けんかえれじい
昭和41年公開の日活映画。昭和10年備前地区にて。岡山中学の名物男“喧嘩キロク”。キロクに喧嘩のコツを教えるのが、先輩のスッポン。そのスッポンのすすめでキロクは、OSMS団に入団した。OSMS団とは岡山中学五年生タクアンを団長とするガリガリの硬派集団だ。そのOSMS団と関中のカッパ団とが対決した。キロクの暴れぶりは凄まじく、この喧嘩で忽ち副団長となる。
「東京流れ者」「ツィゴイネルワイゼン」の鈴木清順監督が、高橋英樹主演で、ケンカに全てを賭ける青年を描いた痛快青春コメディ。
監督 鈴木清順
原作 鈴木隆
音楽 山本丈晴
脚本 新藤兼人
キャスト（役名）は以下のとおり。
高橋英樹（キロク）
浅野順子（道子）；大橋巨泉夫人。「やはり女は金持ちの年上に玉砕するのか」と多くの老女を泣かせた。
川津祐介（スッポン）
片桐光雄（タクアン）
恩田清二郎（キロクの父）
宮城千賀子（道子の母ヨシノ）
田畑善彦（カッパ）
夏山愛子（ウドン屋の娘）
佐野浅夫（近藤大尉）
晴海勇三（柔道先生）
長弘（剣道先生）
福原秀雄（叔父）
横田陽子（叔父の若い妻）
玉川伊佐男（喜多方中学校長）
日野道夫（ガニ股先生）
浜村純（アヒル先生）
加藤武（マンモス先生）
野呂圭介（金田）
太鼓のリズムが印象的なバウンスするマーチのリズムによるOPテーマ。
日活らしく、バッサバサのガッサガサによる荒削りな作風でありつつ、小気味良く進み、独自の作風を存分に味わわせてくれると言う、何とも不思議なる味わい。
ピカソみたいな絵柄とでも言おうか。どさくさに紛れて流麗な音楽をも混ぜてみせ、それが不思議に違和感を感じない。
清順美学の前兆をきっちりと感じさせてくれる（もう始まっていた哉）、中々使える一作であった。
英樹の広島坊主が意外にも似合うことに驚き。
昭和30年代よりも若々しくなっているような気がする。
落ち着きあるモノクロームで、喧嘩には泥試合も加えられたり、時間が経つごとに独自の工夫が見られる。
ラスト、道子は結婚できないからだとかで修道院へ。
その道中、兵隊にぶつかり意味なく怪我。
そうした切ない一場面も用意せられている。
まさに「けんかえれじい」。
不器用なる正確なもので、「喧嘩Elegy」とはっきり発音できないわけだ。
然る題名の拘りも面白い。
7.6点。
タグ : 宮城千賀子
東京流れ者
昭和41年公開の日活映画。監督 鈴木清順
原作脚本 川内康範
音楽 鏑木創
キャスト（役名）は以下のとおり。
渡哲也 （本堂哲也）
松原智恵子 （千春）
→後半戦からよくお目にかかる。時折いきなり歌い出す。哲也に惚れているという評判。
歌声が吹替えかと思うほどに別物。
吉田毅 （敬一）
二谷英明 （相沢健次）
北龍二 （倉田）
長弘 （熊本）
江角英明 （大塚）
郷��治（宍戸��治） （田中）
木浦佑三 （藤村）
川地民夫 （辰造）
柴田新 （音吉）
玉村駿太郎 （小柳）
日野道夫 （吉井）
浜川智子 （睦子）
→前半戦に良く登場。突如、変死。「情死か他殺か」と新聞に載るも、そのまま置いてきぼり。
玉川伊佐男 （梅谷）
伊豆見雄 （酒井刑事）
外人の人々
→バーにて登場。
題名の通り、映画自体が流れているような変なつくり。
任侠、悲恋、喜劇、歌劇と妙な変わり方をするのがカルトっぽい印象をもたれている原因か。
時折、つくりものと丸わかりの密室にワープして空虚なる任侠劇が繰り広げられる。
バーのストリップショーにて、酔っ払いがショーのマダムに手を出さんとして大暴れ。次第に大乱闘に発展。
妙な爽快感がある。
ラスト、空虚なる白い密室にて千春の歌謡ショーが繰り広げられた後、哲也と倉田の一騎打ちが繰り広げられ、見事倉田は斃される。
千春が哲也に近づくと、「女と一緒じゃ歩けない」とのたまい、そのまま立ち去る。
茲は如何にもな任侠風情。
主題歌は、丁度印象に残るように繰り返し用いられている。暫くは頭から離れない。
6.4点。
タグ : 松原智恵子
座頭市あばれ凧
昭和39年公開の大映京都映画。座頭市シリーズの第7作目。
監督 池広一夫
