映画音楽書物遊戯等断罪所　清川玉枝

待って居た男　（モノクロ）

昭和17年4月23日公開の東宝映画。
「昨日消えた男」の続編であるが、内容は全くの別物。

監督マキノ正博
原作脚本小国英雄
音楽鈴木静一
助手本木荘二郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（文吉）
山田五十鈴（お光）
高峰秀子（お雪）
榎本健一（金太）
→「ちゃっきり金太」を捩っているのであらう。
藤原鶏太（甲州屋）；藤原釜足
大川平八郎（清十郎）
清川荘司（源次）
山本禮三郎（山城屋）
江川宇禮雄（富蔵）
横山運平　（利兵衛）
中村是好　（高山堂）
→占い師。
鳥羽陽之助（鶴蔵）
柳谷寛　（藤太郎）
深見泰三（勘兵衛）
武村大八郎、高松文麿（目明し）
永井柳筰　（忠助）
進藤英太郎（吉五郎）
山根寿子（おふじ）
沢村貞子（照葉）
清川玉枝　（おしげ）
一の宮敦子（おつや）
音羽久米子（お竹）
藤間房子　（おもん）
西川寿美　（おたみ）
加藤欣子　（お梅）
京町ふみ代（お松）
広町時子、河野糸子、香川久子、伊勢杉子（女中）

マキノお得意の長屋風情から。
そこへ、突如、工事用の樹木が落ちてくるという事件が。お雪が被害を受けた。
足袋に針が入っているという事件も起こる。おふじが被害を。

然る最中、高山堂は暢気に手相占いをするという暢気さを発揮。この空気の読めなさは国宝級。

足袋についてはお雪が自供。
必死の謝りに自発的に心を許すおふじ。周りも心を和ませた。

風呂の中にて。
高山堂や甲州屋がお雪の話をして盛り上がり、「手相を見てやりましょう」ということに。

暫く経つと、又もや材木が倒れる。
どうも富蔵が怪しそうだ。近くに居た吉五郎も何だか全てを知っていそうで怪しげ。

犯人はどうやら富蔵らしいという結論に達する。
束を締めるロープが切られていた跡があるとお光は主張。
吉五郎に色々と問い詰めてゆく。

事件解明せんとしていたところ、富蔵が殺されるというアクシデントが発生。吉五郎もだとか。

暫くすると、槍で撃たれる女将が発生したり、てんやわんや。

金太が不意に登場。
調子に乗って気に刺さった弓矢を折ってしまい、「証拠が無くなるじゃねえか！！」と突っ込まれる。
親切なる女子（おなご）などと感心しとる場合じゃねえだろ。

事件解明は金太が行う。
時折台本を見ながらというのが面白い。それは文吉が仕組んだとか。
文吉は自分から事件解明に赴かず、事件解明の台本を金太に読ませているわけだ。

犯人はお雪の父ということになるのだが、父が自害せんとした瞬間、文吉が止めに入り、「そんなことをしている場合じゃない！」と一言。これは国策思想の表れなのだろうか。みんなで許しあう所とかね。

一応、髷を被った推理劇ということになっているが、推理の要素は弱い、というか、どこか詰め切れていない感じ。
実質的には推理劇を通じたマキノお得意の人情劇なのであろう。

昭和10年代に於ける長谷川一夫・山田五十鈴の黄金コンビは茲でも活躍。取り敢えず、この黄金コンビの昭和10年代は狙い目。
ある日、お光の熱弁に「ウン」としか返事しない文吉。
「ウンしか言えないの？」と突っ込まれると、「ウン」。
「簪頂戴」と言われると、「断る」。
実に単純で宜しき哉。

金太の事件解明の後、陰口を可愛らしく叩くのもお見事。

他にも、真似しの莫迦が登場。
「真似すんなよ」と言われると、「真似、、しろ」と言い返したり、妙な所で言い換えるあの間合いが最高。

事件性よりも、登場人物の個性に着目したほうが楽しめるかも。

ラストは何故か金太が「これにて一件落着」と唄いだし、幕を閉じる。

7.1点。

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その前夜　（モノクロ）

昭和14年10月21日公開の東宝＝前進座映画。
天才・山中貞雄監督追悼映画で、「山中貞雄に捧ぐ」とのテロップが冒頭に表示せられる。

監督萩原遼
→山中貞雄門下の中で最も忠実なる僕と謳われ、食の方法まで師匠を真似たというほど。主に、長屋風情やローアングルへの拘りにその影響が窺える。今回の追悼映画にはもってこいの監督起用となった。
原案山中貞雄「三條木屋町」
音楽太田忠
脚本梶原金八

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（滝川仙太郎）
→道端にて絵描きに勤しむ毎日。周りは珍しがっているが、本人はびくともしない。
中村翫右衛門[3代目]（彦太郎）
→商人にて大成する野望を秘めている。
山田五十鈴（お咲）
→その妹。滝川にどうやらゾッコンらしい。芸妓にて家計を支えている。
高峰秀子（おつう）
→その妹。世の中の激動にも動じず、のんびり暮らしている。
清川玉枝（おまさ）
→彦太郎からおつうまでの母親。
助高屋助蔵（彦兵衛）
→その夫。客を池田屋に取られてばかり、それでいて池田屋と将棋を楽しむ毎日と言う、何ともやるせなき男。
千葉早智子（藤堂芳江）
→数少ない宿の常連客。
中村鶴蔵（徳兵衛）
橘小三郎（安田東馬）
山崎進蔵（疋田弥一郎）
市川莚司（茂木庄兵衛）；加東大介。
市川扇升（松永恭平）
→お通の恋人。そう、おつう、暢気な出で立ちで居ながら密かに恋をしていたのである。
市川進三郎（藤田伍一）
市川笑太郎（幸兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（山崎亟）
坂東調右衛門（宮部鼎蔵）
阪東みのる（古田稔麿）
市川章次
市川菊之助（ちょぼくれの侍）
今成平九郎（近藤勇）
山崎島二郎（赤井九市）
中村公三郎（福山大太郎）
中村進五郎（川北三平）
嵐芳三郎　（柳屋喜右衛門）
沢村比呂志（池田屋の番頭）
山崎長兵衛（甘酒屋の爺）
市川栄三郎（新選組隊士中島）
市川岩五郎、沢村千代太郎、嵐敏夫（新選組隊士）

まずは街中の風景から。お馴染み、下町風情。
基本はローアングルで、これは明らかに山中貞雄を意識していると言って良かろう。
おつうがまずは登場する。何やら色々ぼやいている。

暫くすると、おかしな絵が噂になっているようで、町人たちが騒いでいる。
は死のところで、変な絵描きが居るらしい。それが滝川先生。
町人の失笑や突込みにもびくともしない。威厳だけは十二分。

そこに、新撰組がやってきた。
皆敬礼せねばならない。
町人をなぎ倒してまで進まんとする。実に扱いが乱暴。
一人、理由も無く殴られたことに腹を立て、襲いかからんとする者が。
そこを滝川に止められる。

「こういう時代だ。仕方ない」と慰めにかかる滝川。そこには、軍国風情に染まる大日本帝国の動きに対する嘆きめいたものが感ぜられる。
「幕府の所為だ！」といきがる町人。その言葉の裏には、「天皇の所為だ！」との怒りをにじませる臣民の怒りとダブる。
その怒りの裏に、山中貞雄をぞんざいに扱ったことに対する天皇ヒロヒトに対する鳴滝組の怒りが内在していると考えるのは是行き過ぎか。

彦太郎、川の掃除、魚釣りに勤しんでいた。世話人に茂木庄兵衛。
平和な川のほとりの裏では、着々と戦乱風情が押し寄せてきているらしく、新撰組の熱き戦いが繰り広げられていた。平和な川辺、熱き戦いの繰り広げられる陸地、、、軍国時代の世を嘆く臣民の心が映し出されていると考えたくなる。
戦乱風情は主に遠景にて撮られる。
戦乱の起こっていなそうなところにも確実に軍国風情は忍び寄っているのだ。

ある日、お咲、兄に嫌味を吐かれ、「こんな家！誰が帰るか！！」と家出してしまう。
兄は兄で、商人の野望を父に反対せられ、家出してしまう。

自宅付近の長屋は高いところから見下ろしたかのような固定カメラ。
どうやら、段差があるらしく、段差の上から見下ろした視線を意識しているようだ。
茲はカメラは動かず、自宅付近の人々の動向をただ冷静に捉えるのみ。

