映画音楽書物遊戯等断罪所　山田五十鈴

釈迦

昭和36年公開の大映映画。
空前絶後と言われた製作費を投じて、釈迦の生誕から入滅までを壮大に描いた歴史スペクタクル大作。古代インドの華麗な王宮の巨大セットをはじめ、衣装は数万着、それを収納する棟も設けられたほど、何をとっても既存日本映画のスケールを超えている。
世を憂えて修行の道に入ったシッダ太子は、悪魔の誘惑を退けついに悟りを開く。だが彼に嫉妬するダイバ・ダッタは、バラモンの法力を以て、シッダ太子と仏教徒を様々な方法で迫害していく。
日本初の70ミリ映画であり、テクニカラー映画である。

監督三隅研次
音楽伊福部昭
脚本八尋不二

キャスト（役名）は以下のとおり。
本郷功次郎（シッダ太子）
チェリト・ソリス（ヤショダラー）
勝新太郎（ダイバ・ダッタ）
川崎敬三（ウパリ）
川口浩（アジヤセ王）
小林勝彦（アナン）
市川雷蔵[8代目]（クナラ王子）
→宮廷の風習に疑問を抱いている。
山本富士子（ウシヤナ）
中村玉緒（オータミー）
叶順子（マータンガ）
京マチ子（村の女ヤサ）
近藤美恵子（アマン）
藤原礼子（母親）
三田登喜子（サリイ）
市田ひろみ（ナジヤ）
阿井美千子（キリコ）
三田村元（サリーブッタ）
丹羽又三郎（ソーナ）
島田竜三（武将ブタイ）
鶴見丈二（アーラーマ）
大辻伺郎（カルダイ）
北原義郎（コンダンニヤ）
根上淳（マハーツサバ）
中村鴈治郎[2代目]（アショカ王）
千葉敏郎（グリハ）
石井竜一（バンダ）
舟木洋一（モツガラーナ）
花布辰男（陶物師の翁）
嵐三右衛門（ラーヤナ）
寺島貢（侍従長）
阿部脩（番人）
丸山修（ジーワカ）
寺島雄作（占者）
荒木忍（行者）
清水元（キツショー）
山田五十鈴（カリティ）
月丘夢路（タクシラー）
北林谷栄（スミイ）
細川ちか子（マーヤー）
杉村春子（イダイケ）
千田是也（スッドーダナ）
東野英治郎（シュラダ）
見明凡太郎（チャンナ）
滝沢修（アシユダ仙人）
市川寿海[3代目]（ビンビサーラ）
南部彰三（老門番）
葛木香一（スッパプッダ）
東良之助（ワッパ）
南条新太郎（マハーナーマ）
水原浩一（牢番甲）
浅尾奥山（老人）
市川謹也（チュンダ）
原聖四郎（バッディヤ）
伊達三郎（アッサジ）
金剛麗子（サバ）
橘公子（アミター）
近江輝子（庶民）
藤川準（牢番乙）
玉置一恵（群集乙）
堀北幸夫（番兵Ａ）
横山文彦（群集甲）
菊野昌代士（群集丙）
越川一（群集丁）
丸凡太（油屋の小僧）
沖時男（物見）
浜田雄史（番兵Ｂ）

如何にもスペクタクル映画といった展開。
王子が生まれるとかで大騒ぎ。丹羽で、「天上天下唯我独尊」などと叫ぶ餓鬼が登場。かぐや姫かよ。
一々集団にて誕生を祝うのが観どころか。

女を喰う者が現れたり、宮廷に反発するものが現れたり、怪談が登場したり、、、宮廷内の群像劇と行ったところか。

クラナ、途中で盲目になる。皆、母の所為と疑いを掛け、攻めて見せる。母の命令だと知ったクラナ、「お陰で心が開けた」と感謝の弁を述べる。その思いが天に通じたのか、盲目は完治する。
「ゼルダの伝説」のうそつきの湖かよ。
母、飛び降り自殺。アフォですわ。

昇天映像は空前のスケールと言うよりは、ただのギャグだ。
揃いも揃って、「嗚呼、神様」って。
オウムのアニメかよ。

5点。

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待って居た男　（モノクロ）

昭和17年4月23日公開の東宝映画。
「昨日消えた男」の続編であるが、内容は全くの別物。

監督マキノ正博
原作脚本小国英雄
音楽鈴木静一
助手本木荘二郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（文吉）
山田五十鈴（お光）
高峰秀子（お雪）
榎本健一（金太）
→「ちゃっきり金太」を捩っているのであらう。
藤原鶏太（甲州屋）；藤原釜足
大川平八郎（清十郎）
清川荘司（源次）
山本禮三郎（山城屋）
江川宇禮雄（富蔵）
横山運平　（利兵衛）
中村是好　（高山堂）
→占い師。
鳥羽陽之助（鶴蔵）
柳谷寛　（藤太郎）
深見泰三（勘兵衛）
武村大八郎、高松文麿（目明し）
永井柳筰　（忠助）
進藤英太郎（吉五郎）
山根寿子（おふじ）
沢村貞子（照葉）
清川玉枝　（おしげ）
一の宮敦子（おつや）
音羽久米子（お竹）
藤間房子　（おもん）
西川寿美　（おたみ）
加藤欣子　（お梅）
京町ふみ代（お松）
広町時子、河野糸子、香川久子、伊勢杉子（女中）

マキノお得意の長屋風情から。
そこへ、突如、工事用の樹木が落ちてくるという事件が。お雪が被害を受けた。
足袋に針が入っているという事件も起こる。おふじが被害を。

然る最中、高山堂は暢気に手相占いをするという暢気さを発揮。この空気の読めなさは国宝級。

足袋についてはお雪が自供。
必死の謝りに自発的に心を許すおふじ。周りも心を和ませた。

風呂の中にて。
高山堂や甲州屋がお雪の話をして盛り上がり、「手相を見てやりましょう」ということに。

暫く経つと、又もや材木が倒れる。
どうも富蔵が怪しそうだ。近くに居た吉五郎も何だか全てを知っていそうで怪しげ。

犯人はどうやら富蔵らしいという結論に達する。
束を締めるロープが切られていた跡があるとお光は主張。
吉五郎に色々と問い詰めてゆく。

事件解明せんとしていたところ、富蔵が殺されるというアクシデントが発生。吉五郎もだとか。

暫くすると、槍で撃たれる女将が発生したり、てんやわんや。

金太が不意に登場。
調子に乗って気に刺さった弓矢を折ってしまい、「証拠が無くなるじゃねえか！！」と突っ込まれる。
親切なる女子（おなご）などと感心しとる場合じゃねえだろ。

