映画音楽書物遊戯等断罪所　小沢栄太郎

花咲く港　（モノクロ）

昭和18年公開の松竹映画。
初めに花火の効果音とその風景が映し出される。

木下惠介監督デビュー作となる。

監督木下恵介
原作菊田一夫
音楽安倍盛
脚本津路喜郎

キャスト（役名）は以下の通り。
小沢栄太郎（野長瀬修三）
→初め、渡瀬謙介を名乗って登場。父は大学を出たときに亡くなったのだとか。
上原謙（勝又留吉）
→何故か怒りの登場をする。何故か渡瀬謙介を名乗って登場。
一体どうなっているのか。後で上記の謙介の口から、此方は実弟の謙二であると聞かされる。
絵に幾ばくかの嗜みがあるらしい。
水戸光子（お春）
笠智衆（野羽玉）
東野英治郎（網元林田）
坂本武（村長）
東山千栄子（おかの）
半沢洋介（平湯良二）
村瀬幸子（ゆき）
槇芙佐子（せつ代）
河原侃二（袈裟次）
仲英之助（木村巡査）
大坂志郎（英吉）
毛塚守彦（技師）
島村俊雄（小使）
井上妙子（ゆきの子）

時は昭和16年秋。
どこぞの港町。
戦時ムードが日に日に濃厚になる中、皆は割りと平和に暮らしている。

渡瀬謙介を名乗る者がやってくる。
続いて謙介をもう独り名乗る者がやってくる（留吉）。
このもう独りは謙二と聞かされる。
謙介、妙にやりづらそうな目。
どうやら、謙介・謙二の2人はペテン師兄弟、修三・留吉である事が次第に明るみになる。

村人達の温かな話に乗ってか、あまりの大金に恐れおののいてか、次第に騙すのが億劫になってくる。

初め見る限りでは、修三の方が極悪非道で、留吉の方は修三に無理やりつき合わされている感じがする。
実の所、2人の悪さは甲乙がつけがたい。ひょっとすると、留吉の方が悪いやも知れないのだ。

留吉、「甘い話になると必ず悪い奴に捕まるものだ」と説得。
「尤もだー」と唸りたくなるところ、修三、「その悪い奴だぜ（俺達）？」という実に的確なる突込みを放ってみせる。
留吉、「悪いことをしている」という自覚が無いのだ。

そうかと思えば、修三、林田に、
「あなたはそれでも日本人ですか？！自分の金のことばかり云々」と怒りを露にしてみせる。
これには留吉も唖然。己が一番金銭云々に固執し、それが嵩じてペテンに走ったと言うのに。。。

そんなこんなでどちらが悪いのかは甚だ甲乙が付けがたいと言うわけである。
この微妙な位置づけが喜劇に決定的に華を添え、見応えあるものとなり、心が弾む決定的要因となる。

戦争の話題でもちきりになり、修三・留吉はペテンどころではなくなった。
台風もやってきて、修三は船を助けてやらんとあれこれ奔走する始末。
初めは胡散臭そうな修三が、最後には村人のため、ペテンの一件などすっかり忘れてしまっている。
普通の人種ならばごく普通のありふれた人情劇となるわけであるが、「ペテン」という設定のお蔭で、風変わりな喜劇という付加価値が添えられることになる。
結局は造船に全面協力し、最後には自主を決意する。
その改心の妙は、正に「花咲く港」。

港町に於けるひと騒動、ペテン師の心に花を咲かせたのである。

松竹お得意の喜劇調のテンポに、木下恵介お得意の抒情風情が加わり、見事なるデビュー作となっている。「どうせ第一作だから」「戦時中にロクな作品が」などと単純に馬鹿にはできまい。

最後、留吉の「これから僕達も出直すんだ」の一言の後、とってつけたような終わり方が気になるが、村人達のひと騒動とペテン師の交流は、次第にぐいぐいと引き込まれ、観ている側もなにがしかの花が咲くかのような気分になる。

8.176点。

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黒薔薇の館

昭和44年公開の松竹映画。

監督：深作欣二
製作：織田明
脚本：松田寛夫、深作欣二
音楽：鏑木創

キャスト（役名）は以下の通り。
丸山明宏　（藤尾竜子）；現・美輪明宏
→謎の夫人。色々と謎があるらしい。どうも「りゅうこ」と読むらしい。
茲では本当に女性扱いとなっている点に注意。
小沢栄太郎（佐光喬平）
田村正和（その子息・佐光亘）
→主に後半戦に登場。どうも不肖の子息らしく、折角戻ってきたかと思いきや、母から金銭をくすめるとまたどこかに姿を眩ませたのだとか。
松岡きっこ（玲子）；「花の新婚！カンピュータ作戦」三枠解答者、「１１PM」月曜日のアシスタント他
内田良平（風間）
西村晃（大友）
城アキラ　（ジョージ）
など。

