グッドバイより、女性操縦法（モノクロ）
昭和24年公開の新東宝映画。
監督 島耕二
原作 太宰治
音楽 鈴木静一
脚本 小国英雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
若原雅夫 （多田敬太）
→余り存在感は濃くない。
清川玉枝 （山崎夏江）
高峰秀子 （永井きぬ子＆船越絹代）
→前者は田舎口調が特徴の掃除婦、後者はお淑やかなキャラクター。
森雅之 （田島周二）
江川宇禮雄 （関根健蔵）
→ハイカラ社長。いかにもウェルメイドな雰囲気。
斎藤達雄 （船越恭平）
霧立のぼる （青木蘭子）
三村秀子 （水原ケイ子）
藤間紫 （鈴龍）
一の宮あつ子 （内儀）
清川虹子 （北村たま子）
→どこぞの料亭の女将。
太宰治が原作らしいが、その雰囲気はあまり出ていないような。
島耕二らしい、ウェルメイドで洋風喜劇を意識したかのような商業映画といった印象。
グッドバイという言葉が要所要所に登場するが、何だかとってつけたような印象が・・・
4.7点。
監督 島耕二
原作 太宰治
音楽 鈴木静一
脚本 小国英雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
若原雅夫 （多田敬太）
→余り存在感は濃くない。
清川玉枝 （山崎夏江）
高峰秀子 （永井きぬ子＆船越絹代）
→前者は田舎口調が特徴の掃除婦、後者はお淑やかなキャラクター。
森雅之 （田島周二）
江川宇禮雄 （関根健蔵）
→ハイカラ社長。いかにもウェルメイドな雰囲気。
斎藤達雄 （船越恭平）
霧立のぼる （青木蘭子）
三村秀子 （水原ケイ子）
藤間紫 （鈴龍）
一の宮あつ子 （内儀）
清川虹子 （北村たま子）
→どこぞの料亭の女将。
太宰治が原作らしいが、その雰囲気はあまり出ていないような。
島耕二らしい、ウェルメイドで洋風喜劇を意識したかのような商業映画といった印象。
グッドバイという言葉が要所要所に登場するが、何だかとってつけたような印象が・・・
4.7点。
東京のえくぼ （モノクロ）
昭和27年公開の新東宝映画。監督 松林宗恵 ；これがデビュー作らしい。
音楽 服部良一
脚本 小国英雄
キャスト（役名）は以下のとおり。
上原謙（紀の國屋文太郎）
丹阿弥谷津子（河上伸子）
柳家金語楼（河上大作）
清川虹子（河上八重）
小林桂樹（巡査）
高峰秀子（峯京子）；特別出演
古川ロッパ（林長十郎）
→会長みたいな存在。
小倉繁（木村徳太郎）
田中春男（酒屋の主人武さん）
江川宇礼雄（用度係長）
伴淳三郎
三原純
一の宮あつ子
三原葉子
沢村昌之助
初めはえくぼがどうのこうのと騒ぎ立てる。
本編に入ると、掏模のことでバスが大騒ぎ。
早速客の調査が始まる。文太郎のポッケに財布が入っていたらしい。
伸子が激怒。自分のものだったらしい。
伸子、入社試験の途中だったと言う。社長に林。一発合格。
「先祖が紀伊国屋文左衛門だから」というのが理由らしい。単に助平心でだろ。
文太郎、伸子と共に帰らんとすると、「おまえはまだだよ」と警察に連れ戻される。その僅かなるタイミングのずれが楽しい。
伸子、帰り際、文太郎にあっかんべーをしてやがる。
文太郎、黙秘権を貫き通している。どこでも澄ました顔らしい。結局は牢屋へ。そこでもお澄ましさん。
で、その人は紀伊国屋の社長。え？じゃあ、林は、、、会長かよ。
伸子、大騒ぎ。
会議では、パチンコがどうのこうので大騒ぎ。
林、先祖代々の話を長々とするもので、途中でカットせられてやんの。あのタイミングは最高。
文太郎のぼやきが伸子に発せられる。
25歳から髭をつけさせられ、伊達眼鏡をかけさせられ、人の作った原稿を読むだけの毎日。。。
ホルン演奏をしてみせる文太郎。すっかり伸子は酔い痴れる。
ある夜、「詫びのしるし」とのたまう伸子。社長を逃がすと言うのだ。
ホルンの腕を見込んでのことなのであろう。自分が捕まったフリをし、皆が騒いでいる隙に逃げればよいと言うのだ。
伊達眼鏡や付け髭を外し、海岸にて子供たちにホルン演奏をしてみせる。
演奏が終わると、伸子が到着して拍手。「良い秘書でしょ」
どこがだよ。警察にてあんなに悪態つきやがって。
銭集めに、あちらこちらの質屋を奔走。「もっと高く買ってよ」と伸子。
何だか完全に伸子ペース。文太郎、何もしていないじゃん。
で、仮名をつけんという。社長とどうしても良い間違えると言うので、「さちお」と名づける伸子。左に千に男と書いて、「佐千男」。深い意味は無い。
それから、ことあるごとに「ひだりにせんにおとこの佐千男さん」と呼ぶ有様。
このくだらないくどさが堪らない。つまらないところを無駄に丁寧にすると言う。
伸子の父母、掛け合い状態。流石はお笑い畑だけのことはあると感心させられる。
子供たち、愛想が悪すぎ。「サウンド・オブ・ミュージック」かよ。末の妹だけ愛想良し。伸子一家、物凄く年の離れた弟妹を数多に抱えているのだ。
ある日、父が文太郎失踪の噂を聞き、家にて悪口三昧。
「ばかだなー」というと、左千夫、思わず「ばかですか？！」と突っ込む。
怒りかけるも直ぐにやむ。じいいいいいいいいいいいいいっと聞き続けねばならない辛さ。
初めて読んだ小説は「若い男女」。女を振り向かせるために髭をそったのだとか。
左千夫、何故か段々毛むくじゃらになる。
どうやら左千夫は父と職工をしていたもよう。
紀伊国屋は、社長不在で取引できない、融資してくれない、もう散々な状態。
結婚するに当たって、母娘と、父と左千夫の対話。画一的でありつつ僅かに違う、その微妙なる味わいが最高。
結婚するには社長に戻らねばってことでカムバック。なんやそれ。
その日、社長と秘書は力を合わせてたまった仕事を一気に終わらせる。その画一的なる作業を早送りにてみせるという風変わりな手法。
父がやってくる。「職工だからと言って」と激怒。
結局は文太郎＝左千夫と伸子の付き合いを認めてやる。
結ばれた後、真犯人は捕まった。これにて7度目の手柄となる京子。
掏模こそ憎らしけれ、出会いのきっかけを作ってくれたと二人は大満足なのであった。
宗恵監督は、斎藤寅次郎門下だったらしく、あの独特の下らなさを巧く引き継いでいると思う。
チト社長云々のところなど、雑な展開もあるのだが。
丹阿彌谷津子ってのは、どうやら舞台畑らしく、それでなのか、表情の作り方に物凄く神経質そうな印象を抱いた。
7.1点。
花籠の歌 （モノクロ）
昭和12年公開1月14日の松竹映画。監督 五所平之助
再編 渋谷実
原作 岩崎文隆 「豚と看板娘」
音楽 久保田公平
脚本 野田高梧、五所亭
主題歌は、「花籠の歌」「野菊の歌」
作詞：西條八十、作曲：江口夜詩
コロムビアレコードより絶賛発売中。お求めはお近くのコンビニにてどうぞ。
キャスト（役名）は以下のとおり。
河村黎吉（父親・森敬造）
→森家は料亭を営んでおり、この敬造は親方みたいなもの。娘の洋子はママみたいなもの。
田中絹代（娘洋子）
→旅行中に生まれたので洋子。後4ヶ月で24歳に。
高峰秀子（妹浜子）
→横浜に入港した時に生まれたので浜子。
岡村文子（西神田に在住の叔母お菊）
→敬造の実妹に当たる。スチュワーデスを「シチュー」と言い間違える。洋子と浜子の母は早くに亡くなっており、このお菊が母親同然に育ててきたと言う。
谷麗光（その亭主富太郎）
→大阪弁にこなれていない山茶花究みたいな印象。別にドケチというわけではない。ドケチの要素を助平親仁に置き換えたと言えば解り易い哉。
徳大寺伸（コック李さん）
→敬造の僕（しもべ）みたいな存在。在日っぽい苗字だが、どうやら上海からやってきた留学生中国人らしく、口調が如何にも訛っている。ゼンジー北京ぽい口調。
腕前にかけては店随一で、繁盛の素になっているという。
出雲八重子（女中おてる）
→これで22歳。
佐野周二（学生小野進）
笠智衆（学生堀田念海）
→洋子の店の常連客らしい。物凄く与太者っぽい。坊主頭。
近衛敏明（医学生岡本）
→洋子のママ姿に密かに憧れているっぽい。洋子はあっさりとあしらう。
立花泰子 （エスカルゴの女給・鈴江）
忍節子（アパートの女）；出てこなかったような。。。
坂本武（客）；出てこなかったような。。。
大山健二（やあさん）；出ない。
小林十九二（客）；出ない。
吉川満子、浅見英子（芸妓）；多分出てこなかったと思う。
斎藤達雄、河原侃二（刑事）
武田秀郎 （理容所の客）；武田春郎
新井淳 （老従業員）
→刑事がやってきたときにふらっと訪れる、何気に不気味な客。
小倉繁 （巡査）
毛塚守彦（声色や）
→多分、不意にタムタムを鳴らして入ってくる変人かと。
磯野秋雄（洗濯屋）
初めは都会の街並みが映し出される。
路面電車が都会のシンボルであることに時代を感じさせる。
初期の洋風トーキーの始まり方っぽい。
おてるが澁谷工業のトラックから降りて何がしかの荷物を運ぶ（澁谷って澁谷実を捩ってる？）。どうやら洗濯物らしい。
家には李が居る。おてるとどうやら仲睦まじい模様。
おてるも上海人なのか、それとも単に李の口調に合わせているだけなのか。
李、憧れの女が居てその人のために詩を考えているのだとか。
そこへ洋子の怒声が。「洗濯屋が待っているわよ！！」
堀田が訪れてきた。小野の事を待ち合わせているらしい。
堀田が洋子を「おねえさん」と呼ぶと、妙に照れくさそうに振舞ってみせる洋子。
小野の事であれこれ話していると、不意に父が訪れて、「をい！」
夜になってやうやく小野が訪れてきた。それまで堀田は眠っていた。
小野、不意に堀田にとんかつ屋の勧めをする。をいをい、「とんかつ大将」かよ。てか、もしかしてその元根多って茲から発祥してる？？
堀田としては大卒したからには自営業に甘んじたくないと思っている。不況の所為か、勉学が捗らないのか、小野はとんかつ屋に憧れている模様。銀座の華やかさをシミジミと感じ取り、満悦している模様。堀田、冗談半分に小野に森家の養子を勧めんとして断る。それで祝いの酒ってなんじゃそりゃ。
一応、森家の料亭も豚カツを拵えているのねん。
「茲の豚カツは日本一！！」と褒め倒している。
小野は好きな人が居ないと耳にすると、「本当に居ないの？本当に？？？」としきりに訊き直す洋子。
堀田が横から「居ればこんなところに来ませんよ」と口出し、「莫迦ねー」と続ける。洋子の口調をどさくさに紛れて真似すると言うおまけつき。裏手でひっそりしっかり仕事をするおてる。
伯母から電話が。母の十一年だとか。何だかイライラしていそうな雰囲気。
堀田に僧侶役を頼み込む洋子。坊主頭だからかよ。「おれは学生だ」と言って散々拒否するのだが・・・
やってるやんけ！！！
坊主頭ということもあって物凄いサマになっているし。
おまえ、名前からして僧侶そのものじゃねえか。どうしてそこで謙るんだよ。
これ、もしかして僧侶に来てもらう代金をケチってのこと？
そばで子供が木魚を叩くなど茶々を幾ばくか入れて見せるも無事に最後までお経を読み上げる堀田であった。
お菊、「良いお声で御座います」と大喜び。
実際、寺からの誘いも入る。
母はシンガポールにて亡くなったらしい。
それからお菊があれこれぼやき話をする。
岡本と言う人から献花が送られてくる。お菊は誰か分かったと言うのだが。
一応、銭を頂戴する堀田。「ありがたく頂戴しておきなさい」と遠くからジェスチャーにて伝える洋子が面白い。
岡本の話題に。
そう、岡本と言えば、昨日料亭に来ていた医学生だ。
気がつくのが早いとお菊は褒めており、洋子の花嫁候補に選びたいとのたまいだす。
結婚すれば病院を建ててやるという好条件つき。洋子本人の思いは・・・
お菊が「年頃なんだから」と昨日発していたのはこのことだったのか。
父・敬造は「俺はまだまだ働ける」と言うが、そういう思いは洋子の婚期を逃す要因になるとお菊。
どうやら洋子には別に好きな人が居る模様。
父、「駄目だな、こりゃ」と実にあっさり。お菊は面白くなさげ。病院建立の機会を逸失するからね。
早速洋子の好きな人についての調査が始まったらしく、おてるの耳元に届き、コック李の耳にも届く。
李は洋子の好きな人を知っているらしい。
父・敬造は好き同士ならば仕方が無いとのこと。そんなわけで、洋子の好きな人を・・・・・・言えへんのかよ。余計に気になるやろ。
「和尚さんに聞いてください」とのたまいだす。よく知っているとのこと。
本当に照れくさかったらしく、途中で1人ベランダの所に走ってしまう。
敬造がやってきた。
ふと、おてるのことを訊きだす。好きな人は居るか、言えない様子。
ベランダにて、ふと、洋子の写真を開ける。そこには洋子の写真が。。。
なるほど、洋子は自分の憧れであり、真実を知られたくないというわけだ。李としては、「洋子の好きなのは自分です」と言いたい所だが、真実はそういうわけにゆかず、言いたくても言えない、知っていてもいえない、照れくさいと。
その洋子は、小野と仲睦まじく食事をしている。堀田は面白くなさげ。実に面白くなさげ。
小野と洋子は厚く二人きり、堀田は1人で食べていたらしく、残飯がそれを物語っている。
そこに、妙な女が。小野と知り合いらしい。
洋子、物凄く陰鬱そうな顔をしている。完全にその女からは目を背けている。
どうやら後で話を聞くと、その女、女給鈴江らしく、昔馴染みなのだとか。
突如、洋子が「あら？！」
堀田、完全に眠っている。正にいかりや長介「だめだこりゃ。」
翌朝、敬造が小野に本気で豚カツ屋を勧める。堀田から洋子が好きであるのを聞いたのだとか。
敬造としては、他に女が居るのではと睨んでいる。小野は、、、そりゃ「絶対に他に好きな人なんて居ません」と言うよな。
で、敬造は小野が豚カツ屋を開くのならばあっさり認めたいと軽く考えているわけだ。
お菊は当然そう易々と頷くまい。
洋子は敬造の実子であるが、お菊も手塩にかけて育ててきたと言う思いがあり、そう易々と結婚を認めるわけには行かないと。
洋子、「好き同士」というのがどうも疑わしいと言う。それは危険信号なんだとさ。
「今時の学生は好かない」「ちゃっかりしやがって」とお菊。
お菊と敬造が揉める中、洋子は料亭の業務に勤しんでいた。
をいをい、富太郎、物凄く洋子に色目を遣っている。なんじゃそりゃ。お菊があれほど反対している中。
李さん、焦っています。富太郎が「決まりますよ」などとのたまうものだから。
洋子が「はっきりしない」と言うと、俄然機嫌が良くなる。
富太郎、ついつい調子に乗って「わいも嫁さん、代えたろか」。
上階からお菊の厳しい眼差しが。青ざめて言葉を失う富太郎であった。
洋子がお菊の居る部屋に富太郎と向かうと、俄然心細くなる李。天ぷらが空しく揚げられる。そいつらに李の寂しくて空ろなる心境は解らない。
或臨時休業の日。
汽車が過ぎ去る。
川のあるところ。その川のほとりにて、妙に気分が落ち込んで仕方なさげの李さん。
クラリネットソロの音楽を背景として、1人陰鬱そうに考え込んでしまっている。落ち込む李さんの近くには、せっせと写生に励む美大生（推測）が居り、そのコントラストが益々物悲しくさせる。
李よ、おてるのことを少しは気にかけてやれよ。
あら？？いつの間にやら小野が敬造の門下生としてコックになってやがる。
どうやら、臨時休業と言うのは、小野と洋子の新婚旅行ではと推測せられる。
その汽車は、恐らくは新婚旅行先に向かう汽車。自分の思いを伝えられぬままに小野と洋子は結ばれ、旅行先に赴いてしまった。
嗚呼、自分はなんて情けない男なのだろう。
過ぎ去る汽車をじっと見つめる李さんの眼差しに注目。今頃、二人はあの記者の中なのであろうという眼差しだ。
それから幾日か経って、小野がコックになったと。
いつもどおり、業務は行われている。小野、未だ業務にこなれていない様子。金銭の計算がどうも板に附かないようで。
いつもの板前、李さんは、辞めたのではなくて体調不良で休暇を採っているとのこと。
看病は洋子がしていた。。。。。。何だか嬉しいじゃないの。
小野はどうも寝坊癖があるようで。部屋の片付けもままならない。学生気分が抜けきれないってか。
え？？店を引越す？？
洋子、「自信ある？？」それだけ。
小野、一応、学校には未だ通っているらしい。
李さん、父と言い合いしたとかで辞めて帰ることになったのだとか。
茲当分、様子が変だったとか。イライラしていたので様子はおかしいと思っていたとか。
洋子、自分のことを李が好きだったことに気づいていない模様。小野がコックになったから様子が変になったんだよ。どこまで鈍感なんだか。
1人、寂しそうに洋子の写真を抜き取り、大事そうにポッケにしまう。
おてるがそっとやってきて、「あんたのことが好きだったんだが」と言うが、李は少しも面白くない模様。
え？おてるも辞める？？李さんが慰留する有様。
帰り際、堀田や洋子が慰留しにかかる。
李、「小野は中々器用。わたしの必要は無い。汽車の時間に遅れる」と言い、本当に出て行ってしまう。
「どうしても行くのかい」と慰留する堀田に対し、いきなり「貴方は嘘つきです。悪い人です。僕を誤魔化しました。僕の気持ちを知っていながら」と言い、怒り出す。
堀田、「何が卑怯なんだ」と怒り出す。
洋子におろさせました？？？
事情を察知した堀田、「僕が迂闊だった。まさか君が・・・」
意外にも敏感に事態を察知した洋子、「好・き・よ」とだけ声をかけ、「あなたの思い、忘れない」と続ける。
傍からおてるがもらい泣き。
堀田、麦酒を飲んで盛り上げんとする。
おてる、レトロ銀座にて女中をしているのだとか。故郷に帰ったわけではないと言う。
変な客が訪れる。中華タムタムを抱えている。即効追い出す洋子。
お次に警部が入ってくる。小野のことを訊ねに来た模様。どうしたというのか。
小野、何がなんだか判らない模様。警部、如何にも怪しそうな顔をして「ご心配なく」。
店の中で、老従業員が、1人、全てを知っているかのように飲食に勤しんでいる。
敬造と洋子、落ち着かない。小野のことが気になって仕方ない。
堀田を呼び出す洋子。何と、宿舎に帰ってきておらず、行方不明だとか。
翌朝、新聞記事が。
す、鈴江が殺された？？
小野の昔馴染みの女。洋子も会った事がある。
敬造は「こんなの関係ないよ」「小野には女の関係なんて絶対無い」と洋子を説得。
洋子、騙されていたのかと落ち着きが無い。
