映画音楽書物遊戯等断罪所　三島雅夫

風雲将棋谷　（モノクロ）

昭和30年公開の東映映画。

監督：松田定次
原作：角田喜久雄
脚本：比佐芳武
音楽：深井史郎

キャスト（役名）は以下の通り。
市川右太衛門（流れ星雨太郎）
→中盤戦から登場し、最後は実に格好良く決めてみせる。
三つの時にどこかの家に拾われたらしい。５つの黒子があるとかで犯人の疑いをかけられる。
喜多川千鶴（お絹）
鳳衣子　　　（お梶の方）
薄田研二　　（唐島宙斎）
有馬宏治　（上州屋彦兵衛）
吉井待子　　（娘お加代）
和歌林三津江（娘おさき）
小杉勇　　　　（仏の仁吉）
原健策（神田川兼三）
団徳麿（喜右衛門）
中野雅晴（伊太八）
山口勇（りゃんこの藤造）
上代悠司（才兵衛）
菅沼正（有田次郎兵衛）
長谷川裕見子（朱実）；船越英二夫人にして同・英一郎の実母。
→後半戦よりよく登場する。
富田仲次郎（龍玉太郎）
→人質となった朱実を救わんと離れた瞬間、撃たれてしまう。
村田宏二　（新兵衛）
葉山富之輔（長助）
尾上華丈（秀山）
三島雅夫（仏骨和尚）
千舟しずか（おやす）
横山エンタツ（紋平）
→出で立ちは正にエンタツそのもの。時折登場しては茶々を入れてみせる。一つ一つの茶々が見事なるまでに付加価値を引き出しており、無駄な茶々が無い。この辺りは流石と思わせる。
関西弁口調であり、「さっぱりわやや・・・」という一言が印象的である。

小気味良いテンポのアクション時代劇といった印象。
所々、東映ならではのミニチュアセットが用意せられており、微笑ましく思える。
あの小さなさそりが正に東映ならではの息吹を味わわせてくれる。

さそり使いが息を吹くところでさそりが動くところなど、子供だましも良いところだ。

物語のキーは五つの黒子。

7.1点。

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恋文道中　（モノクロ）

昭和32年公開の東映京都映画。

監督：松田定次
脚本：中山文夫
音楽：深井史郎
助監督：沢島忠

キャスト（役名）は以下の通り。
中村錦之助（二六の長吉）
田中春男（髯の権次）
大河内傳次郎（早縄の半五郎）
→サ行の発音の悪さは毎度お馴染み。その欠陥を持ち前の貫禄を以て盛り返す。
進藤英太郎（近江屋徳兵衛）
→お美代の父でもある。
長谷川裕見子（お美代）
→箱入り娘らしい。
大川恵子（お清）
徳大寺伸（新助）
→女に手を出して追い出された。お清と言う女中を連れて家を出たというのだが。。。
中村幸吉（庄助）
山茶花究（喜助）
三島雅夫（大野備後）
吉野登洋子（お春）
桜町弘子（お島）
竹原秀子（お米）
山形勲（天城の五郎丸）
中村時之介（熊八）
五里兵太郎（弥次郎）
星十郎（黒助）
中野文男（三郎太）
国一太郎（平九郎）
伊東亮英（女衒の弥七）
左卜全（吾平）
春日八郎（飴屋の春吉）；特別出演。本業は歌手で、大層な名声を得ている。

いきなり追いかけられている者が居る。どうやら長吉、ヘマをやらかした模様。
町人に助けを求める。その町人、おどおどしつつも慰めにかかる。
相手の怒りは一向に衰えない。

その隙に長吉は逃げ出してしまう。
をいをい、物凄くセコイではあるまいか。

ノコノコと半五郎がやってくる。
どうやら、長吉と梅次はグルらしく、助けた者から金銭をこっそり盗み取ることを生業としている、とんでもないコンビだったのだ。

ふと立ち寄った部屋には、あの時の殿様が、、、大急ぎで逃げる長吉一行。
捕られた側は一刻も早く銭を取り戻したいよな。

料亭にて。
美代の態度の悪さに長吉が一言物申す。
一向に口を利かない美代。
お清がやってきて、勘弁してもらうよう頼み込むが、脳のフィルターを通じてより一層「落し物を拾え！」と言ってみせ、逆上する。
何とか拾ったものの、口は利かず。
仕舞いには泣き出しやがる。

何とも不条理なる出会いなのであった。。。

美代、本当に何も喋らない。意地でも無口を押し通すつもりだ。

喜助がやってきたとかで美代と清は蔵に隠れる。そこには長吉一行も居た。
長吉が居ると分かるととたんに無愛想になる美代。そりゃそうだ。

暫くはけだるいミュージカルっぽい雰囲気に。お島が機嫌よく歌を歌っている。
夜、祭りに美代清が来ていた。
くつろいでいたら、美代がふと悪侍に引っかかってしまう。

またもや美代を庇いにかかる清。
侍、美代も清もどちらも捕まえる。辺りはちょっとした混乱状態に。
そこにやってきたのが長吉。

豪放なる大立ち回りを披露してみせる。

姫君一行と別れることに。名残惜しげなお島。
別れの歌は如何にも寂しげであり、印象的でもある。
傍からお清と美代が見ていた。
長吉には何も言えずじまいに。

をいをい、長吉、お島に惹かれちまったのかよ。
梅次、冷やかしている。
それを聞いていたお清に美代、ふてくされてとっとと立ち去ってしまう。
「お供していただかなくても結構！！」ってをい！！

美代が特に長吉に焼餅を妬いた模様。
清は素直に、、、というか、清も亦焼餅を妬いている。

梅次によると、長吉の本命はお島ではないらしい。
美代が本命らしい。

そんなこんなで揉めているうちに長吉一行は結局美代一行についてきている。
何気に心配なのだ。

美代がガマガエルを踏んづけたとかで長吉が大慌てで助けに向かう。
そんなこんなで美代一行と長吉一行は合流。

夜、ムカデが居ると長吉が言うと、美代は慌てて長吉に抱きつく。

初めてのことを詫び始める美代。心を開いた瞬間である。

あの時黙りこくっていたのは、恋心の芽生えを隠すためだったのやもしれない。
意図的に無愛想に振舞って見せたというわけだ。密かに洒落た演出であろう。

美代、許婚のことを話し始める。
「めでたい話だ！」とやや強がりつつ、返答してみせる長吉。後ろでじっとその行く末を見つめ続ける梅次に清。
その許婚は、新助。

朝、海辺にて半五郎・喜助と合流する新助。
お美代を巡り、妙なる作戦を立てている。喜助と新助が熱心に悪巧みを考えており、半五郎は傍からじっと聞いている。

長吉、自らの思いを捨て、新助への結婚を祝わんと試みる（強がる）。
美代としてはそれがどうも面白くなさげ。長吉を見つめる眼差しは如何にも悲しい。

祭りにて、恋に破れたが如く、ダラダラと足を進める長吉。
祭りの場に出くわす。

暫くして新助が悪態を表す。
夜、相方だったはずの喜助を刺し殺してしまう。

美代は夜、ずっと長吉のことを思っていた。あの時の出会いを運命かのごとく感慨深げ。
それに気付かない長吉って。。。

新助がやってきた。真相を話す美代。
強引に体を奪わんとする新助。

何故か長吉が登場。
密かに後を付けていたらしい。

関係が巧く行っていたら潔く引き下がるつもりだったが、偵察してみるに、そういうわけにはゆかない。
新助を斃さんとすると、美代が止めに入る。
駆落ちしてほしいというのだ。

大胆に駆落ちしてみせる長吉に美代。

巧く行ったかと思いきや、半五郎が刺客を連れて登場。
「ごめんなすって！」と逃げんとすると、縄で捕らえられる。
「お上に刃を向けちゃあ、いけにぇえぜ！」と脅しを受け、刃物を落としてしまう。