事件解明は金太が行う。
時折台本を見ながらというのが面白い。それは文吉が仕組んだとか。
文吉は自分から事件解明に赴かず、事件解明の台本を金太に読ませているわけだ。

犯人はお雪の父ということになるのだが、父が自害せんとした瞬間、文吉が止めに入り、「そんなことをしている場合じゃない！」と一言。これは国策思想の表れなのだろうか。みんなで許しあう所とかね。

一応、髷を被った推理劇ということになっているが、推理の要素は弱い、というか、どこか詰め切れていない感じ。
実質的には推理劇を通じたマキノお得意の人情劇なのであろう。

昭和10年代に於ける長谷川一夫・山田五十鈴の黄金コンビは茲でも活躍。取り敢えず、この黄金コンビの昭和10年代は狙い目。
ある日、お光の熱弁に「ウン」としか返事しない文吉。
「ウンしか言えないの？」と突っ込まれると、「ウン」。
「簪頂戴」と言われると、「断る」。
実に単純で宜しき哉。

金太の事件解明の後、陰口を可愛らしく叩くのもお見事。

他にも、真似しの莫迦が登場。
「真似すんなよ」と言われると、「真似、、しろ」と言い返したり、妙な所で言い換えるあの間合いが最高。

事件性よりも、登場人物の個性に着目したほうが楽しめるかも。

ラストは何故か金太が「これにて一件落着」と唄いだし、幕を閉じる。

7.1点。

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女ひとり大地を行く　（モノクロ）

昭和28年公開のキヌタプロ映画。
北海道の炭鉱労働者が、一人33円ずつ出し合って創ったらしい。

監督亀井文夫
音楽飯田信夫
脚本新藤兼人、千明茂雄、石田政治、松岡しげる

キャスト（役名）は以下のとおり。
宇野重吉　（山田喜作）
山田五十鈴（妻サヨ）
織本順吉　（長男喜一）
内藤武敏　（二男喜代二）
沼崎勳　　（金子）
中村栄二（河村）
岸旗江　（娘孝子）
北林谷栄（お花）
桜井良子（娘文子）
島田敬一（深澤）
朝霧鏡子（シノ）
山田晴生（勘ちゃん）

喜作が出稼ぎに赴くことに。炭鉱である。世界恐慌にて出稼ぎは当然の時代、それも巧く行かずに自殺者が続出した昭和7年だとか。
その出稼ぎ先の炭鉱では、不平を言う者が次々と火破りの刑に書せられていた。喜作、火傷を負わせるよう命ぜられる。歯向かうと、喜作が火傷を負わされた。

何と、ガス爆発が起こったのだとか。普段は落盤事故にて済ませるのだが、亀井の意欲の現われなのか、ガス爆発を起こさせる。「最も危険な事故が」とナレーションが力説している。「ガス爆発に目をつけた」という監督の自慢の心が聞こえる。
ガス爆発の婦ウケ、一部実物を織り交ぜている。
親族等が一斉に駆けつけ、警察に止められている。
泣き出す者、多数。

サヨ、待ち続けたが全く連絡は無かった。2年待ったらしい。
村に居たら母になじられるばかり。密かに夫の居る北海道へ身を移した、子供と共に。
あっさり夫の訃報を聞かされる。

浜の仕事を命ぜられる。鉱山にて働きたいというが、村の主人としては心配だという。兎角重労働なので。
子供の将来がため、坑内作業を選んだ。子供だけは工夫にさせたくないという思いの表れであるという。
その子供、父が居ないことでからかわれている。工夫の一人が気を遣って父に成りすましてくれ、肩車を模してくれた。大喜びで、父親と甘え倒す。その男、アカだとか。

サヨ、早速体調を崩し、註意を受ける。そりゃそうだ。

早くも昭和19年へ。男手が著しく不足。坑内では、12時間乃至14時間労働が当たり前。
体罰シーン、正面から撮ったもの、途中で止めるのがウソとまる解り。
あれじゃあ萎えますぜ。
側面や上部だけを撮ったものは真実味に溢れているのに。

迷い込んだ男が居た。
サヨ、食事の世話になると何気に手さばきが器用になる。女は台所にてその価値を発するものとでも映画が言いたげ。

その男、子供に星の話をして去った。
星空のところに、銃弾にて斃れる男の姿が。
そう、戦地にて銃殺せられたのである。
そこなんだけどさぁ、説明、イラネ。
折角良い映像なのに勿体無い。
どうして一々説明を入れるんだよ。そこは映像にて済ませるところだろ。
この説明のくどさは亀井監督の癖なのだろうか。
セミドキュメンタリーの緊張感があるわけでもなく。

河村、娘の孝子と共にやってきた。仕事を求め、労働基準の改善を訴えている。
サヨ、早くも白髪が。
子供の成長が楽しみ。自らの若さは犠牲にしてでも。

長男喜一・25歳。
次男喜代二・22歳。

炭鉱は今でも労働が悪条件。その場しのぎの給金。
サヨ、病床に伏す。
喜代二が看病。父のような犠牲を亡くすためにどうすればよいかを研究したいと言い出す。
それは現場に教材がある。要するに大学を辞めて働きたいという意思の表れだ。

サヨ、「好きにするがいいべさ」とあっさり返答。
もう自らは無理は出来ないことを悟ったのか、諦めの表れか。

炭鉱にて。廃鉱には17－8の鉱員の白骨遺体が重なっていたのだとか、色々話している鉱員。
サヨ、性懲りもなく労働を続けていた。とうとう本格的に倒れる。
それでも工場長は仕事を続けさせんとし、喜代二が慌てて出てきて病院に連れてゆく。
喜一、暫くぶりに会うと、警察に追われていた。
警察、サヨの制止をあっさり振り切る。

喜代二、何とかして母には安住してもらいたいというのだが。

喜一を追わんとして倒れ、盲目に。親の苦労が水の泡と語る孝子。
その孝子、父が犯罪に手を染めていたことを知り、愕然とする。孝子が証人らしい。
孝子、喜一を救ってサヨや喜代二を安心させたいと思ってか、父が犯人であることを告げ、泣き崩れる。

ある日、夫が不意に帰還。18年前、茲を逃げて蟹工船に乗って満州にて働いていたらしい。
余りにも感無量だったのか、今一つ感無量の思いが感ぜられず。何だか不自然のような、そうでもないような。
喜一、冤罪から解かれた。真犯人は孝子の父であることが明るみに。
サヨ、安心しきったとき、意気を引き取った。