浜子が帰ってきた間、ずっと泣き崩れっぱなし。
堀田から電話が。事情を身長に聞く敬造。慌てて署に向かう洋子。何とも落ち着きが無い。
既に事情聴取は終わり、小野は堀田と出てくるところ、洋子と鉢合わせ。
開店前の料亭にて。
洋子、小野を信じられなくなったとか。小野は、鈴江はただの知り合いだけだというのだが。
浜子が、敬造の伝達事項を告げに来る。堀田があれこれ動き回る。
後は小野の過去を許せるか否か。
麦酒を持ってこいということで、堀田1人が麦酒の用意に勤しんでいる。
翌朝。
浜子、「いつになったらスターになれんのかなあ」と言い残し、立ち去る。
手紙を置いていった。李さんからの手紙らしい。
歌が記されている。
小野が入ってきた。一応、許したってことなんやね。一体アパートにて何の話をしたんだか。
敬造は、すき焼きに目を付けている。絶対に儲かると自信があるらしい。本格的にメニューとして出すまでには4年かかるとか。
銀座の繁華街のネオンを映し出しておしまい。
笠智衆って、普段の訛り口調のリズムを少しだけ崩すだけで酔払いに転身できるような。
僅かに口調にしまりをつけるだけで怒りのリズムを出したりしっかり者の風情を出したりできる。
少しの仕草の工夫にてキャラクターを使い分けられる希有の存在だということが茲でも確認できる。
省略の技巧をふんだんに駆使した構成。結婚のあれこれを汽車の過ぎ去る風景にて済ませるのには驚いた。
キーワードは、「臨時休業」の札と寂しげな李さんの眼差しである。川を景色に用いているのが巧い。これにて切なさは倍増する。
あれだけ反対していたお菊が・・・と言いたい所であるが、父・敬造が説得に説得を重ねたということなのであらう。密かに父親の偉大さ、存在の大きさが窺える。
最後、アパートにて如何なる会議をするのかと思いきや、いきなり翌朝に突入。小野が敬造の野望に乗らんとしている所から、結果が如何に動いたかは容易に検討がつく。
会議のなりゆきは観たかった気もするのだが、無くても話の筋が解らないわけではなく、「巧い技巧だ」と評すべきであろう。
敬造の優しさは本編中の行動からもちょこちょこ出てはいる。それだけに、省略せられている、言わば行間部分にて如何に有り難味ある行動を採ったのかと思うと胸いっぱいの思いにならずには居られない。
どうも洋子の鈍感さが・・・と思っていたら、李さんが上海人であるという事情があるようで、洋子は「まさか留学生が・・・」という考えがあったのであらう。李さんが愛の告白を進んでしないのは、単に気弱な性質（タチ）という事情にとどまらず、上海人が邦人と結ばれて良いのか、、、という躊躇いがあるようで、ともすれば人種問題を透かして見せんとする監督の魂胆が絡んでいるとも考えられなくはあるまい。
洋子が、別れ際に「好・き・よ」と心をこめて一言発するのは、単なる慰めの意味合いにとどまらず、中国人に対する偏見の無さをその言葉の裏手に含ませているやうで、「1人の人間として好き。中国人云々なんて関係ない」とも言っているわけで、単に愛憎云々にとどまらない深い意味合いがこめられているようだ。
タイトルマークが再編を示しているものであり、「若しやして」と思って調べてみるに、元は10巻。現存バージョンは69分。
単純計算して二巻は抜け落ちていることになる。抜け落ちたというよりは、GHQによって切られたというべきか。所々不自然なつながりが見られたので。
それほど話の理解に影響を与えているわけではないが、何名か出てこないクレジット出演者が居たような。できればその人たちの活躍を見たかった。
高峰秀子はクレジット表示の位置づけの割に活躍しておらず、この当時はその他大勢の扱いだったのだろうか。
「男性対女性」ではエキストラだし。
声色が甘いのに驚かされる。あんな声を発せられてはロリコンは瞬時にイチコロ。正にクリティカル・ヒット。
絹代、髷姿になると俄然男を虜にする魅力を発揮する印象で、何とも不思議。何故かクラっときてしまうその微妙さが面白い。
五所監督の女性の立て方の巧さが窺える。
どこか緩やかでけだるい、ほろ苦さ漂う人情喜劇といったところか。
題名は、ラストに上海から送られてくる李さんの記した歌のこと。前々から準備していた歌が遂にできたと言うわけだ。
7.7点。
待って居た男 （モノクロ）
昭和17年4月23日公開の東宝映画。「昨日消えた男」の続編であるが、内容は全くの別物。
監督 マキノ正博
原作脚本 小国英雄
音楽 鈴木静一
助手 本木荘二郎
キャスト（役名）は以下のとおり。
長谷川一夫（文吉）
山田五十鈴（お光）
高峰秀子（お雪）
榎本健一（金太）
→「ちゃっきり金太」を捩っているのであらう。
藤原鶏太（甲州屋）；藤原釜足
大川平八郎（清十郎）
清川荘司（源次）
山本禮三郎（山城屋）
江川宇禮雄（富蔵）
横山運平 （利兵衛）
中村是好 （高山堂）
→占い師。
鳥羽陽之助（鶴蔵）
柳谷寛 （藤太郎）
深見泰三（勘兵衛）
武村大八郎、高松文麿（目明し）
永井柳筰 （忠助）
進藤英太郎（吉五郎）
山根寿子（おふじ）
沢村貞子（照葉）
清川玉枝 （おしげ）
一の宮敦子（おつや）
音羽久米子（お竹）
藤間房子 （おもん）
西川寿美 （おたみ）
加藤欣子 （お梅）
京町ふみ代（お松）
広町時子、河野糸子、香川久子、伊勢杉子（女中）
マキノお得意の長屋風情から。
そこへ、突如、工事用の樹木が落ちてくるという事件が。お雪が被害を受けた。
足袋に針が入っているという事件も起こる。おふじが被害を。
然る最中、高山堂は暢気に手相占いをするという暢気さを発揮。この空気の読めなさは国宝級。
足袋についてはお雪が自供。
必死の謝りに自発的に心を許すおふじ。周りも心を和ませた。
風呂の中にて。
高山堂や甲州屋がお雪の話をして盛り上がり、「手相を見てやりましょう」ということに。
暫く経つと、又もや材木が倒れる。
どうも富蔵が怪しそうだ。近くに居た吉五郎も何だか全てを知っていそうで怪しげ。
犯人はどうやら富蔵らしいという結論に達する。
束を締めるロープが切られていた跡があるとお光は主張。
吉五郎に色々と問い詰めてゆく。
事件解明せんとしていたところ、富蔵が殺されるというアクシデントが発生。吉五郎もだとか。
暫くすると、槍で撃たれる女将が発生したり、てんやわんや。
金太が不意に登場。
調子に乗って気に刺さった弓矢を折ってしまい、「証拠が無くなるじゃねえか！！」と突っ込まれる。
親切なる女子（おなご）などと感心しとる場合じゃねえだろ。
事件解明は金太が行う。
時折台本を見ながらというのが面白い。それは文吉が仕組んだとか。
文吉は自分から事件解明に赴かず、事件解明の台本を金太に読ませているわけだ。
犯人はお雪の父ということになるのだが、父が自害せんとした瞬間、文吉が止めに入り、「そんなことをしている場合じゃない！」と一言。これは国策思想の表れなのだろうか。みんなで許しあう所とかね。
一応、髷を被った推理劇ということになっているが、推理の要素は弱い、というか、どこか詰め切れていない感じ。
実質的には推理劇を通じたマキノお得意の人情劇なのであろう。
昭和10年代に於ける長谷川一夫・山田五十鈴の黄金コンビは茲でも活躍。取り敢えず、この黄金コンビの昭和10年代は狙い目。
ある日、お光の熱弁に「ウン」としか返事しない文吉。
「ウンしか言えないの？」と突っ込まれると、「ウン」。
「簪頂戴」と言われると、「断る」。
実に単純で宜しき哉。
金太の事件解明の後、陰口を可愛らしく叩くのもお見事。
他にも、真似しの莫迦が登場。
「真似すんなよ」と言われると、「真似、、しろ」と言い返したり、 妙な所で言い換えるあの間合いが最高。
事件性よりも、登場人物の個性に着目したほうが楽しめるかも。
ラストは何故か金太が「これにて一件落着」と唄いだし、幕を閉じる。
7.1点。
愛よ人類と共にあれ （無声）
昭和6年4月17日公開の松竹蒲田＝島津プロ映画。
伝説の俳優・上山草人のハリウッド帰還を記念して製作せられたものらしい。
何とこれ、183分あるというのだ。
元々は前後篇に分かれる構成で、「日本篇」と「米国篇」があったそうだが、どこがどう分かれているのか、現在は不明なる状況に在る。
日本篇は14巻、米国篇は6巻。
ひょっとすると、日本篇は130分強で、米国篇は50分強、合わせて183分だった可能性も充分に考えられる。
米国篇のOPが欠落しているだけなのだろうか。
本編が欠落せずに無事に残っていることは、非常にあり難い事であり、欠落映画の多すぎる島津保次郎作品としては実に喜ばしきことである。
それは、公開当時は全く流行らなかったということを意味するのだが。。。
早速検証してみよう。
監督 島津保次郎
原作 村上徳三郎；長編脚色を得意とした人物で、ここでもその手腕が如何なく発揮せられている。ここでは原作者としての出向となっている。
助手 豊田四郎、吉村公三郎ほか
脚本 伏見晁
キャスト（役名）は以下のとおり。
上山草人（山口鋼吉）
岡田時彦（長男修）
→ちょび髭が特徴。父・鋼吉の知性（狡賢さ、守銭奴の一面）を受け継いだと言われている。
光喜三子（その妻不二子）
→桜と似通っていてどちらがどうだかわかりにくい。操の方が老けて見える有様。父の精悍さ（意地っ張り）を受け継いだといわれる。
河村黎吉（松山陽一）
→山口の会社の重役を務めている。いつか乗っ取りたい模様らしく、所々黎吉ならではの怪しげで悪に満ちた眼差しをしている点に注目。
吉川満子（妻操・鋼吉の長女）
→どうやら修や雄とは異母姉に当たるらしい。特にその二人には兄弟愛は無い。
高峰秀子（息子泰夫）；茲では男装子役として登場していることに注目。観ていると、やはり他の子役には無い天性のオーラを感じさせる。妙な色っぽさが少年っぽい可愛らしさを引き立てている。流石は天下の名優だ。
奈良真養（関谷謙太郎）
竜田静枝（その妻桜・鋼吉の次女）
→関谷とは後に結ばれることになる。
田中絹代（雄の情婦真弓）
鈴木伝明（鋼吉の次男雄）
藤野秀夫（工場長岡田）
野寺正一（庶務係片山）
水島亮太郎（技師春日）
小林十九二（工場の従業員兼田）
宮島健一（技師山本）
花岡菊子（芸者君勇）
→妾というわけではなく、一応置屋の遊び相手という軽い関係の模様。
筑波雪子（鋼吉の妾）；ハリウッドから帰還した草人と競演の機会が出来、脇役部門ではこれが名誉の出演となった模様である。ちょっぴり白粉姿に色気が加わった模様。顔の下部がやや八雲恵美子に似てきたような、そうでもないような。
→こちらは本格的に妾の模様。
斎藤達雄（歯医者渋川）
渡辺篤（秘書吉田）
→落ちこぼれの秘書。関谷や松山にいつも蔑まれるがごとく、弄られている。この吉田の振舞い、ひょっとすると大杉漣の演ずる三枚目キャラクターに似ているかもね。北野武監督が大杉を好んで起用する背景にはそうした事情が絡んでいるのかとふと考えた（渡辺篤は武のお気に入り俳優の一人）。
新井淳（番頭）
→主に証取所に居る。山口の忠実なる僕。
岩田祐吉（銀行頭取）
武田春郎（重役）
→新会社設立記念宴会場の席にて登場。
岡田宗太郎（運転手）
古谷久雄（キャパシティ・ホールのボーイ）
河原侃二（刑事）
小藤田正一（雄の幼時）
葛城文子（雄の母）
→早くに没。
飯田蝶子（雄が喧嘩を起こすバーのマダム）
マック・スウェイン（ドクター）
クリス・マーティン（農夫）
ノンクレのキャスト（役名）は以下のとおり。
近衛秀明 （証取所の立会人＆新会社設立記念宴会場の客）
→冒頭にふと登場。
高松栄子 （妾の勤める置屋の女将）
高田稔？ （新会社設立記念宴会場の受付）
二葉かほる（その宴会場にて披露せられる舞の邦楽伴奏者の一人）
突貫小僧？（レストランに居る子供）
日守新一 （雄が喧嘩を起こすバーのボーイ＆操の訪れる宝石店の店員）
大山健二 （アトランティックホールの客）
鈴木歌子 （関谷夫妻の仲人）
→結婚披露宴の席にて一瞬の登場。
山口勇 （結婚披露宴の受付）
→「もう誰も愛さない」の森みたいな存在。
港の場面から。
丁度修が妻の不二子を連れて帰ってくるところ。
港では、家族たちが温かく迎えている。それとは裏腹に、修は何か無愛想。
父が来ていないと、おろおろする関谷に松山。
どうやら新会社設立のパーティがあり、来ていないらしい。
修、面白くなさげ。何を思っているのか。
証取所の風景。何故か360度回転。その他、仕事場、ラッシュ現場等を360度回転。
姦しさを360度回転にて示しているらしい。
山口社長。電話応対に忙しそう。証取所にて応対する番頭。
山口邸にて。
修、父のことは何も思っていないらしい。
家族よりも、事業と女の方が大事なのだろうとあきれ果てている。
冒頭、妙に無表情だったのはその所為なのやもしれない。
父が迎えに来ないことに怒りを感ずる反面、それはいつものことと諦めている思いもある。
あらら、山口、芸者君勇にも電話している模様。どうなってるの？？仕事の電話じゃなかったのかよ。
そう、ちゃっかりと君勇のところにもでんわをかけていたのである。
片方は仕事、片方は女遊び用の電話。
二つの電話を備えており、常時やらかしているのであろう。
この風景から、修の呆れる気持ちが判明することになる。相当の女好きの模様。
吉田、ふと、修のことを告げる。丁度君勇との電話の最中だった。山口、受話器を放さずに怒ってしまい、君勇はてんやわんや。
暫くして訳を話すと、君勇、
「叱られたのかと思っちゃった」とあっさり返答。それだけかよ。
山口、女遊びは君勇だけではなかった。あの妾にも電話を掛けていた。
ちゃんと夜に面会する約束をしていた。
関谷と松山が帰る所、雄・真弓夫妻が登場。
銭を渡す松山。何を企んでいるのか。
レストランに赴く雄夫妻。
そこに山口と妾のカップルが鉢合わせ。
山口、何とかして雄には挨拶せんとしたが、雄、妙にそっけない対応。
雄によると、実母の居ない家には帰りたく無いらしい。
結局碌な対応が出来ずに退散する山口鋼吉。
ふと、仲睦まじき母子を目にする。何をや思う、鋼吉。
新会社設立パーティ。
あらら、鋼吉、其処にも来ていないのかよ。
どうやら妾との付き合いを優先した模様。
何だかこれじゃあ、女目当ての助平爺みたいだ。
宴会場にててんやわんやの関谷、松山、吉田。
丁度、舞が披露せられていたときのこと。てんやわんやの3名をよそに、宴会場は舞にて盛り上がっている。
重役に突っ込まれる松山。
「歯痛ですか？」と、黎吉らしい悪戯っぽい表情を掠めて言い訳する松山。
君勇、不機嫌そう。自分のところには来ないからね。
鋼吉、妾のもとにも来ていなかったらしく、やうやく妾に迎え入れられる有様。
吉田、関谷に「何のための秘書だ」と莫迦にせられている。
そういわれてもネェ、連絡がつかないんだから。
余りに好き勝手にいじくられるもので、宴会場にて「今に見てろ」と悔しそうに宣戦布告してみせる吉田。まさかその思いがあんな形で成就するとはね。
ふと、結婚式の風景を掠める吉田。
茲は突如吉田と花嫁の結婚披露宴の場面に立ち代ることもあり、わかりにくいが、これは吉田の想像上の風景であることに注意。台詞にて示さず、わざわざ風景を持ってくるところは、恐らく、学会、、、もとい、島津保次郎の写実主義の精神の表れによるところと考えられる。
この映画、余りスポークンタイトルが登場しない。
酷い場面になると、殆どが風景にて現さんとしている。
やはり島津の精神の表れなのであろう。
長尺なのは、島津ならではで、天変地異や宴会風景を丁寧に撮るためであろう。
その関係で、本編は短くなる。適度に処理するには省略の技巧が要せられる。
そんなわけで、長尺でありつつ、更に内容は濃くなっていることに注意。
所々不自然なつながりになっていると思しきところは、自らの頭にて考えねばならない余白。考えながら映画を探求してゆくのである。
松山家では、晩餐会が開かれていた。真ん中の席にあの泰夫が座っている。
茲にも鋼吉は帰ってこない。すっかり冷めた様子の修。「性格だから」とのこと。
一応、鋼吉、宴会場にも訪れた模様。重役に、「歯痛はいかがですかな」とからかわれている。
君勇から電話があったらしい。可也ご立腹の模様。渋々退散する鋼吉。
山口、結局修には全然会わず、君勇を優先。「倅よりも君を優先したんだ！」として機嫌をとらんとする。もう、相当の女好きであることが窺える。
松山家では、談笑にて何とかやり過ごさんとしていた。泰夫が寂しがることもあって。
雄夫妻、どこぞのバーに訪れていた。
そこにて突如、雄が大暴れ。誰にも止められない。
マダム、おろおろするばかり。
レコードが空しく廻っていることに注目。観客は、そこからレコードが空しく廻り、空しくBGMがかかっていることを想像することを要せられるのである。雰囲気を読まずに陽気なる曲がレコードからかかっているという、対位法の現れであろうか。
床にはガラスの破片が。どうやらそれに刺さったらしく、怪我した模様。
雄、呆気なく警察に連行せられる。
丁度鋼吉が帰宅していたときのこと。山口家も大変だ。
真弓、噂話を耳にして即座に事件現場のバーに急行。
あれこれ事情を聞く。マダム、明石署に居ることを告げる。
鋼吉、妾と遊んでいる。え？帰宅したんじゃなかったんかよ。
雄のことにはお構いなし。
翌朝、自宅にて。
歯科医が訪れていた。「歯痛」ということで。し切りに媚びへつらう歯科医。
吉田は食べ物を食わせる役。何だか鋼吉、やり辛そう。
修、ふと、新聞に目を通す。そこには、関谷と櫻の結婚記事があった。
鋼吉の部屋に入らんとすると、歯科医が出てきて「こん畜生！」と扉を蹴飛ばす仕草をして見せた。
やうやく父との対面を果たす修。この家は自分の家の気がしないのだとか。
修も亦母っ子だったのだろうか。何とも他人行儀に父と接するのだった。
「もう子供じゃないので、毎月銭を貰いにきたくない」とのこと。
単に家に来たく無いだけでは。
修、関谷の結婚記事をみせる。吉田、ショック。
見事に玉砕。あの関谷に結婚の機会を見事に与えてしまったのだから。
雄がやってきた。これもまた余所余所しい。修と会うのが億劫なのか。
雄、喧嘩の一件についてやってきだのだろうか。父、「行き先を改めるならば出してやる」といとこと。
雄、「そんなこと！」と言って出てしまう。じっと見聞きしているだけの修。
