映画音楽書物遊戯等断罪所　ドラマ

アンリ・デュナン物語

フランス／スイス／オーストリア／アルジェリア製作による、海外放送による単発スペシャルテレビドラマ。

戦争の絶えない19世紀後半のヨーロッパ。負傷した兵士を救う中立的な救護団体が必要と説いたスイス人、アンリ・デュナンが『赤十字』を設立するまでの物語。

アルジェリアで事業を行っていたスイス人実業家のアンリ・デュナンは、水利権を得ようと、イタリア統一戦争に参戦中のナポレオン三世に直訴することを決意する。デュナンは戦地の北イタリアに赴くが、そこには医師も薬も不足する中で次々と死んでゆく負傷兵の悲惨な姿があった。衝撃を受けたデュナンは野戦病院を手伝うが、まもなくフランス軍が病院を支配。オーストリア兵士は敵とみなされて治療を受けられない。デュナンは負傷兵を脱出させるため、血で十字架を描いた白旗を掲げながら幌馬車隊を率いて戦場を横切っていく。

演出：ドミニク・オトゥナン・ジラール　
脚本：クロード・ミシェル・ローム　
音楽：ディディエ・ジュリア　

役名→キャスト（声の出演）は以下のとおり。
アンリ・デュナン→トマ・ジュアネ　（声：上川隆也）
セシル・チュイリエ→エミリー・ドゥケンヌ　（声：山田里奈）
レオニー・ブール・ティブール→ノエミ・コシェ　（声：平栗あつみ）
ユベール・デュナン→ミシェル・ガラブリュ　（声：島香裕）
アドルフ・チュイリエ→ジャン・フランソワ・バルメール　（声：稲垣隆史）
ルイ・アッピア→ヴィンセント・ウィンターハルター　（声：牛山茂）
ダニエル・デュナン→サミュエル・ラバルト　（声：土師孝也）
ピエール・ブール・ティブール→ヴァニア・ヴィレール　（声：村松康雄）
デュフール将軍→アンリ・ガルサン　（声：伊井篤史）
ドラロッシュ大佐→フリッツ・カール　（声：遠藤純一）
ナポレオン3世→トム・ノヴァンブル　（声：有川博）
ソフィ・デュナン→アンヌ・コント　　　（声：花村さやか）
サミュエル・ローウェンタール→パスカル・ヴァンサン　（声：檀臣幸）

医療のこれっぽっちも整っていない国。
医療方法も理解せられていない。
何も出来ずに死体の山にめぐり合う辛さ。
何とかしたい。

伝記風展開の中に、愛憎劇やメロドラマが程よく絡む展開。
中々にバランスが取れており、どこぞの駄作が如く、消化不良を起こすことは無い。

5.8点。

メール　（VO）

平成12年公開の大阪府教委＝東映教育社製作のオリジナルビデオドラマ。

監督：西垣吉春
音楽：藤原いくろう
脚本：加藤伸代、藤井邦夫
原作：「ロスト・コミュニケーション」より。

キャスト（役名）は以下のとおり。
浅茅陽子　（浅見礼子の母）
→この映画、何故かコイツがクレジット上最初に挙がるのよね。主人公ということなのか、浅茅本人が「トップに載せよ」と要求したのか。
一応、リフォーム会社に勤めているほか、家ではネットを楽しんでいる。妙に無神経な一面があるのが心に引っかかる。本文中にて明らかにしたい。
三田村邦彦（担任・野上先生）
→化学担当らしい。
東野結花　（浅見礼子）；本当にトランペット演奏の趣味があるらしい。
→高校二年生。家庭は共働きらしく、如何にも危うい空気が漂っている。
高能美妃
溝手真喜子
林　和弘
植栗芳樹
池内篤志
大八木麻由
石井絢子
梶原広之
木村英哲
円谷兼洋
杉本舞子
伊波那津子
赤木岐江
大阪府民のみなさん

藤竜也　（工員）

深夜、マンションの一室にて。
何かを打っている者が居る。Win98にて。
HTMLタグがあることから、どうやらHPを作成しているらしいのだ。
これが前フリ。

本編は吹奏の稽古場から。
何故かコレ、大阪市なのねん。大阪市旭区なのだろうか。
たまたま外を眺めると、いじめの現場が。鈴木一派がいじめているらしい。
礼子が出てきてトランペットを吹いて制止せんとする。
篠崎正嗣みたくバイオリンでチャルメラ屋を演奏するなどの洒落があってもよいのだが、流石に東映教育部だけにそれは却下となった模様。鈴木一派、呆然としている。
続いて吹奏楽部の皆が一曲演奏する。
野上が満足げに頷いている。

鈴木一派、呆れたように逃げる。

んで、帰り道は、なんとなんと、あの、城東貨物線の歩道橋つきの鉄橋。
さらになんと、DD51を先頭にした貨物列車の走行と共にシーンは進められる。
これ、大変だったろ。NGが効かないから。
茲でNGを出したら、次の貨物列車が訪れるの、2時間か場合によっては4時間後くらいだからな。
これは監督の趣向なのだろうか。

で、早速自宅に帰り、PCを開ける。
礼子のPCってWin98で携帯は新品なのねん。
平成12年当時だからまだ９８は新品クラスだったということか。

PCを開けると、信じられない光景が！！！！

何と、自身のHPがあったのだ。愕然とする礼子。
それは、自分が作ったものではないからだ。
援助交際募集中などと斯かれている。観もふたもないことをつづられているのだ。冒頭の男がどうやら製作しているらしいが、誰なのか不明。
モノレールの客なのか。不安を募らせつつ、登校。

吹奏の部室へ。
昨日いじめられた者、鈴木一派のことを心配している。案の定そいつらは登場し、援助交際のことを言ってきた。その一派に居るとは限らない。証拠がないから。
靴箱のところに赴くと、さらに他の者たちがじろじろと怪しげに見つめている。
親友の美幸が話しかけてくるが、礼子はそれどころではないと無視してしまう。

礼子、岸辺駅あたりで一人で吹奏の稽古に励む
工員の小父が出てきて、「悩みは若さの勲章！」などという、実に何の頼りにもならない助言をかましてくる。

親友が訪ねてくる、礼子の家に。
母親に、援助交際の噂があるのをいとも簡単にばらしよる。をいをい、そこは内緒にすべきところだろ。それか、もっと差し迫ったかのような口調で言ってもらわないと。
危機感が伝わってこねぇよ。「まさかあんなことがあったなんて」くらいに馬鹿にしたような口調でも良い。友達だからやっていないなんて展開に最初からしちゃあだめだろ。
んで、母親、援助交際のことについて無知なのか、暢気に対処。「あっそう」くらいしか反応を示さない。
をいをい、お前、自分の娘がエンコーだぞ。
それについて無知なのかということはあるまい。もう時期的に知っておかねばならないはずだ。
「あっそう」って、そんな無神経な。

