映画音楽書物遊戯等断罪所　黒澤小津溝口

落第はしたけれど　（無声）

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先ずは小津監督作品レビューより始まります。そちらをご覧の方はそのまま下へお進みください。

昭和5年公開の松竹映画。
冒頭には、「蒲田映画」を表示するイラストが流れる。

小津安二郎監督。

助監督には佐々木康が務めた。昭和11年監督に正式デビュー、早撮りの名人、「銭形平治」などでお馴染みとの事である。平成5年9月13日没。

脚色は伏見晁。

キャスト（役名）は以下のとおり。

齋藤　達男（高橋）；本来ならば「達雄」表記が正しい筈であるが、茲ではなぜか「達男」表記であった。
　　　　　　　　　　　　昭和４３年３月２日没。暫くして小杉義雄が亡くなった。
二葉かほる（下宿の小母さん）
青木　富夫（その小母さんの子息）；天才子役と謳われた。成人後は、あまたの映画の脇役・端役をこなし、映画通の間では話題の人物であったという。平成16年1月24日没。
若林　廣雄（教授）
大国　一郎（同上）
田中　絹代（喫茶店の娘、小夜子）；「サンダカン八番娼館　望郷」他多数。当時２１歳。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　当時の花嫁候補第一位だったという。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　昭和52年3月21日没。
横尾　泥海男（落第生）；「でかお」と読むそうな。
　　　　　　　　　　　「虎の尾を踏む男達」「シミキンのスポーツ王」「オオ！市民諸君」「マダムと女房」他。
　　　明治32年8月9日生まれ。佐賀県出身。本名は「勇」とのこと。
　　　東京板倉小学校。麻布中学校。東京美術学校。
栃木県立宇都宮高等女学校の教師から兵役を経て大正12年松竹蒲田撮影所美術部に入る。のち助監督に昇進。その体格のよさを買われ俳優に転向。鈴木伝明等との共演で喜劇を中心に活躍。昭和31年7月5日没。
→どことなく目と目の間が狭く、体が妙に大きく、髭面で鈍くさそうな感じの学生が然り。
関　　時男　（同上）
三倉　博　　（同上）
横山　五郎　（同上）
月田　一郎　（卒業生）
笠　　智衆　（同上）；リンク先は、「初めてクレジット表示せられた映画」としているが、これは大いなる虚偽であり、前年作の「学生ロマンス　若き日」がクレジット表示初である。
→輪郭に注目。笠そのものである。老け役のご用達が学生とは、妙な違和感がある。
山田　房生　（同上）
里見　健児　（同上）

その他、ノンクレジットのエキストラ、カメオ出演者があまたに出演しているように思う。

これは、本当の無声映画である。
本当に、何の音声も無いのだ。
「無声」というと、普通、というよりも我々の観念からするとどうしても愉快なるBGMがつき、所々わざとらしく台詞を示す字幕が堂々と画面いっぱいに映し出されるイメージがあるが、この映画は、本当に何の音も声もしない。

当然、BGMがない。映画音楽というものが一切入らないのだ。
初めて鑑賞の折は、テレビが壊れたのか、スピーカーの調子がおかしいのかとついつい勘違いしてしまいがち。
この辺り注意し、心して鑑賞する必要がある。

音声が入らない、映画音楽が一切用いられないというわけで、如何にも古典作品の勉強会気分に襲われがち。
なにやら嫌な予感がし、退屈なる空気が蔓延、鑑賞する気が失せてしまう。

そこをぐっとこらえ、じっくりと画面を見つめるに、映画自体はそれほど退屈というわけではない。どことなくコントタッチの要素が含まれており、実は面白い作品である。何の音声も入らない空間の中、コントチックの展開がさりげない形にて挿入せられ、そこに独特の不条理な空気がたちこめ、ついついクスリ笑いしてしまう。無声だけに、「いかにも」といったわざとらしさのない笑わせ方とでも言おうか。

昭和初期の小市民映画ということで、茲では昭和初期の世相を盛り込んだ学生映画にまとめられている。
どうやら大学の風景を描いているようである。

ものすごく大雑把に印象をまとめてみるとするならば、ならず者・所謂落ち武者学生たちの形成する昭和初期版「きょうのできごと」。
「きょうのできごと」に出てくる学生たちも基本的にはならず者の系統であり、単純に昭和初期版「きょうのできごと」とまとめれば事足りよう。

卒業を控え、どうも単位が危ういらしく、カンニングに明け暮れる主人公の学生一連。
皆、夫々の形にてカンニングに試みる。
何だか現代のコントやコメディ・ドラマにも用いられていそうな雰囲気のカンニング風景である。

皆にとっての華は喫茶店に勤める娘の小夜子。
如何にも昭和初期を思わせる質素な和風のいでたちであるが、どこかやんわりさせる雰囲気に溢れている。
皆の良き相談相手、癒しの存在となっているようで、夜食を頂戴してくれたり、さりげなく皆にとっての心の支えになっている。

提供する夜食が角砂糖というのが何か物悲しい。

高橋は、カンニング用のワイシャツをハンガーに吊るしていた。
それが、翌朝になり、下宿の小母には選択して干しているものと勘違いせられてしまう。
何と、クリーニングに出されてしまうのだ。

ワイシャツをたたみ、どこかに持ってゆこうとする小母。
ある小父にそのワイシャツを渡す。
一体どうしたのかと思いきや、なんとその小父はクリーニング屋の主人であった。

その「クリーニング」の文字の映し方、その間、正にコントそのもの。何とも痛快で不条理さ溢れるテンポ。
「え？！クリーニング？？！！・・・てことは、・・・あ？？！！」と、観ている此方も思わずずっこけてしまう。

その後高橋はどうなったのか、書き表すまでもあるまい。

周りはやうやく卒業がかなったとする中、高橋は・・・。
そう、タイトルに言うところの「落第」の状況に在るというわけだ。

この辺り、世の無情さたるものをさりげなく感じさせられるピリ辛の風景である。
大学ならではの不条理な風景で、これは現代にもどこか通ずる風景ではなかろうか。

中には、情に脆い者も居る。
教わった俺が無事に卒業を迎えられ、教えてくれた本人が落第だなんてと学務部に訴える者。

そんな情は単位認定には通ずるわけがない。
情ではどうにもならない単位認定の無機的さが提示せられている。

卒業できた者は慰安旅行なんてものを楽しんでいる。
翌日から就職活動で多忙になるからとして今日はいっぱい遊んでおきたいというのだ。
高橋は一人取り残されている。なんとなく寂しい雰囲気。

みんな高橋を気遣い、「悪く思うな」と慰めの言葉をかけるのだが、却って高橋を立腹させては居なかろうか。
情に脆い者になると、「あの人たちに付き合ってまいりますが、悪く思わないでください！！」と強く訴える有様。
益々嫌味に聞こえるという皮肉なる現実がそこにあった。

何の空気も読まず、高橋の下に例のワイシャツを送り届けるクリーニング屋の主人。

下宿の小母の子供がまた可愛い。
その子供、「落第」の意味がわからず、高橋は張り切った様相を以て「落第とは、偉いことだ！」と教え込む。
子供は一切疑う様子を見せず、完全に信じきっている。

あろうことか、高橋に対し、かくのたまう有様。曰く、
「大きくなったら小父さん（高橋）みたいになりたい！ぼくも落第するんだい！」と。

唖然とする高橋。そこには、子供ならではの純粋無垢さがさりげなく提示せられている隠れた名場面でもあろう。
純粋無垢なる心を抱いておきながら、分厚い眼鏡をかけているという不条理さもまたおかしみに溢れている。

この折は、世界恐慌にて混乱していた時世であるからか、卒業した者達は就職が巧く行かずに苦労が絶えない様子。

唯一大学に籍を残している高橋は、次第に就職部に情報を仕入れるなど、卒業した者達にとって無くてはならない存在となっていた。

高橋は、例のワイシャツとは決別し、真面目に勉学に励んでいる様子。

卒業した者達は、結局苦戦を強いられ、どこにも就けないようで、アパートに立て篭もっていた。
どうやら、学内にて繰り広げられている賑やかなる風景を見つめているようである。
あるとき、その中の一人の者がかくつぶやいた。曰く、
「もう一度学校へ行きたくなったなあ」と。

深く頷く周りの者達。別の一人が更に言葉を続ける。曰く、
「こんなことなら、何も慌てて卒業するんぢゃなかったよ」と。

すっかり気を落とす卒業した者達を差し置き、学内には相も変らぬ賑わいに溢れていた。

この一連の風景は決して他人事ではない。現代に於いても存分に通用するテーマのはずである。
卒業した者達は、単位取得を目指し、ただ単位取得だけを目指し、あれこれ邪道なる手段を企て、見事成功させた。
人にあれこれ勉学を教えるなどしていた高橋は、独り落第し、何とも要領が悪く思えた。
慰安旅行に独り行かせてもらえず、何とも寂しい思いをする高橋。

その高橋は、今勉学に懸命に励んでいる。
卒業した者達は、卒業できると知った初めの頃は浮かれまくっていた。
その者達は、就職難を強いられている。
単位取得しか頭に無く、大学にて何を学んだかなんて何も無い。これが最も心に留めておくべきところ。
「大学」という舞台設定が見事に生かされている。
大学は義務教育ではない。この当時は特に然り。
大学に通うからにはきっちりと学ぶべきことを学び、大学にて何をしたかはっきりさせておくことは何よりも大事だ。
「落第はしたけれど」、何を学んだか、何を学ぶかを明確にさせておくことが後々になっていかに生かされるか、今は無駄だと思っていても後になって掛け替えなき利得になり得る、目先の利得は大いなる損害にもなり得るという深い伝達事項がそこにはこめられている。

その深き伝達事項は、説教臭さが微塵も感じ取れず、我々市井の凡人により面白おかしく描きだされるだけあり、親近感が増す。

「落第はしたけれど」、高橋はつまるところ登場する学生達の中では一番の勝者になっているのだ。
このタイトルにはそうした訓えが詰まっては居まいか。何ともキャッチーで、現代的なる伝達事項ではあるまいか。
このような卒業した者達が如き思いを味わった学部生、かかる経験をした者は現代に於いても存在しているはずだ。

大学の、殊に学部の考査は傾向と対策があらかた決まっており、出欠に厳しくない科目の折は、過去問を幾つか入手しさえすれば簡単に「優」が取得可能。場合によっては更に上の「秀」の取得も可能。これは場所によっては存在しない大学もあろう。
そんな要領かましによる最高ランクは、そのときは嬉しくも、後になって考えてみるに、何を学んできたかを振り返ると何とも虚しいものである。

そうした虚しさが、卒業した者達の言動にはこめられている。

昭和初期だけに当然現代の生活スタイルとは大いに異なる。
デザートは角砂糖であることに注意。
これは罰ゲームの感覚ではなく、おやつの感覚にて用いられている。
万年筆が主流で、テストの折は万年筆が主に用いられ、インクを零すというアクシデントがあった。

無声映画ということで、台詞を示す字幕が画面いっぱいに映し出される。その字幕表示は、昭和初期だけに旧式の仮名遣い。
「そうじゃなかった」→「そうぢゃなかった」
「している」→「してゐる」
「しようぜ」→「しやうぜ」
「この世のならい」→「この世のならひ」などなど。