雄が拒否するのはどうやら意地の表れだけではなかった模様。
櫻の結婚記事が来た後に、雄兄の不祥事が載るのはまずいというのだ。
それを阻止するために、銭を出して釈放させんと言う魂胆であるわけだ。
修、「そんなことに銭を？」と蔑んでいる。
鋼吉、「学者だって何だって、銭には目が上がらぬ！」と強気の姿勢。雄は別人なんだとさ。
雄、牢獄に閉じ込められる。「父の助けを借りて出所するくらいならば、鑑別所に入った方がましだ！」と叫ぶ。
ふと、幼少期を思い出す。
母が病床に倒れているときのこと。雄、相当の母っこだった模様で、ベソを掻いている。
泣きじゃくる在りし日の雄、そっと母を世話していた。雪の降る夜。
雄、「あんな家へ帰るくらいならば孤児院へ行ったほうがましだ！」
・・・その頃からそんな感じやったんやね。
母、病床にて必死の説得。
「もうあたしゃ生きられない。おまえがあたしの分まで幸せになっておくれ・・・」と言い残し、昇天。
雄、自らの悪癖が直っていないのを恥じたのか。母の遺言を思い出して「何やってんだ」と悔いたか。
そんな時、出所の知らせが。まだ意地を張ってやがる。
「わかっちゃいるけど、やめられない」ってか。
シャバでは、真弓が待っていた。ふと、真弓の手を見つめる雄。
あらら、何と何と、指輪がないではあるまいか。そう、指輪を換金し、幾ばくかは例のバーから借金して保釈金を拵えたというのだ。真弓、「今のままの貴方が良い」と優しく助言。
吉田、何をや企まん。そこに操が泰夫を連れてやってくる。誘われる吉田。乗り気の模様。
山口鋼吉に、山脈計画が。打ち合わせに応ずる岡田。断る鋼吉。面白くなさげの松山。
茲が絶好の機会だと察知するや、途端に乗り気になる鋼吉。
操、どうやら宝石店に寄っていた模様。どうやら関谷夫妻の結婚披露宴にてお洒落する為の道具を買いに来た模様。泰夫は追い出され、犬と遊んでいた。反応の良すぎる犬。思わずその気になる泰夫。そこにふと、雄夫妻が。
犬と遊ぶ雄。微笑む真弓。泰夫、雄の額の傷を気遣う。その優しさが嬉しい雄であった。
泰夫、「何故不良少年なの？」と疑問を投げかける。どうして悪者扱いせられるのか。子供に大人の事情はわかりやしない。ただそっと、泰夫のデコを撫でる雄であった。
そこに鋼吉と妾が。櫻への土産を買いに来たのだとか。
操と吉田、20時にアトランティックホールにてダンスする約束を交わすのであった。
アトランティックホールにて。
どうやら雄、改心の思いをこめてダンスホールのボーイになったようで、真弓はそこのダンサーを務めている。数多の男の相手になる役目だ。
丁度、吉田と踊っていた。
そこに操が登場。本来相手にすべき相手だ。それを雄が捕まえる。泰夫のことを忠告する。あの時、外に放り出していたままだったからね。
逆上する操。
「ぐうたらだろうが、乞食だろうが法は正しい」と反論する雄。
ダンスホールにて暴れる吉田。泥酔状態だ。止めに入る雄。
雄、吉田のボヤキを聞いてやることに。
どうやら、吉田には失恋の悩みがあるらしい。
どうしたのかと思いきや、そう、本日は関谷夫妻の結婚披露宴なのだ。
愈々櫻が関谷に取られるのかと思うと、居ても立っても居られないのであろう。
今、披露宴の準備が進められている。
何と、雄夫妻、着の身着のままで披露宴に駆けつける。
受付に出席の旨を告げると、拙そうな顔をして松山に忠告。
松山が断りの文句を言いに其処へ向かう。
続いて操が。「そんなはしたない服装ではいけません」と嫌味三昧。
雄、「これは誇りの証だ」と反発するも、結局は聞いてもらえず。操には兄弟愛のかけらも無かった。
操の命令により、受付を初めとする守衛軍団に追い出される雄。
以前暴力を振るった前科があること、改心の志をなしたこともあり、そうそう簡単に手は出せない。
エレベータに多数押し込まれ、更には入り口に追い出される。
その間、盛大に披露宴が行われている。
最大の不条理極まりない対位法だ。
鋼吉は勿論出席。おろおろするも、結局は雄のところに赴かず。
真弓、松山らの前で啖呵を切って出て行ってしまう。
操、松山に「あんたは八方美人の一面が玉に瑕」と嫌味を発する。
自宅にて、悔しがる雄。其処を真弓が「弱くても正しい方が」と慰める。
翌日、山脈が映し出される。壮大に伐採せられ、その材木が貨物列車により運ばれ、どこぞの木材工場に運ばれ、製紙か何かの材料として扱われていく。
茲はセミドキュメンタリータッチを思わせる迫真の映像の数々。
岡田、困った表情をしている。自分の見積もりと随分違うというのだ。不正が働いているらしいと技師。疑われた側、「自分で計算せよ」と逆上。仕舞いには喧嘩に。
まさに「ガチンコ！」に於ける信じられない事態。次から次へと野次馬が。喧嘩を愉しそうに見ているのだ。こちらのほうが「信じられない事態」そのもの。
TBS＜島津保次郎、島津の勝利。
（こんなところで勝ってどうすんねんって感じだがな。）
松山、関谷に樺太行きを勧める。関谷、新婚旅行をしていないらしく、初めは億劫がる。
「新婚に浮かれている場合じゃない！」と諭され、赴くことに。
こいつら、どこまで守銭奴なんだか。
松山、誰も居ないところで、「八方美人の俺の恐ろしさを見せてやる」とのたまい、高笑い。
どうやら不正は松山の仕業らしい。それをしらない鋼吉ってわけだ。
真弓、鋼吉に金銭援助を求める。それを雄にあっさり見つかり、元の鞘に収まる。
関谷、早速樺太に。色々現場の技師たちに美味しい話を聞かされている。
鋼吉、何だか落ち着かなくなってきた。「関谷みたいな若造には任せて置けない。自らが樺太に」と言うと、面白くなさげな表情をする松山。その冷徹なる眼差しに注目。
工場では、岡田が定職を求められている。責任を一方的に押し付けられているわけだ。
樺太へ本当に向かった鋼吉。何故か妾もついてきていた。
そのとき、またもや信じられない事態が。
山火事発声！
誰かが火を点けたらしく、放火犯と思しき者がトロッコに乗ってにやけつつも見つめている。
次々と倒れ、炎に包まれる材木。
まさに、「ガチンコ！」に勝った、この映画。
・・・何を言いたいかは判るよな。
わざわざ「TV業界は何をやってきたんだ（貴様らの考えているハプニング演出は60年前に完成済み、斬新さなど微塵も無し）？！」と言わなくとも。
この山火事、ドキュメンタリータッチなのだろうか。
本当に燃やしているのだろうか。
「進軍」の攻撃場面が如く、粘り強く火災現場を映してみせる。
他の監督ならばあっさり省略するところ、島津はそれをしない。かくのごとき天変地異等には人一倍力を入れたい考えであることが伝わってくる。
この山火事、鋼吉の野望の崩壊ともとれよう。その崩壊のさまを強調するため、敢えて省略せずにじっくりと映しているとも考えられる。
おろおろする岡田。体はもうボロボロ。
暫くすると、工場事務所にも炎が着ていた。何とかせんとする岡田だが、なんともならない。
山火事の電報は既に鋼吉のところに来ていた。にわかに信じがたい鋼吉。
駅に着くと、号外記事があちらこちらに。
山火事の記事がきっちりと載っていた。
樺太に着くには未だ船を乗り継がねば。
茲で、妾と別れることに。「貴様の来るところじゃない。次の汽車で帰れ」
妾、渋々ながらも港にて鋼吉を見送り、その言葉に従うことにした。
船の中でもうわさにて持ち上がっている。
鋼吉、思わず、「そんなことで参る俺じゃない！！」と発狂。
これ、どこかで観た意地っ張りの表れだな。
いざ、樺太へ。
幾ばくかの焼け跡、家の骨格が残るのみで、見事なまでに何も無い。
羽柴誠三秀吉先生の金ぴか御殿の焼け跡を超越する広大なる焼け野原。
「シムシティ」にてストレス解消とばかりにぶっ壊された街の焼け野原みたい。
岡田、呆然と立ち尽くしていた。やがて斃れる。
バケツに顔を突っ込んで死す。
茲も省略をかまさず、じっくりと焼け跡を映して見せている。
会社では、どうやら松山が知らない間に陰でこそこそと動かしている模様。
鋼吉、帰還。何だか一気に老けた感じ。焼け跡を見てススに遭ったのか。片付けの最中にススだらけになり、何も洗っていないのか、その力も無いのか。
あらゆす物品が差し押さえられていた。自宅も亦差し押さえに遭っている模様。
ふと、外の喧騒を目にする。ススだらけでも意地の張りようは不変。
松山邸にて。
夫妻が談笑。これで愈々鋼吉も終わりだとか。泰夫のことはお構いなし。
ふと、鋼吉がやってきた。色々事情を聞きだし、「これで愈々貴様らとも敵だ！」と宣戦布告。
鋼吉の強気に、松山夫妻はすっかり嘲笑する有様。
泰夫、何故斯くもこじれるのか意味不明の模様。
鋼吉の元に寄り添い、何かを語りかけるも、何も聞いてもらえなかった。
車の中で、ふとつぶやく鋼吉。
「幾ら愛想を振りまいても、他人は他人だ」。
親族さえも赤の他人だというのか。
修もさっぱり取り合わない。何ともあっさりとやり取りを交わす修。
ま、今まで修のことに散々目も暮れなかったわけで、今更助けを求めても「ざまあみろ」で終わるか。
盛者必衰の理が、余りにも無残なる形にて鋼吉を断罪する。
自棄になって置屋へ。
あらら、あの妾が自棄に余所余所しい。どうしたのだろうか。
女将、「今日はあいつは欠席でして」と言い訳。どうにも信じがたい鋼吉。
暫くして、妾の居ると思しき部屋へたどり着く。ふと、障子を開けてみせる。
そこには、あの、落ちこぼれの秘書・吉田の姿が。
あまたの権利書を目にする鋼吉。
どうやら吉田、茲の置屋の権利を買い取り、支配人になった模様。
高らかに勝利宣言をする吉田。為す術もなく、呆然とするのみの鋼吉。
結婚に散々悩み、負けの姿勢をとっていたあの吉田がまさかの大出世。
「いつか見返してやる」と宣戦布告する者は失敗のままに果てるのが世の常のはずだが、それが思わぬところで勝ってしまったという意外性。
慌てて妾の下に向かう。そいつは2−3個左隣の部屋に居た。
障子を開けると、確かに妾が居た。
無言のままに、呆然とする妾。無言の応対の妾。
鋼吉、何を思ったか、「・・・お前が幸せに暮らせるならば、それで良い」と言ってあっさり立ち去る。背中はいかにも寂しそう。妾、無言のままに見送り、立ち尽くす。
鋼吉、自らの女癖の悪さを恥じたか。
妾として自分と関係を有するよりは、正妻として吉田に喰われる方が幸せと考えたか。
あの吉田が、樺太に行っている間にちゃっかり妾を頂戴するとは。
櫻との結婚に破れ、操に愛想を振りまいていたあの男が、いつどうやって妾を。
いつの間にやらボロアパート暮らしに落ちぶれた鋼吉。そこは事務所兼用の模様。
あの番頭が居た。唯一の味方。
そいつもあっさり逃げた。「畜生！！」と鋼吉。
一人暴れる。
その後、「俺は一人だ。たった一人だ」
その様を、傍から真弓がじっと観ていた。
何と言う運命の偶然であろうか。まさか雄夫妻の居るアパートに引越していたとは。
新聞記事の中に、松山と関谷が背任罪にて収容せられるとの記事が。
これにて操と櫻も崩れ去ったろう。泰夫が気がかりではあるが、そんなもの鋼吉の眼中には無い。
一度は自殺を思いとどまるも、それしきにて心は晴れない。
それにて、自分の野望は完全に崩れ去った。
家族をないがしろにし、地位名誉金銭等に命を賭けて来た男の無残な末路。
鋼吉、ガス自殺を実行。グルグルと元栓を回し、ガスをオンにする。
おろおろする真弓。おろおろしすぎだろ。
自分の部屋のガスの元栓を締めるも、意味無いっつーの。
鋼吉の部屋は、臭すぎてとても立ち入れない。
そこに雄が暢気そうに帰還。コントの入り方をしてくる。外は嵐が吹いている。
真弓、父のことを告げると、雄が大慌て。雄も亦戸惑いすぎ。
どうしたかというと、ハロルド・ロイド作戦を敢行。壁を生身で伝って部屋へ突撃ということである。
ガラスを割り、扉を開け、ガスを放出させた。
必死の思いで救出成功。
起き上がった父・鋼吉、曰く、
「俺がお前如きに救われる人間と思ってか？！」と。
一同、コケタ。
何たって、返答が雄のと同じだもの。
「血は争えない」と言うことを示してくれる、隠れた名場面であり、密かに笑える場面だ。
雄、「俺がお前如き人間を救うと思うか」と反論。
寡黙の対峙が続く。
じっと見つめる真弓。
雄、自らの癖が父にあることが嬉しかったのか、次第に説得をしてみせる。
父はまだ心を開かない。
まだまだ開かない。
まっっっったく開く気配が無い。
母の遺言を思い出しかのごとく、涙をためて説得に入る雄。
次第に涙を零してみせる。
全く父は心を開く気配が無い。
とどめを真弓がまとめる。
「二人とももう許しあっているじゃありませんか」ととどめの一言。やんわりまとめる。
更に、「不幸を本当に知らないと本当の幸福は味わえません」と続ける。
弱者は決して負け犬に果てない。今まで散々言ってきた、「弱者は強者」に通ずるものがあり、ひいては、「格好良きは格好悪し。格好悪きこそ格好良けれ」という例の格言にも繋がるのだ。
思わず抱きかかえる雄に父。
最後の栄冠を勝ち取ったのは、不良として虐げられてきた雄だった。
雄が寸前で心を開き、見事に栄冠を勝ち取った。
そこに地位名誉金銭等なんて要らないのだ。
父・鋼吉、抱きかかえるときに足腰が弱っていたのか、単に倒れそうな勢いで、それを雄がフォローしているような感じであった。
それから暫くして。あれから二年経ったか。
父・鋼吉、雄夫妻に連れられてアメリカに来ていた。
すっかり年老いている。
それと共に、刺々しき心がすっかり丸くなっている。
父のやさしく振舞う姿は、優しさを取り戻したという安堵の現われの他に、年をとって丸くなったという哀しさをも含んでいる。腰もすっかり弱り、頭も真っ白に。
なんと、茲から英語による台詞となる。日本語字幕が無い。
上山草人御大のハリウッドにて鍛えてきた洋風の味わいを提供せんとする島津の悪戯心の表れであろうか。
器用に会話をする御大の姿を見ていると、ハリウッドの成果を観客に見せつけているかのようである。
日本語字幕が無いのは参ったが、「Mayumi is great.Congratulation!!」であったか、その一言は感動した。特に「Congratulation」の一言。
そう、おめでたであることを祝福しているのだ。
真弓は妊娠で家にて休養をとっていた。
どうやら無事出産したらしく、農民たちが祝福しているのだ。
丁度、雄は乗馬していた。すっかりウエスタン・カウボーイの風格が身に附いているかのよう。嬉しそうに見上げる鋼吉。
ゆりかごには、愛しの赤子が居る。
雄、鋼吉に父になる喜びを語る。
結婚の喜びもあろう。この真弓、もとは情婦だった。正式の夫妻ではなかった（説明簡略化のため、筆者は初めから「夫妻」と記しているが）。赤子を授かったということは、今正に夫妻として結ばれたのであろう。
最後、黒人女中が祝いの印に「ハレルヤ」を弾いてくれる。
楽譜が映し出されるところに注意（読譜の必要は無い。「ハレルヤ」みたいな賛美歌を弾くのかと理解できれば充分）。
農民もわんさか集まっている。一緒になって謳っている。
犬がわんさかはしゃいでいる。この犬の操りは、草人御大がチャップリンから取得した動物操りの技巧を意識しているのだろうか。兎に角間が絶妙。踊り方が最高。本当に「ハレルヤ」の大合唱が耳元にて聞こえてきそうな勢い。
父のゆりかごを動かす様も可愛らしい。先ほどまで守銭奴だったとは思えない。
希望に輝く朝日を映し出し、お仕舞い。
やけに相関関係の激しいホームドラマがため、劇中に登場人物の紹介を、山口家に限って行ったほうが良いとも思った。一応、OPにて役名が載せられており、そこで把握させる設計なのだろうが、どうしても役名よりも出演者の方に目が言ってしまうからねぇ、OPのクレジットは。
鋼吉の女好きは相当酷かった模様。
それが、異母姉弟を生み出すに至ったのであろう。異母の悲惨さは、操と雄の折り合いの悪さを見ていれば判る。
子供が自棄に余所余所しいのは、家族を棄てた鋼吉への怨念なのであろう。
女好きの一面を垣間見られるところは他にもある。
誰にも指摘せられていないところを述べておこう。
関谷の結婚披露宴の場面である。
そこで、落ち着きなき鋼吉の姿が映し出されよう。その鋼吉、周りの出席者の女性たちの胸元だとか首筋だとかアクセサリーだとかに目を反らせては居なかろうか。このそわそわした姿にも鋼吉の女好きのほど、助平ぶりが窺える。
島津の野心が感ぜられる箇所でもある。「〜八重ちゃん」にて、八重子とその友人悦子がセーラー服を着替えるシーンの「あんたの胸ステキね」という台詞があったろう。当初の「おっぱい」がカットされ「胸」に差し替えられた曰くつきの箇所。とにかく恥ずかしくて一生忘れられない台詞だったとせられてをり、その野心の精神は茲にも開花せられていることに注目しておきたい。
事業、家族、憎悪、不倫、従業員、、、夫々のドラマを並行して器用に展開させるつくりはまさに島津のお得意技。
最後は是如何。
題名の通りの終わり方と言おうか。愛の欠缺はやがては赤い絆の崩壊をも生み出すと言ったところか。救われているのは雄夫妻。後はほぼ絶望的。
吉田の勝ち誇る様は憎たらしく、あの泰夫が両親の不祥事に巻き込まれて傷心しているのは辛いところであるが、そんな不幸を気にしては、やってゆけない。
盛者必衰の理が何とも鮮やかに描かれている。
黒人が女中で居たが、これは人種差別を気にしない山口家の懐の広さを描いているのだろうか。地位名誉等に囚われない、心の温かさを売りにした山口家がそこにある。一軒屋で、嘗ての豪邸に較べると実にそっけないが、家庭自体はそれまでのどの家庭よりも温かく、賑やかさに溢れている。黒人女中を見て、ふとそんなことを考えてみた。
俳優陣に於いては、上山草人の度迫力が先ず見もの。
印象をそっくりそのまま変えてしまうその手腕はお見事であろう。
単に老けてみせる仕草をするに果てない。空気ごと取り替えてしまうのだ。
男装子役が、少年の可愛らしさを引き立てるのに一役買っているのにも驚かされる。これはデコちゃんだからこそなせる業なのやも知れないが。
虚彦の「若者よ〜」に匹敵する大作だと思うのだが、何故か同年度キネマ旬報ベストには姿を見せておらず、巷では「単なるオールスター映画」「島津に合わないメロドラマ」などと貶められ、随分と悪評だったようである。
オールスターと雖も、それは鋼吉の子息二人ぐらいであり、所謂アイドル映画では断じて無い。
