映画音楽書物遊戯等断罪所　乙羽信子

夜明け前　（モノクロ）

昭和26年公開の新東宝＝近代映協映画。

監督吉村公三郎
原作島崎藤村
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
伊達信　（青山吉左衛門）
細川ちか子（おまん）
滝沢修　（半蔵）
→→幕末期に突入してから「昔は良かった」としきりに嘆くようになる。
開国以後、外国に少しずつ押され議身になり、国内の貧窮商人は隅に追いやられることが多くなったとか。今の女性の社会進出に似た構造があるやもしれない。
小夜福子（お民）
乙羽信子（お粂）
→途中からよく登場する。寺子屋から出現。
山内明　（宗太）
福島寿美子（お槙）
清水将夫（寿平次）
日高澄子（お里）
高野由美（お里の母）
日野道夫（得右衛門）
芦田伸介（暮田正香）
松下達夫（蜂谷香蔵）
岡倉士郎（宮川寛斎）
菅井一郎（金兵衛）
北林谷栄（おふき）
殿山泰司（利三郎）
宇野重吉（兼吉）

初めに「島崎藤村に捧ぐ」との言葉が登場。
これは余り意味が無い。

題名からも解るとおり、江戸末期の話で、言わば歴史モノである。剣戟が出てこないだけで、立派に歴史絵巻。
文芸の要素は大して出ていない。

半蔵の死と共に夜明けが訪れる、、、と言った落とし具合。

5点。

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暴れ豪右衛門（モノクロ）

昭和41年公開の東宝映画。

監督稲垣浩
音楽石井歓
脚本井手雅人、稲垣浩

キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（信夫の豪右衛門）
乙羽信子（妻・小笹）
佐藤允（弟・弥籐太）
田村亮（弟・隼人）
大空真弓（あやめ）
天本英世（兵六）
小杉義男（権爺）
山本廉（助市）
荒木保夫（平吉）
草川直也（又八）
堺左千夫（茂十）
榊田敬二（三蔵）
田辺和佳子（助市の女房・ちよ）
平田昭彦（朝倉孝景）
星由里子（梓姫）
西村晃（祖父江但馬）
黒部進（神保十郎）
田島義文（武部庄左衛門）
清水元（矢田景昌）
塩沢とき（侍女・田毎）
加東大介（服部無手右衛門）
富田仲次郎（錣の鯱兵衛）
佐々木孝丸（戸ケ谷の四郎五郎）
上田吉二郎（白峯の蟹右衛門）
向井淳一郎（近江屋幸吉）
沢村いき雄（洗馬の安兵衛）
池田生二（加賀の長老）
吉頂寺晃（老僧）

戦隊が帰還してきた。
村人たちは皆温かく迎え入れる。

どうやら、戦隊と村人の交友の賑やかさを主に描きたいようで、稲垣らしいつくりといったところか。
豪右衛門は文字通り、豪放磊落、そこを妻・小笹の妙なところから溢れる気品が優しく包み込む。

20分後は戦乱の修行が始まることになり、服部が乱入。

決戦の裏側を主眼に置いている所が味噌。
肝心の決戦そのものについては「終」にて済ませる。

6.783点。

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安宅家の人々　（モノクロ）

昭和27年公開の大映映画。「あたか」と読む。

監督：久松静児
原作：吉屋信子
脚本：水木洋子
音楽：古關裕而

キャスト（役名）は以下の通り。
船越英二（安宅宗一）
→要するに先述の「忘れられた子等」にて出てきた精神薄弱児。心は凄く純粋であるが、薄弱児であるが故に、空気が悉く読めない。それが悲劇を生む・・・筈なのであるが、本編では笑い話程度に抑えられている。女風呂へ平気で入ってきたり、真夜中にピアノを弱音ペダル無しで弾いてみたり。
薄弱児ならではの悲劇が全く無いわけではない。後述しよう。
キャラクター自体は、言ってみれば「アイアムサム」みたいなものである。
初め見る限りはどうってこと内のであるが、よくよく聞いてみるに、答えがまるでちんぷんかんぷんで、問い答えがまるでずれていることがある。
田中絹代（安宅國子）
→宗一の妻。宗一にこれでもかというくらいに尽くしている。体を洗うのもこの国子が行っている有様。薄弱児の症状を少しでも改善せんと、勉学を教えている。
牧場の経営者の立場に在る。最近はその経営状況がおかしいらしく、悩める日々である。
献身的な介護の一方、世間の目を結構気にしているらしい。
三橋達也（安宅譲二）
乙羽信子（安宅雅子）
→ふとしたことから宗一の世話をすることに。やたらと宗一を「兄さん」といって慕う。
三條美紀（宇田川次枝）
山村聡（玉木雄二郎）
本間文子（おとく）
菅邦彦　　（勇吉）
飛田喜佐夫（幸造）
宮嶋健之（健作）
大泉滉（高橋）
多々良純（田邊）
小沢栄（宗一の従兄弟）；後の小沢栄太郎
見明凡太朗（獣医）

題名からわかるとおり、安宅家を描くホームドラマのはずである。
当然、「人々」というくらいであるから、種々の人々が安宅家には存在するのであろう。

その安宅家の相関関係が今一つわかりにくい。
皆「兄さん！」「兄さん！」と呼んでいる状態。
雅子なんか、義兄を呼んでいるのか実兄を呼んでいるのかさっぱり判らない。

譲二なんか最悪で、国子に対しても雅子に対しても同じタメ口。
所謂上下関係と言うものがさっぱりわやや。

この相関関係のわかりにくさが最高に残念。五感を十二分に働かせてもどうも今一つ分からず。

映画本編自体は、吉屋信子原作だけあり、飽くなきマジックを見せてくれる。
言わば吉屋マジックたるものがここでも新たなる形にて満開する。

雅子は、兎に角宗一に親切である。
決定的に違うのは、どうも宗一の内面たるものを理解していることにあった。
それは宗一にとってはこの上なくありがたかったことであろう。
国子を初め、あまたの者は薄弱児であるというその一面にばかり着目し、肝心の才能やら特技やらを少しも理解せんとはしなかった。
雅子はそれとは一線を画し、庭球を教えたり、ピアノを教えたりしている。
ピアノのレッスンの捗り具合には雅子は甚く喜んでいるようであった。