横書きについては、当然右から左に読む構成になっている。。。はずなのであるが、なぜかタイトルは現代に同じく左から右に読ませる横書きになっている。

漢字も多い。現代ならば平仮名表記を原則とする自立語も漢字にて表記せられている。
「してくれた」→「して呉れた」
「やっぱり」→「矢っ張り」　
「してあげる」→「して上げる」　他多数。
　この「上げる」であるが、これは正しい充て方であることに注意する。
意外ではあるのだが、正しいのだ。

字幕は非常に読みにくい。慣れない間は一時停止をせねばならず、かなりの戸惑いが考えられるが、くじけずに付いてきてもらいたい。

基本的に無声映画の場合、字幕を画面にて映し出す技術が欠缺していた時代のためか、字幕は別口にて表示せねばならない。
余り無闇に画面を転換することができないという制約があり、台詞には極力頼らぬよう工夫をせねばならない。
基本は身振り手振りによって展開せられることになる。

小津は殊にその傾向が強かったとのことである。

9点。
何も無い世界から見応えを発することができることを教えてくれた、思い出深き一作である。

タグ : 斎藤達雄横尾泥海男笠智衆

東京の合唱（コーラス）　（無声）

昭和6年公開の松竹蒲田映画。

小津安二郎監督の放つ、世界恐慌の波を受け不況に喘ぐ日本、就職難に喘ぐ世相を、実に「面白おかしく辛辣に」の言葉にぴったりくるほどに小気味良くまとめ挙げられた逸品の一つである。

「辛辣に、軽快に、おどけて」の言葉達がしっくりくる展開の仕方。
昭和４年世界恐慌にあえぐ不況列島ニッポン、空前絶後の就職難といった世相を基本はコミカルに、時には辛辣に描いてゆく。
観ている者は、その小気味良いテンポに笑みを覚えつつも、時折見せる辛辣なる表情にその当時の世相を強く印象付けられる。

助監督：清輔影、原研吉、根岸浜男
脚色・潤色：野田高梧
原案：北村小松

キャスト（役名）をみよう。

岡田時彦（岡島伸二）；女優岡田茉莉子の実父。
　　　　　　　　　　　　　　　結核により、昭和9年1月16日、誕生日を目前に控える形で30歳にて没。
　戦前の小津作品たる無声映画に５本出演し、小津のひいきの俳優の一人であった。茉莉子はそのとき僅か１歳、父の顔など覚えているわけも泣く、後年、小津映画によって初めて父親の姿を見たという。この縁あってか、茉莉子も小津作品に何本か出演している。
八雲恵美子（妻すが子）；「理恵子」表記の時もある。「浮草物語」他
　　　　　　　明治36年8月15日生。大正13年に大阪の松竹楽劇部に、大正15年に松竹蒲田に入社して女優となり、五所平之助監督の「初恋」という作品で銀幕にデビュー。昭和7年ごろには田中絹代に主演の座を奪われる形になったという。丁度「金色夜叉・野村芳亭版」の頃。キャストをみればそれは粗方判別が付く。昭和13年引退。昭和54年没とのことである。残念。
菅原秀雄（その長男）
高峰秀子（長女）；当時は子役。昭和54年引退。
　　　　　　　　　　　　以後は随筆活動が中心。
→その目元の垂れ具合に注目。デコちゃんそのものであることが判る。
斎藤達雄（大村先生）；「落第はしたけれど」他。昭和43年没。
飯田蝶子（先生の妻）；昭和47年12月26日没。
坂本武（老社員山田）；昭和41年、現役引退。49年5月10日没。
谷麗光（社長）
宮島健一（秘書）
山口勇（会社の同僚）
→岡嶋に「苦情を言え！」とそそのかした張本人。これの煽りにより岡嶋は会社を追われたようなもの。「ざまあみあがれ」と憎らしき表情を思い浮かべ、フェイドアウト。

初めは、学生時代の場面から始まる。
このあたりは、ただひたすらにコミカルさを意識しているかのような描写である。
この風景は、今は無き教練（あるいは兵式体操？）の授業風景なのであろうか。

戦争ムードに染まらんとする日本の暗い将来を暗示しているかのような授業風景、さも悲劇が如く描かれるのかと思いきや、そこでやっているのは、「整列！」「何をやっているんだ！！」という罵声が飛び交っているのみ。肝心の授業はいつまでたっても始まらない。
教師が目を放した隙に、教師の悪口を言ったりへんなポーズをとったりと、あれこれ悪戯に勤しむ生徒達が何とも微笑ましい。

遅刻する生徒が居る。遅刻の常習犯らしく、そのことを教師に突っ込まれる。
独り奇妙な生徒が居る。どうも体操服を忘れてきたようで、上半身裸になる。
体操服を忘れてきたが、学ランを着用したまま授業には参加できない。

茲までは、間抜けな忘れん坊という感じであるが、その次が如何にも怪しい。
学ランを忘れてきたのみならず、妙な道具を持ってきており、そのことを教師に突っ込まれる。
その道具が、どう観ても「でんでん太鼓」なのだ。
下部が明らかにでんでん太鼓の形にくりそつ。
上半身裸といい、この学生、ひょっとして全裸を以てでんでん太鼓を打ち鳴らしたかったのではないかとでも言わんばかり。
でんでん太鼓大日本帝国タイプだ。

トルコにて行われたでんでん太鼓パフォーマンスは、この生徒を範として行われたのではなかろうか。
この生徒の思いをかなえる形のでんでん太鼓打ち鳴らしパフォーマンスだ。
このでんでん太鼓のさきがけを狙わんとしていた者が、戦前のスター俳優、岡田時彦であるとのことである。

世は大恐慌というのに、何とも暢気な学校生活。授業が始まるようで、全然始まらない。単に生徒達の注意に始終している教師。

基本は、映像を以て表現せんと努めている姿勢がうかがえる。
身振り手振りだけであり、如何にして怒っているか、如何なる注意をしているか、その具体的事情は不明であるが、台詞がなくとも、何をしているか、如何なる心境であるかがくっきりと伝わってくる。
教師に対し、陰口をたたいている生徒の可愛らしき姿であることよ。

表示せられる台詞は極力抑えられており、台詞に気をとられずにすみ、映像を以て展開を明示してくれるありがたい演出。

この学生生活は、実は回想シーン。主人公は、でんでん太鼓を狙っていた者。
成人後は保険会社に勤める者となっており、幾人かの子供を授かっている。
言ってみれば「マイホーム・パパ」。どこか気弱そうな２枚目姿が何ともいとおしい。
この場面を現代とすると、先ほどの回想シーンは大正時代を意識して描かれたものか。
あの頃は暢気だったが、現在は不況にあえいで何とも世知辛いとでも言いたげのよう。

子供には不況如何などわかりやしまい。
二輪車をほしがる子供。
自転車のことを、「二輪車」と表現するところが如何にも昭和一桁風情を感じさせる。

周りの子供は2輪車に乗っているのに、自分だけは乗っていない。何とかしてほしい長男であった。
この歳になって二輪車に乗らないのは恥じであるとでも言わんばかり。不況に喘ぐ日本列島に於いて、子供達は不況云々などお構い無しに、二輪車如何で盛り上がっている。
これが、60年経つと、「この歳になってコマつき自転車に乗っているのは恥じである」という風潮になり、コマつきであるか否かが話題になってゆく。

父親・伸二は、賞与、すなわちボーナスの日であり、それを目当てにして自転車を購入せんと目論見、「二輪車を購入」とメモしていた。

伸二の勤める保険会社も不況の影響をもろに受けていたようである。

賞与を勘定する姿が如何にも滑稽。
何と、便所の中で一所懸命に勘定していあがる。周りの目が気になってか、伸二はどうにも賞与を勘定できない。二輪車を購入できるほどに稼げたか否かがわからない。困ったものである。

ある社員が、契約に失敗したとかで解雇せられてしまう。その社員の気弱そうなこと気弱そうなこと。
どうも課長らしく、部下のほぼ全員がその解雇に不満の様子。

「ほぼ全員」という言い回しに注目されたい。全員が不満ではない。独り、上司の解雇如何には無関心の者が居た。兎に角自分さえよければ後はどうなってもよい、あとは成り行きに任せるという、自己中心型タイプ。「いまを生きる」のラストでも居たろう、教職を退いた者に対し、ほぼ全員が席を立って見送るのであるが、数人であったか、座ったままの者が。
この時代にもきちんと居るわけである、自らの賞与のことしか頭に無い者が。

一所懸命に賞与の勘定に勤しむ社員。その姿は滑稽であり、無神経であり、失笑モノである。

どうもこの社員、よくよく考えてみるに、賞与の額をトイレットにて勘定している最中、便器に札束を落としてしまったのである。その札束を乾かすのに精一杯で、誰が解雇せられたとか頭を回している場合ではなかったのである。小津ならではの静かな下根多が冴える。

別のとある社員が、社長室に立ち向かわんとするが、逆らうと自らも解雇になりそうで怖く、結局有無を言えない。そのことで伸二は「何故行かないんだ？！」と激しく突っ込む。
そんな伸二の態度にカチンときたのか、「お前が物申してゆけよ！」と突っ込み返す当該別のとある社員。

伸二は、半ば勢いのままに社長室に乗り込む。
茲での社長のやりとりがまた滑稽。だんだん議論がエスカレートしてゆく様子が伺える。
「加トケン」「だいじょうぶだあ」に於ける喧嘩コントにてみられた、次第にエスカレートして過激になり行く攻撃の原型とも言わんばかりの喧嘩を繰り広げる伸二と社長。

熱弁をふるう伸二、どこか気弱そうな社長。これは伸二が優勢かに思われたが、何と、社長は、伸二まで解雇を通告してしまう。
「そんなに不満があるなら貴様もクビだ！」とのこと。
その旨の表示が為されたとき、それまでの張り詰めていた熱気が一気に冷めてしまう。
伸二は、勢いのままに、「こんな会社、こっちから願い下げだ！」との旨の捨て台詞を発し、社長室を後にする。

先ほど、社長に一言物申さんとした別のとある社員の、伸二を蔑むかのような目線が実に憎らしい。
初めから、このとある社員、伸二をはめることを考えていたかのようにも思える。
実は、尤も上司の不当解雇に無関心だったのは、コイツなのではなかろうかと思えるほど。
この場面は、「辛辣」さがにじみ出た場面である。

社長室に於けるやり取りは「滑稽」、解雇のシーンでは「辛辣」。
この滑稽と辛辣が実に巧く絡み合い、鑑賞する者を飽きさせない。

世界恐慌という深刻なる状況を、実に滑稽に描き、鑑賞する者の頭を堅苦しい空気にさせず、それでいて辛辣なる風景も要所要所に挟み込み、深刻なる状況たるものをきちんと考えさせる。

退社の準備中、長男のプレゼントを書き綴ったメモを折りたたむ伸二の姿が何とも物悲しかった。
とばっちりを食らっても、上司に特に嫌味たっぷりの態度を見せない伸二に、妙な心の優しさを痛感することになる。