街には、新撰組ごっこに勤しむ子供たちが。
餓鬼たちに戦乱の悲惨は解らない。

或夜、新撰組の赤井九市が殺される事件が。
復讐を企んでいたあの町人が殴りこみにかかったと言うのか。
どうやら相打ちだったらしい。

処刑をする者が居た。恭平。
お上の命令は絶対である。そのお上は、やはり天皇ヒロヒトにダブる者がある。
人を斬るのは億劫であっても、斬らねばならない。処刑せねばならない。
これ、「私は貝になりたい」のあの場面にダブるものがある。
処刑せんと剣を振り下ろした瞬間に場面転換するところなど、正にそのものだ。

処刑せられる者には、「綺麗に斬ってくれ」と冷静に言われる。

その後どうなったかは、不明なところ。
恭平、「怖かった」との怯えの心だけ露にする、おつうに対して。
おつう、「偉くなれる」と励ます。ある種、残虐非道なる気が・・・

お咲、一時的に帰還するも、兄に追い返されてしまう。
滝川がお咲を呼ぶも、耳を貸さず。

お咲、芸妓の商売に励む。丁度舞を披露していた。

兄は兄で悩みがあるらしい。そっと涙を零す。

忍者姿の芳江が登場。新撰組に追われているらしい。
夫は亡くなったらしい。殺されたのだろうか。
滝川とは顔なじみらしく、夫のことで盛り上がるが、早速匿ってもらうことに。

新撰組がやってきた。早くも見破られる。
いつの間にかお咲に摩り替わっていた。滝川にはお先が芸妓をしていたのが以外だったようだ。
暫く話が盛り上がる。隠れているとき、芳江、密かに嫉妬している。
お咲、用が済むとさっさと退散。芳江と摩り替わる。実に潔い。

階下では、将棋のことで池田屋と父が大喧嘩。
とうとう池田屋と絶縁状態になってしまう。

お咲は居酒屋に立ち寄っていた。あの三人組もそこにやってくる。お咲、暫しの慰めを担当。
父もやってきて、じっと話を聞いてあげる。

恭平、出兵させてもらえないそうな。局長の命令で。
優しき口調ながらも、そっけなくて冷たい応対の茂木。
合点ゆかなそうな恭平であった。

祭りの頃、滝川は芳江を捜索。その芳江はお咲に挨拶を交わし、帰郷する旨を伝える。
すれ違いがそこにあった。

池田屋の代わりに兄が父の将棋相手。
おつうが帰ってくる。祭りで土産を購入したという。父の土産だけなかった。日ごろの行いが悪いことの現われか。
池田屋に赴かんとすると、妻に突っ込まれ、大急ぎで「誰があんなところに行く門下！」
兄では将棋の相手が到底務まらないことの表れなのか。
密かに愉しき一場面である。

祭りの最中にも新撰組が。人が斬られている。
時代に逆らえない臣民の嘆きをそこに取り組んでいるのだろうか。

大急ぎで駆けつける滝川。何も出来ず、じっと見つめているのみ。

恭平、なんと、無断で戦乱に躍り出る。一人で何人もの相手をする。
優勢かと思いきや、あっさり斬られる。
おつうの前で息を引き取れたのが幸いであった。

いつしか、街並みは平和に。明治時代に突入したことの表れか。
皆の長閑なる心意気とは裏腹に、おつうが消沈状態に。
これまでは逆だった。立場が逆転する切なさよ。

滝川、「これから世の中はどんどん変わる」
天皇主体の明治時代を迎え、その言葉の示すとおり、どんどん変遷していった。
その変遷した結果が今、、、是即ち昭和14年である。

山中貞雄追悼映画だけあってか、時代劇でありつつ、どうも軍国風情への怒り、ヒロヒトに対する怒りをにじませているように思えてならない。
言動の裏を思い浮かべるとき、映画から悲痛なる反戦の叫びが聞こえてくるかのような感触。

「映画の天才を平気で戦地に借り出すような無神経者！」という、鳴滝組の怒りがこめられていると解するのは流石に妄想過剰であろうか。
恭平を亡くしたおつうの哀しみが、山中貞雄を亡くした鳴滝組、梶原金八の無念さにダブる。

言動の裏が何とも切ない一作に思えた。

基本的に、彦兵衛一家をめぐるやり取りが印象的。
新撰組がらみのみで進める中間部はややパワーダウンしたような気がしなくもない。

この映画は、萩原遼監督が特に山中貞雄の訓えを忠実に従ったかのごとき構成になっている。
どうしても師匠に比べて弛みが感ぜられる気がしなくもないが、萩原監督作品の中では、特に注目しておきたい一作と言えそうではある。

ラスト、切ないヴァイヴの音色に合わせて静かにおつうが去るのは、「人情紙風船」のラストを髣髴させる。

8点。

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憧れのハワイ航路　（モノクロ）

昭和25年公開の新東宝映画。

監督斎藤寅次郎
原作サトウハチロー
音楽上原げんと
脚本八住利雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
岡晴夫（岡田秋夫）
古川緑波（山口五郎）
清川玉枝（みき）
花菱アチャコ（松吉）
杉山美子（久美子）
美空ひばり（君子）
柴田早苗（千枝子）
木戸新太郎（春元稔）
吉川満子（稔の母）
汐見洋（岡田の父）
キドシン
小倉繁
伴淳三郎
など。

お馴染み、寅次郎の送る新東宝初の投売りセール級安物喜劇。
話の筋は安物のバラ珍みたいな展開で、当時の寅次郎の定石を当てはめているかのような印象。

それだけでは物足りなかろうと考えてか、喜劇ご用達の人を集結、ひばり＝晴夫といった組み合わせを投入するなど、その場しのぎの方法を以て斬新さを持ち込まんとしている。
ハワイを話の中に盛り込むのも、見せ掛けの斬新さを狙ってのことであろう。そんなに意義はなきものと考えられる。

ひばりは当時13歳。何ともいえない魅力がある。
ものの見事にませているわけだが、13らしい可憐さを秘めているわけで、如何に形容すべきかが困りもの。
ませていることは、歌唱力に積極的作用をしているのは確かで、歌謡シーンは飽きさせない。
チト過剰の気もするが。

4点。

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朝の並木路　（モノクロ）

昭和11年11月1日公開のPCL映画。

監督・脚本：成瀬巳喜男
音楽：伊藤昇

キャスト（役名）は以下のとおり。
茲では、クレジット・ノンクレをごちゃ混ぜにして紹介する。
千葉早智子　（千代）
御橋公　（父）
山口ミサヲ（母）
清川玉枝　（カフェのマダム）
三島雅夫　（その旦那）
→出番はあまり多くなく、単に妻の喧嘩を止めるだけの役回り。
赤木蘭子　（茂代）
→本名は村井久子というらしく、カフェでは茂代を名乗っており、「しげちゃん」という渾名にて親しまれる。千代の故郷に於ける友人で、一足端役に上京。仕事探しは巧く行かず、除急にならざるを得なかったとのこと。上京した田舎者は数多に上り、どうにもならなかった。
千代は女給には不向きではと思っている。
改名しているのは、どうやら男に騙されたと言う経緯があるようだ。
伊達里子　（光子）
清川虹子　（房子）
→掃除といった雑用を担当している。
夏目初子　（富士子）
大川平八郎（小川）
その他、PCL一座のみなさん。

主要キャストは顔写真つきという、PCLならではのOP。
音質の悪さもPCLならでは。
何故か画像は良いのに音質が悪い。「茂代」が「しず」に聞こえたり、「てる」に聞こえたり、判別が大変だ。

まずは、題名の通り、並木道の風景から。どうやらこれ、車窓らしい。
どうやら、千代は上京する模様。
父母は心配している。殊に母が落ち着かない様子。
丸の内の大会社にて勤め先を頼ると張り切っている千代。

いざ、丸の内へ。
期待に胸を膨らませる様を音楽が明朗に語り、描く。

兎角、丸の内は始めてのことだらけで、都会の華やかさに驚くばかりの千代。
この辺りは、オールサウンド風である。
この貧弱なるスピーカーを以てしては、BGMと音声を同時録音するという技巧は使えないと判断してのことであろうか。
中々に洒落たやり方であろう。千代の期待に胸を膨らませる心境は良く伝わった。
あれこれ探す内に出てきたのはカフェ。あらら、カフェかよと思っていたら、カフェだった。
どうやら、大会社と言うのは方便の嘘の模様。
伊藤久子を尋ねるが、それは居ないと言う。
道端にて、ふと、久子と出会う。この出会い方がなんというのか、芝居じみていると言うのか。
「よーい！」と声を掛けられた後であるのが丸わかりで・・・
PCLはどうも斯くの如き奇妙な不手際が時折観られる。
「エノケンの青春～」では、手紙文を読むのに何故か噛み噛みだったり、字が読めなくて戸惑っていたり（テメェの書いた文字だろうが）。
久子が茂代と名乗っているのは先述した。