町人が集まって弔いの歌を口ずさんでくれた。

最後は闘いの合唱。
喜代二と孝子の永遠の愛を誓う意味合いもちょっぴり入っているのであろう。
茲はちょっぴりお洒落な落とし方。

5.87点。

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その前夜　（モノクロ）

昭和14年10月21日公開の東宝＝前進座映画。
天才・山中貞雄監督追悼映画で、「山中貞雄に捧ぐ」とのテロップが冒頭に表示せられる。

監督萩原遼
→山中貞雄門下の中で最も忠実なる僕と謳われ、食の方法まで師匠を真似たというほど。主に、長屋風情やローアングルへの拘りにその影響が窺える。今回の追悼映画にはもってこいの監督起用となった。
原案山中貞雄「三條木屋町」
音楽太田忠
脚本梶原金八

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（滝川仙太郎）
→道端にて絵描きに勤しむ毎日。周りは珍しがっているが、本人はびくともしない。
中村翫右衛門[3代目]（彦太郎）
→商人にて大成する野望を秘めている。
山田五十鈴（お咲）
→その妹。滝川にどうやらゾッコンらしい。芸妓にて家計を支えている。
高峰秀子（おつう）
→その妹。世の中の激動にも動じず、のんびり暮らしている。
清川玉枝（おまさ）
→彦太郎からおつうまでの母親。
助高屋助蔵（彦兵衛）
→その夫。客を池田屋に取られてばかり、それでいて池田屋と将棋を楽しむ毎日と言う、何ともやるせなき男。
千葉早智子（藤堂芳江）
→数少ない宿の常連客。
中村鶴蔵（徳兵衛）
橘小三郎（安田東馬）
山崎進蔵（疋田弥一郎）
市川莚司（茂木庄兵衛）；加東大介。
市川扇升（松永恭平）
→お通の恋人。そう、おつう、暢気な出で立ちで居ながら密かに恋をしていたのである。
市川進三郎（藤田伍一）
市川笑太郎（幸兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（山崎亟）
坂東調右衛門（宮部鼎蔵）
阪東みのる（古田稔麿）
市川章次
市川菊之助（ちょぼくれの侍）
今成平九郎（近藤勇）
山崎島二郎（赤井九市）
中村公三郎（福山大太郎）
中村進五郎（川北三平）
嵐芳三郎　（柳屋喜右衛門）
沢村比呂志（池田屋の番頭）
山崎長兵衛（甘酒屋の爺）
市川栄三郎（新選組隊士中島）
市川岩五郎、沢村千代太郎、嵐敏夫（新選組隊士）

まずは街中の風景から。お馴染み、下町風情。
基本はローアングルで、これは明らかに山中貞雄を意識していると言って良かろう。
おつうがまずは登場する。何やら色々ぼやいている。

暫くすると、おかしな絵が噂になっているようで、町人たちが騒いでいる。
は死のところで、変な絵描きが居るらしい。それが滝川先生。
町人の失笑や突込みにもびくともしない。威厳だけは十二分。

そこに、新撰組がやってきた。
皆敬礼せねばならない。
町人をなぎ倒してまで進まんとする。実に扱いが乱暴。
一人、理由も無く殴られたことに腹を立て、襲いかからんとする者が。
そこを滝川に止められる。

「こういう時代だ。仕方ない」と慰めにかかる滝川。そこには、軍国風情に染まる大日本帝国の動きに対する嘆きめいたものが感ぜられる。
「幕府の所為だ！」といきがる町人。その言葉の裏には、「天皇の所為だ！」との怒りをにじませる臣民の怒りとダブる。
その怒りの裏に、山中貞雄をぞんざいに扱ったことに対する天皇ヒロヒトに対する鳴滝組の怒りが内在していると考えるのは是行き過ぎか。

彦太郎、川の掃除、魚釣りに勤しんでいた。世話人に茂木庄兵衛。
平和な川のほとりの裏では、着々と戦乱風情が押し寄せてきているらしく、新撰組の熱き戦いが繰り広げられていた。平和な川辺、熱き戦いの繰り広げられる陸地、、、軍国時代の世を嘆く臣民の心が映し出されていると考えたくなる。
戦乱風情は主に遠景にて撮られる。
戦乱の起こっていなそうなところにも確実に軍国風情は忍び寄っているのだ。

ある日、お咲、兄に嫌味を吐かれ、「こんな家！誰が帰るか！！」と家出してしまう。
兄は兄で、商人の野望を父に反対せられ、家出してしまう。

自宅付近の長屋は高いところから見下ろしたかのような固定カメラ。
どうやら、段差があるらしく、段差の上から見下ろした視線を意識しているようだ。
茲はカメラは動かず、自宅付近の人々の動向をただ冷静に捉えるのみ。

街には、新撰組ごっこに勤しむ子供たちが。
餓鬼たちに戦乱の悲惨は解らない。

或夜、新撰組の赤井九市が殺される事件が。
復讐を企んでいたあの町人が殴りこみにかかったと言うのか。
どうやら相打ちだったらしい。

処刑をする者が居た。恭平。
お上の命令は絶対である。そのお上は、やはり天皇ヒロヒトにダブる者がある。
人を斬るのは億劫であっても、斬らねばならない。処刑せねばならない。
これ、「私は貝になりたい」のあの場面にダブるものがある。
処刑せんと剣を振り下ろした瞬間に場面転換するところなど、正にそのものだ。

処刑せられる者には、「綺麗に斬ってくれ」と冷静に言われる。

その後どうなったかは、不明なところ。
恭平、「怖かった」との怯えの心だけ露にする、おつうに対して。
おつう、「偉くなれる」と励ます。ある種、残虐非道なる気が・・・

お咲、一時的に帰還するも、兄に追い返されてしまう。
滝川がお咲を呼ぶも、耳を貸さず。

お咲、芸妓の商売に励む。丁度舞を披露していた。

兄は兄で悩みがあるらしい。そっと涙を零す。

忍者姿の芳江が登場。新撰組に追われているらしい。
夫は亡くなったらしい。殺されたのだろうか。
滝川とは顔なじみらしく、夫のことで盛り上がるが、早速匿ってもらうことに。

新撰組がやってきた。早くも見破られる。
いつの間にかお咲に摩り替わっていた。滝川にはお先が芸妓をしていたのが以外だったようだ。
暫く話が盛り上がる。隠れているとき、芳江、密かに嫉妬している。
お咲、用が済むとさっさと退散。芳江と摩り替わる。実に潔い。