雅子にしてみれば当然の行為であっても、宗一にとってはこの上なくありがたいことであったに違いない。

褒められると嬉しくなるのは人間の常。
やがて宗一はピアノに夢中になり、国子との勉強を怠けるようになる。
ピアノのレッスンの際、雅子が教えている声がする。
庭球を嗜む時も雅子のアドバイスの声がする。実際、雅子は近くには居ない。
声だけしている。一体どうしたことか。雅子が居ないのに声だけしている。
音響効果から鑑みるに、それは宗一の脳裏を表しているかのようであった。
宗一の脳裏には雅子の声がしてならないようであったのである。

若しやして・・・という予感は、見事的中。
その真相は、とある夜の国子との勉強の時間にて明かされる。

国子は、なぞなぞを出題した。丁度風呂場にて世話をしている最中のこと。
１問目から余裕綽々の宗一。やや言葉詰まりの感はあるが、上出来である。
７問目くらいであったか、国子は難題を出した。勿論宗一にとっての難題と言うことである。
「春が来て、美しくて良い臭い。この森の近くで見られるもの」
宗一が透かさず「いつも見ている？！」と訊ねると、国子は「いつも見ています」と。
「お前は好き。本当にかわいい、綺麗な、、、誰でも好き」とヒントを与えると、宗一は透かさず
「雅子さん！」と答えあがった。

国子は愕然とする。
宗一に悪意は無い。雅子は可愛い、美しい。この森でいつも見ている。
誰でも好き・・・雅子は子供達に好かれている。誰でも好きだ。

国子の思いがけないところで宗一の不倫劇が発覚した。
国子は「スミレ」と答えさせるつもりで出したらしい。

これぞ正しく吉屋マジックである。
もはや筆者は悲劇を通り越し、思わず笑ってしまった。
ドリフ大爆笑である。
かくのごとく浮気を探知する方法が嘗てあったろうか。

宗一の純粋なる思いが、国子にとっては愛憎劇となる。

宗一は雅子の声が脳裏から離れなくて仕方ない。
思わず国子に泣きじゃくる宗一。
宗一は、残念ながら今の今までかくのごとき恋心は抱いたことが無かったのであろう。
薄弱児ということで周囲から白い目で見られ、ろくな扱いを受けてこなかった。
国子は、外観上は献身的に思えるが、それは世間の目を気にし、何とか世間に顔向けが出来るようにというエゴのもとに宗一を教育してきたのであったわけである。
エゴにしても風呂の世話をするのは凄いことであるが、それでは宗一の心は浄化しなかった。
雅子は、宗一をイッパシの人間として扱ってくれ、人が今まで見てこなかった内面を悉く見破ってくれている。１人の人間として「兄さん、兄さん」と慕ってくれている。
雅子にしては当然の行為が、宗一にはこの上なくありがたいことだったのである。

異性関係は、時にというよりは、しばしば行過ぎた愛憎を生むのが世の常。
ましてその異性が可愛いとくれば、狂いに狂って当然であろう。
宗一の雅子に対する親愛の情は、遂に行過ぎてしまい、宗一の脳裏を狂わせ、心を狂わせ、恋心を生んでしまった。

世間一般では、配偶者ある身に於ける恋愛は不倫として処理せられる。
当然処罰も受けるし、それを受けなくとも世間の目は冷たきものとなろう。
その常識は、宗一には通用しない。
宗一にとっては、純愛以外の何者でもないわけである。

別に宗一には下心は無かったのであろう。喜八三部作の喜八が如く、下心の上に立った卑猥なる思い遣りの現われではなかった。
ただ嬉しかったのである。雅子の寵愛が嬉しかったのである。
自らの才能を理解してくれるのが嬉しかったのである。

その嬉しさが余りに余って、恋心を生んでしまったのである。
恋心は、人をどこまでも狂わしめる。
頭ではわかっていても、体は一途にその人の、雅子のもとへ走らんとする。

これが薄弱児の生んだ悲劇といえば然りであろう。
好きなものは好きなのだ。。。
たとえ不倫と罵られんとも。たとえそれが倫に外れる行為であっても。

宗一の、行過ぎた愛情から鑑みるに、宗一の悲惨な過去が見て取れる。
宗一、恐らくろくな扱いを受けてこなかったのであろう。薄弱児だ、薄弱児だとして愚弄せられ続けてきたのであろう。結婚を迎える前、とうとう運命の出逢いたるものには恵まれずじまいだったのであろう。過去を一々描写してもらわなくても、この宗一の恋愛一途な模様からその忌まわしい過去が見て取れるのだ。

雅子はやがて宗一のもとを離れることになる。

或る日宗一はふと庭球の練習をする。１人で練習していたために打ってくれる相手が居ない。
愛犬がついてはいるが、愛犬はただじっと見つめているだけ。
庭球を草原に落としてしまったのだが、どこにあるかがわからない。
どこからともなく雅子の声がする。
勿論これは完全に宗一の想像の世界である。
言ってみれば、ファミコンソフト「DQ4」の第一章、不思議な井戸の初めの演出が如きもの。

どんどん、どんどん導かれるままに彷徨う宗一。

ふと、雅子の声は警告を発する。曰く、
「そっちに行くと、帰っちゃうよ」と。。。

だったら良かったのであるが。

「兄さん、危ない！！」との声。
宗一が気づいた時には時既に遅し。
足を滑らせ、崖から落ちてしまう。

一体どうなったのか。
葬式の場面。遺影がある。その風景から、宗一が最悪の結末を迎えたことが判る。

葬儀になると、安宅家の人々、従業員、これまでためてきた不満を洗いざらい国子にぶちまける。
雅子はそれを制止し、国子を精一杯庇う。
雅子はどこまでも心優しき「スミレ」だったのだ。