冒頭は、喬平のナレーションを中心とした展開を見せる。
いとも不気味に赤々とした夕焼け。
所謂「芸術性」を意識したか、殊に冒頭は赤基調の映像がふんだんに登場。

タンゴのリズムに乗った音楽が主に登場。怪しさ倍増。

「あの女が」とナレーションは語る。
一体どうしたと言うのか。

黒薔薇の館、元は佐光家の父の別荘だったらしい。
サロンに回想したのだとか。

不意に竜子が登場。本当に謎多き人物らしい。
23時になるとどこかに姿をくらませるらしい。何だかビデオゲームみたいな人間。

竜子の手にする黒薔薇。
それが赤くなる時、何かが起こるという。

竜子の夫を名乗る男が登場。竜子の真性のS（サディスト）ぶりを表す映像が登場。桃色に包まれており、怪しさ倍増。
何だか「勝手にやっとくれ」とでも言わんばかり。

もう一人、知人を名乗る男が登場。
竜子は「覚えていない」そればかり。

黒薔薇が赤く染まるときと言うのは、血に染まる時らしい。
何だかそのまんまとでも突っ込みたい気分だ。

亘が登場してからは、亘・喬平・竜子の三角関係が繰り広げられる。
深作お得意の暴力もふんだんに用いられる。
赤系統の映像を駆使しているだけに、時折登場する暴力はとりわけ印象に残る。

竜子は最終的には亘を選ぶ。
最後、竜子と亘は共にバイクにて失踪する。
深作らしく、2人はどこかに激突死。

その後、余計なダンスシーンを披露しておしまい。

6.84点。

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動脈列島

昭和50年公開の東宝映画。

監督増村保造
原作清水一行
音楽林光
脚本白坂依志夫、増村保造

キャスト（役名）は以下のとおり。
如何にも社会派ご用達の面々である。
田宮二郎（滝川保）
近藤正臣（秋山宏）
関根恵子（君原知子）；後の高橋恵子。
梶芽衣子（落合芙美子）
→バーのマダム。
山村聡　（長田総裁）
→国鉄総裁。
平田昭彦（種村秘書）
加藤和夫（真田新幹線総合企画部長）
小沢栄太郎（国松警察庁長官）
近藤洋介　（相良公安一課長）
井川比佐志（明石特別捜査班々長）
小池朝雄　（山崎捜査一課長）
守田比呂也（北川科警研員）
勝部演之　（中野公安一課長）
渥美國泰　（村田捜査一課長）
灰地順　　（水野刑事）
藤村泰介　（山口刑事）
加藤嘉　　（新幹線訴訟団々長）
佐原健二　（桑田医師）
中条静夫　（猿渡教授）
橋本功　　（田尻）
久米明　　（秋山甲介）
文野朋子　（秋山勝代）
田中筆子　（野上ヤス）
中島久之　（篠島研修医）
渡辺文雄　（野党の運輸委員）
稲葉義男　（動労委員長）
山本清　　（国労委員長）
芹明香　　（便所の文句を言う乗客）
高橋昌也　（編成局長）
峰岸徹　　（伊藤ディレクター）
成瀬昌彦、神山繁、鈴木瑞穂（新聞記者）

新幹線の騒音に悩める祖母が居た。
走行音がB２９に似ているらしい。

国鉄本社では、騒音進藤訴訟にて揉めている。
防音フェンスとか、何も大作が講ぜられていないのな、この時代。
祖母野上、呆気なく死す。
秋山、「全然無口になってしまった」と放す知子。

病院では、新幹線郊外に悩める人がわんさか。

車内では、「国鉄は何しとるんや」と、便所のことで文句を言う乗客が。
便所が故障した模様。
異物が詰まっているらしい。

どうやら、新幹線公害に対する反発の現われらしい。
警告上が入っていたらしく、「新幹線脱線及び爆破」と書かれている。

で、予告どおり、脱線事故が起こった。豊橋にてこだまが脱線。
このままでは破壊も起こりうるとのこと。

原告団に脅迫犯人が居ないか、追跡が始まった。
秋葉原を捜査したりと、昭和40年代末期の東京が楽しめる歴史的価値を生むことに貢献している。

カーチェイス。
をいをい、新幹線を追い越しちまったよ。
どうやら、新幹線、停車したらしい。
コマ送りと一時停止の機能を用いているのが丸わかりだが。
見事止められたらしい。

マスコミに問い詰められる国鉄。
居酒屋の客がテレビにて盛り上がる。

バーのマダム、芙美子。秋山に目をつける。
秋山、とうとう警察に追われる身になったとか。

秋山、きちんと騒音を録音している。国鉄総裁に脅しを掛ける。
裁判所では権力が介入して勝ち目が無いと見込んでいるらしく、ゲリラ活動を敢行するとか。

夜、遂にブルドーザー作戦を開始。新幹線を脱線、破壊しにかかるのだ。

一日前、芙美子が止めに入る。
どうしても秋山は実行したいらしい。

実行当日、警察は慌ただしい。秋山も緊張が迸る。
秋山と芙美子、共犯せんとしていた。警察と犯人がぶつかる瞬間。
反抗の直前、芙美子を逃してやる秋山。

ブルドーザーとパトカーが決死の対決。ブルドーザーは遠くから運転しており、運転台に人は居ない。一見するところ無人くん。
簡単に運転装置を破壊せられ、ブルドーザーは無事に止まる。
新幹線は今日も騒音をけたたましく鳴らして走り続ける、、、てはオチ。

国鉄問題を本当に真正面から採り上げたためか、国鉄に対して過剰なるまでの挑発的態度がやや気にかからなくも無い。
この当時は所謂国鉄モラル低下の始まりの時期で、利用者の国鉄に対する信頼は底辺に落ちつつあった。このくらい挑発的でやっと受け入れられたのだろうか。

どうも捜査を開始して暫くしてから、野村芳太郎劇場と化してしまうのは残念。展開が展開だけにそれは仕方ないのだろうか。
知子は付け足しの存在で、今一つ粒だって居ないのがやや気になる。