原作 子母沢寛
音楽 池野成
脚本 犬塚稔
キャスト（役名）は以下のとおり。
OPテーマは暴走そのものであり、クレジット表示は実に読みにくい。
勝新太郎（座頭市）
久保菜穂子（お国）
渚まゆみ（お志津）
五味龍太郎（浪人芝山天玄）
中村豊（津向乾分目吉）
杉田康（竹屋の代貸松次）
遠藤辰雄（竹屋の安五郎）；普段は寡黙であるが、役に入るとかくのごとく俄然面白味を発揮するという。
→通称・ども安。
香川良介（津向の文吉）
→味方側。座頭市はこちら側につく。
田島隆（文吉息子清六）
左卜全（花火師久兵衛）
越川一（竹屋の乾分平太）
子供と戯れる座頭市。何だか「裸の大将」みたいだ。
子供が正直なのを確かめるため、わざと言われた反対のことをしてみせる。
左側に穴がある、気をつけろと言われたので左側に突入すると本当に穴があった。
子供の正直さをかみ締めるのであった。
風呂場にて。
皆、女湯を覗いて楽しんでいるところ、座頭市が入ってきた。
座頭市は盲目であるが故に覗きの心配は無い。
その女に按摩を頼まれるも、力をこめすぎて碌な対応を受けなかった。
現物として昼食を頂戴するが、人気の無いところで全部昼食を畳に零して帰ってみせる。
お茶目な素振りをしつつ、戦闘態勢に入ると俄然無敵になる。
川の所で囲まれ、危うさを感じさせる座頭市。
どうするのかと思いきや、川の中に潜り、一人ひとり丁寧に斬ってゆく。
皆、川の中に溺れないように必死に突っ立っているのが精一杯であり、あれをせられるれば反撃の仕様が無い。
木っ端微塵にやられてゆく敵陣。
これは、水面下の立ち回りで中々思いつかないアイデアであり、勝新の発想の独自性の賜物と言われる。
ラストは大暴れ。殆どギャグ。
縄があんなに要領よく敵陣の首に引っかかるかと言うのだ。
無敵を貫き通してきた座頭市であるが、最後の最後は妙なる異変が。
頭を斬られたのか、返り血を浴びたのか、頭上が真っ赤。
突如寡黙になる。辺りは異様なる緊張感。
そのままにおしまい。
6.6点。
タグ : 勝新太郎
銭形平次捕物控 地獄の門 （モノクロ）
昭和27年公開の大映＝新演伎座映画。
監督 森一生
原作 野村胡堂
音楽 西梧郎
脚本 伊藤大輔
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （錢形平次）
花菱アチャコ （八五郎）
三浦光子 （香女菊）
高杉早苗 （お靜）
河津清三郎 （十一屋小三郎）
日高澄子 （お吉）
長谷川裕見子 （美保）
羅門光三郎 （赤城右門）
澤村國太郎 （淺見丹亮）
小柴幹治 （宗次郎）
東良之助 （目明し萬六）
昭和20年代後半の大映映画は全般的におとなしい展開をする傾向がある。
これも亦その形にはまっている。
静かで温かみがあり、どこか渋さの漂うモノクローム。
三浦光子、高杉早苗といった旧大船畑がその味に十二分に応えていた。
長谷川裕見子はデビュー間も無い頃からか、初々しさを存分に醸し出している。
長谷川一夫、立ち廻りがとろすぎ。
チャイルド・トロイかよ。
アチャコは毎度御馴染みお惚けキャラ。
噛み噛み口調が特徴。
地獄の門の先は白骨死体の山と言うホラーの要素もちゃっかり残されている。
銭形平次というと、「男だったら〜♪」のイメージがあるが、この大映の銭形にはほぼその形は無い。
6.1点。
監督 森一生
原作 野村胡堂
音楽 西梧郎
脚本 伊藤大輔
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫 （錢形平次）
花菱アチャコ （八五郎）
三浦光子 （香女菊）
高杉早苗 （お靜）
河津清三郎 （十一屋小三郎）
日高澄子 （お吉）
長谷川裕見子 （美保）
羅門光三郎 （赤城右門）
澤村國太郎 （淺見丹亮）
小柴幹治 （宗次郎）
東良之助 （目明し萬六）
昭和20年代後半の大映映画は全般的におとなしい展開をする傾向がある。
これも亦その形にはまっている。
静かで温かみがあり、どこか渋さの漂うモノクローム。
三浦光子、高杉早苗といった旧大船畑がその味に十二分に応えていた。
