたろう。
源、藤は至って暢気。宮木はどこか恐怖に駆られている。
引き返すことを提案するが、村は既に追っ手が廻っており、非常に危険。
そんなこんなで結局は船を進めることになる。

宮木と源四郎が舟から降り、源と別れる。
藤は相変わらず侍のことしか頭に無い。

賑やかなる城下町。戦乱はどこ吹く風。源はつぼを売っている。
そんな折、謎の姫が登場。姫、婆を従えている。為されるがままにいざなわれる源。
早坂らしさを感じさせる低音の太鼓のリズム（「七人の侍」OPテーマを髣髴とさせる太鼓のリズム）が源の興味津々の心境を炙り出す。

誘われた先は何とも豪華なる公家の城。姫とは是若狭なり。
戦乱から避難して来た身にとっては何とも恐縮であり、考えられないほどの至福のひと時。
若狭の色気、艶やかさが怪しげにてどこか鮮やかさを感じさせるモノクロームの中、強烈に映る。
その白具合がたまらない。初めは恐れ多いといった感じの源なのであるが、次第に是若狭が。。。

この若狭、色気だけが魅力ではない。何と、源の名前を初めから知っているのだ。
源にしてみれば意外なるまでの幸せであったろう。
かくのごとき姫に親しくせらるれば、是魅せられて当然なり。

若狭が何とも積極的。源は明らかに為されるがまま。
遂には若狭、源と一夜を共に明かさんとする。
この色気に攻められては拒否する理由も意志も生まれるまい。
「鍵」の時も然ることながら、そこにいるだけでというのか、ただ限りなき白肌を見せるだけで男を酔わせる術を有する希有の存在といったところ。その色気に艶たるや半端ではない。

源の至福とは対照的なる形にて、藤の、幸せと見て良いのか禍と見て良いのかよくわからない光景が要所要所に挟み込まれる。
藤、執念が実って侍になった。それとは対照的に阿浜は娼婦に成り下がり。
道中、襲われたり紐でくくられたり大変。あまたのオスにやられ放題。
藤、「立身すればお前も幸せになれると・・・」と必死の言い訳。

宮木は是如何。
藤夫妻のことが気になってか、家を出ると落ち武者達に襲われ、敢え無く命を落とす。
実にあっさりと槍を胸に刺されてしまう。
子供はただ泣き崩れるのみ。子供は取り残された、ある種殺されるよりも辛いように思える。

源のもとに占い師が登場。若狭のことを忠告するも、「まさか」と思い、相手にせず。
そりゃそうだ。何たって占いしだもの。誰が信ずるかと言うのだ。

若狭の所に帰ると、「どこへも行くな」と付き添いの婆。
何やら、占い師に会われるのが都合悪しきかのよう。
源、許しを乞う。妻子ある身でありながらついつい一夜を明かしてしまったことに。
若狭、信じられないほどにご立腹。「契りを交わしておきながら」と完全にご立腹。
そばに居た婆は更なる立腹。

「男は一瞬の過ちでも、女にとっては一生の過ち」と迫る付き添いの婆。
なるほど言い得て妙。そんなこと言われたら源は立つ瀬がない。

どうにもならなくなった源、そばにあった剣を好き勝手に振り回す。
様子が明らかにおかしい。中々若狭や婆に当たらない。
おぞましくなり、益々剣を振り回す。ますます当たらない。
障子を突き破り、外に転げ落ちる源。何ともいえない盛り上がり。
「も、若しやして、若狭は、幻想・・・！！」

そう、なるほど幻想なのだ。源の心の隙の生み出した幻想だ。下心の鏡だ。
朝起きると、誰も居ない。
あらぬ疑いをかけられる、手にしていた剣の事で。
源は、「若狭様のものだ。俺は無実だ」と言い張るも、周りには通用しない。
「何を言っているんだ？？」と相手にせられない。
これにて幻想であることがはっきりした。剣のみがあることで益々不可解になる。
幻想であるか否かがこの剣のおかげではっきりしなくなるのだ。
源の困惑する心境に容易に感情移入できることに。