一日前、犯行実行当日とやうやく増村節が本領発揮というのは是過言であろうか。
ブルドーザーとパトカーの衝突風景は増村ならではの粘り気がある。
あれは芳太郎劇場を以ては到底為しえまい。

オチは、「卍」をやや髣髴させる。

6点。

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日本の首領(ドン) 野望篇

昭和52年公開の東映京都映画。

監督中島貞夫
原作飯干晃一
音楽黛敏郎
脚本高田宏治

キャスト（役名）は以下のとおり。
佐分利信（佐倉一誠）
東恵美子（佐倉雪江）
折原真紀（佐倉真樹子）
高橋悦史（一宮恭夫）
→相変わらずの理知的な医師。
二宮さよ子（一宮登志子）
松方弘樹（松枝四郎）
成田三樹夫（片岡誠治）
→隠れた三枚目の才能をば思う存分開花する。密かな見所やもしれない。
野口貴史（宮之浦一夫）
志賀勝（村上三郎）
にしきのあきら（若宮洋一郎）
藤岡琢也（樽井源吉）
→兵庫県出身とわかるはじけっぷりが印象的。
小沢栄太郎（岡山大造）
嵐寛寿郎（河元弥之助）
→中盤戦の後半に登場。直ぐに銃殺せられる哀しき存在。その死に様にいかつさが感ぜられるのはアラカンのなせる業か。
市川好郎（堪木直也）
内田朝雄（大山規久夫）
→毎度御馴染み、任侠界の内田キャラクター全開。
小池朝雄（鬼沢明正）
→最後に登場。胡散臭さ満点。
田中浩（森川久蔵）
→どこぞの決起大会の席にて、「議事進行を要求する！！」と怒鳴っている小父が然り。大石に附いている設定には笑った。実社会の人間関係そのままを取り込んでんじゃねえか（田中浩は元々三船プロ畑）。
佐藤慶（関野礼行）
→風格充分、声色存分。こちらはあのなんと言っても流麗なるバリトンボイスが武器。
小松方正（真田重光）
金子信雄（平山英格）
浜田寅彦（後藤通産大臣）
芦田鉄雄（荒崎至）
渡辺文雄（田代圭三）
織田あきら（横川英樹）
野坂昭如（箕輪良行）
岸田今日子（姉小路尚子）
金沢碧（三浦かおる）
菅原文太（天坊信助）
三船敏郎（大石剛介）
→意外にも風格充分で驚き。密かに三船の風格を楽しめるやも知れない。
成瀬正
→中島組の手下の一人。

昭和46年2月、佐倉の全快パーティーから始まる。

当時、400団体12000名が所属していたらしい、中島組に。

前回の続き物で、素直にスケールアップしている。
出演者は前回よりも増して思わず唸りたく面子の数々。
アラカンを惨めな端役に持ち出した貞ちゃんの力量は素直に驚嘆してしまう。

他にも三船やらが在りし日の風格を存分に発揮してくれるのも嬉しい。キレが往時よりも劣る気がしなくもないが、その反面、親分の威厳に風格を以て存分に瑕疵をばカバーする。

他にも数多の唸る人々が登場。その人たちの味わい深さ堪能するだけでも得と言えよう。

日本の８９３事情を丹念に描いているらしいが、残念ながら筆者にはその辺りの事情にてんで疎く、何がどう真実味に溢れ、どこにアラがあるのかとか、今一つ説明しづらい心境にあるのが実のところ。国際舞台に進出するのが本作の売りであるが、幾ばくかの外人が登場するだけで、それほど国際進出に主眼を置いているようには見えない。

印象的なのは、中盤戦からじわじわと始まる撃ち殺し。
容赦なき撃ち殺し。
その容赦の無さは、時間が経つごとにヒートアップ。
後半戦の撃ち殺しは、全てを失って行くかのような悲壮感を与え、貞ちゃんの本領発揮といったところか。大石率いる暴力団との抗争は、一部スローモーションになるなど、迫力満点。

佐倉、全快した筈が、いつの間にやら倒れている。どうやら相当症状は重いらしい。
最後の最後、一宮に「もうこれで止した方が・・・」と止められるにも関わらず、「まだ終わっちゃ居ない！！」とドスの利きすぎたガラガラ声にて熱く啖呵を切る。
まさに「野望篇」と称するに相応しい。

危うい状況になっても野望を捨てず、誇り高き８９３の首領のままに息絶えたいのだ。
その誇りの高さをホーンセクションが緩やかに高らかに謳い上げ、おしまい。

このシリーズの中では、これが一番に感じた。

「野望篇」って、最後、野望を捨てない心境を表しているってこと？

「ドラゴンボール」かよ。
サブタイトル、実はオチを表している、という。。。

7.5点。

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黒の報告書　（モノクロ）

昭和38年の大映映画。
食品会社社長の死から、容疑者を巡って検事、白戸と弁護士、山室が対立する。弁護士の偽証からスパイ合戦が展開され、恐喝、横領、背任行為などが暴かれていく。「黒の」シリーズ第2弾。

