映画音楽書物遊戯等断罪所　殿山泰司

関東無宿

昭和38年公開の日活映画。
和風任侠絵巻に女子高生3名を絡めた（？）かのようなつくり。

監督鈴木清順
原作平林たい子
音楽池田正義
脚本八木保太郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
小林旭　（鶴田光雄）
→直立不動で着物姿で、後期旭に近い印象。
伊藤弘子（岩田辰子）
平田大三郎（ダイヤモンドの冬）
松原智恵子（ダイヤモンドのトキ子）
→どこぞの令嬢。他の2名の女子高生とは一味違う位置づけに在る訳だ。
中原早苗（山田花子）
進千賀子（市川松江）；新人
殿山泰司（伊豆荘太）
伊藤雄之助（おかる八）
安部徹　（吉田大竜）
野呂圭介（びっくり鉄）
山口吉弘（本ちゃん）
赤司健介（一郎）
佐々木景子（伊豆里子）
高品格　（矢上）
柳瀬志郎（鬼若の里）
江角英明（桂庵の男）
河野弘　（目黒）
戸波志郎（戸田）
小池朝雄
→端役として一瞬出てきた気がするんだが・・・

冒頭の場面。背景付けたしって丸わかりじゃん。

三名の女子高生の変てこな会話から。そこに時田が通りかかる。
ふと、８９３の世界に興味を抱く3名。
刺青を見学しに行く。想像を絶する風景に、他の二名はノックアウト。花子は一人興味を抱く。

なんだかんだ言って女子高生は勝手に８９３にくっつく。夫々が夫々のカップルを有する。

美人局で脅される者も居れば、馴染んでゆく者も。

女子高生は、別に８９３の世界とのコントラストを描きたいわけでもなさそう。
途中から置いてきぼりになったかと思いきや、花子は相手の男を蹴落として見せたり、てんやわんや。
トキ子は完全に存在感を薄めるかと思いきや、忘れた頃に横を通り過ぎておしまい。

最期、賭博場にて美学開眼。
鶴田が立ち、障子が倒れると背景は真っ赤に。相手がみなやられたということを表したいのか。
一瞬、舞台チックになる。

ムショへ入れられる鶴田。
一体いつまで眉毛のメイクをつけておく気なんだろうか。
もうとっくに戦いは終わったはず。

ラストは監獄にて一人正座。一体何を考えているのか。
考える前にメイクはとった方が。。。

之も亦清順美学の表れなのだろうか。

4.65点。

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自由学校・大映版　（モノクロ）

昭和26年5月5日公開の大映映画。
同名映画が同年同月同日に松竹より公開せられており、両者は文字通りの競作関係となった。

キャスト・スタッフを見れば判るとおり、大映版とは雖も、吉村監督は元々松竹蒲田畑であるし、新藤も本来は松竹の人材、斎藤達雄は生粋の蒲田畑、山口勇は戦後は大映の顔となったものの元は蒲田畑、岡村文子は正真正銘の松竹からの借り入れ、山村聡も松竹に出向したことはある、木暮実千代は元々松竹畑、、、ということもあり、完璧に大映そのものという色合いにはなっていない。曲解すれば、蒲田畑であるとか、戦前の大船畑を寄せ集めた顔ぶれということができる。生粋の大映畑はユリー・隆文カップルくらいなものである。
殿山や新藤＝吉村コンビが顔を出していることもあり、近代映画協会の色合いがやや強い。

監督吉村公三郎
原作獅子文六
音楽仁木他喜雄
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
小野文春　（南村五百助）；応募スターらしい。
木暮実千代（妻駒子）
→女子大出身。
京マチ子　（ユリー）
→茲に於けるユリーは本名扱いになっている。
大泉滉　　（隆文）
徳川夢声　（羽根田博士）
英百合子（妻銀子）
山口勇　（藤村功一）
→お琴の先生。
織賀邦江（藤村の妻）
岡村文子（堀芳蘭）
河原侃二（菱刈乙丸）
山村聡　（辺見卓）
殿山泰司（加治木健兵）
宮崎準　（同志高橋）
藤原釜足（じいさん）
藤田進　（平さん）
→実質的には姿三四郎そのもの。
加東大介（高山）
斎藤達雄（茂木）
荒川さつき（茂木夫人）
→→二人はゴルフに精通しているらしい。
宮原恭子（高杉未亡人）

勿論構成の妙は異なる。
あちらがキャスティングの妙を売りにして人情劇風のラストを持ち込んだのに対し、こちらはなるべく正攻法によるブラック喜劇を目指したいかの路線に思える。

キャスティングの妙を狙ったのは渋谷監督ならではと言えそう。
こちらは、然る意外性は狙わず、キャラクターに見合った配役を目指している。これはこれで政界ではあろう。松竹に同じ戦略では負けるのは明らかであり、競作として見ごたえは余り無い。

戦争から焼け出され、藁小屋にて暮らしており、妻は一日も早くそこから抜け出してまともな一軒家に住みたいとばかりに内職に励んでいるという一節が付け加えられたのは吉村監督らしい。
五百助の行動も僅かなる違いにて随分と異なる。

