新・伝説のクソゲー大決戦 （MONDO21）
平成21年11月22日より放送。
元々は特別番組だったのを、視聴者の要望でレギュラーに格上げしたらしい。CSなので根多臭いが。
ピエール瀧がご意見番。要するに突っ込み役。
出演者はMONDOだけに芸人で、「ゲームレコードGP」と殆ど代わり栄えの無い面子。
芸人が持ってきたゲームについてあれこれ語る。
一つ目は、「ドラゴン忍者」
二つめは、「ミシシッピー殺人事件」
一つ目は、クソゲーではない。ナメとんのか、ホンマ。
単に、テレビに出たいだけであるのが丸わかり。
突っ込み箇所は普通に面白くなく、過剰な意味づけが益々空回りを起こす。
なるべく画面に登場したいために時間も長くなり、くどいことこの上ない。
プレイ時間は余りに短い。これでは糞かどうかわからない。
ピエールが物凄くやりづらそうだった。
二つめは、漫才コンビのスパローズで、茲は面白かった。
ピエールもやりやすそうだった。
「ちかずく」の表記が影響を与えたこと、このくらい大きな鍵が近くにあるのに「めにつくものはなにもない」、スタート直後に落とし穴があって落ちるとゲームオーバー、30個の部屋のうち、４つはなにもない、とか、糞の要素が満載なのが良く判った。
登場人物は、小学生でもわかるように平仮名で「ばいしゅんふ」だとか、無駄な落とし穴を作った船長だとか、ボランティアにも関わらず「ぎぜんしゃ」と言われたり。
１つめ→0点（整理ポスト）
２つめ→7.5点。
全体→3点。
元々は特別番組だったのを、視聴者の要望でレギュラーに格上げしたらしい。CSなので根多臭いが。
ピエール瀧がご意見番。要するに突っ込み役。
出演者はMONDOだけに芸人で、「ゲームレコードGP」と殆ど代わり栄えの無い面子。
芸人が持ってきたゲームについてあれこれ語る。
一つ目は、「ドラゴン忍者」
二つめは、「ミシシッピー殺人事件」
一つ目は、クソゲーではない。ナメとんのか、ホンマ。
単に、テレビに出たいだけであるのが丸わかり。
突っ込み箇所は普通に面白くなく、過剰な意味づけが益々空回りを起こす。
なるべく画面に登場したいために時間も長くなり、くどいことこの上ない。
プレイ時間は余りに短い。これでは糞かどうかわからない。
ピエールが物凄くやりづらそうだった。
二つめは、漫才コンビのスパローズで、茲は面白かった。
ピエールもやりやすそうだった。
「ちかずく」の表記が影響を与えたこと、このくらい大きな鍵が近くにあるのに「めにつくものはなにもない」、スタート直後に落とし穴があって落ちるとゲームオーバー、30個の部屋のうち、４つはなにもない、とか、糞の要素が満載なのが良く判った。
登場人物は、小学生でもわかるように平仮名で「ばいしゅんふ」だとか、無駄な落とし穴を作った船長だとか、ボランティアにも関わらず「ぎぜんしゃ」と言われたり。
１つめ→0点（整理ポスト）
２つめ→7.5点。
全体→3点。
大阪ファン倶楽部 （OCT)
平成11年、12年にかけて放送せられた30分番組。
毎月15日を更新日としていた。
市内ローカル番組で、大阪市内の身近なスポットを当ててゆく。
司会は、初代は池原量、2代目は岡島理恵、
他に漫才コンビのトクトミトコナミ（NSC11期）がいた。
どこか胡散臭さ溢れるココリコといった印象のコンビ。
トクトミの、やる気のない、素人臭いボケが妙な味わいがあり、番組に惹きこまれる要因となった。
火災訓練のとき、わざわざやらなくても良いのに芸人根性を発揮してしまい、消火器の使い方を思い切り間違えるトクトミが神であった。
「違う！！違う！！」と叫び続けるトコナミ。
「かなり消したよ〜、５ヘタクタールは消した」と自信満々のトクトミ。
５ヘクタール消しても元を消さないことにはどうしようもないし、どの面積に対して５ヘクタールなのかが判明しないことには成績のつけようがない。
トクトミ曰く、「トコナミは、いつまでサンタクロースを信じてたん？」と。
トコナミ曰く、「小２くらいかなぁ。。。」と。
「結構遅いねんなぁ」といかにもぎごちない喋りのトクトミ。トコナミに聞き返されると、
「まだ！」ときっぱり。
他にも「油断大敵」が面白かった。「油は断ってはいけません」と一言。
池原と岡島は、基本は標準語であるが、トクトミトコナミに強い突込みをするときは思わず大阪弁になっていた。それが楽しめた。素顔がちらつくのだ。
トコナミは、初めは黒髪であったが、半年たって金髪に、更に後年は茶髪にしていた。髪を染めてから若返った印象のトコナミであった。
8.7点！！
もっと放送を続けてほしかった。
毎月15日を更新日としていた。
市内ローカル番組で、大阪市内の身近なスポットを当ててゆく。
司会は、初代は池原量、2代目は岡島理恵、
他に漫才コンビのトクトミトコナミ（NSC11期）がいた。
どこか胡散臭さ溢れるココリコといった印象のコンビ。
トクトミの、やる気のない、素人臭いボケが妙な味わいがあり、番組に惹きこまれる要因となった。
火災訓練のとき、わざわざやらなくても良いのに芸人根性を発揮してしまい、消火器の使い方を思い切り間違えるトクトミが神であった。
「違う！！違う！！」と叫び続けるトコナミ。
「かなり消したよ〜、５ヘタクタールは消した」と自信満々のトクトミ。