HPつくりはせっせと行われていた。
礼子、一人で大雨の中、悩み続ける。
家の中でも誰一人に相談できず、一人思いつめる。

何たって身に覚えのないことだから。自己紹介欄には「実は私、同和地区出身で云々」と記されている。掲示板には顔が見えないことを良いことに誹謗三昧。
携帯を投げ飛ばしてしまう。画面のガラスに皹が入った。

またもや外は雨が降っている。をいをい、昨夜、今晩と弐連荘で夜限定で大雨かよ。すんげえ異常気象だな、をい。

母は無頓着、父は立腹。

親としては娘の正義を信じたいところ。それはわかるが、チト父親、娘の噂の是非について安直に信じすぎではないかい？？
茲では、むしろ娘の是非を信ぜず、「貴様！！エンコーなんてやっているのか？！オレの小遣いの何が不満なんだ！！」と激怒するくらいの勢いで責めるべきでは。

なんつーか、これ、そうしたひねりがこれっぽっちもないのよね。
事件が発覚すると、一部を除いて途端に「そんなことがない！」と安直に信じすぎ。
現代はその隙をついた犯罪が横行しているわけであり、この時代だってそろそろそうした傾向が顕著になっていたはず。チトこの生ぬるすぎる勧善懲悪の展開は拙過ぎなのではあるまいか。

んでね、母親なんだけど、コイツ、娘の悩みにまるで真剣に応対しているとは思えない。
エンコーだぞ、エンコー。
悲壮感なさすぎだろ。エンコーがでっち上げとわかっても、「そ、そ、そうよね。・・そんなことをするわけがあらへん」と片言の大阪弁でわざとらしい抑揚のつけ方。
これは母親の無頓着というキャラクター設定のせいなのか。
演技力のせいなのか。

翌日、親友の和彦がHPを発見。
をいをい、和彦、勘が良すぎだろ。あ、Yahooの検索か。なるほど。
んで、「人権侵害」だとか「同和差別」とか、言いたいことはわかるにしても安直にその言葉を飛ばしすぎだってば。「人権侵害」なんて、高校生の日常会話で出てくるかい？
ウチのとこなんか、道徳の時間は就寝早弁は当たり前、場合によってはマージャン遊びをしたりすき焼きを焼いたりする生徒も居たぞ、をい。

普通ならば疑って妙な騒ぎになるはずなのだが。
この題材を採り上げるならば思い切ってそのくらい悲劇のシチュエーションに持ち込んでもらわないと。そろそろ平成12年となるとインターネットが普及しだしてきた頃だし。

和彦、正彦ともう一人の女友達が早速対策に乗り出す。たまたま野上がやってきてHPを観てもらうことに。美幸は丁度陸上部に出向中で居ないとのことだったが、その美幸は野上がHPを覗いている現場を陰から見ているのだ。
陰からだぜ？？

あ！！若しやして犯人はこの美幸か・・・て思うじゃん。
なぜ素直に出向かんとしないのか。この美幸の行動、怪しすぎだって。
何も不都合なことがないならとっとと教室に入れよってんだよ。

母が帰ると礼子は居ない。
「大丈夫！」と言って暢気に構えている。
案の定、礼子は大丈夫で吹奏の稽古を淀川付近で行っていた。
そこに美幸が訪れてくる。
続いて工員が。
昔は優等生だったらしく、浮かれていたら家族も友人も居なくなってしまった。ちゃっかり吹奏経験があるという。

そのトランペット、調子がおかしいということで、工員が修理してやると名乗り出た。

礼子、夜、意味なく商店街を歩いており、聾唖の外人にぶつかる。沢田悦子というらしい。そう、どう観ても外人なのだが沢田悦子という名前の邦人なのだ。
そいつ、携帯にて伝達事項を確認していたのだ。

その頃、野上が自宅を訪れ、父母と会話している。
プロバイダに連絡すれば数日後にHPを消去してくれるらしいが、数日間は無防備の状態になり、礼子はただじっと耐え続けねばならないという。

翌日、親友が団結して対策に乗り出す。をいをい、何で特撮ヒーローみたいな展開になるんだよ。
で、作戦が、「メール作戦」。

をを！！
そうか、この映画の題名が「メール」だったのは、「メール作戦」からきていたものだったからなのか。

礼子は相変わらず引きこもり。母親が喝を入れる。
「逃げていれば何も始まらない」と。

礼子、何故か梅小路機関庫へ。をいをい、立ち直ったのじゃなかったのかよ。
流石に茲まで悲劇のヒロインを演ぜられると立腹してくるよな。

何故か親友もそこに集結。なんでそこに礼子が居るってわかったんだよ、おまえ。
この機関庫、京都府京都市のはずれにあるんだぞ、おまえ。

親友が、掲示板を見てほしいという。
礼子は、どうしても見たくないという。そこで、親友が掲示板のメッセージを読むことに。
んで、勇気を出して板を読むことに。
殆どどころか、全部好意的な書き込みになっている。
でね、

なんで沢田悦子が投稿してんじゃゴルァ！！！！！！！！

おまえ関係ないやろあほんだらあ！！！！

どうやってアドレスを調べた、、、つーか、それは検索してわかるか。

え？！
この悦子、どうやって礼子の実名を知ったんだよ。
おかしいだろ、普通検索つってもそんなに見つかるもんじゃねえぞ、をい。
同姓同名ってのがあるんだし。

一応、たまたまHPを見つけて可哀想になってということなのだろうが、誰に教えてもらうんだよ、お前。こんな違法サイト、易々と見つかるもんじゃないだろ。これ、その方が問題にすべきだと思うぞ。
んで何でコイツ、実名で投稿するんだ？？

そういう場じゃねえだろ。

あ、メール作戦ってのはね、
どうやら掲示板に良心的書き込みをすることだったらしい。
んで、メール作戦のときに親友が沢田悦子のアドレスを突き止め、礼子のHPを案内したってこと？？
をいをい、どうやって沢田の居所をつかんだんだよ、どうやってアドレスをつきとめんだよ。
おまえらが犯罪をやってどうすんだよ、馬鹿だな。

解決になってねえじゃねえかよ。
HP作成者も、、、この良心的書き込み、当日に行われたのか？
だったら仕方ないが、前日から少しずつ行われていたのならば問題至極だろ。
普通、掲示板は絶対に削除するし、シンパの面子が反論にかかって大荒れになるやもしれない。
こんなちんけな作戦で解決しねえだろ。

んで、メール作戦って、どこにメールの必要性があるんだよ、おまえ。
掲示板作戦じゃねえのか、これ。

んで、工員がやってきて、修理したトランペットを渡してやる。

一応、その夜、浅見本人が実名にてカキコ。
HPはその夜に作成者本人の手によって閉鎖せられた。

んで、犯人は中学の先輩で、嘗て礼子にフラれた男だったらしい。
礼子は復讐する気はないようだ。もう面倒だとか。
あるいは吹奏の練習でそれどころではないとでも言いたげ。
屋上にて、「今日はとちらへんで」と叫び、終了。