階下では、将棋のことで池田屋と父が大喧嘩。
とうとう池田屋と絶縁状態になってしまう。

お咲は居酒屋に立ち寄っていた。あの三人組もそこにやってくる。お咲、暫しの慰めを担当。
父もやってきて、じっと話を聞いてあげる。

恭平、出兵させてもらえないそうな。局長の命令で。
優しき口調ながらも、そっけなくて冷たい応対の茂木。
合点ゆかなそうな恭平であった。

祭りの頃、滝川は芳江を捜索。その芳江はお咲に挨拶を交わし、帰郷する旨を伝える。
すれ違いがそこにあった。

池田屋の代わりに兄が父の将棋相手。
おつうが帰ってくる。祭りで土産を購入したという。父の土産だけなかった。日ごろの行いが悪いことの現われか。
池田屋に赴かんとすると、妻に突っ込まれ、大急ぎで「誰があんなところに行く門下！」
兄では将棋の相手が到底務まらないことの表れなのか。
密かに愉しき一場面である。

祭りの最中にも新撰組が。人が斬られている。
時代に逆らえない臣民の嘆きをそこに取り組んでいるのだろうか。

大急ぎで駆けつける滝川。何も出来ず、じっと見つめているのみ。

恭平、なんと、無断で戦乱に躍り出る。一人で何人もの相手をする。
優勢かと思いきや、あっさり斬られる。
おつうの前で息を引き取れたのが幸いであった。

いつしか、街並みは平和に。明治時代に突入したことの表れか。
皆の長閑なる心意気とは裏腹に、おつうが消沈状態に。
これまでは逆だった。立場が逆転する切なさよ。

滝川、「これから世の中はどんどん変わる」
天皇主体の明治時代を迎え、その言葉の示すとおり、どんどん変遷していった。
その変遷した結果が今、、、是即ち昭和14年である。

山中貞雄追悼映画だけあってか、時代劇でありつつ、どうも軍国風情への怒り、ヒロヒトに対する怒りをにじませているように思えてならない。
言動の裏を思い浮かべるとき、映画から悲痛なる反戦の叫びが聞こえてくるかのような感触。

「映画の天才を平気で戦地に借り出すような無神経者！」という、鳴滝組の怒りがこめられていると解するのは流石に妄想過剰であろうか。
恭平を亡くしたおつうの哀しみが、山中貞雄を亡くした鳴滝組、梶原金八の無念さにダブる。

言動の裏が何とも切ない一作に思えた。

基本的に、彦兵衛一家をめぐるやり取りが印象的。
新撰組がらみのみで進める中間部はややパワーダウンしたような気がしなくもない。

この映画は、萩原遼監督が特に山中貞雄の訓えを忠実に従ったかのごとき構成になっている。
どうしても師匠に比べて弛みが感ぜられる気がしなくもないが、萩原監督作品の中では、特に注目しておきたい一作と言えそうではある。

ラスト、切ないヴァイヴの音色に合わせて静かにおつうが去るのは、「人情紙風船」のラストを髣髴させる。

8点。

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名人長次彫　（モノクロ）

昭和18年7月15日公開の東宝映画。

監督萩原遼
音楽春日邦雄
脚本三村伸太郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（長次）
山田五十鈴（おうた）
花井蘭子（小雪）
→独特の枯れ具合が魅力。
横山エンタツ（権三）
花菱アチャコ（助十）
→→御馴染みエンタツ・アチャコ。さりげなく漫才の呼吸を盛り込み、華を持たせている。
丸山定夫（日下部伊三次）
清川荘司（鉄吉）
横山運平（平助）
鬼頭善一郎（源助）
松尾文人（宇之吉）
永井柳筰（忠助）
三谷幸子（お琴）
花岡菊子（およね）
田中筆子（おかね）
志村喬（蟇徳）

長屋風情から。これはもう遼監督ご用達である。
長次、どうやらぐうたららしく、今日も寝坊。やうやく起き上がり、彫刻に励む。
長屋の連中は長次の仕事を邪魔してばかり。恐らく酒と女の遊びに連れ出して適わないということなのであろう。

おうたが女房役のようであるが、どうも中々に思いが届かず、四苦八苦の模様。長次はどちらかというと小雪に思いを寄せているようだが、こちらも際どい。
ある日、彫刻のことで意見を聞くことにする長次。おうた、張り切って問題点を洗いざらいに挙げるのだが、余りにも張り切りすぎて裏目に出てしまう。長次、甚く機嫌を損ねたわけだ。

ある日、長次の彫刻がどこぞの家にて気に入られており、おうたは大喜び。

1年ぶりの長次との再会。「お前のお陰で生まれ変わった」と満足の長次。おうたも心強かろう。

小雪の存在を知ると、次第に面白くなさげになるお雪。

戦時中の映画のためか、国策風情は茲にも登場している。それを現しているのが日下部のこの言動。
長次が彫刻を邁進したいと言って日下部の討幕の件を無視していたところ、「今は何をすべき時だ！！」と逆上し、彫刻を斬ってしまう。
「国策思想が解らずしてどうして菩薩像が彫れる！　（いや、ない。）」とまで言ってのける。
この一言に無理やり納得させる形で承諾、修行に励む長次であった。