独り金銭の勘定に夢中になっている者は、結局永久に金銭の勘定に明け暮れるばかり。

自宅に戻ってきた伸二、とりあえずの形で別のプレゼントを長男に授ける。

当然長男は不満げな様子。「話が違う」「父ちゃんの嘘つき」とだだをこねる。
その気持ちがわかるだけに、何とも物悲しい。
伸二に対しても、同情の念が沸く。何とかプレゼントを買ってあげたいという必死の思いがあってのプレゼントだったのに、見事に否定せられたわけである。
父親が、裏で如何に酷い屈辱を受けてきたかなど、子供には知る由もない。
その屈辱を子供に零さない伸二が偉い。

長男へのプレゼントに、妙に夢中になる長女が唯一の救いといっても良かった。

妻に、解雇の知らせを見せる伸二。卒倒する妻。
その解雇の知らせの紙を紙ヒコーキにして飛ばす子供達。

解雇というものの悲惨さを全く理解していない子供達の無邪気さが垣間見られる場面である。

この時代、大卒の就職率も危うかった。「落第はしたけれど」にて描写せられていた通り、大卒の就職難は深刻で、門番に就ければ御の字であった。
中途退職者は是如何。もはや絶望といってもよいくらいの再就職率である。
その絶望の淵へ自ら入り込んでしまった伸二。それについて後悔の念を特に見せていないところに伸二の意地を感ずる。
当然再就職口は見つからない。

再就職を求めて苦戦している最中、長女が病に倒れてしまう。
どうも食中毒にかかったようである。
医師に見せると、どうやら命に別状は無かった。

何とか無事に長女は退院を遂げる。妻は、たんすの中を調べてみる。
中には何も入っていない。一体どうしたことかと妻は伸二に問い詰める。
伸二は、長女を何とか元気にしてあげたいという思いしかなかったとの旨を告げる。

どうも、長女の医療費を払うため、嘗て用いていた会社のスーツを売り払ってしまったようである。解雇せられた今、もはやスーツなど必要ない。はっきり明示せられないため、ひょっとすると違うやも知れない。

どんなことがあっても子供達の命は守り通すという父親の意思の固さ。
茲はちょっぴり泣けるシーンであり、父親の心の優しさが染み渡る場面である。

先ほど、長男に嘘つきとののしられる場面では、やけに頼りなそうに思えたが、茲で一転、父親らしさを再認識することになる。

家族一同、せっせっせのアッサイをして楽しんでいる。家族団欒の風景。
当然ながら、当時は三種の神器の面影などどこにもなかった。その時代ならではの団欒の光景である。

再就職を求めて苦戦中の伸二。職業安定所には、多くの未就職者、失業者が並んでいる。
安定所から出てくる伸二。その背中は、如何にも物悲しげであった。どうやら就職口は無かったようである。背中からにじみ出る無念さは、言葉にてくどくどしく説明せられるよりも遥かに説得力がある。

道中にて、代書屋がある。当時は、義務教育たるものが現在はもとより、戦後よりもっと徹底せられておらず、文字を書けない大人が少なからず存在していた。そうした大人のために代書、代筆業という商売が成り立っていたのである。かかるリアルな時代風景を味わわせてくれると言うのも小津ならではの特徴であろう。この代書屋を根多にした話が、落語「代書屋」である。

伸二が希望を失って彷徨っている最中、保険会社を不当解雇せられた嘗ての上司とばったり出会う。どうやら、門番に何とか再就職が決まったようではある。再就職が出来たということだけでも喜ばしい状態とのこと。

あれこれ彷徨っている伸二、ふとしたところで嘗ての恩師とばったり出会う。
そう、冒頭に出てきたあの教師だ。
白髪が混じり、年老いた感じではあるものの、背筋はピンとしており、幾分穏やかになったとはいえ、口調は相変わらずのようである。具体的に台詞回しが聴けないため、本当に穏やかな口調なのかきつい口調のままなのかはわからないが、その身振り手振りから大体如何なる感じであるかはつかめる。この微妙なる味わい、表情や身振り手振りからわかるおかしみ、無声映画であるからこそ味わえる楽しみであり、奥深さである。

思わぬところで再就職先が見つかった伸二。
嘗ての恩師は、現在、ラーメン屋を開かんとしているらしい。客集めに協力してくれという。
伸二は、「哀れに思って仕事を呉れるのならば断る。教え子なので手伝ってほしいということならば引き受けたい」と、何とも小生意気な台詞を吐く。どんなに苦境に立たされていても、プライドだけは一人前に見せたいのである。恩師に成長しているところを見せねばと無理して背伸びしているのやも知れない。どうしても恩師の再会となると、格好良く見せたいのが人の情というものであろうから。

曲折あって、恩師と共に街を歩き回り、宣伝に勤しむこととなる。
嘗ての保険会社社員が、今ではどこぞの新装開店の宣伝員。
情けないことは情けないが、兎に角仕事が見つかっただけでもありがたく思わねばならないほどの不況列島ニッポン、就職難列島ニッポン。
伸二は、どういうわけか、プラカードをちゃんともてないらしく、重たがっている。
恩師は、「プラカードを持ちながらではちゃんとチラシを配れない。もう一つ持っておくれ」としてただでさえ重いプラカードをもう一つ持たねばならないことになる。伸二の体はボロボロ。

プラカードはそんなに重たいものであろうか。時代が違うとは雖も、そこまで重量は亡き者と考えられる。どうして伸二はここまでして重たがっているのであろうか。
余りの醜態に、恩師に、「学生時代にちゃんと運動をやってこなかったからこうなるんだ！」と叱られる。まるで體操（今で言うところの体育）の授業にタイムスリップしたかのように背筋を伸ばし、プラカードをちゃんと持つよう指示せられる。

冒頭にて示した学生時代の風景は、茲にて有機的つながりを見せる。
伸二は、冒頭、体操服を持ってこず、上半身裸の状態になっていた。恩師の言葉に鑑みると、どうやら伸二は、体操の授業が億劫で、毎日体操服をわざと持ってこなかったものと考えられる。体操服を持ってこないために、授業は受けられず、毎日が見学三昧、毎日立たされているだけの體操の時間。生粋のサボリ屋だったのである。
その、サボっていたツケが今正に来ているというわけである。
「嫌なことを『億劫だ』『面倒だ』として避けていては、とんだ事態に遭遇した時にそのツケを払わねばならないことがある」という伝達事項をさりげなく挿入している。この、ともすれば説教くさくなりがちな伝達事項を、これほどまでにユーモアたっぷりに、日常風情の中にさりげなく織り交ぜる形にて描くとは、出色どころの騒ぎではない。
「っっかぁ～～・・・！　そう来たか」と思わず打ちひしがれる。

恩師はある種幸せだったやも知れない。一瞬ながらも教師時代の魂を取り戻せたのである。背筋を伸ばしてあれこれ指示する恩師の背中からは、往時の魂を取り戻せた喜び、タイムスリップの懐かしさに耽っているようにも感ぜられる。

偶然、妻はその現場を見ていたらしく、「嘆かわしい」「恥ずかしい」と散々罵られる。
訳を説明する伸二。伸二は、まるで学生が如く恩師から叱られていたわけであり、本人もさぞ恥ずかしく、嘆かわしい思いであったことだろう。耳の痛さは計り知れまい。

どうやら、或る特典が用意せられているらしい。
伸二がラーメン屋の手伝いをしている間、恩師は、再就職先を探してくれるとのことであった。それで、伸二はラーメン屋の手伝いをすることを決意したのだという。

納得した妻は、自らもそこの手伝いを申し出る。

暫く経って、同窓会を催すことになった。
集まってくる生徒達は、冒頭に出てきた生徒達である。皆立派な大人になっていた。
そうかと思えば、遅刻癖の治らない者が居た。頭髪が随分と寂れている。
「君は相変わらずだねえ」と笑い飛ばす恩師。その突っ込み方も、嘗てとは比べ物にならないほどに穏やかになっていた。

四方山話にて盛り上がっている最中、伸二に朗報がやってくる。
席を外し、恩師の下へ向かう伸二。
どうやら、茨城県の、とある英語学校に再就職の口があるという。

伸二は、いつか必ず東京に戻ってくると言い、茨城県へ赴く決意を固める。

伸二が再び席へ戻ると、みんなは校歌の大合唱をしていた。
それは、あたかも伸二に対する祝いの歌かに聞こえた。
思い余って涙を流す伸二と恩師の姿が何とも心に突き刺さる。
大合唱の最中、密かに幕は閉じられる。

校歌は、歌詞が一瞬表示せられるだけで、具体的なメロディは不明で、歌詞の運ばれ方もわからない。わかるのは、みんなが校歌を斉唱している姿だけ。
何の音も無く、校歌斉唱の姿が見えているだけなのであるが、やけに盛り上がっているかのように思え、本当に再就職先の見つかった伸二を祝い、万感の思いを以て茨城県に送り出さんとしているかのようである。無声映画ならではの実に微妙なる味わいである。
音声があると、「単なる校歌斉唱じゃねえか！」でおしまいで、茲まで深い味わいは為しえないやもしれない。

無声ならではの小気味良いテンポ、くっきりした映像、味わい深くて奥行きある表情、、、これらが、鑑賞者を引き込み、心地よい想像力を働かせ、感情移入をせしめる。

9.5点。

タグ : 八雲恵美子高峰秀子斎藤達雄坂本武飯田蝶子山口勇

和製喧嘩友達　（無声）

昭和4年公開の松竹蒲田映画。
平成9年ごろに14分程度の短縮版が発見せられたらしい。

監督：小津安二郎
原作・脚色：野田高梧

キャスト（役名）は以下のとおり。
渡辺篤　（留吉）
→トラックの運転手。
浪花友子（お美津）
吉谷久雄（芳造）
→留吉の助手を務める。共同生活をして親しい仲らしい。
結城一郎（岡村）
→近所に下宿する学生。

高松栄子（おげん）
大国一郎（事務員富田）
若葉信子　（芸者君松）；出ない。

共同生活の現場から。
どうやら、芳造の卵が割れてしまったらしい。
当時の卵は高価だっただけに一騒動となるわけだ。

芳造は、おげんと共に洗濯物を干していた。留吉は卵の管理をしている、、、筈だったのだが。

ついつい留吉が油断して落としちまったんだね。

芳造は至って暢気な様子。

卵は残った分で半分に分けることで解決。

仲の良い二人には仲の良い仕事が待っていたという。

アララ？！
婦女をを轢いちまったのかよ？？！！

呆然とする二人。そのうち皆が集まってくるぞ・・・

何とか軽傷で済んだのが良かった。

調子に乗って「家まで送ってあげよう」とのたまいやがる。
遠慮がちな婦女。

何とこの婦女、家が無いときた。親に兄弟姉妹も持ち合わせていない。
そんなわけで調子に乗って留吉が家に泊めてやることに。これがお美津。

翌朝。
早速お美津は炊事に勤しんでいた。芳造は洗濯物を頼み込む。炊事は自分たちの仕事だからということで。

すっかり主婦気取りのお美津。
妙に照れくさそうに振舞う留吉に芳造。

二人が出かけ、一人になると途端に心細くなるお美津であった。

留吉、自棄にだるそう。富田に早速突っ込まれるのであった。

ふとしたことで喧嘩になってしまう留吉に芳造。
丁度芳造は軌道用の板で居眠りをしており、そこに留吉が動かした軌道用の板がごっつんこし、芳造の目が覚めてしまったのだ。
逆立ちをしており、後一歩のところでこけそうになったのがいけず、芳造を立腹させる要因となった。

