映画音楽書物遊戯等断罪所　志村喬

鞍馬天狗　角兵衛獅子の巻　（モノクロ）

昭和13年3月15日公開の日活京都映画。
7巻で53分ということは、どこかに欠落があるのやもしれない。

監督マキノ正博、松田定次
原作大仏次郎
音楽高橋半
脚本比佐芳武

キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（鞍馬天狗）
原健作（沖田総司）
瀬川路三郎（隼の長七）
香川良介（秋元播磨守）
藤川三之祐（松月院和尚）
尾上華丈（土方歳三）
志村喬（西郷吉之助）
団徳麿（黒姫の吉兵衛）
阪東国太郎（宮部鼎蔵）
宗春太郎（杉作）
旗桃太郎（新吉）
→→この二人の子供は流浪の身。
深水藤子（長七娘お吉）
原駒子（暗闇のお兼）
→何故かお面を被って登場。その状態で、相手の顔を察知する。拳銃に嗜みがある。
沢村国太郎（桂小五郎）
河部五郎（近藤勇）

杉作と新吉、長七のところに拾われる。
仕事を探しに奔走するも、さっぱり見つからず、困っている所に鞍馬天狗と出会う。
困っている子供をいたわり、面倒を観てやるのは鞍馬天狗ならではの展開で、茲では小判を遣る。
不審に思った長七、小判を遣った者を問い詰める。子供、「鞍馬」という姓名は知っていたが、名前は問いたださず、「馬鹿野郎」と言われる。
姓名は、誰かが「鞍馬」と言っていたのを耳にしただけであり、問いただしたわけではない。
その後、「鞍馬と言えば・・・」というところで唐突に場面転換し、「恐れ入りました」という場面に突入するあの省略の巧さには爆笑。
そのくらい鞍馬というのは有名なのであろう。

鞍馬天狗に挨拶に赴いた長七、その時、新選組は鞍馬の所に攻め込んでおり、何かが起こりそうな予感を牧歌的雰囲気の中から感じさせる。
実際、直後に炎の現場に包まれる。

長七、何故か鞍馬天狗を恐れており、名前を聞くだけでとたんに平身低頭になる有様。

新吉と杉作、後に西郷のもとに預けられる。この西郷も亦子供が好きらしく、1人を養子にしたいというほど。

最後、新選組を追っかけんと馬に乗って走る鞍馬天狗。
その道中にて新吉・杉作と出会い、ひょっとすると最後になるやも知れない触れ合いのひと時を楽しんでいた。

如何にも続編ありげの終わらせ方。

6.9点。

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鞍馬天狗江戸日記（モノクロ）

昭和14年7月1日の日活京都映画。

監督松田定次
原作大仏次郎
音楽高橋半
脚本比佐芳武

キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（鞍馬天狗）
尾上菊太郎（佐竹恵之助（直参））
宗春太郎（杉作）
旗桃太郎（新吉）
大倉千代子（お雪）
河部五郎（根岸丹後守（悪旗本））
原健作（鹿塩藤蔵）
香川良介（野ぶすまの吉五郎（盗賊））
瀬川路三郎（曽根庄左衛門）
志村喬（春日井右京）
遠山満（平井勘兵衛）
団徳麿（中間藤吉）
滝沢静子（おげん）
香住佐代子（芸者お芳）
常盤操子（お梶）
葉山富之輔（中田善太夫）
藤川三之祐（佐竹主水之正（旗本））
仁札功太郎（折井新助）
大国一公（植村芳太郎）
南城龍之助（坂部源四郎）
前田龍男　（桜井久平）
嵐寿之助　（雑賀武右衛門）

殿が狙われている。そんな所から始まる。

じわじわと狙われる様と、鞍馬天狗が探りにやってきては大立回りを見せる、そのような対比をみせつつ、物語は進行する。

鞍馬天狗、道場にて大暴れ。
絶好調かと思いきや、敵陣の罠に引っかかり、新吉を誤って撃ってしまう。
怒りの二刀流大立回りが炸裂。

敵陣に鉄砲にて囲まれる所でおしまい。
明らかに続編を意識した終わり方。

定次監督らしく、練りつくされた剣戟風景が印象的。

この次は、8月3日公開の「恐怖編」にバトンタッチせられるようだが、残っていないんだろうな。
残っていたとしても地元にあるとは限らないわけで。
トホホ・・・

6点。

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襤褸の旗　（モノクロ）

昭和49年公開の近代映協映画。
足尾銅山鉱毒事件で、公害と環境破壊に敢然と闘いを挑んだ田中正造代議士の半生を描く。

明治中期。東京の北東約160キロ、渡良瀬川上流にある足尾銅山。富国強兵の名のもとに強引な生産体制を敷いたため、銅が渡良瀬川にタレ流され、沿岸農村は、凄惨な毒と死の荒野と化した。栃木県選出代議士・田中正造は農民のたちの先頭に立ち、銅山操業停止を求め壮絶な闘いを繰り広げる。