ある日のこと。どこぞの農村の一軒家にて。
駒子は内職に励み、五百助は11時を過ぎても居眠り三昧。
せっせと夫の支度をする駒子。徹底してぼやいてみせるも、全く応答が無い。

後で応える夫、どうやら毎日遊び呆けているらしい。
自分で辞職したくなったのだとか。
世話人の谷川が辞めたこともあり、俄然面白くなくなったのだとか。
社内はギスギスするようになり、いつしか不自由なる職場と化して行き、自由に対する憧れが強まったのだという。
そんなこんなであっさり辞職。
「自分で」の部分を自棄に強調してみせる。
駒子にとっては一日も早く藁小屋から抜け出したいだけに何ともはやの心境。

駒子に「出てゆけ！！」と言われると、
「こりゃ丁度良い」とばかりにあっさり出てゆく。妻の気も知らで・・・

駒子、直ぐに追っかけるが、列車は出て行った直後だった。
何と言うメロドラマみたいな展開。

「自由か」と謳う五百助を臨席の乗客が怪しげに見つめている。

ダンスショーの見物をする。
そこには観たこと無い風景があった。
直ぐ後ろの席にて、あれこれ見所を熱く語る高山。臨席にて迷惑そうにしている観客などお構いなし。

夕食は高山と共に。どうやらこれもまた自由に憧れている模様。
類は友を呼ぶとは是良く言ったものである。
匂いが瞬時にわかるのだ。
酔った勢いにてお互い意気投合。
この辺りは、黒澤明「生きる」をやや髣髴とさせる。

その間、ずううううううううううううううううううっっっっっと待ち続ける駒子であった。
ここでの駒子は、短気で喧嘩っ早く、中々優しさを素直に出せないキャラ付けになっているようである。

野宿していたら、ユリー隆文カップルが登場。
その後、野宿を続けていると、泥棒と間違われてさあ大変。
同士の高橋だった。

暫くして、五百助の実家を訪れる駒子。1週間が過ぎていたという。
丁度お囃子の稽古が行われているところであった。

あれこれと、駒子は悩みを羽根田にぶつけるも、全然助言を得られず。
「結婚の時、海の広さだの、山の広さだの、散々満足していたのはどこのどいつだ」とからかわれるのみに果てる。

駒子が家を出ると、ユリー隆文カップルが色々とぼやいている。
お囃子の演奏がバックでなっていた。
キャバレーに誘われる駒子。
こちらもまた、嘗て観たこと無い遊びに酔いしれるのであった。

五百助、勝手にゴミ処理の男・高橋と行動を共にしている。
如何にも貧相。
本当に野宿していているらしく、貧乏描写が痛々しい。
自由の裏に潜む痛々しさを強調したのだろうか。

隆文、ディナーの席にて唐突に駒子に愛の告白。
ユリーは荒れ狂うしか能が無い。女性は崇拝したい主義なんだとさ。
これは吉村監督というよりは、脚本の新藤の色合いが出たユーモア調に思える。

暫く掘っ立て小屋にて暮らしていたが、何とかまともな住処を見つけたという高橋。
橋の下かよ。林檎箱32個を用いて建てたというダンボールハウス。ホームレスその者じゃん。
定時になるとニコライの鐘が鳴るという、この辺の人たちにしてはリッチな条件だとか。
色々と挨拶をする住人たち。中々にフレンドリー。

ユリーも亦、２０くらい年上の男を望んでいるとか。
何やそれ。

ユリー、隆文に「駒子に強敵・辺見が現れる」と告げる。
そんな駒子、夫の帰りを密かにじっと待っているのであった。

五百助も亦、駒子との再開を密かに望んでいるのであった。

キャバレーにて。茂木に誘われる。
ビリヤード場にて、「愛染かつら」のBGM演奏が。

五百助はというと、加治木に誘われ、ビリヤード場に来ていた。二人は顔を合わすことは無い。

隆文、突如駒子との結婚を堀芳蘭に宣言。そりゃ驚かれますわ。
ユリーも何故か立ち会っていた。
その間、何故か静止画になる。茲から所々無声風のコント演出が現れる。
静止画の演出は、何だか五所平之助が「恋の花咲く～」にてやっていた剣戟シーンを髣髴とさせるものがある。
「愛染かつら」BGMと言い、密かに松竹を茶化しているかに思える。
松竹を追い出された吉村＝新藤コンビのなせる業といったところか。
蒲田畑が多く集まっているのも茶化す意味合いの現われなのやも知れない。

駒子、可哀想に、堀芳蘭に散々痛めつけられ、大層傷心状態に。
俄然、五百助が恋しくなる。

その五百助、相変わらずの放浪三昧。
ふと、ユリーが乱入。
何故かチャップリンが「街の灯」にてやっていた音響版風のコント演出が登場。
これは純粋にキャスティングの意外性を狙う松竹に対する対抗措置の表れなのであろう。
面白いが、対抗心が過剰に出すぎの感もある。

そう言えば、ユリー、２０くらい年上の男が理想であったか。
五百助はそこに嵌るわけだ。
駒子と隆文の結婚をあっさり告げるユリー。慌てふためく五百助。
寓話を続けるユリー。