冒頭言っていた「幻想云々」とは、
舟にて批難している最中にあの瀕死の爺の言った「女は気をつけろ、女は・・・」の意味は、
占い師の忠告の真の意図とは、、、

うやむやだった謎がここにて解き明かされてゆく。
幾ら伏線だと後でわかっても、最初はまさかと思ってしまう。
人の忠告だけでは実感が沸かない。実際に味わってみないとわからない人間の哀しさが透けて見えるとでも言おうか。

源、何とも恥ずかしかろう、心苦しかろう。
幻想とは雖も、あの若狭と一夜を共にしたことを。
ともすれば、若狭が幻想であったが故に余計に心苦しいやもしれない。
何たって、自らの邪まなる心境の鏡でもあるのだから、若狭一行。
夢の具現化。ありえなそうでありえそう。

源、必死の思いにて帰宅した。
宮木は元気。先ほどの恐怖が嘘みたい。子供と共に仲睦まじく暮らしている。
若狭の過ちの一件を話すと、それを察知していたのか、聞かんとしない。
余りもの心の広さに何とも心が癒される思いであったろう、源。

朝、村の老人達が訪問。
源、宮木のことを呼ぶ。意外なことを訪問者から聞かされる。曰く、
「宮木は落ち武者達に殺された」と。

そういやそうだった。。。

どうやら村の爺に子供・源四郎は引き取られていた模様。
昨日の宮木は幻覚だった。
ひいては、源の幻想であったのだ。自分に都合のいいような展開だったのはそのため。
それを考えると居ても経っても居られない。
どれが幻想でどれが本物かわからなくなってくる。

先ほどの都合の良き展開も自己の幻想に依る産物だったとすると、何ともおぞましい。
何と言う身勝手な男かと自己嫌悪に陥るやも知れない。

源の錯乱の果てともとれるやもしれない。
若狭の一件で頭一杯だった。どうしても若狭のことが頭から離れなくて得体の知れない罪の意識にさいなまれる。

墓参りの折、本物の宮木の霊らしき声が。
精一杯慰めの言葉をかけてくれる、源に。
それは本心か、源の想像の産物か。

どこかSFチックというのか、ホラーチックと言うのか。
一見ありえなそうでありつつ、実はありうるのではと思わせる恐怖。
若しやして、今ある幸せが自己の幻想に依る産物だったらば。。。

そんな恐怖を味わわせてくれる。

8点。

タグ : 小沢栄太郎京マチ子

雪夫人絵図　（モノクロ）

昭和25年公開の新東宝＝滝村プロ映画。
「昼は天使、夜は妖女」という女の性の深淵に挑む問題作。ゴダールが「残酷なみずみずしさ」があると湛えたことで知られる作品。
エロスが漲る映像の中、心と体が引き裂かれた雪夫人の悲劇を迫真の描写にて描かんと試みる。

監督溝口健二
原作舟橋聖一
音楽早坂文雄
脚本依田義賢

キャスト（役名）は以下の通り。
木暮実千代（信濃雪）
→何故か渾名は「ひいちゃん」。
一応、旧華族の出身と言うことになっているらしいが、その旨は抑えられており、わかりにくい。体質から判断せねばならないようで、旧華族如何に無知な者にはやや辛い。
上原謙（菊中方哉）
→信濃家の書生。本職は琴の師匠であるが、ピアノにも随分と嗜みがある様子。独身。
乗馬、庭球と何でも相手にさせられてきた。東京嫌いらしい。
雪にとってはこれが心の支えとなる。「まさや」と読むそうな。
浦辺粂子（きん）
加藤春哉（誠太郎）
→書生。噂話が好きのようで、直ぐに人の話を立ち聞きする。こちらが気づいた時は、既に立ち聞きしていることが多く、止めようにも止められない。
渾名は「せい」。
久我美子（安部浜子）
→信州からやってきた。穢れを知らない淑女。女学校時代から雪に憧れを抱いている。
渾名は「おはま」。
柳永二郎（信濃直之）
→信濃家の婿養子。女癖、酒癖が悪く、金遣いが荒い。おかげで遺産はすべて無くなり、残りの財産は極力抵当にかけられた。
山村聡（立岡）
→直之の友人。綾子と直之と共に旅館にやって来る。綾子と雪の２ショットに対し、「姉妹みたい」とからかってみせる。それを言うなら、直之と綾子が「兄妹みたい」だろうが。
浜田百合子（綾子）
→直之の愛人らしい。京都在住だとか。いきなり「仲居になりたい」と言い出し、抱負を精一杯語る。典型的なる三日坊主で、それについては、嘗て女優になりたがっていたという直之の一言から判明。直之に似てぐうたらである。