５ヘクタール消しても元を消さないことにはどうしようもないし、どの面積に対して５ヘクタールなのかが判明しないことには成績のつけようがない。
トクトミ曰く、「トコナミは、いつまでサンタクロースを信じてたん？」と。
トコナミ曰く、「小２くらいかなぁ。。。」と。
「結構遅いねんなぁ」といかにもぎごちない喋りのトクトミ。トコナミに聞き返されると、
「まだ！」ときっぱり。
他にも「油断大敵」が面白かった。「油は断ってはいけません」と一言。
池原と岡島は、基本は標準語であるが、トクトミトコナミに強い突込みをするときは思わず大阪弁になっていた。それが楽しめた。素顔がちらつくのだ。
トコナミは、初めは黒髪であったが、半年たって金髪に、更に後年は茶髪にしていた。髪を染めてから若返った印象のトコナミであった。
8.7点！！
もっと放送を続けてほしかった。
記憶の中の鉄道風景 （DX）
平成21年10月14日26時より放送。
内容は京都市電、大阪市電、神戸市電、三木鉄道の末期の姿を披露せんというもの。
懐かしむと言うよりは、末期を憐れむ構成の気がした。
モータリゼーションの影響にて市電は最高時速１０ｋｍの時もあったとか。
三木鉄道のコーナーの時に出てきたヴォーカルよ、
お前死刑じゃゴルァ！！！！！！！！
てめぇ、息継ぎが下手糞すぎるよ。
一々不自然で、こちらが息切れしそう。
出直して来い、ヴォケ。
3点。
内容は京都市電、大阪市電、神戸市電、三木鉄道の末期の姿を披露せんというもの。
懐かしむと言うよりは、末期を憐れむ構成の気がした。
モータリゼーションの影響にて市電は最高時速１０ｋｍの時もあったとか。
三木鉄道のコーナーの時に出てきたヴォーカルよ、
お前死刑じゃゴルァ！！！！！！！！
てめぇ、息継ぎが下手糞すぎるよ。
一々不自然で、こちらが息切れしそう。
出直して来い、ヴォケ。
3点。
平成21年度 高校生クイズ
平成21年9月4日開催。
暫くイチビリ気味の高校生クイズであったが、今回は所謂学歴ブーム到来にあわせてというのか、学歴が脚光を浴びつつある時世であるからか、本当にクイズ中心の構成になったようである。
正攻法かと思いきや、そうは問屋が卸さず、ゲストコメンテータが口を挟む形となった。
脳なんたら博士の茂木健一郎と菊川怜がそれ。
この茂木なんたらが非常に厄介。
これのコメントって入れる必要があるのだろうか。
人生の先輩気取りで見苦しいったらありゃしない。
カチンときた現場の一つを挙げておこう。
決勝戦にて。
東大寺とラサールが同点にて進んでいた。
ラサールが間違え、東大寺が優勢になったときのこと。
茂木曰く、「中村君は完璧ですねぇ」と。
その直後に、東大寺が間違えると、突如、
「実は少しムラがある」と鞍替え。
アフォかというのだ。
殆ど何も考えずに、その場しのぎの回答を用意しているだろ、コイツ。
それが脳内博士かなんたらで金銭稼ぎに勤しめるというのだから、全くボロイ仕事を見つけられたものだ。
最終問題、「全力を尽くして欲しいですね」
オマエに言われなくても解っているっつーの。
そうした余計なる一言が貴様ののたまうところのムラを生むと思うのだが。
EDには、「友情って大事ですね」
到底脳内博士とは思えない、この返答振り。
そうしたものは誰しもが思っていることではなかろうか。
何故茲にきてそれを強調するのか。
TV局はどうしてかくも余計なる小細工をしたがるのだろうか。
そうした余計なる小細工が邦画を駄目にしてきているように思える。
最高に不要なのはラルフなんたらというアナウンサーであろう。
「問題！」しか言っていないじゃん。
高校生の頭脳自慢をする暇があるならば、斯くの如きアナウンサーを初めとする出演者の見直しが必要では。
毎回、この時期になると各地のローカル放送が地方大会にて盛り上がる。
「ファイヤー」といった名文句があったのだが、いつの間にやら無くなってしまい、寂しさと空しさが残るばかりである。
今回は、果てしない難問奇問のオンパレードであった。
東大生正答率数％の問題が中心。
殆どの一般層は理解不能な問題をあっさり解答するという自己満足の時間だったわけだ。
観ている間は凄みを感じなくもない。
学歴コンプを味わい、自分の非力さを思い知らされ、見終わった後、
「で、あの番組は何が言いたかったんだろ」という果てしない空しさが襲うことになる。
3点。
暫くイチビリ気味の高校生クイズであったが、今回は所謂学歴ブーム到来にあわせてというのか、学歴が脚光を浴びつつある時世であるからか、本当にクイズ中心の構成になったようである。
正攻法かと思いきや、そうは問屋が卸さず、ゲストコメンテータが口を挟む形となった。
脳なんたら博士の茂木健一郎と菊川怜がそれ。
この茂木なんたらが非常に厄介。
これのコメントって入れる必要があるのだろうか。
人生の先輩気取りで見苦しいったらありゃしない。
カチンときた現場の一つを挙げておこう。
決勝戦にて。
東大寺とラサールが同点にて進んでいた。
ラサールが間違え、東大寺が優勢になったときのこと。
茂木曰く、「中村君は完璧ですねぇ」と。
その直後に、東大寺が間違えると、突如、
「実は少しムラがある」と鞍替え。
アフォかというのだ。
殆ど何も考えずに、その場しのぎの回答を用意しているだろ、コイツ。