他の工員が止めに入らんとした所、富田曰く、「喧嘩は神聖だ！やるだけやらせろ！」と。
をいをい、そんなことって。。。

で、他の工員たちは去ってしまう。
二人はまだまだ喧嘩を続ける勢いであった。

夕暮れ時。
格好つけて土産物をお美津に献上する留吉。
お美津、大層気に入った模様。

芳造が帰ってくる。
お美津には愛想が良いが、留吉はすっかり知らん振り。
芳造、何だかやりづらそう。

山葵を口にしたのか、物凄く辛そうにしている芳造。馬鹿受けする留吉であった。

そのお美津、実は近所の寮に住む学生の岡村と恋仲であった。
アツアツの現場を見てすっかり平身低頭する芳造と留吉。かくなればもはや喧嘩をしている場合ではない。

せめてもの、幸せになってほしいとの願いをこめ、万感の思いを持って駅に運ぶ留吉に芳造。
仲睦まじげなお美津に岡村、トラックの荷台に載っている。

汽車を追っかけつつ、自動車を走らせ、見送るのであった。

小津の中ではどうってことない小作品と思われ。
元はどうだったか知らないが、今観る限りでは没個性の小作品といった印象なのが現状。
フィルムが大分散逸している関係で人物描写が薄く感ぜられるのも痛し。

いきなり岡村とお美津が付き合っている風景に変わる場面がある。
突然「縁日」なんて文句が出てきて戸惑う。恐らくそれまでに何がしかの経過を表すフィルムが存在していたのであろう。
物凄く寛大に解釈すれば「省略の技巧」と捉えられなくもないのだが。。。

5.7点。

タグ : 渡辺篤

学生ロマンス　若き日　（無声）

昭和4年公開の松竹映画。
学生絵巻である。小津映画の中では、完全保存版としては最古のものとなる。

監督小津安二郎
原作・脚本伏見晁

キャスト（役名）は以下の通り。
結城一郎（学生・渡辺敏）
→ぐうたら学生。要領の良さが売り。
斎藤達雄（学生・山本秋一）
→ぐうたら学生。要領がどうにも悪い。今回は丸眼鏡をつけている。
松井潤子（千恵子）；松山省三夫人らしい。
→敏と秋一の憧れのマドンナ。劇中の「シャン」とは「美女」という意味合いらしい。
飯田蝶子（千恵子の伯母）
高松栄子（下宿の内儀）
小藤田正一（その息子勝二）
大国一郎（教授・穴山）
→髯を生やし、「ムジナ」と言われている教授がこちらであるように思われる。
坂本武（教授）
日守新一（スキー部主将・畑本）
山田房生（学生・小林）
笠智衆、小倉繁、一木突破、錦織斌、蜂野豊夫（以上、スキー部員）

舞台は都の西北。
題名から判るとおり、学生ならではのロマンスを描いた作品であり、所謂若気の至りというものを恥らいつつも懐かしむ作品。

今となっては、若気の至りを懐かしむよりも、昭和一桁時代の学生風情を味わう、言わば記録映画が如き位置づけとなっている。

若気の至りの一つとして考えられるものは何か。
恋愛事情である。
茲では、敏と秋一と千恵子の三角関係を主軸として物語は展開する。

序盤は、敏と秋一の夫々の描写。
夫々、美女≡（劇場にて言うところの）シャンを捜していたり、夢中になったり。
敏は、「貸間あります」という張り紙を貼っている。
婆や男がその張り紙を目撃し、貸間を探ると「そんなものはありません」と断る。
その婆が、シャンこと千恵子の母だとは知らずに。。。

シャンならば明け渡す覚悟のようである。
この敏、本当に明け渡してしまうのである。
そんなことまでして良い格好をしたいのか。。。したいのであろう。
幾らシャンのためとは雖も、あまりに行動力ありすぎ。

秋一は、シャンと鉢合わせ、楽しげに談笑しながら街を歩いている。
この部分は一見の価値があろう。
電信柱に手をもたれさせ、ふと手のひらを見るとまっ黒こっけ。
一体どうしたのかと思いきや、何と、その電信柱、ペンキ塗り立てだったのである。

この電信柱、明らかに撮り直しているだろ。
さっき見たときは普通の電信柱でペンキ塗りたての気配は微塵もなかったぞなもし。

秋一は、その間抜けな真っ黒な手のひらを見せたくない。見せるとシャンに嫌われると思っている。
好きな人の前に立つと、どうしてもその人の理想にならんと努力するのである。
そんな努力は所詮はその場しのぎのものでしかなく、次第にボロが取れてゆくものだ。
そうは判っていても、好きな人を会得したくば、どうしてもこの秋一が如く理想像でありたく思うのである。
そうした若輩者ならではの哀愁が手のひらをどうするかという慌てふためいた秋一の行動から見て取れる。
レストランにて、ふと肘をついたかなにかで、思い切り頬の部分にペンキが附く。
必死に隠そうとするわけであるが、どうやっても隠しようがないところまできている。

とうとうペンキがついた頬を目撃してしまったのか、シャンは思い切り微笑んでいる。
そのペンキのついた頬を楽しんでいるようである。
ありのままの自分が実は一番好かれるわけである。
「こんな自分、とても人には見せられない」と億劫になっていたところ、かかる笑みを思い切り浮かべて楽しんでいるシャンを目にしてどれほど心が和んだことか・・・と言ってしまってはこちらの空想が過ぎるというべきか。

敏と秋一を夫々対称的に描く序盤戦。
一体何事かと思いきや、敏と秋一は友人同士だったのである。
敏が中々にわがまま。

「貸間あります」といって、その貸間に住みたいというシャンの願いを叶えるべく、次なる空き部屋を探すわけであるが、どうにも見つからない。
結局見つからないままに夜が明け、何も知らないシャンはその貸間にやってくる。
何だか話が違うとばかりにシャンはあきれ返っている模様。
このままでは嫌われる、とばかりに、勢いのままに家を出る。

どうも、引越し業者に引越しは頼んでいたようで、業者は外から大声で敏を呼んでいる。
その間が面白い。シャンはとっくに気づいているのに、敏は中々気づかない。
気づかないフリをしているのである。少しでも長くシャンと一緒に居たいのだ。
そのためにあの手この手で話題の根多を挙げられるだけ挙げ、横入りの隙を無くさんとするわけだ。

シャンがあまりに業者のことを気にするものだから、居てもたっても居られなくなった敏、半ば泣く泣くといった状態にてシャンのもとを後にした。

引越し、このときは人力車みたいな業者なのであった。

引越し先が決まっていないため、敏は何と秋一のところに泊めさせてほしいと言うのだ。
当然秋一は迷惑がる。

一応、設定上はぐうたら学生ということになっている敏と秋一。
秋一は、風貌からみてわかるとおり、表面上は勤勉屋。ちゃんと勉強しているのだが、中々成果が上がらないようで、視力も益々悪くなっているようである。
秋一は、その言動からみてわかるとおり、いかにもぐうたらそのもの。要領目当てで、テスト前だというのに勉強するかけらもない。
秋一は、そんな敏を心配し、勉強を促すが、「平気、平気」と言って耳を貸さない。
山を張ることに熱心の様子。

スキー旅行を楽しみにしている。そればかり頭にあるらしい。
シャンのことで頭いっぱいなのであろう。

スキー旅行のあれこれが面白い。
何とかしてシャンと一緒に居たいということで、敏は秋一に悪戯ばかり仕掛ける。
秋一は、スキーは得意と旅行前は言い張っていた。
実際に現場にたどり着いてみるに、あれは全くの見栄だったことがわかる。

それをいいことに、あの手この手で秋一を突き落とし、シャンとのツーショットを実現させるべく翻弄してみせる。
敏、スキーのことはどうでも良く、兎に角シャンとのひと時を楽しみたかったようである。

散々敏は秋一に悪戯を仕掛け、シャンに良い所を見せている。
ひょっとすると、シャンはそんな要領かましの敏に愛想をつかせ、秋一に・・・かと思いきや、
シャンは・・・というどんでん返し。

散々敏はシャンに良い所を見せようと、あの手この手を尽くして秋一をふるい落としていたのに、余りにもやるせなき顛末。

スキー部員は、シャンのゴールインを目出度く祝っており、「佐渡おけさ」を踊っている。
二人だけ、寝室の方で不貞腐れている。

帰りの車内、テストの点数のことを話している敏と秋一。
敏は、兎に角40点が目標のようである。

そこに偶然、正に偶然、二人の恐れる鬼教授・ムジナが居た。
恐る恐るムジナに挨拶し、テストの結果を訊いてみる。

ムジナは英文学を担当しているらしい。
皆、80点以上で、90点台もざらに居る。
ふと、40点台の者が居た。
どうやら秋一のようである。
敏は如何。兆速にてテスト用紙をめくるムジナ。
皆、80点以上で、90点台もざらに居る。
ふと、37点の者が居た。敏だ。
敏は要領かましが祟る形で、37点という、最低点を取ってしまったようである。
呆れてものが言えないムジナであった。。。

ラスト、敏は次なる恋愛成就を目指し、「貸家あります」の張り紙を貼った。
次なるシャンを迎えるために。
そのシャンはいずくにかあらむ・・・とばかりに都の風景をどこまでも映し出し、幕は閉じられる。
台詞やナレーションにて説明して話を落とすのではなく、風景にて話を落とさんとする、小津ならではの手法である。

秋一は、思えば人がこの上なく良いのであろう。良すぎる。
スキー旅行にて、スキーが出来ないのをいいことに、あれほどまでに悪戯を受けておきながら、シャンと永久に結ばれることがないと判ると、今までの仕返しを一切せず、敏と共にひたすら落ち込んであげている。
その成就することのない要領悪しき一所懸命さがいつか成就するよう祈らないわけにはいかない筆者なのであった。

劇中、煙突の風景が出てくる。これは、どうやら風向を示しているようである。
そういえば、気象学にて習う風向を示す道具が出てきていた。

7点。

タグ : 斎藤達雄飯田蝶子坂本武日守新一笠智衆

大学は出たけれど　（無声）

昭和4年公開の松竹蒲田映画。
現存しているフィルムの中では「学生ロマンス　若き日」の次に古いそうである。
残念ながら、本公開当時は70分だったものの、現在では11分しか残されていないという。
OPは何故か新しいもので、筆者は戸惑うばかりであった。
普通、この時代の松竹映画は、「蒲田映画」という文字が登場するはずなのであるが、単に「松竹映画」として表示せられるのみ。
何のイラストも背景に無く、実に質素なるつくりである。
どうやら、後年松竹が作り直したOPのようである。
字幕もこの時代にしては頗る読みやすい。これも作り直されたものやもしれない。
作り直す姿勢は買うべきではあろう。表示時間が余りにも短すぎや仕舞いか。
何故か長い台詞になればなるほど表示時間が短くなる。

監督小津安二郎
原作清水宏
→本来は「原案」だそうである。元は清水宏監督が引き受ける予定だったところ、わけあって監督が出来なくなったため、盟友たる小津が監督を務めることになったのだという。
脚本伏見晁？