幾ら長吉とは雖も、半五郎親分には逆らえない模様。

茲に敗れたり、、、かと思いきや、半五郎、新助を滅多刺し。

長吉は取りあえず捕らえられ、半五郎に美代の父の部屋まで連れてゆかれる。

ふと、半五郎から縄をほどいてもらう。
父、甚く長吉に感謝の念を抱いている模様。長吉はお尋ね者の身。素直に美代と結ばれる資格があるのか。

下働きから一所懸命に働き、徹底して銭の償いをせよと半五郎が進言。

お美代を連れて行ってくれと頼まれ、ついでにお清と梅次をも連れて行って欲しいという。

最後に春吉が意味無く登場し、唄いながら長吉及び美代並びに梅次及びお清を見送る。

空白をふんだんに利用した、どこか奇妙なるテンポが全体を包み込む。

歌謡曲を大胆に挿入してちょっとした憩いのひと時をも演出してみせる。

剣戟のテンポのよさは定次監督お手の物といったところ。茲でそれまでだれ気味だったテンポが一気に引き締まることになる。
けだるい恋愛模様もまた見所。

最後は綺麗にまとめすぎであるが、これもまた定次監督の愛嬌であろう。

半五郎の意表の突き方が印象的であった。
まさかまさかのどんでん返し。あの間が心地よい。

7.8点。

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ゆうれい船、前編

昭和32年公開の東映京都太秦映画。
東映にとっては、初のカラースコープ映画となった。

上映時間は、前87分、後82分であったか。
わざわざ前と後に分ける必要はないように思えるが、東映の浅はかなる考えの下、前と後に分かれることになった。

監督：松田定次
原作：大佛（オサラギ）次郎
脚本：須崎勝彌
企画：マキノ光雄＆渾大防五郎
音楽：深井史郎

キャスト（役名）は以下の通り。
中村錦之助（次郎丸）；「大菩薩峠」他。当時25歳。
　　　　　　　　25歳にも関わらず15歳の役を熱演。どことなくゲイっぽい。
大河内傳次郎（重兵衛）；「姿三四郎」「虎の尾を踏む男達」
伊東亮英イ　（新兵衛）
大友柳太朗（佐々木左馬之助）
三島雅夫　　（鬼夜叉）
加賀邦男　　（河野三郎次郎）
星十郎　　　　（阿部晴季）
山形勲　　　　（赤鼻玄蕃）
長谷川裕見子（雪姫）
→この映画のキーとなる、所謂悲劇のヒロイン。絶世の美女と評判が高い。一見したところ、どこにでも転がっていそうな雰囲気であるが、どういうわけか得体の知れない艶やかさを放つ。
円山栄子　　　（茶々）
桜町弘子　　　（さつき）
香川良介　　　（海野将監）
近江雄二郎　　（田宮蔵人）
高松錦之助　　（篠崎但馬）
進藤英太郎　　（五郎太夫）
原健策　　　　　（左衛門太郎）
小田部通麿　　（黒右衛門）
戸上城太郎　　（倉田千九郎）
春日清　　　　　（羽賀備後）
月形龍之介　　（松永弾正）；「桃中軒雲右衛門」「姿三四郎」他
上代悠司　　　（佐原主膳）
熊谷武　　　　　（金右衛門）
矢奈木邦二郎（長兵ヱ）
明智八百栄　（藤乃）
団徳麿（七助）
国一太郎（町人Ａ）
小田真士（町人Ｂ）
東日出雄（町人Ｃ）
中村時之介（百姓倉助）

題名に相応しく、ゆうれい船が舞台の冒頭部。
どうやら、嵐に巻き込まれ、船員達は粗方遭難し、命を落としてしまったらしい。

本編に突入すると、次郎丸が登場。どうやら、冒頭部に於いて登場した船長の血を引く者らしい。
船長になることを期待せられているようであるが、本人は、陸地に於ける英雄を目指しているらしい。陸地にて、迷える人々、飢えに苦しむ人々を救いたいと言い、ゆうれい船の一件に付いては置いてきぼりの状態となる。

京の都は荒れ果てていたという。
足利将軍は、松永弾正に倒され、松永の思うがままの、独裁体制。
人々は飢餓に悩まされる毎日で、一揆も絶えなかったと言う。

この「松永弾正」というのは、完全に架空の人物ではなかったろうか。
足利将軍が松永弾正に倒幕せられたって。。。
弾正って、アニメ「銀河戦国群雄伝ライ」かよ。

時代劇風のフィクション劇と言うことか。
東映らしいといえば然り哉。

話の内容は、京の都の戦乱の世を繰り広げられる、歴史モノかフィクション活劇かよくわからないチャンバラモノ。兎に角、チャンバラ活劇であることはよくわかる。

彷徨う賤民を大砲にて片っ端からやっつけるなんて中々に迫力がある。

所々、話が飛んでいなかったろうか。
次郎丸は、犬を使ってあれこれ冒険や救出劇を繰り広げるのであるが、どうにも犬が足手まといになっていたように思えてならない。犬は、役に立っているようで、FCソフト「ミッキーマウスの大冒険」のミニーが如く役に立っていない。犬は消しゴムを投げるといった得意技が何一つ無く、噛み付きといった犬ならではの必殺技があればよいのだが、何一つ得意技を習得していないこともあり、益々役に立っていない。撮影陣は、様になる映像を撮るのに苦労したことであろう。

次郎丸は、彷徨う賤民たちの救出に全力を注ぐ。
賤民の救出が第一とばかりに、海人の道を捨てたようなもの。

それが、段々嫌気が差してきたのか、海賊も捨てたものではないとのたまいだす。
どうやら、戦いの毎日に途方も無い虚しさを感じてきたようである。

「侍となって切り捨てるより、海賊となって海に生きる方が如何に素晴らしいか」と、感無量の次郎丸。

そんな次郎丸の叫びは、虚しくあたりにこだまするのみ。
雪姫の救出に話の重点は置かれる。

何とか救出した次郎丸、後は知らないとでも言わんばかりに迎えの船に乗り込む。
題名に在るゆうれい船は、この乗船の最中に出くわす。
どうも、とってつけた感が否めなくも無い。
一応、次郎丸は、京の都を離れ、ゆうれい船を求めて船に乗り込んだというのだが、どうももう一つ必然性が感ぜられない。

ゆうれい船には実父が乗っているらしい。
ゆうれい船の船員の安否が気になる様子の次郎丸であった。

いかにもゆうれい船に意味ありげなシチュエーションのもと、前編は終わりを告げる。

4.83点。

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ゆうれい船、後編

題名を目にすればわかるとおり、明らかに上述の続き物。
上映時間は、二つ合わせて180分未満であり、わざわざ前と後を別物扱いにする意義はないように感ぜられる。それをわざわざ分けて解説するのは、それなりの理由があってのことである。
後に、その理由の真相を明かしてゆきたい。

スタッフは、上述の前編に同一である。
監督：松田定次、以下同一だ。
キャスト（役名）のみを挙げてゆきたい。わざわざ挙げるのは、配役が前編と異なっているからである。
役者陣が前編と異なるのではないことに注意。

中村錦之助　（次郎丸）
長谷川裕見子（雪姫）
円山栄子　　（茶々）
丘さとみ　　　（李花）
山形勲（弥三蔵）
三島雅夫（鬼夜叉）
吉田義夫（金城阿具利）；「JAKQ電撃隊」「はだしのゲン」他
加藤嘉（ヨシ）（庵原玄斉）
星十郎（阿部晴季）
楠本健二（伝次）
大丸巖（大八）
水野浩（清兵衛）
春路謙作（悪右衛門）
牧宏樹（武右衛門）
青柳竜太郎（菊蔵）
時田一男（琉球の手品師）
清川荘司（源左）
加賀邦男（河野三郎次郎）
原健策（左衛門太郎）
薄田研二（悪竜王）
大河内傳次郎（重兵衛）
大友柳太朗（佐々木左馬之助）

