映画音楽書物遊戯等断罪所　沢村貞子

待って居た男　（モノクロ）

昭和17年4月23日公開の東宝映画。
「昨日消えた男」の続編であるが、内容は全くの別物。

監督マキノ正博
原作脚本小国英雄
音楽鈴木静一
助手本木荘二郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（文吉）
山田五十鈴（お光）
高峰秀子（お雪）
榎本健一（金太）
→「ちゃっきり金太」を捩っているのであらう。
藤原鶏太（甲州屋）；藤原釜足
大川平八郎（清十郎）
清川荘司（源次）
山本禮三郎（山城屋）
江川宇禮雄（富蔵）
横山運平　（利兵衛）
中村是好　（高山堂）
→占い師。
鳥羽陽之助（鶴蔵）
柳谷寛　（藤太郎）
深見泰三（勘兵衛）
武村大八郎、高松文麿（目明し）
永井柳筰　（忠助）
進藤英太郎（吉五郎）
山根寿子（おふじ）
沢村貞子（照葉）
清川玉枝　（おしげ）
一の宮敦子（おつや）
音羽久米子（お竹）
藤間房子　（おもん）
西川寿美　（おたみ）
加藤欣子　（お梅）
京町ふみ代（お松）
広町時子、河野糸子、香川久子、伊勢杉子（女中）

マキノお得意の長屋風情から。
そこへ、突如、工事用の樹木が落ちてくるという事件が。お雪が被害を受けた。
足袋に針が入っているという事件も起こる。おふじが被害を。

然る最中、高山堂は暢気に手相占いをするという暢気さを発揮。この空気の読めなさは国宝級。

足袋についてはお雪が自供。
必死の謝りに自発的に心を許すおふじ。周りも心を和ませた。

風呂の中にて。
高山堂や甲州屋がお雪の話をして盛り上がり、「手相を見てやりましょう」ということに。

暫く経つと、又もや材木が倒れる。
どうも富蔵が怪しそうだ。近くに居た吉五郎も何だか全てを知っていそうで怪しげ。

犯人はどうやら富蔵らしいという結論に達する。
束を締めるロープが切られていた跡があるとお光は主張。
吉五郎に色々と問い詰めてゆく。

事件解明せんとしていたところ、富蔵が殺されるというアクシデントが発生。吉五郎もだとか。

暫くすると、槍で撃たれる女将が発生したり、てんやわんや。

金太が不意に登場。
調子に乗って気に刺さった弓矢を折ってしまい、「証拠が無くなるじゃねえか！！」と突っ込まれる。
親切なる女子（おなご）などと感心しとる場合じゃねえだろ。

事件解明は金太が行う。
時折台本を見ながらというのが面白い。それは文吉が仕組んだとか。
文吉は自分から事件解明に赴かず、事件解明の台本を金太に読ませているわけだ。

犯人はお雪の父ということになるのだが、父が自害せんとした瞬間、文吉が止めに入り、「そんなことをしている場合じゃない！」と一言。これは国策思想の表れなのだろうか。みんなで許しあう所とかね。

一応、髷を被った推理劇ということになっているが、推理の要素は弱い、というか、どこか詰め切れていない感じ。
実質的には推理劇を通じたマキノお得意の人情劇なのであろう。

昭和10年代に於ける長谷川一夫・山田五十鈴の黄金コンビは茲でも活躍。取り敢えず、この黄金コンビの昭和10年代は狙い目。
ある日、お光の熱弁に「ウン」としか返事しない文吉。
「ウンしか言えないの？」と突っ込まれると、「ウン」。
「簪頂戴」と言われると、「断る」。
実に単純で宜しき哉。

金太の事件解明の後、陰口を可愛らしく叩くのもお見事。

他にも、真似しの莫迦が登場。
「真似すんなよ」と言われると、「真似、、しろ」と言い返したり、妙な所で言い換えるあの間合いが最高。

事件性よりも、登場人物の個性に着目したほうが楽しめるかも。

ラストは何故か金太が「これにて一件落着」と唄いだし、幕を閉じる。

7.1点。

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千姫と秀頼

昭和37年公開の東映京都映画。

監督マキノ雅弘
原作三上於菟吉
音楽斎藤一郎
脚本安田重夫、高橋稔

キャスト（役名）は以下のとおり。
美空ひばり（千姫）
高倉健　　（片桐隼人）；時代劇初出演。ここから「宮本武蔵」につながり、「飢餓海峡」「網走～」につながってゆく模様、東映とは。
→豊臣家の残党。
近衛十四郎（柳生但馬守）
千原しのぶ　（清水局）
中里阿津子（お貢）
沢村貞子　（淀君）
平幹二朗　（坂崎出羽守）
菅貫太郎　（本多平八郎）
坂東吉弥　（甚三郎）
北龍二　　（本多佐渡守）
明石潮　　（伊勢屋喜兵衛）
花房錦一　（久松恵三郎）
霧島八千代（お時）
三沢あけみ（小百合）
西崎みち子（汐路）
紫ひづる（楓）
富士薫（浪江）
中村時之介（大野修理）
中村錦司　（鎧武者）
月形哲之介（出羽守家臣）
遠山恭二ト（熊吉）
伊沢一郎　（徳川秀忠）
香川良介　（坂崎勘兵衛）
徳大寺伸　（上田栄之進）
→寡黙な状態による登場だったような。
東野英治郎（徳川家康）
中村錦之助（豊臣秀頼）；特別出演

「東映＝ひばり」というと、どうしても男装姿であるとか、お転婆であるとか言ったイメージが先行、この手のイメージとは一瞬結びつかない。
実は使いよう次第により、意外にこの手のキャラクターもこなせるようである。
「役者はものをいう小道具」ということか。

時は大阪城落城の頃。
大阪城落城＝豊臣秀頼、かくなれば、徳川時代突入前。
秀頼は、この先長くない。
なのに千姫と秀頼とはこれ如何。

何だか早くもクライマックスみたいな展開だし、85分超も如何にして持たせるのかと言う不安がつきまとう。

千姫は千姫で息絶えてしまうし、、、と思いきや、気絶していただけらしく、逃されることになる。

千姫、秀頼を思い続ける。
秀頼は手下に千姫の将来を託す。自らは没す。
錦ちゃん秀頼だけあり、豪放磊落といった感じで、ひ弱なイメージと言う感じで無い。堂々と大阪城と共に自らの命をも落とさんと意気込んでいるかのよう。