監督吉村公三郎

音楽音楽家・岡田和夫
脚本宮本研

キャスト（役名）は以下のとおり。
三國連太郎（田中正造）
→時が経つにつれて正造そのものになる。
荒木道子（田中正造の妻カツ）
田村亮　（佐竹和三郎）
西田敏行（多々良治平）
原泉　　　（ヨネ）
辻萬長　（一ノ瀬宗八）
浜村純　（宗六）
大関優子（タキ）；佳那晃子
草野大悟（南佐十）
中村敦夫（幸徳秋水）
菅野忠彦（木下尚江）
和泉敬子（杉本8fa2bc子）
信欣三（斎藤巡査）
志村喬（古河市兵衛）

炎を点けた木をかざし、どこかに向かう農民たち。
不気味なるモノクロームが全体を支配する。

皆、足尾銅山の鉱毒に付いて暴動を起こしている。
この当時の民法にも臣民は最低限度の幸福を享受する旨の権利が明文化されていたのねん。
それが守られないとあっては、正造、是激怒するっきゃない。

15分間は闘争一辺倒。
セミドキュメンタリーを思わせる迫力がある。実際、その手法を意識しているのであろう。

アジトから始まる本編に突入してからはパワーダウンするが、終盤戦は大いに盛り上がる。
立ち退きに反対するも、最後は呆気なく取り壊されてゆく。
じっと座りっぱなしの正造を初めとする農民たちが印象的。

正統派の社会派絵巻といったところか。

EDテーマは無音と言うのが面白い。

6.9点。

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からっ風野郎

昭和35年公開の大映映画。
高名な作家・三島由紀夫の主演作!出所したばかりの朝比奈一家二代目親分・朝比奈武夫は、ひょんなことから出逢った映画館のモギリ・芳江の一途な純粋さに触れ、ヤクザ稼業の空虚さを知る。しかし、非情な殺し屋の銃弾が彼の間近に迫っていた。

監督増村保造
音楽塚原哲夫
脚本菊島隆三、安藤日出男

キャスト（役名）は以下のとおり。
三島由紀夫（朝比奈武夫）
→出所したところらしい。ゆくあてが無いのだとか。893も辛いやね。
若尾文子（小泉芳江）
→武夫と付き合っているらしい。
船越英二（愛川進）
→秘書と言う位置づけ。三島が三島だけに、どうしてもこちらのインパクトが強まってしまう。
川崎敬三（小泉正一）
→芳江の実兄。メーデーに参加しているところ、警察に捕まった。共産絡みでお縄を頂戴することが多い模様。お縄を頂戴すれば当然前科持ちだとかで心象は悪くなり、就職にも不利になる。プライドだけは一人前の模様。
根上淳
小野道子
水谷良重（香取昌子）
志村喬（平山吾平）
→武夫の父親分。貫禄十分の８９３親仁。子息の出所を楽しみに待つと言っておきながら８９３の大御所だからねぇ。
潮万太郎
倉田マユミ
神山繁
三津田健
山本礼三郎

大映らしい、勢いある任侠劇。
任侠一筋にて終わらせるのではなく、何か一本加えたいという欲も大映らしい。
言ってみれば、「余計なる一言」である。

893の裏にまとわりつく哀愁たるものを加味せんとしており、からっ風の割りに湿っぽさも、、、それは大映だけに仕方ないか。
武夫の湿っぽさを、ホーンセクションがカバーしてからっ風を吹かせている感じ。
正式には、「野郎」ではなく、「音楽」であり、「からっ風ホーンセクション」であるわけだ。

出所しても893に狙われるだけ、寧ろ出所しない方が幸せ。
足を洗わんとしたところで他に職業能力が備わっていない。。。などなど。
悲痛なる８９３の叫びがそこにある。