夏川静江（お澄）
小森敏（宇津保館板前）
石川冷（宇津保館板前）
田中春男（ボーイ）
水城四郎（運転手）

もう一つのミゾケン世界といった趣のつくり。
所謂長廻しの緊張感は身を潜めており、それを期待した鑑賞者はひょっとすると火傷を起こすやも知れない。

初め、今は無き80系急行列車が登場。
「赤城、赤城」と駅員のアナウンス。首都圏北部のあそこなのだろうと漠然ながらも所を把握。

その後、浜子が信濃邸に訪れる場面。
とかく雪に憧れを抱いているようだ。
初めは雪は登場しない。口頭説明に依る描写で、観ている此方は「どれほどまでに憧れの存在なのだろうか」と期待に胸を膨らませることになる。
浜子の憧れの念も伝わってくることになろう。

信濃家にて、父が亡くなったとかで浜子は上京することに。
付き添いの人が居るという。それが菊中方哉先生。
方哉は何とも親切そうな印象であった。雪が心の支えとしているのも頷ける印象である。

「雪夫人は気の毒」と方哉。
ふむふむ、雪と言う人は悲劇のヒロインなのかと想像してみる。
信濃家は、どうも遺産が抵当に入っているとかであれこれ揉めている。
兎角財産が残っていないらしい。

出てきた雪は、垂れ目で雪らしい色合いの和服姿でいかにも貧相である。
浜子、何故か直之に異様に危機感を募らせている。
憧れの雪の夫とはまるで似つかわしくないくらいに醜い印象だとでも言うのか。

どうやら、雪と直之は無理やりの結婚。あの時は拒否するわけには行かなかった。
事情の他にもう一つ悩ましき問題があるとのこと。
肉体は何故か自発的に直之の愛を受け入れるとは是雪の弁。
頭では拒まんとしても、どうにもならないそうな。恐らく夜中になると体を受け入れてしまうということなのだろう。
浜子の憧れとは裏腹に、女に生まれてきたことを恨みに思っているという雪。

せいにはその悩みがわからないと憤慨の様子。
「何だかんだ言って直之に惚れてんじゃねーか」とぼやいてみせる。

雪、方哉と暫しの散歩を共にする。
遺された別荘を目にして方哉、旅館を開くことを提案。
直ぐに旅館は開かれる。
きんの姿もせいの姿もある。
客には、直之一行（直之、綾子、立岡）の姿もある。
きん、何とも面倒がっている。後片付けが面倒なのだ。
部屋は早速散らかっている。直之一行が散らかしたのだ。
予想を超越する散らかしようだったのであろう。それできんは旅館経営に億劫な様子。

雪夫人、浜子の憧れとは裏腹に、何とも不可解。
方哉と結ばれんと決意しても、どうにも吹っ切れないわけである。

「今度こそは・・・！！」と志すも、どうにもならない。
どうも、「心は方哉を求め、体は直之を求め」という女性心の悪夢を表したいようである。

昭和も後期になれば容赦なき裸描写にて何とも生々しき展開にしたであろう。
この当時は当然然る裸描写は許されない時代。ひょっとすると監督自身裸描写には頼らないという拘りがあったのやもしれない。

裸描写を削ぎ取っているおかげで、もう一つ雪の奥底に眠る悪夢が実感しづらく、言われてみないと判らない状態にはなっている。殊に体を求める様はもう1クッション踏み込んだ激しき妖艶をば求めてしまいたくはなる。