千代、田舎暮らしは勘弁したいと思っている。兄が結婚したら追い出されると思っている。
暫く茂代の家に止めてもらうことに。
就活の間、女給にて働く・・・のではなく、置いてもらうだけで、手伝い程度をするにとどめる模様。
手帳には、一杯縦線が引かれている。
どうやら、就職先を全て断られたことの現れであるらしい。

夜道にて。
「ふけゆくあきのよ」をを口ずさんでいると、突如、酔っ払い2名に絡まれる。
大急ぎで逃げる千代。
茂代、飲酒しすぎで倒れる。
小川も酔いつぶれていた。気遣う千代。水を差し出すと、元に戻った。突如、紳士然としてみせる。思わず心を奪われかけた千代。

翌朝、どこぞの喫茶店にて。
茂代、無理心中の記事を目にする。
仕事は無く、自殺や無理心中が横行する時代。
その後、女給の寮にて奇妙なる光景が。
「女給ご入用」の張り紙が。
その「給」の文字に異変が。「女姶」になっている。
文字を記している者が、「給って、女偏に」と問いかけるところで突如場面転換。
これって、ギャグのつもり？
リラベル市民？？

元祖・新党自由と希望？？
糸偏が女偏になっているのは、●●●●の仕業なんでしょうか、白川勝彦先生。

仕事探しに行く途中、小川と再会。喫茶店へ。
色々助言してくれる。今日は一社落ちたところだと言う。もう少し若手じゃなきゃダメだと言われたとのこと。
橋の上で「小川」と刻むと、本当に小川が登場。
小川が当たった会社は、既に採用が決定しちまったとのこと。

その後、「女給ご入用」の張り紙が剥がされる。
いつの間にやら「給」になっているのも、やはりアレなんでしょうかね。

その後、カフェバーにて働く千代の姿が。
どうやら就職活動を諦めてしまったことが伺える。女性の就職は思いのほか門が狭い模様。

茂代と休憩していると、マダムと光子の喧嘩が。。。
必死で止める旦那。
光子、何も言わずに出て行ってしまう。
女給でやってゆけるか、不安な千代であった。

その夜、千代は小川を接待する。
例に無く飲酒し放題。どうやら、とても良い気持ちになれるという。
茂代、「顔が真っ赤」と困惑気味。

暫くすると、突如汽車が登場。
え？けけけけ、結婚？？
すげえな、なんて大胆なる省略。
千代、実に嬉しそう。
小川、どこか怪しげ。バーでは「ご愁傷様」とからかっている。
刑事が訪れてきた。何があるというのか。
小川も汽車の中で落ち着かない様子。

旅館にて。海を見て、唱歌を口ずさみ、田舎の幼少期を思い出す。
東京生まれは田舎を懐かしむ楽しみは無いと羨ましがる小川。
幼少期の東京はすっかり変貌した。

で、早速親と対面しに赴くわけであるが、どうにも様子がおかしい。
単に田舎を思い出していただけなのか。

翌朝、記事には自分のことが載っていて唖然とする小川。伊豆方面へ逃亡と堂々と記されている。
既に警察も来ている。
こりゃまずい。「この宿、どうも気に入らない」と言い出し、無理して出てゆく。

逃走途中、事情聴取を受けている車が。
どうやら追っ手はそこまで来ている模様。

小川、山道へつれてゆく。
なんと、心中を頼み込む。
おいおい、警察、山道までやってきている。このままでは小川の罪は重くなるばかり。
「死んでくれ」「自首して」の繰り返し。
暫くして、茂代が乱入。「起きて」と二言三言。

え？
夢オチ？？

是も亦・・・・・・・・・・●●●●の・・・・・・・・・

どうやら、夕べ、飲み過ぎていたらしい。
そう、あの時、酒の巧さに酔いしれていたのだ。
にしても、そんなアフォなことって・・・

まあ、余り場面転換を凝り過ぎると、筋を先読みせられちゃうからねえ。

ま、成瀬ならではと言ったところか。

心中記事にかけているところは巧い。
ついつい酔っ払って心中のことを思い浮かべてしまったのであろう。
小川との危険な付き合いを楽しんでいるのも、そのくらい乱心であることの現れであり、、、
色々悩みがあるわけだ。

小川、仙台に栄転だとか。

最後は、求人が結構あるらしいとの希望をもち、おしまい。

どうやら、省略の技巧を多用することを売りにしたような展開。
ひょっとすると、荘十二のテンポを若干意識しているのやも知れない。
あるいは、山中貞雄の省略術のテンポがひょっとすると若干意識せられている可能性もある。
「女姶」は最高だった。
オールサウンドの心理描写も成瀬らしき洒落心が伺える。

愛すべき小作品、力の抜けた愛しき活動写真、といったところか。

7.01点。

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九ちゃん音頭

昭和37年公開の松竹映画。

監督市村泰一
音楽ダニー飯田
脚本山田洋次、不破三雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
桑野みゆき（小島さよ子）；斯くして観てみると、やはりおかんには似ていない。父親似と割り切るにしても、似ていない。映画通によると、立ち振る舞いをよく受け継いでいるとのことであるが、よくわからない。
どうも美貌そのものよりも、周りからにじみ出る華にて人気を注目を集めた人材ではあるまいか。妙に惹かれ行く何かを備えて居そう。昭和42年引退の選択はひょっとすると正しかったのやも知れない。
森山加代子（妹かよ子）
坂本九　　（海野一八）
→渾名は一と八を足して「九」と呼んでくださいとのこと。
本文中は面倒さ回避のため、「九」と記す。
水木涼子　（母とめ）
渡辺トモコ（長女清子）
茂呂広子（次女良子）
田添元明（次男浩二）
ジェリー藤尾（江川不二夫）
→町子の本命相手。ボクサーを目指さんとする。
十朱幸代　（大津町子）
→マチコなのかマツコなのかはっきりしてくれ。
鰻屋に勤める看板娘。
浦辺粂子　（金森てつ）
→八百屋の常連客。妙に口やかましい。鰻屋の常連でもあり、ここでも亦口やかましい。
島津雅彦　（金森治）
山路義人　（寿屋長吉）
桂小金治　（宮代盂）
志賀真津子（妻まさ）
中村是好　（山野幸吉）
→八百屋の旦那。
桜むつ子　（妻さと）
町田祥子　（松野みどり）
山下洵二（長谷部弘）
石川進（電気屋の明）
増田多夢（米屋の学）
佐野修（洗濯屋の正）
上野保雄（酒屋の実）
ジョージ大塚（カメラ屋の守）
石田智（食料品店の久）
柴田秀勝（床屋の春夫）
清川玉枝（春夫の母）
ダニー飯田（郵便屋）
小瀬朗、林洋介（愚連隊）

駅から帰宅するところから始まる。
突如、出航の夢を見て発狂する九。

どうやら仕送りのため、八百屋に勤めてきたそうな。

九、どうやら町子に惹かれているようであるが、その町子は富士夫と熱愛中。
すっかり意気消沈。

富士夫の方も、九に嫉妬。
富士夫、「あんな餓鬼」と言って見せるも、心中穏やかではない。
この手の男に限って妬みをためているもの。

九、さよ子との付き合いもあるのだが、こちらは至ってあっさりしている。
九は何も感じていない。そんな鈍感なことって。
絵の具の入ったジュースを飲まされ、てんやわんや。
さよ子の家には子供が居候している状態。

町子、どうやら九には別に恋心を持ち合わせていないらしい。
夜、一人でギター片手に弾き歌い、故郷のことを回想。
上京して、八百屋に勤め、仕送りをしているやうだ。

飲み会にて。
サラリーマンは日曜休暇があると周りから羨ましがられている。
富士夫が乱入。チト喧嘩。ボクサーのチャンプの野望がある。町子は反対。
九の妹に清子。九、滅茶苦茶な唄で勇気付ける。帰りの汽車、すっかり疲れていた。

九は九で、さよ子のことを何も思っておらず、さよ子は妬き気味である。
なんじゃ、この四角関係。
懸命に「富士夫は良い人なのよ」と言ってみせる。町子と富士夫がくっついてほしいから懸命に町子をそのように励まし、九から切り離さんとするわけだ。

九が帰省することになり、無理して九日に設定してもらった。周りの店の主人は気遣ってか、冷やかしのつもりか、さよ子の有休を9日に設定。
そんなこんなで九の友人・知人の有休が9日に。
店はシャッター街に。
兎角、九にこじつけんとする、ナンセンス喜劇。

休日は海水浴。

ささ、さよ子に赤子が？？？？？
内緒とすることに。
富士夫はボクシングに励むも、巧く行かない。
九、そろそろ決心がついたか、富士夫とマツコをなんとかせんとやりくり。

