映画音楽書物遊戯等断罪所　木下忠司

誘惑　（モノクロ）

昭和23年2月公開の松竹映画。

監督吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
原節子　（人見孝子）
→父は人見永二郎。有数なる医者で、戦後の隆盛を夢見ていた所、志半ばにして亡くなった。自身は医学学校にて学んでいる。神田に住んでいるのだとか。21歳。
佐分利信（矢島隆合）
→政界の進出を企んでいるらしい。その昔、永二郎に世話になったとか。丸眼鏡。
杉村春子（妻時枝）
→病床にて寝込む毎日。胸を患っている。
芳丘直美（長女直子）
河野祐一（長男秀雄）
→歳の離れた姉弟。一見しっかりしていそうだが、直子は意外に甘えた。
山内明　（武田三郎）
→孝子の学友。
殿山泰司（清水）
文谷千代子（森山春江）
神田隆（党員）
西村青児（林原）
高松栄子（婆やセツ）
→矢島家の女中。

人見永二郎の墓を訪れる娘・孝子。
帰り道、矢島とばったり。訃報を受けて墓参りにかけつけてきたところだという。

一緒に旅館にて一夜を過ごすことに。
雨が降ってきて、雨漏りしてきた。

孝子、医療の勉学に励んでいる。父の生活を楽にさせてやりたいと目論んでいた矢先の訃報だったらしく、目標を失ってしまったと言う。

矢島、面倒を見んとするが、孝子は一人でやって行きたいと言い、断る。

翌朝、帰宅する矢島。妻は病床に居た。

武田が闇ブローカーに引っかかったとかで捕まる。
罰金刑にて済むだろうが、3－4ヶ月はかかるとのこと。
孝子、何とかしてやりたいところ。そこに矢島が現れ、罰金の立替を申し出る。

ついでに、家に誘う矢島。
目標を失ったという言葉が気にかかるという。
じっと見つめる孝子。
矢島、孝子の妙なところを気にしている。題名の髣髴させる嫌な予感を思わせる。

その後、家事に勤しむ孝子の姿が。
実際に矢島家へ居候した模様。子供たちが慕っている。一応、馴染んでは居るようだ。帰ってきた矢島に「先に風呂を用意してくれ」と言われている。妻代わりではあるまいか。

武田のことを話す矢島。裁判の席にて、正直に告白したらしい。それで裁判官の心象を大分良くしたのだとか。情状酌量の余地が大いにあるという。

あらら、家に本妻の遺影が。
死んだ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

・・・・・・・・・・・・・・・んじゃないのかよ。
別荘にて寝たきりの状態だった。
何だか別荘の風景が夢世界みたい。そこまで本妻の意識は薄れてきたというのか。

海岸では、孝子が二人の子供と遊んでいた。大いに遊んでいる。
別荘の窓からじいいいいいいいいいいいいいっと見つめる本妻。
何と軽やかなる動きだろうか。カメラマン、映し方が怪しすぎるって。
黒装束姿にさせているところが、いい、感じです。
余りに意気投合している。孝子の動きが余りに可憐。
本妻、嫉妬を覚えたのか、ついついベッドへ戻ってしまう。

矢島、時事問題に揺れていた。
そんな折、孝子の存在が心の支えとなって行く。

家に帰ると、武田が訪れているのだとか。
暫く四方山話に耽っていたら、矢島急病の知らせが。
大急ぎで医療用具を用意。現場に駆けつけんと一目散に家を飛び出す孝子。
その様に疑問を持ち始めているかのようである武田。何だか面白くなさげである。

現場にかけつけると、病院の患者たる子供たちと元気に野球をする矢島の姿が。寝巻き姿で。
どうやら疲労による貧血だったという。後で電報を送りなおすも、あらら、行き違いになったのだとか。

矢島、バッターに躍り出る。
バットの振り方に失敗し、周りはドリフ大爆笑。

夜、共に酒を飲み、共に酔い、共に踊る。
互いに酔っ払っており、ちょっぴりアツアツ。酔いが廻っているもので、ついつい下心が露になるわけだ。その危い心境をバックの演奏がより守り立てる。酔いが深くなるにつれてサクソフォンを投入するという憎らしい設計。

矢島の下心を察知してしまったのか、良い所でダンスホールを抜け出し、河辺にて一人うずくまる孝子。矢島、面白くなさげ。観客もそうだったに違いない。

就寝の時、帰らんとする矢島。そわそわする孝子。
あらら、汽車の中で一緒に居る二人。結局は帰ることに下らしい。

62分後、ストレートに思いを告白する矢島。
ためらう孝子、なされるがまま。

ふと、孝子が扉を開けると、別荘にて寝込んでいたはずの本妻が居た。
容態はおさまったのかよ。よりによってこんなときに。。。

怒りのままに吐血してしまう。
孝子、どうにもならなくなり、衝動的なるままに家出。
どうやら宿舎に訪れていた模様。

武田、退学したらしい。
武田には家族がある。孝子にはそれがない。
何とも羨ましい心境になる。

武田、孝子を気遣ってか、ふと、田舎へ誘う。
今まで頑張ってこられたのは孝子の存在あってこそであるという。

そこへ、矢島の娘・直子がやってくる。母が危篤寸前だとか。
会いたがっているといわれると、行かないわけには行かない。
大急ぎで向かわんとした所、~~本文3回・解釈3回、~~明朝7時に待ち合わせをする約束を交わす。孝子、了承したが、どうせ来ないんだろ？
武田、前日に二人分を買っておくと言う。

早速診察してみせる孝子。本妻、すっかり気弱になり、丸くなっていた。
もう後が無いのを知っている。「子供を頼む」といわれた。んなこと言われちゃあ、残らないわけには行かない。今まで散々懐いてきた子供だ。それが真剣に孝子の存在を必要としている。