国子は、養豚所をたたむことを決意。

その後、国子と雅子の会話。
国子は、初めて、自分が宗一を虐げていることに気が付いた。
人一倍世話をしている気になっていた。
勿論国子なりに世話はしてきた。それは表面的なものでしかなかった。
人を失うことで初めて自らの愚かさに気づくという、人間の哀しさよ。

森を歩き、新たなる旅立ちを迎えんとしている国子の下へ、雅子がかけつける。
自らも、国子と共に付いてゆきたい。国子と共に保母になるという。
雅子ならば立派な保母となろう。
何たって、春が来て、美しくて良い臭い。
宗一が好きで、本当に可愛い、綺麗な、誰もが好きな雅子である。

きっと大成してくれるに違いない。国子の良きパートナーとして慕われる存在になるに違いない。

昔の映画であるだけに、「無能力者」という死語が登場する。

7.90009ドット（7.9000999・・・）点。

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儀式

昭和46年公開のATG＝創造社＝大映京都映画。
ATG10周年記念作品らしい。

監督大島渚
音楽武満徹
脚本田村孟、佐々木守、大島渚

キャスト（役名）は以下のとおり。
河原崎健三（満州男）
賀来敦子（律子）
佐藤慶（一臣）
乙羽信子（しづ）
小山明子（節子）
小松方正（勇）
渡辺文雄（進）
→何故か断片的に金髪。
三戸部スエ（ちよ）
戸浦六宏（守）
小沢栄太郎（武世）
→媒酌人として登場。
原知佐子（勇の花嫁）
殿山泰司（長老）
中村敦夫（輝道）

基本は少年時代、青年時代の回顧録みたいな展開のようである。

野球をしたか否かでいちいちもめあう夫婦。どっちでもいいじゃねえか。

今の妻、眉毛剃り過ぎ。

内容も所々えげつない。
初恋がどこぞの妻だったとか。

兄妹の誓いを交わすカップルが居た。
何ができないかは以下略で十分だらう。
妹を名乗る女、輝道と行き着く先まで行きかけて引き返した。

節子、古風なる切腹をして命を絶つ。
刀を抜かれるときの噴血の妙と倒れ方がお見事である。拍手した。

結婚式、花嫁が虫垂炎だとかで出席できず、大騒ぎ。
見えない花嫁との式が始まる。

ラストは浜辺でおしまい。

兎角、10周年ということもあってか、渚監督の奇妙奇天烈振りが悉く放出している。
所謂ディスカッション形式という、非常に特殊で前衛そのものの手法を駆使して不条理とも行ってよいくらいの展開を見せる。
ディスカッションというのがまた曲者で、別に台詞中心のくどくどしい論文映画というわけでもない。
ちゃんと映画にはなっているのだ。如何なる境界線が論文とディスカッションにあるのか。この説明は至極困難で、少なくとも今の筆者には無理（まあ、一生無理だろうけど）。

とにもかくにも、前衛精神ならではのパワーと勢いに溢れていることだけは解る。
少なくとも睡魔には襲われまい。

しづの見せるおぞましさが印象的。
満州男だっけか、これが喋っている間、後ろで聞いているときの姿の寡黙さが妙に心に残る。
姿勢もただ背筋を正しているだけでありながら、如何にも何かをやられそうなおぞましさと胡散臭さに溢れている。その行間に僅かに見える気品さも味わい深い。
年寄りになってからの時折の切れっぷりが恐ろしい。
皆、本当に引いているかのリアクションも亦恐ろしき哉。

5.9点。

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慾望　（モノクロ）

昭和28年公開の大映映画。

監督吉村公三郎
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人

キャスト（役名）は以下のとおり。
水戸光子　（梶原咲枝）
菅原謙二（河田正樹）
長谷川裕見子（妻孝子）
日高澄子（杉山ヒロ子）
乙羽信子（北見静江）
→どこぞの女将をしている模様。
小沢栄（紺野長次郎）；小沢栄太郎
菅井一郎　（島崎徹）
進藤英太郎（矢車泰樹）
毛利菊枝　（生神様）
岸輝子　　（山崎久子）
北林谷栄（せつ）
殿山泰司（種田徳平）
上田寛　（車夫）

大映映画ではあるが、如何にも近代映画協会風の雰囲気になっている。
キャスト・スタッフはもちろんのこと、物語もどこか近代映画協会っぽい。

不意に戦争根多や空襲根多が入り込んでくるのは新藤兼人の仕業か。

そこに、吉村監督ならではの芸者たちとそこに絡む幾名かの男女ドラマの要素が絡んでくる。

OPテーマは妙に明るくて却って不気味。

5点。

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猟銃

昭和36年公開の松竹映画。

監督：五所平之助
製作：月森仙之助、佐野博
原作：井上靖
脚色：八住利雄
音楽：芥川也寸志

キャスト（役名）は以下の通り。
山本富士子（多木彩子）
→「さえこ」と読むらしい。
鰐淵晴子　（多木翔子）
→独りで芦屋の方に居る。
→鰐淵と馬渕をYahoo!は平気で間違えており、この辺り要注意である。
佐田啓二（門田礼一郎）
→彩子の夫だったのだが。。。現在は門田病院を経営、それはそれは繁盛している模様。門田の父が仲人だったとか。
佐分利信（三杉穰介）
→猟銃に嗜みがある。
岡田茉莉子（三杉みどり）
柳永二郎（三治）
乙羽信子（はま）
田浦正巳（津村）
南美江　（高木夫人）
矢吹寿子（定代）
大和久乃　（菊）
西村公恵（ホテルの女中）
原純子　（看護婦）
林佐代子（女事務員）
など。

雪の中、猟銃の場面から始まる。
どうやら、三杉のフラッシュバックに依る本編の展開のようだ。
この頃の五所監督はフラッシュバックがお好きの様子。

客人が遣ってきた。はま。
物凄く貧相なるいでたち。
突如、「私、あなたを知っています！会いたくなかった！」と叫びだす。
娘の翔子を預けにきたのだという。
思い出したかのように仕事へと急ぐ。どうも錯乱気味の様子。