増村にしてはそつなくまとめすぎの印象が・・・

芳江、妊娠中と強調するのだが、その割には武夫に殴られすぎのような。
想像妊娠かと思っちまったじゃねえか。
若尾お得意のだまくらかせとも思えた。

何たって、「妊娠している」そればかり。
医者に診てもらった形跡も無いしね。

妊娠している割に余り変わっていない印象。
元々リバウンドしていたのかと思わせるほど。

三島由紀夫とは、かの著名作家である。
本当にかの作家。それが、こんな映画にて主演を張っていると言うのだから驚き。

最後、「旅立つ」と言い残し、デパートへ。
あっさり撃たれ、エスカレータに。
皆の見ている前で、上るエスカレータを下らんとする。
敵が階下に居たのでそこに向かわんとしたということか。

オチの締め方は増村ならでは。

4.93点。

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男ありて　（モノクロ）

昭和30年公開の東宝映画。

監督丸山誠治
音楽齋藤一郎
脚本菊島隆三
助手梶田興治

キャスト（役名）は以下の通り。
志村喬（島村達郎）
→野球に夢中。スパローズという野球チームの監督を務める。その歴20年。負け越しの酷いチームのようで、それもあってか、24時間野球のことばかり頭にある状態。家庭のことなどまるで顧みず。今年はとりわけ弱体化が激しいらしく、益々野球のこと以外に気が廻らない。
夏川静江（妻　きぬ江）
→この頃めまいがするらしい。42歳。もう婆やの年ごろと嘆く。
岡田茉莉子（娘　みち子）
→保険会社に勤務。洋裁を趣味とする。
伊東隆（息子　照夫）
→みち子とは歳の離れた弟。最近どうも成績不振らしい。野球に興味があるのだが、何故か父からは野球の道に進むことを反対せられている。
三船敏郎（矢野光男）
→スパローズのエース。
藤木悠（大西博）
→最近スパローズに入団。やる気だけは満々だ。やる気だけは。
みち子と仲よくなれ、更にやる気が上昇中。やる気だけは。
清水元（小池）
清水将夫（瀬川記者）
土屋嘉男（丸山選手）
松尾文人（北岡選手）
加東大介（雑誌記者）
→監督出場停止事件に関する取材をしに島村家を訪れる。それだけのために登場。
恩田清二郎（達郎に殴られる塁審）
河崎堅男（葬儀屋主人）
森啓子、河美智子（みち子の友達）
その他、中日ドラゴンズ・ダイヤモンド軍のみなさんが総出演。

冒頭、母の容態のおかしさをさりげなく呈示。
暫くはその話題には触れられず、献身的に家事をこなす母。

父・達郎は兎角野球馬鹿。家事一切を妻に押し付ける有様。
照夫が騒いでいると、一方的に押し付けるのみ。
兎に角達郎は野球のことしか頭に無い。

「喧しい。何とかせよ」しか言わない。それでも妻・きぬ江はめげず、せっせせっせと達郎の言いなりになり、走り回っている。

達郎は兎角無神経。
きぬ江の容態がおかしくても、全く気にかけず、ただひたすらに「静かにさせよ」「何とかせよ」のみ。

或る日、スパローズが試合場へ向かう途中、霊柩車に遭遇。
散々馬鹿騒ぎ。子供みたいに馬鹿騒ぎ。それがよもや自らの関係者に降り注ぐことになろうとは夢にも思っていない様子。

或る日、大西は達郎監督のサインを無視したとかで大目玉を食らわされることに。
大西は、「サインを無視したが、それで勝てたのならば良かったではないか」と反論。なるほど、負けの酷いチームが勝てたことは良い事。監督としては面白くない。
「俺のサインならば勝てなかったということか！！」と益々激怒。遂には好き勝手に殴り倒してしまう。大西はただ泣き崩れるのみ。中々に気弱な坊っちゃん体質のようで。。。

みち子もいささか不機嫌な様子。
その夜、みち子は大西の一件で父と大喧嘩。
「幾らなんでも可哀想」と必死の説得をするも、それが達郎には気に入らない。
止めに入る母に、「貴様もわからぬか！！」と激怒し、体調不良とも知らずに頬を引っぱたいてしまう。

父、家を出てしまう。
パチンコ屋を廻る父。どうも、パチンコ屋は閉店間際だったらしく、「蛍の光」のBGMがやけに虚しく鳴り響く。
一応、照夫の土産は買ってあげる父。何気に冷静さを失わない。