裸描写が削ぎとられているからと言って駄目だと否定したいのではない。
裸描写が無いという規約のもと、無いなりのエロティズムが満開してはいる。
印象的なのは、方哉との契りを求められ、決意の元に直之のもとへ向かう所。
敢え無く直之に言いくるめられ、「フッ！」と意気を吹きかけられる。
その後の雪のリアクションが狂気に溢れている。いかにも「やられました・・・」という感じでヘロヘロと倒れ込む。息を吹きかける直之も狂気の沙汰。
ただ息を吹きかけるだけ、それだけなのであるが、それが何とも意味深い。
雪のリアクションが正に秀逸で、思わずこちらの胸に強い刺激がほどばしる。
粗悪なる表現ながら、金銭をはたいて鑑賞したビジネスホテルのビデオソフト30本よりも刺激性ある一場面である。
「嗚呼、この直之の吐息はかくも香ばしかろう」と思ってしまう。然るべく想像するだけで妖艶の世界に陥ってしまう。
普通、吐息と言うのは悪臭であり、女としては付き合いたくないところなのだ。直之の外観から察するに、如何にも悪臭一杯の吐息に思えやしまいか。それが、それがである。直之の吐く吐息は、「今度こそは」と、直之の袂を分かたんと志す雪の心を一瞬で滅入らせてしまった。
香ばしいのだ。もっと味わいたいと思ってしまうのだ。
直之の一見醜そうな外観に、香ばしき吐息。
これだけで独特の魅惑の不条理感が伝わってはこまいか。直之の魅惑のガタイが炙り出されてはこまいか。セクシーコマンドがにじみ出てはこまいか。
雪の優柔不断なる言動に不可解さをあらわにせずにはいられない鑑賞者。
「私に限って！」と思っている者に限って直之の吐息に安直に滅入ってしまいそうな気がする。
直之のその魅惑からすれば、方哉は如何にも薄口に思えてくることがわかる。顔かたちに心、どれをとっても文句なしのはずなのであるが、もう一つ心に響いてこないのであろう。ひょっとすると直之の肉体の味が忘れられないのやも知れない。何とも罪深き女だ。尽くす男は損なのだ。尽くす女がそんなのかと思いきや、その逆もあり得ると言うのか。嘆かわしき哉。

これにて話は終わらない。
倒れ込む雪を背景に、他の芸者3名が直之に寄り添ってくる。雪の愛などまるで欠缺しているかのよう。芸者からの好かれっぷりを目にするに、直之の魅惑のほどが伝わってくるというものである。

ある夜、睡眠薬自殺を図る雪。何とか助けられたものの、方哉には「今度こそ雪に愛想を尽かした！」と言われてしまう。
翌朝、決然とした様子の雪。
直之は何ともあの手この手を以て隙を突かんとする。
京都の家は今火の車だとか。金遣いの荒さが祟ったのだ。
「綾子に旅館をさせる」と言い寄り、拒否する雪。
当然だ。愛人に旅館を任せることだなんて出来ない。
雪の言動から鑑みるに、そんなことはありえない。

・・・と思いきや。

きんの口から自分達は出て行かねばならない旨が告げられる。
茲から、雪がめいってしまったことがわかる。
何とも大胆なるカットの妙。
そのカットに酔いしれること請け合い。
そのカットの行間から、雪の酔いしれる様がうかがえるのだ。

夜、せいが直之に刃物を向ける。
浜子が何とか止めに入る。直之は助かった。せいは衝動的に飛び出してしまう。

益々雪に迫る直之。どうやら妊娠疑惑があるらしい。
雪が入院していた時、医師からその旨を告げられたという。

誰の子か。当然ながら直之の子供。
体の結びつきによって血の繋がりは決まってしまうのだ。
心の支えだなんて所詮は綺麗ごと。
然る虚しさを悟ったか、方哉、泥酔状態。これでは頼りにならない。