戦の後は、祭り。
皆、徳川政権の到来だとお祭り騒ぎ。裏事情のことなど露知らず。

続いて高崎が鉄砲隊に撃たれる。

千姫は、今日から平八郎の妻。
文句ばかりの妻。
将軍の娘という地位が欲しかっただけの夫と千姫は煙たがる。

平八郎、腰元に鬱憤を晴らす有様。

千姫、徳川の子であった。
その身で秀頼の女であった。

千姫、徳川家に恨みをあらわにする。徳川家の腰元に次々と異変が。

隼人が登場。
「けだもの！！」と叫び、千姫を斬らんとするも失敗。
名を千姫太郎だと言って聞かない。
茲からマキノならではの長廻しが始まる。

何回訊いても千姫太郎と答えるのみ。
処刑、自害の段階に来て、初めて隼人と答えた。

将軍邸にて。剣の舞を披露する千姫。
隙を突いて家康を狙わんとするも、どうにもならず。
幾ら恨んでいても、秀頼の仇とは雖も、家康を斬る事はままならない。
血縁関係のもたらす絆の固さを思い知るのであった。理屈では済まされない。

どうも、題名は、秀頼を思い続ける千姫という意味合いのようである。
江戸に変遷するシチュエーションを用い、メロドラマのシチュエーションを醸し出すという野心が窺え、マキノならではの器用さが垣間見られる。

最後、尼になる千姫。
秀頼の思いに報いることが出来なかったことへの懺悔の思いによるものか。
あの後、家康を斬ってしまったという罪滅ぼしのためか。

6.2点。

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警察日記　（モノクロ）

昭和30年公開の日活＝文部省映画。

監督久松静児
原作伊藤永之助
音楽團伊玖磨
脚本井手俊郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
三島雅夫（石割署長）
森繁久彌（吉井巡査）
十朱久雄（赤沼主任）
織田政雄（金子主任）
殿山泰司（倉持巡査）
三國連太郎（花川巡査）
宍戸錠　（藪田巡査）
伊藤雄之助（岩太）
小田切みき（桃代）
東野英治郎（村田老人）
岩崎加根子（二田アヤ）
飯田蝶子　（母タツ）
杉村春子　（杉田モヨ）
左卜全　　（猪岡熊太郎）
多々良純　（紅林）
三木のり平（町長）
沢村貞子　（料亭の内儀ヒデ）
二木てるみ（ユキ子）
坪内美子　（母シズ）
千石規子　（セイ）
香川良久　（子竹雄）
稲葉義男　（丸尾通産大臣）
天野創次郎（高谷重四郎）

「会津磐梯山」がテーマ曲。
会津の田舎、田舎の山村。

花嫁を送り出すところから始まる
バスの中は飲酒禁止なのだとか。

岩太が早速ぼやいている。「嫁なんか要らねぇ」とぼやいている。
何だか物凄くさびしそう。どうやら、花嫁は目当ての女だったらしい。

道端にて寝そべってたところ、警察と合流。「何やってんだべ」ということで、早速署へ。

丁度、署内では、桃代が尋問を受けているところだった。

岩太、「酒をのまされた」と良いわけ。をいをい、泥棒に疑われているのかよ。

桃代によると、花嫁は岩太の本恋人だったらしい。
警察、「泥棒するから振られたんだ！」だから違うっての。

桃代、「フラれたんなら一緒になったのに！昔は乙女だったのに、今はこんなにあばずれになっちまった」と悲劇のヒロインを気取る桃代。説得力0．

火災の知らせが。
鐘で知らせる旧式。
消防車、ポンプの用意を一々手動にて行う。如何にも旧式。
ポンプ車、エンジントラブルにて走れない。
一々停車する。車自体が火災。
果てには手動にて運転。
大事には至らなかったそうな。

吉井巡査、孤児を連れて歩いている。

署に戻ると、儲け話に騙された女が赤沼主任の尋問を受けている。

吉井、慣れない赤子の世話に奮闘して薮田にからかわれている。

騙された女の帰りは花川が担当。
長閑なる田舎町が映し出される。
女は兎角借金に喘いでいる。その額３千円。
花川、何とかしてやりたいところ。

旅館にて。水が孤児にかかる。
それが縁で一晩そこに泊めて貰えることに。

吉井一家に赤子が生まれたとか。

翌日、万引き事件が発生。本当だった。
倉持巡査が担当。貧しき母子。
ん？？この展開、どっかで観たことあんぞ？
そうか、「駅前温泉」は監督が同じだけあって、この話を転用していたのか。

署にはもう一人、万引きにて捕まっている者が。
今はバーゲン中にて狙われやすい時期だという。店長が怒り狂っている。
裏では剣道の修行が行われていた。

花川、売られんとする女についつい銭を貢いでしまう。
母のタツとモヨがなんだか悪巧みを企んでいそう。

旅館には、預けた赤子がいつの間にか懐いていた。
モヨが署にて尋問を受けている。そこのコネを巡り、電話追跡。
おっかない赤沼と石割が面白い。

旅館に運輸大臣が来るとかで村中大騒ぎ。消防車は奇跡的に壊れず。
運輸大臣の人徳のなせる業だとか。

あらあら、帰りの最中にエンジントラブルが。
電柱に激突したらしく、街中停電。
点いたり消えたりと大騒ぎ。

騒ぎの後、孤児・繁に会いに来た姉・雪子が現れる。涙の対面。
慌てて吉井がそこに。家に居ないと思いきや、はるばるそんなところにまで。

実母が署にやってきた。怒る吉井。
「二人とも幸せに暮らしとーる！！」

実父は知らない間に牢屋に。
出稼ぎがうまくいかず、置き引きをした。
たいした加害はしておらず、起訴猶予で済むとか。
実母、「連れ戻したところで食べさせるだけの資力が無い」

旅館にて。
女将が赤子を「我が子」と言ってきかない。
吉井が外に連れ出し、外であやしている間に実母が車に乗せられてやってくる。
吉井、「あの車をじっと覗け」とあやす。
実母、ただ見つめるのみ。運転は薮田。
半ば辛そうに「行ってもええか？」