さよ子、帰郷かよ。
九はさよ子の憧れだとか。失恋には慣れていると九の言葉。

ねえ、このオチ、意味わかんないんだけど？？
何是？？

落ちてへんやん・・・

坂本九主演ということで、歌謡映画であることは粗方見当がつく。
これが意外にも、正統派の喜劇を目指していることに驚かされる。
歌謡の要素は不発弾と化した印象がある。

この映画、松竹のはずなのに、やけに日活っぽい。
展開のがさつさといい。。。

脚本は生粋の松竹畑だというのに。
山田洋次脚本が裏目に出たとは思えないのだが。
もうひと踏ん張りして欲しかった一本。

5.098点。

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女の暦　（モノクロ）

昭和29年公開の新東宝映画。

監督：久松静児
製作：坂上静翁
原作：壷井栄
脚色：井手俊郎、中河百々代
音楽：齋藤一郎
助監：小野田正彦

キャスト（役名）は以下の通り。
日向家の兄弟姉妹構成に付いては、生き残りの順に「長女、次女、三女」と看做すこととする。
杉葉子　　（日向クニ子）
→四女。生誕時は9番目の子供だったので「クニ子」と命名せられた。現在、小学校教諭。
上の兄弟姉妹の結婚生活の悲惨さを思い知っているためか、中々結婚に乗り気にならない様子。青島先生から縁談を申し込まれているが、本命か否かは際どいところ。別の小母からは別の見合いの話が来ている。相手、禿げてるやん・・・
香川京子（日向実枝）
→五女。現在は何をしているのか不明。この実枝とクニ子は現在、島の方で二人暮らし。共に夫はおらず、のんびり暮らしている。
薄汚れた上の兄弟姉妹とは打って変わり、未だ青春を謳歌しているような感じ。
幼少期は父っ子だったらしい。
田中絹代（佐伯ミチ）
→長女。現在生き残りの兄弟姉妹の中では最年長。クニ子とは13歳離れている。
広島にて暮らしている。5人の子供を抱えているらしく、悪戦苦闘の様子である。
十朱久雄（佐伯万造）
→その夫。
花井蘭子（杉江カヤノ）
→次女。大阪にて暮らす。完全に大阪弁が板に付いた模様。夫にとっては後妻に当たるらしい。
毎日けんかが絶えないらしく、島の実家にたどり着くや否や、「帰りたくない」と駄々をこねる。相当夫には滅入っているらしく、夫の話をする度に泣き出す。
「結婚なんてしなきゃよかった」と完全に倦怠期。それをそっくりそのまま鵜呑みにしているのがクニ子である。
三島雅夫（杉江作太郎）
→その夫。カヤノの話によると暴力夫とのこと。
轟夕起子（高木高子）
→3女。東京にて暮らす。東京風情が身に付いているらしく、皆からは「気品がある」と一目置かれている。兄弟姉妹の大黒柱として上からも下からも頼りにせられている。
実枝とは葬式以来ご無沙汰なのだとか。
ロマンチストらしく、実枝は大阪や広島の姉とは一線を画すと尊敬の眼差し。
舟橋元（石田恭平）
→牧場にて働く。どうやら実枝と恋仲らしい。中々結婚の申し出を行わないため、「おれが申し出る！」「おれが報告する！」と前のめりの姿勢。
細川俊夫（青島）
→小学校教諭の同僚。
大谷伶子（とよ子）
鮎川浩　（多吉）
新井麗子（コノエ）
永井柳太郎（千吉）
三好栄子（おふく）
→法華婆といえばよいのか。登場時、「南無妙法蓮華経」を唱えながら登場。3回登場。
1回目は独り言をぶつぶつ唱えるだけ、2回目は実枝に対して「男が入水した」と脅し、3度目は幕の閉じる前に登場し、皆に相手にせられない。
小高まさる（牧夫）
清川玉枝（村長夫人）
鳥羽陽之助（大月正太郎）
→これが父。既に亡くなっている。
藤村昌子（大月加代）
→今年で8回忌だとか。ついでに祖母が17回忌。
→→この夫婦、貧乏人の子沢山と言う表現がよく似合う夫婦だったらしく、実子で10人くらい抱えており、よその子を2人も頂戴したとか。そんな大家族も今では半数に減ったとか。

自転車にて実枝が駆け抜けるところは陽気なピアノ曲が流れる。
日常の場面に於いてはバイエルの教則本に載っているような、稽古事みたいなピアノ曲が流れ、長閑な雰囲気を抽出する。この独特の工夫が齋藤一郎師の魅力の一つである。

法事を契機に、皆が故郷に集結することになる。
皆、夫々の地にて悪戦苦闘中のようである。
特に、大阪と広島が苦戦中とのこと。
大阪では、夫の暴力、DVが絶えないとかで大変。後妻ならではの居心地の悪さをひしひしと感じているという。
広島では5人の子育てに悪戦苦闘中。
皆、なんだかんだ言いながらも楽しそうではある。

大阪駅。カヤノが汽車から降りる。3番線に居る模様。
駅の表示の仕方が凄い。

「　　　　おおさか
　きょうと　T　さんのみや　」
何と言うシンプルさ。。。

カヤノ、「広島の姉みたいに子供を5人も抱えるだなんて悲惨そのもの」といった後、
その広島の悲惨なる光景が映し出される。
この場面転換は秀逸の一言に尽きる。

広島の姉・ミチ、なるほど悲惨そのものではあるものの、どこか楽しげなのが救いであった。
一番悲惨なのはカヤノやもしれない。
否、一番悲惨なのは「気楽だ！」と皆から疎まれている。。。

カヤノがやってきて、ミチがやってきた。
皆、放言三昧、誹謗三昧。日々の生活の不満を洗いざらいにぶちまける。

シチュエーションは「再会の時」に同じだが、何故かこちらは生き生きとしており、素直に楽しめる。

皆が結婚云々の不満をぶちまける中、実枝が思い切って結婚報告をする。
あまりの真剣さに、皆、大爆笑。
実枝、何だか見下されているみたいで非常に悔しかったようである。
その悔し涙が妙に胸を打つ。どこか微笑ましい。
続いて、クニ子が席を立つ。

実枝によると、東京の高子が良き理解者らしいが、中々やってこない。
法事の時、ぎりぎりになってやうやく登場。
皆、再会の喜びに神経が行ってしまい、法事どころではなくなる。
呆れ果てる僧侶であった。

法事が終わり、皆放言三昧。
「もう家には帰りたくない」とまで言ってしまう有様。
そんな中、大阪からカヤノの夫が迎えにやってくる。
カヤノの話とは打って変わってお人好しな印象。実に善人そのもの。
カヤノを褒め倒し。ついでに実枝にも「綺麗になったねえ」と褒め倒す。
クニ子は「散々心配かけさせて・・・」とご立腹。カヤノの話とは余りにも印象の違う夫であった。

宴の席。
皆、久々の再会なのか、放言三昧。非常に盛り上がっている。
カヤノ夫婦、実に仲睦まじい。殊に夫が非常に献身的。話が余りにも違いすぎる。

幼少期の思い出話が興味深い。
子沢山の風景が映し出される。
皆、同じちゃんちゃんこ。妙に意気が合っている。

「今度、皆が集まるのは結婚式の時だ」と言う言葉を持って宴会は締められる。

翌日、続々と帰郷の準備を始める兄弟姉妹。
所帯持ちなので何だかんだ言っても帰らねばならない。余り人を待たせるわけには行かない。
クニ子、妙に寂しげである。
あんなに結婚・家庭に否定的だったのに、何だかんだ言って家庭のことを顧みている。
そうした居場所の無さがやや悔しい様子であった。

カヤノ夫婦、あまりに意気が合いすぎている。
カヤノ、すっかり機嫌を取り戻したが如く、昨日のボヤキが嘘の如く仲睦まじい。
共に手を振っている。

皆が去った後、実枝はどこかに旅立ってしまう。盛岡へいざ。
どうやら、盛岡に石田が出張で旅立って言ってしまったらしい。10日は帰られないとか。

その石田、どうやら問題を抱えているらしい。既に婚約者が居るのだとか。
青島先生と石田は知人らしく、石田は非常によく出来た人物と聞き、ほっと一安心のクニ子。

クニ子、一人家に取り残されてしまった。
寂しく思っていたら、何故か旅立ったはずの実枝が居る。
どうやら、米原で後戻りしたらしい。一人で汽車に乗るのが寂しくなったとのこと。