監督増村保造
原作佐賀潜
音楽池野成
脚本石松愛弘、増村保造

キャスト（役名）は以下のとおり。
宇津井健（城戸明）
叶順子　（片岡綾子）
神山繁　（人見十郎）
高松英郎（草間検事）
近藤美恵子（柿本みゆき）
小沢栄太郎（山室竜平）
見明凡太朗（鳴海検事）
弓恵子　（中里常子）
殿山泰司（津田進作）
仲村隆（息子富美夫）
伊東光一（大庭検事正）
高村栄一（深町源造）
潮万太郎（中野亘）
緋桜陽子（峯島たつ）
須藤恒子（望月ハナ）
上田吉二郎（柿本源太郎）
中条静夫　（須藤警部補）
山中雄司（瀬川刑事）
大山健二（江崎裁判長）
→裁判の場面にて登場。真ん中に座っている。
武江義雄（雨宮事務官）
渡辺鉄弥（寺山雄吉）

何だか「宇津井健・主演」と聞くだけでギャグそのものに思える。
何たって、この人、いつでもどこでも大映テレビだもの。

テレビドラマ、、、というか、大映テレビの重鎮も、いざスクリーン上にて登場となると、非常に安っぽく思え、不思議だ。

内容は火曜サスペンスそのもので、糞の変哲も無い。
何が黒なんだかさっぱりわやや。

黒の報告書を追っかける暇があるならば、色の三原色を合わせると何ゆえに黒になるのか調べて来いとでも突っ込みたいところ。

裁判シーンは意外に見ごたえがあり、やうやく本領発揮となり、宇津井健の魅力が生かされる構成になっている。
裁判長がオーケンというのが笑える。
最早ギャグそのもの。あのオーケンが裁判長の台詞を口にするその不条理さ。

ラストも、城戸の「俺は亦人を信じそう。どうも自分は甘くていかん」とつぶやく台詞、その後、城戸を嘲るが如く聳え立つ裁判所。
茲に増村節の真髄があるといって良かろう。
その辺りがフォローポイントとなる。

「とんでもありません」という文法間違いが多発するのもマイナスポイントで、火曜サスペンスに思える要因。

黒シリーズのつまらなさは増村監督を以てしてもどうにもならなかったやうだ。

3点。

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十代の性典　（モノクロ）

昭和28年2月5日公開の大映映画。
性典映画第一作らしい。

監督島耕二
音楽齋藤一郎
脚本須崎勝弥、赤坂長義

キャスト（役名）は以下のとおり。
若尾文子　（高梨英子）
→17歳。歳の離れた妹と弟が居る。同性愛と間違えそうなくらいに慕い尽くしている姉貴分が居る。それが本物の恋愛をしているとかでてんやわんや。
見明凡太朗（父啓之助）
姫路リエ子（母好子）
松永倭文子（妹優子）
赤野庫太郎（弟秀夫）
南田洋子（西川房江）
→17歳。どうやら多感な時期に差しかかっているらしく、魔が差しやすい。特に金銭がらみの魔が差しやすい。どうやら家が貧窮らしく、それを気にしてのことのようである。
初めは教室にて。体育の授業中、空いている教室に侵入。財布に手を出してしまう。誰も居ないかと思いきや、仮病していた男子生徒が入室、騒ぎになりかけんとしたところを先生に見つかり、事なきを得る。その間、音楽の授業の歌声や体育の授業の号令が無情に機械的に鳴り響いていた。
東野英治郎（父留吉）
→娘にはまっとうな人になってほしいと願って学校に通わせている。
沢村晶子（三谷かおる）
千田是也（父修平）
鳩えり子（母時子）
津村悠子（中津川麻子）
→19歳。強姦のトラウマがあり、神にあれこれ祈りを捧げている。
小沢栄　（父献太郎）；小沢栄太郎
長谷部健（新田尚樹）
小田切みき（倉田町子）
→魚屋。気が強い。英子にぶつかり、配達用の魚を落っことしてしまう。
大山健二
→町子に手を出さんとして大目玉を喰らう、お調子者のサラリーマン。

夫々の女子生徒たちの多感な時期を描きたいようである。
主に英子、房江、麻子のことを描きたいらしい。
皆夫々女子生徒らしい多感なる悩みを持っているが、何分そつなくこなしすぎている印象が否めず、どれもこれもこじんまりして夫々のキャラクターが際立たない。
殊に、強姦云々は、抑えを効かせすぎていて論文調になってしまった感じ。

性典映画として「みるべきか、みるべからざるか」などと大層なる議論を公開当時に巻き起こしたらしいが、そこまで議論するほどの性描写は無く、そつなき女子高生ドラマと言った印象である。
敢えて議論の巻き起こりそうな箇所と言うと、乳房の窪みを映し出しているところであるが、こんなもので問題になっていたら後の時代はもう生きてゆけまい。

英子の奇妙なるオーバーアクションはやや笑える。
如何にも演らされているのが丸わかりで。

房江に対する父の一言も見どころか。
泥棒の一件を聞かされて愕然とする父。
「何のために学校を出していると思っているんだ？！」

房江、その言葉を聞いて敷居の高さを思い知らされ、家に帰れない。
娼婦にならんと訪ねるも、「使い物にならない」とあっさり断られる。
そんなこんなで暫くは魚屋のお世話に。

冒頭とラストは性教育の授業が映し出される。

調べてみるに、「性典映画第一作」というのは、「性生活に初めて踏み込んだ」という意味合いではなく、単に「十代の性典」シリーズの第一作ということに過ぎないらしい。
これを皮切りに、「続十代の性典」「続々十代の性典」の三部作からなり、監督は夫々異なる模様。