岩太、自衛隊に行くために村を離れる。
冒頭の花嫁も婆やに連れられて村を離れる。
実母も亦然り。
岩太、花嫁が覗かんとすると顔を反らす。花嫁は岩太と気づかない。

文部省が絡んでいると、大抵は質が落ちるものであるが、これは例外的に質が向上した。
文部省認定という悪環境の中、よくぞこれだけの秀作を生み出せたものだと心から久松監督には感服する。

田舎風情、訛り言葉、これだけで勝たせんとする手法に乾杯。
秀作のツボは意外にも単純明快なのだと思わせてくれる。

田舎風情が、感傷的な雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。
田舎者のキャラクターが惚けた雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。

この会津の村、相当時代遅れの模様。過疎地ではまだまだ戦前の空気が消えていない模様。
「活動」だなんて死語を未だに堂々と使っている有様。
消防署も如何にも時代遅れだ。

登場人物が一々面白い。
天才モリシゲを初め、三島雅夫、十朱久雄、殿山泰司といった味わいある面子の絡みを存分に楽しめる設計になっているのは何とも有難い限り。
夫々が夫々の特性をほんの少し発揮するだけで面白さに貢献している。

単なる積極的展開に果てさせないところも良い。
実の親子の再会など。

久松監督の魅力が存分に発揮せられた、充実の一本であろう。

8.3点。

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母を慕いて　（モノクロ）

昭和26年公開の松竹映画。
瀬戸内海の島で育った芸妓の娘・弥生は、祇園で料亭を持つ実母に引き取られる。たちまち人気の芸妓となる弥生だったが、実父が現れ東京に引き取られることになり、そこの家がとんでもない悪者一家、それこそ「症例X」一家でさあ大変。

監督斎藤寅次郎
原作阿木翁助
音楽上原げんと
脚本池田忠雄、中村定郎、池田三郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
坪内美子（夏江）
美空ひばり（弥生）
日守新一　（小倉進）
清川虹子（小倉秋子）
西岡芳雄（小倉武男）；子役
伴淳三郎（近藤）
月宮乙女（お園）
坂本武　（勘三）
沢村貞子（おつな）
田端義夫（芳夫）
紅あけみ（桂子）
望月美惠子（千代葉）；後の望月優子。
近江俊郎（高柳）

淡島千景、灰田勝彦→本人として唄の舞台に出演。

港から。荷物運びのおっさんが居る。いきなりちゃりんこで海に突っ込む。それが芳夫。あの田端がかくも爽やかさんで驚いた。早速風邪を引く間抜けな一面を披露。
海水で洗濯したとかで叱られる。娘をだめにしたとかで起こられ、両者の父が喧嘩。

夏江がやってきた。12年ぶりに父の勘三と再会だそうな。
苦労を重ねたらしく、自らの老け込みように情けなくなる毎日だとか。
実は弥生の産みの母だった。養父母なのだ、現在の父母は。子供が居ない。

弥生は引き取られにきたらしい。普通はためらうはずなのだが、弥生、いともあっさり承諾。
をいをい、養父母のことを考えてやれよという突っ込みもむなしく、とっとと港へ直行。
なんともあっさりした娘だねぇ。
パッケージには「夏江に懐いているのをみて養父母は」と記されているが、あれじゃあ、あんな深い心情は読み取れませんぜ。
養父、寝床にて引き取られるかいなかの話をしていたとき、いつの間にかいびきをかいでいた。
弥生が居なくなってもかまわないわけだ。
芳夫が耳障りな唄を一曲ささげ、暫しの別れ。将来は京都でタクシーの運ちゃんをする予定らしい。

弥生、京にて芸者修行に励むことに。京のほうが住みやすいという。父が居ないのが唯一の不満。
もしやして、、、と思ったが、勘三は全く関係ないらしい。
戦死したという。

弥生、修行先では好評で、見込みが大いにあるとのこと。
祇園祭りの日、芳夫はタクシーの運ちゃんになっていた。本当にあっさりなっていた。
桂子って芸者に夢中になっていた。
タクシーにただ乗りさせてやろうとすると、やんわり断られる。
そこへやってきたのが、千代葉。コイツに関しては「エンジンが故障中」と全くの無愛想。
結局はすきをついて桂子を無賃乗車させてしまう。

舞台では、近江敏郎が本人で唄を披露。「欽どこ」時代とは余りに異なる風貌に筆者、大いに笑ふ。
田端義夫も然り。芳夫が客席にて、「あれは俺の分身」とぬかしている。正真正銘然り。
千代が「あんたの歌い方にくりそつ」というと、「あいつは俺の歌い方を真似ている」とぬかす。
舞台の上では今と全く同じ印象の田端義夫でありました。

弥生も舞台に立って歌を披露。舞台の裏で小倉がやってくる。いきなり実父と告げられる。念願の実父が居たことに弥生は大喜び。
12年前、金銭問題で弥生と母との縁を切られたらしい。今は小倉が弥生を引き取りたがっているという。
をい、弥生！！
おまえ素直に言うこと聞きすぎだろ！！

なんだよ、この強引なる展開。
「症例X」じゃねえんだから、ちゃんとやれよ、おまえ。
あんなに懸命に芸者修行に励んでいたのに、どうして1秒後に上京して勉学に励む決心ができるんだか。どう考えても無理だろ。
あれだけ芸者修行に励んでいたら、抵抗して当然のはずが、全然だもん、コイツ。
素直というよりは、無神経だな、こりゃ。

んでね、これ、喜怒哀楽のバランス悪すぎ。
小倉に引き取られてから突然悲劇に転じてびっくり桃の木20世紀。
異母弟が居て、こいつがまたもや症例X。
誰の父かで喧嘩の毎日。
をいをい、これだったら舞妓修行のほうが絶対に良いだろ。
小倉もサイテーな野郎だよ、コイツ。元祖症例Xか？？

なんで別の家族の居る分際で引き取りたいなんて申すんだよ。ここは抑えるところだろ。
夏江も引き取りに同意してんじゃねえよ。
「芸者修行は云々」なんて、いつの話だよ、おまえ。
まだこの頃は芸者は卑下される運命にあったってか？
踊子といった道はないのだろうか。