キャスト（役名）は以下の通り。
高田稔（野本徹夫）「朗かに歩め」「良人の貞操」「朝の戯れ」他
田中絹代（妻・町子）
鈴木歌子（徹夫の母親）
大山健二（友人杉村）
日守新一（洋服屋）
木村健二（会社の重役）
坂本武（秘書）
飯田蝶子（下宿の主婦）

11分となると、もはや期待の余地が何も無い。
殆ど歴史遺産を見物するような思いである。
短時間映画はえてして面白くないというのが筆者の経験工学である。11分だなんて、ありえない短さである。何が待ち受けているというのか。期待のハードルは果てしなく下がらざるをえない。

冒頭は、徹夫が会社にやってくるところから。
どうやら面接試験を受けにきたようである。

昭和4年といえば、世界恐慌が始まりだして間もない頃である。そんなに巧く採用せられるわけが無い。筆者の予感どおり、あっさり断られる徹夫。
どうやら欠員が居ないらしい。

落ち込んでいるところへ、意外なる情報が飛び込む。
秘書によると、受付ならば空いているらしい。

徹夫は大学を卒業した秀才である。受付などやりたくもあるまい。
プライドだけは一人前。得てして人たるもの、追い込まれるに反比例する形でプライドを高める傾向にあるようである。「東京の合唱」においてもそのような一面が垣間見られた。

大卒であるからにはちゃんとした職業に就きたいという志を崩さない徹夫。
よせばよいのに自ら受付の話を断ってしまう。

下宿に着くと、妻が待っていた。妻も訪れていた。
どうも、妻や母には勤めが決まったことにしているらしい。
下宿の女中、「任せておきなさい」と得意顔。えてしてかかる発言をした者に限って真相を安易に打ち明けてしまうもの。この女中、真相を秘密にしてくれるのだろうか。

翌朝、妻に出社時間のことを訊かれると、「一日休んでも平気さ」と答える徹夫。
母を東京見物に誘わんとする。
孝行息子のフリをする。

母、「勤めは初めが大切」と言い、出社を促す。
母は町子と共に見物することになる。

徹夫、スーツ姿にて町を彷徨う。
何だか「毎日が夏休み」みたいな展開となる。

偶々公園にて出会った子供と遊びを嗜む有様。
子供はスーツ姿の意義など丸でわからず、かくして遊び暮れるわけである。

母は真相を知らないままに帰郷。妻は残ることにする。
いつもどおり、「休みだよ」と誤魔化す徹夫。
「平日なのにどうして？」と怪しむ妻・町子。

夫・徹夫、右から左の横書きである「サンデー毎日」の雑誌の表紙に指差し、「毎日がサンデーだ」と答える。何と言う悪趣味のしゃれであろうか。

けだし、茲から先が紛失した箇所であると思われる。
明らかにフイルムのつなぎが不自然。
真っ黒になる箇所が多数登場。

趣旨は何とかわかるようにはなっている。どうやら町子、働き口を探していたようである。

居ても立っても居られなくなったのか、バーに勤めることにする町子。
偶々そのバーに友人と共に徹夫が訪れることになる。
マダムとして働く妻の姿が在った。徹夫、夫としてみていられなかったのか、早々と失敬してしまう。

帰り、徹夫は憤慨。曰く、
「誰があんなところで働けと言った？！」と。

妻を何とかせねばという思いは頂点に達したらしく、遂にプライドを捨てる決心をする徹夫。
冒頭に訪れた会社に殴りこみ、秘書に「受付として働きます！」と断言。

何と、「その意気じゃ！」と言われ、難なく入社が決まる。

夫の出社を見送り、夫を乗せた汽車を駅の上から眺める妻であった。

そんなこんなで、何と、11分でありながらも内容が濃く、意外にも楽しめる佳作であった。
皮肉と言うべきか、小津らしさが垣間見られる短編に仕上がっている。
不要と思しき箇所は大胆カットを行い、ポイントと思しき箇所を重点的に映すことにより、却って物語りに厚みをもたせるという手法である。

何と言っても、テーマは「受付として働く」という思いに至るまでであろう。
大卒にとって、受付だなんて死んでも働きたくないものだったに違いない。
気持ちは痛いほどに理解できる。当時の大学は導かれし者が赴く神聖の場。特別の場であった。
そこを卒業したというからには、どうしても専門知識を生かした職に就きたいと考えてしまうもの。
大学には学費もかさむ。学費に見合った給料を求めてしまいがち。受付事務に、そのような好条件は付きそうにない。

世界恐慌の折、前代未聞の就職難であり、大卒の就職難が殊に問題になっていたという。
ひょっとすると、専門知識云々にこだわる余り、就職難に喘ぐ大卒の者が少なからず居たのであろう。
この映画は、そうしたプライドに固執する大卒者に、「今は前代未聞の就職難。プライドに固執している暇は無い」という小津なりの伝達事項が込められているように思える。

ここでは、「その意気じゃ！」ということで、正式入社が決まった。
会社としては、如何なる悪条件でも働く者を求めていたようである。
昭和4年は世界恐慌が始まった頃。
未だ希望は少なからずあったのであろう。
「大卒だというプライドを捨てよ。さらば求めている事物が得られん」という希望を小津は大卒生に与えんとしたのやも知れない。

その希望が時がたつにつれて失われ、やがて大卒は無職の代名詞と言われるほどにひどくなる状況になる。昭和8年には若者達の関心ごとは自殺になるほどに荒れ狂う。
「夜ごとの夢」のラストとこちらの希望のこめられたラストを併せて思い浮かべる時、何とも言えない切なさたるものを感ぜずには居られない。

就職が決まった折の華やかなる演出が巧みである。
音が無いのに賑やかなる雰囲気がもろに伝わる。
本当に「パンパカパーン」というジングルが聞こえてくるような感触。

7.9点。

タグ : 高田稔日守新一坂本武飯田蝶子

突貫小僧　（無声）

昭和4年公開の松竹蒲田映画。

監督小津安二郎
原作野津忠二
脚本池田忠雄

クレジット表示せられるキャスト（役名）は以下の通り。
斎藤達雄（人撰ひ文吉）
青木富夫（鐵坊）
→中々わんぱくそうな餓鬼である。
周知の通り、青木はこれを気に「突貫小僧」の芸名にて暫く活躍することになるが、そのように活躍するようになったのは遅くとも昭和6年ごろではなかろうか。少なくとも、「落第はしたけれど」の折は本名によるクレジット表示であった。
残念ながら青木本人は全く当時のことは記憶に無いとのことであった。
坂本武　（親分権寅）
→文吉を人攫いとして従える。

この他のキャストについては残念ながら不明である。
冒頭に出てくる子供は菅原秀雄っぽい気がしなくもないが、明らかではない。
序盤戦に出てくる和服姿の女性もどこかで見たことのあるような気がしなくも無いが、氏名がどうにも思い出せず、断定は不可能である。

現在は14分弱しか残っていないらしい。
完全版では無いらしいとのことであるが、これでも何とか楽しめないことはあるまい。
話は、如何にも小津らしい喜劇調。

「今日は人攫いの出そうな日和である」という怪しげなテロップから始まる。
鐵坊はかくれんぼを楽しんでいた。
文吉は早速裏の方でその行方を楽しんでいる。如何にも間抜けなのが丸わかり。
得てして間抜けっぽそうな外観の者は実は・・・となりそうである。

鐵坊がかくれんぼを始めた頃、ノコノコと文吉がやってくる。
「いい隠れ場所を教えてやろう」というのだ。

途中、文吉は怖がらせようと気色の悪い顔芸を披露。
肝心の文吉にはさっぱり通じない。

「随分と面白い顔をするね」と呆れられる始末。
「面白い顔」とは言うものの、鐵坊の顔はまるで無表情そのもの。

偶々通りかかった和服姿の女性にも呆れられる始末。

人攫いを実行せんとするも、「あれ買え、これ買え。あれを食わせろ」だの、中々に鐵坊は五月蝿い。文吉は四苦八苦。

「おうちへかえりたいよー」と泣き出し、文吉は親分のアジトへ連れてゆく。
親分は「お手柄だ」と上機嫌。
その親分の機嫌は早くも損ねられる。
兎に角悪戯三昧の鐵坊。
矢は放つわ、水鉄砲は打つわ・・・

親分、髪の毛が矢の端についてしまい、引っこ抜く時に髪の毛も付いてしまう。その部分だけ見事に禿が出来上がる。

どうしようもなく、親分は「出てゆけ」と一言。

文吉、「あ！」と言い、鐵坊の目線を別の方向へ向けさせている隙に姿を眩ませんとするも、何故か鈍感。文吉が鈍臭いのか、鐵坊がすばしっこ過ぎるのか。

兎にも角にも文吉は鐵坊の餌食になり、延々と遊んで居ねばならなかったのであった。。。と言った展開。

人攫いも中々辛いよといった所か。
ふと近づいた相手が予想外にやりづらく、粘着質の者であれば、、、とも解しえよう。

物凄く楽観的な解釈をするのであれば、「誘拐せられた折は悪戯三昧に徹せよ。さらば犯人側は滅入らん」と言ったところ。
この手法、大阪府にて行われるオレオレ詐欺の撃退指南に似通っては居まいか。
強気に相手を押しに押せば相手は参り、詐欺など働かんとはしまい、という。。。

今回の人攫い、文吉は如何にも使いっ走りといった感じで、現実には到底鐵坊のように丸め込むことはできないであろうが。

お手柄を上げんとして捕まえた子供は実は孤児であった。
これからその孤児の面倒を見ねばならない状況に在る文吉。
一体、どうなる。

7.2点。

タグ : 斎藤達雄坂本武

朗かに歩め　（無声）

昭和5年公開の松竹蒲田映画。
公開は昭和5年であるが、時代背景は昭和3年のようである。

監督小津安二郎
原作清水宏
脚本池田忠雄

キャスト（役名）は以下の通り。
高田稔　（神山謙二）
→所謂８９３の一員。頭領を務めているようである。当時は「与太者」と称したとか。
主にスリを働きつつ、稼いでいるらしい。腕にはナイフの模様をした刺青を入れている。
ナイフの達人と言うことだ。
川崎弘子（杉本やす江）
→どこぞのタイプ打ち。
松園延子（その妹）
→幼さを残しつつ、色気が姉以上に漂っている不思議な味わいの妹。
鈴木歌子（その母）
吉谷久雄（仙公）
→謙二の弟分。兎にも角にも謙二に忠誠を誓い、あれこれ奔走する頼もしき存在。
毛利輝夫（軍平）
伊達里子（千恵子）
→謙二の愛人。如何にも８９３を取り仕切っていそうな姐御肌。
坂本武（小野社長）
→やす江の務める会社の社長。

この他、ノンクレジット・キャストとして以下の者が挙げられる。
斎藤達雄（ビリヤード会場の見物客）
→大きな犬のぬいぐるみを抱きかかえて登場。
横尾泥海男（ビリヤード会場の附属の喫茶コーナーの客）

その他に付いては各自でご調査を願う次第である。

アメリカの文化・作風を取り入れた、所謂小津モダニズム満載の一作となっている。
冒頭、港にて、何者かが追いかけられている。
どうやら、スリが居たようで、その犯人を追いかけている場面のようである。