5.3点。

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くちづけ　（モノクロ）

昭和32年公開の大映映画。

監督増村保造
原作川口松太郎
音楽塚原哲夫
脚本舟橋和郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
川口浩（宮本欽一）
野添ひとみ（白川章子）
三益愛子（宇野良子）
若松健（大沢和彦）
村瀬幸子（章子の母）
→入院中。
若松和子
清水谷薫
小沢栄太郎（欽一の父）
→刑務所に囚われの身。

並木道を行く姿が背景のOP。
何故か戦前を描いている。昭和12年ごろ。

父の面会に赴く欽一。

売店コーナーにてふと章子と出会う。
大急ぎで釣銭を渡しにバスを追っかける。
なんとまあおっかない運命の出会い。

競輪に赴く二人。
穴の6番を購入。章子の誕生日と掛けた6番。
必死に応援する章子。
「フレフレ少女」を髣髴させる展開となった模様。
隣りの爺、「4番！」と叫び、どうなることやらと思いきや、放送にて6番が一着になったことを知る。

章子は父を敬愛。
欽一は、、、父が囚われの身だからねぇ。
章子、それも又宜しき哉と告げる
心のこもった一言である。
心を許したのか、欽一、住所等を教える。

バイクでドライブ。
バイクに乗るのが欽一の商売らしく、得意だと自慢しているわけだ。
海岸に向かう。

水着のままで光GENJI。
怖がる章子を欽一がフォローするが頼りない。
いざ得意げに一人で滑るとずっこける。
欽一が起こしに行くと、わざとずっこける。

欽一、やっと大卒したところで未就職。
父の保釈のために奔走。
母は父にこれっぽっちも愛情を注がず。
欽一に対しては「値打ちある人になれ」。
完全に金の亡者と化している。父とは3年前に別居状態。
兎角父はよく捕まるらしい。

章子の付き合いは、一種の現実逃避の手段なのやもしれない。

バーにて、誰かのちょっかいに激怒。暴力沙汰に。血は争えないことの現われだ。
「俺、恋愛なんかしない」「女はベタベタ」と格好つける。
そういうオノレが一番章子にベタベタ。
この手の台詞を吐く者は、自分が甘えたなのを差し置いており、困ったものである。
その天邪鬼の現われが伺えると言ってよかろう。

章子も亦親に苦労していた。母の医療費のことがある。
父はと言うと、何故か囚われの身らしい。

欽一、十万円を狙っており、章子も亦10万円を必要としていた。
章子、もう会わないと置手紙。
住所を記したメモをなくし、てんやわんや。

章子、10万円のために妾になっていた。そうするのがよいと勧められたものだから。

欽一、必死で章子の居所を探し当て、愛人相手を追い出し、自らの用意した10万円を差し出す。

愛の告白をくちづけにて表現せんとする欽一。そんなお粗末なことって。

その後どうなったか。
父と歩く章子の姿があった。

欽一、車からあいつなら損する価値があるだろ」と母に問う。
母、「乗せてやろうか」
その後、無言にて乗せてやるやり取りが遠景にて映し出される。

増村プレ劇場と言った趣向の小作品。

6.9点。

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妻は告白する　（モノクロ）

昭和36年公開の大映映画。
ロック・クライミング中の事故により、夫殺しの罪に問われた妻を描いた法廷サスペンス。
初夏のある日、北穂高滝谷の第一尾根岩壁にしがみついていた三人のパーティのうちの一人が足を滑らせ転落。ザイルで結ばれていた真中の女も、引きずられて宙吊になり、最後部の男によって辛うじて支えられている。宙吊の男の重みに耐えかねた最後部の男を見かね、女はナイフで自分の下のザイルを切った。男は落下し、女は引き上げられた。死んだのは女の夫で大学の薬学の助教授滝川、もう一人は、愛人の幸田だった。妻滝川彩子は告発されて法廷に立った。彩子が幸田と情を通じていた事、夫に五百万円の生命保険がかかっていることをもとに、検事は有罪を主張し、弁護士は殺意を持っていなかった点、自分の生命を守るためのやむを得ぬ行為という点から、無罪を主張する。

茲で、ザイルとは、「登山用の綱。クライミングロープ。ロープ」という意味合いらしい。
気取らず、素直に「登山用の綱」「クライミングロープ」と言って欲しいのだが。

監督増村保造
原作円山雅也
音楽真鍋理一郎
脚本井手雅人

「役名................キャスト」は以下のとおり。
滝川彩子 ................　若尾文子
→28歳。
幸田修 ................　川口浩
→彩子を不憫に思っている。26歳。
滝川亮吉 ................　小沢栄太郎
→生活のために結婚。登山趣味らしい。妻とは親子ほどの年齢差。
宗方理恵 ................　馬淵晴子；すんまへん、言われるまで気づきませんでした。。。
杉山弁護士 ................　根上淳
葛西検事 ................　高松英郎
内海裁判長 ................　大山健二
浦田宏 ................　小山内淳
宮内恵子 ................　村田扶実子
山案内人 ................　此木透
平田 ................　夏木章
警察官 ................　酒井三郎
魚料理屋女将 ................　新宮信子
新聞記者Ａ ................　仲村隆
新聞記者Ｂ ................　武江義雄
新聞記者Ｃ ................　佐藤八郎
幸田の同僚Ａ ................　飛田喜佐夫
幸田の同僚Ｂ ................　森矢雄二
幸田の同僚Ｃ ................　中田勉
総務部長 ................　谷謙一
給仕 ................　山中和子
警察医 ................　杉森麟
係官 ................　原田［言玄］
警官 ................　網中一郎