何故か姿三四郎の話を始める。
この三四郎の話、寓話（単なるユリーの作り話）なのか実話（実際にストーリー中にて起こった出来事）なのかよくわからない。

ユリー、ここでも「全然肉体派」とのたまっている。
興味深きは、「とんでもHappen」という言い回し。
ユリーと隆文が好き好んで用いる言い回しだ。
当時の流行語なのだろうか。

五百助、ユリーと隆文の悩み相談に立会い、「人生は平々凡々に終わるのが一番」とのたまい、さっさと立ち去る。
オノレはそれが嫌で自由を求めたんだろうが。

その夜、橋の下にて発砲事件が。自分の住処としているところだ。加治木が何かやらかしたらしい。
事情聴取を受ける五百助。
駒子と羽根田がやってきた。

五百助、まるで駒子にロープで縛られて飼い犬が如く連れられるように帰還。
駒子が立ち会っていなければ冤罪にて刑務所送りになっていたやも知れない。

もはや五百助に自由など無い。
何だか、「そんなに平々凡々なる人生が幸せならば、そのように貴様の人生を仕組んでやろう」と神が悪戯したかのような筋書きである。

またもや歴史は繰り返されるとばかりに、五百助は家出。
今度は逃さないとばかりに、駒子は田圃にて見つけ、懸命に引っ張ってゆく。
茲も音響版コント状態。
おしまい。

この出てくるところ、駒子に「禁治産者」だとか散々愚弄せられているわけで、家出するのは尤もだとも思える。
優しさを素直に表現できないことの現われなのだろうが、幾らなんでも過剰。

音楽は、懸命にコント仕立てになっているが、所々過剰の箇所がある。
保存状態が悪いのか録音が下手糞なのか、やや一本調子のコミカルさが目立つ。これは本編の展開自体にも言える事。
新藤＝吉村コンビを追放した松竹への過剰なる対抗意識の現われなのやも知れない。

フィルムは松竹の11巻なのに対し、こちらは12巻なのにやや薄っぺらな印象がするのが不思議なところ。

6.98点。

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道場破り　（モノクロ）

昭和39年公開の松竹映画。

監督内川清一郎
原作山本周五郎
音楽佐藤勝
脚本小国英雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
長門勇　（三沢伊兵衛）
→節介焼き。
岩下志麻（妙）
倍賞千恵子（小室千草）
宮口精二（父帯刀）
丹波哲郎（大庭軍十郎）
富田仲次郎（岩瀬隼人）
今橋恒（滝口源太左衛門）
青木義朗（高島玄蕃）
高橋とよ　（老女しげ）
上田吉二郎（戸田弾正）
殿山泰司（松葉屋主人多七）
左卜全（いかけ屋五兵衛）
浜村純（易者当中軒）

どうも黒澤時代劇をかなり意識した設計らしく、モノクロームがやけに黒澤っぽい。
面子も、宮口やら卜全、音楽に佐藤勝と言った黒澤組を配し、そこに松竹ご用達女優を配している。長門勇や丹波哲郎といった、後の「三匹の侍」の面子も一部出場している。

三沢のやりたいことがよくわからない。
10両を用立てたいというのだが、きっかけがどうも不鮮明に感じた。

世話好きのお人よしというのはわかったが、道場破りの要素は。。。

刀の当たる音が甲高くて耳障り。
剣戟の効果音は「三匹の侍」にて確立するわけだが、この段階ではまだ実験の色合いが強い。

基本的に、長門勇のお惚け風情を楽しむ一作であらう。

3点。

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黒の報告書　（モノクロ）

昭和38年の大映映画。
食品会社社長の死から、容疑者を巡って検事、白戸と弁護士、山室が対立する。弁護士の偽証からスパイ合戦が展開され、恐喝、横領、背任行為などが暴かれていく。「黒の」シリーズ第2弾。

監督増村保造
原作佐賀潜
音楽池野成
脚本石松愛弘、増村保造

キャスト（役名）は以下のとおり。
宇津井健（城戸明）
叶順子　（片岡綾子）
神山繁　（人見十郎）
高松英郎（草間検事）
近藤美恵子（柿本みゆき）
小沢栄太郎（山室竜平）
見明凡太朗（鳴海検事）
弓恵子　（中里常子）
殿山泰司（津田進作）
仲村隆（息子富美夫）
伊東光一（大庭検事正）
高村栄一（深町源造）
潮万太郎（中野亘）
緋桜陽子（峯島たつ）
須藤恒子（望月ハナ）
上田吉二郎（柿本源太郎）
中条静夫　（須藤警部補）
山中雄司（瀬川刑事）
大山健二（江崎裁判長）
→裁判の場面にて登場。真ん中に座っている。
武江義雄（雨宮事務官）
渡辺鉄弥（寺山雄吉）