夜中、雪の居る所に偶然に方哉が寝ていた。
そのことで直之にあらぬ疑いをかけられ、立つ瀬をなくすかのような雪。

直之、終盤戦は善人になったかのような振る舞いを見せる。
綾子との別れを決意し、その旨を綾子に告げに行く。偶々立岡が同席していた。
そこにて繰り広げられるどんでん返し。火災が起こる。「吉原炎上」かよ。
・・・というのは冗談。火災なんて起こりやしない。何と、旅館は立岡の名義になっているというのだ。時既に遅し。立岡、綾子と結ばれたらしい。知らない所で悪夢が信仰していた。一番の悪人は立岡だったというオチ。
直之は居場所を失った思いであった。

浜子、もしやしてと思い、方哉がいつも居るというホテルに向かう。
ホテルの庭には雪が座っている。何か物思いに耽っている。
浜子がボーイに雪の居場所を尋ねる。そこで浜子とボーイのところが映し出される。
再び雪の居る所が映し出される。雪はすでに居ない。何とも謎めいた消え方。

浜子、近くの湖に向かう。
そこの水面には、雪の遺品らしきものが浮かび上がっていた。
入水自殺かと察知する浜子。
「弱虫！！　　意気地なし！！」と叫ぶ浜子。
雪、居場所を無くした思いで衝動的な思いもとに入水したのであろう。
自らの過ちを悔い改めるには自らの体を滅ぼすしかないと思ったのだろう。
これにておしまい。

何だか尻切れトンボに思える。
そのように呆れる前に何とか一歩立ち止まって検証してみる。

浜子は雪を憧れの存在として永年敬っていた。
恐らく正義感溢れる淑女として敬っていたのであろう。
その雪本人は、心は方哉を求め、体は直之を求めるという得体の知れない心の持ち主であった。
浜子は断片的ながらも、そうした雪の心の奥底に眠る汚らわしき一部始終を見聞きしてしまった。

穢れ無き浜子がその穢れた世界を覗いてしまった。よりにもよって憧れの雪に。
然るべく想像するだけで、何か恐ろしきものが浮かび上がってはこまいか。

浜子の開いた口が塞がらないその姿。
今正に穢れを知った瞬間である。
穢れた本質を悟ったその表情は、余りにも不条理である。

7.90328点。

タグ : 浦辺粂子夏川静江

名刀美女丸　（モノクロ）

昭和20年2月8日公開の松竹大船映画。
戦いの際、刀が折れてしまい命を落とした恩師。恩師の娘に父の仇を討つため名刀を作ってほしいと頼まれるが、自分が献じた刀のせいで恩師が殺されたのも同然と思う刀鍛冶は名刀を作る自信がなかった。しかし、娘に励まされ名刀作りに打ち込んでいく…。

監督溝口健二
音楽（残念ながらクレジット未掲載がため、不明。）
脚本川口松太郎

キャスト（役名）は以下の通り。
花柳章太郎（刀師・清音）
→肉親は居ない。12歳の時から刀匠に育てられた。
山田五十鈴（小野田笹枝）
大矢市次郎（笹枝の父・小左衛門）
→笹枝の婚約者・内藤要に斬られる。縁談を断ったため。
柳永二郎（刀匠・大和守清秀）
→剣が折れて敢え無く命を落とす。
伊志井寛（清音の弟弟子）
など。

当時は丁度終戦期。
映画は60分前後のものしか製作できなくなっていた。
節約のため、スタッフクレジットは削除。
中にはキャスト・スタッフクレジットがなく、代わりに訳のわからない合言葉を表示させられていた映画もあることに鑑みると、キャスティングクレジットがあるだけでも幸いだったのであろう。

64分だけに、大した感動は期待できない。
断片的にミゾケンらしさは観られる。
途中の刀鍛冶の場面。
茲はドキュメンタリーを思わせる緊張感に真実味溢れる展開。
長廻しの緊張感も残っており、ミゾケンらしき緊張感を堪能は出来る。

会話の所も、長廻しに近い緊張感溢れるところがあり、思ったほどに劣悪さは観られないようには思う。

冒頭は至って牧歌的。

ちょっとした洒落も微笑ましい。
編み物をしている笹枝。ちょっとした悪戯の弁を清音が述べると、そばにあった木刀にて頭を「バシッ！」と叩いてみせる。
「お笑いウルトラクイズ」を一瞬髣髴とさせる微笑ましき場面。