代表作ではないやも知れないが、貴重なる島津の無声映画として注目に値する一本とは確実に断じ得るものと確信してやまない。
筆者個人では、出ないと思っていた筑波御大が出演していたことが嬉しかった。
ラスト、無言のままに鋼吉を見送るあの切なさに色気は正に神懸り。
9.1点。
伝説の俳優・上山草人のハリウッド帰還を記念して製作せられたものらしい。
何とこれ、183分あるというのだ。
元々は前後篇に分かれる構成で、「日本篇」と「米国篇」があったそうだが、どこがどう分かれているのか、現在は不明なる状況に在る。
日本篇は14巻、米国篇は6巻。
ひょっとすると、日本篇は130分強で、米国篇は50分強、合わせて183分だった可能性も充分に考えられる。
米国篇のOPが欠落しているだけなのだろうか。
本編が欠落せずに無事に残っていることは、非常にあり難い事であり、欠落映画の多すぎる島津保次郎作品としては実に喜ばしきことである。
それは、公開当時は全く流行らなかったということを意味するのだが。。。
早速検証してみよう。
監督 島津保次郎
原作 村上徳三郎；長編脚色を得意とした人物で、ここでもその手腕が如何なく発揮せられている。ここでは原作者としての出向となっている。
助手 豊田四郎、吉村公三郎ほか
脚本 伏見晁
キャスト（役名）は以下のとおり。
上山草人（山口鋼吉）
岡田時彦（長男修）
→ちょび髭が特徴。父・鋼吉の知性（狡賢さ、守銭奴の一面）を受け継いだと言われている。
光喜三子（その妻不二子）
→桜と似通っていてどちらがどうだかわかりにくい。操の方が老けて見える有様。父の精悍さ（意地っ張り）を受け継いだといわれる。
河村黎吉（松山陽一）
→山口の会社の重役を務めている。いつか乗っ取りたい模様らしく、所々黎吉ならではの怪しげで悪に満ちた眼差しをしている点に注目。
吉川満子（妻操・鋼吉の長女）
→どうやら修や雄とは異母姉に当たるらしい。特にその二人には兄弟愛は無い。
高峰秀子（息子泰夫）；茲では男装子役として登場していることに注目。観ていると、やはり他の子役には無い天性のオーラを感じさせる。妙な色っぽさが少年っぽい可愛らしさを引き立てている。流石は天下の名優だ。
奈良真養（関谷謙太郎）
竜田静枝（その妻桜・鋼吉の次女）
→関谷とは後に結ばれることになる。
田中絹代（雄の情婦真弓）
鈴木伝明（鋼吉の次男雄）
藤野秀夫（工場長岡田）
野寺正一（庶務係片山）
水島亮太郎（技師春日）
小林十九二（工場の従業員兼田）
宮島健一（技師山本）
花岡菊子（芸者君勇）
→妾というわけではなく、一応置屋の遊び相手という軽い関係の模様。
筑波雪子（鋼吉の妾）；ハリウッドから帰還した草人と競演の機会が出来、脇役部門ではこれが名誉の出演となった模様である。ちょっぴり白粉姿に色気が加わった模様。顔の下部がやや八雲恵美子に似てきたような、そうでもないような。
→こちらは本格的に妾の模様。
斎藤達雄（歯医者渋川）
渡辺篤（秘書吉田）
→落ちこぼれの秘書。関谷や松山にいつも蔑まれるがごとく、弄られている。この吉田の振舞い、ひょっとすると大杉漣の演ずる三枚目キャラクターに似ているかもね。北野武監督が大杉を好んで起用する背景にはそうした事情が絡んでいるのかとふと考えた（渡辺篤は武のお気に入り俳優の一人）。
新井淳（番頭）
→主に証取所に居る。山口の忠実なる僕。
岩田祐吉（銀行頭取）
武田春郎（重役）
→新会社設立記念宴会場の席にて登場。
岡田宗太郎（運転手）
古谷久雄（キャパシティ・ホールのボーイ）
河原侃二（刑事）
小藤田正一（雄の幼時）
葛城文子（雄の母）
→早くに没。
飯田蝶子（雄が喧嘩を起こすバーのマダム）
マック・スウェイン（ドクター）
クリス・マーティン（農夫）
ノンクレのキャスト（役名）は以下のとおり。
近衛秀明 （証取所の立会人＆新会社設立記念宴会場の客）
→冒頭にふと登場。
高松栄子 （妾の勤める置屋の女将）
高田稔？ （新会社設立記念宴会場の受付）
二葉かほる（その宴会場にて披露せられる舞の邦楽伴奏者の一人）
突貫小僧？（レストランに居る子供）
日守新一 （雄が喧嘩を起こすバーのボーイ＆操の訪れる宝石店の店員）
大山健二 （アトランティックホールの客）
鈴木歌子 （関谷夫妻の仲人）
→結婚披露宴の席にて一瞬の登場。
山口勇 （結婚披露宴の受付）
→「もう誰も愛さない」の森みたいな存在。
港の場面から。
丁度修が妻の不二子を連れて帰ってくるところ。
港では、家族たちが温かく迎えている。それとは裏腹に、修は何か無愛想。
父が来ていないと、おろおろする関谷に松山。
どうやら新会社設立のパーティがあり、来ていないらしい。
修、面白くなさげ。何を思っているのか。
証取所の風景。何故か360度回転。その他、仕事場、ラッシュ現場等を360度回転。
姦しさを360度回転にて示しているらしい。
山口社長。電話応対に忙しそう。証取所にて応対する番頭。
山口邸にて。
修、父のことは何も思っていないらしい。
家族よりも、事業と女の方が大事なのだろうとあきれ果てている。
冒頭、妙に無表情だったのはその所為なのやもしれない。
父が迎えに来ないことに怒りを感ずる反面、それはいつものことと諦めている思いもある。
あらら、山口、芸者君勇にも電話している模様。どうなってるの？？仕事の電話じゃなかったのかよ。
そう、ちゃっかりと君勇のところにもでんわをかけていたのである。
片方は仕事、片方は女遊び用の電話。
二つの電話を備えており、常時やらかしているのであろう。
この風景から、修の呆れる気持ちが判明することになる。相当の女好きの模様。
吉田、ふと、修のことを告げる。丁度君勇との電話の最中だった。山口、受話器を放さずに怒ってしまい、君勇はてんやわんや。
暫くして訳を話すと、君勇、
「叱られたのかと思っちゃった」とあっさり返答。それだけかよ。
山口、女遊びは君勇だけではなかった。あの妾にも電話を掛けていた。
ちゃんと夜に面会する約束をしていた。
関谷と松山が帰る所、雄・真弓夫妻が登場。
銭を渡す松山。何を企んでいるのか。
レストランに赴く雄夫妻。
そこに山口と妾のカップルが鉢合わせ。
山口、何とかして雄には挨拶せんとしたが、雄、妙にそっけない対応。
雄によると、実母の居ない家には帰りたく無いらしい。
結局碌な対応が出来ずに退散する山口鋼吉。
ふと、仲睦まじき母子を目にする。何をや思う、鋼吉。
新会社設立パーティ。
あらら、鋼吉、其処にも来ていないのかよ。
どうやら妾との付き合いを優先した模様。
何だかこれじゃあ、女目当ての助平爺みたいだ。
宴会場にててんやわんやの関谷、松山、吉田。
丁度、舞が披露せられていたときのこと。てんやわんやの3名をよそに、宴会場は舞にて盛り上がっている。
重役に突っ込まれる松山。
「歯痛ですか？」と、黎吉らしい悪戯っぽい表情を掠めて言い訳する松山。
君勇、不機嫌そう。自分のところには来ないからね。
鋼吉、妾のもとにも来ていなかったらしく、やうやく妾に迎え入れられる有様。
吉田、関谷に「何のための秘書だ」と莫迦にせられている。
そういわれてもネェ、連絡がつかないんだから。
余りに好き勝手にいじくられるもので、宴会場にて「今に見てろ」と悔しそうに宣戦布告してみせる吉田。まさかその思いがあんな形で成就するとはね。
ふと、結婚式の風景を掠める吉田。
茲は突如吉田と花嫁の結婚披露宴の場面に立ち代ることもあり、わかりにくいが、これは吉田の想像上の風景であることに注意。台詞にて示さず、わざわざ風景を持ってくるところは、恐らく、学会、、、もとい、島津保次郎の写実主義の精神の表れによるところと考えられる。
この映画、余りスポークンタイトルが登場しない。
酷い場面になると、殆どが風景にて現さんとしている。
やはり島津の精神の表れなのであろう。
長尺なのは、島津ならではで、天変地異や宴会風景を丁寧に撮るためであろう。
その関係で、本編は短くなる。適度に処理するには省略の技巧が要せられる。
そんなわけで、長尺でありつつ、更に内容は濃くなっていることに注意。
所々不自然なつながりになっていると思しきところは、自らの頭にて考えねばならない余白。考えながら映画を探求してゆくのである。
松山家では、晩餐会が開かれていた。真ん中の席にあの泰夫が座っている。
茲にも鋼吉は帰ってこない。すっかり冷めた様子の修。「性格だから」とのこと。
一応、鋼吉、宴会場にも訪れた模様。重役に、「歯痛はいかがですかな」とからかわれている。
君勇から電話があったらしい。可也ご立腹の模様。渋々退散する鋼吉。
山口、結局修には全然会わず、君勇を優先。「倅よりも君を優先したんだ！」として機嫌をとらんとする。もう、相当の女好きであることが窺える。
松山家では、談笑にて何とかやり過ごさんとしていた。泰夫が寂しがることもあって。
雄夫妻、どこぞのバーに訪れていた。
そこにて突如、雄が大暴れ。誰にも止められない。
マダム、おろおろするばかり。
レコードが空しく廻っていることに注目。観客は、そこからレコードが空しく廻り、空しくBGMがかかっていることを想像することを要せられるのである。雰囲気を読まずに陽気なる曲がレコードからかかっているという、対位法の現れであろうか。
床にはガラスの破片が。どうやらそれに刺さったらしく、怪我した模様。
雄、呆気なく警察に連行せられる。
丁度鋼吉が帰宅していたときのこと。山口家も大変だ。
真弓、噂話を耳にして即座に事件現場のバーに急行。
あれこれ事情を聞く。マダム、明石署に居ることを告げる。
鋼吉、妾と遊んでいる。え？帰宅したんじゃなかったんかよ。
雄のことにはお構いなし。
翌朝、自宅にて。
歯科医が訪れていた。「歯痛」ということで。し切りに媚びへつらう歯科医。
吉田は食べ物を食わせる役。何だか鋼吉、やり辛そう。
修、ふと、新聞に目を通す。そこには、関谷と櫻の結婚記事があった。
鋼吉の部屋に入らんとすると、歯科医が出てきて「こん畜生！」と扉を蹴飛ばす仕草をして見せた。
やうやく父との対面を果たす修。この家は自分の家の気がしないのだとか。
修も亦母っ子だったのだろうか。何とも他人行儀に父と接するのだった。
「もう子供じゃないので、毎月銭を貰いにきたくない」とのこと。
単に家に来たく無いだけでは。
修、関谷の結婚記事をみせる。吉田、ショック。
見事に玉砕。あの関谷に結婚の機会を見事に与えてしまったのだから。
雄がやってきた。これもまた余所余所しい。修と会うのが億劫なのか。
雄、喧嘩の一件についてやってきだのだろうか。父、「行き先を改めるならば出してやる」といとこと。
雄、「そんなこと！」と言って出てしまう。じっと見聞きしているだけの修。
雄が拒否するのはどうやら意地の表れだけではなかった模様。
櫻の結婚記事が来た後に、雄兄の不祥事が載るのはまずいというのだ。
それを阻止するために、銭を出して釈放させんと言う魂胆であるわけだ。
修、「そんなことに銭を？」と蔑んでいる。
鋼吉、「学者だって何だって、銭には目が上がらぬ！」と強気の姿勢。雄は別人なんだとさ。
雄、牢獄に閉じ込められる。「父の助けを借りて出所するくらいならば、鑑別所に入った方がましだ！」と叫ぶ。
ふと、幼少期を思い出す。
母が病床に倒れているときのこと。雄、相当の母っこだった模様で、ベソを掻いている。
泣きじゃくる在りし日の雄、そっと母を世話していた。雪の降る夜。
雄、「あんな家へ帰るくらいならば孤児院へ行ったほうがましだ！」
・・・その頃からそんな感じやったんやね。
母、病床にて必死の説得。
「もうあたしゃ生きられない。おまえがあたしの分まで幸せになっておくれ・・・」と言い残し、昇天。
雄、自らの悪癖が直っていないのを恥じたのか。母の遺言を思い出して「何やってんだ」と悔いたか。
そんな時、出所の知らせが。まだ意地を張ってやがる。
「わかっちゃいるけど、やめられない」ってか。
シャバでは、真弓が待っていた。ふと、真弓の手を見つめる雄。
あらら、何と何と、指輪がないではあるまいか。そう、指輪を換金し、幾ばくかは例のバーから借金して保釈金を拵えたというのだ。真弓、「今のままの貴方が良い」と優しく助言。
吉田、何をや企まん。そこに操が泰夫を連れてやってくる。誘われる吉田。乗り気の模様。
山口鋼吉に、山脈計画が。打ち合わせに応ずる岡田。断る鋼吉。面白くなさげの松山。
茲が絶好の機会だと察知するや、途端に乗り気になる鋼吉。
操、どうやら宝石店に寄っていた模様。どうやら関谷夫妻の結婚披露宴にてお洒落する為の道具を買いに来た模様。泰夫は追い出され、犬と遊んでいた。反応の良すぎる犬。思わずその気になる泰夫。そこにふと、雄夫妻が。
犬と遊ぶ雄。微笑む真弓。泰夫、雄の額の傷を気遣う。その優しさが嬉しい雄であった。
泰夫、「何故不良少年なの？」と疑問を投げかける。どうして悪者扱いせられるのか。子供に大人の事情はわかりやしない。ただそっと、泰夫のデコを撫でる雄であった。
そこに鋼吉と妾が。櫻への土産を買いに来たのだとか。
操と吉田、20時にアトランティックホールにてダンスする約束を交わすのであった。
アトランティックホールにて。
どうやら雄、改心の思いをこめてダンスホールのボーイになったようで、真弓はそこのダンサーを務めている。数多の男の相手になる役目だ。
丁度、吉田と踊っていた。
そこに操が登場。本来相手にすべき相手だ。それを雄が捕まえる。泰夫のことを忠告する。あの時、外に放り出していたままだったからね。
逆上する操。
「ぐうたらだろうが、乞食だろうが法は正しい」と反論する雄。
ダンスホールにて暴れる吉田。泥酔状態だ。止めに入る雄。
雄、吉田のボヤキを聞いてやることに。
どうやら、吉田には失恋の悩みがあるらしい。
どうしたのかと思いきや、そう、本日は関谷夫妻の結婚披露宴なのだ。
愈々櫻が関谷に取られるのかと思うと、居ても立っても居られないのであろう。
今、披露宴の準備が進められている。
何と、雄夫妻、着の身着のままで披露宴に駆けつける。
受付に出席の旨を告げると、拙そうな顔をして松山に忠告。
松山が断りの文句を言いに其処へ向かう。
続いて操が。「そんなはしたない服装ではいけません」と嫌味三昧。
雄、「これは誇りの証だ」と反発するも、結局は聞いてもらえず。操には兄弟愛のかけらも無かった。
操の命令により、受付を初めとする守衛軍団に追い出される雄。
以前暴力を振るった前科があること、改心の志をなしたこともあり、そうそう簡単に手は出せない。
エレベータに多数押し込まれ、更には入り口に追い出される。
その間、盛大に披露宴が行われている。
最大の不条理極まりない対位法だ。
鋼吉は勿論出席。おろおろするも、結局は雄のところに赴かず。
真弓、松山らの前で啖呵を切って出て行ってしまう。
操、松山に「あんたは八方美人の一面が玉に瑕」と嫌味を発する。
自宅にて、悔しがる雄。其処を真弓が「弱くても正しい方が」と慰める。
翌日、山脈が映し出される。壮大に伐採せられ、その材木が貨物列車により運ばれ、どこぞの木材工場に運ばれ、製紙か何かの材料として扱われていく。
茲はセミドキュメンタリータッチを思わせる迫真の映像の数々。
岡田、困った表情をしている。自分の見積もりと随分違うというのだ。不正が働いているらしいと技師。疑われた側、「自分で計算せよ」と逆上。仕舞いには喧嘩に。
まさに「ガチンコ！」に於ける信じられない事態。次から次へと野次馬が。喧嘩を愉しそうに見ているのだ。こちらのほうが「信じられない事態」そのもの。
TBS＜島津保次郎、島津の勝利。
（こんなところで勝ってどうすんねんって感じだがな。）
松山、関谷に樺太行きを勧める。関谷、新婚旅行をしていないらしく、初めは億劫がる。
「新婚に浮かれている場合じゃない！」と諭され、赴くことに。
こいつら、どこまで守銭奴なんだか。
松山、誰も居ないところで、「八方美人の俺の恐ろしさを見せてやる」とのたまい、高笑い。
どうやら不正は松山の仕業らしい。それをしらない鋼吉ってわけだ。
真弓、鋼吉に金銭援助を求める。それを雄にあっさり見つかり、元の鞘に収まる。
関谷、早速樺太に。色々現場の技師たちに美味しい話を聞かされている。
鋼吉、何だか落ち着かなくなってきた。「関谷みたいな若造には任せて置けない。自らが樺太に」と言うと、面白くなさげな表情をする松山。その冷徹なる眼差しに注目。
工場では、岡田が定職を求められている。責任を一方的に押し付けられているわけだ。
樺太へ本当に向かった鋼吉。何故か妾もついてきていた。
そのとき、またもや信じられない事態が。
山火事発声！
誰かが火を点けたらしく、放火犯と思しき者がトロッコに乗ってにやけつつも見つめている。
次々と倒れ、炎に包まれる材木。
まさに、「ガチンコ！」に勝った、この映画。
・・・何を言いたいかは判るよな。
わざわざ「TV業界は何をやってきたんだ（貴様らの考えているハプニング演出は60年前に完成済み、斬新さなど微塵も無し）？！」と言わなくとも。
この山火事、ドキュメンタリータッチなのだろうか。
本当に燃やしているのだろうか。
「進軍」の攻撃場面が如く、粘り強く火災現場を映してみせる。
他の監督ならばあっさり省略するところ、島津はそれをしない。かくのごとき天変地異等には人一倍力を入れたい考えであることが伝わってくる。
この山火事、鋼吉の野望の崩壊ともとれよう。その崩壊のさまを強調するため、敢えて省略せずにじっくりと映しているとも考えられる。
おろおろする岡田。体はもうボロボロ。
暫くすると、工場事務所にも炎が着ていた。何とかせんとする岡田だが、なんともならない。
山火事の電報は既に鋼吉のところに来ていた。にわかに信じがたい鋼吉。
駅に着くと、号外記事があちらこちらに。
山火事の記事がきっちりと載っていた。
樺太に着くには未だ船を乗り継がねば。
茲で、妾と別れることに。「貴様の来るところじゃない。次の汽車で帰れ」
妾、渋々ながらも港にて鋼吉を見送り、その言葉に従うことにした。
船の中でもうわさにて持ち上がっている。
鋼吉、思わず、「そんなことで参る俺じゃない！！」と発狂。
これ、どこかで観た意地っ張りの表れだな。
いざ、樺太へ。
幾ばくかの焼け跡、家の骨格が残るのみで、見事なまでに何も無い。