墓前で両親が勝手に自らの結婚を認めたことにする実枝。
「チーン」という鳴らし方がツボにはまったのか、大爆笑のクニ子。
お互い笑い合う姉妹。その後涙ぐむ。

実枝、恋人のそばに居たいという思いがある一方、姉妹の居ない一人ぼっちの時間が耐えられなかった。一人家に残しているという心配もあったのだろう。
実枝の、未だ残る甘えた心のちょっぴり垣間見られる微笑ましき締め方である。

7.7点。

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婚期

昭和36年公開の大映映画。
愛の季節を売り急ぐ婚期の不安を描いたファミリー・コメディ。兄が結婚して継いだ実家に住む次女、三女、弟は兄の嫁の存在が気に入らない。特に30歳を目前にして結婚できない次女は、バツイチで別居している長女にまで当り散らす。そんな中、兄嫁のもとにある手紙が届く。浮気云々の内容であった。

監督吉村公三郎
製作永田雅一
音楽池野成
脚本水木洋子

キャスト（役名）は以下のとおり。
若尾文子　（唐沢波子）
→書道の先生。（入江）たか子眼鏡をかけていて中々に不気味。何故か男運に恵まれない。その設定自体がギャグといったところか。
野添ひとみ（唐沢鳩子）
船越英二（唐沢卓夫）
→仏教に嗜みがあるようである。法華経。
京マチ子　（妻静）
→強欲キャラクターになっても良いはずであるが、意外にも一歩引いた感じに収まっている。それがまたおぞましい。いつ爆発するかわからない恐ろしさがある。
弓恵子　　（蓮子）
三木裕子（雪川マリ）
六本木真（唐沢典二郎）
片山明彦（村田）
高峰三枝子（唐沢冴子）
→自称「別れも愉し」状態。要するにバツ1。強欲そのもの。静と張り合う姿は圧巻そのもの。
藤間紫　　（民江）
倉田マユミ（玉枝）
清川玉枝　（宮尾リウ）
北林谷栄　（婆や）
市田ひろみ（そよ子）
早川雄三　（警官）
杉田康　（支配人）
中条静夫（大薮）
酒井三郎（屑屋）
田中三津子（雛子）
平井岐代子（芳乃）
夏木章　　（怪しい男）

本当のコメディらしい。
吉村監督がコメディかよ、ってことで妙な不安があったが、本当にコメディになっている。蒲田の小市民喜劇の魂を開花させたといったところか。

冒頭は、静の「あなたー」という呼び声により始まる。
登場人物が徹底した女性陣で、どれもこれも一癖二癖ありそうな人々。
婚期に恵まれない者、丁度円熟期にさしかかっている夫婦、衰退を向かえた冴子、などなど。
卓夫もそんな女性陣に引けをとっていない。

婆や、兎角こき使われている。
単にこき使われるのみならず、猥談を吐いたりと、中々の拳闘をしてみせる。

静と卓夫の会話、怪しげな密室芸みたいで、いつ何が起こるかわからないおぞましさに溢れている。
喧嘩の仕方が自棄にわざとらしい感じの静。

波子にやうやく転機が訪れる。後半戦は波子の見合い相手をめぐって主にてんやわんや。
大藪っておとこがそれ。どうやら歯科医師らしく、静の歯の治療に付き合っていた。
「これから登場しますよ、よろしく」とばかりに不気味なる笑みを浮かべている。
まさか波子の見合い相手という登場をするとは。
大藪、36歳にしてはげ頭。
ヅラとは思えない見事なる禿げっぷり。
「俺は、君のためにこそ～」よりも30億倍は見事な合成禿頭。
そんなこんなで禿頭について真剣に論議する唐沢一家。

離婚危機に立たされていた静に卓夫夫妻はいつの間にやら川辺にて熱々デートをしていた。
おしまい。

ややドロドロさが加味せられた風変わりなホーム・コメディといったところか。
途中波乱を迎えておきながら最後は何事も無かったかの如く、日常生活が舞い戻るという、如何にもホームドラマっぽい終焉である。

7.48点。

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嫁ぐ日まで　（モノクロ）

昭和15年公開の東宝映画。

監督脚本島津保次郎
製作主任谷口千吉
音楽谷口又士

キャスト（役名）は以下の通り。
原節子（好子）ご存知、永遠の美女と謳われる。
　　　　　　永遠とは雖も、この頃の初々しさと可愛らしさは末期とは丸で別ものである。
→長女である。母が居ないらしく、現在は実質的に母の役割を果たしている。
矢口陽子（浅子）「エノケンの孫悟空」「一番美しく」。黒澤明夫人。
→好子の実妹。女学生のようである。母のことが恋しいらしく、常時母の写真を机に置いている。
御橋公（生方光三）
→父親。
沢村貞子（牧常子）
→光三の再婚相手。浅子は中々懐かない。
清川玉枝（片桐房子）
汐見洋（奥村喜造）
英百合子（奥村秋子）
杉村春子（丸川先生）
→女学校の音楽科教諭。合唱練習の折、何故か高音が出せない女生徒が居る。何回練習しても克服できない。
大川平八郎（戸田淳）
永岡志津子（押山さん）
御舟京子、三邦映子（級友）
→どちらかが星山さん（どちらがどうであるかはすみませんが各自で調べてください・・・）。
音痴ではないはずなのであるが、高音がどうも苦手で、いつも山場の高音にて音を外してしまう。
先生に注意を受けると、益々プレッシャーに感じ、音を外してみせる。
河田京子（亡き母）
→好子と浅子の亡き母である。
大日方傳（檻村富士雄）

島津お得意の脱力系小市民絵巻。
島津と小津は殆ど読み方が同じ為、実際に間違えられたこともあったという。
島津の描く小市民の決定的なる特徴は、脱力系であること。
出演者に極力演技をさせないことでリアリズムを醸し出さんとする手法である。

当時の現実の生活体系が如実に伝わり、記録映画として楽しめると言う魅力が湧き出ることになる。
皿洗いや食事のシーンを端折ることなく、寧ろ重んじて映してみせる。

隣人の行き来が非常に馴れ馴れしいのも特徴か。
映画なので、現実には茲まで隣人との行き来、交流があったか否かは疑問であるが、そのような風情が存在していたのは確かであろう。

合唱風景が実にリアルであり、初々しくもある。
先生がピアノに向っている折は、誰かがしきりに茶々を入れてみせる。
ちらりとその茶々を先生が目にすると、生徒達は途端に姿勢を正す。
その一部始終はお見通しであるが、あまりのぶざまさ、滑稽さに怒る気力が沸かないようである。

星山は上述の通り音痴。不思議なもので、誰かと一緒に歌わせると音痴が直る。
これは、どうってことないシーンに思えるが、合唱の魔術という観点からは興味深い。合唱は、誰かと一緒に歌うと自らも巧くなったが如く気持ちよく歌えるものであり、そこに魅力がある。
誰か上手な人や、極めて仲の良い親友一人とならばたちまち音痴が直ってしまう。
それが、皆と一緒に、全員とで合唱となるとその音痴が再発する。
これは静かなるコントか。恐らくコントの要素は無い。
誰か一人の上手な人と一緒に歌うのは安心できるのであるが、皆と一緒になると、途端に不安になってしまい、音痴が再発するのである。

浅子、どうしても母親が忘れられないようである。
演技させない設計だけに、母親の写真を見つめる姿、新たにきた母親に懐かない姿にはぐっとくるものがある。
新たなる母親は別に決して卑しい存在ではない。
如何に親切にしてもらっても、元の母親の愛着には代えられないようである。
「今度のお母さん」と呼んでみせる浅子。好子は呆れ果てているが、浅子にとっては精一杯の努力のつもりなのであろう。

好子の嫁入り。相手を敢えて描写せず、ひたすら好子視点で描き続けるという設計は、ともすれば後の小津作品に通ずるものがあるやも知れない。

半ば不安げに浅子に新たなる母親に懐けるかと問う好子。
ぎごちなくも、「然り」としっかり答えてみせる浅子であった。
好子は、不安の要素はあったのやもしれないが、取り敢えずの形にて笑みを浮かべてみせる。
浅子なりの祝福の思いがあったのやもしれない。

8点。

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白鷺　（モノクロ）

昭和16年公開の東宝映画。
料亭の箱入り娘・お篠がさまざまな職を経て芸者へと身を落としていく様を描いた悲劇作品。
明治40年の頃を描く。

監督島津保次郎
原作泉鏡花
音楽早坂文雄
脚本山形雄策
再編豊田四郎
→どうも戦後になって島津の門下生でもあった豊田が、残っているフイルムを継ぎ接ぎしたようである。冒頭には、「泉鏡花先生、島津保次郎先生の霊前に捧ぐ」といった旨の文章が表示せられる。