タイトルコールに入る前、親切に前編の粗筋をまとめてくれる。
要領の良いまとめ方で、わかりやすく、前編のことが思い出しやすい。
後編のみ鑑賞するという観客のニーズに応える形で、わざわざ前編の粗筋を説明していたらしい。

実のところ、前編は解釈に困難を要する場面が多く、前編を鑑賞した者にとってもありがたい存在となっている、前編の振り返りシーンである。

ゆうれい船に出逢ってどうするかということから後編は始まる。

ゆうれい船に早速乗り込む次郎丸。
一見、全員無事かに思えたゆうれい船。その様子がおかしい。
無事に浮かんでいることは浮かんでいるのだが、船員の様子が明らかにおかしい。
どういうわけか、白骨死体がわんさかしている。
あの嵐の夜、全員やられたらしい。

生きていそうな者も、片っ端から声をかけたものの、誰一人反応が無い。
一体どうしてしまったんだ、我が実父はどうなってしまったのか。
心配はやがて恐怖へと変遷してゆく。

「みんな～～～～～～！！」と次郎丸が絶叫した後、画面は暗転する。

「え？！終わり・・・・・ですか？？」と思いきや。。。

次郎丸、曰く。

「ゆ、夢か・・・」

ゆ、夢？？？
ゆうれい船に出逢ったのって、夢？？

舞台は、明らかに陸地にある邸宅の室内になっている。

ゆ、ゆ、、、
夢かよおおおおぉぉぉぉぉぉ？？！！！

前編のゆうれい船は、何だったんだっちゅうの？！
いかにもゆうれい船を舞台に冒険活劇が繰り広げられるみたいな終わり方をしておいて、結局夢かよおおおおぉぉぉぉぉぉぉぉ？？！

折角の期待はどうなるんだよゴルァ？？！！

そう、見事に騙されてしまったのだ。
これ、前編と後編はまったく関係が無い。ほぼどころか、完全に別物なのだ。
前編の意味ありげなゆうれい船を叫んでおしまいのラストは、何の意味も無い。
夢だったのだ。次郎丸の夢であり、錯覚だったのだ。
その錯覚に一週間も踊らされていたのだ。

なんてこったい！

前編と後編を、大して書くことがないにも関わらず分割して紹介したのは、ひとえに、別物だからである。原作は、前編と後編が明確に分かれている構成を採っているらしく、映画もそれにあわせたようなのであるが、それにしても、何と言う騙し方であろうか。

前編と後編が全くの別物ということは、この後編の冒頭における前編の粗筋の解説は、
意味が無い！

粗筋を説明することで、さも前編と後編に何がしかのつながりがあるように思わせるための手段として、あの要領よき粗筋の解説があったのだ。

親切心によるものではない。

一応、後編は海洋が舞台のよう。
暫くは、陸地の場面が続くが、直ぐに船旅に出ることになる。
そこからは、前編そっちのけの海洋大冒険。

京の戦乱の世なんてもはや次郎丸にとっては知ったこっちゃない。
次郎丸が、前編の中盤にて海賊の素晴らしさに目覚めたが故の海洋大冒険といった感じ。

何だか、次郎丸がものすごく賤しい存在に思える。
単に逃げ口上のために海賊に目覚めたフリをしているだけではなかろうか。

前編の松永弾正は、全く足跡を残さない。

一応、次郎丸の実父を捜すのが目的の海洋大冒険らしいが、途中から本当に単なる海洋大冒険となる。単なるアクション活劇で、中身なんてどこ吹く風。

海洋ロケは、相当の苦労を要したらしい。それはよくわかる。
船の運転と言うのは一般的に困難である。ブレーキのかけるタイミングが実に困難とせられる。反応がこの上なく鈍いそうである。
海上に於ける船舶衝突事故の要因は、ブレーキのかけ方による。
船が向かっているのがわかっているにも関わらず、ブレーキのかけるタイミングが僅かにずれ込んでいたために大事故が起こるのがざらにあるという。

この映画では、実際の海洋ロケがある。NGを出すとなると、もう一度港のほうに戻らねばならない。
船舶も、時代劇用の船舶を用いるため、ただでさえ運転のしにくい船が、余計に運転しにくくなったという。

実際、今では到底おぼつかないほどの制作費用がかさんだという。
東映カラースコープ記念という思いのほかに、中村錦之助に対する期待の大きさがあったという。

迫力ある海上アクションではあるものの、それだけ。
中身がないため、「なるほどー」と呆れ果てるのみ。後には特に残るものが無い。

カラースコープ映像であること、莫大なる費用をかけた海上ロケに船舶アクションが売りなだけという、東映B級路線まっしぐらの印象。

練りに練った海上ロケと言う割には、ところどころ撮影所によるロケにてごまかしている部分がある。
空の色合いが明らかにセット臭いのだ。
笑えるのは、セットの景色と実物の海上の景色が入り乱れるところ。

セットで海上ロケの風景を無理して出し、本物の海上のロケを敢行するなどし、キャスト・スタッフに二重の苦労を味わわせているのではなかろうか。あまりに要領が悪すぎる。
生ものの海上ロケにて統一すべきだ。

撮影する側にとっては二重の苦労があるのに、鑑賞している側は、セットのロケと実物のロケとが入り乱れている印象を受けてしまい、今一つ感情移入が出来ない。
キャスト・スタッフの苦労の増加に反比例する形で、鑑賞する側の感情移入の度合いは減少して行く。

次郎丸の父親は、どこぞの橋の上であっさりみつかる。
どうも、次郎丸一行は、知らないうちにゆうれい島と言う謎の島にたどり着いていたらしい。
そこに、父親はちゃんと暮していたようである。緊張感も糞も無い。

戦いの最中に父親と合流するため、インパクトが半減してしまう。

最後、東映のセット自慢をするが如く、ゆうれい島は爆破してしまう。
何が度迫力の爆破シーンなのだか、単に如何に製作費用をかけたか自慢したいがための演出。
センスのかけらも感ぜられない。

父親がゆうれい島にてあっさり見つかったということは、ゆうれい船の出る幕は、無し。

一体、何のための「ゆうれい船」だったのか、開いた口の塞がらないままに、映画は半ば自己満足の形で勝手に幕を閉じてしまう。

3.4点。

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隼人族の叛乱

昭和32年公開の東映スコープ映画。
この当時は、東映の表示はブルーバックに三角印というスタイルであった。
現在にてお馴染みの波打ちの画面形式は、昭和36年ごろから頻繁に用いられるようになったとのこと。

シネマスコープスタイルの映像で、「地獄門」に同じくイーストマン・カラーを用いた色彩美を売りとする。
此方は保存状態が悪いらしく、所々カラーが剥げ落ちており、醜い箇所がある。残り、イーストマンカラーの剥げ落ちていない箇所に付いては古臭さを感じさせない色彩美を堪能させてくれる。
シネマスコープとは、現在の横長テレビ（１６：９）のサイズよりももう少し横長の画面を指すようで、スペクタクル系の映画に最適であると考えられている。殊に騎馬戦の折に馬に乗ってやってくる大群を横長いっぱいに見せたいときにシネマスコープが威力を発揮するとせられる。