それが脳内博士かなんたらで金銭稼ぎに勤しめるというのだから、全くボロイ仕事を見つけられたものだ。
最終問題、「全力を尽くして欲しいですね」
オマエに言われなくても解っているっつーの。
そうした余計なる一言が貴様ののたまうところのムラを生むと思うのだが。
EDには、「友情って大事ですね」
到底脳内博士とは思えない、この返答振り。
そうしたものは誰しもが思っていることではなかろうか。
何故茲にきてそれを強調するのか。
TV局はどうしてかくも余計なる小細工をしたがるのだろうか。
そうした余計なる小細工が邦画を駄目にしてきているように思える。
最高に不要なのはラルフなんたらというアナウンサーであろう。
「問題！」しか言っていないじゃん。
高校生の頭脳自慢をする暇があるならば、斯くの如きアナウンサーを初めとする出演者の見直しが必要では。
毎回、この時期になると各地のローカル放送が地方大会にて盛り上がる。
「ファイヤー」といった名文句があったのだが、いつの間にやら無くなってしまい、寂しさと空しさが残るばかりである。
今回は、果てしない難問奇問のオンパレードであった。
東大生正答率数％の問題が中心。
殆どの一般層は理解不能な問題をあっさり解答するという自己満足の時間だったわけだ。
観ている間は凄みを感じなくもない。
学歴コンプを味わい、自分の非力さを思い知らされ、見終わった後、
「で、あの番組は何が言いたかったんだろ」という果てしない空しさが襲うことになる。
3点。
たかじん胸いっぱい MATグランプリ （DX）
題名のとおり、「たかじん胸いっぱい」の中の1コーナー。
嘗て「MATグランプリ」というシリーズものの大会が存在した。
一体どういうことなのか。
「MAT」とは、「めっちゃアフォなタレント」という、関西テレビらしい命名の仕方。
芸能界より選りすぐられた所謂アフォ・タレントが集結、その頭の悪さ具合を競うというもの。
特徴は以下にあろう。
頭の悪い、正解率のきわめて悪い芸能人を集める。
普通、クイズというものは、成績のよさを競うものであるが、これは成績の悪さを競うものである。
点数は、正解した問題に附されるものであるが、これは不正解した問題に附されるものである。
そうした結果、最も正解できなくて不正解の数が頂点に達した者がMATという不名誉を勝ち取ることになる。
名誉は勝ち取りたいものの、不名誉は勝ち取りたくはあるまい。
普通は、名誉の獲得を目指して正解に励むもの。
これは、汚点を獲得せざるを目指して正解に励むのである。
正解率が低いだけにそう簡単に正解は出来ず、みな四苦八苦することになる。
その四苦八苦の様が見所である。
これは非常に面白そうなアイデアである。流石はテレビ通・やしきたかじんだけのことはあると驚嘆せざるを得まい。
問題は楽しみ方にある。
不正解の様を楽しむわけである。皆、阿呆タレントと称せられる人たちだけに、不正解の仕方は酷い。珍答のオンパレードである。
皆はそれを面白がるわけであるが、残念ながら、嘲笑・失笑の念は拭えまい。
当初は純粋に不正解や珍答を楽しむ形であったが、どうも回が進むにつれ、単に回答者の珍答ぶり、ひいては根本的な頭の悪さを嘲るかのような雰囲気になってしまったのが最大の難点であったと考えられる。
観客はまだしも、どうも司会者側にその嘲笑の傾向が強く感じた。
たかじん自身は一所懸命に突っ込んでおり、まだ珍答迷答のほどを楽しんでいるように感ぜられた。そのそばに居る、アシスタントだとか問題提供者側に嘲笑の傾向が強く感じた。
単に頭の悪さを嘲り罵っているだけで、よくよく解析してみるに、公共の電波にこれ以上流してよいかと問われれば首を縦に振るのは難解であり、いつ訴えられてもおかしくない。
問題提供者は、初めから解答を知っているわけであり、実のところ、解答を知らねば自分たちだって同じ間違いをやらかすのではと感じもしたし、幾ら小学校レベルの簡易な問題が解けないからと単に嘲っておしまいとするのでは、どうも疑問が残らざるを得ない。
偶然ながら第3回のMATグランプリのVTRが手許にあり、改めて見直したが、バラエティというよりは完全に性質の悪しき嘲笑の場となっており、言ってみれば苛めととらわれかねないことを笑いの一環、バラエティの一環と勘違いして公共の電波に飛ばしているような感じがした。
テレビには、元来やらせがつきまとっている。
この番組も、一般参加者からその事実が続々と寄せられている。
このコーナーも、やらせの要素があったのは否定できまい。
解答者の常連には、堀ミヤコ、横山まさみ、内山信二、細木美和が挙げられよう。
内山はどうも演じている感が年々強くなり、次第に笑えなくなってきた。
横山まさみは番組の方針に懸命に従って無理して珍解答を出している時があるように思えた。その証拠に、決勝戦のときは「こんな問題もわからないのかよ。ヴァッカみたい」といった表情にて嘲笑していたことが挙げられる。
細木は本当に何も知らないっぽく、所謂天然キャラクターを存分に発揮しているようであった。
将来は親子MATをも催す計画があったようだが、筆者の疑問が番組審議会にて問われたのか、突然何の音沙汰もなく取りやめになってしまった。
工夫次第でもっと全国区に押し上げられるアイデアだっただけに、嘲笑路線に走ってしまい、取りやめになってしまったのは惜しまれる。