その本妻の言葉がそのまま遺言となった。益々残らないわけには行かない。
弟の方はぐっすりと眠りこけていた。姉・直子の方は姉らしく、じっくりと母の最期を看取っていた。

突如、廊下に一人佇む孝子。バックコーラスが鳴る中、懺悔のポーズをしてみせる孝子。
まさか、このまま武田のもとに行ってしまうと言うのか。本妻・時枝に懺悔しているというのか。

翌朝、品川駅にて。
汽車がやってくる。孝子がやってきた。あらら、やはり田舎に向かうのか。
ふと、武田が問う。孝子、荷物を持ってきていないではあるまいか。

何と何と、孝子、田舎には行かない、残ることにしたと言うのだ。
そう、昨夜の懺悔は武田に対する懺悔の印だったのだ。

武田、意外にもあっさりしていた。
既に矢島に意識が行っているのには気づいていたとか。

武田、孝子に用意していた切符を破り捨てる。
孝子の前では平然としていたが、一人になると、面白くなさげの表情に。

矢島邸に来たとき、何故か雪が降っていた。
窓から矢島を覗き、そこから上げてもらう始末であった。

おしまい。

余り注目せられないが、原節子を最も美しく撮れるのはこの吉村公三郎ではなかろうか。
茲までやってくるとは想像しなかった。
吉村＝原節子コンビで、「安城家～」をやや弄った程度のものだろうと思っていたら、節子ならではのエロティズムが全開である。

矢島が誘惑に駆られて孝子の足元を気にするさまを実に微妙に表したり、
踊りの時には白装束姿だったり、
極めつけは子供たちと縄跳びをして遊んでいる風景。殆ど犯罪。
上半身に下半身を巧い具合に交替して映してみせ、本妻・時枝の困惑するサマを表してみせる。あんなに可憐に動かれ、艶をも発せられたら本妻としてはたまりません。
根本的に、母親代わりの存在にあんなに親しくせられては、本妻としてはたまったものではない。
「え？自分って子供たちにとってはそれほどに、、、」と苦渋に満ちた主になること請け合い。

杉村春子も負けては居ない。
矢島と孝子の関係を察知したときの怒りに満ちた表情、枯れた中にみせる微妙な艶がおぞましい。
夫に対する屈辱と、孝子に対する嫉妬が二重に重ね合わさった、究極の殺気の瞬間。

にしても、最後のあの結びはアレで良かったのだろうか。
余りにも巧くことが運びすぎているような。
突然雪は降らせるし、二人は「邪魔者が居なくなった」と満悦していそうだし、音楽は満悦の思いを演奏している感じだし。。。

幾ら本妻が「残ってくれ」と頼んだからって。。。

武田、余りに不憫だ。
孝子、夜中徹夜して（かどうかは不明だが、）懺悔したとは雖も、折角買ってくれた切符を台無しにした罪は幾らなんでも軽くはあるまい。

本来ならば、返金は、、、できないのだろうか。
ま、武田としては、普通に返金するよりは、切符を敢えて破り捨て、運賃を無駄にした方が「あの時運賃を台無しにしてくれた女」という恨みの要素が出来上がり、孝子を吹っ切りやすい心境になるやもしれない。

7.8点。

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安城家の舞踏會　（モノクロ）

昭和22年9月公開の松竹映画。

監督・原作吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
滝沢修（安城忠彦）
→華族制度の崩壊に大層滅入っているらしく、すっかり鬱状態。何もかも無くしてしまった。
森雅之（長兄・正彦）
→暢気っぽい。なるようになれとでも言わんばかり。ピアノに嗜みがある。
逢初夢子（長姉・昭子）
→正彦のすぐ下の妹に当たるらしい。敦子とは非常に対照的で、徹底した保守的思想。未だ華族の誇りが捨てられず。
原節子　（次女・敦子）
→革新的なる思考。割と新憲法に同調的で、迎合する決意でいる。
日守新一（由利武彦）
→叔父らしい。
清水将夫（新川斉三郎）
→「しんかわ」と読む。父の頼りにする人物であるが、敦子に言わしめるに、どうも怪しいらしい。
植田曜子（曜子）
→女中。正彦と何か意味ありげ。安城家崩壊を気に、二人で何かやらかさんと考えている。
神田隆　（遠山庫吉）
殿山泰司（家令吉田）
→何故か僧侶っぽい格好にて登場。
幾野道子（小間使菊）
竹久千恵子（千代）
高松栄子　（老女松）
岡村文子　（中年の女客）
→いつも神経質そうに老眼鏡を持ち出す。眼鏡に鎖はかけない主義なのねん。
文谷千代子（令嬢風の客）

華族制度が崩壊、名誉地位を無くし、邸宅までも亡くさんとしている安城家。
盛者必衰の理は余りにも物悲しく、時折残酷さをも見出す。
かくのごとき栄える華族にとってはことのほか。

皆、安城の人間性に惹かれたのではない。伯爵という肩書きにつけ込んでいたのみ。
地位や名誉が喪失したとわかればみな手のひらを返したかのごとく去ってゆく。

舞踏会というのはケジメの時という敦子。

舞踏会、33分後からずううううううううううううううっっっっっと開かれっぱなし。よくぞ引っ張れるものだ。
どれだけ修羅場があるのやら。
正彦と曜子の修羅場、昭子と恋人の修羅場、昭子が突如入水したり、浜辺にネックレス等が落ちたり、新川が拳銃を忠彦に向けたり、曜子に（本当に）ぶたれると突如気が狂ってショパンの「革命」を弾いたり。