「隼人族」というのは、渡来人のこと。九州の日向地区の山岳地帯に生息。
時は戦国、大和族との戦乱が絶える事無かったと言う。

監督：松田定次；「ゆうれい船」
製作：大川博
原作：海音寺潮五郎
脚色：比佐芳武
企画：マキノ光雄、大森康正、坂巻辰男
音楽：深井史郎

キャスト（役名）は以下の通り。
市川右太衛門と中村錦之助の共演は、これ一作であったとせられている。

市川右太衛門（木之宮佐多彦）
→渡来人・隼人族の頭領っぽい存在。
長谷川裕見子（阿久根）
→佐多彦の実妹。「怪傑ライオン丸」の九条亜希子に似た印象（目もとなど）。
千石規子（施鹿文）
毛利菊枝（刀根）
加賀邦男（音八）
団徳麿　（弥五郎）
片岡栄二郎（三郎次）
浅野光男（弥惣次）
本松一成（童の八郎）
進藤英太郎（比古田）
勝浦千浪（志乃）
→後半戦、阿久根の味方となり、あれこれ尽くしてあげる。
松原千浪（奈津）
美山れい子（阿茶）
中村時之介（甚作）
楠本健二（孫九郎）
中野市女蔵（弥太兵衛）
原京市（新八）
山内八郎（瀬兵衛）
原健策（川上の次郎）；後の原健作
佐々木孝丸（福間新五兵衛）；「赤い運命」「蜘蛛巣城」他。昭和61年没
上代悠司（松川主馬）
国一太郎（柴橋権太夫）
月形龍之介（二階堂兼親）；「桃中軒雲右衛門」「姿三四郎」「ゆうれい船」他
→どうやらこれが悪代官っぽい。甘くて軽いバリトンボイスが魅力。
清川荘司（箕輪玄蕃）
立松晃（西崎豊後）
堀正夫（大内備前）
小田部通麿（長束五郎右衛門）
阿部九洲男（平岩兵衛）
青柳竜太郎（根来又四郎）
藤木錦之助（戸畑鹿之助）
三島雅夫（桂原忠通）
中村錦之助（桂原主税介）；「ゆうれい船」「浪花の恋の物語」他
水野浩（吾市）
芝田総二（茂兵衛）
山田光子（おろく）
有馬宏治（庄左衛門）
吉田江利子（まき）
村田宏二（作兵衛）
梅村浪路（遊行女美根）
山本鳥古（遊行女波留）
西辻利々子（遊行女由利）

前半戦は、ごく普通に戦乱の世を描いている印象。
主税介の父上が二階堂兼親に暗殺せられたところから徐々に物語りは盛り上がりを見せる。
主税介と阿久根のちょっとした恋愛絵巻も覗かせ、戦乱絵巻に華を添える。
この恋愛は、禁断のもの。
兄・佐多彦は掟破りと言わんばかりに阿久根を斬らんとする。
どうやら、恋をしたばかりに主税介を檻から出してしまったようである。そのことで佐多彦の逆燐に触れることになる。
阿久根は覚悟はできていたと言う。

「これは憎しみの刀ではない。哀しみの刀だ」と告げる佐多彦。
何事にも動じない様子の阿久根。

これにて阿久根はおしまいか・・・と思いきや、志乃を初めとする女一族が助けに踊り出る。
幾らなんでもあんまりだと、佐多彦を強く説得する志乃。
そこから志乃は阿久根の思いを成就せしめんとあれこれ手を尽くす。

主税介は二階堂に偽の情報を流される。
貴様の父上は佐多彦に殺されたと吹き込む。
怒り狂った主税介。

牢屋に閉じ込められた志乃と阿久根に対し、怒りの眼を向ける主税介。
主税介と佐多彦、まさかの決戦が始まらんとしていた。
幾ら阿久根や志乃が説得しても聞く耳を持たない主税介。
この辺りは結構緊張感に溢れている。

阿久根の思いが完全に裏目に出てしまった格好のクライマックス。

二階堂の下で、まさかの一騎打ちが始まらんとする。
主税介と佐多彦。これは、現実の観点で言えば、右太衛門と錦ちゃんのまさかの共演であることを意味している。

禁断の死闘が始まったかと思いきや、突然主税介は気が変わる。
そう、どうやら主税介は二階堂の陰謀を全てお見通しだったようである。
佐多彦も、その主税介の魂胆を実に安易に察知する。

そこからは、シネマスコープならではの迫力のチャンバラ合戦が展開。
古めかしいストリングス・サウンドが、合戦の風景を更に盛り立てる。

騎馬隊が隼人族の村落にやってきて、一気に荒らし、住民をめったざしにしてしまうという場面もシネマスコープならではの度迫力である。

ラストは、無事に主税介と阿久根は結ばれる。
万感の思いで見送る佐多彦。そのそばに居た志乃の一言が微笑ましい。曰く、
「あなたはもっと幸せです。私のそばに居る限り」と。

オーソドックスに起承転結をはっきりさせ、次第に盛り立てる方式を採っている。
そこにスペクタクル映像ならではの戦乱描写により鑑賞者の五感を働かせ、ちょっぴりした恋愛絵巻を添えて華を添えるといった印象のつくり。
佐多彦の度迫力の大柄キャラクター、主税介の若々しさというコントラストも面白い。

7.5点。

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弥太郎笠　（モノクロ）

昭和27年10月30日公開の新東宝＝新生プロ映画。

監督マキノ雅弘
原作子母沢寛
音楽鈴木静一
脚本松浦健郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
鶴田浩二（りゃんこの弥太郎）
岸恵子（お雪）
高田浩吉（桑山盛助）
江川宇禮雄（玉蔵）
三島雅夫（お神楽の大八）
沢村国太郎（松井田屋虎太郎）
→おゆきの父親。
村田知英子（お牧）
田中春男（照吉）
阿部九州男（三原の助五郎）
河津清三郎（市場の吉）
花柳小菊　（お島）

伐採の場面が登場。その後、長閑なる祭りの風景へ。
この映画、殆どを祭りの現場と後ろにて済まさんとする。

マキノにしては珍しいとも言うのか、少人数制でお得意の集団描写は意図的に排している感じで、非常に質素なる印象である。
新東宝に殴り込み、意図的に静の世界に取り組んだ意気込みが感じ取れる。

前半戦は、祭りとその背後にある松井田屋の触れ合いが中心。

お雪に盆踊りの稽古をつけてもらう弥太郎。
全然解らないらしく、「わかりません！」と断言。
お雪の機嫌が損なわれることに。
こりゃいかんと思ったか、踊りを披露、「出来るやないけ！！」と怒鳴られ、益々機嫌を損ねることに。

父には愛人が居るらしく、それがおゆきには気に食わないのだとか言ったぼやきを真剣に聞く弥太郎。

お雪にはフラれた男が居た。照吉だ。
すっかり暴走、酔いつぶれ。

盆踊りの部隊では、弥太郎は歌唱を担当、お雪が小気味良く踊ってをります。

翌朝、ひょっとこのお面をしまい、旅に出る。
行くあてがない。さりとてお暇するわけには行かない。
股旅者ならではの意地の表れか。

旅先ではお雪のことが気になって仕方ないと言う。
仲間に素直に惚れたと告白。
行く当ての無い旅に出たのはそうした背景があったから。
お暇していれば、それこそお雪のもとから離れられなくなるから。

未だ祭りが行われているらしい。
夜、一人でお雪が踊っている。弥太郎とのひと時を思い出しているのだろうか。
ひょっとこのお面をつけた操り人形みたいな踊り手が居た。
お雪のもとでそれを放り出し、操っている本人2人は逃走。

何と、自分の父であり、命を落としていた。

大八アジトにて。
照吉が犯人と疑われている。

突然の父の高いに寂しい日々のお雪。すっかりと邸宅内は静まり返っている。
祭壇には、ひょっとこのお面が。
仇討ちに燃える玉蔵。

照吉、再度お雪に近づくも、悉く断られる。
なんとも冴えない男。

それも知らず、弥太郎は相方と共に股旅。
暫く暢気なる股旅風情が。

あの松井田屋のことは、偶々橋の上に佇んでいた玉蔵から聞かされる。今は大八が牛耳っているのだとか。玉蔵、仇討ちを宣言したはずが、どうにも巧く行かず、見事に落ちぶれたのだとか。
その後、玉蔵は大八の刺客と思しき者に殺される。