キャスト（役名）は以下の通り。
入江たか子（辰巳屋の娘　お條/小條）
→別に二役と言うわけではない。芸者の世界に入った時に与えられた源氏名が「小條」というわけである。竹冠は無いが、「條」は「しの」と読ませるようである。
黒川弥太郎（稲木順一）
→白鷺の愛弟子。
河津清三郎（稲木孝）
高田稔（伊達白鷹）
千葉早智子（その妻　喜美子）
藤間房子（お條の母　お雪）
沢村貞子（和歌吉）
清川玉枝（おとり）
清川虹子（内箱　おかに）
音羽久米子（ひな子）
伊達里子（砂子　女中）；昭和27年引退。同47年没
立花潤子（女中　お沢）
一の宮敦子（待合の女将）
御橋公（辰巳屋幸助）
岸井明（角力烏山）
大川平八郎（與吉）
汐見洋（画商津川）
丸山定夫（五坂熊二郎）
→頑固親爺風。「御前（ごぜん）様」と呼ばれている。これが今回の。。。
杉村春子（その夫人）
→特定の場面に於いてのみ登場。同じ一座の男女が夫婦を演ずる。
眞木順（與兵衛）
横山運平（おでん屋の親仁）
東日出子（待合砂子の女将）
石川冷
英百合子

雪日和。
橋の上に立つお條。舟に白鷺が乗っている。どうも白鷺を迎えに来たらしい。
白鷺、お條の絵を描きたいらしい。辰巳屋には力士の助さんが遊びに来ている。他に、御前様の姿も見える。
御前がおとりと何かを企んでいる。

白鷺が接待を受けている時、突然倒れる。
見舞いに来た孝に兄の注意をしている。
どうやら白鷺はお條の絵を描けずじまいに息絶えた模様。
大事にしているという掛け軸をお條は受け取る。
この掛け軸が地獄の素とならんとは、誰が想像したであろうか。

伊達の法事が盛大に行われる。
人気の高さ、人望の厚さを思わせる。
そのたびにてお條、順一と出会い、ふと気になる。ふと話しかけ、親しくなってくる。
懸命に屏風絵を描く順一。

或る日、おとり、「気前が良すぎて女中には不向きだ」とお條に指摘する。
「一緒に手を組まん」と誘う。どうも御前の策略らしい。

御前と接待することになるお條。どうも気に召さない様子。

お條、与吉の八百屋計画に乗ってしまう。500円居るのだとか。
感動せられた身らしい。誰も冷たくて相手にせられず、お條、そのために芸者に売られんとする。
義理を守りたい。一度は許婚だったということもあり。。。
以前、お條はこの与吉の縁談を断っていたのだ。

或る日、順一の絵を御前が破り、激怒。
亦或る日、夕食の席にて夫人を順一がからかい、御前が激怒。
御前に付いていた力士と順一を喧嘩させんとした所、お條が止めに入る。お條、なんとも気風の効いた怒鳴り方。あっという間に平身低頭する力士。そう、この力士は助さんであり、辰巳屋に入り浸っていた者である。

最後の最後になって喜美子が稲木の借金返済を決意する。
丁度決意したその夜。。。

お條、御前を接待することに。
芸者になれば、如何なる客とも接待をせねばならぬ。
おとり、わざとお條に気の合わない客を接待するよう仕組んでいるかの様子。
御前の元から去らんとするが、おとりやおかにに囲まれ、逃げ出せない。
丁度雷雨の夜。
隙を見計らって逃げるが、生憎扉は全部閉まっている。鍵の開け方が判らない。
焦っていることもあり、気持ちが落ち着かない。
刃物を差し出すお條。嗚呼、、、

どこぞの部屋にて待機している順一。
確かにお條は現れた。どこか様子がおかしい。途中で消えた。どうやら亡霊の様子。
その亡霊、順一を初めとし、御前やおとりたちを襲わんとする。
ひたすらその亡霊に怯えるおとり。

お條の訃報が順一の元に届く。
吉報を届けるタイミングが僅かに遅れたことに依る悲劇。
是即ち、泉鏡花マジックである。

「瀧の白糸」を思い出していただきたい。
500円を取り返すとき、実は取り返す必要が無かったのだ。
既にあいつは卒業し、新進検事になっていた。
その連絡が届けば白糸太夫は犯罪を起こす必要は何等無かった。
連絡が遅れたことに依る悲劇。

その悲劇の要素が茲にも来ている。

冷静沈着に見れば、お條の行動はこの上なく愚かしかろう。
あの現場に立ち会っていれば、誰だって冷静さを失い、地獄へ落ちるであろう。
何たって逃げ場が無いのであるから。
囲まれているのだ。
自我が抑えきれなくなったことに依る悲劇、連絡が遅れたことに依る悲劇が茲にある。

皆、「あと少しで」と泣き崩れている。
如何に悔やもうが、その悔いは先にたたず、覆水は盆に返らず。

島津らしい、ゆったりとしたテンポで、非常に緊張感の漂った一作。
従前の小市民映画に見られる自然体のテンポに、悲劇の要素が同化し、とんでもなく緊張感の張り詰める一作になっており、ついてゆくのはやや辛い。
どうもフイルムが所々途切れているらしく、幾つかつながりの変な箇所がある。

ラストの御前様を頭にした、おとりとおかにのお條イビリは壮絶の一言。
島津マジックが冴える。

例によってといえばよいのか、お條の幽霊の姿は、後の入江の行く道を示しているようで、それを思うと尚一層恐ろしさがこみ上げる。

7.5点。

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まらそん侍　（モノクロ）

昭和31年公開の大映＝NHK映画。
　家老の娘を手に入れるため若い侍たちがマラソンで勝負するというコメディ時代劇。
そのマラソンを「遠足（とおあし）」と言ったそうな、この当時。
題名は「とおあし侍」にすべきだと思うのだが、「まらそん侍」になっている。
元々はNHKのテレビドラマだったらしく、それを劇場用映画に改造したものらしい。

監督森一生
原作伊馬春部
音楽鈴木静一
脚本八木隆一郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
勝新太郎（海保数馬）
瑳峨三智子（千鶴）；嵯峨美智子
→この人も生みの親に同じく、若くして貫禄を身につけており、勝新や夏目を見事に打ち負かしている。最後まで理解しあえなかった親子同士が最も親の魅力を受け継ぐところに皮肉めいたものを感ぜずには居られない。
三田登喜子（お糸）
夏目俊二（秋庭幾之助）
トニー谷（熊坂の丹九郎）
益田キートン（のろまの勘六）；益田喜頓
→在り得ない眼鏡をかけての登場。
大泉滉（本多市之丞）
旭輝子（白雲のお紺）
清川玉枝（伊予守奥方玉木）
千葉登四男（小板橋五郎次）
真風圭子（雪江）
小川虎之助（宇佐見監物）
十朱久雄　（板倉伊予守勝明）；大映の秘密兵器。
佐々木孝丸（山田三川）
東良之助　（本多将監）
光岡龍三郎（猿谷佐次郎兵衛）
大邦一公　（政五郎）
尾上栄五郎（久保方治平）
水原浩一　（高津摂津守）
原聖四郎　（吉田重兵衛）
伊達三郎　（角田与兵衛）
横山文彦　（三左衛門）
藤川準　　（家臣）
玉置一恵　（虚無僧）
堀北幸夫　（駒吉）
橘公子　　（お槙）
仲上小夜子（お新）
前田和子　（お仙）
小松みどり（数馬の母）
金剛麗子　（力餅茶屋の婆）

もはや勝新自体がギャグである。
もう後の笑いは結構、何も要らない、、、といった感じ。
勝新が在り得ない好青年を演じている。
それだけで笑いになるとは、、、勝新の天才のほどを感じさせられる。

数馬、早速千鶴に一目ぼれ。
珍しいタイプの姫らしく、文武両道。
お転婆らしく、何気にばあやの手を焼かせている。
色々しきたりが五月蝿いやうだ。

江戸に育ったから「へっちゃら」なんて言葉を遣いやがって、、、などと叱られている。
をいをい、それじゃあ、影山ヒロノブはどうなんだよ、おまえ。

で、数馬はその「へっちゃら」なんて言葉が大層気に入ったらしく、暫くの間、ことあるごとに「へっちゃら」「へっちゃら」を連呼する。
そんなに「へっちゃら」が気に入っているのなら、逮捕せられたときや、最期の記者会見の時、ビールを片手に「オレンジジュース、へっちゃら」と言ってほしかった。

数馬と幾之助、好きな人の名を書くことに。
案の定千鶴だった。
なんじゃ、この予定調和の展開。
親友どうしが恋敵とはとわざとらしく悩む数馬。

その千鶴は市之丞と結ばれる予定らしい。
それを聞いた双方、ショックを受ける。
お糸が慰め役に。
二人は「ダメだ！！」そればかり。
そこへ、悪役、政五郎が登場。
そりゃ、退治するっきゃないよな。
退治してもらったからには、お糸、惚れるっきゃないよな。