こっちはただでさえ、症例Xにかかって大変なのに、これ以上糞な展開は勘弁してけれ。

んで、突如、夏江は死す。
踊りを披露するんだが、
おまえ東京で散々勉強して礼儀作法も植えつけられた分際でなんでそこまで踊れるんだよ。
んで、夏江もそこまで喜んでどうすんだよ。
弥生って勉強しに行ってんだろ？舞妓修行じゃねだろ？？

そこは、茶道や華道の成果を披露すべきなのでは？？
なんで舞妓を披露せにゃいかんのだよ。

上京させた意味ねーじゃん。

んで、最後は強引にハッピーエンド。

あのね、寅次郎、
舞台のシーン長すぎ。

もっと端折って肝心の本編の描写に力を注いでくれ。
あれじゃあわからんよ、誰がどういう境遇だったかなんて。
特に弥生の心情描写が下手すぎ。
パッケージの解説をお読みくださいって、クソゲーみたいな逃げ口上はやめれ。

寅次郎だけに、くだらない言動が満載である。

3.7点。

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上海の女　（モノクロ）

昭和27年公開の東宝映画。

監督稲垣浩
音楽團伊玖磨
脚本棚田吾郎、稲垣浩

キャスト（役名）は以下のとおり。
山口淑子（李香蘭）（李莉莉）
→「り・りり」ってこれ洒落かよ。
三國連太郎（真鍋中尉）
荒木道子　（王秀蘭）
青山杉作　（李克明）
二本柳寛　（丁士邨）
佐々木孝丸（来島大佐）
加東大介　（丁の部下劉）
増田正雄　（丁の部下趙）
今泉廉　　（周永祥）
瀬良明　　（呉宗文）
沢村貞子（沈女史）
その他、数多の子役のみなさん。

どうやら中国戦争のあった年らしい。
前半戦はあちらこちらにて銃声が鳴り響いている。
皆、邦人なのに何故か中国人。
山口淑子は本場の華人っぽく、サマになっていたが、他は是如何、、、と思い、邪なる目線にて鑑賞していたら、意外にもサマになっていて驚く。
琴に、沈女史はまんま中国人といっても良いほど。

莉莉の実父母は戦死したらしく、今の華人の父は養父だとか。
莉莉、極力和歌に固執しているかのよう。
琴に、「朧月夜」がお好きのようで。

昭和27年と言うと、未だ日中国交が進展していないときの頃。
莉莉と真鍋の関係は、やがて悲運のメロドラマを生むに至る。

学べ、莉莉の友人の夫を撃ったとかで大騒ぎ。
その友人、「あなたの信頼する人ならば許す」と言っているのに、莉莉、「あなたが憎い！」。
なんとも、相関関係は巧く捗らないものである。

真鍋と莉莉の関係を皆が承諾した瞬間、戦乱が。
子供に犠牲者が出たとかでさあ大変。

銃弾戦ばかりなのであるが、儚く散る人々の様が妙に物悲しく映る。

ラスト、華人を逃したとかで莉莉は死刑に。
捕まるとき、子供たちを戦乱から守っているというのが稲垣節っぽく、やや興味深い。

銃殺刑になる模様。真鍋が出てきて「我が撃たん」と啖呵を切る。
当然撃てるわけがない。
暫しの沈黙の後、真鍋が莉莉を救わんとして走った瞬間、真鍋は撃たれる。
そこへ駆けつけんとした莉莉もあっさり撃たれる。
真鍋の気遣いは最悪の事態を招くに至った。

心中状態になってしまった二人。残り少ない命の灯火を振り絞って手と手を無言にて握り締める二人の姿が余りにも切ない。

二人を弔うかのごとく、EDテーマは自棄に長い。
莉莉の愛していた「朧月夜」が流れた後、OPテーマが長々と流れ、終了。
このダラダラとした人情風情は稲垣ならでは。

何気に鋭く物悲しいメロドラマを創ることのできる稲垣監督なのであった。
上海にスポットを当てるというのがなんともお洒落。

・・・なしてこの年公開の「戦国無頼」はあれほどまでに悲惨な出来栄えになっちまったのか。
お得意の時代劇に於けるメロドラマなのだが・・・

7.1点。

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喜劇　駅前温泉

昭和37年公開の東宝スコープ映画。
駅前シリーズ第4弾。

監督久松静児
音楽広瀬健次郎
→OPの「会津磐梯山変奏曲」が印象的。
脚本長瀬喜伴

キャスト（役名）は以下のとおり。
森繁久彌（吉田徳之助）
→なんでオマエまで訛るんだよ。
そろそろ娘を結婚させてやりたいと考えている。主人は３５－６を理想とする。人生経験を重視しているのだとか。
司葉子（徳之助の娘夏子）
→何だか声の調子がおかしい。
伴淳三郎（伴野孫作）
→トルコ風呂云々にて騒いでいる。訛りが酷く、聞き間違えられることが多い。
何故か「アジャパー」と言われると怒り出す。
森光子　（孫作の妻とよ）
原田毬子（孫作の娘洋子）
フランキー堺（坂井次郎）
淡島千景（渋谷景子）
→床屋の女将。
沢村貞子（姉芸者金太郎）
池内淳子（金太郎の妹芸者染太郎）
赤木春恵（アンマ屋主人きよ）
淡路恵子（二木恵美子）
→夫と別れて清々しているという。一人のほうが気楽で良いとのこと。
三木のり平（その夫三平）
→中途参戦。何故か妻と仲睦まじい。
夏木陽介　（高見幸太郎）
柳家金語楼（とび入りの且那）
旭ルリ　　（京子）
織田政雄（駐在巡査）
五月みどり（芸者〆子）
神楽坂まん丸（芸者まる子）
村松恵子　（芸者ぼたん）
三原葉子　（女アンマゆかり）
西岡慶子　（女アンマひとみ）
立原博　　（番頭源造）
どんぐり三太（番頭栄吉）
小林十九二（番頭銀作）
田辺元（番頭善太郎）
皆川一郎　（番頭亀次）
菅井きん（万引する母親）
→山形からやってきた。出稼ぎの夫を捜しにやってきたが、全然見つからない。
久保一美　（万引する母親の娘）
長谷川万里子（女中お花）
川内まり子　（女中お雪）
水町千代子　（お京ちゃん）
安達国晴　　（観光協会理事）
左卜全　（客Ａ）
立岡光（客Ｂ）
千草恵子（芸者Ａ）
笠井三代子（芸者Ｂ）