茲で気になった問題について述べておきたい。
実に今更かとは思うが。
速さを求める問題があった。
太郎は、愛犬のポチを連れ、１０ｋｍ離れた家に、時速１０ｋｍにて走って行った。何分かかったかという問題である。
細木美和は、何故か時速を分速に直し、3分の10分（10/3分）という珍解答を出した。
分速10/60に直したならば、計算は次のように行わねばならない。
時間を出すとき、「距離÷速さ＝時間」となる。
10ｋｍ÷10/6＝10×60/10＝60分と出さねばならない。
問題提供者も珍解答を嘲る暇があるならば、茲まで言える頭を持ち込んでおくべきである。
更なる蛇足ながら、細木は平成18年を以て引退し、どこぞの喫茶店に務めているという。
ともすれば、クイズダービー2枠を務められる逸材になれたと思うのだが。
残念。
嘗て「MATグランプリ」というシリーズものの大会が存在した。
一体どういうことなのか。
「MAT」とは、「めっちゃアフォなタレント」という、関西テレビらしい命名の仕方。
芸能界より選りすぐられた所謂アフォ・タレントが集結、その頭の悪さ具合を競うというもの。
特徴は以下にあろう。
頭の悪い、正解率のきわめて悪い芸能人を集める。
普通、クイズというものは、成績のよさを競うものであるが、これは成績の悪さを競うものである。
点数は、正解した問題に附されるものであるが、これは不正解した問題に附されるものである。
そうした結果、最も正解できなくて不正解の数が頂点に達した者がMATという不名誉を勝ち取ることになる。
名誉は勝ち取りたいものの、不名誉は勝ち取りたくはあるまい。
普通は、名誉の獲得を目指して正解に励むもの。
これは、汚点を獲得せざるを目指して正解に励むのである。
正解率が低いだけにそう簡単に正解は出来ず、みな四苦八苦することになる。
その四苦八苦の様が見所である。
これは非常に面白そうなアイデアである。流石はテレビ通・やしきたかじんだけのことはあると驚嘆せざるを得まい。
問題は楽しみ方にある。
不正解の様を楽しむわけである。皆、阿呆タレントと称せられる人たちだけに、不正解の仕方は酷い。珍答のオンパレードである。
皆はそれを面白がるわけであるが、残念ながら、嘲笑・失笑の念は拭えまい。
当初は純粋に不正解や珍答を楽しむ形であったが、どうも回が進むにつれ、単に回答者の珍答ぶり、ひいては根本的な頭の悪さを嘲るかのような雰囲気になってしまったのが最大の難点であったと考えられる。
観客はまだしも、どうも司会者側にその嘲笑の傾向が強く感じた。
たかじん自身は一所懸命に突っ込んでおり、まだ珍答迷答のほどを楽しんでいるように感ぜられた。そのそばに居る、アシスタントだとか問題提供者側に嘲笑の傾向が強く感じた。
単に頭の悪さを嘲り罵っているだけで、よくよく解析してみるに、公共の電波にこれ以上流してよいかと問われれば首を縦に振るのは難解であり、いつ訴えられてもおかしくない。
問題提供者は、初めから解答を知っているわけであり、実のところ、解答を知らねば自分たちだって同じ間違いをやらかすのではと感じもしたし、幾ら小学校レベルの簡易な問題が解けないからと単に嘲っておしまいとするのでは、どうも疑問が残らざるを得ない。
偶然ながら第3回のMATグランプリのVTRが手許にあり、改めて見直したが、バラエティというよりは完全に性質の悪しき嘲笑の場となっており、言ってみれば苛めととらわれかねないことを笑いの一環、バラエティの一環と勘違いして公共の電波に飛ばしているような感じがした。
テレビには、元来やらせがつきまとっている。
この番組も、一般参加者からその事実が続々と寄せられている。
このコーナーも、やらせの要素があったのは否定できまい。
解答者の常連には、堀ミヤコ、横山まさみ、内山信二、細木美和が挙げられよう。
内山はどうも演じている感が年々強くなり、次第に笑えなくなってきた。
横山まさみは番組の方針に懸命に従って無理して珍解答を出している時があるように思えた。その証拠に、決勝戦のときは「こんな問題もわからないのかよ。ヴァッカみたい」といった表情にて嘲笑していたことが挙げられる。
細木は本当に何も知らないっぽく、所謂天然キャラクターを存分に発揮しているようであった。
将来は親子MATをも催す計画があったようだが、筆者の疑問が番組審議会にて問われたのか、突然何の音沙汰もなく取りやめになってしまった。
工夫次第でもっと全国区に押し上げられるアイデアだっただけに、嘲笑路線に走ってしまい、取りやめになってしまったのは惜しまれる。
茲で気になった問題について述べておきたい。
実に今更かとは思うが。
速さを求める問題があった。
太郎は、愛犬のポチを連れ、１０ｋｍ離れた家に、時速１０ｋｍにて走って行った。何分かかったかという問題である。
細木美和は、何故か時速を分速に直し、3分の10分（10/3分）という珍解答を出した。
分速10/60に直したならば、計算は次のように行わねばならない。
時間を出すとき、「距離÷速さ＝時間」となる。
10ｋｍ÷10/6＝10×60/10＝60分と出さねばならない。
問題提供者も珍解答を嘲る暇があるならば、茲まで言える頭を持ち込んでおくべきである。