一体何が起こっているのか。こりゃ放っておくわけにはゆくまい。
挿入歌により、お雪の元に戻る様を描く。

途中の森林にて大立回り、怒りの剣戟。
お雪を求めて旅は続く。
「生きていてくれ、お雪」とつぶやき、笠を放つ。
木の枝にひっかかる。取られへんやろ。
そんなこんなで前半終了。

後半戦は、前回の大立回りを背景としたOP。
お雪は実家に固執していた。一人ぼっちで居る。
邸宅内は広く、一人で居ては心細く、周りからも売り払うことを勧められているが、断固耳を貸さないお雪。

いざ、弥太郎が戻ると、お雪の心は冷え切っていた。外には敵勢がうようよ。
弥太郎、松井田屋の墓前にて一人詫び、お雪との婚約の許しを乞う。

大八勢と弥太郎一人の戦いが続く。親方のシンパのところに赴き、何とか寝返ってもらう。

後半49分後、何とか和解したお雪と弥太郎。
盆踊りに赴く。そこを突かんとする大八。
盆踊りの参加者は大八一行。その一人、市場の吉が寝返って見せることで形勢逆転。
その後、呆気なく命を落とす吉。その仇討ちもせにゃいかん。
俄然弥太郎の大立回りが冴える。

祭囃子のリズムに合わせて颯爽と大立回りを披露する弥太郎。
大八一行は撃退できたものの、お雪の姿が無い。若しやしてと思う弥太郎。

翌日、笠を投げてみせる。
表に転がれば捜し、裏が出れば諦める。

裏が出た。

諦めんとしたそのとき、お雪が登場。
何だか弥太郎の占いを裏から覗いているかのようであった。

役人が遣ってくる。乗馬している役人の長が、大八殺しの犯人としてひっ捕らえんとさせる。
おっとっと、弥太郎はお雪と共に居る。それを察知した役人の長、「女連れか。人違いだ」と言い、あっさりとその場を去る。
そのとき、長がちらりとにやけてみせるのに注目。
言葉で「幸せにな」と語りかけるのではない。

無声製作の経験が映画の勘を養ってくれることを実感させてくれる。

7.5点。

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丹下左膳怒涛篇

昭和34年公開の大映京都映画。
大友柳太朗が主演する「東映版丹下左膳」シリーズの第二作。
丹下左膳と言うのは、或秘宝を巡る争い、秘宝の争奪戦というのが焦点の一つになっているらしく、今回は海賊の秘宝のありかを示す羅針盤を巡る話になるとのこと。

監督松田定次、松村昌治
原作林不忘
音楽深井史郎
脚本中山文夫

キャスト（役名）は以下のとおり。
大友柳太朗　（丹下左膳）
長谷川裕見子（お藤）
松島トモ子（チョビ安）；男装
桜町弘子（お艶）
大川恵子（弥生）
多々良純（鼓の与吉）
里見浩太朗（徳川吉宗）
薄田研二　（愚楽老人）
月形龍之介（大岡越前守）
大河内傳次郎（蒲生泰軒）
宇佐美淳也（安藤上総介）
三島雅夫　（長崎屋重兵衛）
山形勲（鈴川源十郎）
神田隆（速見左兵衛）
上代悠司（太田孫九郎）
小柴幹治（新助）
富田仲次郎（源三）
左卜全　　（作爺）
東山日出子（お美代）
沢村宗之助（半助）
杉狂児　　（三吉）
赤木春恵　（おくら）
東龍子　　（おとら）
大川橋蔵（伊吹大作）
→とび職らしい。蒲生に仕えている様子。
借金取りに責められて喘いでいる一家を助けんと颯爽と現れる。借金取りは一気に蹴散らされる。これを「影法師」のあの場面のオマージュと捉えるのは幾らなんでも妄想のし過ぎ乎。

怒涛の名の示すとおり、大友丹下左膳は兎に角怒涛。
敢えて言うならば阪妻丹下左膳の呼吸を引き継いでいるやも知れない。
その怒涛と対極に在るお藤の冷静さが面白い。

そういや、定次監督、阪妻左膳の監督本人であり、阪妻の呼吸を大友が受け継ぐのはある種当然の流れであろう。

敵陣を追い回す間、農民の米が倒される。
難なく抜けんとした瞬間、蒲生が登場。
小さな出来事では済まなくなってしまう。

安吉はちゃんと登場。例によって孤児の形。人のものをかっぱらって売らんとしたとかで怒られる。そこを丹下左膳が助けに来る。実に粗暴。
これが登場してから、トモコの魅力を引き出すためなのだろうが、矢鱈めったらミュージカルシーンが挿入せられてやや拍子抜け。
挿入歌は一つで充分であろう。これは東映の慣わしということらしいが。
傍で丹下左膳が楽しんでいる風景を付け加えるところで何とかパワーを維持していると言った感じ。

安吉、「親になんか会いたくねぇ」を連呼しておきつつ、すぐさま「会いてえ！！」。
そのために壷売りの毎日なのだとか。

丹下左膳が安吉を養子にさせるのは丹下左膳では慣わしのようで、お藤が反発しつつ、勝手に仲が良くなるのも丹下左膳ならではの慣わしのようである。
観客は「亦やってくれた」と喜びの笑みを浮かべるのであろう。

伊吹が出てきてからは、これに美味しいところをもってゆかれたような丹下左膳。

そんな折、お藤は完全に安吉が気に入ったらしい。
「伊助に妬いているのか」と言われてツボに嵌ったとのこと。

秘宝の箱を捕りにやってくる敵陣。
伊助が大活躍。丹下の手柄を横取りしたとかで伊助と左膳の一騎打ちが。そこを蒲生が止めに入る。

クライマックス、「騙しやがったな」と激怒、本当に怒涛の決闘となる。
町人も亦怒涛。一所懸命に応戦に駆けつける。
その後、伊助とお艶が父の計らいにて結ばれる。

丹下左膳は応戦してくれた町人を引き連れて船旅。
美味しいところに蒲生が登場。要領よく決めの場面に登場するのであった。

これは初代丹下左膳としての意地の表れか、定次監督の単なる洒落か。

7.68点。

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朝の並木路　（モノクロ）

昭和11年11月1日公開のPCL映画。

監督・脚本：成瀬巳喜男
音楽：伊藤昇

キャスト（役名）は以下のとおり。
茲では、クレジット・ノンクレをごちゃ混ぜにして紹介する。
千葉早智子　（千代）
御橋公　（父）
山口ミサヲ（母）
清川玉枝　（カフェのマダム）
三島雅夫　（その旦那）
→出番はあまり多くなく、単に妻の喧嘩を止めるだけの役回り。
赤木蘭子　（茂代）
→本名は村井久子というらしく、カフェでは茂代を名乗っており、「しげちゃん」という渾名にて親しまれる。千代の故郷に於ける友人で、一足端役に上京。仕事探しは巧く行かず、除急にならざるを得なかったとのこと。上京した田舎者は数多に上り、どうにもならなかった。
千代は女給には不向きではと思っている。
改名しているのは、どうやら男に騙されたと言う経緯があるようだ。
伊達里子　（光子）
清川虹子　（房子）
→掃除といった雑用を担当している。
夏目初子　（富士子）
大川平八郎（小川）
その他、PCL一座のみなさん。

主要キャストは顔写真つきという、PCLならではのOP。
音質の悪さもPCLならでは。
何故か画像は良いのに音質が悪い。「茂代」が「しず」に聞こえたり、「てる」に聞こえたり、判別が大変だ。

まずは、題名の通り、並木道の風景から。どうやらこれ、車窓らしい。
どうやら、千代は上京する模様。
父母は心配している。殊に母が落ち着かない様子。
丸の内の大会社にて勤め先を頼ると張り切っている千代。