夜中、父が帰ってくると、みち子は家出していた。
大西の行方も不明だとか。
きぬ江はひたすら冷静に対処。達郎も流石にめいっているらしく、一応我には返っている。

どうも、大西はみち子と共にどこぞのレストランに居たらしい。矢野も付いている。
必死に父のことを堪忍するよう頼み込むみち子。

暫くして、あっさり帰宅していたことが判明するみち子。
友人の家に泊まっていたらしい。

試合の日、審判が誤審をしたとかで達郎が苦情を言いに行く。
「何年審判やってんだ？！」と達郎が問い詰めると、審判は「何年監督やってんだ？！」と言い返す。それに達郎は大激怒。
とんだ騒ぎとなり、とうとう新聞沙汰にまで発展。達郎は出場停止処分を食らわされる。
丁度大事なシーズンだというのに、とんだピンチに遭うことになったスパローズ。

達郎不在のスパローズはどうも不振らしい。
負け越しが続いているため、監督の座を追われるのが明らかだとか。

達郎、一人ポツンと公園にて寝そべっている。犬を連れている。実に何気に犬を。
ラジオの試合中継にじっと耳を傾けている。
照夫には幾分優しくなったかのような印象の達郎。

みち子ときぬ江、じっと達郎を気遣っている。

ある休暇。
どのくらい久々なのだろうか。兎角久々らしいきぬ江との二人きりのときを過ごす達郎。
少女歌劇を鑑賞し、夕食は銀座にて明かす。お好み焼きらしい。

夫が監督をやめんとすると、「野球をやっている時が一番輝いている」と激励する妻。
あんなに豪放磊落だというのに、そのときが一番輝いているというのだから、達郎にとっては感謝感激雨アラレであろう。
「野球をとったら何が残る」と言われる。そこまで言われては野球魂を消すわけには行かない。

みち子から出場停止解除の知らせが届く。
早速帰宅する夫妻。
自宅では、復帰記念パーティがスパローズ全員で行われていた。
「三池炭鉱」のテーマ曲を歌い上げ、大いに騒いでいる。
そのパーティ終了後、シミジミ今日の夫とのひと時を思い返す妻・きぬ江。
「一生、野球を続けさせたい」など、あれこれみち子に抱負を語る。
「42歳、もはや婆や」などという台詞を吐いてみせる。
「42歳で婆やかよ？！」と突っ込んでいる場合ではない。
それは、自らの生涯の終焉を暗示する言葉だったのだ。

ふと、みち子がきぬ江のもとを離れ、台所に向かう。
直ぐにきぬ江のもとに戻ると、きぬ江は転寝をしていた。
みち子が起こさんとしても反応が無い。

そう、今しがた、命を落としたのだ。
冒頭の妙な風景は、今茲に生きてきたというわけだ。

そうとも知らず、達郎は監督復職と言うことで大いに張り切っている。
電報はいつものものと、訃報の知らせがあった。
矢野、中々言い出せないで居る。
「三池炭鉱」のテーマ曲を機嫌よく口ずさむ達郎の声が虚しく辺りに鳴り響く。
矢野、陰で何を思う。

葬儀は陰鬱に行われた。
葬儀が終わると、火葬場に赴かんとせず、試合に向かわんとする。
達郎、どうにもそっけない。
あまりにそっけない。
みち子が「もう少し遺体を安置しておきたい」というと、「どのみち一緒だ」とだけ返す達郎。

みち子は火葬場に赴くべきだというのだが、丁度大事な試合の真っ只中であり、抜け出すわけには行かない。
達郎は、みち子のあまたの説得にも耳を傾けず、いつもの通り、試合に赴く。
みち子にしてみれば非常この上なかろうが、達郎にとっても辛かろう。
何たって子供の叫び声を無視せねばならないのだから。
大事なるシーズンを犠牲にしてまで火葬に付き合うべきか。
なんとも際どい問題だ。
「父が母を殺した」と喚き散らすみち子。
何だか泉鏡花みたいな展開ではあるまいか。

達郎は、妻の最期の言葉を信じていたのだろう。
「ずっと野球を続けさせたい」というあの言葉を。
それを信じ、いつものとおり、野球場へ向かうのであった。

肝心の試合のとき。
大事な時だから負けるわけには行かない。負けてしまうときぬ江の思いが台無しだ。
それもあってか、達郎はいつにもまして厳しい。周りの者たちはどうにも心が入らない様子。
妙な不協和音が漂う中、試合は淡々と進行してゆく。