落とし方は悪くはない。
犯人の方、何とかならなかったのかね。

これねぇ、何がつまんねーかってね、
本当に普段から悪人の面を下げている者が、
すなわち、
本当に犯罪をやってしまいそうな者が本当に犯人だってことだ。

ひねれよ！！ナァ

おまえ、「ナイトミュージアム」か、ゴルァ！！

茲はやはり「美幸」を犯人で通すべきだったのでは？
これ、礼子が嫌われる意味も不明なのよね。
一応、意見をはっきり言う子と母親はのたまうのだが、それほどはっきり言っているようにも見えないし。

折角ネット犯罪を取り上げるわけであり、犯人はひねりにひねるといったサスペンスの要素を意識しておくべきじゃなかったのかねぇ。
メール作戦なんて、現実的に成立しないっしょ。

大体ね、これ、HPの提示の仕方がおかしいのよ。
礼子がPCを立ち上げたとき、どうしていの一番にて礼子のHPが上がるのよ。
その上がり方、明らかにそれをHOMEに設定しているかのような上がり方じゃん。
ネットにつないだときに即効そこが上がったような感じになっているのだ、HPを観る限りでは。
どうなってるの？？これ。
省略の技巧とは到底考えられない。製作者側はそのつもりなのだろうが。
大いなる配慮の欠缺だ。ネット問題を採り上げたいならば、この辺りの細やかな問題は過敏に対処すべきだと思うが。

親友の行動も間抜けだよな。
こいつら、正義のためだか何だか知らないが、常時ノートパソコンを持ってきているのよ。
それもでっかいでっかいノートパソコン。
普通、学校にまで持ち運べないだろ。
筆者自身、持ち運びに苦労するのはノートパソコンだぞ、おまえ。
これ、学校付随のノートパソコンを持ち出していたのか？
んじゃあ、淀川辺りで一致団結するときにノートパソコンを持ち出しているのは幾ら正義のためとは雖もおかしいわけで、誰かがノートパソコンを自主的に持ち出しているのだろう。
んで、それ、学校に自由に持ってきても良いのだろうか。
野上先生、あんた「どれどれ？？」と興味深そうに観るんじゃなくて、何か一言あった方が。。。
随分と懐の広い学校だな、をい。

んでね、淀川や梅小路機関庫にて、こいつら、HPを覗くわけであるが、
どうやったら観れるんだよゴルァ！！

これ、普通、電波が届かねぇだろ！！
一応、無線で観ているということなのだろうか。
この当時はまだセキュリティ対策が万全でなく、無線が流れているところでは問答無用で見られたってことなのか。
をいをい、人様の無線電波を勝手に利用しているのかよ、こいつら。
人権侵害を啓発する前にもっと考慮すべき問題があると思うんだがねぇ、東映教育部さんよ。

あれこれ考察してみるに、まもなく廃止せられると思われる城東貨物線の歩道橋つきの赤川鉄橋、今は無き201系普通電車など、在りし日の大阪の風景をちょっぴり楽しむ、いわばちょっとした歴史的価値を楽しむ一品なのかという気がした。

3.9点。

日本名作ドラマ「真実一路」　（TX)

平成5年9月に放送。

演出：市川崑
脚本：大藪郁子、市川崑
プロデューサー：佐々木彰
制作：C.A.L.、テレビ東京

キャスト（役名）は以下の通り。
清水美砂　（しず子）
→義夫の母親代わりを務めんと奮闘する。「義夫には母が居ないから云々」と周りの父兄に言われるのが実に悔しいらしい。習字に嗜みがある模様。
日下武史　（父）
→このところ銅像のように座っている。
舟越圭佑（義夫）
→母亡き後、しず子に甘え倒しの生活を送ってきた。見合いの話を知り、義夫は妬いているのか、大越から貰った万華鏡を壊して見せたり、手紙をしず子のところによこさなかったり、あれやこれやと悪戯を企てている。
徒競走に嗜みがある。姉に習字を教えてもらっているものの、悪戦苦闘の模様。
小川真由美（母）
→義夫には亡くなったことにしている。本家の伯父がうるさいらしく、家に帰られない状態に陥っている。
小松政夫（叔父・榊原荘二郎）
→画家らしく、雅号は素香。本郷に佇んでいるので本郷おじさんというあだ名がついた。
横山道代
重久剛一
田島基吉（遊客）
永妻晃
芦川誠
立原ちえみ
木原三貴
吉沢梨絵

ストーリーの根本はこれまでの映像化作品に同じである。
テレビドラマだけあって、如何にもテレビドラマ臭い。

舞台は、自宅と銀座のバー「銀猫」の二つを主としており、他はない。
学校の風景等は極力カット。
自宅の舞台に重きを置いている印象になっている。

二つの舞台は、如何にも薄暗い。バーの場面など、賑やかさのかけらも無い。実にしんみりしている。

兎角非重要人物と思しき者は軒並み具象化しないという手法が採られる。

東北地方の冷害への寄付金、10銭しか入れていないところ、20銭を入れたことにした義夫。
今回の義夫は、姉・しず子から頂戴した小遣い40銭から余分に引き出したと弁明している。
映画では、学校の場面があり、はっきりとこそ泥した風景を書いており、嘘を言っていることが判ったが、今回では、そのあたりはカットになっており、口頭説明のみで、義夫が嘘をついているか否かは不明。どちらかというと、義夫は真実を言っていそうである。
義夫が20銭払ったお蔭で誰かの10銭分が無くなっているというシチュエーションは同一。一体誰の仕業なのかは不明のまま突っ走る。
この辺り、どの映像化作品でも曖昧のようである。

しず子の婚約者・大越は姿を現さない。口頭によるやり取りだけで、具体的人物像はわからない。判るのは、手紙を毎日送ってくれて非常にマメな人物であるということくらい。

しず子の婚約は程なくして破談。
隠し事をしているような人と結ばれたくは無いという大越の意志があり、破談となったらしい。
衝動に駆られるしず子。

母には愛人・隅田が居る。
これも口頭説明によるだけで、具体的に人物は表さない。
借金の連帯保証人になっていたらしく、銀猫は差し押さえられる。新たなる生活に四苦八苦しているというのがわかる。

義夫、実母には馴染めないことになっている。これはこのドラマの特長であろう。
実母は気合を入れて土産を差し上げたというのに、思いは義夫に届かない。
後ろめたさが気に食わないらしい。

喘息で父が斃れたとき、遺書を発見するしず子。
乱れた字に母は驚きを隠せない。相当酷かったのがわかる。

途中から万年筆から鉛筆に代わっている。日を置いて書いていたらしい。

母は死なず、満州に赴く。
借金の方は、父の方が立て替えてくれ、助かったという。
満州へ赴くのは、墨田と新たなる生活を始めるという意味合いが込められているのであろう。