ミゾケンは、基本的にチャンバラが苦手だったらしい。
そのためか、どうもチャンバラのテンポが悪い。
運び方がどうにもわかりにくい。何だかとってつけたような感じで、話がつかみにくい。

64分の中に話を詰め込まんとしたためか、所々ブツ切れに思える箇所がある。
そこに苦手なるチャンバラを挿入せらるれば流石にたまったものではない。

ミゾケンは時代考証に神経質だったようで、そのためか、登場人物が文語調になっている。呆れるぐらいにそのまんま文語調のところがあり、所々わかりにくく、頭がクラッシュする可能性がある。
何とか大意をつかまんと心がけるのが良い。

或る日、戦にて刀が破れる。
そのために、刀匠は命を落とす。清音は甚く傷心。
そこに笹枝が「立派なる刀をば！」と熱心の説得を試みる。

笹枝の父親であったか、「誰が為に刀をば作る？！」と清音に問う。
「師匠の為に」と答えて見せると、「それで末代まで伝わると思うか？！」と。

笹枝の結婚話のとき。内藤に対して「断る！」と父。
内藤、立腹のままに切り殺してしまう。

師匠を斬ったとかで悩む清音。
刀を作っているのは清音本人。幾ら別人だからと雖も。。。

肝心の刀鍛冶のところ。
弟弟子が、「もう一人欲しい」と叫ぶと、清音は「二人だけで頑張るのだ」と踏ん張らんとする。
暫くすると、笹枝の幻影が登場。どこかで観たことのあるような演出効果。
そう、「折鶴お千」のラストシーンだ。
あの幻覚による人間みたく、笹枝の幻影が登場。一緒に刀鍛冶を行う。
一応、笹枝に愛をこめてという意味合いなのか。
ちょっとした洒落に失笑、もとい、微笑をば零さずには居られない。

刀の切れ味は是如何。
勿論、切れ味抜群。
当たり前だ。愛の力は強いのだ。
好きな人を思い浮かべれば人はかくも火事場の馬鹿力をば発揮するものだ。

茲で笹枝の幻影が現れれば、笹枝は命を落としたのかと思ってしまう。
ちゃんと笹枝は生きている。

完成した名刀、笹枝のもとに。
いざ、決戦の舞台。内藤との仇討ちが始まる。
何故か3対1。幾らなんでもそれじゃああんまりであろう。
「ドラゴンスレイヤー英雄伝説」の第4章を思い浮かべてみよ。
あそこでアクダムはセリオスに「一人で風除けの穴に来い」と言っている。
「4人で一人に向かうのは是卑怯なり」とのたまっている。
茲では、そんなことお構い無しに3対１による仇討ち。
二人のぎごちない動きをヨソに、いつの間にやら笹枝が内藤のところに躍り出る。
10秒くらいで笹枝は内藤をあっさり斃す。
内藤、名刀の剣にいともあっさり斃れる。
その笹枝の立ち振る舞いたるや、正に是「名刀美女丸」と称するに相応しき哉。

ラスト、舟にて。
清音と笹枝が笑みを交わす。何がしかの幸福を予感させる終わり方だ。
弟弟子は眼中に無し。

6.4ドット（6.44444・・・・・・）点。

タグ : 山田五十鈴

女優須磨子の恋　（モノクロ）

昭和22年公開の松竹映画。
キャスト・スタッフはロール方式に依る紹介となる。

監督溝口健二
原作長田秀雄
音楽大沢寿人
脚本依田義賢

キャスト（役名）は以下の通り。
田中絹代（松井須磨子）
山村聡（島村抱月）
東野英治郎（坪内逍遙）
千田是也（武田正憲）
青山杉作（土肥春曙）
毛利菊江（抱月の妻・いち子）
東山千栄子（いち子の母・せき）
朝霧鏡子（抱月の娘・ハル子）
岸輝子（逍遙の妻・せん）
小沢栄太郎（中村吉蔵）
佐伯秀男（東儀鉄笛）
南光明（金子筑水）
永田光男（沢田正二郎）
月丘千秋（小川八重子）
南部章三（伊原青々園）
富本民平（亘理錦之助）
永井智雄（長田秀雄）
小久保久雄（中山晋平）
木村功（菊山和雄）
浜田寅彦（相馬御風）