いざ、丸の内へ。
期待に胸を膨らませる様を音楽が明朗に語り、描く。

兎角、丸の内は始めてのことだらけで、都会の華やかさに驚くばかりの千代。
この辺りは、オールサウンド風である。
この貧弱なるスピーカーを以てしては、BGMと音声を同時録音するという技巧は使えないと判断してのことであろうか。
中々に洒落たやり方であろう。千代の期待に胸を膨らませる心境は良く伝わった。
あれこれ探す内に出てきたのはカフェ。あらら、カフェかよと思っていたら、カフェだった。
どうやら、大会社と言うのは方便の嘘の模様。
伊藤久子を尋ねるが、それは居ないと言う。
道端にて、ふと、久子と出会う。この出会い方がなんというのか、芝居じみていると言うのか。
「よーい！」と声を掛けられた後であるのが丸わかりで・・・
PCLはどうも斯くの如き奇妙な不手際が時折観られる。
「エノケンの青春～」では、手紙文を読むのに何故か噛み噛みだったり、字が読めなくて戸惑っていたり（テメェの書いた文字だろうが）。
久子が茂代と名乗っているのは先述した。

千代、田舎暮らしは勘弁したいと思っている。兄が結婚したら追い出されると思っている。
暫く茂代の家に止めてもらうことに。
就活の間、女給にて働く・・・のではなく、置いてもらうだけで、手伝い程度をするにとどめる模様。
手帳には、一杯縦線が引かれている。
どうやら、就職先を全て断られたことの現れであるらしい。

夜道にて。
「ふけゆくあきのよ」をを口ずさんでいると、突如、酔っ払い2名に絡まれる。
大急ぎで逃げる千代。
茂代、飲酒しすぎで倒れる。
小川も酔いつぶれていた。気遣う千代。水を差し出すと、元に戻った。突如、紳士然としてみせる。思わず心を奪われかけた千代。

翌朝、どこぞの喫茶店にて。
茂代、無理心中の記事を目にする。
仕事は無く、自殺や無理心中が横行する時代。
その後、女給の寮にて奇妙なる光景が。
「女給ご入用」の張り紙が。
その「給」の文字に異変が。「女姶」になっている。
文字を記している者が、「給って、女偏に」と問いかけるところで突如場面転換。
これって、ギャグのつもり？
リラベル市民？？

元祖・新党自由と希望？？
糸偏が女偏になっているのは、●●●●の仕業なんでしょうか、白川勝彦先生。

仕事探しに行く途中、小川と再会。喫茶店へ。
色々助言してくれる。今日は一社落ちたところだと言う。もう少し若手じゃなきゃダメだと言われたとのこと。
橋の上で「小川」と刻むと、本当に小川が登場。
小川が当たった会社は、既に採用が決定しちまったとのこと。

その後、「女給ご入用」の張り紙が剥がされる。
いつの間にやら「給」になっているのも、やはりアレなんでしょうかね。

その後、カフェバーにて働く千代の姿が。
どうやら就職活動を諦めてしまったことが伺える。女性の就職は思いのほか門が狭い模様。

茂代と休憩していると、マダムと光子の喧嘩が。。。
必死で止める旦那。
光子、何も言わずに出て行ってしまう。
女給でやってゆけるか、不安な千代であった。

その夜、千代は小川を接待する。
例に無く飲酒し放題。どうやら、とても良い気持ちになれるという。
茂代、「顔が真っ赤」と困惑気味。

暫くすると、突如汽車が登場。
え？けけけけ、結婚？？
すげえな、なんて大胆なる省略。
千代、実に嬉しそう。
小川、どこか怪しげ。バーでは「ご愁傷様」とからかっている。
刑事が訪れてきた。何があるというのか。
小川も汽車の中で落ち着かない様子。

旅館にて。海を見て、唱歌を口ずさみ、田舎の幼少期を思い出す。
東京生まれは田舎を懐かしむ楽しみは無いと羨ましがる小川。
幼少期の東京はすっかり変貌した。

で、早速親と対面しに赴くわけであるが、どうにも様子がおかしい。
単に田舎を思い出していただけなのか。

翌朝、記事には自分のことが載っていて唖然とする小川。伊豆方面へ逃亡と堂々と記されている。
既に警察も来ている。
こりゃまずい。「この宿、どうも気に入らない」と言い出し、無理して出てゆく。

逃走途中、事情聴取を受けている車が。
どうやら追っ手はそこまで来ている模様。

小川、山道へつれてゆく。
なんと、心中を頼み込む。
おいおい、警察、山道までやってきている。このままでは小川の罪は重くなるばかり。
「死んでくれ」「自首して」の繰り返し。
暫くして、茂代が乱入。「起きて」と二言三言。

え？
夢オチ？？

是も亦・・・・・・・・・・●●●●の・・・・・・・・・

どうやら、夕べ、飲み過ぎていたらしい。
そう、あの時、酒の巧さに酔いしれていたのだ。
にしても、そんなアフォなことって・・・

まあ、余り場面転換を凝り過ぎると、筋を先読みせられちゃうからねえ。

ま、成瀬ならではと言ったところか。

心中記事にかけているところは巧い。
ついつい酔っ払って心中のことを思い浮かべてしまったのであろう。
小川との危険な付き合いを楽しんでいるのも、そのくらい乱心であることの現れであり、、、
色々悩みがあるわけだ。

小川、仙台に栄転だとか。

最後は、求人が結構あるらしいとの希望をもち、おしまい。

どうやら、省略の技巧を多用することを売りにしたような展開。
ひょっとすると、荘十二のテンポを若干意識しているのやも知れない。
あるいは、山中貞雄の省略術のテンポがひょっとすると若干意識せられている可能性もある。
「女姶」は最高だった。
オールサウンドの心理描写も成瀬らしき洒落心が伺える。

愛すべき小作品、力の抜けた愛しき活動写真、といったところか。

7.01点。

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警察日記　（モノクロ）

昭和30年公開の日活＝文部省映画。

監督久松静児
原作伊藤永之助
音楽團伊玖磨
脚本井手俊郎

キャスト（役名）は以下のとおり。
三島雅夫（石割署長）
森繁久彌（吉井巡査）
十朱久雄（赤沼主任）
織田政雄（金子主任）
殿山泰司（倉持巡査）
三國連太郎（花川巡査）
宍戸錠　（藪田巡査）
伊藤雄之助（岩太）
小田切みき（桃代）
東野英治郎（村田老人）
岩崎加根子（二田アヤ）
飯田蝶子　（母タツ）
杉村春子　（杉田モヨ）
左卜全　　（猪岡熊太郎）
多々良純　（紅林）
三木のり平（町長）
沢村貞子　（料亭の内儀ヒデ）
二木てるみ（ユキ子）
坪内美子　（母シズ）
千石規子　（セイ）
香川良久　（子竹雄）
稲葉義男　（丸尾通産大臣）
天野創次郎（高谷重四郎）

「会津磐梯山」がテーマ曲。
会津の田舎、田舎の山村。

花嫁を送り出すところから始まる
バスの中は飲酒禁止なのだとか。

岩太が早速ぼやいている。「嫁なんか要らねぇ」とぼやいている。
何だか物凄くさびしそう。どうやら、花嫁は目当ての女だったらしい。

道端にて寝そべってたところ、警察と合流。「何やってんだべ」ということで、早速署へ。

丁度、署内では、桃代が尋問を受けているところだった。

岩太、「酒をのまされた」と良いわけ。をいをい、泥棒に疑われているのかよ。

桃代によると、花嫁は岩太の本恋人だったらしい。
警察、「泥棒するから振られたんだ！」だから違うっての。

桃代、「フラれたんなら一緒になったのに！昔は乙女だったのに、今はこんなにあばずれになっちまった」と悲劇のヒロインを気取る桃代。説得力0．

火災の知らせが。
鐘で知らせる旧式。
消防車、ポンプの用意を一々手動にて行う。如何にも旧式。
ポンプ車、エンジントラブルにて走れない。
一々停車する。車自体が火災。
果てには手動にて運転。
大事には至らなかったそうな。