犯人の疑いをかけられている者が仏公。
取調べを行っている者が神山謙二。

どうやら、仏公は無実の罪を着せられていたようである。

あっさりと事件は解決。
一体この先どうするのかと思いきや、ずっと仏公の歩く姿を映し続ける。
後で、謙二が追いかけてくる。あっと言う間に合流。
「巧く言ったな」などと仏公が語りかけてくる。

なぬ？！この二人は仲間とな。

どうやら、与太者同士らしく、毎度あのような手口を用い、金稼ぎをして生活をしているらしい。

この段階では、何がどう「朗らかに歩め」というのかよくわからない。
そこはじっとこらえ、鑑賞を続ける。

自動車にてドライブを続けていると、ふと、杉本やす江の姿があった。
謙二は気になりそうな目線を向けるものの、相手は気づかず。

どうやら、後で話を聞いてみるに（厳密には言動を目にしてみるに）、謙二はどうやらやす江に一目ぼれしてしまったらしい。
この頃とみに謙二の様子がおかしいらしく、気持ちが浮ついているのだとか何とか。
未知の世界の者に遭遇したこともあり、余計に心を奪われたとでも言うのか。

或る日、ゴルフに誘われる。
帰りに、やす江の妹が飛び出してきて、謙二の運転する自動車と接触してしまう。
「逃げろ！」という謙二。ひき逃げかと思いきや、その直後にやす江が飛び出してくる。

「も、若しやして」という目線を送った謙二、「これはやばい」とばかりに大急ぎで現場に急行する。
幸い、妹は軽い傷で済んだらしい。妹こそ助かりけれ、人形は破損してしまったらしく、左足が吹っ飛んでしまった。接触したのはキューピーの人形だったようである。

妹は、「自分の命が助かったのでもう後は何も気にしない」とばかりに、キューピーを投げ捨ててしまう。キューピーは、何か不幸の手紙を送りたげに、これからの悪夢を予言せんとばかりに不気味に笑みを浮かべつつ、その場にじっとしているままであった。

このキューピー、かなり扱いが可哀想である。
翌週の日曜日、同じ道を謙二はやす江とその妹と共に通るわけであるが、キューピーはタイヤに踏んづけられたが如く、ペシャンコになっている。
妹は、「こんなものいらない！」とばかりに、思いきり投げ捨てる。
人形だからということで、あまりに惨い扱いのキューピーであった。

やす江は謙二の素性を知らないままに次第に惹かれて行く。
謙二は、やす江のような人物が何とも斬新に思え、より惹かれていってしまったのであろう。

冒頭、千恵子に「オレは貴様のような女性が最も性に合う」と断言しておきながら、あっさりとやす江に鞍替え。その時、やす江にかける一言の綺麗さよ。曰く、
「これまでに感じたことのない気持ちが味わえる」と。

千恵子は当然嫉妬する。やす江を陥れんとして、社長を利用し、襲わせんとする。
この辺り、中々に千恵子はあくどく思えるが、結構可哀想である。

謙二、その2枚目の出で立ちからどうも悪人というイメージがしないのであるが、深く突き詰めれば、最大の悪人はこの謙二やもしれない。

千恵子は、「貴様が最も性に合う」と言われ、その瞬間やす江に鞍替えせられるのだ。
謙二にとっては、自分に言い聞かせるつもりで、千恵子を好きにならんと精一杯の努力をしていたのやもしれない。にしても、恐らく謙二は千恵子をそのように口説いてきたことを思うと、にんともかんともではある。

やす江を救いに向かう時、汽車の中で、ナイフの模様の刺青が映し出される。
袖にて完全に覆い隠しきれていない。
これは、後の不幸を暗示している。どうってことないこの映像が、とんでもない展開を暗示しているわけである。

そのままの服装にて助けに赴き、やす江に刺青を見られてしまう。やす江に素性を知られてしまうのだ。
折角の助けが・・・という思いであったろう、謙二。

やす江、中々に視点が鋭い。
「あなた、自分のことばかり考えてません？」と見事突っ込まれる謙二であった。

「あなたが綺麗な体になるまでは、付き合いたくありません」と言われる。
一瞬、冷たく思えるが、これほどまでに思いやりある一言はあるまい。
きわどい一言ともとれる。
謙二が、与太者の世界にどっぷり浸かっており、どうにも抜け出せないならば、それは別れの言葉となる。あり得ないことを「The Last Days」と表現する英語がごとき表現とでも言おうか。

謙二が、まだ足を洗い、やり直せる可能性があるならば、それは、綺麗な体になって欲しいという願いがこめられている一言となる。

８９３の世界から抜け出すのは至極困難。
謙二は、この段階では、何もかも失った思いであったろう。
千恵子と威勢よく別れた矢先、やす江の愛を失った。
一度に二つのものを失った。

失意のままにアジトに帰ってきたとき、仏公にはくっきりと引っ掻き傷の跡がある。
どうやら千恵子に散々殴られたらしい。
その途中経過の詳細を示さざるは小津の妙。
いかにもつくりものの傷であるが、その傷跡から、仏公が千恵子を慰めるのにどれだけ手間隙をかけたかがよく伝わってくる。

謙二が足を洗う時、仏公にかく突っ込まれる。曰く、
「兄貴、勝手すぎやしねぇか？」と。
やす江あの一言が脳裏に響いたことであろう。

その次の一言が温かみある。仏公、
「どうして一緒に足を洗おうと言ってくれねぇんだ」と言ってあげる。

仏公、どこまでも謙二に付いて行きたい一心のようである。
普通ならば、仏公とは敵対関係になりそうであるが、仏公は共に堅気の道に進むことを決意し、そのように告げるのである。

やす江はやす江で、会社から辞令を出される。
どうやら、社長とのいざこざがあって会社を追われた様である。
この辞令に、「昭和3年」という文字があることから、この映画の時代設定が昭和3年であると判る。

共に、就職先を捜す身となった。
数日後、仏公は案外優良企業に勤めが決まり、念願のマイカーも購入できたようである。
謙二は残念ながら苦戦中の模様。

どうにかしてやるとして、仏公は本当にどうにかしてしまう。
どこまで心優しき弟分なのやら。

「謙二の就職先は・・・」というナレーションの後、
窓拭きをしている謙二の姿が映し出される。
嘗て、ナイフの達人と恐れられた者が今や地味な肉体労働者。。。

皮肉といえば皮肉であるが、謙二はそれをもろともせず働いている。
仏公は、未だに謙二を「兄貴」と呼んでいる。

謙二は、仏公の紹介により、これの勤める会社の窓拭きを仰せつかったようである。
仏公のコネクションにより就職にこぎつけたわけだ。
立場上、仏公のほうが上のはずなのに、仏公ときたら、「兄貴！」と言って立てている。
何と心優しき仏公たることよ。

やす江はとっくに就職先が決まった模様。バスガイドだとか何とか。
時折、やす江は謙二の仕事現場を見ているが、声はかけていない。
謙二に失望したままなのか、ただ声をかけないだけなのか。。。

就職先の苦労如何はしつこく描写せられず、実にあっさりと決まる。
この直は、前代未聞の就職難の筈であるが、この映画、時代設定は昭和3年である。
現代に設定すると、就職難如何の困難なる問題を描写せねばならないことから昭和3年と言う時代設定にしたとでも言うのか。

全てが巧く・・・と思った矢先、忘れていた頃に千恵子を初めとする嘗ての与太者仲間が現れる。
８９３の世界、裏世界に身を置く者は、そうたやすく抜け出せないもの。

「そうは問屋が卸さない」とばかりに、謙二に巧くボロい話を持ちかける。
謙二は、どれほどに嘗ての権威を取り戻したかったことであろうか。
その心理を突かんとばかりに千恵子を初めとする与太者仲間が痛いところを突いてくる。

謙二自身、窓拭きの仕事というのは余り乗り気でなかろう。
仏公が紹介してくれたという恩義のもとに、半ば渋々の形で働いているとも考えられる。

一応、謙二は如何なる甘い誘いにも乗らんとしない。
なぜそこまでして頑なに拒み続けるのか。

やす江のことを片時も忘れていなかったからであろう。
何とかしてやす江との恋愛を成就させたいという執念の表れである。
その一部始終を、隅からじっと見つめているやす江であった。

千恵子の放った銃弾を受けてしまう謙二。
左腕を負傷した程度で、幸い、一命は取り留めた。

謙二は、より偉くなりたいという野心があったようで、窓拭きの現場は余り観られたくなかったようであるが、やす江は何よりも堅気に付いたことを喜んでいるようであった。
謙二の窓拭きは評判が良いようである。

謙二とやす江のやうやくの恋愛成就を喜ぶ仏公。
その時、何者かが襲ってきたと言う仏公。

ひょっとして、千恵子一行かと思いきや。。。

何と、警察であった。

そう、謙二は嘗て与太者の世界に身を置いていた折は、スリをすることで生計を立てていた。
ナイフの達人と言うことで、それ関係の暴行もやらかしたとも考えられる。

ひょっとすると、千恵子一行が謙二の犯行をばらしたのやもしれない。
千恵子は、失恋の恨みを晴らさんとしたのか、痛恨の一撃を仕掛けてきた。

謙二は、別に動じていない様子である。寧ろ、「よくぞきてくれた」とでも言わんばかり。

本当に体を綺麗に洗い流し、やす江の元に戻ることを宣言。
どうせ何ヶ月間か、長風呂をするようなものである。

仏公のお人よしはここでも爆発。
何と、仏公もお縄を頂戴したいと言うのだ。
謙二と共に、足を綺麗に洗い流したいとのこと。
仏公は、自分でも驚愕するほどに優良企業に勤められたというのに、何てことをと思ってしまう。

警察に捕まることは、お縄を頂戴するはこの上なく不名誉であるが、二人は足を洗い流す絶好の機会とばかりに、妙に朗らかである。

そう、茲に題名の意義が隠されていたのである。

やす江が、妙に謙二を信頼しきっている。
「いつまでもお待ちしております」と言い続けているのだ。
どれだけ信ずれば気が済むのやら。

数ヶ月後とのナレーションの後、やす江の自宅。
どうやら、本日が出所の日のようである。

仏公がまずやってくる。
やす江が謙二のことを尋ねると、妙に暗い表情をする。

若しやしてと、「ともだち」のラストを脳裏に掠める筆者。

どうやら、そのバッドエンドは筆者の杞憂だったらしく、謙二は、「じゃんじゃじゃーーーん♪」とばかりに登場、無事、やす江との恋愛は成就したのであった。
~~ああ、つまんね。~~

仏公、あまりに人が良すぎ。
どれだけ目の前で謙二とやす江の熱きラブストーリーが展開せられようとも、少しも嫉妬の念を見せないのだ。実に欲がなさすぎの、兄貴一途な仏公なのであった。

普通、かくのごときシチュエーションに於いては、大抵母親は反対の派閥に身を置いているものであるが、茲に於けるやす江の母は、どちらかというと賛成の気持ちであり、やす江と謙二の恋愛成就を願っているように思える。何とも人の良く、理解力ある母親と、兄貴一途な仏公に支えられての恋愛成就なのであった。