そのはまは、間もなく事故死したらしい。
彩子は怪しがっている。
それは、礼一郎にとっても打撃だった。やがては別れることになる。

みどりと彩子は親友同士。
緑の夫・三杉、一気に惚れたっぽい。
何気なく慣れっこみたいな話しかけ方がポイント。

山道にてデートの時、「私は美しいものが好きです。リンドウの壺に執着し、貴方に執着し」とあっさり真相告白。

「美しいものを愛するのに理屈はない」そりゃそうだ。

彩子、抵抗しておきながらいつの間にやら神戸駅にて仲睦まじくなっていあがる。その急展開はまさに猟銃が如し。獲物を素早くとっちめ、我が物にしてみせる。動物の狩猟のみならず、異性の狩猟にも嗜みがある模様、この三杉。
実はみどり、ちゃっかり神戸駅に偵察に来ていたのだ。呆然とするみどり。
何故、神戸駅に居るのがわかったのか。
以前からちゃっかりと後をつけていたのだろう。中々におぞましきみどりなのである。

汽車をじっと見つめているみどり。あの汽車の方向から鑑み、行き先を察知するみどり。

蒲郡ホテルにて、みどりの事に付いて策を講ずる。
「世間の人を騙しとおそう」って、もう既にばれてるんですが。。。

このみどり、本当に蒲郡ホテルにまで後をつけていたのである。
実はみどり、「砂の城」の船村伊沙子並の意地悪なのやも知れない。
夫に対して気に入られているか不安、という心境もあろう。

暫く経ったらしく、翔子は早や16歳。門田に似たのだとか。
語学と数学に嗜みがある模様。
門田は病院を建て、羽振りは抜群。
とりあえず交友関係は続いていたらしい。
所々刺々しく振舞うみどり。その目の使い分けに注目。
親切そうに見えて中々に重苦しい。彩子の重苦しい思いに重ね合わせてみると、更にその辛さが伝わってきて、みどりの刺々しさが伝わってくるというものだ。
ある種、船村伊沙子よりもおぞましき存在やもしれない。維持の悪さを直接見せ付けないから。

婆抜きをしている時が凄い。いちいち睨みつけて見せるのだ、彩子を。
翔子、「陣痛か」と言うのだが、みどりの目は明らかに恨みの目だ。
翔子、完全にみどりを慕っているようで、その内面の影に気付かない。
素直な子と言うわけである、みどりは。

翔子、三杉本人とも交友があった。画集を見せ、「これが愛だよ」と怪しげな文句をのたまう。
それを言っちゃあまずかろう。結構スケベ爺なのだ、この三杉。

彩子は中々にホームラン級の馬鹿。
何たって、みどりは全然気付いていないと思っているのだから。翔子はともかく、彩子は何らかの怪しさを察知せねばいけなかろう。
ひょっとすると、三杉と一緒に居たくてそう言っていたのやも知れないが。
若しも茲で、三杉に軽快するよう告げると、三杉は付き合いをやめてしまうやも知れない。

みどりの方はというと、負けじと言わんばかりに新たなる青年をカモにせんとしていた。一緒に踊る時の姿が怪しげ。

みどり、門田病院に入院。
そこにはあの門田が。。。当たり前だが。。。
みどり、会わせる為に入院したとしか思えない。行間が意地悪なのだ、このみどり。
一応、「設備良好」というのが主たる理由らしいが、タテマエというものであろう、その言い分は。

門田のこ不貞は許せなかったのに、どうして自らの不貞は許せるのか。
ま、彩子は単に自分に甘いということですな。

翔子、門田のことが気になり始める。
みどり、パーティにあちらこちらに誘われる裸子。
夜遊びもどんどん派手になっている模様。
それが醜聞沙汰になっててんやわんや。

次第にみどりが恐ろしくなる彩子。
あともう少しで「夫をください」といいかけたとか。

蛇の話をする彩子。あれこれしてゆくうちに病に倒れる。
担当医師は門田。

翔子、門田が悪いと思い込んでいる。彩子の方だって。。

終盤戦、門田は結婚せりと仲人に報告を受ける。
突然失意に駆られる。思い出のアルバムを暫く見つめ、やがては翔子に焼かせる。

みどり、意外にもさっぱりと「夫を上げます！」

彩子、焚き火をしていた翔子に門田を綴った日記を燃やさせる。何も知らない翔子、淡々と燃やす、、、と思いきや。。。

みどりは今日から最も恐ろしい敵となったとのたまう翔子。実は日記を知らないうちから読み漁っていたらしいのだ。

彩子、服毒したらしく、次第に顔面蒼白に。
みどりに助けを求める翔子。

到着の際は既に斃れていた。
医師は間に合わず。三杉も亦然り。

独りぼっちになった翔子。

遺影の前で、三杉、何を思う。

大人の穢さを思い知る翔子。信じていた者が皆いけない人たち。不貞の人たち。

で、冒頭の猟銃の場面に舞い戻る。

7.1点。

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源氏物語　（モノクロ）

昭和26年公開の大映映画。
大映創立十周年記念作品。谷崎潤一郎が監修をつとめ、「源氏物語」の中から一年半を映像化した。翌年度カンヌ映画祭撮影賞を受賞。

監督吉村公三郎
助手三隅研次
原作紫式部
音楽伊福部昭
脚本新藤兼人
後援紫式部学会

キャスト（役名）は以下の通り。
長谷川一夫（光源氏）
大河内傳次郎（播磨入道）
→桐壺のことをたっぷり話して去って行く。
政治のことを「しぇいじ」と言っている。あの、これ、丹下左膳じゃないんですけど。。。
木暮実千代（藤壺）
水戸光子（葵の上）
京マチ子（淡路の上）
乙羽信子（紫の上）
堀雄二（良成）
本間謙太郎（頭中将）
菅井一郎（左大臣）
進藤英太郎（右大臣）
小沢栄（御門）
長谷川裕見子（朧月夜の君）
→大して目立っていない。皆同じ格好と言うこともあって余計に。
相馬千恵子（桐壺）
英百合子（その母）
滝花久子（尼君）
東山千栄子（弘徴殿女御）
加東大介（惟光）
殿山泰司（僧侶）
上山草人（僧都）
近衛敏明（左馬頭）
小柴幹治（藤式部丞）