事件も起こしようといったところか。

42分後、舞踏会は終了。
吉田が帰郷を告げに来る。

皆が帰った後の邸宅は如何にもさびしい。
電燈の消えた部屋は、安城家の鬱なる心境をも醸し出している。

忠彦が拳銃自殺せんとするとき、直前に敦子がやってきてさっと止め、倒れこむ。拳銃の滑り行くさまは、新憲法と共に開花する監督の冴えの瞬間。

華族はそれらとは対照的に、その地位の崩壊・喪失と共に滅び行くしかないのか。

ラスト、敦子がレコードをかける。どうするのかと思いきや、父・忠彦と二人きりの舞踏会。
皆、客がぞろぞろ入りなおしてくる。

昭子の入水したと思しき波のしぶきを映しておしまい。
二人は希望に燃えていた。
これからは敦子の時代となるのか。

6.1点。

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肖像　（モノクロ）

昭和23年7月27日完成、翌月5日公開の松竹映画。

監督木下恵介
音楽木下忠司
脚本黒澤明
→監督と脚本が無駄に豪華。その豪華さを意識してか、ここでは監督と脚本を最後に同時に表示する。

キャスト（役名）は以下のとおり。
井川邦子　（ミドリ）
→どこか妬みっぽい、けばっこい。
小沢栄太郎（金子）
→娘に億劫がられている様子。
藤原釜足　（玉井）
→子供が七人。
菅井一郎　（野村）
東山千栄子（野村妻君）
桂木洋子（娘陽子）
安部徹　（息子一郎）
三宅邦子（嫁久美子）
佐田啓二（中島）
→陽子と恋仲。
三浦光子（芳子）

初めは玉井と金子のぼやきを中心にして進められる。
そのぼやきを元に、家庭状況をじわじわと明るみにさせる。

ぼやきの中年、恋に明け暮れる若者、美術に明け暮れる女たち、さまざまである。

黒澤脚本だけに、前半戦はぴか一で後半戦はクッタクタ。
喜劇風情が次第に喪失してしまった格好になったのが痛い。

5.98点。

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風前の灯　（モノクロ）

昭和32年公開の松竹映画。

監督・脚本：木下恵介
製作：桑田良太郎
音楽：木下忠司
→実質的にはＯＰとＥＤテーマの作曲担当といった感じ。
本編中は音楽が流れず、かなり無機的な雰囲気となっている。

キャスト（役名）は以下のとおり。
田村秋子（佐藤てつ）
→強欲婆。
佐田啓二（佐藤金重）
→その子息。
高峰秀子（佐藤百合子）
→その妻。義理の親子も時が立てば血がつながるのかと思わせてくれる。
五月女殊久（佐藤和夫）；子役
→金重・百合子の子息。まだ幼い。
小林トシ子（さくら）
→居候しているらしい。
有沢正子（あやめ）
南原伸二（赤間文一）；どこかで観たことあると思いきや、後の南原宏治だった。相変わらずのセリフ回しが心地よき哉。
小野良（新太郎）
伊藤弘子（小川美代子）
里見孝二（北村）
佐藤芳秀（鈴木）
田中晋二（幸平）
小瀬朗　（不良Ａ）
佐山彰二（不良Ｂ）
滝久志（新聞配達人）
サトウ・サブロー（畳屋）
井上正彦（運送屋）
野口一雄（郵便配達夫）
春風亭枝葉（肴屋の小僧）
浅川真（電気の検針係）

ちょうど「喜びも悲しみも～」にて騒いでいた折の喜劇作品。
デコ佐田コンビを、一定の固定せられたイメージにまとわりつかれないようにという木下監督の実験的精神がこめられているという。
善人イメージの人々に、180度異なるイメージの役を演らせたらというつくりになっている。配役自体がコメディというわけだ。

善良の反対は悪徳。とかく悪人が登場し、やることなすことにいちいち皮肉を交えての展開となる。
何だか「ファイナルファンタジー」の「うその街」みたいなつくり。
舞台もひなびた一軒家とその周辺といった感じで、その一軒家も田んぼ地帯にひっそり建っている感じで、おおよそやる気が感ぜられない。「喜びも悲しみも～」にて金銭を使い果たしてしまったという木下監督の本音を現していそうな、貧相なるつくりである。

鍵がかかっていない。みな好き放題に入るのだ。犯罪がいつ起こってもおかしくない。

評価は非常に別れているようだ。これほどまでに二極化する評価も珍しかろう。
ひょっとすると、一過性のネタやもしれない。
「喜びも悲しみも～」などにて「優しい抒情性と清潔な精神」を有する人々がまさかの悪人を演ずるというその歪から生まれる笑いなのではということだ。この前提をしっかり持ち合わせていないことにはややきついものがあるやもしれない。現代の人々に然る前提など原則的に持ち合わせられるわけがなく、その意味で、現代においては木下恵介マニア向きと言えそうな気がする。

一過性で時代がものを言うからと言って駄目とも言い切れない。
悪人総出演の中、百合子のやる気のなさが出色。厚底メガネをかけ、髪はボサボサ、いかにもやる気なさげ。毒舌三昧の中、ひそかにユーモアを醸し出さんというわずかなる心遣いが嬉しく、心強い。高峰秀子の真髄を教えられる。

てつが非常に強欲婆。もう救いようなし。その救いようのなさを、巧みなる話術や演じこなしにより、喜劇の雰囲気作りに一役買っている。
てつはただただひたすらに救いようなき強欲として描かれるわけであるが、時がたてば百合子も強欲を見せつけてくる。そのさりげない強欲さがたまらない。人は同じ屋根の下にて暮らせば似てくるのだろうか。