長谷川裕見子はデビュー間も無い頃からか、初々しさを存分に醸し出している。
長谷川一夫、立ち廻りがとろすぎ。
チャイルド・トロイかよ。
アチャコは毎度御馴染みお惚けキャラ。
噛み噛み口調が特徴。
地獄の門の先は白骨死体の山と言うホラーの要素もちゃっかり残されている。
銭形平次というと、「男だったら〜♪」のイメージがあるが、この大映の銭形にはほぼその形は無い。
6.1点。
鞍馬天狗 角兵衛獅子の巻 （モノクロ）
昭和13年3月15日公開の日活京都映画。
7巻で53分ということは、どこかに欠落があるのやもしれない。
監督 マキノ正博 、松田定次
原作 大仏次郎
音楽 高橋半
脚本 比佐芳武
キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（鞍馬天狗）
原健作（沖田総司）
瀬川路三郎（隼の長七）
香川良介（秋元播磨守）
藤川三之祐（松月院和尚）
尾上華丈（土方歳三）
志村喬（西郷吉之助）
団徳麿（黒姫の吉兵衛）
阪東国太郎（宮部鼎蔵）
宗春太郎（杉作）
旗桃太郎（新吉）
→→この二人の子供は流浪の身。
深水藤子（長七娘お吉）
原駒子（暗闇のお兼）
→何故かお面を被って登場。その状態で、相手の顔を察知する。拳銃に嗜みがある。
沢村国太郎（桂小五郎）
河部五郎（近藤勇）
杉作と新吉、長七のところに拾われる。
仕事を探しに奔走するも、さっぱり見つからず、困っている所に鞍馬天狗と出会う。
困っている子供をいたわり、面倒を観てやるのは鞍馬天狗ならではの展開で、茲では小判を遣る。
不審に思った長七、小判を遣った者を問い詰める。子供、「鞍馬」という姓名は知っていたが、名前は問いたださず、「馬鹿野郎」と言われる。
姓名は、誰かが「鞍馬」と言っていたのを耳にしただけであり、問いただしたわけではない。
その後、「鞍馬と言えば・・・」というところで唐突に場面転換し、「恐れ入りました」という場面に突入するあの省略の巧さには爆笑。
そのくらい鞍馬というのは有名なのであろう。
鞍馬天狗に挨拶に赴いた長七、その時、新選組は鞍馬の所に攻め込んでおり、何かが起こりそうな予感を牧歌的雰囲気の中から感じさせる。
実際、直後に炎の現場に包まれる。
長七、何故か鞍馬天狗を恐れており、名前を聞くだけでとたんに平身低頭になる有様。
新吉と杉作、後に西郷のもとに預けられる。この西郷も亦子供が好きらしく、1人を養子にしたいというほど。
最後、新選組を追っかけんと馬に乗って走る鞍馬天狗。
その道中にて新吉・杉作と出会い、ひょっとすると最後になるやも知れない触れ合いのひと時を楽しんでいた。
如何にも続編ありげの終わらせ方。
6.9点。
7巻で53分ということは、どこかに欠落があるのやもしれない。
監督 マキノ正博 、松田定次
原作 大仏次郎
音楽 高橋半
脚本 比佐芳武
キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（鞍馬天狗）
原健作（沖田総司）
瀬川路三郎（隼の長七）
香川良介（秋元播磨守）
藤川三之祐（松月院和尚）
尾上華丈（土方歳三）
志村喬（西郷吉之助）
団徳麿（黒姫の吉兵衛）
阪東国太郎（宮部鼎蔵）
宗春太郎（杉作）
旗桃太郎（新吉）
→→この二人の子供は流浪の身。
深水藤子（長七娘お吉）
原駒子（暗闇のお兼）
→何故かお面を被って登場。その状態で、相手の顔を察知する。拳銃に嗜みがある。
沢村国太郎（桂小五郎）
河部五郎（近藤勇）
杉作と新吉、長七のところに拾われる。
仕事を探しに奔走するも、さっぱり見つからず、困っている所に鞍馬天狗と出会う。
困っている子供をいたわり、面倒を観てやるのは鞍馬天狗ならではの展開で、茲では小判を遣る。
不審に思った長七、小判を遣った者を問い詰める。子供、「鞍馬」という姓名は知っていたが、名前は問いたださず、「馬鹿野郎」と言われる。
姓名は、誰かが「鞍馬」と言っていたのを耳にしただけであり、問いただしたわけではない。