吉井巡査、孤児を連れて歩いている。

署に戻ると、儲け話に騙された女が赤沼主任の尋問を受けている。

吉井、慣れない赤子の世話に奮闘して薮田にからかわれている。

騙された女の帰りは花川が担当。
長閑なる田舎町が映し出される。
女は兎角借金に喘いでいる。その額３千円。
花川、何とかしてやりたいところ。

旅館にて。水が孤児にかかる。
それが縁で一晩そこに泊めて貰えることに。

吉井一家に赤子が生まれたとか。

翌日、万引き事件が発生。本当だった。
倉持巡査が担当。貧しき母子。
ん？？この展開、どっかで観たことあんぞ？
そうか、「駅前温泉」は監督が同じだけあって、この話を転用していたのか。

署にはもう一人、万引きにて捕まっている者が。
今はバーゲン中にて狙われやすい時期だという。店長が怒り狂っている。
裏では剣道の修行が行われていた。

花川、売られんとする女についつい銭を貢いでしまう。
母のタツとモヨがなんだか悪巧みを企んでいそう。

旅館には、預けた赤子がいつの間にか懐いていた。
モヨが署にて尋問を受けている。そこのコネを巡り、電話追跡。
おっかない赤沼と石割が面白い。

旅館に運輸大臣が来るとかで村中大騒ぎ。消防車は奇跡的に壊れず。
運輸大臣の人徳のなせる業だとか。

あらあら、帰りの最中にエンジントラブルが。
電柱に激突したらしく、街中停電。
点いたり消えたりと大騒ぎ。

騒ぎの後、孤児・繁に会いに来た姉・雪子が現れる。涙の対面。
慌てて吉井がそこに。家に居ないと思いきや、はるばるそんなところにまで。

実母が署にやってきた。怒る吉井。
「二人とも幸せに暮らしとーる！！」

実父は知らない間に牢屋に。
出稼ぎがうまくいかず、置き引きをした。
たいした加害はしておらず、起訴猶予で済むとか。
実母、「連れ戻したところで食べさせるだけの資力が無い」

旅館にて。
女将が赤子を「我が子」と言ってきかない。
吉井が外に連れ出し、外であやしている間に実母が車に乗せられてやってくる。
吉井、「あの車をじっと覗け」とあやす。
実母、ただ見つめるのみ。運転は薮田。
半ば辛そうに「行ってもええか？」

岩太、自衛隊に行くために村を離れる。
冒頭の花嫁も婆やに連れられて村を離れる。
実母も亦然り。
岩太、花嫁が覗かんとすると顔を反らす。花嫁は岩太と気づかない。

文部省が絡んでいると、大抵は質が落ちるものであるが、これは例外的に質が向上した。
文部省認定という悪環境の中、よくぞこれだけの秀作を生み出せたものだと心から久松監督には感服する。

田舎風情、訛り言葉、これだけで勝たせんとする手法に乾杯。
秀作のツボは意外にも単純明快なのだと思わせてくれる。

田舎風情が、感傷的な雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。
田舎者のキャラクターが惚けた雰囲気を醸し出すのに大いに貢献している。

この会津の村、相当時代遅れの模様。過疎地ではまだまだ戦前の空気が消えていない模様。
「活動」だなんて死語を未だに堂々と使っている有様。
消防署も如何にも時代遅れだ。

登場人物が一々面白い。
天才モリシゲを初め、三島雅夫、十朱久雄、殿山泰司といった味わいある面子の絡みを存分に楽しめる設計になっているのは何とも有難い限り。
夫々が夫々の特性をほんの少し発揮するだけで面白さに貢献している。

単なる積極的展開に果てさせないところも良い。
実の親子の再会など。

久松監督の魅力が存分に発揮せられた、充実の一本であろう。

8.3点。

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女の暦　（モノクロ）

昭和29年公開の新東宝映画。

監督：久松静児
製作：坂上静翁
原作：壷井栄
脚色：井手俊郎、中河百々代
音楽：齋藤一郎
助監：小野田正彦

キャスト（役名）は以下の通り。
日向家の兄弟姉妹構成に付いては、生き残りの順に「長女、次女、三女」と看做すこととする。
杉葉子　　（日向クニ子）
→四女。生誕時は9番目の子供だったので「クニ子」と命名せられた。現在、小学校教諭。
上の兄弟姉妹の結婚生活の悲惨さを思い知っているためか、中々結婚に乗り気にならない様子。青島先生から縁談を申し込まれているが、本命か否かは際どいところ。別の小母からは別の見合いの話が来ている。相手、禿げてるやん・・・
香川京子（日向実枝）
→五女。現在は何をしているのか不明。この実枝とクニ子は現在、島の方で二人暮らし。共に夫はおらず、のんびり暮らしている。
薄汚れた上の兄弟姉妹とは打って変わり、未だ青春を謳歌しているような感じ。
幼少期は父っ子だったらしい。
田中絹代（佐伯ミチ）
→長女。現在生き残りの兄弟姉妹の中では最年長。クニ子とは13歳離れている。
広島にて暮らしている。5人の子供を抱えているらしく、悪戦苦闘の様子である。
十朱久雄（佐伯万造）
→その夫。
花井蘭子（杉江カヤノ）
→次女。大阪にて暮らす。完全に大阪弁が板に付いた模様。夫にとっては後妻に当たるらしい。
毎日けんかが絶えないらしく、島の実家にたどり着くや否や、「帰りたくない」と駄々をこねる。相当夫には滅入っているらしく、夫の話をする度に泣き出す。
「結婚なんてしなきゃよかった」と完全に倦怠期。それをそっくりそのまま鵜呑みにしているのがクニ子である。
三島雅夫（杉江作太郎）
→その夫。カヤノの話によると暴力夫とのこと。
轟夕起子（高木高子）
→3女。東京にて暮らす。東京風情が身に付いているらしく、皆からは「気品がある」と一目置かれている。兄弟姉妹の大黒柱として上からも下からも頼りにせられている。
実枝とは葬式以来ご無沙汰なのだとか。
ロマンチストらしく、実枝は大阪や広島の姉とは一線を画すと尊敬の眼差し。
舟橋元（石田恭平）
→牧場にて働く。どうやら実枝と恋仲らしい。中々結婚の申し出を行わないため、「おれが申し出る！」「おれが報告する！」と前のめりの姿勢。
細川俊夫（青島）
→小学校教諭の同僚。
大谷伶子（とよ子）
鮎川浩　（多吉）
新井麗子（コノエ）
永井柳太郎（千吉）
三好栄子（おふく）
→法華婆といえばよいのか。登場時、「南無妙法蓮華経」を唱えながら登場。3回登場。
1回目は独り言をぶつぶつ唱えるだけ、2回目は実枝に対して「男が入水した」と脅し、3度目は幕の閉じる前に登場し、皆に相手にせられない。
小高まさる（牧夫）
清川玉枝（村長夫人）
鳥羽陽之助（大月正太郎）
→これが父。既に亡くなっている。
藤村昌子（大月加代）
→今年で8回忌だとか。ついでに祖母が17回忌。
→→この夫婦、貧乏人の子沢山と言う表現がよく似合う夫婦だったらしく、実子で10人くらい抱えており、よその子を2人も頂戴したとか。そんな大家族も今では半数に減ったとか。

自転車にて実枝が駆け抜けるところは陽気なピアノ曲が流れる。
日常の場面に於いてはバイエルの教則本に載っているような、稽古事みたいなピアノ曲が流れ、長閑な雰囲気を抽出する。この独特の工夫が齋藤一郎師の魅力の一つである。