更なる蛇足ながら、細木は平成18年を以て引退し、どこぞの喫茶店に務めているという。
ともすれば、クイズダービー2枠を務められる逸材になれたと思うのだが。
残念。
ほんまかいな！ （関西テレビ）
平成9年10月から翌年3月まで放送せられた関西ローカル番組。
「ノックは無用」の後枠を埋めた。
司会は、月亭八方に高島忠夫。
前者は、「ノンストップゲーム」後期の司会を務めた実績があり、後者はその後番組だったか、「なんとかはなんとかのなんたらかんとか」という、夫婦関係相談番組だったかの司会を務めた実績がある。関テレ土曜昼のバラエティ枠には割と馴染みのある人たちということだ。
何故か忠夫は閻魔大王のコスプレをして登場。棍棒も持たされていた。
内容はというと、毎回幾名かのゲストが出てきて「ほんまかいな！」と思われるような話をしてゆく。おしまい。
単にそれだけの内容。
それしきのつまらない内容で番組がもつわけがなく、平成10年3月に淡々と終了した。
忠夫の閻魔大王のコスプレは100%意味が無い。
番組のつまらなさを何とかごまかすためか、電話クイズというものがあり、一々「ほんまかいな！」と叫ぶSEが番組の雰囲気を凍らせた。
この番組の雰囲気の冷たさに滅入ってしまったのか、我らがイェーイこと高島忠夫は鬱病に入り、1月中は桑原征平関テレアナウンサー（当時）が忠夫の代行をしたことがあった。
番組最終回には忠夫は居り、この番組終了後に本格的に鬱病にかかることになる。
1.5点。
「ノックは無用」の後枠を埋めた。
司会は、月亭八方に高島忠夫。
前者は、「ノンストップゲーム」後期の司会を務めた実績があり、後者はその後番組だったか、「なんとかはなんとかのなんたらかんとか」という、夫婦関係相談番組だったかの司会を務めた実績がある。関テレ土曜昼のバラエティ枠には割と馴染みのある人たちということだ。
何故か忠夫は閻魔大王のコスプレをして登場。棍棒も持たされていた。
内容はというと、毎回幾名かのゲストが出てきて「ほんまかいな！」と思われるような話をしてゆく。おしまい。
単にそれだけの内容。
それしきのつまらない内容で番組がもつわけがなく、平成10年3月に淡々と終了した。
忠夫の閻魔大王のコスプレは100%意味が無い。
番組のつまらなさを何とかごまかすためか、電話クイズというものがあり、一々「ほんまかいな！」と叫ぶSEが番組の雰囲気を凍らせた。
この番組の雰囲気の冷たさに滅入ってしまったのか、我らがイェーイこと高島忠夫は鬱病に入り、1月中は桑原征平関テレアナウンサー（当時）が忠夫の代行をしたことがあった。
番組最終回には忠夫は居り、この番組終了後に本格的に鬱病にかかることになる。
1.5点。
タグ : イェーイ！
M1グランプリ （ABC）
平成13年より放送開始。
島田紳助が低迷しがちである漫才に日を灯したい、若手に漫才の興味をひきつけたいとして考案せられたのがこちら。
オートバックス提供で朝日放送主催。
瞬く間に注目の的となり、M1効果などという現象も生まれたようだ。
その効果について疑問がある。
M1に出場するとタレントとしての仕事が増える。
これっておかしくはなかろうか。
漫才のNo.1を認められたのならば、タレント活動に精を出すべきではなく、漫才の方に本腰を入れるべきであり、舞台芸人としての大成を目指すべきなのだ。
何故かM1に出るとタレント活動、テレビ出演のほうにばかり目が行ってしまっている傾向があるように思われる。
これにてタレントとして本当に大成したのはどれくらい居るのだろうか。
一過的に大成の兆しを見せた物の、暫くすると日陰に隠れた者も多数居よう。当然だ。
この人たちは、漫才を認められたのであり、タレント性を認められたのではない。
本当に漫才がNo.1というならば、所謂タレント性は幾分低まるはずなのだ。テレビに出る需要は必然的に少なくなる。
このM1というものができてからというもの、漫才はタレント活動をするためのステップと軽んぜられている傾向があるように思える。漫才は売れるためのステップであり、もっとはっきり言えば、1000万円をもぎとるためのステップにしか考えられなくなりつつある。
そうして結果的には漫才を衰退させるのではなかろうか。状況は以前よりも悪化していると言うことだ。喜味こいし師の「賞は後からついてくるもの」「賞とり漫才になるな」とは、実に的を得た指摘だと思う。
島田紳助、松本人志と、純粋に才能を評価してくれそうな審査員が並んでいるが、それらを以ってしても純粋に才能を以って選べないようだ。
たとえば、コンビ結成10年目の者を中心に選んだり、など。
Wikiにあるように、何がしかの初めてがチャンピオンになる、という傾向もある。
点数なんか、初回こそ50点台があれ、現在は殆どが80点以上であり、甘口評価も甚だしい。
まもなく10年を迎えるが、今後このM1効果が如何にして生かされるのか、はなはだ心もとない限りではある。
島田紳助が低迷しがちである漫才に日を灯したい、若手に漫才の興味をひきつけたいとして考案せられたのがこちら。
オートバックス提供で朝日放送主催。
瞬く間に注目の的となり、M1効果などという現象も生まれたようだ。
その効果について疑問がある。
M1に出場するとタレントとしての仕事が増える。