その後、「鞍馬と言えば・・・」というところで唐突に場面転換し、「恐れ入りました」という場面に突入するあの省略の巧さには爆笑。
そのくらい鞍馬というのは有名なのであろう。
鞍馬天狗に挨拶に赴いた長七、その時、新選組は鞍馬の所に攻め込んでおり、何かが起こりそうな予感を牧歌的雰囲気の中から感じさせる。
実際、直後に炎の現場に包まれる。
長七、何故か鞍馬天狗を恐れており、名前を聞くだけでとたんに平身低頭になる有様。
新吉と杉作、後に西郷のもとに預けられる。この西郷も亦子供が好きらしく、1人を養子にしたいというほど。
最後、新選組を追っかけんと馬に乗って走る鞍馬天狗。
その道中にて新吉・杉作と出会い、ひょっとすると最後になるやも知れない触れ合いのひと時を楽しんでいた。
如何にも続編ありげの終わらせ方。
6.9点。
仁義なき戦い 第一部
昭和48年公開の東映京都映画。日本暴力団抗争史上で最も多くの血を流した“広島ヤクザ抗争”を、渦中の人物“美能組”元組長の獄中手記を基に描いた飯干晃一の同名ノンフィクションの映画化。深作欣二監督が、斬新で迫力ある映像を駆使してドキュメンタリー・タッチで描いた大ヒット実録ヤクザシリーズの記念すべき第1作目。
敗戦直後の広島・呉。復員してきた広能はその度胸ときっぷの良さを買われ、山守組の一員に。それを機に、弱小勢力だった山守組は組織を拡大、ついには他組織との全面抗争へと発展していく。
監督 深作欣二
原作 飯干晃一
音楽 津島利章
→よくバラエティなどで用いられるあの「タララーン！！」というトランペットのジングルは、茲から発祥した模様。
脚本 笠原和夫
キャスト（役名）は以下のとおり。
菅原文太（広能昌三）
松方弘樹（坂井鉄也）
田中邦衛（槙原政吉）
中村英子［女優］（国弘鈴江）
渡瀬恒彦（有田俊雄）
伊吹吾郎（上田透）
金子信雄（山守義雄）
木村俊恵（山守利香）
川地民夫（神原精一）
渚まゆみ（新庄秋子）
内田朝雄（大久保憲一）
三上真一郎（新開宗市）
名和宏（土居清）
中村錦司（中原重人）
曽根晴美（矢野修司）
大前均（野方守）
国一太郎（垣内次郎）
大木悟郎（大竹勇）
志賀勝（横川信夫）
唐沢民賢（中村捜査課長）
榊浩子（珠美）
小林千枝（山城佐和）
東竜子（国弘とめ）
川谷拓三（江波亮一）
宮城幸生（川西保）
山田良樹（加谷刑事）
疋田泰盛（小室刑事）
壬生新太郎（柳田敏治）
木谷邦臣（川南時夫）
松本泰郎（石堂寅雄）
西山清孝（吉永進）
奈辺悟（安条啓介）
福本清三（下中隆次）
片桐竜次（目崎武志）
北川俊夫（楠田丈市）
梅宮辰夫（若杉寛）
のっけから飛ばしすぎ。
子女に対する暴力をもお構いなし。
腕の切断もお構いなし。作り物とわかっていても、血潮の間合いとカット割の巧さで恐怖におののくばかり。
驚異の一言。両腕を切断せられた人をその状態にて歩かせるおぞましさ。
凄まじき抗争を背景に、登場人物を紹介してゆく。
いつの間にやらムショ送り。
そこでも大暴れ。
泥臭い画面が、薄汚い暴力の世界をより濃厚に見せ、真実味をかもし出してゆく。
史上最大の暴力団抗争と言うことで、どうやらそれをほぼそっくりそのまま表現しているようだ。
悪名高き深作バイオレンスの代表であるこの映画であるが、バイオレンスの背景はどうやら深作リアリズムに在る様だ。
バイオレンスを濃厚にするためか、手持ちカメラによる撮影が行われているようだ。しきりに揺れる。これは流石にきつい。途中で酔ってしまった。
時が経つにつれて単なる銃撃戦と化してしまい、次第に飽きが来る。
銃撃というのは正真正銘、仁義なき戦いの最先端であるわけだが、所詮つくりものであり、そのつくりものの銃撃戦をダラダラ引っ張られるのはきつい。
それと、誰かが死ぬ際に一々「タララーン！」のジングルを流すのはくどくどしく感ずる。
この当時はおぞましさの最先端だったのだろうが、現代の感覚から察するに、非常にコントチックに感じてしまい、安っぽさが漂ってしまう。
最後は広能昌三が葬儀の席にて拳銃片手に大暴れ。
「弾は未だ残っとる！」の一言にてお仕舞い。
5.78点。
タグ : 金子信雄
仁義なき戦い３ 頂上決戦