何だか「宇津井健・主演」と聞くだけでギャグそのものに思える。
何たって、この人、いつでもどこでも大映テレビだもの。

テレビドラマ、、、というか、大映テレビの重鎮も、いざスクリーン上にて登場となると、非常に安っぽく思え、不思議だ。

内容は火曜サスペンスそのもので、糞の変哲も無い。
何が黒なんだかさっぱりわやや。

黒の報告書を追っかける暇があるならば、色の三原色を合わせると何ゆえに黒になるのか調べて来いとでも突っ込みたいところ。

裁判シーンは意外に見ごたえがあり、やうやく本領発揮となり、宇津井健の魅力が生かされる構成になっている。
裁判長がオーケンというのが笑える。
最早ギャグそのもの。あのオーケンが裁判長の台詞を口にするその不条理さ。

ラストも、城戸の「俺は亦人を信じそう。どうも自分は甘くていかん」とつぶやく台詞、その後、城戸を嘲るが如く聳え立つ裁判所。
茲に増村節の真髄があるといって良かろう。
その辺りがフォローポイントとなる。

「とんでもありません」という文法間違いが多発するのもマイナスポイントで、火曜サスペンスに思える要因。

黒シリーズのつまらなさは増村監督を以てしてもどうにもならなかったやうだ。

3点。

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夜明け前　（モノクロ）

昭和26年公開の新東宝＝近代映協映画。

監督吉村公三郎
原作島崎藤村
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
伊達信　（青山吉左衛門）
細川ちか子（おまん）
滝沢修　（半蔵）
→→幕末期に突入してから「昔は良かった」としきりに嘆くようになる。
開国以後、外国に少しずつ押され議身になり、国内の貧窮商人は隅に追いやられることが多くなったとか。今の女性の社会進出に似た構造があるやもしれない。
小夜福子（お民）
乙羽信子（お粂）
→途中からよく登場する。寺子屋から出現。
山内明　（宗太）
福島寿美子（お槙）
清水将夫（寿平次）
日高澄子（お里）
高野由美（お里の母）
日野道夫（得右衛門）
芦田伸介（暮田正香）
松下達夫（蜂谷香蔵）
岡倉士郎（宮川寛斎）
菅井一郎（金兵衛）
北林谷栄（おふき）
殿山泰司（利三郎）
宇野重吉（兼吉）

初めに「島崎藤村に捧ぐ」との言葉が登場。
これは余り意味が無い。

題名からも解るとおり、江戸末期の話で、言わば歴史モノである。剣戟が出てこないだけで、立派に歴史絵巻。
文芸の要素は大して出ていない。

半蔵の死と共に夜明けが訪れる、、、と言った落とし具合。

5点。

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警察日記　（モノクロ）

昭和30年公開の日活＝文部省映画。

監督久松静児
原作伊藤永之助
音楽團伊玖磨
脚本井手俊郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
三島雅夫（石割署長）
森繁久彌（吉井巡査）
十朱久雄（赤沼主任）
織田政雄（金子主任）
殿山泰司（倉持巡査）
三國連太郎（花川巡査）
宍戸錠　（藪田巡査）
伊藤雄之助（岩太）
小田切みき（桃代）
東野英治郎（村田老人）
岩崎加根子（二田アヤ）
飯田蝶子　（母タツ）
杉村春子　（杉田モヨ）
左卜全　　（猪岡熊太郎）
多々良純　（紅林）
三木のり平（町長）
沢村貞子　（料亭の内儀ヒデ）
二木てるみ（ユキ子）
坪内美子　（母シズ）
千石規子　（セイ）
香川良久　（子竹雄）
稲葉義男　（丸尾通産大臣）
天野創次郎（高谷重四郎）

「会津磐梯山」がテーマ曲。
会津の田舎、田舎の山村。

花嫁を送り出すところから始まる
バスの中は飲酒禁止なのだとか。

岩太が早速ぼやいている。「嫁なんか要らねぇ」とぼやいている。
何だか物凄くさびしそう。どうやら、花嫁は目当ての女だったらしい。

道端にて寝そべってたところ、警察と合流。「何やってんだべ」ということで、早速署へ。

丁度、署内では、桃代が尋問を受けているところだった。

岩太、「酒をのまされた」と良いわけ。をいをい、泥棒に疑われているのかよ。

桃代によると、花嫁は岩太の本恋人だったらしい。
警察、「泥棒するから振られたんだ！」だから違うっての。

桃代、「フラれたんなら一緒になったのに！昔は乙女だったのに、今はこんなにあばずれになっちまった」と悲劇のヒロインを気取る桃代。説得力0．

火災の知らせが。
鐘で知らせる旧式。
消防車、ポンプの用意を一々手動にて行う。如何にも旧式。
ポンプ車、エンジントラブルにて走れない。
一々停車する。車自体が火災。
果てには手動にて運転。
大事には至らなかったそうな。

吉井巡査、孤児を連れて歩いている。

署に戻ると、儲け話に騙された女が赤沼主任の尋問を受けている。

吉井、慣れない赤子の世話に奮闘して薮田にからかわれている。

騙された女の帰りは花川が担当。
長閑なる田舎町が映し出される。
女は兎角借金に喘いでいる。その額３千円。
花川、何とかしてやりたいところ。

旅館にて。水が孤児にかかる。
それが縁で一晩そこに泊めて貰えることに。

吉井一家に赤子が生まれたとか。

翌日、万引き事件が発生。本当だった。
倉持巡査が担当。貧しき母子。
ん？？この展開、どっかで観たことあんぞ？
そうか、「駅前温泉」は監督が同じだけあって、この話を転用していたのか。