出所してきた気の弱そうな青年が不良二人に絡まれている。どうやらかつての強盗仲間だそうだ。不良たち、また何か悪だくみをたくらんでいそう。青年、どうも断りきれないらしく、結局は不良二人の悪巧みに乗ってしまう。ここで、青年はいつも悪の誘惑に負けて犯罪をやらかし、お縄を頂戴するという損な役回りに、、、ということが理解できる。

しばらくして、田んぼの中に一軒家がズームアップ。不良たちはどうもそこの一軒家にて悪巧みを考えているわけだ。
その家が。。。まぁ、とんでもない悪徳一家で。

まず、てつの悪徳ぶりに驚かされる。とかく人間の有する心の本質をこれでもか、これでもかというくらいに吐き出す。信じたくないが振り返ってみれば心当たりの大有りの事実に納得したりもする。

さくらか、子守りに夢中になりすぎてアイロンを畳の上に置きっぱなしにしていた。
しばらくして焦げ臭いにおいが。。。

どうやら大事に至らずには済んだものの、畳は丸焦げ。さくらは家を追い出されてしまう。「畜生！」との捨て台詞を吐き、逃げてゆく。

てつは強欲。どケチ。
大工がやってきて畳を換えんとするのだが、いきなり値切り交渉に躍り出る有様。
「ああ、なんということを！これで畳は台無し！」としきりにぼやいてみせる。全然たいしたことないのにさも大災難みたいなことを言い続け、大工が呆れている。

和夫、風邪だった。百合子が薬を買いに行かんとすると、てつ曰く、
「梅干しを煎じて飲ませておきなさい！」と。
そこまでケチらなくても。。。

てつ、「楢山節考」の映画に対し、「つまんねぇ！」と一蹴。
これは、裏を返して「なんておもしろいんでしょう」という意味合い。
つまるところ、この家は「嘘の家」なのだ。

例の不良3名は傍観係。何とかして入る機会を窺っているのだが、多くの人々がちょうど犯罪せんとしたときに出入りするものだから全然できない。
裏口から行けないものかと思うのだが、どうもそれはまずいらしい。
なかなかに情けない不良たち。一番の善人は不良たちではと思えてしまう。
善人イメージの人たちには実は最大の悪徳が潜んでいるやもしれず、犯人は悪徳というよりは単に情けないだけ、、、といったところか。

犯人は兎に角機会を伺うだけ。
特別なる意味合いは持ち合わせない。
あれを何せんとかね。

金重がやってきた。思えばこの役名が意地の悪さを物語っていよう。
どうやら宝くじを当てたらしい。内緒にせねばとたくらむ。そりゃそうだ。

あやめが訪ねてきた。泥棒に入られたらしい。
夫は三つ年下で、子供みたいだという。現代の感覚からすればやや異質やも。
夜中まで泣いているのだそうだ。年下うんぬんよりも、個人的性格問題だな、こりゃ。

くそ婆、とかく疑い深い。

あやめが鈴木って男を連れてくる。百合子、何故か妬いている。
その男が宝くじのことをばらし、大変。

さくらが帰ってきた。「今日一日は居座る権利がある」といって聞かない。百合子、必死で追い出さんとする。このあたりから百合子の強欲さが明るみにならんとする。

いよいよ泥棒騒ぎが、、、と思いきや、もっと迫力ある赤間が訪ねてきてそれどころではなくなる。

なぜか「喜びも悲しみも～」のテーマ曲を歌うさくら達。

とかく、不良たちが泥棒せんとするとあまたの訪問者が訪れてきて何もできない。

最後は赤間が拳銃をかざして大騒ぎ。
警察も出動し、完璧ドタバタ。
警察が居るということは、もはや不良たちにはなすすべがない。
素直に犯罪のことを自供し、お縄を頂戴。
どうやらここに来る前も犯罪をしていたようだ。。。

予測不能な展開で、誰が強欲なのか見分けのつかない展開。
隙間隙間に潜む悪徳を、木下特有のユーモアセンスを以て軽妙に描き上げるブラックな小作品。

7.9・・・（ドット）点。

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伊豆の踊子　（モノクロ）

昭和29年公開の松竹映画。
基本的に昭和8年版のリメイクという位置づけである。

監督：野村芳太郎
製作：山本武、山内静夫
原作：川端康成
脚色：伏見晁
音楽：木下忠司

キャスト（役名）は以下の通り。
石浜朗　　（一高生水原）
→小説家志望。孤児。寄宿舎住まい。どうも退学を考えているらしい。
美空ひばり（踊子薫）
片山明彦（兄栄吉）
由美あづさ（妻千代）
明石潮（父喜平）
南美江（千代の母おたつ）
雪代敬子（雇い女百合子）
松本克平（湯沢館主人善兵衛）
三島耕（息子順作）
日守新一（床屋亀吉）
小林十九二（馬車の馭者）
桜むつ子（女中お菊）
大宮敏（小説家杉村）
野辺かほる（茶店の小母さん）
桜井将紀（息子信吉）
青木富夫（栄吉の友）
多々良純（小間物屋）
水木涼子（芸者）
芦田伸介（旦那）

基本的に別物である。リメイクと言う感じは余りない。
時は昭和初期となっている。

水原は馬車に乗っている。
停泊先にてふと薫を目にする。
何故か一目惚れしたらしい。

うーむ、残念ながらこれでは「どれだけ女に恵まれなかったんだ？」と突っ込まざるを得ない。
どうにも唐突。
とりあえず、「原作にあわせよう」といった展開で、惹かれる必要性を感じない。
水原も、どうもぱっとしない学生だ。
何を考えているのか良くつかめない。さっぱり垢抜けない。