終盤戦、達郎がまさかの出場をし、見事勝利を勝ち取る。
浮かれるスパローズ。
達郎は、良い幕引きが出来たと思ったのか、辞表を提出。
本シーズンを以て監督を引退するのだという。
後のことは矢野に任せるという。

大西が駆けつけると、「今日のピッチング、良かった」とだけ声をかける。
すっかり気弱になった印象の達郎の背中。
ついでに達郎は大西にみち子のことも頼み込む。

誰も居ない所でただ一人、墓参りをする。
「孝行したい時に妻は無し」と言い、これまでの我慢の緒を切らせたかのごとく、泣き崩れる達郎。
陰でその姿をじっと見つめるみち子に照夫であった。
達郎、今日は泣きに来たのだとか。

スパローズは、予定通り、矢野がイニシアティブを取っている。
瀬川記者に言わしめるに、やり方が達郎にくりそつだとか。

達郎、いつもの癖が抜けないのか、ついつい口出しをしてしまうのであった。

野球を通じ、家庭問題、夫婦愛をあぶり出さんとする、中々の秀作ではなかろうか。
野球通からすれば、野球の誤魔化し方が気になるやも知れないが、筆者は「巧い誤魔化し方だ」と、至って楽観的に捉えている。

献身的に振舞う妻に、中々その感謝の思いを伝えられない夫という、そのじれったさが魅力。

8.6点。

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風雲兒信長　（モノクロ）

昭和15年公開の日活映画。

監督マキノ正博
原作鷲尾雨行
音楽高橋半
脚本観音寺光太

キャスト（役名）は以下のとおり。
片岡千恵蔵（織田信長）
→ご存知、風雲児。兎角暴れん坊で手が付けられない。鉄砲を片手に天下をとることを企んでいる。剣戟を鉄砲を以て誤魔化さんとする魂胆だ。
高木永二（斎藤道三）
宮城千賀子（濃姫）
河部五郎（織田造酒之丞）
香川良介（織田信秀）
→父だったと思う、信長の。
志村喬（平手政秀）
→信長の世話役みたいな位置づけ。兎角信長の狂乱ぶりにはほとほとあきれ果て、お手上げの状態なのであるが、それでもめげずに今日も信長を熱く支える。
瀬川路三郎（小牧源太）
市川正二郎（織田信行）
上田吉二郎（柴田権六）
宗春太郎（松平竹千代）
小川隆（木田内記）
遠山満（織田勝左衛門）
常盤操子（末森の方）
衣笠淳子（岩室の方）
滝沢静子（各務野）
小松美登里（政秀の妻）
比良多恵子（矢羽根の方）
内田博子（野分の方）

まさに題名のとおりの信長。巷で言われる風雲児そのもの。

父が亡くなった。葬儀が盛大に行われる中、信長が来ない。
周りは盛大に葬儀を行っていると言うのに。

やっと現れたかと思いきや、乱暴に壇上へ上がり、早速皆を失笑させている。
焼香を投げつけてみせる信長。是には参った。。。

この風景、どこかである風景では。
そう、「信長　ZIPANG OF KING」（平成4年、NHK）のパクリである。
正確にはその逆であるが。

NHK大河ドラマは、恐らくこの風雲児のイメージを拝借して例の大河ドラマを仕上げたのだろう。
この風雲児の設定はどこかの伝記に記されているのやも知れないが。

父に対しては横柄の分際で、平手が切腹して命を絶ったと知れば途端に悲しみに暮れる、愛すべき一面もある。

鉄砲軍を率いて勇ましく戦に向かわんとするところで終わり。
その怒涛の集団描写はマキノ正博お手の物。

5.8点。

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名人長次彫　（モノクロ）

昭和18年7月15日公開の東宝映画。

監督萩原遼
音楽春日邦雄
脚本三村伸太郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）

長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。

おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。

ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。

1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。

小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。

戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！　（いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。

そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。

6.4点。

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忠臣蔵赤垣源蔵　討入り前夜　（モノクロ）

昭和13年公開の日活京都映画。

監督池田富保
原作脚本滝川紅葉
音楽白木義信

キャスト（役名）は以下のとおり。
阪東妻三郎（赤垣源蔵）
市川小文治（鳥井利右衛門）
原健作（坂谷武四郎）
市川百々之助（神崎与五郎）
香川良介（塩山伊左衛門）
磯川勝彦（老僕常平）
志村喬（坂谷城左衛門）
田村邦男（瓦版売仙太）
尾上桃華（いかけ屋釜六）
長田仁宏（前原伊助）
花柳小菊（千鶴江）
→川上麻衣子をもっと純和風に仕立て上げたかのような印象。
大倉千代子（お杉）
中野かほる（塩山妻おまき）