きっちり怪我している一馬に幾之助。それだけで充分笑える。
「玉砕せられる前から玉砕してどうする」との助言を受け、
「好きです！」と早速告白しに行く二人。

千鶴はと言うと、その縁談を破棄してしまった。二人に絶好の機会が訪れたわけだ。

「最近の若者は欲深い」と伊予守奥方玉木。
なんと千鶴、二人を夫にしたいと言い出したのだ。

いざ、比較してみるに、双方優劣なし。
剣道の試合をさせてみるも、永久に勝負がつかない。

んで、約束の時間を知らされた数馬、幾之助には知らせずに自分だけ出かける。
なんと、手紙を出したのはお糸だった。
立腹する数馬。

どうやらマラソンにて婿の決着をつけることに。
お糸が数馬の応援をするのだが、これじゃあ流石に迷惑だろ。

その最中に、金の煙管がなくなったとかで大騒ぎ。
それを撮りに横道に反れたにも関わらず、何故か一着に挙がっている。
どういうこと？？皆、どれだけ遅いんだよ。
コースには政五郎が手下を連れて通せんぼ。

幾之助がそれを知ると、共に応戦。

千鶴がやってきて金の煙管を受け取る。
千鶴、マラソンのことは知らされていなかったらしく、
「私は商品ではない。私を賭けてマラソンとは何事か」と激怒して帰ってゆく。

え？？もうマラソンが億劫になったのかよ、数馬。
つーか、皆何しとんねん。

「とおあしの儀」って何やねん。

最終的には、数馬は幾之助を千鶴の婿にしたいと進言し、おしまい。
その誠実さはまさにギャグそのもの。

コメディのためか、所々ずれた時代考証が目立つ。
恐らく笑わせるためであろう。
時代考証の誤りを最小限に防ぐためか、どうやら開国以後の次代に設定しているようだ。

数馬、お糸に心を開いたということか。
だるまに勤しむ姿がラストシーン。

余りに予定調和の展開で、予想通りに進むさまに、「こんなに予想通りに進むのかよ。なんと面白い」と積極的に解釈できるか、「こんなに予想通りに進んでは面白みも刺激も何も無い」と消極的に解釈できるかが運命の分かれ道であろう。
兎角、勝新の嘘まるわかりの誠実キャラを楽しむことがポイント。

6.6点。

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白鷺

昭和33年公開の大映映画。

監督：衣笠貞之助
製作：永田雅一
原作：泉鏡花
脚色：衣笠貞之助、相良準
音楽：齋藤一郎

キャスト（役名）は以下の通り。
山本富士子（お篠）
→全体的に、薄い寒色系にてまとめられており、薄倖の感を出さんと言う魂胆が垣間見られる。
川崎敬三（稲木順一）
→白鷹の愛弟子。
入江洋佑（稲木孝）
→その弟。
佐野周二（五坂熊次郎）；意外なる怪演の程に恐れおののくのみ。ある種見所やも。
清川玉枝（五坂秀子）；茲では五坂夫人を演ずる。
信欣三　（津川作造）
見明凡太朗（巽喜平）
小夜福子（巽おさい）
武内聖二（巽芳雄）
小泉朋子（巽お年）
上田吉二郎（巽弥平）
高松英郎　（巽与吉）
→お篠が好きらしく、あれこれ付回すが、一行に相手にしてもらえない。実に濃い顔で、付き合いたくなさそうなオーラが漂っている。
両国の相撲茶屋の子息で、先日、父親を亡くす。その茶屋は親爺一代限りの約束だったらしく、今は浅草に居るのだとか。
野添ひとみ（伊達七重）；目が中途半端に大きくて化粧もケバくてバランスが悪い。
→白鷹の令嬢。病床にて伏している。暇つぶしに裁縫をしていることがある。これはテー之助オリジナルのキャラクターではあるまいか。
この七重と順一には、以前から婚姻の約束があった。
三宅邦子　（伊達類子）
→伊達夫人。
東野英治郎（沖田）
賀原夏子（おとり）
→旅館の女将。お篠はこの旅館に厄介になることを希望。
どうも辰巳屋の馴染みの者であるらしく、その意味でもお篠としては働きやすい。
お篠は、辰巳屋を何とか再建せねばならず、金を稼がねばならない。
竹里光子（おこう）
町田博子（おむら）
橘公子　（おいね）
細川ちか子（いく）
→終盤戦に登場。一瞬の登場ながら、そのインパクトはおとりの100倍を凌ぐ。
村田知英子（おえい）
大美輝子　（お滝）
田中三津子（小女）
白井玲子　（おとみ）
角梨枝子　（和歌吉）
→お篠＝小篠のよき理解者。順一との成就を願っている。
種井信子　（雛子）
→お篠の友人。
清水谷薫　（花千代）
南左斗子　（郁子）
瀬古佐智子（弥生）
水木麗子　（久子）
中条静夫　（松田）
丸山修　　（睦屋）
南方伸夫　（小野）
花布辰男　（金融業者）
小沢栄太郎　（巡査）
→酒好きが祟って部長になる機会を逃し、万年平巡査だとか。
大山健二
浅草ゆめ子　；コロムビア所属。

お篠は裁縫を楽しんでいる。

借金のことで辰巳屋が揉めている。債権者が来ている。
お篠の縁談の話も出ている。
あちらこちらの家財道具が売りに出されている。
どうやら白鷹は亡くなったらしく、その後の話が展開せられる模様。

お篠、預かった師匠の屏風絵をおとりの許に持ってゆき、渡す。

お篠、急用ができたらしく、伊達白鷹の追善口上には参加できずじまい。

お篠に付きまとっている顔の濃い男が居た。お篠としてはどうしても付き合いたくない。順一が本命。
男としてはそれが面白くない。

順一には婚約を決めている令嬢、七重が居る。
七重、心の移り変わりに実に敏感である。既に順一のそれに気づいている。

お篠、一応旅館では好評の模様。おとりは実に上機嫌である。
客はお篠目当ての客が多くなった。中でも御前様は甚くお篠を気に入っている・・・素振りを見せる。

お篠、どこぞの家に貢いでいるらしく、結構慕われている模様。

これを観ている限りは至って平和に思える。これを観ている限りは。

お篠、伊達白鷹との思い出の写真を稲木順一に見せる。
一つ、愉快な頃の写真があり、お篠は恥ずかしがり過ぎている。
あまりに仲睦まじいもので、1人怪しんでいる女中が居た。その無言の振る舞いがおぞましき哉。

その女中、他の女中にも噂を垂れ流す。
何だか嫌な予感・・・

順一、調子に乗って酒を飲みすぎ、酔いつぶれる。

翌朝、交番から電話があった。お篠が呼ばれる。
良く観ると、お篠を追っかけまわしていた男だ。お篠、「従弟」とごまかす。
そいつの身元を引き受けるならば大目に見ようと言うことで、お篠、引き受けてしまう。

どうやら酒代が払えなかったらしく、お篠は金銭20円をおとりから借りる。是までにも家のことで借金があるらしく、結構なる嫌味を吐かれる。
その男、「考えを改めてくれ。そうすれば懸命に働く」と力説するも、受け入れられず。当たり前じゃ。

夜、順一が旅館を訪ねる。
順一、白鷺のイラストを貢ぐ。「いつまでも白鷺が如く、清らかなる心で」とお篠。
順一、絵を描きすぎて世間を「知らなさ過ぎ」とのこと。

ついでに五坂の御前様のところにも赴く。五坂、兎に角手を出してお篠の手を煩わせる。

後でベランダの方に赴き、順一と鉢合わせ。どうやらお篠は五坂が嫌らしい。
嫁入りしないかとの話を聞かれ、「わがままだから嫁ぎ先が無い」と。
嫁入りに固執する余り、嫌いな人と付き合わねばならないのならば、一層のこと死ぬとか言い出す。
順一、「そして好きな人のもとに化けて出るってか？！」と言葉を続ける。

それが白鷺らしき生き方ではとお篠。

お篠、どうやら五坂から逃げてきてベランダに来ていたんだね。

翌朝、順一は五坂の屋敷に赴いている。緑の印象的な旅館。津川に案内せられたらしい。屋敷夫人、どこか面白くなさげ。
御前様はそこにちゃんと居た。
五坂に、「君、これはなんだ？！」と思い切りからかわれている。
「津川はわかってくれました」と反論すると、
「わしには観る目がないのか？！」と五坂。
そんなこんなで絵を破ってしまう。「金を払うのだから文句は無いだろ」と五坂。
「絵を破るような奴に金を受け取る気は無い！」として出て行ってしまう。