羽柴誠三秀吉先生の金ぴか御殿の焼け跡を超越する広大なる焼け野原。
「シムシティ」にてストレス解消とばかりにぶっ壊された街の焼け野原みたい。
岡田、呆然と立ち尽くしていた。やがて斃れる。
バケツに顔を突っ込んで死す。
茲も省略をかまさず、じっくりと焼け跡を映して見せている。
会社では、どうやら松山が知らない間に陰でこそこそと動かしている模様。
鋼吉、帰還。何だか一気に老けた感じ。焼け跡を見てススに遭ったのか。片付けの最中にススだらけになり、何も洗っていないのか、その力も無いのか。
あらゆす物品が差し押さえられていた。自宅も亦差し押さえに遭っている模様。
ふと、外の喧騒を目にする。ススだらけでも意地の張りようは不変。
松山邸にて。
夫妻が談笑。これで愈々鋼吉も終わりだとか。泰夫のことはお構いなし。
ふと、鋼吉がやってきた。色々事情を聞きだし、「これで愈々貴様らとも敵だ！」と宣戦布告。
鋼吉の強気に、松山夫妻はすっかり嘲笑する有様。
泰夫、何故斯くもこじれるのか意味不明の模様。
鋼吉の元に寄り添い、何かを語りかけるも、何も聞いてもらえなかった。
車の中で、ふとつぶやく鋼吉。
「幾ら愛想を振りまいても、他人は他人だ」。
親族さえも赤の他人だというのか。
修もさっぱり取り合わない。何ともあっさりとやり取りを交わす修。
ま、今まで修のことに散々目も暮れなかったわけで、今更助けを求めても「ざまあみろ」で終わるか。
盛者必衰の理が、余りにも無残なる形にて鋼吉を断罪する。
自棄になって置屋へ。
あらら、あの妾が自棄に余所余所しい。どうしたのだろうか。
女将、「今日はあいつは欠席でして」と言い訳。どうにも信じがたい鋼吉。
暫くして、妾の居ると思しき部屋へたどり着く。ふと、障子を開けてみせる。
そこには、あの、落ちこぼれの秘書・吉田の姿が。
あまたの権利書を目にする鋼吉。
どうやら吉田、茲の置屋の権利を買い取り、支配人になった模様。
高らかに勝利宣言をする吉田。為す術もなく、呆然とするのみの鋼吉。
結婚に散々悩み、負けの姿勢をとっていたあの吉田がまさかの大出世。
「いつか見返してやる」と宣戦布告する者は失敗のままに果てるのが世の常のはずだが、それが思わぬところで勝ってしまったという意外性。
慌てて妾の下に向かう。そいつは2−3個左隣の部屋に居た。
障子を開けると、確かに妾が居た。
無言のままに、呆然とする妾。無言の応対の妾。
鋼吉、何を思ったか、「・・・お前が幸せに暮らせるならば、それで良い」と言ってあっさり立ち去る。背中はいかにも寂しそう。妾、無言のままに見送り、立ち尽くす。
鋼吉、自らの女癖の悪さを恥じたか。
妾として自分と関係を有するよりは、正妻として吉田に喰われる方が幸せと考えたか。
あの吉田が、樺太に行っている間にちゃっかり妾を頂戴するとは。
櫻との結婚に破れ、操に愛想を振りまいていたあの男が、いつどうやって妾を。
いつの間にやらボロアパート暮らしに落ちぶれた鋼吉。そこは事務所兼用の模様。
あの番頭が居た。唯一の味方。
そいつもあっさり逃げた。「畜生！！」と鋼吉。
一人暴れる。
その後、「俺は一人だ。たった一人だ」
その様を、傍から真弓がじっと観ていた。
何と言う運命の偶然であろうか。まさか雄夫妻の居るアパートに引越していたとは。
新聞記事の中に、松山と関谷が背任罪にて収容せられるとの記事が。
これにて操と櫻も崩れ去ったろう。泰夫が気がかりではあるが、そんなもの鋼吉の眼中には無い。
一度は自殺を思いとどまるも、それしきにて心は晴れない。
それにて、自分の野望は完全に崩れ去った。
家族をないがしろにし、地位名誉金銭等に命を賭けて来た男の無残な末路。
鋼吉、ガス自殺を実行。グルグルと元栓を回し、ガスをオンにする。
おろおろする真弓。おろおろしすぎだろ。
自分の部屋のガスの元栓を締めるも、意味無いっつーの。
鋼吉の部屋は、臭すぎてとても立ち入れない。
そこに雄が暢気そうに帰還。コントの入り方をしてくる。外は嵐が吹いている。
真弓、父のことを告げると、雄が大慌て。雄も亦戸惑いすぎ。
どうしたかというと、ハロルド・ロイド作戦を敢行。壁を生身で伝って部屋へ突撃ということである。
ガラスを割り、扉を開け、ガスを放出させた。
必死の思いで救出成功。
起き上がった父・鋼吉、曰く、
「俺がお前如きに救われる人間と思ってか？！」と。
一同、コケタ。
何たって、返答が雄のと同じだもの。
「血は争えない」と言うことを示してくれる、隠れた名場面であり、密かに笑える場面だ。
雄、「俺がお前如き人間を救うと思うか」と反論。
寡黙の対峙が続く。
じっと見つめる真弓。
雄、自らの癖が父にあることが嬉しかったのか、次第に説得をしてみせる。
父はまだ心を開かない。
まだまだ開かない。
まっっっったく開く気配が無い。
母の遺言を思い出しかのごとく、涙をためて説得に入る雄。
次第に涙を零してみせる。
全く父は心を開く気配が無い。
とどめを真弓がまとめる。
「二人とももう許しあっているじゃありませんか」ととどめの一言。やんわりまとめる。
更に、「不幸を本当に知らないと本当の幸福は味わえません」と続ける。
弱者は決して負け犬に果てない。今まで散々言ってきた、「弱者は強者」に通ずるものがあり、ひいては、「格好良きは格好悪し。格好悪きこそ格好良けれ」という例の格言にも繋がるのだ。
思わず抱きかかえる雄に父。
最後の栄冠を勝ち取ったのは、不良として虐げられてきた雄だった。
雄が寸前で心を開き、見事に栄冠を勝ち取った。
そこに地位名誉金銭等なんて要らないのだ。
父・鋼吉、抱きかかえるときに足腰が弱っていたのか、単に倒れそうな勢いで、それを雄がフォローしているような感じであった。
それから暫くして。あれから二年経ったか。
父・鋼吉、雄夫妻に連れられてアメリカに来ていた。
すっかり年老いている。
それと共に、刺々しき心がすっかり丸くなっている。
父のやさしく振舞う姿は、優しさを取り戻したという安堵の現われの他に、年をとって丸くなったという哀しさをも含んでいる。腰もすっかり弱り、頭も真っ白に。
なんと、茲から英語による台詞となる。日本語字幕が無い。
上山草人御大のハリウッドにて鍛えてきた洋風の味わいを提供せんとする島津の悪戯心の表れであろうか。
器用に会話をする御大の姿を見ていると、ハリウッドの成果を観客に見せつけているかのようである。
日本語字幕が無いのは参ったが、「Mayumi is great.Congratulation!!」であったか、その一言は感動した。特に「Congratulation」の一言。
そう、おめでたであることを祝福しているのだ。
真弓は妊娠で家にて休養をとっていた。
どうやら無事出産したらしく、農民たちが祝福しているのだ。
丁度、雄は乗馬していた。すっかりウエスタン・カウボーイの風格が身に附いているかのよう。嬉しそうに見上げる鋼吉。
ゆりかごには、愛しの赤子が居る。
雄、鋼吉に父になる喜びを語る。
結婚の喜びもあろう。この真弓、もとは情婦だった。正式の夫妻ではなかった（説明簡略化のため、筆者は初めから「夫妻」と記しているが）。赤子を授かったということは、今正に夫妻として結ばれたのであろう。
最後、黒人女中が祝いの印に「ハレルヤ」を弾いてくれる。
楽譜が映し出されるところに注意（読譜の必要は無い。「ハレルヤ」みたいな賛美歌を弾くのかと理解できれば充分）。
農民もわんさか集まっている。一緒になって謳っている。
犬がわんさかはしゃいでいる。この犬の操りは、草人御大がチャップリンから取得した動物操りの技巧を意識しているのだろうか。兎に角間が絶妙。踊り方が最高。本当に「ハレルヤ」の大合唱が耳元にて聞こえてきそうな勢い。
父のゆりかごを動かす様も可愛らしい。先ほどまで守銭奴だったとは思えない。
希望に輝く朝日を映し出し、お仕舞い。
やけに相関関係の激しいホームドラマがため、劇中に登場人物の紹介を、山口家に限って行ったほうが良いとも思った。一応、OPにて役名が載せられており、そこで把握させる設計なのだろうが、どうしても役名よりも出演者の方に目が言ってしまうからねぇ、OPのクレジットは。
鋼吉の女好きは相当酷かった模様。
それが、異母姉弟を生み出すに至ったのであろう。異母の悲惨さは、操と雄の折り合いの悪さを見ていれば判る。
子供が自棄に余所余所しいのは、家族を棄てた鋼吉への怨念なのであろう。
女好きの一面を垣間見られるところは他にもある。
誰にも指摘せられていないところを述べておこう。
関谷の結婚披露宴の場面である。
そこで、落ち着きなき鋼吉の姿が映し出されよう。その鋼吉、周りの出席者の女性たちの胸元だとか首筋だとかアクセサリーだとかに目を反らせては居なかろうか。このそわそわした姿にも鋼吉の女好きのほど、助平ぶりが窺える。
島津の野心が感ぜられる箇所でもある。「〜八重ちゃん」にて、八重子とその友人悦子がセーラー服を着替えるシーンの「あんたの胸ステキね」という台詞があったろう。当初の「おっぱい」がカットされ「胸」に差し替えられた曰くつきの箇所。とにかく恥ずかしくて一生忘れられない台詞だったとせられてをり、その野心の精神は茲にも開花せられていることに注目しておきたい。
事業、家族、憎悪、不倫、従業員、、、夫々のドラマを並行して器用に展開させるつくりはまさに島津のお得意技。
最後は是如何。
題名の通りの終わり方と言おうか。愛の欠缺はやがては赤い絆の崩壊をも生み出すと言ったところか。救われているのは雄夫妻。後はほぼ絶望的。
吉田の勝ち誇る様は憎たらしく、あの泰夫が両親の不祥事に巻き込まれて傷心しているのは辛いところであるが、そんな不幸を気にしては、やってゆけない。
盛者必衰の理が何とも鮮やかに描かれている。
黒人が女中で居たが、これは人種差別を気にしない山口家の懐の広さを描いているのだろうか。地位名誉等に囚われない、心の温かさを売りにした山口家がそこにある。一軒屋で、嘗ての豪邸に較べると実にそっけないが、家庭自体はそれまでのどの家庭よりも温かく、賑やかさに溢れている。黒人女中を見て、ふとそんなことを考えてみた。
俳優陣に於いては、上山草人の度迫力が先ず見もの。
印象をそっくりそのまま変えてしまうその手腕はお見事であろう。
単に老けてみせる仕草をするに果てない。空気ごと取り替えてしまうのだ。
男装子役が、少年の可愛らしさを引き立てるのに一役買っているのにも驚かされる。これはデコちゃんだからこそなせる業なのやも知れないが。
虚彦の「若者よ〜」に匹敵する大作だと思うのだが、何故か同年度キネマ旬報ベストには姿を見せておらず、巷では「単なるオールスター映画」「島津に合わないメロドラマ」などと貶められ、随分と悪評だったようである。
オールスターと雖も、それは鋼吉の子息二人ぐらいであり、所謂アイドル映画では断じて無い。
代表作ではないやも知れないが、貴重なる島津の無声映画として注目に値する一本とは確実に断じ得るものと確信してやまない。
筆者個人では、出ないと思っていた筑波御大が出演していたことが嬉しかった。
ラスト、無言のままに鋼吉を見送るあの切なさに色気は正に神懸り。
9.1点。
その前夜 （モノクロ）
昭和14年10月21日公開の東宝＝前進座映画。天才・山中貞雄監督追悼映画で、「山中貞雄に捧ぐ」とのテロップが冒頭に表示せられる。
監督 萩原遼
→山中貞雄門下の中で最も忠実なる僕と謳われ、食の方法まで師匠を真似たというほど。主に、長屋風情やローアングルへの拘りにその影響が窺える。今回の追悼映画にはもってこいの監督起用となった。
原案 山中貞雄「三條木屋町」
音楽 太田忠
脚本 梶原金八
キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎長十郎[4代目]（滝川仙太郎）
→道端にて絵描きに勤しむ毎日。周りは珍しがっているが、本人はびくともしない。
中村翫右衛門[3代目]（彦太郎）
→商人にて大成する野望を秘めている。
山田五十鈴（お咲）
→その妹。滝川にどうやらゾッコンらしい。芸妓にて家計を支えている。
高峰秀子（おつう）
→その妹。世の中の激動にも動じず、のんびり暮らしている。
清川玉枝（おまさ）
→彦太郎からおつうまでの母親。
助高屋助蔵（彦兵衛）
→その夫。客を池田屋に取られてばかり、それでいて池田屋と将棋を楽しむ毎日と言う、何ともやるせなき男。
千葉早智子（藤堂芳江）
→数少ない宿の常連客。
中村鶴蔵（徳兵衛）
橘小三郎（安田東馬）
山崎進蔵（疋田弥一郎）
市川莚司（茂木庄兵衛）；加東大介。
市川扇升（松永恭平）
→お通の恋人。そう、おつう、暢気な出で立ちで居ながら密かに恋をしていたのである。
市川進三郎（藤田伍一）
市川笑太郎（幸兵衛）
瀬川菊之丞[6代目]（山崎亟）
坂東調右衛門（宮部鼎蔵）
阪東みのる（古田稔麿）
市川章次
市川菊之助（ちょぼくれの侍 ）
今成平九郎（近藤勇 ）
山崎島二郎 （赤井九市）
中村公三郎（福山大太郎）
中村進五郎（川北三平）
嵐芳三郎 （柳屋喜右衛門）
沢村比呂志 （池田屋の番頭）
山崎長兵衛（甘酒屋の爺）
市川栄三郎（新選組隊士中島）
市川岩五郎、沢村千代太郎、嵐敏夫 （新選組隊士）
まずは街中の風景から。お馴染み、下町風情。
基本はローアングルで、これは明らかに山中貞雄を意識していると言って良かろう。
おつうがまずは登場する。何やら色々ぼやいている。
暫くすると、おかしな絵が噂になっているようで、町人たちが騒いでいる。
は死のところで、変な絵描きが居るらしい。それが滝川先生。
町人の失笑や突込みにもびくともしない。威厳だけは十二分。
そこに、新撰組がやってきた。
皆敬礼せねばならない。
町人をなぎ倒してまで進まんとする。実に扱いが乱暴。
一人、理由も無く殴られたことに腹を立て、襲いかからんとする者が。
そこを滝川に止められる。
「こういう時代だ。仕方ない」と慰めにかかる滝川。そこには、軍国風情に染まる大日本帝国の動きに対する嘆きめいたものが感ぜられる。
「幕府の所為だ！」といきがる町人。その言葉の裏には、「天皇の所為だ！」との怒りをにじませる臣民の怒りとダブる。
その怒りの裏に、山中貞雄をぞんざいに扱ったことに対する天皇ヒロヒトに対する鳴滝組の怒りが内在していると考えるのは是行き過ぎか。
彦太郎、川の掃除、魚釣りに勤しんでいた。世話人に茂木庄兵衛。
平和な川のほとりの裏では、着々と戦乱風情が押し寄せてきているらしく、新撰組の熱き戦いが繰り広げられていた。平和な川辺、熱き戦いの繰り広げられる陸地、、、軍国時代の世を嘆く臣民の心が映し出されていると考えたくなる。
戦乱風情は主に遠景にて撮られる。
戦乱の起こっていなそうなところにも確実に軍国風情は忍び寄っているのだ。
ある日、お咲、兄に嫌味を吐かれ、「こんな家！誰が帰るか！！」と家出してしまう。
兄は兄で、商人の野望を父に反対せられ、家出してしまう。
自宅付近の長屋は高いところから見下ろしたかのような固定カメラ。
どうやら、段差があるらしく、段差の上から見下ろした視線を意識しているようだ。
茲はカメラは動かず、自宅付近の人々の動向をただ冷静に捉えるのみ。
街には、新撰組ごっこに勤しむ子供たちが。
餓鬼たちに戦乱の悲惨は解らない。
或夜、新撰組の赤井九市が殺される事件が。
復讐を企んでいたあの町人が殴りこみにかかったと言うのか。
どうやら相打ちだったらしい。
処刑をする者が居た。恭平。
お上の命令は絶対である。そのお上は、やはり天皇ヒロヒトにダブる者がある。
人を斬るのは億劫であっても、斬らねばならない。処刑せねばならない。
これ、「私は貝になりたい」のあの場面にダブるものがある。
処刑せんと剣を振り下ろした瞬間に場面転換するところなど、正にそのものだ。
処刑せられる者には、「綺麗に斬ってくれ」と冷静に言われる。
その後どうなったかは、不明なところ。
恭平、「怖かった」との怯えの心だけ露にする、おつうに対して。
おつう、「偉くなれる」と励ます。ある種、残虐非道なる気が・・・
お咲、一時的に帰還するも、兄に追い返されてしまう。
滝川がお咲を呼ぶも、耳を貸さず。
お咲、芸妓の商売に励む。丁度舞を披露していた。
兄は兄で悩みがあるらしい。そっと涙を零す。
忍者姿の芳江が登場。新撰組に追われているらしい。
夫は亡くなったらしい。殺されたのだろうか。
滝川とは顔なじみらしく、夫のことで盛り上がるが、早速匿ってもらうことに。
新撰組がやってきた。早くも見破られる。
いつの間にかお咲に摩り替わっていた。滝川にはお先が芸妓をしていたのが以外だったようだ。
暫く話が盛り上がる。隠れているとき、芳江、密かに嫉妬している。
お咲、用が済むとさっさと退散。芳江と摩り替わる。実に潔い。
階下では、将棋のことで池田屋と父が大喧嘩。
とうとう池田屋と絶縁状態になってしまう。
お咲は居酒屋に立ち寄っていた。あの三人組もそこにやってくる。お咲、暫しの慰めを担当。
父もやってきて、じっと話を聞いてあげる。
恭平、出兵させてもらえないそうな。局長の命令で。
優しき口調ながらも、そっけなくて冷たい応対の茂木。
合点ゆかなそうな恭平であった。
祭りの頃、滝川は芳江を捜索。その芳江はお咲に挨拶を交わし、帰郷する旨を伝える。
すれ違いがそこにあった。
池田屋の代わりに兄が父の将棋相手。
おつうが帰ってくる。祭りで土産を購入したという。父の土産だけなかった。日ごろの行いが悪いことの現われか。
池田屋に赴かんとすると、妻に突っ込まれ、大急ぎで「誰があんなところに行く門下！」
兄では将棋の相手が到底務まらないことの表れなのか。
密かに愉しき一場面である。
祭りの最中にも新撰組が。人が斬られている。
時代に逆らえない臣民の嘆きをそこに取り組んでいるのだろうか。
大急ぎで駆けつける滝川。何も出来ず、じっと見つめているのみ。
恭平、なんと、無断で戦乱に躍り出る。一人で何人もの相手をする。
優勢かと思いきや、あっさり斬られる。
おつうの前で息を引き取れたのが幸いであった。
いつしか、街並みは平和に。明治時代に突入したことの表れか。
皆の長閑なる心意気とは裏腹に、おつうが消沈状態に。
これまでは逆だった。立場が逆転する切なさよ。
滝川、「これから世の中はどんどん変わる」
天皇主体の明治時代を迎え、その言葉の示すとおり、どんどん変遷していった。