「ガンガン」という鐘の鳴る音が印象的なOPテーマ。

「あんな女のどこが良いんだ」という婆の言葉から始まる。結構劇的な始まりなのだ。
外は嵐が吹いている。
どうも藤壺の行為が気に入らないらしい。

ある姫が里へ帰りたがっている。

入道がやってて桐壺のことをあれこれと、わかりにくい喋くりにて語る。
桐壺はというとすっかり意気消沈。光の君が気になっているらしい。

いざ、光の君が出現。墓参りをしている。
皆、町人達は憧れの眼差しを以て見つめている。

藤壺、どうやら光の君が気に食わないらしい。光の君はその逆。
何とも複雑なる恋模様の予感。

光の君、容姿端麗に見せかけて実は中々の女たらしの模様。
突如、どこぞの姫をさらってみせる。どうやら紫の上らしい。
抵抗する様が何とも言えない。光の君が好みそう。

そんな折、藤壺が身ごもったのだとか。

光の君の奥方亡き後、右大臣の勢力が急成長だとか。
強気の光、どうなることやら。
実はこの当りの政治情勢は大して関係が無い。
物語が進むにつれ、光の女好き、浮気性が明るみになるような展開。
これが中島貞ちゃんならばコテコテの性生活記録にしたであろうが、そうは吉村公三郎監督が卸さない（別に卸さなくてもいいけどね）。

草原にて敵陣に突如襲われる光。右腕を怪我したらしい。
治療に勤しむどこぞの姫君。
光、ついつい興奮してしまったか、姫君を襲う。
草原の中だけに怪しさ倍増。
あの光が襲ったのかと思うと、それだけでピンクの色合いが満開。
場面を転換する様も歯切れがあってよく、光の妖しさが際立つことになる。

ラストは淡路の上が浮気したとかで大暴れ。前代未聞の大暴れ。
吉成を一方的にたたきつける。

そこへ紫の上が止めに入る。何とか光は引き下がる。
渋々ながらも「お幸せに」と見送ることに。

最終的には紫の寵愛を受けることになるようである光。

月夜の中、草原を彷徨う淡路の上と吉成であった。

平安ならではの宮廷風情、長谷川一夫の醸し出す怪しげなる空気、妙に色っぽくて容姿端麗なる姫君たちのちょっぴり妖しげな恋愛模様に行動が見どころか。

6.8点。

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日本誕生

昭和34年公開の東宝スコープ映画。
大和国の皇子・小碓命が、景行天皇から熊曽族の征伐を命じられた。熊曽族の王、熊曽建（クマソタケル）を討ち果たした小碓は、日本武尊（ヤマトタケル）の名を与えられる。その頃、宮中では彼を陥れようとする陰謀が渦巻いていた……。

東宝映画1000本を記念して公開された作品。古事記に材を採り、神代の物語と景行天皇の時代とを織り交ぜながら描く。

監督稲垣浩
特撮円谷英一
音楽伊福部昭
脚本八住利雄、菊島隆三

キャスト（役名）は以下のとおり。
三船敏郎（日本武尊（小椎命）／須佐之男命）
司葉子（弟橘姫）
→日本武尊に「綺麗だ、綺麗だ」とやけに褒め称えられる（おだてられっぱなし）。やがては神のおきてを破って恋仲になり、最終的に船上の決戦にて自らを犠牲にして皆を救う。しばらくは英雄扱いであるが、ほどなくして忘れ去られる。
中村鴈治郎（景行天皇）
→序盤戦に登場。
宝田明（若帯日子命）
久保明（五百木之入日之命）
平田昭彦（吉備武彦）
伊豆肇（大椎命）
東野英治郎（大伴建日連）
伊藤久哉（大伴小建）
野村浩三（大伴麻毛理）
田崎潤（大伴久呂比古）
田中絹代（倭姫）
杉村春子（語り部の媼）
志村喬（熊曽建（兄））
鶴田浩二（熊曽建（弟））
香川京子（美夜受姫）
→弟橘姫との恋争いに敗れ、そのままさようなら。
山田巳之助（尾張国造）
原節子（天照大神）
小林桂樹（天津麻羅神）
加東大介（布刀玉命）
柳家金語楼（思金神）
左卜全（天御中主命）
乙羽信子（天宇受女命）
上原美佐['37]（奇稲田姫）
脇田博行（伊邪那岐）
村松恵子（伊邪那美）
瀬良明（足名椎）
中北千枝子（手名椎）
朝汐太郎（手力男命）
藤木悠（小鹿火）
小杉義男（稲葉）
向井淳一郎（監奴）
三島耕（八雲）
水野久美（アザミ）
村田嘉久子（小鹿火の母）
環三千世（兄比売）
上田吉二郎（久米八腹）
榎本健一（八百万の神々）
有島一郎（八百万の神々）
三木のり平（八百万の神々）
沢村いき雄（八百万の神々）

その名の通りの話。
冒頭は本当に日本誕生の瞬間を、当時としては斬新の特撮技術を駆使し、うそくさい御伽調の解説を交えて壮大に紹介してゆく。

原始人の女がやけに色っぽい。
髪の毛で乳を隠して見せる仕種なんて、下手糞なピンクビデオよりも秀でている。

特撮技術はおそらく破格の技術だったのだろう。
一部、嘘が丸わかりの箇所もあるにはあるが、特撮の用い方がうまく、けじめをつけるのにもってこいであり、今の特撮にも引けを取らないものと思われる。
現在のＣＧ頼りの映画よりも迫力がこもっていよう。