昭和48年公開の東映京都映画。ヤクザ組織の抗争の中で展開する欲望と裏切り、そして凄惨な復讐のさまを描く。
昭和36年、広島。広島最大のヤクザ組織・村岡組のナンバー1杉原が、博奕のもつれから九州のヤクザに殺される。これを機に、村岡組の跡目を巡って熾烈な抗争が勃発。やがて、それは日本を代表する巨大暴力団同士の、広島を舞台とした代理戦争へと発展していく。
未だ安保闘争の姦しき頃の話。
監督 深作欣二
原作 飯干晃一
音楽 津島利章
脚本 笠原和夫
語り 酒井哲
キャスト（役名）は以下のとおり。
菅原文太 （広能昌三）
小林旭 （武田明）
金子信雄 （山守義雄）
加藤武 （打本昇）
渡瀬恒彦 （倉元猛）
→強豪ボクサーの耳を刀にて切断するという冒険を敢行。両親と共に広能のところに挨拶にやってくる。両親、憐れなる空気を前面に出しているが、その心のうちは、出来損ないの子息の追い出しのことしかあるまい。如何にも使いっ走りそのもの。
梅宮辰夫 （岩井信一）
→剃り込みがまぶしい。
成田三樹夫 （松永弘）
→寡黙さがまぶしい。
山城新伍 （江田省一）
→暴言が下らない。
田中邦衛 （槇原政吉）
川谷拓三 （西条勝治）
→情けなそうな８９３．
室田日出男 （早川英男）
内田朝雄 （大久保憲一）
遠藤辰雄 （相原重雄）
山本麟一 （宮地輝男）
池玲子 （富枝）
汐路章 （青木彦次郎）
大前均 （若杉三郎）
野口貴史 （岩見益夫）
五十嵐義弘 （水上登）
曽根晴美 （上田利男）
木谷邦臣 （和田作次）
中村錦司 （伊丹義一）
中村英子 （江奈）
岩尾正隆 （浜崎四郎）
平沢彰 （的場保）
阿波地大輔 （小森安吉）
福本清三 （刺客）
木村俊恵 （山守利香）
丹波哲郎 （明石辰男）
名和宏 （村岡常夫）
笹木俊志
成瀬正孝 （助藤信之）
奈辺悟
鈴木康弘 （杉原文雄）
熊谷武 （三杉）
北村英三 （橋詰）
矢奈木邦二郎 （吉倉）
小田眞士 （児島会会長）
大木悟郎 （森久宏）
安保闘争だのといった小難しい政治の話が冒頭に自棄に詳しく語られるが、然ることはお構いなし。
深作組はいつも暴れ回っている。
どうやらこれが仁義なき戦いの代表格に位置づけられているようで、その評判を頷かせるが如く、仁義なき戦いが繰り広げられる。
本当に仁義なき戦いであり、「仁義なき戦い」と表現するしかなく、そのまんまの表現になるのは致し方ない。
本当に仁義の無い戦いは銃撃であるのだが、観ているこちらがわからして仁義が一番無いように思えるのは所謂剣戟であり、ナイフを駆使した戦いである。
上述の通り、敏腕ボクサーに刀にて挑んで耳を切断だなんて、なんて仁義なきことか。
印象的なるアクションが追加せられ、仁義なき印象を与える本作品。
井筒作品も然ることながら、喧嘩や逃走のシーンを多く盛り込まれると、それ以外のシーンがどうしても退屈に思えてくるのが泣き所か。
前半戦に飛ばしすぎて後半戦は単なる会話の連続にしか見えなかった。
ラストは原爆ドームを映し出して終わり。
6.2点。
仁義なき戦い４ 頂上決戦
昭和49年公開の東映京都映画。“仁義なき戦い”シリーズの第4作目。昭和38年春から翌年にかけての、敵対する2つの広域暴力団の代理戦争となった広島抗争を実録タッチで描く。
昭和38年春。西日本広域暴力団・明石組とライバル神和会の代理戦争の場と化した広島。明石組系の打本組と広能組、神和会系の山守組の対立は激しさを増し、相次ぐ抗争事件から、市民の批判は高まり、警察は暴力団撲滅運動に乗り出し、“頂上作戦”を敷く。
監督 深作欣二
原作 飯干晃一
音楽 津島利章
脚本 笠原和夫
キャスト（役名）は以下のとおり。
菅原文太 （〈広能組〉広能昌三）
八名信夫 （〈広能組〉河西実）
黒沢年男 （〈広能組〉竹本繁）
野口貴史 （〈広能組〉岩見益夫）
加藤武 （〈打本組〉打本昇）
西田良 （〈打本組〉森田勉）
長谷川明男 （〈打本組〉福田泰樹）
有川正治 （〈打本組〉三上達夫）
小林稔侍 （〈打本組〉谷口寛）
三上真一郎 （〈川田組〉川田英光）
小倉一郎 （〈川田組〉野崎弘）