義夫とは結局馴染めぬままに別れるという切なさが込められている。

最後、義夫が運動会にて徒競走の大活躍をみせるシーンは無い。

嘘があるために人生は幾分滑らかになる。
隠し事をしている父に憤慨するしず子。そのしず子の方はどうか。
銀猫に赴いたこと、母に借金があることなどを所構わず父に話したか。
話さないのは、その方が滑らかにことが運ぶと考えてのこと。

6点。

天璋院篤姫　（ANB）

昭和60年1月3日木曜日放送の新春ドラマスペシャル。
21時より放送せられた2時間枠のスペシャルドラマ。

幕末の大奥に泣いた二人の女、皇女和宮とその姑のあれこれを描く。

この当時は、「鬼龍院花子の生涯」より始まる、所謂宮尾登美子小説の映像化ブームの真っ只中であり、昭和57年、58年と「鬼龍院花子の生涯」「陽暉楼」が映像化、これは五社英雄監督の手によって為され、続いて昭和59年には上下二部構成の「序の舞」が、「邦画指定席」のホスト・中島貞ちゃんの手により映像化、それに便乗してかは否かは知らないが、この「篤姫」もテレビ朝日の手によりスペシャル型単発ドラマとして映像化せられることになった。
この後に、「櫂」が五社監督の手により映像化せられることになる。

13代将軍徳川家定のお台所として幕末の大奥を支えた篤姫の生涯を、原作の後半の篤姫・和宮の確執を中心にドラマ化したようである。

ホームドラマチックな要素が増し、肝心の幕府と大奥の確執が薄っぺらいものとなったという声も聞かれたようである。

家定と政略結婚させられた篤姫は、病弱の家定と二年で死別、髪を降ろして天璋院と称す。
14代将軍として紀州から迎えた徳川家茂は、皇女和宮が降嫁、大奥側と和宮附きの宮家の女達の対立が始まる。
姑としての篤姫、嫁としての和宮も礼法や生活習慣まで違っていては容易に心が通じ合わない。

ドラマは15代将軍慶喜の大政奉還、江戸城明け渡しまでをかくのごとき女たちの大奥絵巻として綴る。

丹念なる演出、豪華セット、多彩なる登場人物にて変動の時代を描いて興味を惹く。徳川のお家の為と力説する篤姫は少々立派過ぎたようだ。

脚本：山田信夫

キャスト（役名）は以下の通り。

佐久間良子（天璋院篤姫）
秋吉久美子（皇女和宮）；「深い河」他
中村嘉葎雄（13代将軍徳川家定）
国広富之（14代将軍家茂）；「プロゴルファー祈子」「不良少女と呼ばれて」「赤い絆」
　　　　　　　　　　　　　　　　　「母の告白」「北義則のトーカ堂テレビショッピング」他
江守徹　（15代将軍慶喜）；「連想ゲーム」他
草笛光子（滝山）
南風洋子；平成19年8月17日没
萩尾みどり（重野）；「クイズダービー」初代4枠、「ある日突然に」他
小山明子；大島渚夫人。「日本春歌考」他
鳳八千代（観行院）
吉野由樹子
東　千晃
佐々木すみ江（唐橋）
沖　直美
田村高廣（島津斉彬）；木下恵介組の一角。平成18年没。
　　　　　　「野菊の如き君なりき」「笛吹川」「父よ母よ」「紀ノ川」他
その他大勢の皆さん。

タグ : 草笛光子田村高廣

金融腐蝕列島 [再生] （BS-i）

平成14年1月13日日曜日の19:00-21:00に放送せられた単発テレビドラマ。
銀行が統合や合併などの生き残り策に奔走する不況下での、健全な経営を模索していく中堅銀行員達の姿を描く。

監督佐藤純彌；「人間の証明」
原作高杉良
音楽川崎真弘
脚本鈴木智、佐藤純彌

村上弘明（竹中治夫）；「ジュリエット・ゲーム」
益岡徹（杉本勝彦）
細川俊之（斎藤弘）
伊武雅刀（佐藤明夫）
渡辺文雄（鈴木一郎）
鈴木瑞穂（速水由紀夫）
小野武彦（永井卓郎）
清水紘治（村松雄一）
モロ師岡（沖田始）
中川安奈（竹中知恵子）
宇都宮雅代（速水夫人）
大橋吾郎（石橋徹）
鶴田忍　（水産業者）
大林丈史、佐藤正文、伊藤幸子、神崎詩織、蛭川みほ、菅原あき、岸端正浩
宍戸勝、長森雅人、阿部六郎、森岡弘一郎、木下和美、小笠原家光、川原京、亀山助晴、
秋川百合子、仲田天使、山田真美、長谷川治、佐古克徳、小野豊、井上宏道、佐藤龍二、
園博之、渡邊進、香水文人、海老原智彦、放映プロジェクト、放映新社
山西道広、久保晶、久保酎吉、早川純一、堀田眞三

一応、「呪縛」の続編としての位置づけなのであろうが、「呪縛」の知識が無くとも鑑賞に支障は来たすまい。
何だか、テレビドラマっぽい映像だと思っていたら、これは正真正銘のテレビドラマなのであった。

合併の話が中心。

何だか所々話が飛んだり、急展開が多くて凡作の感は拭えない。
妙にぬるま湯が如き展開。

ラストは、再生の第一歩を呈示しておしまい。

演者がやたらと演劇口調。特に細川俊之。
他にも普通に話せばよいところをわざと演劇口調にしたり特撮ヒーロー口調にしたり、妙な違和感がある。

メイキングドラマ、当たり前のことしか言っていない。

バブル崩壊だなんて、一体いつの話なのやら。

4点。

タグ : 渡辺文雄

Lの世界

ドラマ史上初めて本格的にレズビアンを取り上げ、全米で社会現象にもなったセンセーショナルなドラマ。恋愛や仕事、家族問題に苦悩するレズビアンの姿が赤裸々に描かれる。大学を卒業後、新進作家ジェニーは恋人ティムと暮らすためLAへ。隣人のレズビアン・カップルやその仲間たちと交流を深めるうち、禁断のレズビアンの世界に魅せられていく。女性同士の過激なセックスシーンも話題に。04年1月から米のケーブル局ショウタイムで放送開始。製作総指揮は自らもレズビアンだとカミングアウトしているアイリーン・チェイケン。

Lには、「レズビアン」の他、ロサンゼルスなど、全部で７つの意味があるらしい。

如何にもふざけたようなアイドルドラマっぽい印象であるが、実際はそれほど内容は薄くない。
色とりどりの個性溢れる女性陣が魅力で、レズ描写は本格そのもの。
危うくも美しさ溢れる同性の性交。
珍しく、局部丸出しの女性の裸体。レズ同士ならばそんなものお構いなしと言うことか。

女性陣の関係は色とりどり。
本物の危うくて欲情の赴くままの同性愛、列記とした女同士の友情、行過ぎた思い遣りの行き着く先の同性愛など。
様々なる人物相関関係が込められている。