法事を契機に、皆が故郷に集結することになる。
皆、夫々の地にて悪戦苦闘中のようである。
特に、大阪と広島が苦戦中とのこと。
大阪では、夫の暴力、DVが絶えないとかで大変。後妻ならではの居心地の悪さをひしひしと感じているという。
広島では5人の子育てに悪戦苦闘中。
皆、なんだかんだ言いながらも楽しそうではある。

大阪駅。カヤノが汽車から降りる。3番線に居る模様。
駅の表示の仕方が凄い。

「　　　　おおさか
　きょうと　T　さんのみや　」
何と言うシンプルさ。。。

カヤノ、「広島の姉みたいに子供を5人も抱えるだなんて悲惨そのもの」といった後、
その広島の悲惨なる光景が映し出される。
この場面転換は秀逸の一言に尽きる。

広島の姉・ミチ、なるほど悲惨そのものではあるものの、どこか楽しげなのが救いであった。
一番悲惨なのはカヤノやもしれない。
否、一番悲惨なのは「気楽だ！」と皆から疎まれている。。。

カヤノがやってきて、ミチがやってきた。
皆、放言三昧、誹謗三昧。日々の生活の不満を洗いざらいにぶちまける。

シチュエーションは「再会の時」に同じだが、何故かこちらは生き生きとしており、素直に楽しめる。

皆が結婚云々の不満をぶちまける中、実枝が思い切って結婚報告をする。
あまりの真剣さに、皆、大爆笑。
実枝、何だか見下されているみたいで非常に悔しかったようである。
その悔し涙が妙に胸を打つ。どこか微笑ましい。
続いて、クニ子が席を立つ。

実枝によると、東京の高子が良き理解者らしいが、中々やってこない。
法事の時、ぎりぎりになってやうやく登場。
皆、再会の喜びに神経が行ってしまい、法事どころではなくなる。
呆れ果てる僧侶であった。

法事が終わり、皆放言三昧。
「もう家には帰りたくない」とまで言ってしまう有様。
そんな中、大阪からカヤノの夫が迎えにやってくる。
カヤノの話とは打って変わってお人好しな印象。実に善人そのもの。
カヤノを褒め倒し。ついでに実枝にも「綺麗になったねえ」と褒め倒す。
クニ子は「散々心配かけさせて・・・」とご立腹。カヤノの話とは余りにも印象の違う夫であった。

宴の席。
皆、久々の再会なのか、放言三昧。非常に盛り上がっている。
カヤノ夫婦、実に仲睦まじい。殊に夫が非常に献身的。話が余りにも違いすぎる。

幼少期の思い出話が興味深い。
子沢山の風景が映し出される。
皆、同じちゃんちゃんこ。妙に意気が合っている。

「今度、皆が集まるのは結婚式の時だ」と言う言葉を持って宴会は締められる。

翌日、続々と帰郷の準備を始める兄弟姉妹。
所帯持ちなので何だかんだ言っても帰らねばならない。余り人を待たせるわけには行かない。
クニ子、妙に寂しげである。
あんなに結婚・家庭に否定的だったのに、何だかんだ言って家庭のことを顧みている。
そうした居場所の無さがやや悔しい様子であった。

カヤノ夫婦、あまりに意気が合いすぎている。
カヤノ、すっかり機嫌を取り戻したが如く、昨日のボヤキが嘘の如く仲睦まじい。
共に手を振っている。

皆が去った後、実枝はどこかに旅立ってしまう。盛岡へいざ。
どうやら、盛岡に石田が出張で旅立って言ってしまったらしい。10日は帰られないとか。

その石田、どうやら問題を抱えているらしい。既に婚約者が居るのだとか。
青島先生と石田は知人らしく、石田は非常によく出来た人物と聞き、ほっと一安心のクニ子。

クニ子、一人家に取り残されてしまった。
寂しく思っていたら、何故か旅立ったはずの実枝が居る。
どうやら、米原で後戻りしたらしい。一人で汽車に乗るのが寂しくなったとのこと。

墓前で両親が勝手に自らの結婚を認めたことにする実枝。
「チーン」という鳴らし方がツボにはまったのか、大爆笑のクニ子。
お互い笑い合う姉妹。その後涙ぐむ。

実枝、恋人のそばに居たいという思いがある一方、姉妹の居ない一人ぼっちの時間が耐えられなかった。一人家に残しているという心配もあったのだろう。
実枝の、未だ残る甘えた心のちょっぴり垣間見られる微笑ましき締め方である。

7.7点。

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鳳城の花嫁

昭和32年公開の東映京都映画。
東映イーストマンカラー第一回作品らしい。

監督松田定次
音楽深井史郎
脚本中山文夫

キャスト（役名）は以下のとおり。
大友柳太朗（松平源太郎）
三島雅夫（松平安房守）
→どこか助平っぽい印象。
松浦築枝（お孝の方）
志村喬（井筒屋嘉兵衛）
風見章子（女房おしづ）
長谷川裕見子（姉娘おきぬ）
中原ひとみ（妹娘おみつ）
薄田研二（大島嘉門）
田崎潤（桧垣権九郎）
進藤英太郎（長野五郎左衛門）
→これぞ悪代官。どこか漫画っぽいお茶目っぽさを兼ね備えつつ、しっかりと格調ある悪代官風情というこの微妙なる味わいが宜しき哉。
加賀邦男（秋山帯刀）
神田隆（大山軍太夫）
片岡栄二郎（清吉）
原健策（猿の三次）
明石潮（太田兵助）
杉狂児（吾助）
赤木春恵（お浜）
大邦一公（熊野主膳）
楠本健二（三好玄蕃）
高松錦之助（間宮一心斎）
時田一男（飲みこみの半助）
東日出雄（むささびの竹）
伊東亮英（越前屋善兵衛）
田中しづ子（妙姫）
竹原秀子（美津姫）
西辻利々子（竹姫）

照れ症のおきぬ、素直なおみつ、このコントラストが見所。
おきぬ、兎角気持ちを正面に表せない。

蛸が嫌いかと源太郎に問われると、一瞬言葉に詰まって「大好きに決まっているじゃありませんか」その後、源太郎は懸命に蛸を食わんと決意し、一気呑みしてしまう。

陰できちんと戻し、見せ場の接吻のときのこと。
あともう一息のところで蛸を見せてしまい、大混乱に。
左手に蛸を握っていたのを忘れていたのだ。
ありゃりゃ。。。

おみつがなんとも健気で救われる。
BGMを担当するのだ、雰囲気作りがために。

ラストは定次監督お得意の大立ち回り。
長野五郎左衛門がおきぬとおみつをひっとらえ、断髪式を催さんとする。
催すまでの間が長いこと、長いこと。
ずっと踊り手に踊りをさせている。

さあ、はじめましょうと言うところで源太郎が到着。なんというありきたりの展開。

そのときのサントラの使用方法が宜しい。
断髪式の前祝の音楽を、会場のときは大音量にて流し、源太郎が助けに来たときの裏道のところでは音量を小さくする。
遠近感が伝わりやすく、臨場感に溢れる。

最後、源太郎が大名であるとわかると、途端に平身低頭に。

おきぬ、永久に会えないのかと落ち込む。気を遣ってもらい泣きし掛けるおみつ。
そこへ源太郎が吉報を伝えさせに行く。
おきぬを正式に嫁に迎えたいというのだ。

そんなちょっぴりピュアな気持ちになれる娯楽時代劇である。

要所要所、飽きさせないように下らない洒落を投入している。
例として一つ。
源太郎がおきぬとおみつがとらわれているとわかった時、早速長野のアジトに突入することに。
井筒屋嘉兵衛に「心配ご無用」と言って立ち去る源太郎に対し、「それはこっちの台詞じゃ」と吐いて店、すぐに場面転換。この間合いが良きスパイスとなり、鑑賞意欲を駆り立たせる。

6.8点。

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