どうも駅前シリーズは、初めにキャラありき、登場人物ありきの構成になっているようだ。
それを先行して創るものだから、どうしてもストーリーが錯綜してしまう。
これも然り。
どれもこれもキャラクターが面白く、愉しくは見られるが、折角の久松監督なのであり、もう少し本領を発揮して欲しいところ。

今回は、万引き親子が絡んでくるなど、久松らしい感傷風情は味わえるが、何だか中途半端でストーリーに巧く溶け込んでいない。
母親は結局山に遭難してしまうし。

登場人物を重視するものだから、十九二に金語楼といった、戦前の人たちがカメオ出演しているわけである。

最後、吉田が万引き娘を引き取り、床屋の女将も可愛がり、夏子を汽車にて見送るところでオシマイ。親子愛が少しは解ったかのような万引き娘のぎごちない姿が印象的と言ったところか。

5.7点。

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嫁ぐ日まで　（モノクロ）

昭和15年公開の東宝映画。

監督脚本島津保次郎
製作主任谷口千吉
音楽谷口又士

キャスト（役名）は以下の通り。
原節子（好子）ご存知、永遠の美女と謳われる。
　　　　　　永遠とは雖も、この頃の初々しさと可愛らしさは末期とは丸で別ものである。
→長女である。母が居ないらしく、現在は実質的に母の役割を果たしている。
矢口陽子（浅子）「エノケンの孫悟空」「一番美しく」。黒澤明夫人。
→好子の実妹。女学生のようである。母のことが恋しいらしく、常時母の写真を机に置いている。
御橋公（生方光三）
→父親。
沢村貞子（牧常子）
→光三の再婚相手。浅子は中々懐かない。
清川玉枝（片桐房子）
汐見洋（奥村喜造）
英百合子（奥村秋子）
杉村春子（丸川先生）
→女学校の音楽科教諭。合唱練習の折、何故か高音が出せない女生徒が居る。何回練習しても克服できない。
大川平八郎（戸田淳）
永岡志津子（押山さん）
御舟京子、三邦映子（級友）
→どちらかが星山さん（どちらがどうであるかはすみませんが各自で調べてください・・・）。
音痴ではないはずなのであるが、高音がどうも苦手で、いつも山場の高音にて音を外してしまう。
先生に注意を受けると、益々プレッシャーに感じ、音を外してみせる。
河田京子（亡き母）
→好子と浅子の亡き母である。
大日方傳（檻村富士雄）

島津お得意の脱力系小市民絵巻。
島津と小津は殆ど読み方が同じ為、実際に間違えられたこともあったという。
島津の描く小市民の決定的なる特徴は、脱力系であること。
出演者に極力演技をさせないことでリアリズムを醸し出さんとする手法である。

当時の現実の生活体系が如実に伝わり、記録映画として楽しめると言う魅力が湧き出ることになる。
皿洗いや食事のシーンを端折ることなく、寧ろ重んじて映してみせる。

隣人の行き来が非常に馴れ馴れしいのも特徴か。
映画なので、現実には茲まで隣人との行き来、交流があったか否かは疑問であるが、そのような風情が存在していたのは確かであろう。

合唱風景が実にリアルであり、初々しくもある。
先生がピアノに向っている折は、誰かがしきりに茶々を入れてみせる。
ちらりとその茶々を先生が目にすると、生徒達は途端に姿勢を正す。
その一部始終はお見通しであるが、あまりのぶざまさ、滑稽さに怒る気力が沸かないようである。

星山は上述の通り音痴。不思議なもので、誰かと一緒に歌わせると音痴が直る。
これは、どうってことないシーンに思えるが、合唱の魔術という観点からは興味深い。合唱は、誰かと一緒に歌うと自らも巧くなったが如く気持ちよく歌えるものであり、そこに魅力がある。
誰か上手な人や、極めて仲の良い親友一人とならばたちまち音痴が直ってしまう。
それが、皆と一緒に、全員とで合唱となるとその音痴が再発する。
これは静かなるコントか。恐らくコントの要素は無い。
誰か一人の上手な人と一緒に歌うのは安心できるのであるが、皆と一緒になると、途端に不安になってしまい、音痴が再発するのである。

浅子、どうしても母親が忘れられないようである。
演技させない設計だけに、母親の写真を見つめる姿、新たにきた母親に懐かない姿にはぐっとくるものがある。
新たなる母親は別に決して卑しい存在ではない。
如何に親切にしてもらっても、元の母親の愛着には代えられないようである。
「今度のお母さん」と呼んでみせる浅子。好子は呆れ果てているが、浅子にとっては精一杯の努力のつもりなのであろう。

好子の嫁入り。相手を敢えて描写せず、ひたすら好子視点で描き続けるという設計は、ともすれば後の小津作品に通ずるものがあるやも知れない。

半ば不安げに浅子に新たなる母親に懐けるかと問う好子。
ぎごちなくも、「然り」としっかり答えてみせる浅子であった。
好子は、不安の要素はあったのやもしれないが、取り敢えずの形にて笑みを浮かべてみせる。
浅子なりの祝福の思いがあったのやもしれない。

8点。

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白鷺　（モノクロ）

昭和16年公開の東宝映画。
料亭の箱入り娘・お篠がさまざまな職を経て芸者へと身を落としていく様を描いた悲劇作品。
明治40年の頃を描く。

監督島津保次郎
原作泉鏡花
音楽早坂文雄
脚本山形雄策
再編豊田四郎
→どうも戦後になって島津の門下生でもあった豊田が、残っているフイルムを継ぎ接ぎしたようである。冒頭には、「泉鏡花先生、島津保次郎先生の霊前に捧ぐ」といった旨の文章が表示せられる。