7.5点。

あんみつ姫２　（CX）

平成21年1月11日放送のスペシャルドラマ。

原案：倉金章介
企画：松崎容子
脚本：いずみ吉紘
語り：夏木マリ
プロデュース：浅野澄美、三田真奈美
振付：前田健
音楽：鈴木和郎
演出：西浦正記
テーマ曲：「ダイアモンド」唄・あんみつファミリー
制作：フジテレビ、ＦＣＣ

キャスト（役名）は以下の通り。
井上真央（あんみつ姫）
内田朝陽（野牛九兵衛）
夏木マリ（カステラ夫人）；「鬼龍院花子の生涯」「北の蛍」「さくらん」「シュガー＆スパイス」他
泉谷しげる（あべかわ彦左ェ門）
中川翔子（いちご大福）
今井悠貴（甘栗の助）
→今回は、これの母親を捜さんとしてストーリーがあれこれ繰り広げられることになる。
あんみつとの恋物語を夢見ているかと思いきや、錦玉にあっさり鞍替え。
どうやら母親の素顔を知らないらしい。そこを錦玉につけ込まれる。解決手段は「歌声」であった。
森三中（腰元シスターズ）
中尾彬（阿久田偉観）；ライオン奥様劇場「良人の貞操」他
大塚寧々（胡桃姫）；「平成教育委員会」2期生他
→初めは謎の女２として登場。
竹内力（我滅猪生）；「スワンの涙」他
→茲ではコメディキャラを押し通す。どういうわけか「スクールオブロック」のテーマ曲を引っさげて登場。村人に厳しい年貢の取立てを行っている。
杉本彩（錦玉）
→ 甘栗思い出の子守唄が歌えない。
山田明郷（かがみ大福餅）
温水洋一（五平餅）
はるな愛（比留豚姉妹：巴里酢）
→あんみつを「ブス」と言い放つ。
猫ひろし；オホホ商会所属
ゲッツのおっさん；特筆事項無し
前田健　（肉桂）
八木優希（ちまき）
白川由美（しぶ茶）(特別出演)
和久井映見（てん茶）
京本政樹（金つばのリュウ）；「仮面ライダーBlack」滝さん他
→謎の忍者。登場時、「あるときは女を口説き」と言い、「またある時は」と、幾多の顔があることを強調せんとするが、後が続かない。女を口説く顔しかないのだ。
次に登場するときは、その後、「亦ある時はニューハーフを口説き」と言い、「またまたある時はその相方を口説き」と言ってみせ、あんみつを怒らせる。どのみち口説く顔しかないのだ。

題名に「２」の文字があるが、気にする必要なし。
時代劇にも関わらず、「うざい」と言ってみせるあんみつ。
その一方で、所有格を示す格助詞「が」を使ってみせる阿久田。

音楽も、特にこれといったポリシーは無かろう。
上記に挙げた音楽の他、どういうわけか、「影の軍団」にて用いられたBGMが登場する。
別に妙に浮いていないので誰も違和感は感ずるまいか。

最早礼儀を正して視聴すること無し。

初めのテンポは緩々で、無駄に駄洒落を入れている印象がある。
後半戦、事件の真相が明るみになるとそれなりにテンポは良くなり、下らない駄洒落もテンポの良さが効いて見事に活きて来る。

あんみつに、「あちらの方にいった」と言われ、素直にあちらに行く者達。
その行き着く先は、川であった。あっさり川に沈む者達。

最後、甘栗の真相を絡ませるやり口は良い。
母子感動の対面を行わず、「立派に成長してみせる」と言う甘栗が良かった。

EDの入り方は見事。巧く場面転換が出来ており、大団円の場面が違和感なく視聴できる。
CMの入り方が雑すぎる。特に序盤。
後半になるにつれ、CMの入り方が自然になったが、序盤はCMをこと細かくはさみすぎ。

EDテーマ、どうせ’80年代後半の懐メロにするならば、おにゃん子の「恋はクエスチョン」にすべきであろう。別にプリプリが駄目なのではなく（むしろ良い方）、完全に記号的な問題。やはりあんみつ姫を語るならばこれがないとどうも落ち着かない。

6点。

福家警部補の挨拶　～オッカムの剃刀（かみそり）～　（ＮＨＫ）

検挙率120％!?　を誇る警視庁捜査一課　福家警部補ついに登場！
　平成21年初春、新しい刑事ドラマが誕生する。
　鮮やかに仕掛けられたトリック、ヒロインと犯人の対決、スピード感ある展開、ちりばめられたギャグなど見どころ満載のエンターテインメント倒叙ミステリー。
　「倒叙ミステリー」とは、刑事コロンボや古畑任三郎のように、初めに犯人・犯行が明らかにされて展開する推理劇のことを指すようである。

音楽：瀬川英史
原作：大倉崇裕
出演者（役名）
：永作博美（福家警部補）；「Closed Note」他多数
→齢不詳・神出鬼没・沈着冷静・超マイペース。刑事には見られたためしはないが、刑事コロンボもかくやという抜群の推理力で完全犯罪をたくらむ犯人を追い詰めていく、不敵な微笑の女性刑事。
草刈正雄（柳田）；「復活の日」他多数
→かつて「科警研の伝説」と謳われ、日本有数の犯罪学・復顔術の権威にして某有名大学教授の顔を有する。
池田成志（池内）；「青春アドベンチャー」声の出演
→柳田の同僚。或る夜柳田を脅しにかかり、柳田は何か恐怖を察知したのか、池内を殺しにかかる。
小泉孝太郎
→福家警部補の後輩。如何にも気弱で、福家への思いが伝わるようで伝わらない。
きたろう
→福家警部補の同僚。
野間口徹
大杉漣
加藤夏希
蛭子能収（大学の管理作業員）
笹野高史
伊藤裕子（柳田の妻）ドラマ「ブラザーズ」（CX）
小松政夫（旅館の支配人）
など。

　かつて「科警研の伝説」と謳われ、日本有数の犯罪学・復顔術の権威にして某有名大学教授の柳田は、同僚の池内（池田成志）を殺害、柳田の仕組んだトリックにより警察は連続強盗の仕業と見るが、捜査一課・福家警部補だけは疑問を抱く。この女、柳田につきまとい完全犯罪を次第に暴いていくが、やがて犯人の罠に落ち、窮地に陥る。果たして福家は柳田を追い詰めることができるのか！　次第に柳田の気色の悪い過去が浮上してくる。

柳田は、離婚して家出せんとする妻を思わず殺害。
その後は、顔面を粘土でつくって自己満足に耽るという、非常に危ない親爺であったとさ。
離婚の経緯は特に挙げられない。
単にふとしたことで夫婦喧嘩になってしまったまでのことであろう。