そこからはおうたが寝返ったり、また味方に戻ったり、てんやわんやの展開。

6.4点。

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川中島合戦　（モノクロ）

昭和16年公開の東宝映画。
臣民の士気、愛国精神を高揚させるため、剣戟時代劇に在らざる真実味溢れる歴史映画を作ろうという政策のもとに作られた。

監督・脚本衣笠貞之助
原作棟田博
音楽山田耕筰

キャスト（役名）は以下のとおり。
大河内傳次郎（武田信玄）
→落ち着きと風格あるしゃべくり。
市川猿之助[2代目]（上杉謙信）
沢村昌之助（貝賀五郎九）
鳥羽陽之助（小者九郎助）
清川荘司（小者半兵衛）
永井柳筰（小者武右衛門）
長谷川一夫（小者百蔵）
→存在感があるようでない。
月形龍之介（足守小平太）
→ちょこちょこ登場。
鬼頭善一郎（小松原惣太郎）
殿山泰司（上杉の幕僚）
丸山定夫（上杉の幕僚）
→ちょこちょこ登場。
鉄一郎（鬼小島の弥太郎）
生方賢一郎（柏崎日向守）
高堂国典（村上日龍）
進藤英太郎（幕僚辛崎左馬之助）
市川猿十郎[3代目]（幕僚野宅小四郎）
入江たか子（未亡人　千代野）
→ある一定の場面にのみ登場。
石黒達也[俳優]（物見の兵）
深見泰三（物見の兵）
瀬川路三郎（間者荒倉重兵衛）
黒川弥太郎（穴山伊豆守）
小杉義男（山本勘助）
横山運平（村の物）
徳川夢声（市兵衛）
山本礼三郎（親方権九郎）
小島洋々（新沢丹後守）
山田五十鈴（旅の唄ひ女　お篠）
→武士の行く末を蔭からじっと見つめている。いわば茶々入れ係。
孤児らしい。どこぞの男に拾われる。
一の宮敦子（旅の唄ひ女　おつぎ）
音羽久米子（旅の唄ひ女　おあき）
戸川弓子（旅の唄ひ女　およし）
三谷幸子（旅の唄ひ女　おのぶ）

黒澤やカジローもビックリの徹底したセミドキュメンタリーの展開。
戦乱の準備に時間を割き、大変地味なる展開ながら真実味がこれでもかというくらいにあふれている。ひょっとすると、衣笠ならではの新感覚派の香りがあるのやもしれない。

肝心の戦乱の広大さはお見事。
ラストの戦乱は意外にも短いが、「影武者」のだらだらした馬の倒れる描写よりもよほど気が利いているやもしれない。
モノクロームならではの黒の使い方が冴えており、お得意の艶麗さが味わえる。

お篠は旅の唄い女のなかでもとりわけよく出没し、最初は単なる目立ちたがり屋にしか思えないが、時が経つにつれて、地味なる展開に心地よきアクセントを付け加えるための、物語に変化をくわえるための良きスパイスとなっているのがわかる。

最後、斃れ行く者のところに向かって声をかけるその一幕は圧巻。
どう考えても反戦精神にしか思えないのだが、当時の国家は如何に捉えていたのだろうか。

道中にて、馬車が転げ落ちる。
大急ぎで馬の安否を調べに崖の下へ向かう。
残念ながら馬は息絶えていた。
非常に心の詰まる場面だ。

7.1点。

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小判鮫　（モノクロ）

昭和23年公開の東宝映画。
元は前後編であったが、現在は総集編となっている。

監督衣笠貞之助
音楽清瀬保二
脚本衣笠貞之助、八住利雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（中村紅雀／百太郎）
山田五十鈴（お七）
小堀誠（土居斉人）
長谷川裕見子（娘お蘭）
→評判の娘らしい。歌舞伎の舞台では、特別来賓客の席から鑑賞している。
今回も、大層なる年寄りに囲まれて上機嫌の様子。
香川良介（唐津屋万平）
村田正雄（三郎兵衛）
山路義人（深堀平馬）
御橋公（大賀弥左衛門）
藤村秀夫（出島屋万兵衛）
山田巳之助
南一郎
中川秀夫
山田洋司
飯田覚三
沢井けんじ
進藤英太郎
高松錦之助
常盤操子
飯田蝶子　（怪しげなる祈祷師）
横井見代子

歌舞伎の舞台からスタート。
百太郎が舞台の周りをじろじろみている。何が気になるのか。
どうも来賓が気になる様子。

舞台が終わり、紅若がお蘭の話し相手を頼まれる。自分の苦労話を聞かせ、お蘭を引っ掛けんとする作戦の模様。
その様子を傍からどこぞの爺が見ている。

百太郎、忘れ物をした。それをお七が拾った。
お七と百太郎は偶然の出会いを良くする。
どうやらやきもちやきの気があるらしい。
「これから敵になってやる。」と啖呵をきるお七。冗句かと思いきや、本当に敵になるのだから大変。

女形の紅若、百太郎に面識があるらしい。
そんなこんなで百太郎と紅若の究極の対話が展開せられる。

やや大人しめの、艶麗なる雪之丞変化といった趣。
総集編だけに、どこかブツ切れの感は否めず。

ラストは見ごたえある。
ふとしたはずの喧嘩が、表舞台に乱入。寄席は大騒ぎ。
そこで紅若の潔白を明らかにせんとする。ブーイングの絶えない中。

お七、その姿勢に心打たれたか、最終的には負けをしぶしぶ認め、お蘭に太夫との未来を託す。
寄席は大騒ぎのままに怒涛の終了。

4.89点。

タグ : 山田五十鈴長谷川裕見子進藤英太郎飯田蝶子常盤操子長谷川一夫

風雲金比羅山　（モノクロ）

昭和25年9月2日公開の松竹映画。

監督大曾根辰夫
音楽須藤五郎
脚本鈴木兵吾
助手の中に市村泰一が居る。

キャスト（役名）は以下のとおり。
阪東妻三郎（素ッ飛びの安五郎）
山田五十鈴（おしん）
清水将夫（半次）
→ラストに登場する、警察みたいな存在。
黒川弥太郎（興津の与助）
山路義人（礫の長右衛門）
→悪代官。町を仕切っている。
永田光男（政吉）
→義弟。
井川邦子（八重）
→実妹。
草島競子（お米）
原駒子（お末）
→おしんの料亭にて登場する枯れた女中。

鐘楼流しをするおしん。そこに安五郎が。自殺を制止しに来た。実に節介その者だ。
「通りすがりだよ」と良い、立ち去る。

安五郎、追われている身らしい。義弟の政吉の所に訪れる。元気な姿を一目見ておきたかったという。赤子も居た。名を安之助というのだとか。安の文字をとったという。
このところ、町は長右衛門が牛耳り、すっかり様子が変わったのだとか。八重夫妻としては口惜しき限りだと言う。
もう一方の家では、夫が飲んだくれだとか。そこの妻・お米は困り果てている。子供が生まれないこともあり、益々悩みは尽きない。
陰でじっと見聞きする安五郎であった。

雨が降ってきた。ふと、おしんの飲み屋にて。店は空いていた。ふと、意気投合する。
そこに、悪党三名が。長右衛門一行である。どうやらおしんはそこの妾らしい。

安五郎が出てゆかんとすると、いきなり長右衛門一行が襲い掛かる。早速大立回りの開始。

お米の家の仏壇に蜘蛛の巣が。安五郎、何をや思ふ。親分の慰霊碑だとか。
夫、「出て行ってくれ」と冷たかった。

海辺にて。独り、物思いにふける安五郎。
祭りの夜、ふと、おしんと出会う。奇妙なる太鼓のリズムが妙に印象的。
おしん、長右衛門のために実弟を死なせたと悔やんでいる。長右衛門のせいで横道にそれたのだとか。元は大人しき良い子だった。
暫くすると、またもや長右衛門一行が襲い掛かる。