その変遷した結果が今、、、是即ち昭和14年である。
山中貞雄追悼映画だけあってか、時代劇でありつつ、どうも軍国風情への怒り、ヒロヒトに対する怒りをにじませているように思えてならない。
言動の裏を思い浮かべるとき、映画から悲痛なる反戦の叫びが聞こえてくるかのような感触。
「映画の天才を平気で戦地に借り出すような無神経者！」という、鳴滝組の怒りがこめられていると解するのは流石に妄想過剰であろうか。
恭平を亡くしたおつうの哀しみが、山中貞雄を亡くした鳴滝組、梶原金八の無念さにダブる。
言動の裏が何とも切ない一作に思えた。
基本的に、彦兵衛一家をめぐるやり取りが印象的。
新撰組がらみのみで進める中間部はややパワーダウンしたような気がしなくもない。
この映画は、萩原遼監督が特に山中貞雄の訓えを忠実に従ったかのごとき構成になっている。
どうしても師匠に比べて弛みが感ぜられる気がしなくもないが、萩原監督作品の中では、特に注目しておきたい一作と言えそうではある。
ラスト、切ないヴァイヴの音色に合わせて静かにおつうが去るのは、「人情紙風船」のラストを髣髴させる。
8点。
華岡清秋の夜 （モノクロ）
昭和42年公開の大映映画。麻酔の研究に没頭する華岡青洲。その妻、加恵と、姑の於継は青洲を巡る嫉妬から敵意を抱くようになる。やがて、於継は青洲の麻酔薬の実験台になると申し出ると、加恵もまた自分を実験台にと言い出す。
監督 増村保造
原作 有吉佐和子
音楽 林光
脚本 新藤兼人
キャスト（役名）は以下のとおり。
市川雷蔵 （雲平）
→後の華岡青洲。
若尾文子 （加恵）
高峰秀子 （於継）
伊藤雄之助 （直道）
→物凄い気張り口調。
渡辺美佐子 （小陸）
→於勝の妹にあたる。
浪花千栄子 （加恵の乳母）
原知佐子 （於勝）；実は密かに可愛らしさを秘めているのねん。「赤いシリーズ」ですっかり意地悪役が定着してしまったが。
そういや於勝と小陸って、「赤い疑惑」ファミリーなのねん。
→於継の愛娘。
伊達三郎 （下村良庵）
木村玄 （妹背米次郎）
内藤武敏 （妹背左次兵衛）
丹阿彌谷津子 （妹背妻）
田武謙三 （大阪薬種商人）
南部彰三 （加恵の祖父）
舟木洋一 （湯浅養玄）
沖時男 （商人）
上原寛二 （中川脩亭）
暁新二郎 （毛利尚斎）
小林加奈枝 （とりあげ婆さん）
ナレーションを杉村春子が務める。
本編に渡るまでに10分かかっている。
初めは一々ナレーションがひっきりなしに入り、直ぐに流れが変わることもあり、ストーリーを掴みづらい。恐らく原作にて要らない箇所を猛スピードにて追っているためにブツ切れの構成になるのであろう。
皆のキャラクターもやや特異に思える。
殊に直道はいつになく強烈なる個性。というか、個性を出しすぎ。
直道が加恵に説教するとき、加恵、うつむく。
実は陰で絶対に笑っているだろ。
ドラマならばまだしも、実生活にてかくのごときシチュエーションがあれば絶対に陰でくすくす失笑するはず。
「のし、のし」の語尾も何だか耳障り。
華岡家、病院だけあってか、飢えと病に苦しむ人々がひっきりなしに訪れる。
手術を拒む人にむりやり手術を施さんとする直道。
余りの惨さに思わず引いてしまう加恵。そりゃ引きますわ。
於継の導く織物工場の方は至って大人しい。
手術に立ち会うのが億劫なので織物側についたというわけだ。
斯くの如き微妙なる心の現われが面白い。ここから増村マジックの本領発揮といったところか。
直道は日に日によれよれになってゆく。
やがては没してゆく。
それ以降、徐々に大人しめで親切そうな印象の於継の胡散臭さが露になる。
野良猫を大量に飼う事に。
どうやらその野良猫、飼うのに引き取ったのではなく、手術の実験台にするのに引き取ったというわけだ。
雲平、問答無用にて猫にお湯を飲ませる。
無理やり飲ませるおぞましさ。
増村マジック全開である。この容赦なきバイオレンス。
それを誇張するためか、この時代に於いては珍しくなりつつあった暑苦しいモノクロを採用している。
猫ちゃんの、牙むき出しにて抵抗する姿は非常におぞましい。
それをもろともせず、お湯を呑ませる雲平には更なる根性を感ずる。
華岡家には日に日に難病患者が増してゆく。増村だけに。
そんな最中に加恵は妊娠。
んなときに、人様の死体を運んでくるなっつーの。
おまえはイカリソースかよ。
アメリカ同時多発テロのニュースのCMに焼肉のCM流しやがってよ。
医療技術の研鑽がため、野良猫や野良犬が多く犠牲になっている模様。
そんな裏事情はお構いなしに、周りからは「名物医師」と崇め奉られるこの現実。
加恵はどうやら自宅にて出産することになった模様。
原一男かよ。
ううぇ？？於勝が乳癌？？
安楽死を望んでいる模様。
医師としてはそれだけは不可能。
痛み止めには死の副作用があるとか。
あれこれ揉めている間に於勝は死去。
於継、「ノラを殺した祟りが加恵のやや子を通り越して於勝のもとにやってきた」
汚い下心の現れた瞬間だ。
7年後、無事に加恵は出産できた模様。
麻酔の実験台を誰にするかで揉めている。
於継、「加恵にもしものことがあっては世間に顔向けが出来ない」
今までの加恵ならば「なんて酷いことを」「それが貴方の本性ですか。なんて汚らわしい！」と発狂するところであったろう。今は違う。
然る疑問をば抱きつつ、「こちらが然り。姑をぞんざいに扱ったとして世間に顔向けが出来ない」と反論しにかかる。
「この15年、生んだのはポンコツ一匹」
加恵、知らぬ間に腹黒に染まっている。
悪しき環境は善人の心を汚染するのだ。
雲平、双方に実験台になってもらうことに。自らのプライドに掛けて。
どうやら麻酔は未だ甘いらしい。
二回目、遂に加恵が犠牲になるときがやってきた。
三日間眠り続けているという。
麻酔成功にて喜んでいる矢先、加恵の娘がサヨウナラ。
い、意味無いじゃん。。。
加恵もまた於継に同じ苦しみを味わった。
何もせずに没。
加恵、またもや実験台を申し出る。
子供も亡くした事もあり、自暴自棄になっているかのよう。
自棄になるのも無理はあるまい。
めめ、目が痛む？？
どうやら泣き暮らしで涙腺が緩んだらしい。
かと思いきや、違う。
実は前々から少しずつ実験薬を口に含ませて目を弱らせていたらしい。
於継に負けじとしていたわけだ。どうやら。
本気で雲平の心を寄せたかったわけだ。於継から切り離したかったわけだ。
於継の死に方、何だか不自然じゃないかい？？
一応、病にかかったってことなんだが、妊娠か号泣か吐血かようわからんかったぞ。
で、1年が過ぎた。
無事に出産した模様。今度は男児。
加恵はもう盲目になっている。
麻酔薬により、母は命を失い、妻は視力を失ったというわけだ。
於勝の妹、小陸が血流にかかった。
血管の中に癌ができたと言うのだ。
於勝に同じく、不治の病。
折角の麻酔を以てしてもどうにもならないという。
小陸自身はこれまでの生涯を感謝しているかのようであった。
加恵、ただ医学発展に尽くしたかっただけという。
それは自分が勝ったからそう思えるだけのこと。
それから3年。
乳癌手術が出来ることに。
麻酔が役立つときがやってきた。
またもやややこ？？本当に出産かよ。
参院選だけに産院で活動かよ。
全身麻酔による史上初の手術と出産が同時に行われる。
双方熱い、惨い。
加恵、「義母無くしては、今の自分はありえない」と一言。
酸いも甘いも然りといったところか。
華岡医院、名医師として大病院を携えるに至る。
「わしは今までどおりで良いのし」
盲目なんだから繁盛云々の風景とか見えないのよね。
どうも行間を楽しむつくりになっているようである。
どうってことなさげな台詞の裏に隠された下心、ドロドロとした世界が魅力といったところか。
ミゾケンとは亦違った粘っこさとでもいうのか。
増村だけに、グロテスク。
まぁ、凝りに凝ったエロ・グロ世界。
動物虐待は非常に練られている。
ねこちゃんを駆使してあそこまで演出に踏み切るには相当の勇気や根性が要ることであろう。
普通にグロテスクと思しき手法の他、組み合わせによるグロテスクもある。
上述にて示したとおり、出産にて喘いでいる加恵の目の前にて死体を堂々と運ぶあの無神経さ。
この不条理さ加減が印象的。
微妙なる工夫が重ね合わさっている。
6.809点。
男性対女性 （モノクロ）
昭和11年8月29日公開の松竹大船映画。A102号。監督 島津保次郎
原作・脚色 池田忠雄 、猪俣勝人 、津路嘉郎
音楽 浅井挙曄 （その監督に早乙女光）
キャスト（役名）は以下の通り。
藤野秀夫（渥美恭平）
→工場経営の社長。
佐分利信（長男行雄）
→某かの学問を研究中。
上原謙（次男哲也）
→ある日、会社からレビューの顧問を引き受けないかとの誘いを受ける。
水島亮太郎（藤村市造）
吉川満子（妻静子）
田中絹代（長女時子）
磯野秋雄（長男滋）
→時子の実弟。童顔。
桑野通子（津田美代子）
→照明係を担当している。どこか不慣れなる様子。嘗ては踊り子としての一面をも見せており、茲では裏方を担当することになった。裏方よりも自分は表舞台の方が気楽だという桑野自身の洒落心の表れなのやも知れない。
飯田蝶子（母園）
→自動車を送り迎えするだけの存在。
河村黎吉（山城庄太郎）
→某かの悪巧みを考えている様子。
岩田祐吉（清瀬支店長）
野寺正一（水上平吉）
大塚君代（娘菊江）
→藤村家の女中。
上山草人（岡倉彦馬）
→どうやら男爵らしい。
斎藤達雄（息子清彦）
→少女歌劇の観客席に於けるちょっとした悪戯が面白い。時子の肩に馴れ馴れしく手を載せ、呆気なく嫌がられている。
新井淳（執事篠崎）
武田春郎、奈良真養、石山隆嗣、山内光 （渥見商会社員）
→実に豪華なる顔ぶれの社員だ。これがまさか一瞬だけの出演とは。
高杉早苗（時子の友秋子）
→ある場面にて一瞬登場するのみ。
坂本武、小倉繁 （牧場の男達）
→前者は食事の場面にて登場。後者は牧場の作業現場にて登場。
岡村文子、青木しのぶ、雲井つる子（婦人教風会幹事）
小桜葉子、東山光子、築地まゆみ （レヴューガール）
河原侃二、西村青児 （上海社員）
小林十九二（演出助手）
→舞台裏の場面にてちょこちょこ登場する。
若林広雄、谷麗光 、仲英之助、日下部章、小藤田正一、花村千恵松
立花泰子、祇園初枝、坪内美子、小池政江、青山万里子、二葉かほる
浪花友子、高松栄子、小牧和子、久原民子、香取千代子、忍節子
江坂静子、六郷清子、森川まさみ
→この辺りは本当に端役扱いであり、エキストラよりも存在感が薄い。
特別出演は以下の通り。
水ノ江滝子、オリエ津坂、長門美千代、井草鈴子、松竹少女歌劇団
パラマウント・ショウ、ハレル・アンド・ロバート、ジョウ・フォレン
ノンクレのキャスト（役名）は以下の通り。
高峰秀子 （少女歌劇の舞台の客）
→丁度清彦のまん前に座っている。清彦のイチビリに臆することなく、ずっと黙りこくったまま。
髪の毛は子役時代のおかっぱ頭そのものである。何故ノンクレなのであろうか。
その隣りに座っている少女は市村三津子やもしれないが、よくわからなかった。
上海から始まる。観てのとおり合成写真。
上海の街そのものを映すときのみ生フィルムを用いるなどして必死にやりくりしているのがわかる。
夜、レビューを楽しむ従業員たち。
中国人マダムが中国語にて話しかける。
中国語にて器用に返す清瀬。
哲也の隣りにてテキトーに和訳する上司。
「ライフ・イズ〜」のさきがけみたいなものだ。
船に乗る清瀬に哲也。
清瀬、船酔いの体質らしい。
上海から帰宅すると、父・恭平からレビューのコーチをやってみないかとの誘いを受ける哲也。
何だか迷いの見える哲也。
そのレビューとは、、、とでも言わんばかりにその舞台の紹介が始まる。
舞台では、華やかにレビューが繰り広げられている。
市村時子・滋姉弟に清彦が観客席に居る。
その席のまん前にデコ（高峰秀子）が居る。
単に黙っているだけなのに何故か笑える不思議なる味わい。
清彦が時子の目を惹かんと、望遠鏡を差し出したり、色々とやりくりをするわけであるが、さっぱり通用しない。時子が必死の抵抗をする中、デコときたらずっと普通に楽しく鑑賞している。
この微妙なる不条理感が微笑みを生むのやも知れない。
さりげない笑える箇所、注目箇所と言ってよい。
舞台裏にて美代子が照明係をしている。何だか不慣れなる様子（上述の通り）。
稽古場では、いつの間にやら哲也がコーチを立派に務めている。この「いつの間にやら」というリズムがこの映画のツボのうちの一つ。島津の所謂写実主義の精神の表れと言ってよい。
タップダンサーの珠玉の足捌きが印象的。
清彦、時子を密かにどころか、完全に狙っている模様。
時子母の静子や、岡倉家では完全にその気の様子で、縁談を進めている。
それで何とか時子を手中に収めねばと言うわけだ。
その時子はどうやら行雄が本命っぽい。
会社会議の裏にて、長閑にビリヤードを楽しむ、このコントラストも微笑ましい。
女性マネージャの「１１、１２」というカウントの声に島津精神を感ずる。
ある夜、稽古の後に食事に美代子とデートする哲也。散々からかわれている。
家に帰るとここだけ登場の美代子の母がお出迎え。
滋、父母に叱られている。
進学を勧められている。
菊江が追い出されんとしており、それに怒った模様。
どうやら滋は菊江と結婚する旨を告げたらしく、それで怒って父母は菊江を追い出さんとし、それに滋が逆上したと言う人間模様のようである。
結局は離れ離れになってしまう
会社、どうやらピンチに陥っている。山師がどうしたというのか。
時子一家、両親と姉弟の間にて対決が始まらんとしていた。
時子は岡倉との婚約を兎に角億劫がっている。
翌朝、校庭にて、滋、何をや思う。
こっそり競輪場に向かっている姉弟。菊江と共に。出てくると岡倉と合流。
をいをい、仲良くデートかよ。
夜、レストランの展望台にて。
清彦が口付けせんとすると、時子、「馬鹿にしないで！」と出てゆく。
をいをい、幾らなんでもそれはねーべよ、時子。
「金色夜叉」の復讐と考えるは、これ不条理哉。
いつの間にか山里に向かっている時子。
そうとも知らずに、帰りを待つ父母。
弟の滋、家出した旨を手紙にて告げる。その辺りは律儀な様子。
どうやら、東北牧場に赴いたらしい。
哲也の下に相談しに行く時子。
家に帰っていないだけで街周辺を一様はぶらぶらしているようだ。
色々行雄のことで哲也や美代子に冷やかしなどを受ける。
ある日、レビューにて。
美代子、照明の全てを落としてしまう。
山城が哲也に圧力をかけ、不服に思った哲也はコーチを投げ出してしまう。
それを傍から観ていた美代子、照明を落として舞台公演続行不能にしてしまい、投げ出してしまう。
二人で新たなる旅に出る美代子に哲也であった。
その夜、時子が家出の知らせが。
時子が汽車に乗っているとき、車窓から火災現場が。
どうやら藤村の工場が丸焼けになったらしい。
滋、菊江と牧場にて働く。
そこに時子が登場。
滋の父、昼食を皆が食べているところの小屋を覗き、何をや思う。
姉弟、父の気配を感ずる。ややホームシック気味に。
その後、銃声が。
滋が殺気を感じて外に出ると、鞄が置かれていた。
その隣りに、父の遺体が。自殺したのだ。
姉弟が寄り添うと、滋は起き上がり、最期の言葉を発する。曰く、
「父はお前たちに負けた。済まなかった。
行雄のところへ行け。滋はまっすぐに歩め」との言葉を遺して息絶える。
レビュー会場は当分の間休日。何とも寂れている。
藤村家の邸宅が売られることに。その額5千円。
本当は債権者がらみがあり、0円だとか。火災のことがあったからか。
抵当に入っている関係で、5千円が限界だと言う。
山城と揉めているところに時子が乱入。
「今までのことは皆夢だと思えば」と懸命に説得を続ける。母、どうする。
レビューについては岡倉が買い取ることに。
支配人は山城が行うと知ると、哲也はあっさり手を引く。
ついでに山城をボコボコにして帰る。それを美代子の説得により、あっさり、「行こう！」と気を変える哲也。
岡倉男爵、「どんな悪いことをしたんだ？？」と山城に問う。そんなこんなであっさり追放。
警察に訴えてもらえない山城。チト都合が・・・爆
再び賑わいを取り戻すレビュー。
若しやしてと思いきや、真ん中に立っているのは小夜福子とは全くの別人らしい。
照明業務に張り切る美代子に舞台をしっかり見守る哲也。
めでたし、めでたし。
牧場では、母と滋と菊江の姿が。
これにて滋と菊江はめでたしめでたし。
時子は居ない。
そう、時子は行雄のもとへ飛び立った。
行雄、どうやら蒙古に留学するらしい。
迷っていたところを、美代子の説得により結ばれることに。
こちらもめでたし。
岡倉清彦はかわいそうに、口付けを断られて以降は出番なし。
どうやら、「男性対女性」というのは、好きなカップルといった意味合いのようである。
色々あって最終的に綺麗に好きなカップルを成立させるという魂胆の設計のようである。
長時間であるが、これはレビューに時間を割くため。
茲にも島津ならではの写実主義の精神の表れが垣間見られる。
ラストは、レビューの活気を取り戻したこと、美代子と哲也の結ばれるのを祝うかのごとく、レビューがフルで展開せられる。
実際は、長時間の割りに場面省略の技巧がふんだんに用いられており、上映時間よりも更に内容は濃いことに注意と覚悟の程を。
島津作品の中では珍しく全巻現存しているようであるが、映像・音声は良くない。
場面転換がいつの間にか変わっているという流麗なる場面転換も見どころか。
7.1点。
風前の灯 （モノクロ）
昭和32年公開の松竹映画。
監督・脚本：木下恵介
製作：桑田良太郎
音楽：木下忠司
→実質的にはＯＰとＥＤテーマの作曲担当といった感じ。
本編中は音楽が流れず、かなり無機的な雰囲気となっている。
キャスト（役名）は以下のとおり。
田村秋子 （佐藤てつ）
→強欲婆。
佐田啓二 （佐藤金重）
→その子息。
高峰秀子 （佐藤百合子）
→その妻。義理の親子も時が立てば血がつながるのかと思わせてくれる。
五月女殊久 （佐藤和夫） ；子役
→金重・百合子の子息。まだ幼い。
小林トシ子 （さくら）
→居候しているらしい。
有沢正子 （あやめ）
南原伸二 （赤間文一）；どこかで観たことあると思いきや、後の南原宏治だった。相変わらずのセリフ回しが心地よき哉。