福家警部補の後輩、最後に夜の食事に誘わんとする。
「仕事が無ければ」と、誘いを受けるが、その直後に新たなる事件が勃発。
後輩の思いは思わぬ形で破綻を迎えた。

永作博美、デビューから結構な歳月がたつはずなのであるが、未だデビュー当時の可愛らしさを残していることに驚愕。
黒縁眼鏡が可愛らしい。

7点。

タグ : 大杉漣

おばあちゃん　ありがとう（財団法人滋賀県教育センター）

平成11年制作の、滋賀県教育委員会が送る人権啓発ドラマ。
滋賀県が舞台だけあってか、京阪石山坂本線が登場する。

大阪府教育委員会制作の「ホームタウン」に同じ人権啓発系のものであるが、「ホームタウン」は大阪府教育委員会側が「人権啓発映画」と主張して聞かないため、映画（日本国内のものなので邦画と看做した）のカテゴリにぶち込んだが、こちらは、滋賀県人権啓発センター側が「ビデオ作品だ！」と主張して聞かないことに鑑み、一話完結形ドラマと看做す。
正確には、「人権啓発用１６ｍｍフィルム」と称するようである。

～時は5月。中学３年の雅之は、祖母（友子）に新興住宅地にある公民館で大好きな絵を習うことを勧める。
　友子が絵画教室に通い始めたある日、書き終えた絵に「サインを入れたら？」と言われ、字を書くことのできない友子は動揺してしまう。「あの人同和地区の人らしで。」そんな噂を耳にするようになり絵画教室に通わなくなる友子。その噂は雅之のクラスメイト達にも広がり「雅之のおばあちゃんかわいそうやな。」とささやかれるようになる。今まで差別を受けたことのない雅之が初めて差別に直面することとなった～

・・・というもの。

「差別で文字を奪われながらも，一生懸命生きてきたおばあちゃん。そんなおばあちゃんの生き方から人間として共に生きる喜びと輝きを取り戻した家族や周囲の人々が，それぞれに新たな生活へと旅立って行く。差別の現実に向き合い，支え合う中で，互いに理解し合いながら，差別のない家庭・地域をつくる実践のあり方示唆し訴えんとするもの」らしい。

脚本：三輪恵津子
音楽：森　　琢磨

役名：キャストは以下の通り。
知らない役者が多数登場しているため、正確なるキャスティングは不明である点ご了承いただきたい。

祖母・友子：新屋　英子；「ジョゼ～」「パッチギ！L&P」他
　→主人公。以前からちょこちょこ描いていた絵を極めんとして絵画教室に通う。
ある日、自分の描いた絵にサインを記すよう勧められると、どういうわけか断ってしまう。
「どうしても記さねばならないのであれば、自宅にて記しておく」と告げる。そう、祖母は、幼い頃から働きに出ていたという極貧の家庭環境に育ったこともあり、今日まで文字を覚えてこられなかったのだ。差別を受け、文字を習う機会を幾度も失ってきたとか。字が書けないという噂はたちまち絵画教室の間に広まり、人権啓発ドラマらしく、同和根多が誕生する。同和地区というのは、勿論部落地区のことであり、「同和地区」という言い回しを用いているあたりに平成風情を感じさせる。

長男・敦
　→高校3年生。受験でぴりぴりしているのか、冷徹な装い。祖母の悩みにも無関心を装う。
同和地区の血筋を引く者であるとして、好きな人との交際が断絶してしまい、益々心は荒む一方。

次男・雅之：小山優；「ゴジラ３」
　→中学3年生。あり得ない位に祖母思い。受験を放ったらかしの状態で人権について議論しあったり、祖母に付きっ切りで絵画教室を見学していたり、余りに人の良すぎる次男。
未だ反抗期は訪れていないというのか。この一家は、高校生あたりから反抗期が訪れるというのか。本来ならば、そちらの方が問題と思うのであるが。

父：三波豊和
　→タクシーの運転手を勤めている。中卒後、就職を志して入社試験を受ける。成績は良かったはずなのに、同和地区出身であることが原因で落とされたようである。その後も同和云々が原因で職を転々とすることになる。地元に帰ってくると、自らの屈辱を分かち合える者が居た。その分かち合えるパートナーが、我が妻であったという。

母：宮田圭子
　→余り存在感が無く、ニコニコして機嫌良さげに振舞っているだけで、これといったアクションを起こさない。絵画教室についてきてあげるのも、本来ならば母親がすべきなのに、孫の雅之が為している。外観上は、長男の敦が友子の差別問題に無関心に思え、冷たい心に思えるが、実は、この母親こそが最も友子を軽蔑しているのではなかろうか。雅之は高校受験を控えてんだろ。目指しているのは競争率の高い高校だ。何とか学費の安くて済む県立を目指してがんばっているのだ。部活をやめるよう促している場合ではあるまい。部活を放ったらかしてまで雅之は祖母に付きっ切りの日があったのではあるまいか。部活のために勉強を犠牲にするのはよくないが、祖母の世話のために勉強を犠牲にするのは良いことだとでも言わんばかり。一番伴侶にしたくない3丁目タイプ。一体、昔夫に対し、如何にして献身的に振舞ってきたというのか。「若気の至り」というものか。

瞳
　→雅之の友人。聾唖の父親をもっているらしく、雅之に関する同和根多に関して異常に敏感なところがある。

絵画教室の講師：谷村昌彦；「スクールウォーズ」他。平成12年8月6日没。
　→友子の通う絵画教室の主任講師。是まで描いてきた友子の絵画を目にして、才能がある、芽があると判断し、絵画教室へ通ってもらうよう勧める。
　典型的な3丁目タイプ。温厚なキャラクターを装いながら実はこの上なく無関心。友子が通い先の教室の生徒達に、字が書けない事であれこれ噂話をせられ、同和云々のことで盛り上がっているとき、見てみぬフリ。特に気にもとめていない様子であった。友子はコイツの目の前で青ざめた表情をし、教室へ通うのをやめる決意をしているというのに、何の注意も払っていない鈍感者。
その分際でありながら、或る日、雅之に道端にて出会った折、尤もらしい説教を垂れ流す。曰く、
「最近おばあちゃんが教室に通ってこないのであるが、どうしたのかね。あの人には才能がある。」と。
目の前で祖母が陰口をたたかれているのをコイツは目撃しているはずなのに、どうしてそれが原因で祖母が教室に通わなくなったことに気づかないのか。更にかく言葉を続ける。曰く、
「文字のみならず、絵まで奪われて良いのか」と。
文字を奪われた原因について悪意の状態に在るならば、今、貴様の教えている生徒達が、「友子が文字を書けない」ということで失笑の根多にして、陰で小ばかにしているか、もっとそれについて敏感であるべきである。
人には偉そうに説教を垂れておきながら、自分はというと、友子の悩みにまるで無関心で、絵画教室の生徒達に一言の説教も垂れることが出来ない。
「文字のみならず、絵まで奪った」張本人は、貴様だろ。
筆者は、友子が絵画教室をやめる決定打となったのは、このバカ講師の無関心さにもあると考える。頼りにならない、精神的支えになるまいと判断して通うのをやめたのではなかろうか。
もしも、このバカ講師がもっと献身的に友子を支え続けていたら、友子は決意を一転して教室へ通うのをやめることはしなかったはずである。
周りの生徒達は文字がかけないことで噂話をし、失笑のタネにせんとしている。講師は無関心。
こんな教室へ、誰が通うというのだ。