飲み屋にて、機嫌よきおしん。どうやら、安五郎とのひと時が楽しかった模様。そこに、長右衛門一行が現れる。おしんと対峙。安五郎のことを訊かれている。
そこで、恐るべき事実を耳にする。
なななななななななななんと、おしんの実弟を死に追いやったのは安五郎、あの安五郎だというのだ。
言うまいと長い間隠しておいたが、安五郎と仲睦まじくしているのが不憫でならないとかで告げやがった。愕然とするばかりのおしん。どうやら、本当らしい。

翌朝、安五郎が訪れてくる。おしん、何かを企んでいる。外は雨模様。
酒を飲ませる。毒入りかと思いきや、そうではない。酒を飲ませ、安心させてその隙を狙い、斬り付ける。
幸い、安五郎は気づくのが早くて刀を素早く取り上げ、大事には至らなかった。
何があったのか。

早速、真相を聞かされる。
そう、安五郎が刺したのは実弟だったのだ。よもや、おしんの実弟で、横道に反らせられていた者だったとは。

安五郎、長右衛門一行の首を捕るまでの辛抱だ、それまで勘弁してくれと告げる。

おしん、「金比羅山へお行き。皆が待っている」
そう、そこに長右衛門一行が待っていると言うのだ。

おしんと安五郎のやり取りを、椅子のところで密かに寝坊男が盗み聞きしていた。

そこには与助が居た。長右衛門に「安五郎を斬れ」と命ぜられる。
安五郎、優勢かに思えたが、途中、躓いてしまい、形勢逆転。
紐でがんじがらめに縛られる。
寸前の所で与助が寝返り。長右衛門は見事斃れた。

半次がやってきて、一件落着。

翌朝、じっと待って居た八重夫妻。
窓を開けると、安五郎が。「八重、おれは今から江戸へ発つ」「正吉、八重を頼んだぞ」と告げ、消え去る。

おしんも帰りを待って居た。
安五郎がやってくる。懲役3年だとか。
「これで弟の墓を立ててやってくれ」とつげ、銭を差し出した。

雨の中、連行せられる安五郎。
ずっと見送り続けるおしん。

正統派剣戟絵巻らしい勧善懲悪の土壌に、現代的なメロドラマの要素を付け加えた、洒落た一本。
殊に、「罪を受けてくる」「じっと待っている」と言い合う安五郎とおしんの緊迫の長廻しは最高の山場。
立ち回りも物語にメリハリを付けるに際して大いに貢献している。

知名度も評価も底辺レベルのようで、意外なる掘り出し物と言えるやも。
大物と互角に張り合う五十鈴の姿はいつ観ても凛々しく、美しい。

8.3点。

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あばれ獅子　（モノクロ）

昭和28年公開の松竹京都映画。
ご存知のとおり、これが阪妻の遺作となった。
冒頭には、「これを最期に立たれた一台の名優、阪東妻三郎の霊前に捧ぐ」といった旨のテロップが筆記体にて表示せられる。

監督大曾根辰夫
原作子母沢寛
音楽鈴木静一
脚本八住利雄

キャスト（役名）は以下のとおり。
阪東妻三郎（勝小吉）；昭和28年7月1日午後、松竹京都撮影所でこれの撮影中、付人がうちわで扇いでいると、「寒い」といった。その日帰宅してから不快感を訴え、床についたきり、再び起きなかった。持病の高血圧の悪化によるのものであったという。七夕の午後、しずかに息をひきとる。51歳であった。
山田五十鈴（お信）
→その妻。
北上弥太郎（麒太郎）
→後に勝海舟と呼ばれることになる人物。蘭学を学びに旅立つ。蘭学は未だ江戸の町では軽蔑状態に在った。
月形龍之介（島田虎之助）
徳大寺伸（永井青崖）
有島一郎（都甲市郎左衛門）
山路義人（小林隼太）
戸上城太郎（箕作阮甫）
永田光男（孫一郎）
高山裕子（岡野の奥様）
桂小金治（初見世の三太）
紙京子（君江）
市川春代（常盤津文字二三）
堺駿二（妙見の禰宜長谷川）
→奇妙なる祈祷師。毎度お馴染みの奇声を発しつつ、お馴染みのお転婆ぶり、茶目っ気を披露する。
瀧川美津枝（夜鷹おまつ）
青山宏（若い男）
西田智（大島文太）
香川良介（道具市の世話人）

12代将軍家慶の時代。
麟太郎の邁進や成長を父の小吉が見守り、時には大手を振舞って敵に立ち向かう。
麟太郎は兎角嫉妬の対象になりがち。剣道の稽古の折には、「えこひいきで出世させてもらった」などと陰口をたたかれ、ボイコット沙汰になったり。

蘭学を学ばんとすれば、「江戸人は不惑」などと罵られたり。

反対するどころか、父の小吉は麟太郎にどんどん賛同的になり、時には過保護にも思えるほど。
仕舞いには、麟太郎の恋人との付き合いにも協力し、結ばせ、赤子を生ませる有様。
赤子誕生とペリー来航を重ね合わせての落とし方。
それは、田村4兄弟に未来を託す阪妻の姿とダブるものがある。

原則として、阪妻作品は未完成であるというのが定説である。
これはいったいなにが未完成だというのか。

所々吹き替えがあるのだ。
これは事実らしく、後年、田村正和も吹替えと証言している。後でスタッフからそう聞かされたのやも知れないが。
吹き替えの箇所は後姿を執拗に見せる設計で、声色も明らかにおかしく、不自然さは拭えない。
吹き替えの後姿がもう少し阪妻本人並にきびきびと動いてくれればよいのだが、これがチャイルドトロイ級で迫力を到底感じず、益々違和感を覚える。
声はどうやらアフレコであり、阪妻自身が後で声の出演をした模様である。
死亡寸前の時のものだからか、明らかに元気がなく、見ている側も士気をなくしてしまう。