富士山の誕生の瞬間が説得力ありげ。

あとは戦乱があったり恋物語があったり。
このあたりは如何にも剣戟時代劇を思わせる展開であまり特筆事項はない。

最終戦の容赦なき特撮描写が印象的であったか。

戦乱の末に、スサノオは火山口にて斃れる。
しばらくして噴火。

逃亡する原住民をあの手この手を駆使して容赦なく襲う。
地割れが起こり、割れ目に飲み込まれる人々。
火砕流に呑み込まれる人々。
大波に呑み込まれる人々。

鳥は羽ばたきつつ傍観するのみで全然助けない。
かなり根性が悪い鳥。
一層のこと、火砕流がまさかのジャンプをして鳥を呑み込むなんてドッキリがあったらおもしろかったのに。

鳥は最終的に展開にたどりついておしまい。

6.6点。

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源氏物語　浮舟

昭和32年公開の大映映画。
　「源氏物語」に登場する浮舟を主人公とした戯曲を映画化。浮舟と薫の君の恋愛を描く。

監督衣笠貞之助
原作北条秀司
音楽齋藤一郎
脚本八尋不二、衣笠貞之助

キャスト（役名）は以下の通り。
長谷川一夫（光源氏の子　薫の君）
→光源氏の子である旨は冒頭にて明かされる。光源氏は浮舟の従兄に当たったようだ。
山本富士子（浮舟）
市川雷蔵[8代目]（皇子　匂宮）
→劇中では「宮」という渾名にて親しまれている。
乙羽信子（中の君）；Yahooよ、何で役名わからんのじゃ。何で末尾に表記しとんねん。あ？？ゴルァ。
　　　　　　これ、2番目にクレジットに挙がっとるだろうが。ナメとったら目ん玉ひんむくぞ?!
→浮舟の姉。浮舟に嫉妬の念があるというのか、序盤戦は所々拗ねた表情を瞬時ながらも挟み込む。
三益愛子（浮舟の母　中将）
中村鴈治郎[2代目]（帝）
中村玉緒（浮舟の侍女）
→要所要所に登場。
浦路洋子（皇女　二の宮）
柳永二郎（白藤の大臣）
夏目俊二（右近小納言）
阿井美千子（右近の北の方　早蕨）
浪花千栄子（女房　浦風）
毛利菊枝（乳母　衛門）
藤間紫（女房　小篠）
山路義人（匂宮の供人　時方）
松浦築枝（弁の尼）
石原須磨男（薫の君の従者　桑鴈）
朝雲照代（中の君の女房　園生）
浜世津子（命婦　高瀬）
橘公子（山路）

題名から観ても解るとおり、平安時代の作品。
どうも平安時代は「地獄門」と言い、「竹取物語　KAGUYA」と言い、とっつきにくい印象がある。
これについては、こちらの免疫力が高まったせいか、それほどまでに抵抗感は無かった。
イーストマンカラーに付いては、剥げ落ちている部分があるにせよ、大分スタッフの方が慣れてきたのか、自然体の用い方をしているように感ぜられ、カラー自慢に辟易することは無い。

長谷川一夫、どうも筆者の中では当たり外れが大きい。
外れの代表格といえば何と言っても「残菊物語・大映版」。
これは最悪の極地であり、文句なしのゴールデンラズベリー賞獲得である。
純愛物語のはずが、単にお徳が目当てのおかまのこそ泥といった印象で、感動も糞もない。
「地獄門」は、巷では評判が良いものの、どうもとっつきにくかった。

そうかと思えばこちらの五感を唸らせる当たり作品もある。
点数を見れば解るとおり、「婦系図」「鶴八鶴次郎」が然り。
二枚目との評判高き端正で流麗さの見られる顔立ちに、独自の柔らか味が加味せられ、芸の巧さも相俟って崇高とも言うべき印象であった。
「芝居道」もそれに準ずる魅力が発揮せられていたように思う。

こちら、「浮舟」については是如何。
薫の君は純愛一途な生真面目皇子。
浮舟と糞真面目な純愛を誓う。
精神的つながり、心と心のつながりを最重要視し、肉体的如何は下品極まりないと言って聞かない。
何故そこまでして精神的つながりに固執するか。
それは衣服を脱ぐのが面倒だからである。

信条こそ強けれ、どこか体がそれについてゆかない模様。
中々思い切った行動に出られない。

何をするにも一歩遅いのだ。折角浮舟と共に一夜を明かせると思いきや、「体は正式に結ばれるまでお預けだ」とのたまう。
遅くすることで衣笠ならではのすれ違いマジックがかもし出されるわけである。
そんな妙な気取りは、自らの最終手段をも無駄にさせる。
浮舟との純愛を果たすため、大納言の位を降り、嘗て受けた大恩をも捨てるという最終手段に躍り出た。それはよいものの、そこから先の思い切りの良さが無かった。
余りにじっとしすぎていた。

宮はどうやら浮舟が目当ての模様。
浮舟に、「薫の君は別の女と寝ている」だの、あらぬ浮世話を吹き込み、混同せしめる。
果てには浮舟に手を出してしまう。
心と心のつながりだなんて所詮は綺麗ごと。
体と体が結ばれることが真実の愛と言い放ち、浮舟は為されるがままの状態。
ついつい魔が差してしまったか。

「100万の心のうちを以てしても、体を守ることはできず」と失意に駆られる薫の君。
いかに理屈をこねても体の結びつきはどうにもならない。
浮舟はただ泣き崩れるばかり。宮は勝ち誇ったかのような目線を向ける。
いかに理由を重ねんとも、体の結びつきは消しようが無い。

浮舟、とうとうどこかに消え去ってしまう。
薫の君を初めとする者たちの、「浮舟ーーー！！」と捜す声が虚しくこだまする。

薫の君は自らの最終手段があっさり水泡と化し、甚く失意にかられている。
浮舟は是如何。
いかに理由を積み上げんとも、如何に純愛を訴えても、宮に体を差し出したという事実は取り消しようが無い。如何に抵抗に抵抗を重ねんとも、相手次第でどうにでもせられてしまう。
コントロールというにも限界がある。
最も傷ついているのは浮舟だ。