アメリカを意識しているのか影響せられたのか、何回か「落第はしたけれど」にて観られた振付が登場する。

表示せられる台詞、2箇所であったか、タイプミスがあった。
別に目くじら立てるほどのミスではないのでどうでも良いか。

8.02点。

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その夜の妻　（無声）

昭和5年公開の松竹映画。
小津がアメリカ映画を模して製作したサスペンスで、原作は当時のモダン志向の若者に人気のあったハイカラな娯楽雑誌「新青年」に掲載せられたアメリカのサスペンス小説である。

監督小津安二郎
原作オスカー・シスゴール「九時から九時まで」
翻案・脚色野田高梧

キャスト（役名）は以下の通り。
岡田時彦（橋爪周二）
八雲恵美子（その妻まゆみ）
市村美津子（その子みち子）；「マダムと女房」
→病にかかったらしく、まゆみの介護のもと、寝込んでいる。「マダム～」の時とは打って変わって、この子は実に父親思いで、父の帰りを今か、今かと待っている。
山本冬郷（刑事香川）
斎藤達雄（医者須田）
→みち子の病を診察する医者。
以後はノンクレジットの出演者。
笠智衆（警官）
それ以外に付いては不明（例えば牛乳屋など）。

冒頭は暗闇の中、周二があれこれ動いている場面が登場。
どうやら、犯行をしているらしい。
このあたりの場面は台詞が無く、動きのみの描写となる。
夜の描写のため、暗闇が基本でやや見づらい。

暫くして、自宅の風景。
まゆみとみち子が登場。
みち子は危険な状態に在るらしい。今夜が生死の分かれ目らしく、是非とも見取ってほしいとの医者の言葉。父親よ早く帰って来いということなのであるが、その父が中々帰ってこない。

この父は、容易に想像がつくであろう。
先ほど犯罪を繰り広げていた橋爪周二である。
身を潜めながら決死の電話を繰り広げる周二、どうやら警察の手が迫りに迫って帰宅できないらしい。妻は何とかして早く帰ってくるよう頼み込むわけであるが、周二も必死。
何しろ犯罪しているわけであり、おめおめと街中にて顔を出せない。
みち子は父親に会いたいといって聞かず、妻まゆみはどうしようもなく、おろおろするばかり。

やっとの思いで周二は救いの手が差し伸べられる。
親切なる紳士が、自宅まで送ってやるというのだ。
それで周二は念願の帰宅を果たせる。

救いの手を差し伸べる前、受話器を元に戻しておかない周二。
如何にも何かありげな展開をにおわせる受話器。

何故周二は犯罪をやらかしたのか。
答えは簡単で、みち子の治療費を稼ぐため。
この橋爪一家は兎角貧乏で、働くアテが無かった。
さりとて大事な一人娘を放ってはおけない。
子供が助かるならばたとえお縄を頂戴せんとも、、、とでも言わんばかりの周二。

初めは、周二は妻に「治療費を稼ぎに出かける」といって出かけ、犯罪のことは言わなかったようである。帰宅後、治療費のことを尋ね、周二は犯罪のことを打ち明ける。

「かうまでしないと・・・」という周二の言葉に、極貧一家ならではの悲哀の事情が見て取れる。
時は丁度世界恐慌の折であり、橋爪が如き極貧一家にはとりわけ厳しい情勢だったのであろうと考えさせられる。

周二は、冒頭を観る限りは極悪非道に思えるが、帰宅後の姿をみるにそうでもないと思わされる。
実に子煩悩であり、そのさまは、みち子の慕う風景から充分に理解できる。
周二は、みち子の様態が回復したら、自ら進んで自首するつもりらしい。
全てはみち子の容態回復を願ってやったまでのこと。そのためならば手段を選ばない覚悟のようである。そこまで追い詰められた極貧一家の悲劇。
「東京の合唱」とは対照的といってよいくらいに、茲では悲劇のシチュエーションが悉く悲劇に描かれている。

あの救いの手は実は刑事・香川の手であった。
親切なる紳士になりすましていたようである。周二はまんまと引っかかった。

何とか子供の回復を見ておきたいと懇願する夫妻であるが、その願いは警察に届くわけは無い。
まゆみは、決死の手段に躍り出る。
香川から拳銃を取り上げた。子供が回復するまでずっとこの姿勢を保ち続けると言うのだ。
本当にずううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううっっっっっっっっっっと拳銃を向けたまま。
朝・昼・夕食などは一切考慮せず。
その執念深さに刑事は負けた・・・わけではない。
何とかして逮捕するタイミングを見計らっている。

初めは威勢の良さを見せたまゆみであったが、残念ながら睡魔には勝てなかった。
いつのまにやら転寝してしまう。

刑事・香川は、いつの間にやら拳銃を取り返していた。
まゆみを銃殺するのかと思いきや、一眠りを促してやる。余りの子供思いに参ってしまったと言うことか。鬼刑事が透かして見せた人間の心であった。

香川は、ずううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううううっっっっっっっと待ち構えている。
子供が回復するまで待ち続けるつもりのようだ。

その間、医者は平然としてみち子を診察する。
さぞやり辛いことであろうが、さすが専門の医者、そのような素振りは一切見せず、平然と仕事をこなしてゆく。
刑事はずっとうろうろしている。

一応、みち子は無事に容態回復したようである。
丁度その時、刑事は転寝してしまった。
魔が差したのか、まゆみは周二を逃さんとする。

一度は悪魔の囁きに乗った周二。
刑事が追いかけんとして外に出ると、逃げたはずの周二が待ち構えている。

周二の次の一言が何とも胸を打つ。曰く、
「刑期を終えればいつでも（みち子を）抱ける」と。

みち子は、てっきりお出かけするものと思い込んで、刑事に連行せられる父に手を振っている。
刑事にまで手を振る有様。

ストーリー自体は至って単純明快。
世界恐慌に置かれた極貧一家ならではのどん底の悲哀を浮き彫りにした印象のつくりである。

7.1点。

タグ : 八雲恵美子斎藤達雄笠智衆

淑女と髯　（無声）

昭和6年公開の松竹蒲田映画。

どういうわけか、Yahoo!を初めとするデータベースは、「髭」と表記している。これは大間違いで、「髯」が正しい。おかげで、検索をかけるとき、正式名称を入力すると「該当データ無し」と表記せられる。これはとんでもないこと。早急に訂正すべきである。
「髭」というのは、口ひげで、「髯」というのは頬ひげのようである。
実は、この「髯」の文字は、オチに関わっている。それを明示するが如く、意図的に「髯」と当てているようにも考えられる。

監督小津安二郎
原作・脚本北村小松

キャスト（役名）は以下の通り。
岡田時彦（岡島喜一）；「東京の合唱」他。
　　　　　　　　喜劇のできる二枚目として、小津に重宝がられた。小津は、岡田時彦の急逝を心から惜しんだという。
→剣道の達人。髯をたっぷりと伸ばしている。
川崎弘子（タイピスト広子）；「金環蝕」
飯田蝶子（その母）；「東京の合唱」「浮草物語」「長屋紳士録」他
伊達里子（不良モダンガール）
→「モガ」と故障せられている。
月田一郎（行本輝雄）
→喜一の友人。
飯塚敏子（その妹幾子）；「朧夜の女」
吉川満子（その母）
坂本武（家令）；「東京の合唱」「浮草物語」「長屋紳士録」「カルメン純情す」他
斎藤達雄（敵の大将）；「落第はしたけれど」「生まれてはみたけれど」「東京の合唱」「カルメン純情す」他
岡田宗太郎（社長）
南條康雄（金持モボ）
葛城文子（その母）
突貫小僧（剣道の審判長）

完全に喜劇である。余り理屈を考えているとのめりこめまい。
冒頭の剣道の試合は一応小津ならではの洒落が添えられているようだが、よくわからなかった。
とりあえず、喜一が剣道の達人であるというのはよくわかった。

剣道の試合の風景は、台詞は全く無し。
それでいて、きちんとストーリー展開をつかめる。このあたりは洗練せられた無声ならではの味わい。

輝雄の妹・幾子の誕生会に招待せられる喜一。
髯が災いして全員喜一を煙たがっている。
女性陣は、「恥をかかせん」と企むも、余りどうといった行動は起こしていない。
どうにも分かり辛い女性陣の言動。嫌がらせする気が無いならば初めからするなと物申したい。
喜一は、「1人踊りならばできる」と言う。女性陣はきっちりと1人踊りをさせてあげている。
何が「恥をかかせる」だ。紛らわしい言動をとるなというのだ。

誕生会の会場に赴く間、広子がモガに絡まれている。
正義の味方と言わんばかりに広子を助ける喜一。
後に、モガの手下の不良が喜一を襲わんとするも、敢え無く撃沈。
この広子との出会いは、後の展開に関わってくることになる。

どうも、女性陣の判別がしがたい。
広子と幾子であったか、これの判別が非常にしづらく、どちらがどうであったかよくわからなかった。

髯をつけていることで、女性には疎まれ、就職試験にも落ちる喜一。
その解決策が、「髯を剃ること」。
その通り、髯を剃ると、あっさり就職試験に合格。広子のコネあるホテルに勤められることになる。
それしきで合格だなんて、んなバカな。
一度落ちたところを、髯を剃ったくらいで就職できるだなんて、何と気楽なることであろうか。
この就職難の時代に、そんな気楽なことがあってよいのか。
逆に言えば、どうしようもない就職難であっただけに、かかる世にも馬鹿げた発想が浮かんだとも言える。

喜一、「髯は女性へのお守りだ」とのたまう。女性が近づいてこないように、防具のつもりで髯を生やしているのだとか。
「無駄だわ」とあっさり落としてしまう広子。その間と表情がよろしい。
「昭和6年のリンカーン」というのは、何を意味しているのやら。

札束の肖像画を引き合いに出し、実際に見せ、「偉人は皆髯を生やしている。髯は偉人の象徴」と言わんばかりの喜一。
森下仁丹を渡され、仁丹の髭の形を示される喜一。

髯を剃ると、途端に就職が決まったのみならず、女性にモテル・モテル。
余りの君子豹変振りに、周りは戸惑う。そりゃそうだ。
見合いを断る者まで登場。

幾子であったか。実際に見合いを断ってよかった。
「剣道に嗜みの無い者とは結婚したくない」と言い出す幾子。ゴルフでは、確かに人は守れまい。
「プロゴルファー祈子」は別として。
「人を守ってくれるならば、警察がある、治安維持法がある」と見合い相手が突っ込むと、「治安維持法と結婚する」と言い出す。

見合いの相手は、腹が立ってきたのか、馬鹿馬鹿しくなってきたのか、直接行動に出んとするのだ。親にそれを目撃せられる見合いの相手。本性を露呈してしまった見合いの相手。
馬鹿馬鹿しくも、それなりに筋は通っている。

喜一が広子の家に挨拶に伺っている席にて。
挨拶の時、靴下を履いているふりをするのが面白おかしい。
スーツパンツの下には剣道着を履いていたらしい。それを無理して靴下に見せるという。

下に剣道着を履いていたことが広子・輝雄にばれると、「サヨナラ！」とあっさりふられる。
輝雄は、「悪く思うな！」と言って出て行ってしまう。
人間、結局見た目ということか。