署にはもう一人、万引きにて捕まっている者が。
今はバーゲン中にて狙われやすい時期だという。店長が怒り狂っている。
裏では剣道の修行が行われていた。

花川、売られんとする女についつい銭を貢いでしまう。
母のタツとモヨがなんだか悪巧みを企んでいそう。

旅館には、預けた赤子がいつの間にか懐いていた。
モヨが署にて尋問を受けている。そこのコネを巡り、電話追跡。
おっかない赤沼と石割が面白い。

旅館に運輸大臣が来るとかで村中大騒ぎ。消防車は奇跡的に壊れず。
運輸大臣の人徳のなせる業だとか。

あらあら、帰りの最中にエンジントラブルが。
電柱に激突したらしく、街中停電。
点いたり消えたりと大騒ぎ。

騒ぎの後、孤児・繁に会いに来た姉・雪子が現れる。涙の対面。
慌てて吉井がそこに。家に居ないと思いきや、はるばるそんなところにまで。

実母が署にやってきた。怒る吉井。
「二人とも幸せに暮らしとーる！！」

実父は知らない間に牢屋に。
出稼ぎがうまくいかず、置き引きをした。
たいした加害はしておらず、起訴猶予で済むとか。
実母、「連れ戻したところで食べさせるだけの資力が無い」

旅館にて。
女将が赤子を「我が子」と言ってきかない。
吉井が外に連れ出し、外であやしている間に実母が車に乗せられてやってくる。
吉井、「あの車をじっと覗け」とあやす。
実母、ただ見つめるのみ。運転は薮田。
半ば辛そうに「行ってもええか？」

岩太、自衛隊に行くために村を離れる。
冒頭の花嫁も婆やに連れられて村を離れる。
実母も亦然り。
岩太、花嫁が覗かんとすると顔を反らす。花嫁は岩太と気づかない。

文部省が絡んでいると、大抵は質が落ちるものであるが、これは例外的に質が向上した。
文部省認定という悪環境の中、よくぞこれだけの秀作を生み出せたものだと心から久松監督には感服する。

田舎風情、訛り言葉、これだけで勝たせんとする手法に乾杯。
秀作のツボは意外にも単純明快なのだと思わせてくれる。

田舎風情が、感傷的な雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。
田舎者のキャラクターが惚けた雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。

この会津の村、相当時代遅れの模様。過疎地ではまだまだ戦前の空気が消えていない模様。
「活動」だなんて死語を未だに堂々と使っている有様。
消防署も如何にも時代遅れだ。

登場人物が一々面白い。
天才モリシゲを初め、三島雅夫、十朱久雄、殿山泰司といった味わいある面子の絡みを存分に楽しめる設計になっているのは何とも有難い限り。
夫々が夫々の特性をほんの少し発揮するだけで面白さに貢献している。

単なる積極的展開に果てさせないところも良い。
実の親子の再会など。

久松監督の魅力が存分に発揮せられた、充実の一本であろう。

8.3点。

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誘惑　（モノクロ）

昭和23年2月公開の松竹映画。

監督吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
原節子　（人見孝子）
→父は人見永二郎。有数なる医者で、戦後の隆盛を夢見ていた所、志半ばにして亡くなった。自身は医学学校にて学んでいる。神田に住んでいるのだとか。21歳。
佐分利信（矢島隆合）
→政界の進出を企んでいるらしい。その昔、永二郎に世話になったとか。丸眼鏡。
杉村春子（妻時枝）
→病床にて寝込む毎日。胸を患っている。
芳丘直美（長女直子）
河野祐一（長男秀雄）
→歳の離れた姉弟。一見しっかりしていそうだが、直子は意外に甘えた。
山内明　（武田三郎）
→孝子の学友。
殿山泰司（清水）
文谷千代子（森山春江）
神田隆（党員）
西村青児（林原）
高松栄子（婆やセツ）
→矢島家の女中。

人見永二郎の墓を訪れる娘・孝子。
帰り道、矢島とばったり。訃報を受けて墓参りにかけつけてきたところだという。

一緒に旅館にて一夜を過ごすことに。
雨が降ってきて、雨漏りしてきた。

孝子、医療の勉学に励んでいる。父の生活を楽にさせてやりたいと目論んでいた矢先の訃報だったらしく、目標を失ってしまったと言う。

矢島、面倒を見んとするが、孝子は一人でやって行きたいと言い、断る。

翌朝、帰宅する矢島。妻は病床に居た。

武田が闇ブローカーに引っかかったとかで捕まる。
罰金刑にて済むだろうが、3－4ヶ月はかかるとのこと。
孝子、何とかしてやりたいところ。そこに矢島が現れ、罰金の立替を申し出る。

ついでに、家に誘う矢島。
目標を失ったという言葉が気にかかるという。
じっと見つめる孝子。
矢島、孝子の妙なところを気にしている。題名の髣髴させる嫌な予感を思わせる。