裁判所にやってくる妻。報道陣が取り囲む。
話題の裁判らしい。

殺意はあるか否か。
現代の裁判員制度を刺激しそうな内容だ。
法廷では、ただ闇雲に証言をタイプ打ちしてゆく記録者が印象的。

この彩子、悲劇に巻き込まれているやうに思えるが、こっそり身勝手さも秘めている。
生活のために結婚した夫は親子ほどの年齢差。
この時点でなにやら怪しげな匂いがたちこめる。

夫とは別れられない。離婚事由が見つからない。
結婚動機が余りに稚拙だけに。
夫は憎らしく思えるが、妻の隠れた汚らしさを思えば、ある種悲劇の英雄やも知れない。
この微妙なる善悪のつけにくさが、物語を肉付けしてゆく。

証人は色々。
殺意を主張する者も。

苦しかったのか、殺したかったのか。
どちらでザイルを切ったのか。
言葉並べも怪しげで巧み。
登山家には、絶対に自分でタブーを切ってはいけないタブーがあるらしい。

一応、幸田は恋に落ちるやうだ。
何だかんだ理屈を並べ立てておきながら、落ちることは落ちるのだ。

有罪になると解れば狂ったかの如く、幸田と遊び三昧。
乾杯を言われた途端、疑いを強める幸田。
調子に乗って殺人であるのを自白すると、突如敵意を強める。

「幸田を助けたかったから」
「そんなことをせんでも良し」なんて、生きているから言える事だ。

彩子が幸田の事務所にやってきた。ずぶ濡れ。
幸田は断る。
周りを気にして断るのか、正義感から断るのか。

周りは白い目線。
殺人者と軽蔑しているのか、余りのずぶ濡れの姿に驚いているのか。

最後、彩子は自殺。
幸田、参考人として聴取を受けることに。
理恵からはあっさり絶縁宣言。
「彩子を殺したのは貴方。さようなら」

彩子の遺体からは、彩子のほくそえむ笑顔が。
どうせ有罪になり、世間の白い目線を浴び続けるくらいなら、一生心の傷が癒えないならば、命を落とした方が増し。
何たって、幸田に軽蔑せられているのだから。

理恵、事件に関わるのが嫌なので別れたのか、純粋に彩子へ心が移ってゆくのを知り、潮時だと判断して別れたのか。

純愛か、エゴか。勝ちか、負けか。
全ての行動には裏がありげ。ひょっとするとこちらの考えすぎか。
・・・そんな、内面の微妙さをえぐりだす増村節全開の一作。
その内面の穢れを奇妙なるモノクロームがこれでもかというくらいに不気味に表してくれる。

裁判の進み具合もあやふやで五感がスクリーンから離れない。

8.7点。

タグ : 小沢栄太郎

安宅家の人々　（モノクロ）

昭和27年公開の大映映画。「あたか」と読む。

監督：久松静児
原作：吉屋信子
脚本：水木洋子
音楽：古關裕而

キャスト（役名）は以下の通り。
船越英二（安宅宗一）
→要するに先述の「忘れられた子等」にて出てきた精神薄弱児。心は凄く純粋であるが、薄弱児であるが故に、空気が悉く読めない。それが悲劇を生む・・・筈なのであるが、本編では笑い話程度に抑えられている。女風呂へ平気で入ってきたり、真夜中にピアノを弱音ペダル無しで弾いてみたり。
薄弱児ならではの悲劇が全く無いわけではない。後述しよう。
キャラクター自体は、言ってみれば「アイアムサム」みたいなものである。
初め見る限りはどうってこと内のであるが、よくよく聞いてみるに、答えがまるでちんぷんかんぷんで、問い答えがまるでずれていることがある。
田中絹代（安宅國子）
→宗一の妻。宗一にこれでもかというくらいに尽くしている。体を洗うのもこの国子が行っている有様。薄弱児の症状を少しでも改善せんと、勉学を教えている。
牧場の経営者の立場に在る。最近はその経営状況がおかしいらしく、悩める日々である。
献身的な介護の一方、世間の目を結構気にしているらしい。
三橋達也（安宅譲二）
乙羽信子（安宅雅子）
→ふとしたことから宗一の世話をすることに。やたらと宗一を「兄さん」といって慕う。
三條美紀（宇田川次枝）
山村聡（玉木雄二郎）
本間文子（おとく）
菅邦彦　　（勇吉）
飛田喜佐夫（幸造）
宮嶋健之（健作）
大泉滉（高橋）
多々良純（田邊）
小沢栄（宗一の従兄弟）；後の小沢栄太郎
見明凡太朗（獣医）

題名からわかるとおり、安宅家を描くホームドラマのはずである。
当然、「人々」というくらいであるから、種々の人々が安宅家には存在するのであろう。

その安宅家の相関関係が今一つわかりにくい。
皆「兄さん！」「兄さん！」と呼んでいる状態。
雅子なんか、義兄を呼んでいるのか実兄を呼んでいるのかさっぱり判らない。

譲二なんか最悪で、国子に対しても雅子に対しても同じタメ口。
所謂上下関係と言うものがさっぱりわやや。

この相関関係のわかりにくさが最高に残念。五感を十二分に働かせてもどうも今一つ分からず。

映画本編自体は、吉屋信子原作だけあり、飽くなきマジックを見せてくれる。
言わば吉屋マジックたるものがここでも新たなる形にて満開する。

雅子は、兎に角宗一に親切である。
決定的に違うのは、どうも宗一の内面たるものを理解していることにあった。
それは宗一にとってはこの上なくありがたかったことであろう。
国子を初め、あまたの者は薄弱児であるというその一面にばかり着目し、肝心の才能やら特技やらを少しも理解せんとはしなかった。
雅子はそれとは一線を画し、庭球を教えたり、ピアノを教えたりしている。
ピアノのレッスンの捗り具合には雅子は甚く喜んでいるようであった。