キャスト（役名）は以下の通り。
入江たか子（辰巳屋の娘　お條/小條）
→別に二役と言うわけではない。芸者の世界に入った時に与えられた源氏名が「小條」というわけである。竹冠は無いが、「條」は「しの」と読ませるようである。
黒川弥太郎（稲木順一）
→白鷺の愛弟子。
河津清三郎（稲木孝）
高田稔（伊達白鷹）
千葉早智子（その妻　喜美子）
藤間房子（お條の母　お雪）
沢村貞子（和歌吉）
清川玉枝（おとり）
清川虹子（内箱　おかに）
音羽久米子（ひな子）
伊達里子（砂子　女中）；昭和27年引退。同47年没
立花潤子（女中　お沢）
一の宮敦子（待合の女将）
御橋公（辰巳屋幸助）
岸井明（角力烏山）
大川平八郎（與吉）
汐見洋（画商津川）
丸山定夫（五坂熊二郎）
→頑固親爺風。「御前（ごぜん）様」と呼ばれている。これが今回の。。。
杉村春子（その夫人）
→特定の場面に於いてのみ登場。同じ一座の男女が夫婦を演ずる。
眞木順（與兵衛）
横山運平（おでん屋の親仁）
東日出子（待合砂子の女将）
石川冷
英百合子

雪日和。
橋の上に立つお條。舟に白鷺が乗っている。どうも白鷺を迎えに来たらしい。
白鷺、お條の絵を描きたいらしい。辰巳屋には力士の助さんが遊びに来ている。他に、御前様の姿も見える。
御前がおとりと何かを企んでいる。

白鷺が接待を受けている時、突然倒れる。
見舞いに来た孝に兄の注意をしている。
どうやら白鷺はお條の絵を描けずじまいに息絶えた模様。
大事にしているという掛け軸をお條は受け取る。
この掛け軸が地獄の素とならんとは、誰が想像したであろうか。

伊達の法事が盛大に行われる。
人気の高さ、人望の厚さを思わせる。
そのたびにてお條、順一と出会い、ふと気になる。ふと話しかけ、親しくなってくる。
懸命に屏風絵を描く順一。

或る日、おとり、「気前が良すぎて女中には不向きだ」とお條に指摘する。
「一緒に手を組まん」と誘う。どうも御前の策略らしい。

御前と接待することになるお條。どうも気に召さない様子。

お條、与吉の八百屋計画に乗ってしまう。500円居るのだとか。
感動せられた身らしい。誰も冷たくて相手にせられず、お條、そのために芸者に売られんとする。
義理を守りたい。一度は許婚だったということもあり。。。
以前、お條はこの与吉の縁談を断っていたのだ。

或る日、順一の絵を御前が破り、激怒。
亦或る日、夕食の席にて夫人を順一がからかい、御前が激怒。
御前に付いていた力士と順一を喧嘩させんとした所、お條が止めに入る。お條、なんとも気風の効いた怒鳴り方。あっという間に平身低頭する力士。そう、この力士は助さんであり、辰巳屋に入り浸っていた者である。

最後の最後になって喜美子が稲木の借金返済を決意する。
丁度決意したその夜。。。

お條、御前を接待することに。
芸者になれば、如何なる客とも接待をせねばならぬ。
おとり、わざとお條に気の合わない客を接待するよう仕組んでいるかの様子。
御前の元から去らんとするが、おとりやおかにに囲まれ、逃げ出せない。
丁度雷雨の夜。
隙を見計らって逃げるが、生憎扉は全部閉まっている。鍵の開け方が判らない。
焦っていることもあり、気持ちが落ち着かない。
刃物を差し出すお條。嗚呼、、、

どこぞの部屋にて待機している順一。
確かにお條は現れた。どこか様子がおかしい。途中で消えた。どうやら亡霊の様子。
その亡霊、順一を初めとし、御前やおとりたちを襲わんとする。
ひたすらその亡霊に怯えるおとり。

お條の訃報が順一の元に届く。
吉報を届けるタイミングが僅かに遅れたことに依る悲劇。
是即ち、泉鏡花マジックである。

「瀧の白糸」を思い出していただきたい。
500円を取り返すとき、実は取り返す必要が無かったのだ。
既にあいつは卒業し、新進検事になっていた。
その連絡が届けば白糸太夫は犯罪を起こす必要は何等無かった。
連絡が遅れたことに依る悲劇。

その悲劇の要素が茲にも来ている。

冷静沈着に見れば、お條の行動はこの上なく愚かしかろう。
あの現場に立ち会っていれば、誰だって冷静さを失い、地獄へ落ちるであろう。
何たって逃げ場が無いのであるから。
囲まれているのだ。
自我が抑えきれなくなったことに依る悲劇、連絡が遅れたことに依る悲劇が茲にある。

皆、「あと少しで」と泣き崩れている。
如何に悔やもうが、その悔いは先にたたず、覆水は盆に返らず。

島津らしい、ゆったりとしたテンポで、非常に緊張感の漂った一作。
従前の小市民映画に見られる自然体のテンポに、悲劇の要素が同化し、とんでもなく緊張感の張り詰める一作になっており、ついてゆくのはやや辛い。
どうもフイルムが所々途切れているらしく、幾つかつながりの変な箇所がある。

ラストの御前様を頭にした、おとりとおかにのお條イビリは壮絶の一言。
島津マジックが冴える。

例によってといえばよいのか、お條の幽霊の姿は、後の入江の行く道を示しているようで、それを思うと尚一層恐ろしさがこみ上げる。

7.5点。

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日本橋

昭和31年公開の大映映画。

監督市川崑
原作泉鏡花
音楽宅孝二
脚本和田夏十
助手増村保造

キャスト（役名）は以下の通り。
淡島千景（稲葉家お孝）
→「おこう」と読むそうな。
山本富士子（滝の家清葉）
若尾文子（お酌お千世）
→お孝の妹分。
品川隆二（葛木晋三）
柳永二郎（五十嵐伝吉）
→通称、熊さん。
船越英二（笠原信八郎）
杉寛（植木屋甚平）
岸輝子（蒟蒻島の阿婆）
浦辺粂子（清葉の母）
沢村貞子（お鹿の女将）
平井岐代子（塩瀬の女将）
潮万太郎（お鹿の客）
伊東光一（橘博士）
高村栄一（清葉の旦那）
伊達正（飴屋のおやじ）
小原利之（箱屋）
川口浩（腕白大将）
杉田康（葛木の同僚Ａ）
早川雄二（葛木の同僚Ｂ）
中田勉（葛木の同僚Ｃ）
岸秀夫（医学士Ａ）
青山敬二（医学士Ｂ）

原作者の名を見れば判るとおり、明治時代絵巻である。
色合いは如何にも明治そのもの。大映誇るイーストマンカラーだけあり、その麗しさは衣笠Tさんには幾分劣るものの、根本的な色合いの美しさは健在である。