その後、家事に勤しむ孝子の姿が。
実際に矢島家へ居候した模様。子供たちが慕っている。一応、馴染んでは居るようだ。帰ってきた矢島に「先に風呂を用意してくれ」と言われている。妻代わりではあるまいか。

武田のことを話す矢島。裁判の席にて、正直に告白したらしい。それで裁判官の心象を大分良くしたのだとか。情状酌量の余地が大いにあるという。

あらら、家に本妻の遺影が。
死んだ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

・・・・・・・・・・・・・・・んじゃないのかよ。
別荘にて寝たきりの状態だった。
何だか別荘の風景が夢世界みたい。そこまで本妻の意識は薄れてきたというのか。

海岸では、孝子が二人の子供と遊んでいた。大いに遊んでいる。
別荘の窓からじいいいいいいいいいいいいいっと見つめる本妻。
何と軽やかなる動きだろうか。カメラマン、映し方が怪しすぎるって。
黒装束姿にさせているところが、いい、感じです。
余りに意気投合している。孝子の動きが余りに可憐。
本妻、嫉妬を覚えたのか、ついついベッドへ戻ってしまう。

矢島、時事問題に揺れていた。
そんな折、孝子の存在が心の支えとなって行く。

家に帰ると、武田が訪れているのだとか。
暫く四方山話に耽っていたら、矢島急病の知らせが。
大急ぎで医療用具を用意。現場に駆けつけんと一目散に家を飛び出す孝子。
その様に疑問を持ち始めているかのようである武田。何だか面白くなさげである。

現場にかけつけると、病院の患者たる子供たちと元気に野球をする矢島の姿が。寝巻き姿で。
どうやら疲労による貧血だったという。後で電報を送りなおすも、あらら、行き違いになったのだとか。

矢島、バッターに躍り出る。
バットの振り方に失敗し、周りはドリフ大爆笑。

夜、共に酒を飲み、共に酔い、共に踊る。
互いに酔っ払っており、ちょっぴりアツアツ。酔いが廻っているもので、ついつい下心が露になるわけだ。その危い心境をバックの演奏がより守り立てる。酔いが深くなるにつれてサクソフォンを投入するという憎らしい設計。

矢島の下心を察知してしまったのか、良い所でダンスホールを抜け出し、河辺にて一人うずくまる孝子。矢島、面白くなさげ。観客もそうだったに違いない。

就寝の時、帰らんとする矢島。そわそわする孝子。
あらら、汽車の中で一緒に居る二人。結局は帰ることに下らしい。

62分後、ストレートに思いを告白する矢島。
ためらう孝子、なされるがまま。

ふと、孝子が扉を開けると、別荘にて寝込んでいたはずの本妻が居た。
容態はおさまったのかよ。よりによってこんなときに。。。

怒りのままに吐血してしまう。
孝子、どうにもならなくなり、衝動的なるままに家出。
どうやら宿舎に訪れていた模様。

武田、退学したらしい。
武田には家族がある。孝子にはそれがない。
何とも羨ましい心境になる。

武田、孝子を気遣ってか、ふと、田舎へ誘う。
今まで頑張ってこられたのは孝子の存在あってこそであるという。

そこへ、矢島の娘・直子がやってくる。母が危篤寸前だとか。
会いたがっているといわれると、行かないわけには行かない。
大急ぎで向かわんとした所、~~本文3回・解釈3回、~~明朝7時に待ち合わせをする約束を交わす。孝子、了承したが、どうせ来ないんだろ？
武田、前日に二人分を買っておくと言う。

早速診察してみせる孝子。本妻、すっかり気弱になり、丸くなっていた。
もう後が無いのを知っている。「子供を頼む」といわれた。んなこと言われちゃあ、残らないわけには行かない。今まで散々懐いてきた子供だ。それが真剣に孝子の存在を必要としている。

その本妻の言葉がそのまま遺言となった。益々残らないわけには行かない。
弟の方はぐっすりと眠りこけていた。姉・直子の方は姉らしく、じっくりと母の最期を看取っていた。

突如、廊下に一人佇む孝子。バックコーラスが鳴る中、懺悔のポーズをしてみせる孝子。
まさか、このまま武田のもとに行ってしまうと言うのか。本妻・時枝に懺悔しているというのか。

翌朝、品川駅にて。
汽車がやってくる。孝子がやってきた。あらら、やはり田舎に向かうのか。
ふと、武田が問う。孝子、荷物を持ってきていないではあるまいか。

何と何と、孝子、田舎には行かない、残ることにしたと言うのだ。
そう、昨夜の懺悔は武田に対する懺悔の印だったのだ。

武田、意外にもあっさりしていた。
既に矢島に意識が行っているのには気づいていたとか。

武田、孝子に用意していた切符を破り捨てる。
孝子の前では平然としていたが、一人になると、面白くなさげの表情に。

矢島邸に来たとき、何故か雪が降っていた。
窓から矢島を覗き、そこから上げてもらう始末であった。

おしまい。

余り注目せられないが、原節子を最も美しく撮れるのはこの吉村公三郎ではなかろうか。
茲までやってくるとは想像しなかった。
吉村＝原節子コンビで、「安城家～」をやや弄った程度のものだろうと思っていたら、節子ならではのエロティズムが全開である。