これっておかしくはなかろうか。
漫才のNo.1を認められたのならば、タレント活動に精を出すべきではなく、漫才の方に本腰を入れるべきであり、舞台芸人としての大成を目指すべきなのだ。
何故かM1に出るとタレント活動、テレビ出演のほうにばかり目が行ってしまっている傾向があるように思われる。
これにてタレントとして本当に大成したのはどれくらい居るのだろうか。
一過的に大成の兆しを見せた物の、暫くすると日陰に隠れた者も多数居よう。当然だ。
この人たちは、漫才を認められたのであり、タレント性を認められたのではない。
本当に漫才がNo.1というならば、所謂タレント性は幾分低まるはずなのだ。テレビに出る需要は必然的に少なくなる。
このM1というものができてからというもの、漫才はタレント活動をするためのステップと軽んぜられている傾向があるように思える。漫才は売れるためのステップであり、もっとはっきり言えば、1000万円をもぎとるためのステップにしか考えられなくなりつつある。
そうして結果的には漫才を衰退させるのではなかろうか。状況は以前よりも悪化していると言うことだ。喜味こいし師の「賞は後からついてくるもの」「賞とり漫才になるな」とは、実に的を得た指摘だと思う。
島田紳助、松本人志と、純粋に才能を評価してくれそうな審査員が並んでいるが、それらを以ってしても純粋に才能を以って選べないようだ。
たとえば、コンビ結成10年目の者を中心に選んだり、など。
Wikiにあるように、何がしかの初めてがチャンピオンになる、という傾向もある。
点数なんか、初回こそ50点台があれ、現在は殆どが80点以上であり、甘口評価も甚だしい。
まもなく10年を迎えるが、今後このM1効果が如何にして生かされるのか、はなはだ心もとない限りではある。
4代目 かんさい見聞録 （ＯＣＴ）
なぜか平成21年7月より唐突にリニューアルが行われた。
本当に何もかもが変わってしまい、びっくり至極である。
内容は、初回だけなのやもしれないが、グルメリポートという感じで、これならば前任者のままでもよかったのではと思わされる。
この雰囲気は、他の番組にいくらでもあり、オリジナリティが著しく失われたように思えてならない。
予算面にしても、大して先代のものと変わらないのでは。
先代は、歴史的価値あるものを追っかけていた関係で製作費がかさんだやもしれないが。
これならば、単に低予算化のためのリニューアルであり、糞のありがたみもない。
番組はリニューアルした分際で、提供のエコー商事のＣＭはずっと同じというのもどうかしている。
いま一つ、意義のつかみにくいリニューアルとなった。
本当に何もかもが変わってしまい、びっくり至極である。
内容は、初回だけなのやもしれないが、グルメリポートという感じで、これならば前任者のままでもよかったのではと思わされる。
この雰囲気は、他の番組にいくらでもあり、オリジナリティが著しく失われたように思えてならない。
予算面にしても、大して先代のものと変わらないのでは。
先代は、歴史的価値あるものを追っかけていた関係で製作費がかさんだやもしれないが。
これならば、単に低予算化のためのリニューアルであり、糞のありがたみもない。
番組はリニューアルした分際で、提供のエコー商事のＣＭはずっと同じというのもどうかしている。
いま一つ、意義のつかみにくいリニューアルとなった。
記念日かなえ隊 （OCT）
平成21年7月1日放送。
ガチャピンとムックがどこぞの練馬区立小学校に突撃。
布袋のスリルではなく、盆ダンスにて暴れた推す。
皆、「ラッセーラ、ラッセーラ！！」と唱える。
皆、楽しそうであった。
ガチャピンとムックって、何年やっているのだろうか。
ムックの声が衰えてきているのが気がかりではあるが。
「おかあさんといっしょ」（NHK）のじゃじゃ丸・ピッコロ・ポロリが引退して既に10年経つはずなのだが、それを思えばスパンが長すぎよう。
6.9点。
ガチャピンとムックがどこぞの練馬区立小学校に突撃。
布袋のスリルではなく、盆ダンスにて暴れた推す。
皆、「ラッセーラ、ラッセーラ！！」と唱える。
皆、楽しそうであった。
ガチャピンとムックって、何年やっているのだろうか。
ムックの声が衰えてきているのが気がかりではあるが。
「おかあさんといっしょ」（NHK）のじゃじゃ丸・ピッコロ・ポロリが引退して既に10年経つはずなのだが、それを思えばスパンが長すぎよう。
6.9点。
エキスプレス ザ・ムービー （KBS）
平成21年4月より放送開始。
当初は毎週土曜日19時から始まる2時間番組であったが、暫くして特別番組が多く入ることになり、現在は不定期扱いとなってしまった。
ナビゲータは、松竹芸能のシンプレ渡辺。
大まかに言えば、中島貞ちゃんの邦画指定席とは対極の位置づけ。
準新作風、新作風の洋画を放送。
明らかに若者向けといったつくりである。
提供はJoshin、Joshinはディスクピアの特設会場から放送という、如何にも関西ローカルと丸判りの構成になっているのが特徴。
何とか親しみやすさを醸し出さんと奮闘しているのは痛いほど判る。
BSフジのシネパラほどではないものの、出演者に着目してしまっているのが泣き所。
・主演はあの、「ゴースト」でお馴染みのあの人が〜〜