踊子一座が下田に向かうので自分の下田に向かうのだとか。
盗み聞きして下田に向かうのだ。単に怪しいだけだ。

今回の水原は、とりあえず日々の喧騒から離れたかったのだろう。
暫しの夢物語を楽しみたかったのだろう。
そのちょっとした休息を嗜まんとした所、踊子一座に出会った。ただそれだけである。

水原の目を通じ、普段の世界とは違う一座の世界、一座の喜怒哀楽を炙り出してゆく展開。
一座の者たち、喧しい客が相手のときはかなり疲れるらしい。

一座の者たちは芸人であるという身からか、村人達からは結構蔑まれている。
「宿さえあればどこにでも泊まる」とか、酷い見られ方だ。

「旅芸人お断り」の立て札にて一騒動。
長すぎ、騒ぎすぎ。

踊子一座、水原に対して「良い書生さんと知り合えた」って、をいをい、いきなりそれはないだろ。
かなり怪しいぜ、コイツ。

どうせひばりが主演ならば、一層のこと、本家とは割り切ってミュージカル仕立てにすればよかったのである。

木下忠司の音楽が予想以上に田舎風情をかもし出していた。
オルゴールサウンドが、水原の淡い恋心を巧く表していたといえる。

帰りの際はなんともそっけない。
とりあえず、本家になぞらえて簪とシャーペンを交換する感じ。
本家が如く、ひばり踊子は船を駆け足で見送らない。ただ手を振るだけ。
なぜか水原は大きな船に乗って帰る。日活みたいな幕の閉じ方。

締め方はどうも仰々しく感ずる。殊に無声の締め方に慣れている者にとっては。

ま、何はともあれ日活版よりは幾分増し。あれは愚の骨頂。
何たって以下略だもの。
問題外。

5点。

タグ : 日守新一木下忠司

わが生涯のかゞやける日（モノクロ）

昭和23年9月公開の松竹映画。

監督吉村公三郎
音楽木下忠司
→「シミキンのスポーツ王」みたいな旋律・音色・リズムだなあ、、、と思いきや、案の定木下忠司の音楽であった。
音楽家というものは、似たようで似ていない独自の音楽を創作しており、根本は似ており、不思議なものである。
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下の通り。
森雅之（沼崎敬太）
山口淑子（戸田節子）
滝沢修　　（佐川浩介）
宇野重吉（高倉好雄）
→何がしかの仇討ちを求め、日々を逞しく生きる。
加藤嘉　（森山泰次郎）
清水将夫（平林達造）
井上正夫（戸田光政）
→節子の父。銃弾に敢え無く斃れる。
逢初夢子　（バーのマダム）；戦後はどうやら吉村・新藤系映画に付いていたようである。
　　　　　　　この当時は何とかながらもデビュー当時の可憐さを残してはゐるようだ。
→バーの席にて一瞬、敬太たち一行を引っ掛けるのみ。
など。

昭和20年8月14日。
軍隊がある男を殺人にかかる。敢え無く銃弾に斃れる男。
仇討ちに出た女。それがあの節子である。斃れた男はその父、光政であった。
軍隊は逃げ出す。
判りやすい前フリだ。

それから3年後。
あの時の軍人の男・敬太、楽団員に喧嘩を売る。どうも錯乱状態に陥ってゐるのか、単に落ち着かないのか、イライラが募っている模様。
舞台は８９３のアジトっぽい。流れ者になったということか。

節子も同じく流れ者になった模様。
娼婦になっているらしい。みどりとの決闘。そこに敬太がやってきて制止。

節子、敬太が仇とは気づかない。夢にも思っていないらしく、次第に親交を深めてゆく。
あの時、暗闇が為に仇討ちの顔が良く見えなかったらしい。
兎角、目だけがわかったとのことであるが、目だけでは判別が付かない。

戦争中、看護婦を務めていたことがあるとかで、敬太の傷の治療をしてあげる。
銃弾を受けた跡があり、「若しや」と察知。
敬太は次第に申し訳が立たなくなる。

節子と敬太。
仇とも知らず、仇とも言えず。。。

とまぁ、どこかで聞いたことのあるような悲恋絵巻である。
新藤脚本だけにか、どこか新藤イズムがなきにしもあらずといった雰囲気。
最後、節子は悩める敬太に対し、
「初めから気づいていた」と告げ、結局は仇討ちの一件は水に流す。

5.8点。

タグ : 逢初夢子木下忠司井上正夫

遠い雲　（モノクロ）

昭和30年公開の松竹映画。

監督木下恵介
音楽木下忠司
脚本木下恵介、松山善三

キャスト（役名）は以下の通り。
高峰秀子（寺田冬子）
佐田啓二（弟・寺田俊介）
高橋貞二（石津幸二郎）
田村高廣（石津圭三）
中川弘子（石津貴恵子）
岡田和子（母）
市川春代（お次）
石浜朗（良一）
小林トシ子（野島時子）
井川邦子（冬子の姉）
坂本武（父弥吉）
夏川静江（母お市）
柳永二郎（寺田惣之助）
植木マリ子（冬子の子供）
三木隆（北村）
田浦正巳（松本（赤帽））
桂木洋子（芸者千成）
→特定の場面に於いてのみ登場。水をかけられ、号泣するままにフェイドアウト。
明石潮（寺田屋の番頭）

情熱の後の虚しさとほろ苦さ。
去り行く恋人に、そばに居る弟。
絶望の中に浸らんとするところ、ほんの身内のさりげない心遣いが嬉しいところ。

「海の花火」に同じ、情熱的な人間模様が展開せられる。
情熱模様がどうも薄い感じで、人物像の深みにやや欠ける所があるのが難点か。

田村高廣、まだ駆け出して間もない頃であるからか、所々ぎごちなさが見られる。
声色は意外に駆け出しの頃の田村正和に似通ったイメージ。
流石は兄弟、共通点はあるものである。