平安期の宮中にて繰り広げられる愛憎劇。
衣笠ならではの美の拘りと、徹底したすれ違い風情、メロドラマ風情が融合した一作。

市川雷蔵扮する宮のどこか刺々しさある雰囲気と、長谷川一夫ならではのなよっとした気の弱そうなやるせない雰囲気のコントラストが趣深く、長谷川はそこそこ活きていた印象である。

所々妙な事件が勃発。
いきなり薫の君に斬りかかる仮面の男など。
早蕨がいきなり刺されたり。

犯人は皆、「その心中を解ってもらいたくて」と声をそろえてのたまう有様。
心中を解ってもらいたくてという理由で人殺しをしていたら、それこそとんでもない無法地帯になると思うわけであるが。

7点。

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永遠の人　（モノクロ）

昭和36年公開の松竹映画。同年芸術祭参加作品でもある。
凡そ30年に亘る夫婦の愛憎を描いたちょっぴり異色のホームドラマ。

監督・脚本：木下恵介
製作：月森仙之助、木下恵介
音楽：木下忠司
フラメンコギター：ホセ勝田（歌は宇井あきらに依る）。

キャスト（役名）は以下の通り。
高峰秀子（さだ子）
加藤嘉　（父草二郎）
佐田啓二（川南隆）
野々村潔（兄力造）
仲代達矢（小清水平兵衛）；木下映画初登場。
　　　　　　その憎らしげなキャラクターをこれでもかというくらいに堂々と演じ上げる。
→片足が不自由。
永田靖（父平左衛門）
浜田寅彦（越沼）
乙羽信子（隆の妻友子）
→二章と4章に登場。隆に捨てられたとかでてんやわんや。
田村正和（平兵衛の長男・栄一）；木下映画では「今年の恋」「香華・後篇」など。
→第3章に登場。何だか気弱な感じ。この姿のときは、父っ子に育ったようである。
戸塚雅哉（平兵衛の次男・守人）
→4章に登場。これがまた鬱陶しい次男。いきなりさだ子のトラウマ的存在になっている阿蘇山の火口に来させる。可也の気取り屋。一瞬しか登場しない。
藤由紀子（平兵衛の娘直子）
→一瞬の登場。
石浜朗（隆の息子豊）；「仮面ライダーBlack」「赤い迷宮」他。
→大して存在感が無い。
東野英治郎（駐在のお巡り）

基本的に、何がしかの実験的精神を取り入れる木下監督。
今回のそれは何か。

「フラメンコを取り入れた愛憎劇」である。
「フラメンコ｣を取り入れることが最大の実験となっている。

基本的に、実験的精神はその場限りの産物のことが多い。
「野菊の如き～」の卵型場面も然ることながら、ネット上に於いては大した評価を受けていない模様である。

基本的に、フラメンコ自体は秀逸・・・と断ずるは過言やもしれない。
フラメンコと愛憎劇の組み合わせは、これが発端やも知れないが、割とどこにでも観られる手法ではある。
問題は、熊本弁の歌詞に依るフラメンコ。
これも、筆者自身はそれほど嫌いではない。
何が問題かというと、台詞なのか否かよくわからなくなるところか。
基本的に、熊本弁に依る歌詞は章が変わる毎に登場するのみで、章が変わると言うことを示すための存在。何とか鬱陶しくならない程度に工夫は為されているように感ぜられる。

舞台は阿蘇。
1章から5章までの５部構成。
各々、昭和7年、19年、24年、35年、36年とある。
印象的なる場面をピックアップする方式に依る展開。

主軸は、無理やり別れされられた隆とさだ子、そこに割り込んできた平兵衛。
無理やりさだ子と結婚し、強姦の末に栄一を産む。

強姦に付いては、木下監督だけに具象化はしない。
強姦の恐怖等をフラメンコによる激しい旋律に託し、所謂「濡れた」印象を与えると言うわけである。

ピックアップする方式だけに、どこかせかせかした感がある。

いつの間にやら平兵衛とくっついていたり。
知らない間に3名の子供が出来ていたり。
その子供は、まさかのきっかけから生まれた子供。
それを知った栄一は、阿蘇山の火口に飛び込んでしまう。

火口へ飛び込むという喪失感を、河口付近に延々と無機的に沸く煙に託さんとする。
これは親にとっては辛かろう。
何たって、遺骨が永久に見つからないことになる。

隆、一度目に偶然栄一と会ったときは、説得して自殺をやめさせた。2度目の時はまさか火山口に飛び込むとは予想だにしていなかったようである。

パッケージにある写真は、3章の電撃再会の時の場面のものである。

2章にて登場する友子。
平兵衛に電撃的に喰われ、その衝動からか、飛び出してしまう。
娘を連れているが、4章になり、再登場する際、その娘は居ない。
どうやら亡くなったらしいということがうっすらわかる。
友子自身も、5章になり、昭和36年1月に亡くなったことがわかる。
癌を患っていたらしい。
隆、「許す」という声をかけられずじまい。
帰ってきたときに既に癌だったとか。

引き離された隆とさだ子、共に別の伴侶を授かり、共に愛憎の生活を送ってきた。
隆の方はさだ子と平兵衛の関係以上に深刻だったことがわかってくる。

直子、隆の子息と結婚する模様。
怒りの炎を煮えたぎらせる平兵衛。
どうなるかと思わせておきながら、最後の最後に何故か隆のもとへさだ子と共についてくる。
「会いに行ってやる」と一言。
「お前が俺を許してくれたら、俺も直子たちを許すばい」。