誰かの霊が居るという。
芸者達が集まり、勝手に噂話を繰り広げ、OPに突入。
「黒い十人の女」ならぬ、「赤い十人の芸者」といった感じ。

泉鏡花は怪奇小説の要素があるという。このホラーチックな演出を鑑みるに、その怪奇性がことの他強調せられていたのであろう。

「日本橋」といえば、ミゾケンの泉鏡花三部作の始まりで、昭和4年に公開せられている。残念ながら、是に関しては断片すらも残っていないという絶望的状態に在るらしい。比較検証は不可能であり、どこがどうなっているかなど、本当は頁を割いて徹底検証したいものであるが、実に無念なる限りである。

少なくとも、この版からみて判るのは、「日本橋」の映画化というよりも、「日本橋」と題材とした市川崑が送る怪奇喜劇ではということだ。
一層のこと、原作のテイストを無視して喜劇にしても良かったと思う。泉鏡花等（鏡花本人とその遺族）からクレームが来るだろうから無理だが。

あまたの芸者が問答無用とばかりに登場し、これといった心情を表すことなく、コロコロと動き回る。悲壮感など微塵も感じさせず、勝気なるままに突っ走るお孝。

日本橋の上でぶらりと出会う。警官に葛木が詰問を受けている所をお孝が窘める所から出会う。この出会いの橋が日本橋なのであろう。葛木との出逢いにより、ロマンも経験すれば、やがてはとてつもなき不幸を経験する。因縁の日本橋・・・といったところなのであろう。
ミゾケンの手がけた泉鏡花3部作は運命の出会いは橋が多い。暫く経つと、出会いの橋が如何にも因縁深く思え、とてつもない悲壮感に襲われる。
これは、その因縁の橋が題名になっていることもあり、ことの他不幸を呼び起こす橋だったのであろう。ミゾケンはその辺り、ねちっこくドロドロしく表現していたのであろう。
ここでは、単に日本橋で出会ったと言うだけで、大した悲壮感は描写せられない。市川崑喜劇っぽいリズムだ。

葛木が、お孝の名前を覚えていてくれたところからお孝は一層喜び、親交は一気に深まる。

結ばれたかと思いきや、突如墓場が登場。得体の知れない浮浪者が佇んでいる。
赤子を抱えている模様。お孝のことが忘れられないと墓にぼやいている。これが熊さん。

熊さん、暫くしてお孝のもとにやってくる。お孝は追い出さんとするが、一向に出る気が無い模様。

お孝、いつの間にやら女将に就く。
熊さん、お孝に階段から突き落とされる。中々に勝気と言うのか、粗暴な女将だ。
千世はどこぞの爺の世話をしている。

最終的には葛木はお孝を捨て去り、お孝は魂の抜け殻に。。。

夜、置屋が何の前触れも無く、火災に遭う。
清葉が救出に向かうも、どうにもならず。熊さんが赤子を助けた模様。

その様子を、他所の置屋からぼーっと眺めるお孝。
さきほどまでの勝気さは喪失してしまい、信ぜられない位に鬱状態。

何故か熊さん、千世を刺す。
熊さんが居ると分かると、途端に魂を吹替えすお孝。
あっさり熊さんを刺してしまう。ふと、葛木が登場。

お孝、暫くして亡くなり、葛木は贖罪の意をこめて出家したとか。
出家するくらいならば、どうしてあの時わざわざ捨てたのだろうか。

そんな細やかなる裏事情は所構わず、コロコロと皆動いてゆく。

ミゾケンらしき悲壮感や深い人物描写を求めすぎたか、全体的にあっさりというのか、無機的にコロコロしすぎというのか。
どうも、「茲はミゾケンならば如何に残酷に表現していたか」「如何にドロドロさせていたか」などと、比較論点ばかり考察していながら鑑賞していたこちらにも責任はあろう。

お孝は敢闘していたが、清葉の存在感が思いのほか薄かったのが気になった。
どうもとってつけた感が否めない。
千世は何の前触れも無く熊さんに刺されてあっさり命を落としてしまい、かなり可哀想な役柄。

蛇足ながら、本家・日本橋（昭和4年のミゾケン版）が観られないのは余りに辛い。
どこをとってもミゾケンの得意そうな要素が随所に詰まっているからだ。
あの日本橋の出逢いなど。
昭和4年を生きた映画通が無性に羨ましくなった。

5点。

タグ : 山本富士子船越英二浦辺粂子沢村貞子淡島千景

クレージー作戦先手必勝

昭和38年公開の東宝スコープ映画。
東宝によるクレージーキャッツ主演コメディシリーズの一作だが、植木等だけでなくメンバーそれぞれに活躍の場を与えた通称「クレージー作戦」ものの第一弾。

会社をクビになった上田ヒトシは、どんな揉め事も解決する“よろずまとめや”を開業した。彼のもとに集まったのは、様々な分野のエキスパートたち。彼らは持ち前のバイタリティーで、次々とトラブルを処理していく。

監督久松静児
音楽宮川泰、萩原哲晶
脚本池田一朗

キャスト（役名）は以下のとおり。
植木等（上田ヒトシ）
ハナ肇（花木ハジメ）
→喧嘩頂戴業の親分。「馬鹿まるだし」みたいな格好をしての登場。国定忠次の子孫などとのたまう。「つむじ風」かよ。
安田伸（安井真）
谷啓（谷村啓太郎）
→ポンコツ屋。
犬塚弘（犬養弘）
櫻井センリ（佐倉千里）
石橋エータロー（石山英太郎）
池内淳子（お勝）
→上田の妻。料亭の女将。
中尾ミエ（中山ミエ）
柳家金語楼（山形屋龍平）
→風呂場にて登場。
淡路恵子（恵子）
加東大介（大福権兵衛）
馬野都留子（大福ふく子）
八波むと志（山形屋孝吉）
上原ゆかり（山形屋みゆき）
大森暁美（吉村美智子）
如月寛多（魚徳）
石田茂樹（山口刑事）
柳谷寛（上田の上司）
桐野洋雄（祭りの若い衆）
向井淳一郎（大きい男）
大村千吉（小さい男）
加藤春哉（ドライバーの男）
清水由記（ドライバーの女）
水の也清美（美容院のマダム満枝）
小桜京子（美容院の助手）
塩沢とき（美容院の女客）
田武謙三（八百屋の親父）
若水ヤエ子（八百屋の女将）
島津雅彦（太郎）
若宮忠三郎（駅前商店会会長）
松村達雄（山野氏）
沢村貞子（山野夫人）
沢村いき雄（大木）
佐田豊（亀岡）
津田光男（バッチリカメラ社長）
園田あゆみ（菊子）
十朱久雄（区会議員熊木）
上田吉二郎（植吉親分）
高木弘（植吉の子分）
村上冬樹（警部補）
三條利喜江（団地の夫人）
宮田芳子（団地の夫人）
池田生二（駅前商店会の男）
坂本九（洗濯屋の九ちゃん）
→実質上はカメオ出演と言ったところか。顔芸を披露して立ち去る。
クレージーキャッツ