・助演には、あの、あの人が〜〜
と、出演者に着目し、その時点で満足させんと言うのがどうにも受け入れられず。
これって、映画大好きではなく、俳優大好きのミーハー族と思うのだが。
どうも芸能人のシネフィル気取りはこの辺りを勘違いしている傾向が在るように思えて仕方ない。
その辺りを混同しない江頭２：５０は、本当に正真正銘のシネフィルなんだなと、この辺りを鑑みても心酔せざるを得ない。
幾ら出演者が凄くても、映画自体が面白くなければどうにもならない。
つまるところ、出演者と言うのは、俳優と言うのは、ものを言う小道具である。
小道具ばかりに着目しても、何も始まらない。
茲でも独立UHF製作だけあって、大した映画は期待できない。
初っ端は割りと面白かったものの、次第に出演者を追いかけるだけのミーハー番組と成り下がっている傾向がある。
「やはりUHF製作か」と納得させる外れっぽい映画が多くなってきている気がする。
当初は毎週土曜日19時から始まる2時間番組であったが、暫くして特別番組が多く入ることになり、現在は不定期扱いとなってしまった。
ナビゲータは、松竹芸能のシンプレ渡辺。
大まかに言えば、中島貞ちゃんの邦画指定席とは対極の位置づけ。
準新作風、新作風の洋画を放送。
明らかに若者向けといったつくりである。
提供はJoshin、Joshinはディスクピアの特設会場から放送という、如何にも関西ローカルと丸判りの構成になっているのが特徴。
何とか親しみやすさを醸し出さんと奮闘しているのは痛いほど判る。
BSフジのシネパラほどではないものの、出演者に着目してしまっているのが泣き所。
・主演はあの、「ゴースト」でお馴染みのあの人が〜〜
・助演には、あの、あの人が〜〜
と、出演者に着目し、その時点で満足させんと言うのがどうにも受け入れられず。
これって、映画大好きではなく、俳優大好きのミーハー族と思うのだが。
どうも芸能人のシネフィル気取りはこの辺りを勘違いしている傾向が在るように思えて仕方ない。
その辺りを混同しない江頭２：５０は、本当に正真正銘のシネフィルなんだなと、この辺りを鑑みても心酔せざるを得ない。
幾ら出演者が凄くても、映画自体が面白くなければどうにもならない。
つまるところ、出演者と言うのは、俳優と言うのは、ものを言う小道具である。
小道具ばかりに着目しても、何も始まらない。
茲でも独立UHF製作だけあって、大した映画は期待できない。
初っ端は割りと面白かったものの、次第に出演者を追いかけるだけのミーハー番組と成り下がっている傾向がある。
「やはりUHF製作か」と納得させる外れっぽい映画が多くなってきている気がする。
中島貞ちゃんの邦画指定席 （KBS）
毎週水曜日に放送。
平成11年から放送が始まり、今年で満10年を迎える。
ナビゲータは、映画監督の中島貞ちゃんである。
何故かプロゴルファーのイメージの出で立ちなのであるが、正真正銘の映画監督で、平成21年現在に於いて、劇場用映画は61本、テレビ向けのSPドラマの演出をも合わせると数えていられない量だという。
監督の他、脚本も手がけることがあり、その一つに、かの、「吉原炎上」がある。
口調は、「〜でぇ、ございますぅ」ばかりで、物凄く単調。
聞いていて眠くなることもしばしば。
映画監督だけに余り豪そうな口は利けないという理由からか（豪そうな口を利いて同業者から「そういう貴様はどうなんだ？！」と突っ込まれるのを防止する趣旨）、映画に付いての批評は原則としてなく、褒め称えることが多い。
この褒め称え方は、どこにでもありがちで、これがまた眠気を誘うわけであるが、よくよく話を聞いてみるに、実際はかなり奥深くまで突っ込んでいることがあったり、興味深い裏話をしてみせたり、流石と唸らせる解説をしていることがあり、そうそう軽視していられない。
第一印象は、よくある映画解説のように、出演者にて釣る傾向があり、稀に映画監督のブランド力を以て吊らんとする傾向があるといったものであったが、よくよく調べてみるに、そうでもないことがわかる。単なる紹介と言うわけだ。
採り上げられる映画はこれ如何。
どうやら、京都太秦撮影所にて作られた映画を中心に挙げる趣旨のようである。そこが元気だった時代の映画を採り上げ、京都は誇らしげなる映画を数多に世に送り出したことを京都人に知ってほしいとの願いがこめられていたようである。京都太秦撮影所といえば東映である（オールドファンに言わしめれば日活やも知れないが）。更に時代劇である。
そんなわけで、採り上げられる映画は時代劇が中心で、大抵東映京都映画、30%の確率にて大映京都映画が採り上げられる。稀に日活青春映画が採り上げられるが、最近は影を潜め、それの代わりに東映や大映の送る仁侠映画が採り上げられる傾向にある。
元気のある時代といえば昭和25年から40年の間である。当然ながらこの間の映画が多くなる。
中島貞ちゃん自身、時代劇や仁侠映画を中心に取り上げてきただけあり、本人の青春時代もその頃であろうから貞ちゃんの趣味の赴くままの選出かと思いきや、そうでもなさそうである。
一見する所では、如何にも古臭そうな映画番組といった印象であるが、カラー（総天然色）映画が主で、当断罪所に比較してみるに少しも古臭くない。