5.98点。

タグ : 高峰秀子坂本武田村高廣夏川静江桂木洋子木下忠司市川春代

女　（モノクロ）

昭和23年3月公開の松竹映画。

監督・脚本木下恵介
音楽木下忠司

キャスト（役名）は以下の通り。
水戸光子（敏子）
小沢栄太郎（町田正）
他にも登場人物が居ないわけではないが、ノン・クレジットにつき不明。
特別出演に松竹歌劇団など。

基本は登場人物が2人だけ。
必然的に舞台も限られることになり、そうした制約の中、どこまでドラマを広げられるかと言うところに今回の実験的演出のポイントが見られる。

どうやら町田はあまたの犯罪を犯し、現在闘争中の身らしい。
敏子は町田が気にならないというわけではないらしいことが次第に分かってくる。

初めは、町田に一方的に脅されているかのような印象の敏子である。
「赤とんぼ」の児童合唱を耳にした途端、幼少期を思い起こし、我に返る正。
そんな正を敏子は放っておけない模様。
戦争が自分を変えたと主張する町田。
敏子、「そんなことでは日本中が悪者だらけに」と突っ込む。
町田は「日本には悪い奴がもっと居る！！」と言い、開き直らんとする。

町田、何だかんだ言って敏子にしか甘えられない。敏子にしか頼る者が居ない。
結構寂しい男なのだ。
敏子、気を遣ってか、「一緒に弁当を食べよう」と言ってあげる。暫しの食事。山中にて。

帰り際、泥棒事件が発生。
どうやら餓鬼がどこぞの農家の果実を盗んだらしく、そのことで大騒ぎ。
町田以外にも悪さを働いている者はもっと居るとでも言わんばかり。

どこぞのトラックの荷台に乗り、暫しの休息。
何と、警察とばったり鉢合わせ。驚愕を隠せず、一瞬青ざめる町田。
はっと音楽が止まる。町田の緊張感がダイレクトに伝わる。
その警察、交通整理の担当だったらしく、町田の犯罪如何は眼中に無い模様。

終盤戦、火災が発生。
火災といえば火事場泥棒。
何と町田、金に代えるつもりで貴金属を盗み出す。
敏子、「返してくる！！」と言い出す。
そのことで2人は大揉め。やがては犬猿関係に陥ってしまう。
火災にて周りは大騒ぎの中、2人は貴金属を返すか否かで大騒ぎ。

町田、最終手段と言わんばかりに敏子に刃物を差し出す。
敏子、助けを消防隊員に求める。
消防隊員、町田を早急にひっとらえる。
何とか捕まったのは良かったが、消防隊員、消火もせねばならず、犯人も捕まえねばならず、てんやわんやだ。よくぞ協力してくれたもの。敏子は後で感謝状を渡さねばなるまい。

ラスト、何事もなかったかのようにダンス三昧。
あの時、町田の差し出したナイフに傷つけられ、痛みは幾分残っているものの、命や身体に別状は無い。平然と踊っている。
敏子は悪魔か、善人か。
何とも際どい所である。

7.834点。

　

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お嬢さん乾杯！　（モノクロ）

昭和24年3月公開の松竹映画。

監督木下恵介
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下の通り。
原節子（池田恭子）
佐野周二（石津圭三）
→34歳になったところ。自動車修理工。頑固者。恋愛にかけては無知だとか。
青山杉作（恭子の祖父）
藤間房子（恭子の祖母）
→足腰が不自由。妄想癖がある模様。
東山千栄子（恭子の母）
佐田啓二（高松五郎）
→修理工。圭三の弟分。
佐藤成子（その恋人）
村瀬幸子（バーマダム）
坂本武　（佐藤専務）
永田靖　（恭子の父）
森川まさみ（恭子の姉）
増田順二　（恭子の義兄）
→姉の夫である。中学校の英語科教諭。出身つながりで圭三とは意気投合。
高松栄子　（アパートの主婦）
長尾寛　　（運転手）
加藤精一　（交通巡査）
泉啓子、山本多美、向山和子、勅使河原幸子、宮崎義子（以上、バーの女給）

突然タイヤがパンクした？！
佐藤、圭三と見合いをするか否かで揉め合っている。
佐藤、気を遣って縁談を進めているらしいが、圭三はどうも結婚やら恋愛には関わりたくない模様。
暫くの間、揉めあい合戦が続くことになる。
兎に角双方共に頑固者。佐藤が「我は是頑固者なり」と言うと、圭三も「我も亦然り」と返す有様。

圭三、「女は自分で探すもの」と言いながら、五郎には「堅気と付き合え！」と強要。
人に対しては「見合いなんて！」と言っておきながら、己はというと平気で他人に女のタイプに付いてあれこれ指図する有様。圭三の間の抜けた一面が窺い知れる。

圭三、「こんな見合いなんて！！」と無関心を装いつつ、髪型を甚く気にしている。
要するに照れ症なんだな。
その見合いの相手が池田恭子（やすこ）。であった途端、体が引き締まる。双方緊張気味。
圭三、実に謙遜気味。実は浮かれている。

池田家、大層な富豪であった。
あれこれ幸せそうに自己紹介を始める。
一人、祖母の様子がおかしかった。
恭子がピアノを弾くといったところから様子がおかしくなり始める。
何と、ピアノは既に売り払ったらしい。実は大半の家財道具は売ってしまったとのこと。
父は居ない。なぜかと言うと、刑務所に居るから。幽霊会社の責任者として罪を負わされたのだ。
この豪邸も抵当に入っているとか。
そんなこんなで恭子は嫁げない身にあるらしい。
そこに登場したるが佐藤。生来のお調子者らしく、ついつい軽はずみに圭三を紹介したらしい。
そうした弱みに男は弱いもの。圭三は全力で恭子と付き合わんとし、暫しの楽しいひと時を送る。