先ずは島村の授業風景から。
芝居のための家庭を捨てた須磨子。
所謂女芸人といったところか。芸の為なら家庭をも捨てるとばかりの意気込みよう。

「人形の衣装を脱ぐんです」で大騒ぎ。
島村の駄目出しに中々応じない須磨子。

本番は何とか成功。
先生と須磨子、深い仲に陥り、意気投合が祟ったか、周りに変な噂が立つようになる。

劇団が須磨子の力で大成したと感じるようになると、「わが功績」とばかりに劇団を乗っ取る。
周りの劇団員のことなど露知らず、我が物顔で振る舞っている。

そんな折、島村は病死。
暫くして須磨子は仏壇の所に座り、島村の納得行く芝居が出来たか否かを問うている。
その構図は、溝口健二監督と田中絹代の関係に通ずるものがある。

絹代晩年の作品「サンダカン～」にて、完成すると常時「溝口先生に恩返しが云々」と口ずさんでいたようである。霊前に芝居成功の報告をしている須磨子の姿を目にし、そんなエピソードがふと脳裏を掠めた。

松井須磨子の伝記と言うよりは、須磨子と島村を通じて描いた自伝的内容に思える。

最後の唐突なる自殺は何とかしてもらいたかった。
もう少し工夫のし様が無かったものか。
須磨子がすっかり奢り高ぶって劇団を取り仕切るようになる所、劇団員が反感を覚えるようになる。
不協和音が本格化しそうなところでどういうわけかそれが消え去るのはどこか物足りなさを覚える。その辺り、もう少し深く不協和音を呈示しても良かったのではあるまいか。

そうした疑問はあるものの、そこそこ楽しめる良作ではあろう。

6.78点。

タグ : 小沢栄太郎

夜の女たち　（モノクロ）

昭和23年公開の松竹映画。
闇市でなければ物資が手に入らなかった時代、戦争であまたの男が命を落とし、年頃の女性が余ってしまった、そんな時代の話である。
戦争で夫を、結核で子供を亡くした房子は密輸商の男の愛人になるが、その男、実は妹とも関係を持っていた…。

監督溝口健二
原作久板栄二郎
音楽大沢寿人
脚本依田義賢

キャスト（役名）は以下の通り。
田中絹代（大和田房子）
高杉早苗（君島夏子）
→房子の実妹。心斎橋にて再会。昭和21年9月に帰還してきたらしい。
角田富江（大和田久美子）
→夏子の友人。
永田光男（栗山謙造）
→房子の上司的存在。房子を手玉に取る装いをしておきながら、実は夏子にも手を出していた。
村田宏寿（病院長）
浦辺粂子（ポン引きのおばさん）
大林梅子（房子の義母・徳子）
毛利菊江（古着屋の女将）
→房子が通う古着屋の女将。掘っ立て小屋にて店を開いている。
青山宏（不良学生・川北清）
→職安付近にて久美子と出会う。
槇芙佐子（純血協会の婦人）
玉島愛造（婦人ホームの院長）
田中謙三（平田修一）
加藤貫一（刑事甲）
加藤秀夫（刑事乙）
岡田和子[女優]（アパートのおばさん）
西川寿美（闇の女・安子）
林喜美子（闇の女・和子）
滝川美津枝（闇の女・竹子）
忍美代子（不良少女）

大阪は西成区が舞台のようである。
西成のそれもあいりん地区を舞台にしているようで、柄の悪さは人一倍。
戦後の混乱もあり、その悪さは益々向上することになる。

救いようの無いくらいに混乱している。
終戦から2年か3年か、まだこの西成はかくも焼け野原だったのかと驚かされる。

どいつもこいつも敗戦からまだ立ち直りきれて居ない様子。
初め、奇妙なる立て札が映し出される。
「日没後徘徊する女、一斉検挙」とある。その徘徊する女が夜の女たちのようである。
これは、後半戦になって絡み合うことになる。