モガが登場したあたりからちょっぴりした人情劇へと変遷してゆく。
広子の気丈なる姿が良い。
モガと一緒に居たと知っても、「喜一の恋人である」と気丈に振る舞い、その誇りを捨てない。
そんな広子に参ったのか、モガは気持ちよく喜一の下を去る。
その背中は、正に希望に満ち溢れているかのようであった。
このあたりの人情劇っぽい展開は、後のトーキー後の小津映画を彷彿せしめる展開に思われる。

広子との恋愛を無事成就せしめる喜一。
理髪店が映し出される。
「あの理髪店にて髯を剃ったのよね」と広子に突っ込まれているかのよう。

柔らかなるハッピーエンドを予感させておきながら、最後、どんでん返しがやってくる。
突然、格言が字幕表示せられる。

だが然し、剃っても刈っても生へるのは
髯である。
　　　　　　　　　　　　　　　　アブラハム・リンカーン

それで、物語はおしまい。

筆者の一番好きな箇所は、このオチに尽きる。

髯は剃っても刈っても次々と生える。どうしようもない。
剃るのが嫌になり、放置すると地獄街道まっしぐら。
果たして喜一はこの試練に耐えられるのか、という疑問を呈示しているように思われる。

小津の喜劇は、かくのごとく、日常風情に溢れたさりげない洒落が心地よく、筆者のツボを突く。
「落第はしたけれど」では、「大学の勉強はきちんとしておくべき」
「東京の合唱」では、「若い頃に怠けた嫌なことは、後になって意外な形で返ってくる」

茲では、「剃っても刈っても生えるのは髯である」といった具合。
髯は再び生えるのだ。いつまでもいつまでも蘇生する。

「再び」という意味合いを込めて、「髯」という文字を当てているのだ。

岡田時彦は、ここではやや下膨れの顔立ちに思え、余り髯を剃る前と後で違いがはっきりしていないように感ぜられた。

7.164点。

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大人の見る絵本　生れてはみたけれど　（無声）

昭和7年公開の松竹蒲田映画。

小津安二郎監督作品。子供の素直な視点から、肩書きに振り回されるサラリーマン社会の悲哀をユーモアを織り交ぜ描く。

キャスト（役名）は以下のとおり。

斎藤達雄（父）
吉川満子（母）
菅原秀雄（長男）
突貫小僧（次男）；青木富夫のこと。茲では何故か「突貫小僧」を名乗っていた。
坂本武（重役）
早見照代（夫人）
加藤清一（子供）
小藤田正一（小僧）
西村青児（先生）
飯島善太郎（遊び仲間）
藤松正太郎（遊び仲間）
葉山正雄（遊び仲間）
佐藤三千雄（遊び仲間）
林国康（遊び仲間）
野村秋生（遊び仲間）
石渡輝秋（遊び仲間）

「大人の見る絵本」という副題から、どうも中年向けの作品に思えてしまう。
実際は、子供視点から見つめた大人社会を描いており、イメージとは逆の位置に在る。

子供は肩書きなんか知らない。大人にしてみれば、肩書きであるとか地位であるとか、その地位からきた上下関係は絶対に服従すべきものと感覚でわかるが、子供にはそのようなことは理解できない。然る純粋なる視点を投影しており、中々に斬新なる発想であることに驚かされるのは確か。

何かと暗く、世知辛さ満点の昭和一桁の中、これほどまでに純粋無垢でコミカルな世界があったのかと驚かされ、心を弾まされる。
世知辛い世の中から生まれた一種の幻想なのやもしれない。

「大人の見る絵本」は、子供世界から見た大人社会の実態という意味合いのやうである。
「見る」という動詞を引き抜くだけで現代ではとんでもない意味合いになってしまう。

「東京の郊外に引っ越してきたサラリーマンの一家。近くには父親の上司の家もある。早速、子どもたちは近所のガキ大将になり、その上司の息子も手なずける。ところが、父親はなぜか上司相手に卑屈な態度をとっていた。子どもたちにはそんな父の姿がたまらなく我慢ならなかった」というもの。

主人公一家の子供は、初めはよく苛められる。
ある日、習字で「甲」をとれと父に言われる。

子供は、学校に行きたがらず、とうとうさぼってしまう。
何と習字の課題は道端にて書き、「甲」のサインは誰かさんの手を借りて記してしまう。

自信満々の子供であったが、苛めている側の子供達が自宅に押し寄せる。
「何で今日学校に来なかったんだ」と騒いでいる。

結局、父親が帰り道に担任と出会い、学校に通っていない旨を知らされ、さぼっていたことがあっさりばれる。

父親の気持ちを理解したのか、さぼることをやめる決意を固め、その意志を押し通さんとする。
苛める側を打倒せんとあれこれ画策、次第に味方を増やし、遂には形勢逆転。

ある日、父親の職場風景を映したフイルムを鑑賞することになる。
そのフイルムには、ダンディーに決めている父親とはまったく正反対のイメージの、いちびり倒し、平身低頭の父親が映っていた。

「話が違う」とばかりにその場を立ち去る子供。
これまで苛められていた餓鬼大将の父親は、実は主人公の父親の上司だったのだ。
大人の感覚からすれば、上司に従って当たり前と瞬時に判断するものであるが、子供には、まして主人公が如き純粋無垢なる神経の子供にはその肩書き・地位・名誉など理解不能である。

これまで苛めてきた餓鬼大将の父親が、自分の父親の上司であったという、悲哀のシチュエーションが何とも憎らしくはあろう。

生活は楽になっているのにと悩む父親。
翌朝、断食を決意する子供達。

そんなに我慢できるわけもなく、結局断食を断念。

「大人になったら、父親よりも偉い地位に就く」ということで話は収まる。
兄は大将、弟は中将。

かかる目標が次第に薄れ、汚れる者・そのまま邁進する者・・・とあれこれ別れてゆき、十人十色の人生が展開せられてゆくと捉えるべきなのか。

それを思うと子供達の純粋無垢なる夢の志しに何だか泣けてくるのも確かであろう。

父親に対し、上司には挨拶をするよう促す子供達が可愛らしくは思えよう。

和解の空気が溢れかえっている子供達の歩く後姿を背景に、陽気に幕を閉じる。

子供視点という斬新さは大いに買うべきであろう。
この映画が小津の無声映画の中で最も有名で、よく語られる。

何故か小津の人気作品になると、途端に拗ねた目線になってしまう筆者である。

子供視点から見たサラリーマン社会という視点自体は面白くは感ずる。
個人的な嗜好から行くとどうなるか。茲に来て筆者の中で疑問符が附せられることになる。

幾らなんでも、一応は世間知らずで大人社会の厳しさを知らない子供達に茲まで言われる筋合いはあろうか。

筆者に言わしめるに、どうも「貴様何様だよ？！」と感じてしまい、然るべく突っ込まざるをえない。

偉そうにのたまう子供達も、やがては大人になってゆくわけである。
ひょっとすると、大人たちに「貴方達は、昔はかくのごとき願望を、強い意志を抱いていたのではないですか」という問いかけの意味合いが込められているのやも知れない。

それゆえに、「大人の見る絵本」となるのやも知れない。
大人たちに、幼少期の純粋無垢なる心境を思い出させるための一作ということなのであろう。

思い出したところで、厚き上下関係はいかんともしがたいのではという疑問はある。
殊にこの時代の不況下では安易にたてついたのでは直ぐに馘が飛び、ゆくゆくは生きるアテを失うという虞も考えられる。幾ら子供時代の純粋無垢さを取り戻したところで、そこで待っているのは宿無し犬の人生ではあるまいか。

どうにも「好きでもなく、嫌いでもなく」という曖昧なる印象が筆者の中ではしている。

5点。

タグ : 斎藤達雄坂本武

青春の夢いまいづこ　（無声）

昭和7年公開の松竹蒲田映画。

監督小津安二郎
原作・脚本野田高梧

キャスト（役名）は以下の通り。
江川宇礼雄（堀野哲夫）
→どこぞの社長の子息。繁に恋をしているらしく、縁談を親子揃って断らんとする。
田中絹代（ベーカリーの娘お繁）
→皆にとってのマドンナ。
斎藤達雄（斎木太一郎）
→勉強家。教授の話によると、中学生の頭であることが欠点だとか。
別に髪形のことを言っているのではない。知的レベルのことを言っているのである。とにかく要領が悪いらしく、勤勉家なのではあるが中々にその成果が出ない。そんな要領の悪い体質がいつしか花を咲かせることになる、思わぬ形で。「果報は寝て待て」とはよく言ったものだ。
頭髪は、中学生とは凡そかけ離れた禿頭。おでこは広い、それに禿げ上がっているのが丸わかり。
武田春郎（哲夫の父謙蔵）
水島亮太郎（叔父貢蔵）
大山健二（哲夫の友熊田）
→これを初めとする友人はカンニングに暇がない。
笠智衆（島崎）
坂本武（大学の小使）
→哲夫の友人と共に悪さを働かせるどうしようもない小使。
飯田蝶子（斎木の母おせん）
→最後に登場。斎木は母子家庭のようである。
葛城文子（山村男爵夫人）
伊達里子（令嬢）
→初めに登場する婚約者。「ぶっきらぼうな人が大好き」「私の理想にぴったりははまっている」と言っておきながら、実際に悪態をつかれると一気に恋の熱が冷めてしまう。
二葉かほる（婆や）
花岡菊子（花嫁候補の令嬢）
→直ぐに別れる。焼餅は、大焼餅姫が如く怒りとなって形に現れない、原因不明の大竜巻をも起こせない。

松竹は、「小津唯一の暴力シーン」と評しているが、別にそんなことはない。
この程度の暴力シーンは、「東京の女」にも見られる。
寧ろ「東京の女」の暴力シーンの方が印象的。

最後の最後に斎木を殴る哲夫。
斎木は最後の最後までヘロヘロしたまま。
ちょっとは決めの台詞を述べるべきであろう。
このままだと、恋人を捕られた哲夫はやるせないこと間違いなし。

画面、最後、暗くなりすぎ。
その後明るくなるのであるが、突発的で、明順応を興起こす危険性がある。

小津の無声映画において、「江川宇禮雄⇔暴力」と、セットになっている印象がある。

哲夫は、ふとしたことで父を亡くす。急死だったらしい。
そこで、大学を中退、社長になる。

1年後、友人が就職難に喘いでいる。
友人として哲夫はその者達を会社に迎え入れてやる。

入社試験のときもカンニング三昧。社長・哲夫は協力している始末。
問題は、前に貼り出される形であった。

社長になり、哀しいことがある。
皆、自分に媚を売っているように思えてならない。
学生時代のようには行かない。社長は社長、平は平、上下関係はきちんと守らねばならない。

「青春の夢いまいづこ」とはそうした意味合い。
社会に出ると、いつしか理想どおりにはならないことに気づき、夢とのギャップに悩まされるもの。

別に生粋の悲劇と言うほどではない。

斎木、繁の引越しの手伝いの時、やけによそよそしい。
哲夫に非常に遠慮がち。
そう、繁と婚約して哲夫に逢いづらかったのだ。

最後、万感の思いをこめて繁と斎木の新婚旅行を見送る哲夫以下。
斎木、いつまでも気弱なるままで繁を守って行けるのか。
繁も、同情した形の愛がいつまで続くのか。

6.2点。

タグ : 江川宇禮雄斎藤達雄坂本武飯田蝶子笠智衆

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