後半、絵画教室へ色紙を記すボランティアの者が訪れ、友子に文字を教えんとする。どうやら雅之の恩師に当たる者のようである。これにしても、バカ講師が用意したわけではなかろう。
文字を教わっている間も、周りの生徒は友子を相変わらず失笑のタネにし、バカ講師は何も突っ込めずじまい。いい加減何かアクションを起こせよというのだ。

この話、一般公募作品の優秀賞を受賞した脚色の映像化のようであるが、それにしては妙な突っ込みどころが満載でイライラする。人権啓発を素直に味わっていられない。

人権啓発モノとなると、ある程度の綺麗ごとには目をつぶらねばなるまい。
綺麗ごと無しでは、人権啓発ドラマを制作するのは不可能に等しかろう。

茲でも、綺麗ごとは堂々登場する。雅之の祖母への優しい態度は、幾らなんでもやりすぎ。
実兄の敦の冷たい態度も余りに大げさに描きすぎ。
これでは、精神年齢が幼稚に思えてしまう。反抗期の訪れが尋常よりもずれこんでいるように感じてしまう。

余りに子供を美化しすぎ、大人たちを汚れさせすぎ。
大人たちは、噂話に夢中で、直ぐに同和問題のことで他人を差別したり、愚弄したり、卑下したり、そのような振る舞いをするものとはっきり描きすぎである。
子供達は、差別には一切無関心、同和云々など関係なく、もっと大切なものがあるはずと理解しすぎ。普通、逆だろ。
こんな描写だと、子供と大人の立場が逆転しているように見える。大人になるにつれ、精神年齢が退化してゆくように思える。

散々差別しておきながら、友子に同じく文字を書けない者が他にもいると知ると、突然教室に通っている生徒達は、失笑のタネから注目のタネへと変化させる。
タイ人、在日コリアン、文字を習っていない環境にある者はあまたにある。

「赤信号、皆で渡れば怖くない」ってか。

友子は、「人の心は変えられる。その為に絵画教室に通ったんじゃ」と雅之に告げる。

差別問題、殊に茲で扱う同和地区問題は、イメージに関わるもので、そう簡単には覆せない。人の心は変えられないものと雅之や敦は思い込んでいるのである。そこへ、祖母は「それは違う」とキメるわけである。

「人の心は変えられる」という友子の訓え、それが、「おばあちゃん、ありがとう」へつながるのであるが、絵画教室の人たちは、他に文字を書けない人が居ることを知り、珍しいものではないことを思い知ったまでのこと。特に「おばあちゃん、ありがとう」につながるようには思えない。
「自分の常識は、人にとっては非常識に思えることもある」と尤もなる訓えを垂れる祖母。

雅之は受験の折に、暢気に祖母に付き合っていて大丈夫なのか。
貴様、部活動も犠牲にして祖母の世話に励んでいるのではあるまいか。それしきで競争率の高い県立に受かることが出来るのか。県立ならば、部活動の成果も合否如何に響こう。

「おばあちゃん、ありがとう」と感動している場合では無かろうに。
部活動の顧問教師は、「人権啓発のためならば」として部活をさぼることを堂々容認しているというのか。こんなことでは、やがて「人権啓発」を理由に部活をさぼる者があまたに上り、学級崩壊ならぬ部活動崩壊が起ころう。

祖母は、人権啓発を垂れる前に、雅之の部活動如何及び受験勉強如何についてもっと気を配れというのだ。考えてみれば、この祖母も中々に自分勝手に思えてくる。
雅之は、余りに綺麗に描かれすぎ。
こんな心の澄んだ中学生は理想像も甚だしい。
実のところ、噂話に尤も飛びつきがちなのは中学生ではなかろうか。
この話、実際の立場がまるで逆転しており、所々失笑してしまう箇所がある。

人権啓発ドラマは、綺麗ごとを黙認する覚悟が要る旨を先述したことと思う。
雅之は、祖母につきっきりで県立を無事にパスできるのか。

心配ご無用。
ええ、できますとも！！
そんなに巧く行くかってんだい（糞

あっさり県立に合格する雅之。
実兄の敦も大学に合格し、名古屋へと旅立っていった。
L特急「しなの」号の車中にて、平仮名だらけの祖母の手紙を目にする敦。

雅之の合格した県立高校の講堂にて、ある催しごとが開かれる。
何と、祖母・友子の平仮名講座卒業証書授与式であった。

どういうわけか、散々友子を馬鹿にしてきた絵画教室の生徒達が、あっさり人が変わったかの如く祝いにかけつけ、蔓延の笑みを浮かべ、友子を祝うフリをしてはいなかったか。

余りの豹変振りに、感動するどころかげんなりしてしまう。
絵画教室のあのバカ講師はどういうわけか出席せず。
何が「あの人には才能がある！」「字のみならず、絵まで奪ってよいのか？！」だ。
己が頼りないばかりに絵を奪い取ってしまったんだろうが。

雅之には、祖母の心配をしている素振りをしていながら、肝心の卒業式には「面倒くさい」とでも言わんばかりに訪れず、無関心なバカ講師であった。

EDは、部活動に励む雅之の姿が映し出される。
キャスティングクレジットは、OPには主要キャストが表示せられ、EDには脇役・端役が表示せられる。
遠藤周作原作・熊井啓監督映画に同じ方式が採られている。

5点。

その他の出演者

苅谷俊介、遠山金次郎、和田かつら、石井良子、東村晃幸、麻生えりか、前川恵美子、吉住勇紀、齊藤尚子、嶋田光希、梶田裕子、土田良介、奥野百合香、柳茂玉、石井洋充、リサ・シャビエル、倉井陽祐、森兼万貴、矢橋真央

良人（おっと）の貞操

昭和50年2月24日から4月11日まで放送。全35話。

毎日平日13時からやっていた30分枠の「ライオン奥様劇場」にて放送せられていた。
この枠は、現在の小堺一機司会「ごきげんよう＝いただきます！」に取って代わられている。

画面は、如何にもといわんばかりのフイルム撮影によるもの。
かなりくたびれており、映像は茶色に染まっている。

原作は吉屋信子。
脚本は田井洋子。

主題歌は、「愛のサルビア」で、唄はみずさわ美都。

キャスト（役名）は以下のとおり。

野川由美子（水上邦子）；「海は見ていた」「母のいる場所」「トーカ堂テレショップ」他
→映画版に於ける千葉早智子にほぼ似通ったイメージである。

生田悦子（加代）；「欽ドン!良い子悪い子普通の子」では、松居直美、小柳みゆきとともに「よせなべトリオ」の一員としてヒット曲を出すなど活躍。
→どちらかというと此方の方が原作のイメージに近い加代ではなかろうか。
カラー映像であるだけに、加代の肌の白さなどが明確に見て取れる。筆者はこれが原作のイメージにぴったりに感じた。この手の薄倖の未亡人に異性は弱いのである。