フラメンコは静寂を取り戻す。
「片足を揉んでくれ」とどさくさに紛れる形にて心の余裕を表す平兵衛。
別に「宴」が如き意味深さは無い。

全体的にせかせかしたというのか、急展開の連続といった印象で、人物描写が希薄に思える（本当はそうでもないのだが）。
慣れないうちは消化不良を起こすやもしれない。

6.1点。

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続・名もなく貧しく美しく「父と子」（モノクロ）

昭和42年公開の東宝映画。丁度東宝50周年の折である。
松山善三がオリジナル・シナリオを執筆し、自から監督した「名もなく貧しく美しく」の続編である。

監督・脚本松山善三
音楽船村徹

キャスト（役名）は以下の通り。
小林桂樹（片山道夫）
→聾唖の父。
北大路欣也（同一郎）
→その子息。父の聾唖云々により、屈辱的差別を受けてきた。恋人は聾唖が原因で3名無くし、一流企業へも悉く断られてきた。父・道夫は「自分のせい」と自らを責める日々が続く。
原泉（同たま）
→一郎の祖母。道夫の妻、一郎の母は既に無いらしく、このたまが母代わりとなってきた模様である。
加東大介（堺新太郎）
乙羽信子（同妙子）
→新太郎夫人。聾唖の娘を産んだという選択は果たして良かったのか否か。
内藤洋子（同美世）
→聾唖の娘。
大空真弓（宮田夕子）
→一郎の恋人。父・道夫の姿を見るや否や、姿を消す。
田村亮（南条則雄）
→美世の本命相手。
高峰秀子（片山秋子）
→これが亡くなった道夫夫人。何が何だかよく分からないままに登場しては消えてゆく、とってつけたような存在。

など。

一体どうしたことなのだろうか。東宝35周年を記念しているはずが、とてもそのようには思えないつくり。何が不満かと言うと、「録音状態の悪さ」。

何を言っているのかさっっっっっっぱりぱりぱり分からない。
音量を果てしなく上げないとわからない。
それでも不明瞭なる箇所があった。
結構乱闘シーンが多く、その部分は正に解読不能。
音楽がけたたましく鳴り響くということもあり、益々解読が不能なるものとなる。

幾ら聾唖をテーマに取り上げているからと、録音状態を悪くしてどうするのだ。

聾唖の登場人物については、手話が披露せられる。
音声は発音せられず、字幕が登場。古の洋画の日本語字幕並みに読みにくい。

一郎は、父が聾唖と言うことで偏見を受けることになる。
恋人・夕子の裏切りはそれはそれはショックだったらしい。
「差別のないところに行きたい」とばかりにボクシングにのめりこむ。腕力が総てのこの世界、被差別の謂れが在るまいと考えてのことであろうが、甘かった。年齢問題が立ちふさがる。

ナイトクラブにて父と子。
ホステスに差別を受けたとかでその復讐に躍り出る一郎。
特定のホステスを追いかけ、暴力を加えんとする。
その執念は凄まじい。邪魔者は総て蹴散らす勢い。
ナイトクラブのBGMがけたたましく、無機的に鳴り響く。一郎の心境を逆なでするが如く。
結局本命のホステスにはそれほど暴力を加えられずじまい。
最後、とんでもない小父が登場。堺新太郎だ。
何と、一郎を一瞬にてひれ伏してしまう。
聾唖の父、聾唖だけにろくに口が利けず、普通に「ごめんなさい」が言えない。
「ご迷惑かけてすみませんでした」が言えない。ただおろおろするのみ。
手話では多くの一般人には通じない。

暫くして、予期せぬ展開が。
新太郎から呼び出しを喰らう。
何と、ナイトクラブの一件は新太郎が清算してくれたのだとか。
その上、あの時の意気込みを買い、入社して欲しいというのだ。
思わぬ展開に、喜びを隠せない一郎。

その一郎の奮闘振りを、オールサウンドみたいな演出にて映し出す。

可也の張り切りように、父・道夫は胸いっぱい。

すっかり自信過剰になった一郎に幾ばくかの不安を隠せない道夫でもある。

新太郎が或る日、一郎を招待する。娘・美世を紹介。
口ぶりがおかしい。何と美世も聾唖だった。
新太郎、美世と結婚して欲しいと頼み込む。あんなに積極的に入社させたのはこの一件が在ったからなのか。

そうは問屋が卸すはずがあるまい。
美世、手話にて「私には好きな人が居ります」と反発。

一郎、すっかりご機嫌斜めにして帰宅。

盛り上がりを見せた所でダンスシーンを延々と。

美世の恋人、南條。これも聾唖。
聾唖と聾唖が結婚しては、子供はほぼ確実に聾唖になるのだとか。
それで皆、大反対するが、反対せられればせられるほどに恋の炎は燃え上がる。

皆、聾唖の子供を授かったことで予想だにしない差別を受けてきたために億劫になってしまっているのである。

父・道夫、これはいけないと考えたのか、南條と美世の仲を引き裂かんと奔走したらしい。
2人は自殺に追いやられる。

大慌てで一郎、2人を助けに奔走。奇跡的に2人は助かる。
道夫のせいでとばかりに、一郎と道夫、大喧嘩。

最終的には一郎の計らいにて美世と南條は結ばれる。
皆の反対は結局届かずじまい。
「一緒に居れば愛は元気」とでも言いたげに強引にハッピーエンド。

それだけでは終わらなかった。
何と、あの夕子が最後の最後に現れた。
どうやら縁談の件は呆気なく破れた模様。
父・道夫、知らない所で、前夜、あれだけ派手に喧嘩をしておきながら、夕子をあれこれ説得していたのだ。
思わぬ所で父の愛情をかみ締めた所で、一郎にも光明が差し、おしまい。

そうした洒落た父の愛情は買えるものの、根本的に構成・脚本・演出等のがさつさは否めまい。
同年公開の東宝映画のあれと比べるとその力量の差は歴然としていると断ぜざるを得まい。

どうにもこうにも展開が揺れすぎと言うのか、今にも船酔いしそうな船に翻弄せられているような気分。

要所要所のバイオレンス、なるほど監督の拘りは感ぜられる。その拘りが余りに甚大すぎて肝心のストーリーの本流を忘れてしまう。全体が見えにくくなるのだ。
ラストの父と子の喧嘩、いきなり父の顔写真がドアップで登場。「それを引き裂け」ってなんじゃそりゃ。
美世が絡んできてからは実に分かりにくかった。

美世、突然発狂しては、いつの間にやら自殺を図る。
精神状態錯乱の現われなのだろうが、幾らなんでも訳のわからなさは否めまい。

4点。

タグ : 高峰秀子小林桂樹加東大介乙羽信子

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