源蔵の噂話が行われている。その後、源蔵のあれこれに焦点を当てる。
グースカ眠っている。噂どおりのぐうたら野郎。

そこに千鶴江が登場。
「どんな目で見てる？」「こんな目で見てる」
千鶴江、、、ガクッ。

「あたしはどんな女に見えますか？」と言われると、あれこれ出生のことを語りだす源蔵。
もはや、ドリフのコントの世界。
女に興味が無いというのだが、その割には千鶴江の出生のことをあれこれ知りすぎ。

千鶴江、兄上に突っ込みに向かう。千鶴江も大概お転婆。人のことは言えない。

え？女探しの相手を定めてきた？慌てる兄上。
片思いだと言う。塩山の弟分だという。赤穂からやってきた居候者。
それ、まんま赤垣源蔵やんけ。

兄上が、臼杵太夫を好きなのと一緒と鋭い突っ込み。
絵について、千鶴江があれこれ語る。
源蔵はあれこれ飲酒三昧。

休憩所にて。誰かが侵入。大騒ぎ。
暫くすると、源蔵が現れ、大立回り。
戦いが終わると、囲碁のことで大喧嘩。

お次は長屋風情。

いつの間にやら千鶴江がそばについている。
外でじろじろと町人が覗いている。

「余りにだらしない」と説教タイム。

「近いうちに婚礼申し上げます」と申し上げると、「それはおめでとう」と答えるのみの源蔵。
あまりの無反応な応対に何だか口惜しそうな千鶴江。
思わず立ち去り、源蔵一人ぼっち。何故か急に寂しそうに酒を口にする。

ある日のこと。現像の部屋の近くにて、琴の音が。千鶴江の演奏らしい。
本当に嫁入りしたらしい。「へー、めでたい」それだけ。

子供にたこ焼きをやると、「要らねー！」と断られる。
一人になった源蔵、物凄く寂しそう。

兄上と囲碁を待つ源蔵。全然来ない。
「せめて姉上だけでも」というのだが、姉上は会う気がしないのだという。
子供がからかいにくる。

誰も来ないことを悟った源蔵、仕方なく兄上の衣服に挨拶の弁を述べ、去ってゆく。
これで江戸は最期なのだとか。
じっと聞いていた女中おさん。

一応、おさんとあれこれやり取りした後、寂しく猿。
別れ際におさんは泣き出す。

夫がやってきた。妻に弟・源蔵のことをあれこれ問うてみせる。
「源蔵、許しておくれ」

その夜、源蔵は雪の降る中、決死の大立回りをしていた。

大行進の時、こっそり千鶴江の姿が。頭巾姿である。
そっと追っかける。下駄を脱ぎ捨てて追っかけているところがポイント。
下駄を履いていては到底追いつかない。地面は雪だらけであり、裸足は至極危険なのだが、そんなことをかまっている心境には無い。何とかして、源蔵の姿を目にとどめておきたい。
無言の叫びが窺える。

源蔵、額に傷を負っていた。

千鶴江、何か言いたげ。「生きてかえってきて」とでも。
結局は言えずじまいに果てるのであった。

富保監督はどうも喜怒哀楽をあれこれ織り交ぜたい作風のやうで、ここでもふんだんにそれが用いられる。
皆、源蔵を悪くしか言わず、姉上は何とも冷たい対応。
源蔵は、折角の千鶴江の恋を見事に無視、結局はどこかに捕られるも、何の未練もなさげだった。
本当に未練が無いのかと言うと、そうでもなさげ。
皆が居なくなると、途端にさびしそうになる。

子供にたこ焼きを要らないといわれた後に一人になる姿は益々哀愁を漂わせる。

そう、ここまで素っ気無かったのは、討入り前夜だからである。
それが解ったとき、一気に悲の比重が増すことになる。

生きて還られないかもしれず、あれほどまでに素っ気無い対応をしていたのである。

どうやら、元から75分だったらしい。
巧くまとめられているとは思うが、所々わかりづらいところも。
姉上が嫌うのは、噂話をそのまま信じてのことなのだろうか。
随分と疎遠な親族と言うことなのか。