矢島が誘惑に駆られて孝子の足元を気にするさまを実に微妙に表したり、
踊りの時には白装束姿だったり、
極めつけは子供たちと縄跳びをして遊んでいる風景。殆ど犯罪。
上半身に下半身を巧い具合に交替して映してみせ、本妻・時枝の困惑するサマを表してみせる。あんなに可憐に動かれ、艶をも発せられたら本妻としてはたまりません。
根本的に、母親代わりの存在にあんなに親しくせられては、本妻としてはたまったものではない。
「え？自分って子供たちにとってはそれほどに、、、」と苦渋に満ちた主になること請け合い。

杉村春子も負けては居ない。
矢島と孝子の関係を察知したときの怒りに満ちた表情、枯れた中にみせる微妙な艶がおぞましい。
夫に対する屈辱と、孝子に対する嫉妬が二重に重ね合わさった、究極の殺気の瞬間。

にしても、最後のあの結びはアレで良かったのだろうか。
余りにも巧くことが運びすぎているような。
突然雪は降らせるし、二人は「邪魔者が居なくなった」と満悦していそうだし、音楽は満悦の思いを演奏している感じだし。。。

幾ら本妻が「残ってくれ」と頼んだからって。。。

武田、余りに不憫だ。
孝子、夜中徹夜して（かどうかは不明だが、）懺悔したとは雖も、折角買ってくれた切符を台無しにした罪は幾らなんでも軽くはあるまい。

本来ならば、返金は、、、できないのだろうか。
ま、武田としては、普通に返金するよりは、切符を敢えて破り捨て、運賃を無駄にした方が「あの時運賃を台無しにしてくれた女」という恨みの要素が出来上がり、孝子を吹っ切りやすい心境になるやもしれない。

7.8点。

タグ : 木下忠司殿山泰司

夏の妹

昭和47年公開のATG＝創造社映画。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
栗田ひろみ（菊地素直子）；デビュー作。
→「きくち・すなおこ」らしい。何故か渾名は「なーぴー」だっけ？？
アロハシャツが印象的。
石橋正次（大村鶴男）
りりィ（小藤田桃子＝りりィ）
→ハーフなのだろうか。とりあえず日本語はペラペーラである。
突如浦島太郎の歌を口ずさむ。それに一体何の意味があるというのか。
小松方正（菊地浩佑）
小山明子（大村ツル）
戸浦六宏（照屋林徳）
殿山泰司（桜田拓三）
佐藤慶（国吉真幸）
→警察官らしい。

沖縄が舞台らしい。丁度沖縄返還直後の映像なのであろう。
ひょっとすると返還直前やも知れない。

沖縄の返還時の姿を観られるという意味では歴史的価値に貢献していよう。

港から始まる。
素直子が船から出てきた。
父を捜しにやってきたとか。

一見、平和な南国の雰囲気に溢れているが、どうしても前衛的なゲージツ絵巻から逃れられないようだ。
「そんなところでディスカッションかよ」と呆れを通り越して笑いに至ることも。
南国で共産党云々だからねぇ。

素直子、「桃子と鶴男が結ばれたのは沖縄返還のせいだ！！」とのたまう。

・・・これってギャグのつもり？？

最後は帰国してお仕舞い。

5.3点。

タグ : 武満徹殿山泰司佐藤慶

儀式

昭和46年公開のATG＝創造社＝大映京都映画。
ATG10周年記念作品らしい。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎健三（満州男）
賀来敦子（律子）
佐藤慶（一臣）
乙羽信子（しづ）
小山明子（節子）
小松方正（勇）
渡辺文雄（進）
→何故か断片的に金髪。
三戸部スエ（ちよ）
戸浦六宏（守）
小沢栄太郎（武世）
→媒酌人として登場。
原知佐子（勇の花嫁）
殿山泰司（長老）
中村敦夫（輝道）

基本は少年時代、青年時代の回顧録みたいな展開のようである。

野球をしたか否かでいちいちもめあう夫婦。どっちでもいいじゃねえか。

今の妻、眉毛剃り過ぎ。

内容も所々えげつない。
初恋がどこぞの妻だったとか。

兄妹の誓いを交わすカップルが居た。
何ができないかは以下略で十分だらう。
妹を名乗る女、輝道と行き着く先まで行きかけて引き返した。

節子、古風なる切腹をして命を絶つ。
刀を抜かれるときの噴血の妙と倒れ方がお見事である。拍手した。

結婚式、花嫁が虫垂炎だとかで出席できず、大騒ぎ。
見えない花嫁との式が始まる。

ラストは浜辺でおしまい。

兎角、10周年ということもあってか、渚監督の奇妙奇天烈振りが悉く放出している。
所謂ディスカッション形式という、非常に特殊で前衛そのものの手法を駆使して不条理とも行ってよいくらいの展開を見せる。
ディスカッションというのがまた曲者で、別に台詞中心のくどくどしい論文映画というわけでもない。
ちゃんと映画にはなっているのだ。如何なる境界線が論文とディスカッションにあるのか。この説明は至極困難で、少なくとも今の筆者には無理（まあ、一生無理だろうけど）。