そんな矢先、五郎は失恋して落ち込んでいる。そのコントラストが物悲しくも、面白い。
その恋人、大阪へ嫁ぐのだとか。

圭三の手により、ピアノが贈呈せられる。
クラッシックを懸命に覚えんとする圭三。恭子がクラッシック通だとわかると、心機一転、クラッシックに親しまんと必死の形相でクラッシックレコードに取り組む。
「理想の人でありたい」という恋愛の現れ。
恐らく圭三はこれまでろくな恋愛をしたことが無かったのであろう。そうした不器用な男の誠意の現れ。
何とか恭子とは巧く言っている模様。
晩餐会が開かれている陰で、祖父母は心配の様子。
父、刑務所から恭子の幸せを一途に願う。
木下ならではの抒情描写が冴える一こまである。

圭三、どうも色々迷いがあるようである。
恭子には嘗て結婚を約束した恋人が居た。それは戦死とか何かで必然的に分かれざるを得なくなってしまった。圭三は、そのことが気がかりなのだ。
頭で愛している段階で、心まで到着していないのでは。
どうも完璧の恋愛を目指しているようである。
恋愛経験無きモテナイ君の哀愁が圭三の体質にあれやこれやと託されている。

圭三、思い余ってか、田舎に帰ってしまう。
恭子に置手紙を残して。
バーのマダム、甚く悔しがっている。
後で聞いてみるに、圭三、「お嬢さん、乾杯！」と泣き叫び、半ば傷心のままに田舎へ帰ったのだとか。
そう、「お嬢さん、乾杯！」とは不器用で恋愛経験無き男の哀愁の言葉だったのだ。
そこまで敏感になる必要は無いものなのであるが、圭三にはどうしてもそれが実感できない。

バーのマダムに強くせかされ、大急ぎで圭三のもとへ向かう恭子。
あの五郎も協力するという。

一体圭三と恭子がどうなったか、あやふやなるままにして幕は閉じられる。

ちょっぴりほろ苦さの漂う、良質の小喜劇。

7.915点。

タグ : 坂本武佐野周二増田順司木下忠司

海の花火　（モノクロ）

昭和26年公開の松竹映画。

監督・脚本：木下恵介
製作：小倉武志
音楽：木下忠司
助手：小林正樹

キャスト（役名）は以下の通り。
笠智衆（神谷太郎衛）
→船会社に務める。曲がったことが大嫌い。兎角筋を通さねば気がすまない。
岸輝子（神谷さみ）
木暮実千代（長女・神谷美衛）
→弟は戦死。自らの夫も戦死。そうした背景があってか、父のもとに居ることを望んでいる。結婚期間は僅か半年。未亡人になるために結婚したようなもの。
桂木洋子（次女・神谷美輪）
三國連太郎（矢吹毅）
→渡と共に5月5日に帰ってくる。船長の座を相川に代わる形で引き継ぐ。美衛とは際どい関係。
向坂渡　　（矢吹渡）
→毅の弟。
坂本武　　（相川仁吉）
杉村春子　（鯨井この）
佐田啓二（その子息・鯨井民彦）
→神谷の忠実なるシモベ。
三井弘次（森山）
→時折登場しては暴れ倒してフェイドアウト。
石浜朗　　　（渚一平）
小林トシ子（みどり）
永田靖　　（唐澤源六）
宮口精二（石黒軍造）
→酒場の場面にて登場するのみ。
東山千栄子（母・魚住みつ）
三木隆（魚住省吾）
細川俊夫（魚住英明）
山田五十鈴（魚住薫）
→省吾の実姉らしい。何故か省吾にべたついている。どこぞの結婚話が延びたとかでイライラを募らせる。
津島恵子（野村由起子）
→省吾と婚約の話があるとか。その省吾に本命が居ると分かるとあっさりサヨウナラ。以後は時折嫌味を吐きに来る役柄に変貌してしまう。

初めに打ち上げ花火の場面が登場。
「花咲く港」かと思いきや、そうではなかった。
昭和26年製作のはずが、昭和9年に思えるほどに保存状態が悪すぎる。

舞台は佐賀の一隅。「凡そ400年の昔」という題名にて昔話が登場。茲で「必勝歌」の悪夢を呼び起こされることになる。この歌は実の所、あまり本編に影響を与えていなかったように思われる。無視しても良かろう。

時は昭和24年。
船を出したいとかで船員が揉めている。
神谷はそのことで大層頭を悩ませている。
民彦は階段から突き落とされる。
母・このはそのこともあり、大層立腹の様子。
折角の民彦がこのことで離れていってしまうことに。
神谷、何だか諦めムードだ。

5月5日。
省吾の結婚話が延びたとかで大揉め。
神谷、船を売るとかで揉めている。

船が売られるか否か。
誰が好きか否かでてんやわんや。

神谷の船を巡る闘争、複雑怪奇なる愛憎劇が平衡して進む怒涛の展開を見せる。
盛り上がりにみせる忠司の音楽がいつにもまして激しさを増している。
ラストは銃撃まで乱入。

波乱の中、矢吹兄弟の落ちぶれようが微笑ましい。
どうも兄弟共に恋愛が成就しなかった模様。
そんな2人の落ち込みように、美衛や美輪はまるで気づかず、船を見送っている。