小野良 （新太郎）
伊藤弘子 （小川美代子）
里見孝二 （北村）
佐藤芳秀 （鈴木）
田中晋二 （幸平）
小瀬朗 （不良Ａ）
佐山彰二 （不良Ｂ）
滝久志 （新聞配達人）
サトウ・サブロー （畳屋）
井上正彦 （運送屋）
野口一雄 （郵便配達夫）
春風亭枝葉 （肴屋の小僧）
浅川真 （電気の検針係）
ちょうど「喜びも悲しみも〜」にて騒いでいた折の喜劇作品。
デコ佐田コンビを、一定の固定せられたイメージにまとわりつかれないようにという木下監督の実験的精神がこめられているという。
善人イメージの人々に、180度異なるイメージの役を演らせたらというつくりになっている。配役自体がコメディというわけだ。
善良の反対は悪徳。とかく悪人が登場し、やることなすことにいちいち皮肉を交えての展開となる。
何だか「ファイナルファンタジー」の「うその街」みたいなつくり。
舞台もひなびた一軒家とその周辺といった感じで、その一軒家も田んぼ地帯にひっそり建っている感じで、おおよそやる気が感ぜられない。「喜びも悲しみも〜」にて金銭を使い果たしてしまったという木下監督の本音を現していそうな、貧相なるつくりである。
鍵がかかっていない。みな好き放題に入るのだ。犯罪がいつ起こってもおかしくない。
評価は非常に別れているようだ。これほどまでに二極化する評価も珍しかろう。
ひょっとすると、一過性のネタやもしれない。
「喜びも悲しみも〜」などにて「優しい抒情性と清潔な精神」を有する人々がまさかの悪人を演ずるというその歪から生まれる笑いなのではということだ。この前提をしっかり持ち合わせていないことにはややきついものがあるやもしれない。現代の人々に然る前提など原則的に持ち合わせられるわけがなく、その意味で、現代においては木下恵介マニア向きと言えそうな気がする。
一過性で時代がものを言うからと言って駄目とも言い切れない。
悪人総出演の中、百合子のやる気のなさが出色。厚底メガネをかけ、髪はボサボサ、いかにもやる気なさげ。毒舌三昧の中、ひそかにユーモアを醸し出さんというわずかなる心遣いが嬉しく、心強い。高峰秀子の真髄を教えられる。
てつが非常に強欲婆。もう救いようなし。その救いようのなさを、巧みなる話術や演じこなしにより、喜劇の雰囲気作りに一役買っている。
てつはただただひたすらに救いようなき強欲として描かれるわけであるが、時がたてば百合子も強欲を見せつけてくる。そのさりげない強欲さがたまらない。人は同じ屋根の下にて暮らせば似てくるのだろうか。
出所してきた気の弱そうな青年が不良二人に絡まれている。どうやらかつての強盗仲間だそうだ。不良たち、また何か悪だくみをたくらんでいそう。青年、どうも断りきれないらしく、結局は不良二人の悪巧みに乗ってしまう。ここで、青年はいつも悪の誘惑に負けて犯罪をやらかし、お縄を頂戴するという損な役回りに、、、ということが理解できる。
しばらくして、田んぼの中に一軒家がズームアップ。不良たちはどうもそこの一軒家にて悪巧みを考えているわけだ。
その家が。。。まぁ、とんでもない悪徳一家で。
まず、てつの悪徳ぶりに驚かされる。とかく人間の有する心の本質をこれでもか、これでもかというくらいに吐き出す。信じたくないが振り返ってみれば心当たりの大有りの事実に納得したりもする。
さくらか、子守りに夢中になりすぎてアイロンを畳の上に置きっぱなしにしていた。
しばらくして焦げ臭いにおいが。。。
どうやら大事に至らずには済んだものの、畳は丸焦げ。さくらは家を追い出されてしまう。「畜生！」との捨て台詞を吐き、逃げてゆく。
てつは強欲。どケチ。
大工がやってきて畳を換えんとするのだが、いきなり値切り交渉に躍り出る有様。
「ああ、なんということを！これで畳は台無し！」としきりにぼやいてみせる。全然たいしたことないのにさも大災難みたいなことを言い続け、大工が呆れている。
和夫、風邪だった。百合子が薬を買いに行かんとすると、てつ曰く、
「梅干しを煎じて飲ませておきなさい！」と。
そこまでケチらなくても。。。
てつ、「楢山節考」の映画に対し、「つまんねぇ！」と一蹴。
これは、裏を返して「なんておもしろいんでしょう」という意味合い。
つまるところ、この家は「嘘の家」なのだ。
例の不良3名は傍観係。何とかして入る機会を窺っているのだが、多くの人々がちょうど犯罪せんとしたときに出入りするものだから全然できない。
裏口から行けないものかと思うのだが、どうもそれはまずいらしい。
なかなかに情けない不良たち。一番の善人は不良たちではと思えてしまう。
善人イメージの人たちには実は最大の悪徳が潜んでいるやもしれず、犯人は悪徳というよりは単に情けないだけ、、、といったところか。
犯人は兎に角機会を伺うだけ。
特別なる意味合いは持ち合わせない。
あれを何せんとかね。
金重がやってきた。思えばこの役名が意地の悪さを物語っていよう。
どうやら宝くじを当てたらしい。内緒にせねばとたくらむ。そりゃそうだ。
あやめが訪ねてきた。泥棒に入られたらしい。
夫は三つ年下で、子供みたいだという。現代の感覚からすればやや異質やも。
夜中まで泣いているのだそうだ。年下うんぬんよりも、個人的性格問題だな、こりゃ。
くそ婆、とかく疑い深い。
あやめが鈴木って男を連れてくる。百合子、何故か妬いている。
その男が宝くじのことをばらし、大変。
さくらが帰ってきた。「今日一日は居座る権利がある」といって聞かない。百合子、必死で追い出さんとする。このあたりから百合子の強欲さが明るみにならんとする。
いよいよ泥棒騒ぎが、、、と思いきや、もっと迫力ある赤間が訪ねてきてそれどころではなくなる。
なぜか「喜びも悲しみも〜」のテーマ曲を歌うさくら達。
とかく、不良たちが泥棒せんとするとあまたの訪問者が訪れてきて何もできない。
最後は赤間が拳銃をかざして大騒ぎ。
警察も出動し、完璧ドタバタ。
警察が居るということは、もはや不良たちにはなすすべがない。
素直に犯罪のことを自供し、お縄を頂戴。
どうやらここに来る前も犯罪をしていたようだ。。。
予測不能な展開で、誰が強欲なのか見分けのつかない展開。
隙間隙間に潜む悪徳を、木下特有のユーモアセンスを以て軽妙に描き上げるブラックな小作品。
7.9・・・（ドット）点。
監督・脚本：木下恵介
製作：桑田良太郎
音楽：木下忠司
→実質的にはＯＰとＥＤテーマの作曲担当といった感じ。
本編中は音楽が流れず、かなり無機的な雰囲気となっている。
キャスト（役名）は以下のとおり。
田村秋子 （佐藤てつ）
→強欲婆。
佐田啓二 （佐藤金重）
→その子息。
高峰秀子 （佐藤百合子）
→その妻。義理の親子も時が立てば血がつながるのかと思わせてくれる。
五月女殊久 （佐藤和夫） ；子役
→金重・百合子の子息。まだ幼い。
小林トシ子 （さくら）
→居候しているらしい。
有沢正子 （あやめ）
南原伸二 （赤間文一）；どこかで観たことあると思いきや、後の南原宏治だった。相変わらずのセリフ回しが心地よき哉。
小野良 （新太郎）
伊藤弘子 （小川美代子）
里見孝二 （北村）
佐藤芳秀 （鈴木）
田中晋二 （幸平）
小瀬朗 （不良Ａ）
佐山彰二 （不良Ｂ）
滝久志 （新聞配達人）
サトウ・サブロー （畳屋）
井上正彦 （運送屋）
野口一雄 （郵便配達夫）
春風亭枝葉 （肴屋の小僧）
浅川真 （電気の検針係）
ちょうど「喜びも悲しみも〜」にて騒いでいた折の喜劇作品。
デコ佐田コンビを、一定の固定せられたイメージにまとわりつかれないようにという木下監督の実験的精神がこめられているという。
善人イメージの人々に、180度異なるイメージの役を演らせたらというつくりになっている。配役自体がコメディというわけだ。
善良の反対は悪徳。とかく悪人が登場し、やることなすことにいちいち皮肉を交えての展開となる。
何だか「ファイナルファンタジー」の「うその街」みたいなつくり。
舞台もひなびた一軒家とその周辺といった感じで、その一軒家も田んぼ地帯にひっそり建っている感じで、おおよそやる気が感ぜられない。「喜びも悲しみも〜」にて金銭を使い果たしてしまったという木下監督の本音を現していそうな、貧相なるつくりである。
鍵がかかっていない。みな好き放題に入るのだ。犯罪がいつ起こってもおかしくない。
評価は非常に別れているようだ。これほどまでに二極化する評価も珍しかろう。
ひょっとすると、一過性のネタやもしれない。
「喜びも悲しみも〜」などにて「優しい抒情性と清潔な精神」を有する人々がまさかの悪人を演ずるというその歪から生まれる笑いなのではということだ。この前提をしっかり持ち合わせていないことにはややきついものがあるやもしれない。現代の人々に然る前提など原則的に持ち合わせられるわけがなく、その意味で、現代においては木下恵介マニア向きと言えそうな気がする。
一過性で時代がものを言うからと言って駄目とも言い切れない。
悪人総出演の中、百合子のやる気のなさが出色。厚底メガネをかけ、髪はボサボサ、いかにもやる気なさげ。毒舌三昧の中、ひそかにユーモアを醸し出さんというわずかなる心遣いが嬉しく、心強い。高峰秀子の真髄を教えられる。
てつが非常に強欲婆。もう救いようなし。その救いようのなさを、巧みなる話術や演じこなしにより、喜劇の雰囲気作りに一役買っている。
てつはただただひたすらに救いようなき強欲として描かれるわけであるが、時がたてば百合子も強欲を見せつけてくる。そのさりげない強欲さがたまらない。人は同じ屋根の下にて暮らせば似てくるのだろうか。
出所してきた気の弱そうな青年が不良二人に絡まれている。どうやらかつての強盗仲間だそうだ。不良たち、また何か悪だくみをたくらんでいそう。青年、どうも断りきれないらしく、結局は不良二人の悪巧みに乗ってしまう。ここで、青年はいつも悪の誘惑に負けて犯罪をやらかし、お縄を頂戴するという損な役回りに、、、ということが理解できる。
しばらくして、田んぼの中に一軒家がズームアップ。不良たちはどうもそこの一軒家にて悪巧みを考えているわけだ。
その家が。。。まぁ、とんでもない悪徳一家で。
まず、てつの悪徳ぶりに驚かされる。とかく人間の有する心の本質をこれでもか、これでもかというくらいに吐き出す。信じたくないが振り返ってみれば心当たりの大有りの事実に納得したりもする。
さくらか、子守りに夢中になりすぎてアイロンを畳の上に置きっぱなしにしていた。
しばらくして焦げ臭いにおいが。。。
どうやら大事に至らずには済んだものの、畳は丸焦げ。さくらは家を追い出されてしまう。「畜生！」との捨て台詞を吐き、逃げてゆく。
てつは強欲。どケチ。
大工がやってきて畳を換えんとするのだが、いきなり値切り交渉に躍り出る有様。
「ああ、なんということを！これで畳は台無し！」としきりにぼやいてみせる。全然たいしたことないのにさも大災難みたいなことを言い続け、大工が呆れている。
和夫、風邪だった。百合子が薬を買いに行かんとすると、てつ曰く、
「梅干しを煎じて飲ませておきなさい！」と。
そこまでケチらなくても。。。
てつ、「楢山節考」の映画に対し、「つまんねぇ！」と一蹴。
これは、裏を返して「なんておもしろいんでしょう」という意味合い。
つまるところ、この家は「嘘の家」なのだ。
例の不良3名は傍観係。何とかして入る機会を窺っているのだが、多くの人々がちょうど犯罪せんとしたときに出入りするものだから全然できない。
裏口から行けないものかと思うのだが、どうもそれはまずいらしい。
なかなかに情けない不良たち。一番の善人は不良たちではと思えてしまう。
善人イメージの人たちには実は最大の悪徳が潜んでいるやもしれず、犯人は悪徳というよりは単に情けないだけ、、、といったところか。
犯人は兎に角機会を伺うだけ。
特別なる意味合いは持ち合わせない。
あれを何せんとかね。
金重がやってきた。思えばこの役名が意地の悪さを物語っていよう。
どうやら宝くじを当てたらしい。内緒にせねばとたくらむ。そりゃそうだ。
あやめが訪ねてきた。泥棒に入られたらしい。
夫は三つ年下で、子供みたいだという。現代の感覚からすればやや異質やも。
夜中まで泣いているのだそうだ。年下うんぬんよりも、個人的性格問題だな、こりゃ。
くそ婆、とかく疑い深い。
あやめが鈴木って男を連れてくる。百合子、何故か妬いている。
その男が宝くじのことをばらし、大変。
さくらが帰ってきた。「今日一日は居座る権利がある」といって聞かない。百合子、必死で追い出さんとする。このあたりから百合子の強欲さが明るみにならんとする。
いよいよ泥棒騒ぎが、、、と思いきや、もっと迫力ある赤間が訪ねてきてそれどころではなくなる。
なぜか「喜びも悲しみも〜」のテーマ曲を歌うさくら達。
とかく、不良たちが泥棒せんとするとあまたの訪問者が訪れてきて何もできない。
最後は赤間が拳銃をかざして大騒ぎ。
警察も出動し、完璧ドタバタ。
警察が居るということは、もはや不良たちにはなすすべがない。
素直に犯罪のことを自供し、お縄を頂戴。
どうやらここに来る前も犯罪をしていたようだ。。。
予測不能な展開で、誰が強欲なのか見分けのつかない展開。
隙間隙間に潜む悪徳を、木下特有のユーモアセンスを以て軽妙に描き上げるブラックな小作品。
7.9・・・（ドット）点。
佐々木小次郎 （モノクロ）
昭和25年公開の東宝映画。
現在は総集編の形となって残っている。
監督 稲垣浩
製作 森田信義、宮城鎮治、稲垣浩
原作 村上元三
音楽 深井史郎
脚本 松浦健郎、村上元三、稲垣浩
助手 川西正義、清水勝也
キャスト（役名）は以下の通り。
大谷友右衛門[7代目]（佐々木小次郎）
→「しょうげん」という名でも呼ばれる。
「自分のやりたいことをする。誤ったらまた出直すまでだ」。
三船敏郎 （宮本武蔵）
→主要キャストの分際で、「遅刻だ」とかで全然現れない。貴様は和泉元弥か。
山根寿子 （兎禰）
→「とね」と読む。
宮城野由美子（まん）
高峰秀子 （奈美）
→袈裟を被って登場。南にある、サンゴの玉のような島々にて暮らしてきたらしい。
「琉球人」という意味合いらしく、実際に琉球地方の歌を披露してみせることもあり。
清川荘司 （市波兵介）
水島亮太郎（市波民部）
月形龍之介（南屋十兵衛）
徳大寺伸 （伊之瀬東馬）
→小次郎に許嫁を捕られたらしい。それが恨みに思えて仕方ないとか。
藤原釜足 （島兵衛）
→草むらの陰から妻と共に現れる。一応、忍者らしい。後半からは小次郎を色々支えてくれる。
森繁久弥 （お喋り町人）
村田嘉久子（出雲の阿国）
廣瀬嘉子 （津由）
浜田百合子（小里）
山本礼三郎（曽呂利伴内）
柳永二郎 （福島正則）
小川虎之助（長岡佐渡）
石黒達也 （有吉内膳）
御橋公 （大岸七太夫）
小杉義男 （相沢甚兵衛）
柳谷寛 （彦八）
東野英治郎（大場甚内）
遠山満 （富田越後守）
大邦一公 （山崎左近将監）
鳥羽陽之助 （山崎兵左衛門）
沢井三郎 （矢崎又助）
高堂国典 （柚人五助）
佐々木小次郎、兎禰を振り払い、決戦へ躍り出る。
ひたすら泣き崩れる兎禰。
早速東馬との果し合いが。
夢を師匠に語る小次郎。
別の一門との対決をする小次郎。「その技だけで世の中に出られると思うか」と師匠。
帰り、「兎禰と結ばれたことに付いては後悔は無い。過ちはない」と主張する小次郎。
小次郎、夢があるらしく、飛騨へ、京都へ、大和へ、大坂へ向かう。東馬との勝負はお預けだとさ。
兎禰の無事を祈るその行動は小次郎の元に届くかどうか。
ふと、どこぞの屋敷にて島兵衛と出会う。どうやら忍者らしい。
翌朝、奈美と出会う小次郎。早速襲われるので助けてやる。
王女様だと言うから驚き。
早速敵陣が登場。大場甚内率いる軍勢。小次郎が大立ち周り。
雑魚を蹴散らし、残るは大場。一騎打ちが始まった。
そこへ鉄砲が邪魔に入る。どうやら南屋の模様。毎度ながら貫禄ありすぎのキャラクター。
小次郎、勝負に勝てなかったのがよほど悔しいらしい。
殿からは「若気の至り」と笑われる。
兎禰のことを聞かされ、どうにも気が収まらない小次郎。
暫くすると、すっかり殺人鬼に化していた小次郎。早すぎだろ。
いつの間にやらまんに惹かれる。をいをい、兎禰のことはどうしたんだよ。
一応、兎禰のことは覚えてはゐるらしいが。
暫く仲睦まじき哉と思いきや、まんは入水自殺してしまう。
どうやら闘志はすっかり消えうせたらしい。
まんを幸せに出来なかったことで相当滅入っている。
暫くして名刀になったという小次郎。
どうも兎禰に付いては、東馬と一緒にさせるために出て行ったとの事らしい。
久々に再会する兎禰と小次郎。
夫婦になれたのは東馬の力らしく、兎禰は恩義を感じている。それが小次郎には面白くない。
小次郎、兎禰にまんのことを告白。
「オマエは幸せにする」と必死の言い訳。
「まんはお前を信じきれずに死んだ。私も信じ切れません」
「たった今、私は不幸になりました」と兎禰。再び過ちは繰り返されるのか。。。
小次郎、剣について疑問を抱き始める。
そんなとき、久々に奈美と再会。
「今度は南の島に行きたくなった」
どうやら佐々木小次郎、単に女好きのバカって事？？
直ぐにそばに居る女をものにしたいと惹かれるのだ。
兎禰に付いてもそのように浅はかなるままに惹かれ、東馬を傷つけたのではなかろうか。
奈美、「兎禰様があっても行くと言うのか？！」と突っ込む。
小次郎、「わがままな姫気味だ！」って、お前だろ、わがままなのは。
一応、「私は貴方が好きです」とフォローをしてくれる奈美であった。
南屋、どうやら奈美に仕える者だったらしい。どうりで「南屋だった」というわけだね。
兎禰、東馬に「許してください！」
どうやらホームラン級のバカ、小次郎のことを忘れられないようだ。
で、小次郎のもとに行ってあげる東馬。船に向かって「俺を南の島に連れて行ってくれ！」と叫んでいる。
何て人の良いバカなんだ、東馬。
船はそのまま無視して行ってしまう。
「俺の夢がまた消えた」と東馬。
「小次郎との夢は消すものだ」と強気な島。
それから3年。
小次郎はすっかり立派な剣士になっている。
兎禰は基督の祈りをしている。
かくも移り気の激しい小次郎に対し、永久の愛を誓う兎禰。
どうやら宮本武蔵との試合に出るらしい小次郎。「兎禰が居るから心置きなく試合が出来る」とのこと。なんとも調子の良いことを。