独立UHFが製作だけあって、大した映画は期待できず、B級が中心になることは念頭に置かねばならない。大抵はそこそこで、外れ映画もあるが、UHFが製作とは思えない、良くぞ見つけてくれたと言わんばかりの見応えある映画を放送してくれるときも稀にある。
いついかなるときも、中島貞ちゃんは何とか魅力を見出さんと奮闘する解説を行い、感動や共感を呼ぶこともあれば、余りの必死さに失笑することもある。
中島貞ちゃんは、かのマキノ正博等の門下であり、そこの助監督に付いていた。
マキノ監督を尊敬していることは当然であり、マキノ監督作品となると、俄然低姿勢になり、解説が熱くなり、過剰に褒めちぎる傾向がある。
マキノ正博等に興味があるというならば、その作品が放送せられる日は解説だけでも要チェックしておくのが手であろう。
魅力は何と言っても映画の間にCMを挟まない点。
初めと終わりにまとめてCMを流す方式で、CMは日本直販丸得TVショッピングが主。
この利点とは裏腹に、始まりが19時となっているのに19時2分30秒と中途半端な時間なのがやや難点。
6月から何故かステレオ放送になった。
BGMが喧しくなり、貞ちゃんの解説が殆ど聞こえない。
ステレオ放送をカットすることにより実現するCMカット機能が使えなくなり、至極不便。直ぐに元の放送体制に戻すべきである。
平成11年から放送が始まり、今年で満10年を迎える。
ナビゲータは、映画監督の中島貞ちゃんである。
何故かプロゴルファーのイメージの出で立ちなのであるが、正真正銘の映画監督で、平成21年現在に於いて、劇場用映画は61本、テレビ向けのSPドラマの演出をも合わせると数えていられない量だという。
監督の他、脚本も手がけることがあり、その一つに、かの、「吉原炎上」がある。
口調は、「〜でぇ、ございますぅ」ばかりで、物凄く単調。
聞いていて眠くなることもしばしば。
映画監督だけに余り豪そうな口は利けないという理由からか（豪そうな口を利いて同業者から「そういう貴様はどうなんだ？！」と突っ込まれるのを防止する趣旨）、映画に付いての批評は原則としてなく、褒め称えることが多い。
この褒め称え方は、どこにでもありがちで、これがまた眠気を誘うわけであるが、よくよく話を聞いてみるに、実際はかなり奥深くまで突っ込んでいることがあったり、興味深い裏話をしてみせたり、流石と唸らせる解説をしていることがあり、そうそう軽視していられない。
第一印象は、よくある映画解説のように、出演者にて釣る傾向があり、稀に映画監督のブランド力を以て吊らんとする傾向があるといったものであったが、よくよく調べてみるに、そうでもないことがわかる。単なる紹介と言うわけだ。
採り上げられる映画はこれ如何。
どうやら、京都太秦撮影所にて作られた映画を中心に挙げる趣旨のようである。そこが元気だった時代の映画を採り上げ、京都は誇らしげなる映画を数多に世に送り出したことを京都人に知ってほしいとの願いがこめられていたようである。京都太秦撮影所といえば東映である（オールドファンに言わしめれば日活やも知れないが）。更に時代劇である。
そんなわけで、採り上げられる映画は時代劇が中心で、大抵東映京都映画、30%の確率にて大映京都映画が採り上げられる。稀に日活青春映画が採り上げられるが、最近は影を潜め、それの代わりに東映や大映の送る仁侠映画が採り上げられる傾向にある。
元気のある時代といえば昭和25年から40年の間である。当然ながらこの間の映画が多くなる。
中島貞ちゃん自身、時代劇や仁侠映画を中心に取り上げてきただけあり、本人の青春時代もその頃であろうから貞ちゃんの趣味の赴くままの選出かと思いきや、そうでもなさそうである。
一見する所では、如何にも古臭そうな映画番組といった印象であるが、カラー（総天然色）映画が主で、当断罪所に比較してみるに少しも古臭くない。
独立UHFが製作だけあって、大した映画は期待できず、B級が中心になることは念頭に置かねばならない。大抵はそこそこで、外れ映画もあるが、UHFが製作とは思えない、良くぞ見つけてくれたと言わんばかりの見応えある映画を放送してくれるときも稀にある。
いついかなるときも、中島貞ちゃんは何とか魅力を見出さんと奮闘する解説を行い、感動や共感を呼ぶこともあれば、余りの必死さに失笑することもある。
中島貞ちゃんは、かのマキノ正博等の門下であり、そこの助監督に付いていた。
マキノ監督を尊敬していることは当然であり、マキノ監督作品となると、俄然低姿勢になり、解説が熱くなり、過剰に褒めちぎる傾向がある。
マキノ正博等に興味があるというならば、その作品が放送せられる日は解説だけでも要チェックしておくのが手であろう。
魅力は何と言っても映画の間にCMを挟まない点。
初めと終わりにまとめてCMを流す方式で、CMは日本直販丸得TVショッピングが主。
この利点とは裏腹に、始まりが19時となっているのに19時2分30秒と中途半端な時間なのがやや難点。
6月から何故かステレオ放送になった。
BGMが喧しくなり、貞ちゃんの解説が殆ど聞こえない。
ステレオ放送をカットすることにより実現するCMカット機能が使えなくなり、至極不便。直ぐに元の放送体制に戻すべきである。
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