7点。

タグ : 桂木洋子坂本武山田五十鈴木下忠司三國連太郎笠智衆

四谷怪談　（モノクロ）

昭和24年公開の松竹映画。
　お岩の亡霊を、民谷伊右衛門の良心が生み出した妄想と解釈した作品。浪人生活に嫌気がさした伊右衛門は一文字屋菊兵衛の娘・お梅を助けたことにより仕官の道が開くが、そのためには妻・お岩が邪魔だった……。

二部構成であるが、ビデオソフトに於いては一つに収められており、レビューを前篇後篇に分けて記す意義は無きものと考え、双方一つの記事にまとめるものとする。

監督木下恵介
原作鶴屋南北
音楽木下忠司
脚本久板榮二郎

キャスト（役名）は以下の通り。
田中絹代（お岩/お袖）
→お岩とお袖は姉妹同士。
悲劇の前者に喜劇の後者。前者は子供を流産したとかで身も心もボロボロ。後者は与茂七と共に中睦まじく2人の生活を送っている。
上原謙（民門伊右衛門）
→お岩の夫なのだが、どうも冷徹で、拗ね虫の一面がある。オノレはと言うと、お梅という愛人を授からんとしている。浪人生活を送っており、それに嫌気が差してきた今日この頃だとか。
山根壽子（お梅）
佐田啓二（小平）
→お岩を捜し求めて三千里。前篇に登場。
滝沢修（直助）
→諸悪の根源。お槙と愛人関係を有している。
宇野重吉（与茂七）
杉村春子（お槙）
飯田蝶子（どこぞの婆）
加藤嘉
玉島愛造
山路義人
加東大介（熊五郎）
→お槙の元旦那。後半戦に登場。お槙に始終押されっぱなしで、そのままフェイド・アウト。
三津田健
静山繁男
加藤貫一

「シミキンのスポーツ王」に同じく、地球儀が登場。
それだけで笑みの溢れる筆者である。

別に何が起こるわけでもない。昭和24年当時の松竹映画は基本的に地球儀が登場する。
それだけの話である。

どうやら時代劇のテイストが盛り込まれているようである。
悲哀のお岩、喜びのお梅というコントラストが何だか物悲しい。

伊右衛門が是中々に厄介。
お岩に愛人・小平が居ると知ると至る所で攻撃を加える。
そういう己はお梅と不倫三昧。
なんじゃそりゃである。
お岩、小平の愛を分かたんと必死なのだが、それが全く伝わらない。

果てには出世の邪魔だとかで大喧嘩。
果てには火傷を負ってしまう。
薬の副作用だとかで見るも無残な姿に。
茲で終わりと行きそうな所、更に毒薬を飲ませる有様。
無残の上に更に無残を重ねる形にてお岩は命を落とす。

前半戦はやや癖の悪い静かな人情劇風のテンポ。どこか怪しげな香りを感じさせつつ。

前半戦、お岩が衝撃に衝撃を重ねた死を遂げたことから、「どうなるの？？」と思わせ、勢いのままに後篇突入。
「伊右衛門と直助、如何なる報いを受けるのか」と、観ている側を吊りにかけんとする字幕が表示せられる。

後半戦は前半戦とは打って変わって激しいリズムの音楽により始まる。
地球儀は相変わらず。
前半戦とは対極を為す激しいテンポ、急展開を思わせる場面の数々にはっとさせられる。
今まで溜め込んでいたものが一気に開花するかのような。

お岩の恨みの亡霊はお袖にも忍び寄る。

罪にさいなまれる伊右衛門。
「嗚呼、お岩・・・」と叫んでいる割には、お梅とくっついているちゃっかり者である。
婚姻関係を正式に結んでいたのである。

諸悪の根源は直助のようである。
直助と伊右衛門、2人の方向性は違えど、共に殺人犯。

スリリングに思わせておきながら、竜巻の音は「シミキンのスポーツ王」のラストシーンに全く同じという、静かなるギャグが用意せられている。
別に製作している側にとっては是は受け狙いでもなんでもない。偶々同じ効果音を用いていただけの話である。

直助と伊右衛門にある坊主が絡んでいた。口止め料ばかり気にしている。
お袖、お岩の仇討ちの機会を密に探っていた。
遂には伊右衛門が仇かもと察知。

伊右衛門、しょっちゅう罪の意識にさいなまれて入る模様。
就寝の際はいつも金縛りに遭っている模様。それが甚く気になるお梅。
何だか「もう誰も愛さない」（CX)の中盤戦状態。
お岩の幻影が出てきたり、伊右衛門の心の中はかき乱されるばかり。

これを観る限りでは伊右衛門は善人に思える。
いやはや、茲で心を許してはならない。
最終的には伊右衛門、「元はといえば貴様が」と、直助に怒りの矛先を向ける。
「貴様の所為で浪人生活を余儀なくせられ」など、己の罪を全部直助に転化させんとする。

終盤戦、伊右衛門の心の乱れを抑えんとお梅が奔走しているうちに、ろうそくの炎が襖に引火してしまい、屋敷は大火に包まれる。
果てにお梅に火傷を負わせる。
伊右衛門自身も火傷を負っている。
直助は大火に身を追いやられ、そのまま命を落とした模様。

伊右衛門はどうなったか。

あくる朝、焼け跡が映し出される。
愕然とするお袖夫妻。
伊右衛門はどうやら屋敷が焼け落ちるまで懺悔の弁を述べ続けていたという。
淡々とその旨を伝えるどこぞの婆。

怪談話といえば怪談話か。
よくあるホラー映画みたく、お岩の亡霊が本当に出てきて好き勝手に暴行を加えるのではない。
基本的には心理状態を描いて居るといって良い。

お岩の亡霊は伊右衛門の想像の産物であり、想像上の架空の人物。
基本的に死人に口なし、未来なし。

7.35点。

タグ : 飯田蝶子加東大介木下忠司

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