船戸　順（由利準吉）
→原作では、静江を川から助け、監督不行き届きとかでからかったことから加代との交際が始まる。過去を洗いざらい話す加代の誠実さに初めは引くが、やがて「こんな正直者、今は居ようか！」として惹かれることになる。

西山　辰夫
松村　康世（安子？）
須永　克彦
堀内　一市
梅香　ふみ子；森雅之の妾。宝塚歌劇団卒業生
筒井　浩二
吉川　弘子

中尾彬（水上信也）；テレビドラマはこれ以降、「GTO」まで無かったのではなかろうか。ゲストキャラにキャスティングせられることはあったが。
→現代の感覚からすれば、これが良人だとは単なる笑い話にしかならないが、当時の中尾は、デビュー当時の2枚目の面影をぎりぎり残しており、何とか良人という感じは見て取れた。体格は現在に通ずるものがあるが、基本的には渋い声が魅力の2枚目俳優といった印象で、バラエティのキャラクターではない、往時の2枚目路線を偲べる貴重なる資料と化している。

その他のみなさん。

ナレーション：三井洋子；「はたらくおじさん」ナレーション、「ロボタン」声の出演他。

如何にもと言わんばかりの暗い雰囲気。
画像が古臭いこともあり、益々その感は強まる。

詳細はよくわからないが、時代設定は恐らく現代（昭和40年代後半）に差し替えられているはずである。

一応、原作を踏襲した感じにはなっているものの、一部変更箇所はある。

原作では、由利は加代と共にマニラに向かうが、何故か茲ではオーストラリアに向かうことになっている。由利が調子よくマニラの話をしておきながら、突然路線変更するため、やや不自然さが残りやしまいか。
交通機関の変更もある。原作では、船に乗ってマニラに向かうのであるが、茲では飛行機に乗ってオーストラリアに向かうのである。

交通機関の変更はフジテレビの常套手段と化している印象がある。
平成4年放送、ハウス名作劇場「トラップ一家物語」、ラストシーンにて。原作の「サウンド・オブ・ミュージック」は山を登りつめ、「Climb Every Mountain」と高らかに歌い上げるところ、「トラップ一家～」ときたら、何と、船で旅立つことに代えてしまったのである。「エーデルワイス」か何かを謳いながら亡命するのだ。「なんじゃ、そら」である。登山を船旅に代え、感動も糞も無くなってしまった。
小さな釣り船ではない。豪華客船だ。何と贅沢三昧の「トラップ一家～」なのだ。

船が飛行機に代わった関係で、原作の「海上日記」は削除。その次のエピローグも削除せられ、原作とは違って同窓会のシーンの代わりに信也と邦子が信一を抱えて神社に向かうことになる。

睦子のわがままさは原作のイメージを踏襲している。
「これからも父親にお世話になりまーーす」というあっけらかんとした調子の睦子。父親は、「これだから寂しいとか言ってられんですよ」とあきれ返り、皆平和に談笑している。
結婚式の模様は原作ではカットせられていたが、茲では結婚式場の場面を映すこととしている。

信一は、加代の生んだ信一は、結婚式の折、水上家の子供として正式に受け入れられる。
皆、加代が生んだなどとは知らないようである。裏事情が明かされないままに終わると言うのも、何だか妙に切なく感ぜられる。

OPの映像は、Windows Media Playerにて音声を再生するときに出てくるイメージ画面みたいな映像。時折、野川由美子・生田悦子・中尾彬の3名の白黒写真が浮かび上がってくるのであるが、これが凄まじくおぞましい。「呪いのビデオ」よりも数億倍はおぞましく思う。
特に野川由美子の笑顔の写真は、首筋が妙にくっきり写っていることもあり、「貴様は井戸魔人か！！」と突っ込みたくなる。

茲に流れる主題歌が亦暗い。
3拍子のh moll。所謂スローワルツバラードの形態（2小節単位で、2小節目の頭にスネアドラムが来る構成の3拍子）ではなく、純粋なるワルツのリズムによる3拍子。非常に地味。
如何にも’70年代を思わせる演歌調の3拍子。

最終話の最後は、本編終了後、なぜか主題歌がもう一度流される。
何と、最終回特別ご奉仕とでも言わんばかりに、映像はOPそのままに、主題歌の歌詞が提示せられるのだ。ある種ありがたみあるご奉仕ではあるが、需要面を考えると頭の中に疑問符を附せざるを得ない。

OPの映像をそのまま用いているため、3名の気色の悪い白黒写真を目にせねばならない。

花王　愛の劇場：とっても親娘　（TBS）

平成7年放送。

どこぞの同名コミックの実写ドラマであったように思う。

主人公の親娘を演ずるは、渡辺典子と奥菜恵。

本当に「親娘」と思わせるほどはまり役で、本当にくりそつであった。
このくりそつぶり、はまりっぷりは、この筆者が堂々と保証したく思う。

奥菜恵は、この頃は可愛らしい存在で、このドラマがきっかけとなってと言ってよいくらいに注目を浴び、あちらこちらの舞台等に出演する。
売れるたびに強面になってしまい、敷居が高く、近づき難い印象になってしまった。
目つきがこの頃と比べて随分と変わっては居まいか。

自殺未遂だとか引退だとか噂せられているが、敷居が余りに高くなりすぎ、行き着くところまで行き着いてしまったかという感じがする。

一方の渡辺典子は、奥菜恵の活躍とは反比例する形で身を潜めていってしまった。
「春秋の特番、オールスター感謝祭」（TBS)では、ものすごいおぞましい表情で解答に望む姿が数秒間映し出されたこともあった。完全に一般人の表情になっていたといったところか。

何故か逆視聴率女と言われているらしい。
渡辺典子がTVに姿を現すと、何故か視聴率が下がると言う。
「高校教師」では、渡辺典子が出演しなくなってから視聴率が上昇したという逸話がある。
原因は不明。この視聴率を下げるという技術がもとでこのドラマが注目せられなかったと言うならば、非常に無念である。

兎に角これで、渡辺典子の魅力を発掘せられることを願う。

主人公の親娘は母子家庭。母一人子一人。シングルマザーではなかったろうか。
愛人が居て、それを演ずるのが沢向要士。

仕事に奔走していて娘に手がつけられなず、そんな母親に不満を抱いている娘に対し、
「人は時に自分勝手にならざるを得ない時だってある。それを我慢するのが思い遣りってもんだ」といった数々の名言を送り届ける心優しい愛人である。

問題は、そうした名言の数々を、情景・映像ではなく、台詞にて説明してしまっているところ。
論文口調のドラマ展開になっているのだ。これが惜しいところか。

母子家庭であることに弱みをつけ、いじめを仕掛けてくる者が数人居る。
それが、ドラマティックな要素を醸し出してくれる。

全体的には、いかにも少女漫画といった世界。
母子家庭で、優しい愛人を有するなんて、理想もいいところだ。

基本的には今流行のコメディ路線のつもりなのであろう。

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