金子信雄 （〈山守組〉山守義雄）
木村俊恵 （〈山守組〉山守利香）
志賀勝 （〈山守組〉吉井信介）
田中邦衛 （〈槙原組〉槙原政吉）
大木悟郎 （〈槙原組〉森久宏）
成瀬正孝 （〈槙原組〉的場保）
小林旭 （〈武田組〉武田明）
笹木俊志 （〈武田組〉織田英士）
山城新伍 （〈江田組〉江田省一）
平沢彰 （〈江田組〉山本邦明）
梅宮辰夫 （〈明石組〉岩井信一）
遠藤太津朗 （〈明石組〉相原）
木谷邦臣 （〈明石組〉和田作次）
室田日出男 （〈早川細〉早川英雄）
夏八木勲 （〈早川細〉杉本博）
白川浩二郎 （〈早川細〉楠田時夫）
小池朝雄 （〈義西会〉岡島友次）
松方弘樹 （〈義西会〉藤田正一）
内田朝雄 （大久保憲一）
曽根晴美 （上田利男）
小田真士 （神代己之吉）
中村錦司 （石神健次郎）
潮健児 （吉川）
紅かおる （吉川の妻）
芦田鉄雄 （県警本部課長）
鈴木瑞穂 （編集長）
嵐寛寿郎 （老師）
汐路章 （看守）
堀越光恵 （光川アイ子）
中原早苗 （菊枝）
城恵美 （千鶴子）
賀川雪絵 （明美）
渚まゆみ （三重子）
第4作目に入ったからか、昭和30年代後半を舞台にしているためか、幾分落ち着きと風格を感じさせる。そこまで暴力を欲している感じには見えない。
仁義を無くす為に相変わらず銃撃戦が良く登場するが、要所要所にまとめての登場なので、別に飽きるということは無い。
小池朝雄の最期は凄まじすぎ。息があるとわかりきや、その根が止まるまで撃ちつづける８９３たち。
ジングルを繰り返し用いさせるのは誰の責任なのだろうか。
深作マジックと言うわけではないはずなのだが。
ミュートギターによるジングルは、妙な渋みを感じさせる。
梅宮辰夫、剃り込みが神の領域。
単に眉毛を剃るだけで茲まで８９３風情を発揮できるとは、なるほどこの人は只者ではないやもしれない。任侠ご用達俳優の親分格を張れる理由が解る気がした。アンナにどれだけ突っ込みを喰らうかわからないけど・・・
仁義なきところ、加藤の武さんのコミカルなるキャラクターが随分と救いの手を差し伸べる。これが落ち着きを感じさせる要因なのやも知れない。
小林旭のグラサン姿がまぶしい。
この人はかくのごとく背筋をまっすぐにさせることで威力を発揮するのではあるまいか。日活の用い方は何だか誤っている気がした。
最後、広能昌三と武田明はムショの中。
８９３の終焉は余りにも呆気ない。
８９３の仁義なき戦いになぞらえる形で、原爆ドームを映し出してオシマイ。
この広能昌三、死んでいるのか生きているのか収容せられたのか脱獄したのかよく解らない。
いつの間にやら復活している。
不死身の文太ということなのだろうが、不死身と言うよりは設定や見せ方がお粗末のような・・・
5.9点。
襤褸の旗 （モノクロ）
昭和49年公開の近代映協映画。
足尾銅山鉱毒事件で、公害と環境破壊に敢然と闘いを挑んだ田中正造代議士の半生を描く。
明治中期。東京の北東約160キロ、渡良瀬川上流にある足尾銅山。富国強兵の名のもとに強引な生産体制を敷いたため、銅が渡良瀬川にタレ流され、沿岸農村は、凄惨な毒と死の荒野と化した。栃木県選出代議士・田中正造は農民のたちの先頭に立ち、銅山操業停止を求め壮絶な闘いを繰り広げる。
監督 吉村公三郎
音楽 音楽家・岡田和夫
脚本 宮本研
キャスト（役名）は以下のとおり。
三國連太郎 （田中正造）
→時が経つにつれて正造そのものになる。
荒木道子 （田中正造の妻カツ）
田村亮 （佐竹和三郎）
西田敏行 （多々良治平）
原泉 （ヨネ）
辻萬長 （一ノ瀬宗八）
浜村純 （宗六）
大関優子 （タキ） ；佳那晃子
草野大悟 （南佐十）
中村敦夫 （幸徳秋水）
菅野忠彦 （木下尚江）
和泉敬子 （杉本8fa2bc子）
信欣三 （斎藤巡査）
志村喬 （古河市兵衛）
炎を点けた木をかざし、どこかに向かう農民たち。
不気味なるモノクロームが全体を支配する。
皆、足尾銅山の鉱毒に付いて暴動を起こしている。
この当時の民法にも臣民は最低限度の幸福を享受する旨の権利が明文化されていたのねん。