雅子にしてみれば当然の行為であっても、宗一にとってはこの上なくありがたいことであったに違いない。

褒められると嬉しくなるのは人間の常。
やがて宗一はピアノに夢中になり、国子との勉強を怠けるようになる。
ピアノのレッスンの際、雅子が教えている声がする。
庭球を嗜む時も雅子のアドバイスの声がする。実際、雅子は近くには居ない。
声だけしている。一体どうしたことか。雅子が居ないのに声だけしている。
音響効果から鑑みるに、それは宗一の脳裏を表しているかのようであった。
宗一の脳裏には雅子の声がしてならないようであったのである。

若しやして・・・という予感は、見事的中。
その真相は、とある夜の国子との勉強の時間にて明かされる。

国子は、なぞなぞを出題した。丁度風呂場にて世話をしている最中のこと。
１問目から余裕綽々の宗一。やや言葉詰まりの感はあるが、上出来である。
７問目くらいであったか、国子は難題を出した。勿論宗一にとっての難題と言うことである。
「春が来て、美しくて良い臭い。この森の近くで見られるもの」
宗一が透かさず「いつも見ている？！」と訊ねると、国子は「いつも見ています」と。
「お前は好き。本当にかわいい、綺麗な、、、誰でも好き」とヒントを与えると、宗一は透かさず
「雅子さん！」と答えあがった。

国子は愕然とする。
宗一に悪意は無い。雅子は可愛い、美しい。この森でいつも見ている。
誰でも好き・・・雅子は子供達に好かれている。誰でも好きだ。

国子の思いがけないところで宗一の不倫劇が発覚した。
国子は「スミレ」と答えさせるつもりで出したらしい。

これぞ正しく吉屋マジックである。
もはや筆者は悲劇を通り越し、思わず笑ってしまった。
ドリフ大爆笑である。
かくのごとく浮気を探知する方法が嘗てあったろうか。

宗一の純粋なる思いが、国子にとっては愛憎劇となる。

宗一は雅子の声が脳裏から離れなくて仕方ない。
思わず国子に泣きじゃくる宗一。
宗一は、残念ながら今の今までかくのごとき恋心は抱いたことが無かったのであろう。
薄弱児ということで周囲から白い目で見られ、ろくな扱いを受けてこなかった。
国子は、外観上は献身的に思えるが、それは世間の目を気にし、何とか世間に顔向けが出来るようにというエゴのもとに宗一を教育してきたのであったわけである。
エゴにしても風呂の世話をするのは凄いことであるが、それでは宗一の心は浄化しなかった。
雅子は、宗一をイッパシの人間として扱ってくれ、人が今まで見てこなかった内面を悉く見破ってくれている。１人の人間として「兄さん、兄さん」と慕ってくれている。
雅子にしては当然の行為が、宗一にはこの上なくありがたいことだったのである。

異性関係は、時にというよりは、しばしば行過ぎた愛憎を生むのが世の常。
ましてその異性が可愛いとくれば、狂いに狂って当然であろう。
宗一の雅子に対する親愛の情は、遂に行過ぎてしまい、宗一の脳裏を狂わせ、心を狂わせ、恋心を生んでしまった。

世間一般では、配偶者ある身に於ける恋愛は不倫として処理せられる。
当然処罰も受けるし、それを受けなくとも世間の目は冷たきものとなろう。
その常識は、宗一には通用しない。
宗一にとっては、純愛以外の何者でもないわけである。

別に宗一には下心は無かったのであろう。喜八三部作の喜八が如く、下心の上に立った卑猥なる思い遣りの現われではなかった。
ただ嬉しかったのである。雅子の寵愛が嬉しかったのである。
自らの才能を理解してくれるのが嬉しかったのである。

その嬉しさが余りに余って、恋心を生んでしまったのである。
恋心は、人をどこまでも狂わしめる。
頭ではわかっていても、体は一途にその人の、雅子のもとへ走らんとする。

これが薄弱児の生んだ悲劇といえば然りであろう。
好きなものは好きなのだ。。。
たとえ不倫と罵られんとも。たとえそれが倫に外れる行為であっても。

宗一の、行過ぎた愛情から鑑みるに、宗一の悲惨な過去が見て取れる。
宗一、恐らくろくな扱いを受けてこなかったのであろう。薄弱児だ、薄弱児だとして愚弄せられ続けてきたのであろう。結婚を迎える前、とうとう運命の出逢いたるものには恵まれずじまいだったのであろう。過去を一々描写してもらわなくても、この宗一の恋愛一途な模様からその忌まわしい過去が見て取れるのだ。