牢獄に居る上田。「スーダラ節」を歌って起こられる。
上田は出所の時期が訪れたらしく、皆と別れる。囚人仲間、寂しそうなのか愉しそうなのかよく解らない。

妻のお勝が迎えに来ていた。

どうやら喧嘩が原因にて牢獄送りになったらしく、その相手・亀岡も着ていた。早速喧嘩しかける。よほど腹立たしかったのであろう。

会社にて、馘りに遭う。逮捕が下人らしい。社内では明るく振舞うも、外に出た途端、大いに落胆。
気分転換に祭りの見物。そこでは再び空元気。感謝状を受け取り、益々空元気。

新たなる商売を紹介してもらったらしい。その名も、よろずもめごと引き受け屋。
あちらこちらで揉め事が見つかる。意外に多いもの。進んで突撃するのだが、何だか仕事を他所に取られてばかり。

喧嘩頂戴業の親分の花木ハジメが乱入してきたり、ポンコツ屋が乱入してきたり。

お勝に、美容院の喧嘩の知らせを受ける。現場に向かう途中にも揉め事が。そこはポンコツ屋に捕られた。美容院に急行すると、既に喧嘩は収まっていた。

そんなこんなで、喧嘩頂戴業とポンコツ屋とよろずもめごと引き受け屋が合併、集結し、よろずまとめ屋が誕生。事務所をも設けた。

その途端、依頼はさっぱりわやや。出前と間違える電話が多数。
チンドン屋の形にて精一杯宣伝するのだが、子供に生クリームを投げつけられるなど、てんやわんや。
1週間後、辞めんとする者も。
どうなることかと思いきや、やうやく第一号の依頼者・大福権兵衛が。女の相談らしい。
弁護士のフリをして現場のスナックに急行する上田。

まとめ屋、なんだかいつの間にやら誰かに乗っ取られたり乗っ取り返したり、てんやわんやの状態に。
大福一行、仕事をとられたとかで激怒し、詐欺容疑にてまとめ屋を訴えんとする。
新聞にも載る。しょんぼりする上田の顔写真に大爆笑。
再びムショ送り。暫くすると、出所の知らせ。「亦来いよな」と囚人仲間に冷やかされる。

まとめ屋の面子は結局集結。「他に行くところが無い」とのこと。

歴史は繰り返すとでも言いたかったのだろうか。

6.41点。

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三等重役　（モノクロ）

昭和27年公開の東宝映画。

監督春原政久
助手筧正典
原作源氏鶏太
音楽松井八郎
脚本山本嘉次郎、井手俊郎

キャスト（役名）は以下の通り。
小川虎之助（奈良前社長）
→南海産業。社長室には歴代社長の肖像画が10枚。
先代社長のこれのみ生き残っている。
三好栄子（夫人・とり子）
→奈良前社長を病院に担ぎ込むためだけに登場。
関千恵子（娘・由起子）
→美容院に勤めている。
河村黎吉（桑原社長）
→朝っぱらは準備体操に明け暮れている。
沢村貞子（夫人・千里）
→奈良さんの復帰が確実になると社長夫人でなくなる。
井上大助（息子・大助）
→科学者を夢見ている。
森繁久彌（浦島太郎人事課長）
→人事課長。桑原の忠実なるシモベ。
千石規子（浦島夫人）
小林桂樹（若原）
島秋子（久保青子）
大泉滉（村尾）
→若手社員。直子に興味ありげ。
木匠久美子（木原トキ子）
清水一郎（高野営業部長）
荒木道子（高野夫人）
村上冬樹（千葉庶務課長）
高堂国典（勝田頭取）
城正彦（息子・亮助）；ニューフェイス出身
坪内美子（お鶴）
→28分後に登場。桑原とは昔なじみらしい。久々の再会を果たす。
進藤英太郎（藤山社長）
→48分後に登場。おこまを気の利いた秘書として連れて歩いている。
岡村文子（夫人・京子）
藤間紫（おこま）
小野文春（田口出張所長）
越路吹雪（道子）
野田幸信（給士・大山太郎）
清川玉枝（「久の家」のお内儀）

先代の社長が追放解除になったというニュースが。
直ちに社長復帰だとか。

桑原はどこか不安げ。どうも社長の地位を捕られるのが面白くないみたい。

奈良さん、脳貧血にて倒れる。ということは。。。

桑原、浦島太郎に対してわざとらしく怒りすぎ。

トキ子は村尾のことが好きで、村尾はトキ子のことが好き。
泣く泣くトキ子にて妥協せんとする。

何と、トキ子、実は村尾が大嫌い。直子のでまかせだった。
折角妥協したというのに、これも失敗に終わりそうだとは。

一応、村尾は結ばれることは結ばれるのだが。

桑原は仲人をしてもらってご満悦。

お嬢さまとおつるは犬猿関係らしい。

賞与の話題になると、従業員の妻の方が熱心になっている。
賞与を開けると主人の頑張りようがわかるからということで。

おこま、いつの間にやら浦島と仲良くなっている。桑原はなんだか面白くなさげ。
うつろうつろになりながら、何か羨んでいる。

困った藤山、おこまは桑原の愚妻ということで話が付く。
何だか隙だらけの策の気が。。。

おこま、藤山夫人と自棄に仲良さげだしね。

何とか一大事は去って良かったね。

由紀子が勝田と結婚。その記事が新聞に載っている。

末っ子の大助が桑原に憧れる胸の台詞を発す。
「社長も格好良き哉」と。

若原夫婦が来るはずない仲人の依頼をしておしまい。

5点

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