その声は、誰かさんの声帯模写との味方もある。

撮影途上にて亡くなったらしいが、一応最後まで出演することはする。
途中の立ち回りの部分が軒並み吹き替えなのだ。

基本的には阪妻ならではの人情風情を楽しむものか。
「あばれ獅子」だけにもう少し暴れることができれば完璧だったのだが、そうは問屋が卸さなかったようだ。

なんとなしに寂しさの漂う仕上がりとなっている。

7.2点。

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蛇姫様　（モノクロ）

昭和15年公開の東宝映画。
どうやら現在は総集編の形になってしまっているらしい。
キャスト・スタッフロールは右から左へ縦に流れる形。

監督・脚本衣笠貞之助
原作川口松太郎
音楽深井史郎

キャスト（役名）は以下の通り。
見れば判るとおり、山田五十鈴と入江たか子のW出演と言うのが何気に見所ではある。
大河内傳次郎（植原一刀斉信繁）
→何故か主人公扱いになっているが、24分後に登場する。
長谷川一夫（ひのきや千太郎）
山根寿子（おすが）
→千太郎の実妹。
御橋公（ひのきや米五郎）
三條利喜江（お種）
宮野照子（おひで）
横山運平（甚兵衛）
加藤照子（おつる）
薄田研二（佐伯左衛門）
→今回のキーマン。思えばこの親子が。。。
原聖四郎（彦次郎）
黒川弥太郎（氏家兵馬）
藤輪欣司（松木伝兵衛）
鳥羽陽之助（大田原猪平次）
清川荘司（阿久津廉之助）
丸山定夫（鳴海屋勘右衛門）
入江たか子（琴姫）；誰だ、「原節子」だなんてぬかしあがった大馬鹿者は？！
　　　　　　　　　　　　ぶっ殺すぞゴルァ！！！！！！
→気に入らない縁談に悩まされている模様。付き人に宗右衛門ってのが居る。
水町庸子（辰乃）
鈴村京子（松枝）
歌川十糸子（菊乃）
生方賢一郎（鳥居弥左衛門）
進藤英太郎（斗六）
馬野都留子（五兵衛女房お光）
真木順（五兵衛）
鬼頭善一郎（喜連川信輔）
高堂国典（市川十蔵）
山田五十鈴（お島）
市川朝太郎（粂五郎）
小島洋々（師直役者）
江藤勇（宿場役人）
高松文麿（宿の目明し）

皆が家財道具の掃除をしている所から始まる。
千太郎、笛の稽古に励む。
おすがに稽古をつけてもらっている。

突如、旦那が佐伯の愚息に斬られたとかで大騒ぎ。
急ぎ駆けつける千太郎。怒りに任せてその愚息を斬ってしまう。

「あんな愚息のために・・・」周りは甚く傷心。
千太郎としては仇討ちとしてやったまでのこと。
仇討ちであろうがなんであろうが罪を受けることは逃れられない。
ひょっとすると死刑やも知れない。

そんなわけで千太郎は逃亡生活を始めることになる。

倉庫に逃げている所をお島に見つかる。
爺が現れ、どうなることかと思いきや、意外にも味方っぽそう。

みなの騒ぐ中、千太郎はお島一行に付いてのんびりと。
おすがのことは気にかけている様子。

或る日、ひのきやが火災との一報が。
金魚の水槽に入れた水は毒入りで、それが何某かの恐怖の暗示をしているかのよう。

竹林の中で、おすがが何者かに、、、
一刀斎が大急ぎで仇討ち。どこぞの家に運び込まれるおすが。
千太郎が駆けつけたとき、既に遅かった。

改めて復讐心が燃え滾る。
どこぞの大仏の前にて決闘せんとするところで第一部、おしまい。

山場にて終わるのは毎度のこと。
続編は、その山場から全く外れたところから始まるのも毎度のこと。

本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？！！！
本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？！！！
本当に毎度のパターンに合わせてどうすんじゃゴルァ？？？？！！！！！！！！！

一応、千太郎は仏像の前の決戦にて勝利したらしい。
その後、千太郎はどうなったかと思いきや、市川十三郎という名前の女形にならんとしていた。
お島のもとに隠れており、その交換条件として舞の披露を要求せられるというわけだ。

いざ舞台に。どうもこわばっている様子。
傘に隠れて中々に出てこない。
一体どうなったのかと思いきや、十三郎、何かを要求している模様。
ハンケチを受け取るや否や、突如本領発揮。
見事なるまでに初舞台を大団円のままに終わらせる。

敵陣が舞台を見に来ており、あっさり見破られる。
「貴様、ひのきや千太郎だろう！！」と。
その敵陣の頭領、どうやら佐伯左衛門らしい。愚息を千太郎に殺され、その意味では仇にあたるわけである。そもそもの発端は愚息なのであるが、そんなまともな理屈は佐伯の元には通じない。
何と、「共に恨みを忘れん」と迫る。

渋々承諾する千太郎。

それから暫くして千太郎は市川十三郎としてすっかり名を挙げていた模様。
舞台後、琴姫の下に乱入。
館林が着いたとかで話は聞いてもらえず。
お島、若しやして嫉妬？？？

最後、勝手に琴姫が嫁入りしておしまい。
十三郎は十三郎としてしっかり名を挙げましたとさ。

・・・といった意味？？？

どうも後半からクッタクタ気味に。
前半戦は仇討ち、逃亡劇と、色々楽しめる要素があるのだが、どうも後半戦が駄目駄目。
何もかも半端。

琴に、琴姫の存在意義が全く不明。
普通、後半になると謎めいた琴姫の招待を明かさねばならないのに、この映画ときたら、益々謎めかせてしまうのだ。

おすがの仇は不明なまま。
前半戦の最後の決戦はおすがの仇討ちではなかったとか。
なんじゃそりゃ。
琴姫が仇だと発狂し、琴姫のもとに乱入するも、
「この目を見よ！！」で勝手にお仕舞い。その後は一切触れられず。
何が何だか判らないままに、市川十三郎一座の小屋が作られ、祝っている所に琴姫がどこかに嫁入りし、勝手にハッピーエンドとなりやがる。

総集編だから後半戦がクッタクタになったとは思えない。
余りフイルムが不自然なつなぎ方になっていないこともあり。
前半戦は前半戦で、おすがの殺される意義が今一つ不明。

そんなわけで、、、

前半→6.5点。
後半→1点。

総計＝3.75点。

タグ : 大河内傳次郎入江たか子進藤英太郎山田五十鈴丸山定夫長谷川一夫

大奥（秘）物語

昭和42年公開の東映映画。
何と是、18禁なのだ。
東映自身が堂々と「18禁」と記している。
一体何が繰り広げられるというのか。
中島貞ちゃんといえば、以前から乳に対する執着心が物凄いことで良く知られる（こともないか）。その貞ちゃんが「18歳未満は視聴お断り」との旨を出すとは、如何なるピンクアクションが繰り広げられるのか。それだけで期待のハードルは著しく高まる。
「京都シネマ紀行」のあのアシスタントに悪影響を及ぼさんと熟慮しての決断なのだろうか。
だったら初めから18禁映画なんかつくるなよ。