房子、どうやら夫と子供を捜していたようで、それを知っている者が居ると聞かされるや否や、すぐさま現場に赴かんとする。

結果は実に最悪なものであった。知らせるのが恐ろしくて伝えられなかったといわれる。

翌朝、心斎橋にて夏子と再会。
父母は既になくなってしまったのだとか。終戦後に引き上げ、栄養失調とかで無念の死を遂げたとのこと。

夜、アパートの一室にて。
房子は何とかながらも青春が味わえた。夏子はというと、青春真っ只中の時に戦争時代を味わい、戦争により青春時代が犠牲になったものだという。
夏子の言い分はごもっともであるが、房子は夫を持ったことから父母を亡くしたという悲しみに加え、夫を亡くしたという悲しみも秘めている。子供を産める状態であったがために、子供を亡くすという悲しみをも秘めるに至った。青春が如何にプラスに作用しているかはこの際甚だ疑問である。

夏子、ダンサーに就いているらしい。
房子と夏子、再会時はあまりの懐かしさに感無量だったものの、次第に感無量でもなくなってくる。
夏子、引き上げ途上で身も心もボロボロになったらしい。実の所、すっかり荒みきっており、次第にその心情をあらわにしてゆく。

職安にて。
久美子が帰らんとすると、清と言う不良学生に出会う。
為されるがままに誘われる久美子。
清の自室に誘われ、無理やり酒を飲まされる。
「若しやして」と思いきや、見事その予感は的中。
久美子、泥酔して眠りに就いた折、ここぞとばかりに襲いにかかる。
久美子、はっと気がつき、その場を逃れんとする。
清、こうなっちゃ仕方有るまいと思ってか、割と素直に強姦をやめる。

帰り、久美子、謎の女たちに襲われる。
「若しやして」と思いきや、そう、この女たちが、日没後徘徊する夜の女たちだ。
清はどこ吹く風。久美子を助ける気などさらさら無い。

久美子、夜の女たちに好き勝手に強姦を受ける有様。
その有様たるや如何にも恐ろしい。男達ではなく、女たちなのであるから。
一体、強姦することで何をしたいかと言うと、この夜の女たち、どうも衣服が欲しくて日没後、徘徊して街行くものたちを集団にて襲っているようなのだ。

身も心もボロボロの久美子。

ダンス帰り、夏子も襲われることになる。
夏子は男達に襲われている。
「夜の男達？？」と思いきや、どうやら「夜の女たち」と間違われ、検挙せられてしまったようなのだ。
飛んだ誤解だ。自分はダンスの帰りだというのに。
正に「災害は、忘れた頃にやってくる」。この運び方は中々に面白い。

警察の事情聴取を終わり、就寝せんとするとき、検挙せられた女たちに好き勝手に襲われる夏子。じっと見つめる房子の姿が。そう、房子も検挙せられていたのだ。
顔に痣があり、可也荒みきっている様子。

夏子の妊娠を知らされる。栗山の子だろうか。
梅毒の疑いもあるらしい。
なんだかんだで夏子は流産してしまったらしい。
「これでいいのだ」と房子。
房子は、夫と子供を産んだことで、双方を亡くしたという悲しみを背負うことになった。
中絶すれば、そのリスクはなくなることになる。そのフリが為されているために、房子のその一言は何とも説得力あるものとなる。

ラストは、焼け野原の現場にて、夜の女たちの「バトル・ロワイヤル」。
キリスト教の窓ガラスが虚しく立って居る。
何か意味ありげで何の意味をも為さない。ガラスにある絵は所詮は絵。
絵には何の力も無い。

全編、パワーにて押し切ったような展開。
ジェットコースターを思わせる展開の早さ。
大阪市西成区という面白い舞台の設定が興味をそそる。

7.09993点。

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