与吉、兎角金遣いが荒い模様。すっかり従弟気取り。なんとも扱いづらい。
そこへ順一がやってくる。余りに仲睦まじいもので、与吉、順一が差し出した金銭を横取り。
順一に刃物を切りつけるほど。
万年平巡査に捕まってしまい、何とか一大事にはならずに棲んだのが幸い。

祭りの他に、軍国主義のムードも漂っている。兵隊が歩いている。

順一、伊達の家を訪れる。怪我のことを気遣う夫人。孝も来ていた。
孝、女学生仲間にからかわれる。「兄さんはステキね」とのたまう有様。孝のことはどうなるんだよ。まだまだ恋愛対象にするほどではないってか。
何があっても「お兄さんに宜しく」につながってゆき、なんともやるせないであろう、孝。
そんな孝を貢ぎにやってきたお篠が励ます。
そんなお篠に対し、孝は「もう家に訪れるのはよしてください！」と。

順一には七重との結婚話がある。白鷹からの遺言だそうな。お世話になった白鷹の恩義に報いる必要がある。
お篠にうろつかれては困るんだとさ。
順一はと言うと、お篠に惹かれている。もはや時既に遅き状態。

本来ならば、孝を恨んでもおかしくないのに、お篠、「私は悪い女でした」と平謝り。余りに人が良すぎ。
そんなお人よしの精神はやがて地獄の素となる。

何故か孝、「今日だけはゆっくりして行って下さい！」今頃言われてもねぇ。。。

翌日、雨が降っている。

順一、お篠の所属する旅館に電話をかける。
お篠、行方を知らない。今は小篠という名前と言うではないか。一体何があったというのか。

精一杯五坂一行の世話をする小篠。

どうも五坂＝御前のことが気に喰わない模様の小篠。日に日に御前との付き合いが億劫になってくる。
そんな思いとは反比例に、御前はどんどん小篠に近づく。好き勝手に手を出すようになる。

ただひとり守ってくれるのが和歌吉。
順一のことも知らせてくれる。

順一、ちゃんと旅館に来ていた。そこで小篠を待っていた。小篠は和歌吉に案内せられて元の旅館にやってきていた。

「こんなに変わって、びっくりしました？？」とすっかり投げやりな様子。

「金銭が要るようになった」と小篠。

芸者は酔っていないと務まらないとか。嫌な客をも相手にせねばならないだけに、本心を捨てないことにはやってられないということなのであろう。
白鷺の話を引き合いに出す順一。
愛の告白をし、金を出すからもとのお篠に戻ってくれと頼み込む。
小篠としては、孝の言いつけもあり、どうにもならないのであろう。

おとりのもとに、小篠を尋ねる電話がかかりまくる。「誰にも言うんじゃないよ」とおとり。

翌朝、どこぞの料亭にやってくる小篠。順一が待っていた。
どうやら小篠＝お篠は逃亡したらしい。順一と結ばれるために。
順一は何とかして金を稼ぐと決意を高らかに述べる。
最近は孝が七重の良き遊び相手になっているそうな。

そこにて、順一とお篠のやり取りを僧侶が聞いていた。隣の部屋の襖からじいっと聞いている。「これはしめしめ」とでも言いたげ。
案の定、御前にチクリよる。

御前、おとりの所に電話をかける。御前はカンカン。
チクッた僧侶、なんとも憎らしげな表情をしている。

おとりもカンカンになってしまう。

それをも知らぬお篠、いつも通り、辰巳屋に貢物をしている。
暫くしておとりの連絡を受けるお篠。

御前、金銭のことで相当小篠には恩義があるらしい。小篠は逆らえない立場に在るというわけだ。
恩返しのつもりで、その怒りを鎮める為という名目の許で、御前に付かされることに。。。

順一、小篠の借金を何とかしたく思っている。
孝はそのことで悩んでいる。その話をじっと聞いていた七重。
七重が、白鷹から貰った金銭を差し出したいと言い出す。
七重、順一の思いを理解しているようであり、中々の理解者なのだ、これが。「互いに思い遭っているもの同士が結ばれるのが筋」だとさ。
病床に居り、先がそれほど永くないと悟っての言葉なのか。

順一、和歌吉に頼み込み、「小篠と会いたい」と。
和歌吉も亦中々の理解者であり、すすんで協力する。

その頃、小篠はいとに責められていた。
おとりは甘い言葉にて慰めんとする。小篠、渋々承諾。

いざ、御前の許へ。
懸命に誤魔化すおとりに小篠。
御前、人に騙されるのが嫌いらしい。

小篠が去った後おとり、御前と手を組んで陥れんとする。
一体何が始まらんと言うのか。。。
「ちゃんと言いつけておりますから」と謎めいた言葉をおとりは発し、謎めいたままに場面転換。
一応、策を組んだのではなく、御前の機嫌を取っていただけのようである。

和歌吉から電話がかかる。
順一のことを告げられるが、小篠はおとりのことが気にかかり、どうにもならない。

和歌吉の説得を受け、小篠は御前に説得を試み、何とかしてもらわんとする。
一体どうなることやら。。。

順一は約束の場所にてずっと待っていた。
和歌吉は適当に理由をつけ、待っていてもらう。

御前、「わしも降られたと会ってはご先祖様に申し訳が無い」のだとさ。どうやら真剣に小篠を喰いたい模様。

裏手にある枯れかけの生け花が後の悲劇を暗示。

愈々御前と二人きりになる小篠。果たして説得は巧く行くのか。
外では華やかに祭りが行われている。

いざ、御前の部屋へ。
洋風の怪しげな部屋であった。赤い光が赤々と嫌らしく照っている。

御前、下心丸出しにて扉を閉める。

早速頼みごとを言う小篠。
順一のことを告げる。
御前、「女の切ない気持ちを察したら益々面白くなってきた」のだとさ。
そんなこんなで、御前、お篠を喰わんとする。
そうとも知らずに順一は絵を描き続ける。

扉は鍵がかかっており、どうにも逃げられない。
順一はどうも落ち着かないが、どうにも心が落ち着かない。

密室だけに、どう叫んでも届かない。ましてや順一の下には。

下心を示す赤い光がより強く赤々と。
遂には帯をほどかせ、ベッドにたたきつけよる。

簪を差し出し、何かを決意したかのような小篠。

怪しげにワインが零れ落ちる。

御前が立ち上がると、、、真っ赤に染まった小篠が。。。

もしやして、自殺？？！！

落ち着かない順一。どうにも絵描きが捗らない。

そんな順一の元に、小篠が。順一、「お篠が来た」と暢気に身構えている。

明らかにお篠の様子がおかしい。妙に無反応。
順一の話賭けに少しも応じんとしない。「約束の土産を」と言っても無反応。
勝手に消えてしまう。様子の不変を察知する順一。

まるで、あの時の言葉がそのまま具現化した感じ。

慌てふためくおとり。
順一が死の知らせを聞いて現場に駆けつける。
その道中に、憔悴しきった御前を乗せた人力車とすれ違う。
孝ともすれ違うが、それどころではない。

どうやら、お篠は順一を殺人犯に仕立てんとして命を落としたらしい。
真っ白な顔面と、爛れる血のコントラストがおぞましき哉。

孝、「貯金通帳をくれたのに・・・！！！」と、やり場の無さを憂えている。

外では虚しく祭りが行われていた。
白鷺のイラストが登場し、おしまい。

どうも今回の白鷺の言葉の意味は、師匠の名前ではなく、心理描写の名前、お篠の最後を暗示する言葉といったニュアンスを以て用いられているようである。
ちょっとしたニュアンスの、解釈の相違により、かくも豹変するのかと実感。

その辺りの、自らの拘りを投影するのは正に出色そのものであり、衣笠の魅力と言える。

茲では、五坂の御前様は単にと言うのか、純粋にお篠＝小篠を奪いたい、喰いたいという下心のもとに行動している印象。
特にこれと言った理由は無い。恩を着せたのも、小篠を自らのものにしたいと言う策があっての事なのであろう。

人物描写、相関関係はかくして判りやすく、明瞭になっている。
悪く言えば、単調なる印象を与えなくも無い。
島津のおどろおどろしき描写になれきった人にとっては、ひょっとすると物足りなさを覚えるかも。

追い詰められるというシチュエーションは同じ。
その過程がやや単調な気がした。
普通に襲われている感じ。もう1クッションあった方がという気がしなくも無い。
単に強姦を受けんとしてどうにもならなくなるのみで、亡霊として現れるというシチュエーションに今一つ結びついていないように思えなくも無い。

7.48点。

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