阪妻の、豪放であり楽観そうでいながら、しっかりと見せる哀愁の巧さはここでも発揮。
回が増すにつれて孤独の折に見せる哀愁が甚大なるものになってくることがわかる。
これは、正に阪妻の為せる業と言ってよかろう。

原題は「赤垣源蔵」らしく、「討入り前夜」というのは改題後のものらしい。
何故改題の必要があったのだろうか。ひょっとすると、クライマックスの大立回りが切られたとでも言うのか。

最後の大行進、明らかに「陸軍」にくりそつ。千鶴江が声をかけられずにただひたすら追っかけるところなど、そのものではあるまいか。
木下恵介はこれを参考に、あの伝説のラストをこしらえたのだろうか。

7.9点。

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出世太閤記　（モノクロ）

昭和13年6月17日公開の日活太秦映画。

監督稲垣浩
原作・脚本山上伊太郎
音楽西梧郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
嵐寛寿郎（木下藤吉郎）
→アラカンらしく、朴訥でいて誠実そうなキャラクター。信長の忠実なる僕といった印象。
月形龍之介（織田信長）
→信長独特の荒くれの体質が意外にも同化していて驚かされる。
尾上菊太郎（前田犬千代）
河部五郎（斎藤竜興）
原健作（小一）
→これは成人後の配役であり、幼少期の子役はノンクレの模様。幼少期は貧乏なる掘っ立て小屋に母と暮すかなり貧相な印象であった。ハラケンにしては意外なまでの誠実キャラクターといえるやもしれない。
瀬川路三郎（丹波五郎左衛門）
香川良介（竹中半兵衛）
市川春代（ねね）
吉田一子（お伸）
市川小文治（柴田権六）
東明二郎（蜂須賀小六）
清水照子（於朝）
→小一の妹。
尾上華丈（鶴松）
志村喬（藤井又右衛門）
→「鴛鴦歌合戦」のあの糞爺に似た印象のキャラクター。
宗春太郎（吉法師）
杉マサオ（小猿）
団徳麿（足軽　ガン蟇）
藤川三之祐（築阿弥）

騎馬戦の場面から。
続いて子供の喧嘩風景が登場。
戦国風情に比べれば子供の喧嘩なんて・・・といったことを言いたいのだろうか。
うーむ、稲垣節が炸裂だ。

家では母親が怒っている。この母子のやり取りは稲垣ならでは。
どうも稲垣監督もどちらかというと子供を使わせたほうがテンポが弾むようだ。

稲垣といえば人情風情であり、どちらかというとダラダラした人情風情が似合う。
この貧乏風景に稲垣の真髄が秘められているといっては是過言であるが、「らしさ」の一つであることに変わりはない。

母、真剣に落ち込んでいる。謝らねばならないのは子供じゃなくて母の方だと。
ちょっぴり裏切りの告白が心を和ませる。

幼き小一、夜、帯刀に向かって立派な侍になるのを誓うのであった。
そこに武士たちが現れて一斉に取り囲む。

藤吉郎、友人に温かく見守られて家から旅立ち、信長のところに入門する。

戦乱の跡地にはいつにもまして空しさが付きまとう。残骸のそばに烏が暢気に立っている。
このアンバランス感に哀愁と寂寞を味わわされることになる。

途中、武士たちのやり取りのところ、所謂長廻し風の演出が為される箇所がある。茲にて俄然緊迫感が高まり、物語の進行が引き締まることになる。

6.8点。

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鳳城の花嫁

昭和32年公開の東映京都映画。
東映イーストマンカラー第一回作品らしい。

監督松田定次
音楽深井史郎
脚本中山文夫

キャスト（役名）は以下のとおり。
大友柳太朗（松平源太郎）
三島雅夫（松平安房守）
→どこか助平っぽい印象。
松浦築枝（お孝の方）
志村喬（井筒屋嘉兵衛）
風見章子（女房おしづ）
長谷川裕見子（姉娘おきぬ）
中原ひとみ（妹娘おみつ）
薄田研二（大島嘉門）
田崎潤（桧垣権九郎）
進藤英太郎（長野五郎左衛門）
→これぞ悪代官。どこか漫画っぽいお茶目っぽさを兼ね備えつつ、しっかりと格調ある悪代官風情というこの微妙なる味わいが宜しき哉。
加賀邦男（秋山帯刀）
神田隆（大山軍太夫）
片岡栄二郎（清吉）
原健策（猿の三次）
明石潮（太田兵助）
杉狂児（吾助）
赤木春恵（お浜）
大邦一公（熊野主膳）
楠本健二（三好玄蕃）
高松錦之助（間宮一心斎）
時田一男（飲みこみの半助）
東日出雄（むささびの竹）
伊東亮英（越前屋善兵衛）
田中しづ子（妙姫）
竹原秀子（美津姫）
西辻利々子（竹姫）