それが守られないとあっては、正造、是激怒するっきゃない。
15分間は闘争一辺倒。
セミドキュメンタリーを思わせる迫力がある。実際、その手法を意識しているのであろう。
アジトから始まる本編に突入してからはパワーダウンするが、終盤戦は大いに盛り上がる。
立ち退きに反対するも、最後は呆気なく取り壊されてゆく。
じっと座りっぱなしの正造を初めとする農民たちが印象的。
正統派の社会派絵巻といったところか。
EDテーマは無音と言うのが面白い。
6.9点。
足尾銅山鉱毒事件で、公害と環境破壊に敢然と闘いを挑んだ田中正造代議士の半生を描く。
明治中期。東京の北東約160キロ、渡良瀬川上流にある足尾銅山。富国強兵の名のもとに強引な生産体制を敷いたため、銅が渡良瀬川にタレ流され、沿岸農村は、凄惨な毒と死の荒野と化した。栃木県選出代議士・田中正造は農民のたちの先頭に立ち、銅山操業停止を求め壮絶な闘いを繰り広げる。
監督 吉村公三郎
音楽 音楽家・岡田和夫
脚本 宮本研
キャスト（役名）は以下のとおり。
三國連太郎 （田中正造）
→時が経つにつれて正造そのものになる。
荒木道子 （田中正造の妻カツ）
田村亮 （佐竹和三郎）
西田敏行 （多々良治平）
原泉 （ヨネ）
辻萬長 （一ノ瀬宗八）
浜村純 （宗六）
大関優子 （タキ） ；佳那晃子
草野大悟 （南佐十）
中村敦夫 （幸徳秋水）
菅野忠彦 （木下尚江）
和泉敬子 （杉本8fa2bc子）
信欣三 （斎藤巡査）
志村喬 （古河市兵衛）
炎を点けた木をかざし、どこかに向かう農民たち。
不気味なるモノクロームが全体を支配する。
皆、足尾銅山の鉱毒に付いて暴動を起こしている。
この当時の民法にも臣民は最低限度の幸福を享受する旨の権利が明文化されていたのねん。
それが守られないとあっては、正造、是激怒するっきゃない。
15分間は闘争一辺倒。
セミドキュメンタリーを思わせる迫力がある。実際、その手法を意識しているのであろう。
アジトから始まる本編に突入してからはパワーダウンするが、終盤戦は大いに盛り上がる。
立ち退きに反対するも、最後は呆気なく取り壊されてゆく。
じっと座りっぱなしの正造を初めとする農民たちが印象的。
正統派の社会派絵巻といったところか。
EDテーマは無音と言うのが面白い。
6.9点。
名人長次彫 （モノクロ）
昭和18年7月15日公開の東宝映画。
監督 萩原遼
音楽 春日邦雄
脚本 三村伸太郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）
長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。
おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。
ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。
1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。
小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。
戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！ （いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。
そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。
6.4点。
監督 萩原遼
音楽 春日邦雄
脚本 三村伸太郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）
長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。
おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。
ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。
1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。
小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。
戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！ （いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。
そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。
6.4点。
釈迦
昭和36年公開の大映映画。空前絶後と言われた製作費を投じて、釈迦の生誕から入滅までを壮大に描いた歴史スペクタクル大作。古代インドの華麗な王宮の巨大セットをはじめ、衣装は数万着、それを収納する棟も設けられたほど、何をとっても既存日本映画のスケールを超えている。
世を憂えて修行の道に入ったシッダ太子は、悪魔の誘惑を退けついに悟りを開く。だが彼に嫉妬するダイバ・ダッタは、バラモンの法力を以て、シッダ太子と仏教徒を様々な方法で迫害していく。
日本初の70ミリ映画であり、テクニカラー映画である。
監督 三隅研次
音楽 伊福部昭
脚本 八尋不二
キャスト（役名）は以下のとおり。
本郷功次郎（シッダ太子）
チェリト・ソリス（ヤショダラー）
勝新太郎（ダイバ・ダッタ）
川崎敬三（ウパリ）
川口浩（アジヤセ王）
小林勝彦（アナン）
市川雷蔵[8代目]（クナラ王子）
→宮廷の風習に疑問を抱いている。
山本富士子（ウシヤナ）
中村玉緒（オータミー）
叶順子（マータンガ）
京マチ子（村の女ヤサ）
近藤美恵子（アマン）
藤原礼子（母親）
三田登喜子（サリイ）
市田ひろみ（ナジヤ）
阿井美千子（キリコ）
三田村元（サリーブッタ）
丹羽又三郎（ソーナ）
島田竜三（武将ブタイ）
鶴見丈二（アーラーマ）
大辻伺郎（カルダイ）
北原義郎（コンダンニヤ）
根上淳（マハーツサバ）
中村鴈治郎[2代目]（アショカ王）
千葉敏郎（グリハ）
石井竜一（バンダ）
舟木洋一（モツガラーナ）
花布辰男（陶物師の翁）
嵐三右衛門（ラーヤナ）
寺島貢（侍従長）
阿部脩（番人）
丸山修（ジーワカ）
寺島雄作（占者）
荒木忍（行者）
清水元（キツショー）
山田五十鈴（カリティ）
月丘夢路（タクシラー）
北林谷栄（スミイ）
細川ちか子（マーヤー）
杉村春子（イダイケ）
千田是也（スッドーダナ）
東野英治郎（シュラダ）
見明凡太郎（チャンナ）
滝沢修（アシユダ仙人）
市川寿海[3代目]（ビンビサーラ）
南部彰三（老門番）
葛木香一（スッパプッダ）
東良之助（ワッパ）
南条新太郎（マハーナーマ）
水原浩一（牢番甲）
浅尾奥山（老人）
市川謹也（チュンダ）
原聖四郎（バッディヤ）
伊達三郎（アッサジ）
金剛麗子（サバ）
橘公子（アミター）
近江輝子（庶民）
藤川準（牢番乙）
玉置一恵（群集乙）
堀北幸夫（番兵Ａ）
横山文彦（群集甲）
菊野昌代士（群集丙）
越川一（群集丁）
丸凡太（油屋の小僧）
沖時男（物見）
浜田雄史（番兵Ｂ）
如何にもスペクタクル映画といった展開。
王子が生まれるとかで大騒ぎ。丹羽で、「天上天下唯我独尊」などと叫ぶ餓鬼が登場。かぐや姫かよ。
一々集団にて誕生を祝うのが観どころか。
女を喰う者が現れたり、宮廷に反発するものが現れたり、怪談が登場したり、、、宮廷内の群像劇と行ったところか。
クラナ、途中で盲目になる。皆、母の所為と疑いを掛け、攻めて見せる。母の命令だと知ったクラナ、「お陰で心が開けた」と感謝の弁を述べる。その思いが天に通じたのか、盲目は完治する。
「ゼルダの伝説」のうそつきの湖かよ。
母、飛び降り自殺。アフォですわ。
昇天映像は空前のスケールと言うよりは、ただのギャグだ。
揃いも揃って、「嗚呼、神様」って。
オウムのアニメかよ。
5点。