兎にも角にも、早速見てゆく。

監督：中島貞夫
脚本：国弘威雄、佐治乾、掛札昌裕、金子武郎
音楽：鏑木創

キャスト（役名）は以下の通り。
藤純子　（おみの）；現・富司純子。
宮園純子（おこん）
久保菜穂子（おすめ）
三島ゆり子（斎の局）
萩玲子　　（おふさ）
星野美恵子（御台所）
中村芳子　（玉岡）
国友和歌子（磯川）
沢淑子（おまき）
三浦徳子（おゆき）
有川正治（お広敷役人）
林三恵　（お火の番）
大江光子（お伽坊主）
小山田良樹（男）
金森あさの（老婆）
岸田今日子（浦尾）
→「旦那」と呼ばれている。
小川知子（篠の井）
岡田千代（仲居）
波千鶴　（部屋子一）
崎山陽要（部屋子二）
日高綾子（お伽坊主）
村居京之輔（御典医）
佐久間良子（おちせ）
岩崎加根子（飛鳥井）
村井国夫　（長吉）
坂本スミ子（たみ）
小島恵子　（タモン）
丸平峯子（茶屋の女）
司みどり（部屋子）
服部三千代、北口千春（女中）
結城哲也、西田良　　　（伊賀者）
千葉芳子（お次）
高橋昌也（徳川家宣）
山田五十鈴（松島）
渡辺美佐子（ナレーター）

基本的に男子禁制の大奥らしい。
登場人物は、必然的に女性が大半を占めることになる。

おみの、早速上様と一夜を明かす。
それが早くも大奥中に広まる。
兎角大奥は噂話大好き。
正に醜聞沙汰大好きな小母たちそのもの。

何と、上様と関係を持っていた者は他にも居た。
それを利いた別の姫、おすべの方が何故か吐血。どうやら流産した模様。

上様、みなの前で「斯くして結ばん」とのたまい、性生活を披露。
中々に激しき哉。

夜、上様とのひと時を思い出す先ほどの姫。相当きつかったらしく、可也印象的な性生活のひと時だったのであろう。あの上様のことが頭から離れなくて仕方ない。

篠ノ井、旦那の浦尾とまさかのレズプレイ。
浦尾が執拗に攻めてきたのだ。
篠ノ井が浦尾の気色の悪いまでの白肌に惹かれ、浦尾は「しめしめ」と思った模様。

ふと、篠ノ井の着物のすそを開ける浦尾。
乳首の形がおかしい。一体どうしたことか。
~~つくりものなのが丸分かりの安っぽい乳首。~~
どうやら篠ノ井は他に関係を持っている様子。
それは、上様だ！

浦尾、上様に対して闘争心を露にする。
闘争心と言うのは是綺麗にまとめすぎであり、嫉妬を全開にしたと言うのが正確。

篠ノ井との一夜を楽しまんとする上様に対し、「ただ、ただただ抜け殻の篠ノ井を！！」と、好きな分際で好き勝手に誹謗三昧の浦尾。

上様との性交が終わった篠ノ井を、改める形にて襲う浦尾。
どうやらその乳首は身ごもったことの証らしい。
その割には貧乳の気がするんだがねぇ、中島貞ちゃん。

「上様のお胤を産めば出世の王道をひた走れる！」と嫉妬全開の浦尾。
何だか、堅実なる道を歩むな、爪先立ちの生き方をせよとでも言わんばかり。

篠ノ井、「私、産みます！」そりゃそうだ。
上様のためでもなく、それは篠ノ井自身のためであり、ひいては産まれんとする胎児のためにもなる。
浦尾云々、上様云々は無関係。

浦尾、どうしても篠ノ井のことを諦めきれない。
本当に本気の様子。

カッターを差し出し、毒薬を飲ませる。なななな、なんと、その毒薬は、水銀だというのだ。
篠ノ井が流産したという噂はあっという間に広まる。
兎角この大奥、噂話大好き。

浦尾、何故か「知りません」「どうして水銀なんて飲んだのやら」と、何と開き直ってみせる。
あれほど篠ノ井を攻めておきながら。
水銀の所為で篠ノ井は声がでなくなったというではあるまいか。
何と、みなの前で無実を主張する浦尾。何とたちの悪い糞アマだ。

程なくして篠ノ井は自殺、井戸の穴深くに落ちた。
「篠ノ井！！！！！！！」と井戸に叫ぶ浦尾。今頃遅いっての。

それからも色々大奥には男女関係の泥沼試合があったようである。
正徳2年、炎上する大奥。
おしまい。

・・・なんで18禁なの？？？？？？？？
あのですね、東映さん、これ、中島貞ちゃんの映画の中で最もピンク度が薄いと思うんだけど。。。

「序の舞」こそ18禁にせねばないのでは？？？？？

なぜ、これが18禁？？？
中島貞ちゃんの女性映画の中では最も硬派じゃないの。

ピンクシーンが始まらんとするすれすれのところでカットし、とっとと先に進む。
これは古の邦画がよくやっていた手法。かくすることで、却って印象深きピンクの世界を堪能することになる。
貞ちゃんのセンスのよさを感じさせる一こまである。
これはもっと子供達に主張すべきだろうが。
筆者ならば学校の映画鑑賞会にすすんでこれを推奨する。

レズプレイがいけなかったのだろうか。
レズプレイといっても、長々と見せ付けるわけではない。
ほんの一瞬のベッドシーン。もしもこれしきで18禁というならば、あまたのレズを取り扱う青春映画は18禁にせねばならないし、これよりも激しきレズ関係を取り扱わんとする「吉原炎上」は18禁も糞もない。

乳首が登場するとは雖も、ほんの1秒。
その乳首も、明らかにつくりものなのがまるわかりの不自然さ。

兎にも角にも18禁の意義が丸っきり不明。
かくのごとき不当なる表現の自由の制限が映画を駄目にするのである。

邦画崩壊の原因は、まさしくそうした人権云々を声高に主張する似非教育者の馬鹿にあるといっても過言ではない。

7.41点。

タグ : 中島貞ちゃん山田五十鈴高橋昌也

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