照れ症のおきぬ、素直なおみつ、このコントラストが見所。
おきぬ、兎角気持ちを正面に表せない。

蛸が嫌いかと源太郎に問われると、一瞬言葉に詰まって「大好きに決まっているじゃありませんか」その後、源太郎は懸命に蛸を食わんと決意し、一気呑みしてしまう。

陰できちんと戻し、見せ場の接吻のときのこと。
あともう一息のところで蛸を見せてしまい、大混乱に。
左手に蛸を握っていたのを忘れていたのだ。
ありゃりゃ。。。

おみつがなんとも健気で救われる。
BGMを担当するのだ、雰囲気作りがために。

ラストは定次監督お得意の大立ち回り。
長野五郎左衛門がおきぬとおみつをひっとらえ、断髪式を催さんとする。
催すまでの間が長いこと、長いこと。
ずっと踊り手に踊りをさせている。

さあ、はじめましょうと言うところで源太郎が到着。なんというありきたりの展開。

そのときのサントラの使用方法が宜しい。
断髪式の前祝の音楽を、会場のときは大音量にて流し、源太郎が助けに来たときの裏道のところでは音量を小さくする。
遠近感が伝わりやすく、臨場感に溢れる。

最後、源太郎が大名であるとわかると、途端に平身低頭に。

おきぬ、永久に会えないのかと落ち込む。気を遣ってもらい泣きし掛けるおみつ。
そこへ源太郎が吉報を伝えさせに行く。
おきぬを正式に嫁に迎えたいというのだ。

そんなちょっぴりピュアな気持ちになれる娯楽時代劇である。

要所要所、飽きさせないように下らない洒落を投入している。
例として一つ。
源太郎がおきぬとおみつがとらわれているとわかった時、早速長野のアジトに突入することに。
井筒屋嘉兵衛に「心配ご無用」と言って立ち去る源太郎に対し、「それはこっちの台詞じゃ」と吐いて店、すぐに場面転換。この間合いが良きスパイスとなり、鑑賞意欲を駆り立たせる。

6.8点。

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加藤隼戦闘隊　（モノクロ）

昭和19年公開の東宝＝陸軍省映画。
第二次世界大戦中に戦闘機“隼”で大活躍した加藤建夫の伝記映画。円谷英一が空中戦の特撮を担当。

監督山本嘉次郎
音楽鈴木静一
脚本山崎謙太、山本嘉次郎
出演藤田進
　　　高田稔
　　　中村彰
　　　大河内傳次郎
　　　志村喬
　　　黒川弥太郎
　　　灰田勝彦

極東にて。昭和16年4月のこと。
じっと航空機を眺める軍隊が居る。どうやら到着してきたらしい。

夜、宿舎にて軍歌斉唱。
あとは勝手にやっとくれと言わんばかりの退屈な展開。

兎角如何に優勢であるかを示すため、しきりに他国の敗戦や降伏の情報を強調。
伝記かなんだから知らないが、単純に攻撃指南を紹介して、日本の優勢のほどを自慢するための一作。下らないったらありゃしない。
自慢の特撮も、ミニチュアがまるわかりで、「スーパー戦隊」を見せ付けられているような気分に陥る。

戦争モノは、「ハワイ・マレー～」にて打ち止めるべきだった。
国の命令により、ひいては勅令により、かかる駄作を製作せねばならなかったやもしれないが、それにしてもこれは酷い。

「ハワイ～」の折は何故か素直に感動でき、その後の2作の評判が予想外に高かったことから期待に胸を膨らませていたのだが、見事に裏切られた。
これに高得点をつけている者は恐らく極右団体であろう。

前回同様、嘘くさいヒューマニズムが全体を包み込む。
「ハワイ～」の折は、国策という非常に規制せられた中、何とかして娯楽性を加味せんと言うカジローの意気込みが感ぜられた。後の二作はどうもただ嘘くさいだけにしか思えてこないのが不思議。

やり取りも大して濃いものとは思えない。

高評価に惑わされて鑑賞に赴かないことを強く推奨する。

1点。

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