試合に勝てば旅に出ようとの事。
試合前夜、あいつが、大場が登場。問答無用で襲い掛かってくる。
「武蔵野試合が終わってから決闘せん。貴様のような善人を騙すような俺ではない」と小次郎。
意外にもあっさり引き下がる大場。どうなることやら。。。
いざ、決戦の舞台。本当に兎禰は勝利を祈っている。
何と！！！！
宮本武蔵、試合に現れない。現れないので不戦勝になると言うのだ。
なんじゃそりゃ。
小次郎、「じっと待ちます」とのこと。
その成長の程にひたすらに感心する東馬。
一応、宮本武蔵の船は到着したらしい。
海岸にて決闘することに。
「エイ、ヤー！！」と。
宮本武蔵のおでこに血が。
やった！！！！！
と思いきや、
何と、小次郎は斃れてしまう。
武蔵、「こんなものか。くだんね」とばかりにさっさと立ち去ってしまう。
そうとも知らず、約束の場所にて準備体操を黙々と進めている大場。
ある種可哀想だ。
兎禰、決戦の海岸に。
「もう私からは離れてはいけません」と弔う。
総集編だからなのか、やたらとせかせかした展開。
相関関係がひっきりなしに変わる。おお、新たなる登場人物がと思いきや、即効消えたり。
余りにも早くに戦闘シーンに移る。隙が無い、無い。
人物の浮ぼらせ方もどうしても薄っぺらにならざるを得ないようだ。
小次郎が、単に女好きのバカ男にしか見えないのが辛い所。
終盤戦、それから三年後の所は、意外にもしっかりした展開を見せてくれる。
宮本武蔵が一瞬の出演ながらなんともインパクトがある。
そこがフォローポイントか。
3.7点。
現在は総集編の形となって残っている。
監督 稲垣浩
製作 森田信義、宮城鎮治、稲垣浩
原作 村上元三
音楽 深井史郎
脚本 松浦健郎、村上元三、稲垣浩
助手 川西正義、清水勝也
キャスト（役名）は以下の通り。
大谷友右衛門[7代目]（佐々木小次郎）
→「しょうげん」という名でも呼ばれる。
「自分のやりたいことをする。誤ったらまた出直すまでだ」。
三船敏郎 （宮本武蔵）
→主要キャストの分際で、「遅刻だ」とかで全然現れない。貴様は和泉元弥か。
山根寿子 （兎禰）
→「とね」と読む。
宮城野由美子（まん）
高峰秀子 （奈美）
→袈裟を被って登場。南にある、サンゴの玉のような島々にて暮らしてきたらしい。
「琉球人」という意味合いらしく、実際に琉球地方の歌を披露してみせることもあり。
清川荘司 （市波兵介）
水島亮太郎（市波民部）
月形龍之介（南屋十兵衛）
徳大寺伸 （伊之瀬東馬）
→小次郎に許嫁を捕られたらしい。それが恨みに思えて仕方ないとか。
藤原釜足 （島兵衛）
→草むらの陰から妻と共に現れる。一応、忍者らしい。後半からは小次郎を色々支えてくれる。
森繁久弥 （お喋り町人）
村田嘉久子（出雲の阿国）
廣瀬嘉子 （津由）
浜田百合子（小里）
山本礼三郎（曽呂利伴内）
柳永二郎 （福島正則）
小川虎之助（長岡佐渡）
石黒達也 （有吉内膳）
御橋公 （大岸七太夫）
小杉義男 （相沢甚兵衛）
柳谷寛 （彦八）
東野英治郎（大場甚内）
遠山満 （富田越後守）
大邦一公 （山崎左近将監）
鳥羽陽之助 （山崎兵左衛門）
沢井三郎 （矢崎又助）
高堂国典 （柚人五助）
佐々木小次郎、兎禰を振り払い、決戦へ躍り出る。
ひたすら泣き崩れる兎禰。
早速東馬との果し合いが。
夢を師匠に語る小次郎。
別の一門との対決をする小次郎。「その技だけで世の中に出られると思うか」と師匠。
帰り、「兎禰と結ばれたことに付いては後悔は無い。過ちはない」と主張する小次郎。
小次郎、夢があるらしく、飛騨へ、京都へ、大和へ、大坂へ向かう。東馬との勝負はお預けだとさ。
兎禰の無事を祈るその行動は小次郎の元に届くかどうか。
ふと、どこぞの屋敷にて島兵衛と出会う。どうやら忍者らしい。
翌朝、奈美と出会う小次郎。早速襲われるので助けてやる。
王女様だと言うから驚き。
早速敵陣が登場。大場甚内率いる軍勢。小次郎が大立ち周り。
雑魚を蹴散らし、残るは大場。一騎打ちが始まった。
そこへ鉄砲が邪魔に入る。どうやら南屋の模様。毎度ながら貫禄ありすぎのキャラクター。
小次郎、勝負に勝てなかったのがよほど悔しいらしい。
殿からは「若気の至り」と笑われる。
兎禰のことを聞かされ、どうにも気が収まらない小次郎。
暫くすると、すっかり殺人鬼に化していた小次郎。早すぎだろ。
いつの間にやらまんに惹かれる。をいをい、兎禰のことはどうしたんだよ。
一応、兎禰のことは覚えてはゐるらしいが。
暫く仲睦まじき哉と思いきや、まんは入水自殺してしまう。
どうやら闘志はすっかり消えうせたらしい。
まんを幸せに出来なかったことで相当滅入っている。
暫くして名刀になったという小次郎。
どうも兎禰に付いては、東馬と一緒にさせるために出て行ったとの事らしい。
久々に再会する兎禰と小次郎。
夫婦になれたのは東馬の力らしく、兎禰は恩義を感じている。それが小次郎には面白くない。
小次郎、兎禰にまんのことを告白。
「オマエは幸せにする」と必死の言い訳。
「まんはお前を信じきれずに死んだ。私も信じ切れません」
「たった今、私は不幸になりました」と兎禰。再び過ちは繰り返されるのか。。。
小次郎、剣について疑問を抱き始める。
そんなとき、久々に奈美と再会。
「今度は南の島に行きたくなった」
どうやら佐々木小次郎、単に女好きのバカって事？？
直ぐにそばに居る女をものにしたいと惹かれるのだ。
兎禰に付いてもそのように浅はかなるままに惹かれ、東馬を傷つけたのではなかろうか。
奈美、「兎禰様があっても行くと言うのか？！」と突っ込む。
小次郎、「わがままな姫気味だ！」って、お前だろ、わがままなのは。
一応、「私は貴方が好きです」とフォローをしてくれる奈美であった。
南屋、どうやら奈美に仕える者だったらしい。どうりで「南屋だった」というわけだね。
兎禰、東馬に「許してください！」
どうやらホームラン級のバカ、小次郎のことを忘れられないようだ。
で、小次郎のもとに行ってあげる東馬。船に向かって「俺を南の島に連れて行ってくれ！」と叫んでいる。
何て人の良いバカなんだ、東馬。
船はそのまま無視して行ってしまう。
「俺の夢がまた消えた」と東馬。
「小次郎との夢は消すものだ」と強気な島。
それから3年。
小次郎はすっかり立派な剣士になっている。
兎禰は基督の祈りをしている。
かくも移り気の激しい小次郎に対し、永久の愛を誓う兎禰。
どうやら宮本武蔵との試合に出るらしい小次郎。「兎禰が居るから心置きなく試合が出来る」とのこと。なんとも調子の良いことを。
試合に勝てば旅に出ようとの事。
試合前夜、あいつが、大場が登場。問答無用で襲い掛かってくる。
「武蔵野試合が終わってから決闘せん。貴様のような善人を騙すような俺ではない」と小次郎。
意外にもあっさり引き下がる大場。どうなることやら。。。
いざ、決戦の舞台。本当に兎禰は勝利を祈っている。
何と！！！！
宮本武蔵、試合に現れない。現れないので不戦勝になると言うのだ。
なんじゃそりゃ。
小次郎、「じっと待ちます」とのこと。
その成長の程にひたすらに感心する東馬。
一応、宮本武蔵の船は到着したらしい。
海岸にて決闘することに。
「エイ、ヤー！！」と。
宮本武蔵のおでこに血が。
やった！！！！！
と思いきや、
何と、小次郎は斃れてしまう。
武蔵、「こんなものか。くだんね」とばかりにさっさと立ち去ってしまう。
そうとも知らず、約束の場所にて準備体操を黙々と進めている大場。
ある種可哀想だ。
兎禰、決戦の海岸に。
「もう私からは離れてはいけません」と弔う。
総集編だからなのか、やたらとせかせかした展開。
相関関係がひっきりなしに変わる。おお、新たなる登場人物がと思いきや、即効消えたり。
余りにも早くに戦闘シーンに移る。隙が無い、無い。
人物の浮ぼらせ方もどうしても薄っぺらにならざるを得ないようだ。
小次郎が、単に女好きのバカ男にしか見えないのが辛い所。
終盤戦、それから三年後の所は、意外にもしっかりした展開を見せてくれる。
宮本武蔵が一瞬の出演ながらなんともインパクトがある。
そこがフォローポイントか。
3.7点。
藤十郎の恋
昭和13年5月公開の東宝映画。
監督：山本嘉次郎
原作：菊池寛
製作：田村道美
脚本：三村伸太郎
製作主任：黒澤明
作曲演奏：宮城道雄
編曲指揮：菅原明朗
演奏：Ｐ．Ｃ．Ｌ．管弦楽団
箏：宮城道雄
浄瑠璃：豊竹厳太夫
三味線：鶴沢猿七
キャスト（役名）は以下の通り。
長谷川一夫（坂田藤十郎（立役））
藤原釜足（金子吉左衛門（狂言方））
→藤十郎の相談役として日夜奮闘。
汐見洋（亀屋菊右衛門）
御橋公（万太夫座若太夫）
滝沢修（近松門左衛門）
小杉義男（銀主八幡屋）
市川朝太郎（中村四郎五郎（立役））
中村健峰（和尚）
小島洋々（伏見屋五郎吉）
生方賢一郎（蔵屋半之助）
山田長政（仙台弥五七（道化方））
徳永文六（廊下番）
藤輪欣司（木屋長右衛門）
三木利夫（服部二郎右衛門（立役））
生方明（沢村長十郎（立役））
斎藤英雄（嵐三十郎（立役））
柳谷寛（見習作者）
入江たか子（宗清内儀お梶）
山懸直代（一條柳屋の娘おさよ）
伊達里子（壬生米問屋の内儀）
清川玉枝（天満増田屋の後家）
音羽久米子（小野川字源次（若衆方））
高峰秀子（上村竹之亟（若衆方））
清水美佐子（竹村吉三郎（若衆方））
三條正子（尾上袖之助（若衆方））
沢井三郎（小道具方甚九郎）
永井柳太郎（大道具方田次郎）
横山運平（楽屋番徳兵衛）
片岡右衛門（■波千尋（女方））
市川福之助（中村七三郎/袖島げんじ（女方））
中村蝶太郎（花井あづま/岩井佐源太（女方））
片岡燕之丞（玉村えもん（女方））
中村蝶吉（藤本花桐（女方））
市川登喜助（藤田小平次（おやじ方））
中村山左衛門（山下半左衛門（山下座座元））
巽寿美子（宗清の女中お松）
特別協力：早稲田演劇博物館及び図書館
序盤は一々字幕に依る解説が挿入せられる。
絵本みたいな柔らか味ある雰囲気を演出したい趣向のようである。
今日も藤十郎の居る都万太郎座は賑わっている。
向かいの山下半右衛門座では、江戸初上がりの中村七三郎を迎えた模様。
賑わいを見せているのは万太夫の方で、七三郎一座は劣勢の模様。東京では好みが合わない、ニーズが合わないとかで軒並み苦戦中。
万太郎座は余裕綽々。
どうやら藤十郎、芸風を変えたいらしい。自信はある模様。七三郎、真正面から新狂言に取り組んでいる。今に追い越されるやも知れないと藤十郎は怯えている。
その予感は見事的中。
七三郎の芸が珍しがられ、俄然注目を集める。
一座は藤十郎の芸に見切りをつけてきた。
外では勝ち誇った七三郎の太鼓が鳴り響く。
七三郎の心狂言ブームは正月、2月になっても衰えず。
とうとう万太郎座は休業のやむなきに。冒頭とは打って変わって劇場では閑古鳥が鳴いている。
近松を策を立てるも、肝心の根多が下りないままに3月がやってきた。
暫くは春を思わせる景色や映像をたっぷりと流す。
根多が思いつくまでにどれだけの期間を要したか、その頃巷ではどうなっているかを現すという、カジローならではのセミ・ドキュメンタリーの手法が如何なく発揮せられる。
一座の者は理由をつけてよそに行きたがる者が続々と。
どうやら旅館でもそんな感じらしく、困っている者が居た。それがお梶。
藤十郎はというと、近松と共に台本読みに必死に励んでいる。
ある夜、藤十郎の部屋にお梶がやってくる。
何故か懺悔の弁を述べる藤十郎。一体どうしたのかと言うと、藤十郎の恋の話が繰り広げられることになる。恋に落ちた瞬間を熱弁する。5分間延々と喋り倒す。
10年も胸の中に秘めてきたらしい、その思いを。
散々熱弁を繰り広げてきて返しのお梶の言葉がこちら。曰く、
「今言ったことは、本気？？」と。是がたったひとつの情けある言葉。
恐れおののく藤十郎、何かを決意したかのごとく、飲み会へ。
その席に於いて、突如稽古に目覚め、一座の者を誘う。
夜中と言うのに、散々付き合わされる。
いつにも増して稽古熱心。恋の力は凄い。
稽古が終わると打って変わって「付き合ってくれて有難う」「手数かけてすみません」
一座の者は、藤十郎の意気を理解してか、なんとも温かく接する。
お梶、舞台の成功を旅館にて1人で願っている様子。舞台に出演するとかで話題に。
最後、本番を迎えんとするときに火災の知らせが。それでも舞台に経たねばならない。
お梶が太夫に忘れ物を届けてきたらしい。
梶のあれこれを一瞬のうちに数多に思い出す。
数多のスナップがちらつく。何だか市川崑みたいだ。
如何なる時も、舞台に経たねばならない辛さ。
外には、悲しみを示す雪が降り、花の咲くところに積もらんとしていた。
作風は、カジローを思わせる地味でおっとりしたセミドキュメンタリー・タッチの仕上がり。
冒頭の所や、舞台の映し方、稽古の風景がカジローらしいテンポ。
藤十郎とお梶の恋の行方を示すのに、一つのスナップを重ね合わせて表示して見せる手法がある。
「良人の貞操」に似た手法だ。
ひょっとすると、カット臭い、あのスナップを重ね合わせる手法は元からだったやも知れない。
台詞に頼らず、景色にて淡々と進むその手法は、後の「姿三四郎」を思わせるテンポがある。
最後の落とし方は筆者には難しすぎた。
7.6点。
監督：山本嘉次郎
原作：菊池寛
製作：田村道美
脚本：三村伸太郎
製作主任：黒澤明
作曲演奏：宮城道雄
編曲指揮：菅原明朗
演奏：Ｐ．Ｃ．Ｌ．管弦楽団
箏：宮城道雄
浄瑠璃：豊竹厳太夫
三味線：鶴沢猿七
キャスト（役名）は以下の通り。
長谷川一夫（坂田藤十郎（立役））
藤原釜足（金子吉左衛門（狂言方））
→藤十郎の相談役として日夜奮闘。
汐見洋（亀屋菊右衛門）
御橋公（万太夫座若太夫）
滝沢修（近松門左衛門）
小杉義男（銀主八幡屋）
市川朝太郎（中村四郎五郎（立役））
中村健峰（和尚）
小島洋々（伏見屋五郎吉）
生方賢一郎（蔵屋半之助）
山田長政（仙台弥五七（道化方））
徳永文六（廊下番）
藤輪欣司（木屋長右衛門）
三木利夫（服部二郎右衛門（立役））
生方明（沢村長十郎（立役））
斎藤英雄（嵐三十郎（立役））
柳谷寛（見習作者）
入江たか子（宗清内儀お梶）
山懸直代（一條柳屋の娘おさよ）
伊達里子（壬生米問屋の内儀）
清川玉枝（天満増田屋の後家）
音羽久米子（小野川字源次（若衆方））
高峰秀子（上村竹之亟（若衆方））
清水美佐子（竹村吉三郎（若衆方））
三條正子（尾上袖之助（若衆方））
沢井三郎（小道具方甚九郎）
永井柳太郎（大道具方田次郎）
横山運平（楽屋番徳兵衛）
片岡右衛門（■波千尋（女方））
市川福之助（中村七三郎/袖島げんじ（女方））
中村蝶太郎（花井あづま/岩井佐源太（女方））
片岡燕之丞（玉村えもん（女方））
中村蝶吉（藤本花桐（女方））
市川登喜助（藤田小平次（おやじ方））
中村山左衛門（山下半左衛門（山下座座元））
巽寿美子（宗清の女中お松）
特別協力：早稲田演劇博物館及び図書館
序盤は一々字幕に依る解説が挿入せられる。
絵本みたいな柔らか味ある雰囲気を演出したい趣向のようである。
今日も藤十郎の居る都万太郎座は賑わっている。
向かいの山下半右衛門座では、江戸初上がりの中村七三郎を迎えた模様。
賑わいを見せているのは万太夫の方で、七三郎一座は劣勢の模様。東京では好みが合わない、ニーズが合わないとかで軒並み苦戦中。
万太郎座は余裕綽々。
どうやら藤十郎、芸風を変えたいらしい。自信はある模様。七三郎、真正面から新狂言に取り組んでいる。今に追い越されるやも知れないと藤十郎は怯えている。
その予感は見事的中。
七三郎の芸が珍しがられ、俄然注目を集める。
一座は藤十郎の芸に見切りをつけてきた。
外では勝ち誇った七三郎の太鼓が鳴り響く。
七三郎の心狂言ブームは正月、2月になっても衰えず。
とうとう万太郎座は休業のやむなきに。冒頭とは打って変わって劇場では閑古鳥が鳴いている。
近松を策を立てるも、肝心の根多が下りないままに3月がやってきた。
暫くは春を思わせる景色や映像をたっぷりと流す。
根多が思いつくまでにどれだけの期間を要したか、その頃巷ではどうなっているかを現すという、カジローならではのセミ・ドキュメンタリーの手法が如何なく発揮せられる。
一座の者は理由をつけてよそに行きたがる者が続々と。
どうやら旅館でもそんな感じらしく、困っている者が居た。それがお梶。
藤十郎はというと、近松と共に台本読みに必死に励んでいる。
ある夜、藤十郎の部屋にお梶がやってくる。
何故か懺悔の弁を述べる藤十郎。一体どうしたのかと言うと、藤十郎の恋の話が繰り広げられることになる。恋に落ちた瞬間を熱弁する。5分間延々と喋り倒す。
10年も胸の中に秘めてきたらしい、その思いを。
散々熱弁を繰り広げてきて返しのお梶の言葉がこちら。曰く、
「今言ったことは、本気？？」と。是がたったひとつの情けある言葉。
恐れおののく藤十郎、何かを決意したかのごとく、飲み会へ。
その席に於いて、突如稽古に目覚め、一座の者を誘う。
夜中と言うのに、散々付き合わされる。
いつにも増して稽古熱心。恋の力は凄い。
稽古が終わると打って変わって「付き合ってくれて有難う」「手数かけてすみません」
一座の者は、藤十郎の意気を理解してか、なんとも温かく接する。
お梶、舞台の成功を旅館にて1人で願っている様子。舞台に出演するとかで話題に。
最後、本番を迎えんとするときに火災の知らせが。それでも舞台に経たねばならない。
お梶が太夫に忘れ物を届けてきたらしい。
梶のあれこれを一瞬のうちに数多に思い出す。
数多のスナップがちらつく。何だか市川崑みたいだ。
如何なる時も、舞台に経たねばならない辛さ。
外には、悲しみを示す雪が降り、花の咲くところに積もらんとしていた。
作風は、カジローを思わせる地味でおっとりしたセミドキュメンタリー・タッチの仕上がり。
冒頭の所や、舞台の映し方、稽古の風景がカジローらしいテンポ。
藤十郎とお梶の恋の行方を示すのに、一つのスナップを重ね合わせて表示して見せる手法がある。
「良人の貞操」に似た手法だ。
ひょっとすると、カット臭い、あのスナップを重ね合わせる手法は元からだったやも知れない。
台詞に頼らず、景色にて淡々と進むその手法は、後の「姿三四郎」を思わせるテンポがある。
最後の落とし方は筆者には難しすぎた。
7.6点。