雅子はやがて宗一のもとを離れることになる。

或る日宗一はふと庭球の練習をする。１人で練習していたために打ってくれる相手が居ない。
愛犬がついてはいるが、愛犬はただじっと見つめているだけ。
庭球を草原に落としてしまったのだが、どこにあるかがわからない。
どこからともなく雅子の声がする。
勿論これは完全に宗一の想像の世界である。
言ってみれば、ファミコンソフト「DQ4」の第一章、不思議な井戸の初めの演出が如きもの。

どんどん、どんどん導かれるままに彷徨う宗一。

ふと、雅子の声は警告を発する。曰く、
「そっちに行くと、帰っちゃうよ」と。。。

だったら良かったのであるが。

「兄さん、危ない！！」との声。
宗一が気づいた時には時既に遅し。
足を滑らせ、崖から落ちてしまう。

一体どうなったのか。
葬式の場面。遺影がある。その風景から、宗一が最悪の結末を迎えたことが判る。

葬儀になると、安宅家の人々、従業員、これまでためてきた不満を洗いざらい国子にぶちまける。
雅子はそれを制止し、国子を精一杯庇う。
雅子はどこまでも心優しき「スミレ」だったのだ。

国子は、養豚所をたたむことを決意。

その後、国子と雅子の会話。
国子は、初めて、自分が宗一を虐げていることに気が付いた。
人一倍世話をしている気になっていた。
勿論国子なりに世話はしてきた。それは表面的なものでしかなかった。
人を失うことで初めて自らの愚かさに気づくという、人間の哀しさよ。

森を歩き、新たなる旅立ちを迎えんとしている国子の下へ、雅子がかけつける。
自らも、国子と共に付いてゆきたい。国子と共に保母になるという。
雅子ならば立派な保母となろう。
何たって、春が来て、美しくて良い臭い。
宗一が好きで、本当に可愛い、綺麗な、誰もが好きな雅子である。

きっと大成してくれるに違いない。国子の良きパートナーとして慕われる存在になるに違いない。

昔の映画であるだけに、「無能力者」という死語が登場する。

7.90009ドット（7.9000999・・・）点。

タグ : 乙羽信子小沢栄太郎船越英二大泉滉

儀式

昭和46年公開のATG＝創造社＝大映京都映画。
ATG10周年記念作品らしい。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎健三（満州男）
賀来敦子（律子）
佐藤慶（一臣）
乙羽信子（しづ）
小山明子（節子）
小松方正（勇）
渡辺文雄（進）
→何故か断片的に金髪。
三戸部スエ（ちよ）
戸浦六宏（守）
小沢栄太郎（武世）
→媒酌人として登場。
原知佐子（勇の花嫁）
殿山泰司（長老）
中村敦夫（輝道）

基本は少年時代、青年時代の回顧録みたいな展開のようである。

野球をしたか否かでいちいちもめあう夫婦。どっちでもいいじゃねえか。

今の妻、眉毛剃り過ぎ。

内容も所々えげつない。
初恋がどこぞの妻だったとか。

兄妹の誓いを交わすカップルが居た。
何ができないかは以下略で十分だらう。
妹を名乗る女、輝道と行き着く先まで行きかけて引き返した。

節子、古風なる切腹をして命を絶つ。
刀を抜かれるときの噴血の妙と倒れ方がお見事である。拍手した。

結婚式、花嫁が虫垂炎だとかで出席できず、大騒ぎ。
見えない花嫁との式が始まる。

ラストは浜辺でおしまい。

兎角、10周年ということもあってか、渚監督の奇妙奇天烈振りが悉く放出している。
所謂ディスカッション形式という、非常に特殊で前衛そのものの手法を駆使して不条理とも行ってよいくらいの展開を見せる。
ディスカッションというのがまた曲者で、別に台詞中心のくどくどしい論文映画というわけでもない。
ちゃんと映画にはなっているのだ。如何なる境界線が論文とディスカッションにあるのか。この説明は至極困難で、少なくとも今の筆者には無理（まあ、一生無理だろうけど）。

とにもかくにも、前衛精神ならではのパワーと勢いに溢れていることだけは解る。
少なくとも睡魔には襲われまい。

しづの見せるおぞましさが印象的。
満州男だっけか、これが喋っている間、後ろで聞いているときの姿の寡黙さが妙に心に残る。
姿勢もただ背筋を正しているだけでありながら、如何にも何かをやられそうなおぞましさと胡散臭さに溢れている。その行間に僅かに見える気品さも味わい深い。
年寄りになってからの時折の切れっぷりが恐ろしい。
皆、本当に引いているかのリアクションも亦恐ろしき哉。

5.9点。

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慾望　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
水戸光子　（梶原咲枝）
菅原謙二（河田正樹）
長谷川裕見子（妻孝子）
日高澄子（杉山ヒロ子）
乙羽信子（北見静江）
→どこぞの女将をしている模様。
小沢栄（紺野長次郎）；小沢栄太郎
菅井一郎　（島崎徹）
進藤英太郎（矢車泰樹）
毛利菊枝　（生神様）
岸輝子　　（山崎久子）
北林谷栄（せつ）
殿山泰司（種田徳平）
上田寛　（車夫）

大映映画ではあるが、如何にも近代映画協会風の雰囲気になっている。
キャスト・スタッフはもちろんのこと、物語もどこか近代映画協会っぽい。

不意に戦争根多や空襲根多が入り込んでくるのは新藤兼人の仕業か。

そこに、吉村監督ならではの芸者たちとそこに絡む幾名かの男女ドラマの要素が絡んでくる。

OPテーマは妙に明るくて却って不気味。

5点。

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