とにもかくにも、前衛精神ならではのパワーと勢いに溢れていることだけは解る。
少なくとも睡魔には襲われまい。

しづの見せるおぞましさが印象的。
満州男だっけか、これが喋っている間、後ろで聞いているときの姿の寡黙さが妙に心に残る。
姿勢もただ背筋を正しているだけでありながら、如何にも何かをやられそうなおぞましさと胡散臭さに溢れている。その行間に僅かに見える気品さも味わい深い。
年寄りになってからの時折の切れっぷりが恐ろしい。
皆、本当に引いているかのリアクションも亦恐ろしき哉。

5.9点。

タグ : 武満徹佐藤慶乙羽信子渡辺文雄小沢栄太郎殿山泰司

慾望　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
水戸光子　（梶原咲枝）
菅原謙二（河田正樹）
長谷川裕見子（妻孝子）
日高澄子（杉山ヒロ子）
乙羽信子（北見静江）
→どこぞの女将をしている模様。
小沢栄（紺野長次郎）；小沢栄太郎
菅井一郎　（島崎徹）
進藤英太郎（矢車泰樹）
毛利菊枝　（生神様）
岸輝子　　（山崎久子）
北林谷栄（せつ）
殿山泰司（種田徳平）
上田寛　（車夫）

大映映画ではあるが、如何にも近代映画協会風の雰囲気になっている。
キャスト・スタッフはもちろんのこと、物語もどこか近代映画協会っぽい。

不意に戦争根多や空襲根多が入り込んでくるのは新藤兼人の仕業か。

そこに、吉村監督ならではの芸者たちとそこに絡む幾名かの男女ドラマの要素が絡んでくる。

OPテーマは妙に明るくて却って不気味。

5点。

タグ : 伊福部昭長谷川裕見子乙羽信子小沢栄太郎進藤英太郎殿山泰司

安城家の舞踏會　（モノクロ）

昭和22年9月公開の松竹映画。

監督・原作吉村公三郎
音楽木下忠司
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
滝沢修（安城忠彦）
→華族制度の崩壊に大層滅入っているらしく、すっかり鬱状態。何もかも無くしてしまった。
森雅之（長兄・正彦）
→暢気っぽい。なるようになれとでも言わんばかり。ピアノに嗜みがある。
逢初夢子（長姉・昭子）
→正彦のすぐ下の妹に当たるらしい。敦子とは非常に対照的で、徹底した保守的思想。未だ華族の誇りが捨てられず。
原節子　（次女・敦子）
→革新的なる思考。割と新憲法に同調的で、迎合する決意でいる。
日守新一（由利武彦）
→叔父らしい。
清水将夫（新川斉三郎）
→「しんかわ」と読む。父の頼りにする人物であるが、敦子に言わしめるに、どうも怪しいらしい。
植田曜子（曜子）
→女中。正彦と何か意味ありげ。安城家崩壊を気に、二人で何かやらかさんと考えている。
神田隆　（遠山庫吉）
殿山泰司（家令吉田）
→何故か僧侶っぽい格好にて登場。
幾野道子（小間使菊）
竹久千恵子（千代）
高松栄子　（老女松）
岡村文子　（中年の女客）
→いつも神経質そうに老眼鏡を持ち出す。眼鏡に鎖はかけない主義なのねん。
文谷千代子（令嬢風の客）

華族制度が崩壊、名誉地位を無くし、邸宅までも亡くさんとしている安城家。
盛者必衰の理は余りにも物悲しく、時折残酷さをも見出す。
かくのごとき栄える華族にとってはことのほか。

皆、安城の人間性に惹かれたのではない。伯爵という肩書きにつけ込んでいたのみ。
地位や名誉が喪失したとわかればみな手のひらを返したかのごとく去ってゆく。

舞踏会というのはケジメの時という敦子。

舞踏会、33分後からずううううううううううううううっっっっっと開かれっぱなし。よくぞ引っ張れるものだ。
どれだけ修羅場があるのやら。
正彦と曜子の修羅場、昭子と恋人の修羅場、昭子が突如入水したり、浜辺にネックレス等が落ちたり、新川が拳銃を忠彦に向けたり、曜子に（本当に）ぶたれると突如気が狂ってショパンの「革命」を弾いたり。

事件も起こしようといったところか。

42分後、舞踏会は終了。
吉田が帰郷を告げに来る。

皆が帰った後の邸宅は如何にもさびしい。
電燈の消えた部屋は、安城家の鬱なる心境をも醸し出している。

忠彦が拳銃自殺せんとするとき、直前に敦子がやってきてさっと止め、倒れこむ。拳銃の滑り行くさまは、新憲法と共に開花する監督の冴えの瞬間。

華族はそれらとは対照的に、その地位の崩壊・喪失と共に滅び行くしかないのか。

ラスト、敦子がレコードをかける。どうするのかと思いきや、父・忠彦と二人きりの舞踏会。
皆、客がぞろぞろ入りなおしてくる。

昭子の入水したと思しき波のしぶきを映しておしまい。
二人は希望に燃えていた。
これからは敦子の時代となるのか。

6.1点。

タグ : 逢初夢子殿山泰司竹久千恵子木下忠司

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